‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻋﻠﻲ ﺷﻛﻝ ﺍﻟﻣﺑﺎﻧﻲ‬ ‫‪U‬‬

‫ﺑﻘﻠـﻡ ﺃ‪.‬ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳـﻪ ﻓــﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳـﻑ‬ ‫‪U‬‬

‫ﺇﻥ ﺍﻟﺑﻳﺋﺔ ﺍﻟﻣﺑﻧﻳﺔ ﻧﺷﺄﺕ ﺃﺻﻼ ﻟﻠﺣﻣﺎﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﻌﻭﺍﻣﻝ ﺍﻟﺑﻳﺋﻳﺔ ﺍﻟﺧﺎﺭﺟﻳﺔ ﻭﺍﻟﻘﻭﻱ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺅﺛﺭ‬
‫ﻋﻠﻲ ﺃﻧﺷﻁﺔ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﻭﺇﻧﺗﺎﺟﻪ‪ .‬ﻭﻋﻧﺩﻣﺎ ﻗﺭﺭ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﻋﻣﻝ ﻣﺑﻧﻲ ﻟﻧﻔﺳﻪ ﻭﻋﺎﺋﻠﺗﻪ ﻟﻡ ﻳﻛﻥ ﻓﻛﺭﺓ ﻋﻣﻝ‬
‫ﺷﺑﺎﻙ ﺃﻭ ﺇﺣﺗﻳﺎﺟﻪ ﻟﻪ ﻗﺩ ﺧﻁﺭﺕ ﻋﻠﻲ ﺑﺎﻟﻪ ﻭﻟﻡ ﻳﻛﻥ ﺫﻟﻙ ﻣﺳﺗﻐﺭﺑﺎ ﻷﻥ ﺍﻟﻣﻭﺍﺩ ﺍﻟﻣﺳﺗﺧﺩﻣﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺑﻧﺎء‬
‫ﻭﺍﻟﺗﻲ ﻛﺎﻧﺕ ﺗﺗﻛﻭﻥ ﻣﻥ ﺃﻓﺭﻉ ﺍﻷﺷﺟﺎﺭ ﻭﺍﻟﻧﺑﺎﺗﺎﺕ ﻛﺎﻧﺕ ﺑﻁﺑﻳﻌﺔ ﺗﺟﻣﻳﻌﻬﺎ ﻋﻠﻲ ﺷﻛﻝ ﺟﺩﺭﺍﻥ ﺗﺳﻣﺢ‬
‫ﺑﻧﻔﺎﺫ ﺿﻭء ﺍﻟﻧﻬﺎﺭ ﻣﻥ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻭﻣﻥ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻣﺩﺧﻝ ﺍﻟﺫﻱ ﻛﺎﻥ ﻳﻐﻁﻰ ﻋﺎﺩﺓ ﺑﻘﻁﻌﺔ ﻣﻥ ﺟﻠﺩ ﺍﻟﺣﻳﻭﺍﻥ‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﻳﻌﻠﻕ ﻋﻠﻲ ﺃﻋﻠﻲ ﻓﺗﺣﺔ ﺍﻟﺑﺎﺏ ﻭﻳﺗﺭﻙ ﻳﺗﺩﻟﻲ ﺑﺣﺭﻳﺔ ﻟﻳﻐﻁﻲ ﻓﺗﺣﺔ ﺍﻟﻣﺩﺧﻝ ﺃﺿﻑ ﺇﻟﻲ ﺫﻟﻙ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻧﻔﺳﻪ ﻛﺎﻥ ﻋﻠﻲ ﺷﻛﻝ ﻣﺧﺭﻭﻁ ﻷﻥ ﻣﺎﺩﺓ ﺍﻟﺑﻧﺎء ﻭﻫﻲ ﺍﻷﻓﺭﻉ ﻭﻋﻳﺩﺍﻥ ﺍﻟﻧﺑﺎﺗﺎﺕ ﻛﺎﻧﺕ ﺗﺣﺗﻡ‬
‫ﺗﺟﻣﻳﻌﻬﺎ ﻣﻥ ﺃﻋﻠﻲ‪.‬‬

‫ﻟﺫﻟﻙ ﻳﻣﻛﻧﻧﺎ ﺍﻟﻘﻭﻝ ﺃﻥ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ ﺍﻟﻌﻠﻭﻳﺔ ﺍﻟﺳﻣﺎﻭﻳﺔ ‪ Sky Lights‬ﻧﺷﺄﺕ ﻗﺑﻝ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﻭﻟﻡ ﺗﻛﻥ ﻫﺫﻩ‬
‫ﺍﻟﻔﺗﺣﺔ ﺍﻟﺳﻣﺎﻭﻳﺔ ﺃﻳﺿﺎ ﺑﺳﺑﺏ ﺍﻟﺣﺎﺟﺔ ﻹﺩﺧﺎﻝ ﺍﻟﺿﻭء ﺇﻟﻲ ﺩﺍﺧﻝ ﺍﻟﻣﺳﻛﻥ ﻭﻟﻛﻥ ﻹﻣﻛﺎﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎﺡ‬
‫ﺑﺎﻷﺩﺧﻧﺔ ﺍﻟﻧﺎﺗﺟﺔ ﻣﻥ ﺇﺷﻌﺎﻝ ﺍﻟﻧﺎﺭ ﻹﻋﺩﺍﺩ ﺍﻟﻁﻌﺎﻡ ﺃﻭ ﻟﻠﺗﺩﻓﺋﺔ‪ .‬ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ ﻓﻲ ﺃﻭﻝ ﺃﻣﺭﻫﺎ‬
‫ﻛﺎﻥ ﺍﻟﻘﺻﺩ ﻣﻧﻬﺎ ﻟﻠﻣﺳﺎﻋﺩﺓ ﻓﻲ ﺗﺩﻭﻳﺭ ﺍﻟﻬﻭﺍء ﻟﻁﺭﺩ ﺍﻟﺩﺧﺎﻥ ﻣﻥ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﺃﻛﺛﺭ ﻣﻥ ﻛﻭﻧﻬﺎ ﻓﺗﺣﺎﺕ‬
‫ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ‪.‬‬

‫ﻭﺣﺗﻰ ﻋﻧﺩﻣﺎ ﺇﺳﺗﻌﺎﻥ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﺑﺎﻟﺑﻧﺎء ﺑﺎﻟﻁﻳﻥ ﻓﻳﻣﺎ ﺑﻌﺩ ﻓﻛﺎﻧﺕ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ ﺗﻌﻣﻝ ﺑﺎﻟﻘﺭﺏ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻘﻑ‬
‫ﻭﺗﺣﺗﻪ ﻣﺑﺎﺷﺭﺓ ﻷﻥ ﻣﻥ ﻁﺑﻳﻌﺔ ﻣﺎﺩﺓ ﺍﻟﺣﺎﺋﻁ ﻭﻫﻭ ﺍﻟﻁﻳﻥ ﺃﻥ ﻻ ﻳﺗﺣﻣﻝ ﻋﻣﻝ ﻓﺗﺣﺔ ﻓﻳﻪ ﻓﻲ ﻣﻧﺗﺻﻑ‬
‫ﺇﺭﺗﻔﺎﻉ ﺍﻟﺣﺎﺋﻁ ﻷﻥ ﺫﻟﻙ ﻳﺿﻌﻔﻪ ﻋﻼﻭﺓ ﻋﻠﻲ ﺃﻥ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﻟﻡ ﻳﻛﻥ ﻣﻌﺭﻭﻓﺎ ﻓﻲ ﺫﻟﻙ ﺍﻟﺯﻣﺎﻥ ﻭﻻ ﻛﺎﻥ‬
‫ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺃﺻﻼ ﻟﻪ ﺇﺣﺗﻳﺎﺝ ﻷﻥ ﺍﻷﻧﺷﻁﺔ ﻣﻌﻅﻣﻬﺎ ﻛﺎﻧﺕ ﺗﻌﻣﻝ ﺑﺎﻟﺧﺎﺭﺝ ﻭﺍﻟﻣﺳﻛﻥ ﻟﻠﺣﻣﺎﻳﺔ ﻭﺍﻟﻧﻭﻡ‬
‫ﻋﺎﺩﺓ‪.‬‬

‫ﻭﻛﺎﻧﺕ ﻛﻣﻳﺔ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺑﺎﻟﺩﺍﺧﻝ ﻛﻣﺎ ﻫﻲ ﺍﻵﻥ ﺗﻌﺗﻣﺩ ﻋﻠﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﺇﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﻭﻣﻘﺎﺱ ﻓﺗﺣﺔ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ‪.‬‬
‫ﻭﻫﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﺗﺣﻛﻡ ﻓﻳﻪ ﺣﺳﺏ ﺍﻟﻣﻧﻔﻌﺔ ﻭﺍﻟﻭﻅﻳﻔﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺟﺭﻱ ﺑﺎﻟﺩﺍﺧﻝ‪ .‬ﻓﻣﺛﻼ ﻓﻲ ﻋﻣﺎﺭﺓ ﻣﻌﺎﺑﺩ ﻗﺩﻣﺎء‬
‫ﺍﻟﻣﺻﺭﻳﻳﻥ ﻛﺎﻥ ﺗﺧﻔﻳﺽ ﺍﻟﺿﻭء ﻣﻥ ﺍﻷﻣﻭﺭ ﺍﻟﺣﻳﻭﻳﺔ ﻷﺳﺑﺎﺏ ﻋﻘﺎﺋﺩﻳﺔ ﺇﺫ ﻛﺎﻥ ﻣﻥ ﺍﻟﻣﻬﻡ ﺃﻥ ﻳﻛﻭﻥ‬
‫ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﻳﻌﻁﻲ ﺍﻹﺣﺳﺎﺱ ﺑﺎﻟﻐﻣﻭﺽ ﻭﺍﻟﺭﻫﺑﺔ ﻭﺍﻟﺭﻋﺷﺔ ﺍﻟﺩﻳﻧﻳﺔ ﻣﺛﺎﻝ ﻋﻠﻲ ﺫﻟﻙ ﻣﻌﺎﺑﺩ ﻣﺩﻳﻧﺔ ﻫﺎﺑﻭ‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﺣﻳﺙ ﻭﺿﻌﺕ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﻋﻠﻲ ﻫﻳﺋﺔ ﻓﺗﺣﺎﺕ ﺭﺃﺳﻳﺔ ﺿﻳﻘﺔ ﻭﻣﻊ ﺳﻣﻙ ﺍﻟﺣﻭﺍﺋﻁ ﻓﻛﺎﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﺑﺎﻟﻛﺎﺩ‬
‫ﻳﻔﺻﺢ ﻋﻥ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ‪ .‬ﻭﻋﻧﺩﻣﺎ ﻧﺷﺄﺕ ﺍﻟﺣﺎﺟﺔ ﺇﻟﻲ ﺇﺿﺎءﺓ ﻗﻠﺏ ﺍﻟﻣﻌﺑﺩ ﻣﺛﻝ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﻌﺑﺩ ﺍﻟﻛﺭﻧﻙ ﻓﻠﻘﺩ ﺗﻡ‬
‫ﺑﻧﺎء ﺑﻬﻭ ﺍﻷﻋﻣﺩﺓ ﻭﻟﻪ ﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﻋﻠﻭﻳﺔ ‪ clear story‬ﻟﻠﺳﻣﺎﺡ ﻟﻠﺿﻭء ﺑﺎﻟﻧﻔﺎﺫ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﺣﺟﺭ ﻣﺛﻘﻭﺏ‬
‫ﻛﺎﻟﺷﺑﻛﺔ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﻣﻌﺑﺩ ﺧﻭﻥ ‪ Khons‬ﺑﺎﻟﻛﺭﻧﻙ ﻭﻓﻲ ﺣﺟﺭﺓ ﺷﺭﻕ ﺍﻟﻬﻳﻛﻝ ﺃﺩﺧﻠﻭﺍ ﺍﻟﺿﻭء ﻣﻥ ﺧﻼﻝ‬
‫ﺛﻘﻭﺏ ﺑﺎﻟﺳﻘﻑ ﻹﻅﻬﺎﺭ ﺗﻣﺛﺎﻝ ﺁﻟﻬﺗﻬﻡ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﻓﺗﺣﺔ ﺿﻳﻘﺔ ﻣﺷﻘﻭﻗﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﺣﺎﺋﻁ ﺍﻟﺷﺭﻗﻲ ﻟﻠﻬﻳﻛﻝ‬
‫ﺣﺗﻲ ﻳﺑﺩﻭ ﺍﻟﻣﻅﻬﺭ ﻳﻭﺣﻲ ﺑﺎﻟﻬﻳﺑﺔ ﻭﺍﻹﻛﺑﺎﺭ ﻭﺍﻟﻭﻗﺎﺭ‪.‬‬

‫ﻭﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻟﻘﺩﻣﺎء ﺍﻟﻣﺻﺭﻳﻭﻥ ﻁﺭﻳﻘﺔ ﺃﺧﺭﻱ ﻟﻠﺗﺣﻛﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻭﺫﻟﻙ ﺑﺗﻌﻠﻳﻕ ﺷﺭﺍﺋﺢ‬
‫ﻣﺛﻘﻭﺑﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺣﺟﺭ ﺑﻳﻥ ﺃﻋﻣﺩﺓ ﻣﻌﺑﺩ ﻫﺎﺗﻭﺭ ‪ Hator‬ﻓﻲ ﺑﻬﻭ ﺍﻟﻣﺩﺧﻝ ﻋﻠﻲ ﺇﺭﺗﻔﺎﻉ ﺣﺗﻲ ﻳﻘﻠﻠﻭﺍ ﻣﻥ‬
‫ﺇﻧﺑﻬﺎﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻵﺗﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﻭﻣﻥ ﺇﻧﻌﻛﺎﺳﺎﺕ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻣﻥ ﺍﻟﺻﺣﺭﺍء ﺍﻟﺟﺭﺩﺍء ﺣﻭﻟﻪ ﻭﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻧﻔﺳﻪ ﻧﻔﺎﺫ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺑﻌﺩ ﺗﺧﻔﻳﺿﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻭﻋﻠﻲ ﻣﺳﺗﻭﻱ ﺭﺅﻭﺱ ﺍﻟﻧﺎﺱ‪.‬‬

‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻌﺻﺭ ﺍﻟﻛﻼﺳﻳﻛﻲ ﺍﻹﻏﺭﻳﻘﻲ ﺇﺑﺗﻛﺭﻭﺍ ﻁﺭﻳﻘﺔ ﻹﺩﺧﺎﻝ ﺍﻟﺿﻭء ﺣﺳﺏ ﺗﻭﺯﻳﻊ ﺍﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﻭﺇﺧﺗﻼﻓﻬﺎ ﺍﻟﺗﺩﺭﻳﺟﻲ ﻣﻥ ﺍﻷﻓﻕ ﺣﺗﻲ ﺍﻟﺳﻣﺕ ﺑﺟﻌﻝ ﻓﺗﺣﺔ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺗﻘﻝ ﻋﺭﺿﺎ ﻧﺎﺣﻳﺔ ﺍﻟﻌﺗﺏ ﻭﺗﺗﺳﻊ‬
‫ﻋﻧﺩ ﺍﻟﺟﻠﺳﺔ‪.‬‬

‫ﻭﻓﻲ ﻣﺳﺎﻛﻥ ﺍﻟﻌﺻﺭ ﺍﻟﻬﻳﻠﻳﻧﻲ ﺇﺳﺗﺧﺩﻣﻭﺍ ﺍﻷﻓﻧﻳﺔ ﻹﻧﺎﺭﺓ ﺍﻟﺣﺟﺭﺍﺕ ﺣﻭﻟﻬﺎ ﻭﻓﻲ ﻧﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻋﻣﻝ‬
‫ﻅﻼﻝ ﻟﻠﺣﻣﺎﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺷﻣﺱ‪ .‬ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻹﻧﻔﺗﺎﺡ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻣﺎ ﺯﺍﻝ ﻣﺳﺗﺧﺩﻣﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﺳﺎﻛﻥ ﺍﻟﺭﻳﻔﻳﺔ‬
‫ﺑﺎﻟﺷﺭﻕ ﺍﻷﻭﺳﻁ ﺑﺎﻹﺿﺎﻓﺔ ﺇﻟﻲ ﺇﺳﺗﺧﺩﺍﻡ ﺍﻟﻣﺷﺭﺑﻳﺎﺕ ﺑﺎﻟﻭﺍﺟﻬﺎﺕ ﺍﻟﻣﻁﻠﺔ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺷﺎﺭﻉ ﻟﺣﻣﺎﻳﺔ‬
‫ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻣﻥ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻭﻓﻲ ﻧﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ ﺍﻟﺣﻔﺎﻅ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺧﺻﻭﺻﻳﺔ‪ .‬ﻭﻋﻧﺩﻣﺎ ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻟﺭﻭﻣﺎﻥ‬
‫ﺍﻟﻘﺑﻭﺍﺕ ﺍﻟﻔﺳﻳﺣﺔ ﻓﻲ ﻣﺑﺎﻧﻳﻬﻡ ﺃﺭﺍﺩﻭﺍ ﺇﺩﺧﺎﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﻣﺑﺎﺷﺭﺓ ﻓﻌﻣﻠﻭﺍ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ ﺑﺄﻋﺗﺎﺏ‬
‫ﻧﺻﻑ ﺩﺍﺋﺭﻳﺔ ﺃﻭ ﻋﻠﻲ ﺷﻛﻝ ﻣﻧﺣﻧﻲ ﻭﻭﺿﻌﻭﻫﺎ ﺃﺳﻔﻝ ﺍﻷﻗﺑﻳﺔ ﻣﺑﺎﺷﺭﺓ ﻭﻣﺛﺎﻝ ﻋﻠﻲ ﺫﻟﻙ ﻣﺎ ﻧﺭﺍﻩ ﻓﻲ‬
‫ﺑﺎﺯﻳﻠﻳﻛﺎ ﻣﺎﻛﺳﻳﻧﺗﻳﻭﺱ ‪ .Maxentius‬ﻭﻛﺎﻥ ﻫﺩﻑ ﺍﻟﻣﺻﻣﻣﻳﻥ ﻫﻭ ﺇﺩﺧﺎﻝ ﺃﻛﺑﺭ ﻛﻣﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻭﺇﻅﻬﺎﺭ ﺟﻣﺎﻝ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﺑﻌﻣﻝ ﺑﻘﻌﺔ ﺷﺩﻳﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ ﻭﺳﻁ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﻟﺟﺫﺏ ﺍﻟﻧﻅﺭ‬
‫ﻭﺇﺣﺎﻁﺔ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺿﻭء ﺑﺈﻳﻭﺍﻧﺎﺕ ﺃﻗﻝ ﺇﺿﺎءﺓ ﻹﻅﻬﺎﺭ ﺍﻟﺗﺑﺎﻳﻥ ﺑﻳﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻣﺭﻛﺯﻳﺔ ﻭﺍﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﺍﻟﻣﺣﻳﻁﺔ‪.‬‬

‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬

‫ﻭﻓﻲ ﺣﻳﺯﺍﺕ ﺍﻟﻣﺑﺎﻧﻲ ﺍﻟﺑﻳﺯﻧﻁﻳﺔ ﺍﻟﻣﺑﻛﺭﺓ ﻛﻣﺎ ﻧﺭﺍﻩ ﻓﻲ ﻗﺻﺭ ﺇﺑﻥ ﻭﺭﺩﺍﻥ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﺟﻌﻝ ﻳﻧﻔﺫ ﺇﻟﻲ‬
‫ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺗﻌﻠﻭﺍ ﺑﻌﺿﻬﺎ ﻣﺭﻛﺏ ﻋﻠﻳﻬﺎ ﺃﻟﻭﺍﺡ ﻣﺛﻘﻭﺑﺔ ﻣﻥ ﺍﻷﻟﺑﺳﺗﺭ ﻭﺍﻷﺣﺟﺎﺭ ﺍﻟﺗﻲ‬
‫ﻟﻬﺎ ﺧﺎﺻﻳﺔ ﺇﻣﺭﺍﺭ ﻟﺑﻌﺽ ﺍﻟﺿﻭء ﻣﻥ ﺧﻼﻟﻬﺎ ﻟﻛﺳﺭ ﺣﺩﺓ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ‪.‬‬

‫ﻭﻓﻲ ﻋﻣﺎﺭﺓ ﺍﻟﺭﻭﻣﺎﻧﺳﻙ ﺍﻟﺿﺧﻣﺔ ﺟﻌﻠﻭﺍ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺗﺩﺧﻝ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﻋﻣﻝ ﺟﻭﺍﻧﺏ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﻣﺎﺋﻠﺔ‬
‫ﻹﺳﺗﻘﺑﺎﻝ ﺃﻛﺑﺭ ﻗﺩﺭ ﻣﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﺗﻭﺟﻳﻬﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺩﺍﺧﻝ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ‪ .‬ﻛﺫﻟﻙ ﺃﻣﻛﻥ ﺇﺩﺧﺎﻝ ﺍﻟﺿﻭء ﺇﻟﻲ‬
‫ﺻﺣﻥ ﺍﻟﻛﺎﺗﺩﺭﺍﺋﻳﺔ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﻗﻣﺭﻳﺎﺕ ﻛﻣﺎ ﻳﺭﻱ ﻓﻲ ﻛﺎﺗﺩﺭﺍﺋﻳﺔ ﺩﻭﺭﻫﺎﻡ ‪ .Durham‬ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻣﺭﻳﺎﺕ‬
‫ﺃﺿﺎءﺕ ﺍﻟﺳﻘﻑ ﺍﻟﻣﻛﻭﻥ ﻣﻥ ﺃﻗﺑﻳﺔ ﻣﺗﻘﺎﻁﻌﺔ ﻓﻧﺷﺄ ﺑﺫﻟﻙ ﺗﻭﺯﻳﻊ ﺗﺩﺭﻳﺟﻲ ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﺑﺳﺑﺏ ﺷﻛﻝ ﻫﺫﻩ‬
‫ﺍﻷﻗﺑﻳﺔ ﺍﻟﻣﺗﻘﺎﻁﻌﺔ‪ ،‬ﻭﺗﻔﺎﻋﻠﻬﻡ ﻣﻊ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻵﺗﻳﺔ ﻣﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻘﻣﺭﻳﺎﺕ‪ .‬ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻹﻳﻘﺎﻉ ﺍﻟﺿﻭﺋﻲ ﺃﻋﻁﻲ‬
‫ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﺣﻳﻭﻳﺔ ﻭﻋﻅﻣﺔ ﻓﻲ ﻧﻔﺱ ﺍﻟﻭﻗﺕ‪ .‬ﻭﻹﺿﺎﻓﺔ ﺍﻟﺑﻬﺎء ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﺭﻛﺑﻭﺍ ﺃﻋﻼ ﺑﺎﺏ ﺍﻟﻣﺩﺧﻝ‬
‫ﺍﻟﺭﺋﻳﺳﻲ ﺑﺎﻟﺣﺎﺋﻁ ﺍﻟﻐﺭﺑﻲ ﺷﺑﺎﻙ ﺩﺍﺋﺭﻱ ﺑﺭﺳﻡ ﻭﺭﺩﺓ ‪ Rose Window‬ﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺻﺣﻥ ﻣﻥ ﺍﻟﺟﻬﺔ‬
‫ﺍﻟﻣﻭﺍﺟﻬﺔ ﻟﻠﻬﻳﻛﻝ ﺍﻷﻭﺳﻁ‪.‬‬

‫ﻭﻷﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺑﺎ ﺍﻟﻐﺭﺑﻳﺔ ﻣﻧﺧﻔﺽ ﺍﻟﺷﺩﺓ ﻭﻳﻣﻳﻝ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻠﻭﻥ ﺍﻟﺭﻣﺎﺩﻱ ﻓﻠﻘﺩ ﻟﺟﺄ ﺑﻧﺎﺓ‬
‫ﺍﻟﻛﺎﺗﺩﺭﺍﺋﻳﺎﺕ ﻣﻥ ﺍﻟﻘﺭﻭﻥ ﺍﻟﻭﺳﻁﻲ ﺇﻟﻲ ﺇﺳﺗﺧﺩﺍﻡ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﻣﻠﻭﻥ ﻭﻭﺳﻌﻭﺍ ﻣﻘﺎﺳﺎﺕ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ ﻟﺗﺣﻭﻳﻝ‬
‫ﺍﻟﺿﻭء ﺍﻟﺭﻣﺎﺩﻱ ﺇﻟﻲ ﺿﻭء ﻣﻠﻭﻥ ﻣﺑﻬﺞ‪.‬‬

‫ﻭﻷﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﻓﻲ ﺇﻳﻁﺎﻟﻳﺎ ﺃﻛﺛﺭ ﺷﺩﺓ ﻣﻥ ﺃﻭﺭﻭﺑﺎ ﺍﻟﻐﺭﺑﻳﺔ ﻭﺃﻛﺛﺭ ﺳﻁﻭﻋﺎ ﻟﻠﺷﻣﺱ ﺟﻌﻠﻭﺍ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻌﺻﺭ ﺍﻟﻘﻭﻁﻲ ﻛﻣﺎ ﻫﻲ ﺑﺩﻭﻥ ﺗﻭﺳﻳﻌﻬﺎ ﻛﻣﺎ ﻧﺭﺍﻩ ﻓﻲ ﻛﺎﺗﺩﺭﺍﺋﻳﺎﺕ ﺳﺎﻧﺗﺎ ﻣﺎﺭﻳﺎ ﺩﻭﻧﺎﺭﻳﺟﻳﻧﻳﺎ‪ ،‬ﺳﺎﻧﺗﺎ‬
‫ﻣﺎﺭﻳﺎ‪-‬ﺑﻳﺭﺍ ﺩﻝ ﺟﺎﺭﻣﻳﻧﻲ ﻭﺳﺎﻧﺕ ﺟﻳﻭﻓﺎﻧﻲ ﻭﺑﺎﻭﻟﻭ‪.‬‬

‫ﻭﻋﻧﺩﻣﺎ ﺑﺩﺃ ﺍﻷﻣﺭﻳﻛﺎﻥ ﺇﺳﺗﺧﺩﺍﻡ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﻣﻠﻭﻥ ﻹﺿﺎءﺓ ﻣﺑﺎﻧﻳﻬﻡ ﻭﺟﺩﻭﺍ ﺃﻥ ﺧﻠﻳﻁ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﻣﺧﺗﻠﻑ‬
‫ﻋﻣﺎ ﺭﺅﻭﻩ ﻓﻲ ﺃﻭﺭﻭﺑﺎ ﻷﻥ ﺷﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ ﺃﻣﺭﻳﻛﺎ ﻟﻡ ﺗﻛﻥ ﺗﺗﻧﺎﺳﺏ ﻣﻊ ﺳﻣﻙ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﻣﻠﻭﻥ‬
‫ﺍﻟﻌﺗﻳﻕ ﻭﻟﺗﻬﺩﺋﺔ ﺷﺩﺓ ﺍﻟﺿﻭء ﻫﺫﻩ ﺇﺳﺗﺧﺩﻣﻭﺍ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﻣﻠﻭﻥ ﺍﻷﻗﻝ ﻧﻔﺎﺫﻳﺔ ﻟﻠﺿﻭء‪ .‬ﻭﺗﺣﺳﻧﺕ‬
‫ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﺃﻋﻁﺕ ﺃﻟﻭﺍﻥ ﻫﺎﺩﺋﺔ ﻁﺎﻟﻣﺎ ﻛﺎﻧﺕ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﺻﺎﻓﻳﺔ ﻭﻟﻛﻥ ﻋﻧﺩﻣﺎ ﺗﻣﺗﻠﻲء ﺍﻟﺳﻣﺎء ﺑﺎﻟﻐﻳﻭﻡ‬
‫ﻭﻳﻘﻝ ﺍﻟﺿﻭء ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻲ ﻓﻛﺎﻥ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﻳﺑﺩﻭﺍ ﻣﻘﺑﺿﺎ ﻭﻣﻌﺗﻣﺎ‪ .‬ﻭﻟﻛﻲ ﻳﺻﻠﻭﺍ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺣﻝ ﺍﻟﻣﻧﺎﺳﺏ ﻟﻬﺫﺍ‬
‫ﺍﻹﺷﻛﺎﻝ ﻟﺟﺄ ﺍﻟﺑﻧﺎﺋﻭﻥ ﺇﻟﻲ ﺗﺭﺗﻳﺏ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﻣﻠﻭﻥ ﺑﺣﻳﺙ ﻳﺳﺗﻔﻳﺩﻭﺍ ﻣﻥ ﺧﺎﺻﻳﺔ ﺇﺷﻌﺎﻉ ﺑﻌﺽ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ‬
‫ﻭﻛﺫﻟﻙ ﻣﻥ ﻁﺭﻳﻘﺔ ﻭﺿﻊ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ ﺑﺟﺎﻧﺏ ﺑﻌﺿﻬﺎ ﻭﺩﺭﺟﺎﺗﻬﺎ ﻟﺭﻓﻊ ﺩﺭﺟﺔ ﺯﻫﻭ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﻟﻭﺍﻥ‪ .‬ﻭﻛﺣﻝ‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﺁﺧﺭ ﻟﺟﺄﻭﺍ ﺇﻟﻲ ﺩﻫﺎﻥ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﺍﻟﻣﻠﻭﻥ ﺍﻟﻌﺗﻳﻕ ﻟﻳﺱ ﺑﺩﺭﺟﺎﺕ ﻭﻟﻛﻥ ﺑﺑﻘﻊ ﺃﻭ ﺧﻁﻭﻁ ﻹﻛﺗﺳﺎﺏ ﺣﻳﻭﻳﺔ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻣﻕ ﻭﻏﺯﺍﺭﺓ ﻟﻠﻭﻥ ﻭﺃﻳﺿﺎ ﻟﺯﻳﺎﺩﺓ ﻛﻣﻳﺔ ﺍﻟﺿﻭء‪ .‬ﻭﻟﻡ ﻳﻛﻥ ﺃﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺣﻠﻭﻝ ﻫﻲ ﺍﻷﻣﺛﻝ ﺣﻳﻧﻣﺎ‬
‫ﺗﻛﻭﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﻣﻠﺑﺩﺓ ﺑﺎﻟﻐﻳﻭﻡ ﻭﻟﻛﻥ ﻋﻧﺩﻣﺎ ﺗﻛﻭﻥ ﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﺇﺿﺎﺋﺗﻬﺎ ﻣﻧﺎﺳﺑﺔ ﺇﻟﻲ ﺣﺩ ﻣﺎ‪.‬‬

‫ﻭﻓﻲ ﻓﺭﻧﺳﺎ ﻭﺇﻧﺟﻠﺗﺭﺍ ﻓﺈﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻟﻳﺳﺕ ﺑﻧﻔﺱ ﺷﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ ﺟﻧﻭﺏ ﺃﻭﺭﻭﺑﺎ ﻭﻷﻥ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ‬
‫ﺍﻟﻣﻠﻭﻥ ﺍﻟﻌﺗﻳﻕ ﻛﺎﻥ ﺑﺄﺳﻣﺎﻙ ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﺍﻟﻧﺎﺗﺞ ﻣﻧﻬﺎ ﺃﻋﻁﻲ ﻧﻭﻋﺎ ﻣﻥ ﺍﻟﺑﻬﺟﺔ ﻓﻲ ﻛﺎﺗﺩﺭﺍﺋﻳﺎﺕ‬
‫ﻭﻣﻊ ﺇﺧﺗﺭﺍﻉ ﺍﻟﻁﺑﺎﻋﺔ ﻓﻲ ﻋﺻﺭ ﺍﻟﻧﻬﺿﺔ ﻭﻣﻊ ﺯﻳﺎﺩﺓ ﺗﻌﺩﺍﺩ ﺍﻟﻧﺎﺱ ﺍﻟﺫﻳﻥ‬ ‫ﻓﺭﻧﺳﺎ ﻭﺇﻧﺟﻠﺗﺭﺍ‪.‬‬
‫ﻳﺳﺗﺧﺩﻣﻭﺍ ﺃﻋﻳﻧﻬﻡ ﻟﻠﻘﺭﺍءﺓ ﻧﺷﺄﺕ ﺍﻟﺣﺎﺟﺔ ﻟﺯﻳﺎﺩﺓ ﻛﻣﻳﺔ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺿﺭﻭﺭﻳﺔ ﻟﻌﻣﻠﻳﺔ ﺍﻟﻘﺭﺍءﺓ ﻭﺍﻟﻛﺗﺎﺑﺔ‪.‬‬
‫ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻧﺭﻱ ﺃﻧﻪ ﻓﻲ ﻋﺻﺭ ﺍﻟﻧﻬﺿﺔ ﺯﺍﺩﺕ ﻣﺳﺎﺣﺎﺕ ﻓﺗﺣﺎﺕ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺑﺎﻟﻣﺳﺎﻛﻥ ﻭﺯﺍﺩﺕ ﻁﺑﻘﺎ ﻟﺫﻟﻙ‬
‫ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺩﺍﺧﻠﻳﺔ‪ .‬ﻭﺗﻡ ﺍﻹﻋﺗﻣﺎﺩ ﻋﻠﻲ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻵﺗﻳﺔ ﻣﺑﺎﺷﺭﺓ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﺇﻟﻲ ﻁﺎﻭﻟﺔ ﺍﻟﻌﻣﻝ‪.‬‬
‫ﻭﺇﺗﺧﺫﺕ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺍﻟﺷﻛﻝ ﺍﻟﻣﺳﺗﻁﻳﻝ ﻣﻊ ﺍﻟﺗﺭﻛﻳﺯ ﻋﻠﻲ ﺣﺟﻡ ﺑﻘﻌﺔ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺿﻲء ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ‪،‬‬
‫ﻭﻧﺭﻱ ﻣﺛﺎﻝ ﻟﺫﻟﻙ ﺇﻧﻌﻛﺎﺱ ﻫﺫﺍ ﻋﻠﻲ ﻣﺑﻧﻲ ﻗﺻﺭ ﺭﻭﺳﻳﻼﻱ ‪ Palazzo Rucellai 1944‬ﻓﻲ‬
‫ﻓﻠﻭﺭﻧﺳﺎ ﺣﻳﺙ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﻣﺳﺗﻁﻳﻠﺔ ﻭﻁﻭﻳﻠﺔ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻷﺭﺿﻲ ﻭﺿﻌﺕ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺑﺎﻟﻘﺭﺏ ﻣﻥ‬
‫ﺍﻟﺳﻘﻑ ﻟﺧﺩﻣﺔ ﺳﺑﺑﻳﻥ ﻭﻫﻣﺎ ﻟﻠﺳﻣﺎﺡ ﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﺑﺎﻟﻧﻔﺎﺫ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻭﻟﺩﻭﺍﻋﻲ ﺍﻷﻣﻥ‪ .‬ﻭﻗﺩ ﺇﻋﺗﻣﺩ‬
‫ﺍﻟﺑﺭﺗﻲ ‪ Alberti‬ﻣﻬﻧﺩﺱ ﺍﻟﻘﺻﺭ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺷﻳﺵ ﻟﻠﺗﺣﻛﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﺣﻣﺎﻳﺔ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻓﻲ ﺍﻷﻳﺎﻡ‬
‫ﺍﻟﻣﺷﻣﺳﺔ‪.‬‬

‫ﻭﺑﻌﻛﺱ ﺃﻟﺑﺭﺗﻲ ﻓﺈﻥ ﺑﺎﻻﺩﻳﻭ ‪ Palladio‬ﺇﻋﺗﻣﺩ ﻋﻠﻲ ﺇﻧﻌﻛﺎﺳﺎﺕ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﻥ ﺍﻷﺳﻁﺢ ﺍﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﺃﻛﺛﺭ‬
‫ﻓﻠﻘﺩ ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻟﻌﻘﻭﺩ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﺩﺍﺧﻝ ﻭﻋﻠﻲ‬ ‫ﻣﻥ ﺍﻹﻋﺗﻣﺎﺩ ﻋﻠﻲ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻣﺑﺎﺷﺭﺓ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎء‪.‬‬
‫ﺍﻟﻭﺍﺟﻬﺎﺕ ﻟﺣﻣﺎﻳﺔ ﺍﻟﻣﺑﺎﻧﻲ ﻣﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﺍﻟﻣﺑﺎﺷﺭ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﻭﻣﺛﺎﻝ ﻟﺫﻟﻙ ﻓﻳﻼ ﺳﺭﺍﺳﻳﻧﻭ ﻓﻲ ﻓﻳﺗﺎﻟﻲ‬
‫ﻭﻓﻳﻼ ﺳﺎﺭﻳﺟﻭ ﻓﻲ ﺳﺎﻧﺗﺎ ﺻﻭﻓﻳﺎ ﺩﻱ ﺑﻳﺩﻳﻣﻧﺗﻲ ﻭﻗﺻﺭ ﺷﻳﺭﻳﻛﺎﺗﻲ ﻓﻲ ﻓﺎﻳﺳﻧﺯﺍ ‪.Vicenza‬‬

‫ﻭﻋﻠﻲ ﺃﻳﺔ ﺣﺎﻝ ﻓﺈﻧﻪ ﻓﻲ ﻋﺻﺭ ﺍﻟﻧﻬﺿﺔ ﻛﺎﻥ ﺍﻹﻧﺣﻳﺎﺯ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺗﻣﺎﺛﻝ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﺃﻱ ﺍﻟﺳﻳﻣﺗﺭﻳﺎ ﺳﺑﺑﺎ ﻓﻲ‬
‫ﺗﺷﺎﺑﻪ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺑﻐﺽ ﺍﻟﻧﻅﺭ ﻋﻥ ﻣﻘﺎﺱ ﺍﻟﺣﺟﺭﺍﺕ ﺧﻠﻔﻬﺎ ﺃﻭ ﺍﻟﻭﻅﻳﻔﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺗﻡ ﺑﺩﺍﺧﻠﻬﺎ ﻣﻣﺎ ﺟﻌﻝ‬
‫ﺑﻌﺽ ﺇﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺣﺟﺭﺍﺕ ﻣﺑﻬﺭﺓ ﻭﺍﻟﺑﻌﺽ ﺍﻵﺧﺭ ﺇﺿﺎءﺗﻪ ﺧﺎﻓﺗﺔ‪ ،‬ﻣﺛﺎﻝ ﻋﻠﻲ ﺫﻟﻙ ﻗﺻﺭ ﻓﺎﺭﻧﻳﺯﻱ‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺑﻧﺎﻩ ﺃﻧﻁﻭﻧﻳﻭ ﺩﻱ ﺳﺎﻧﺟﺎﻟﻭ ﺍﻟﺻﻐﻳﺭ ﻓﻲ ﺭﻭﻣﺎ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ ‪ ،1534‬ﻭﻗﺻﺭ ﻣﺎﺳﻳﻣﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺑﻧﺎﻩ‬
‫ﺑﻳﺭﻭﺯﻱ ﻋﺎﻡ ‪ 1535‬ﻓﻲ ﺭﻭﻣﺎ ﻭﻣﺑﻧﻲ ﺍﻟﻣﻛﺎﺗﺏ ‪ Uffizi‬ﺍﻟﺫﻱ ﺑﻧﺎﻩ ﻓﺎﺳﺎﺭﻱ ﻋﺎﻡ ‪ 1560‬ﻓﻲ‬
‫ﻓﻠﻭﺭﻧﺳﺎ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﻗﺻﺭ ﻓﺎﺭﻧﻳﺯﻱ ﻭﺟﺩﺕ ﺣﺟﺭﺍﺕ ﺻﻐﻳﺭﺓ ﻟﻬﺎ ﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺃﻛﺛﺭ ﻋﺩﺩﺍ ﻣﻥ ﺣﺟﺭﺍﺕ‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﺗﻛﺑﺭﻫﺎ ﻭﻋﻧﺩﻣﺎ ﻗﺎﻡ ﻣﺎﻳﻛﻝ ﺃﻧﺟﻠﻭ ﺑﺗﻌﻠﻳﺔ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﺯﺍﺩ ﻣﻥ ﺇﺭﺗﻔﺎﻉ ﺟﻠﺳﺎﺕ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺑﺩﻭﻥ ﺍﻟﺗﻐﻳﻳﺭ ﻓﻲ‬
‫ﻣﻘﺎﺳﺎﺗﻬﺎ‪ .‬ﻭﻓﻲ ﻗﺻﺭ ﻣﺎﺳﻳﻣﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﺑﻧﺎﻩ ﺑﻠﺩﺳﺎﺭ ﺑﻳﺭﻭﺗﺳﻲ ﻓﺈﻥ ﻭﺿﻊ ﺑﻌﺽ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﻛﺎﻥ ﻓﻲ‬
‫ﻣﻧﻁﻘﺔ ﺍﻟﻅﻝ ﺑﻳﻧﻣﺎ ﺗﺭﻛﺕ ﺍﻷﺧﺭﻱ ﺑﺩﻭﻥ ﺣﻣﺎﻳﺔ ﻣﻥ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻥ ﺇﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺩﻭﺭ‬
‫ﺍﻷﺭﺿﻲ ﺃﺻﺑﺣﺕ ﻣﻌﺗﻣﺔ ﻭﻻ ﺗﺗﻭﺍﺯﻥ ﻣﻊ ﺇﺿﺎءﺓ ﺑﺎﻗﻲ ﺍﻷﺩﻭﺍﺭ ﺍﻟﻌﻠﻭﻳﺔ ﺑﺎﻟﺭﻏﻡ ﺑﺄﻥ ﺍﻟﻭﻅﻳﻔﺔ ﻭﺍﺣﺩﺓ‪.‬‬
‫ﻭﻓﻲ ﺍﻟﻣﺛﺎﻟﻳﻥ ﺍﻷﺧﻳﺭﻳﻥ ﻳﺗﺿﺢ ﺃﻥ ﺍﻹﻫﺗﻣﺎﻡ ﻛﺎﻥ ﻣﻭﺟﻪ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻧﺎﺣﻳﺔ ﺍﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻟﻠﻣﺑﻧﻲ ﺑﺩﻭﻥ ﺍﻹﻋﺗﺑﺎﺭ‬
‫ﺇﻟﻲ ﺗﻭﺯﻳﻊ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻧﻔﺳﻬﺎ‪ .‬ﻭﻟﻡ ﻳﺧﺗﻠﻑ ﻓﺎﺳﺎﺭﻱ ﻋﻧﻬﻣﺎ ﻓﻲ ﻣﺑﻧﻲ ﺍﻟﻣﻛﺎﺗﺏ ‪ Uffizi‬ﻭﻟﻛﻧﻪ ﻋﻠﻲ ﺃﻳﺔ‬
‫ﺣﺎﻝ ﺇﺣﺗﻔﻅ ﺑﺗﻌﺑﻳﺭ ﺍﻟﻘﻭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻭﺍﻟﻣﺗﺎﻧﺔ ﻭﺍﻟﺗﻲ ﻛﺎﻧﺕ ﺗﻣﻳﺯ ﻁﺎﺑﻊ ﻁﺭﺍﺯ ﻋﺻﺭ ﺍﻟﻧﻬﺿﺔ ﻣﻧﺫ‬
‫ﻧﺷﺄﺗﻪ‪.‬‬

‫ﻟﻘﺩ ﻗﻣﺕ ﺑﻌﻣﻝ ﻣﺳﺢ ﻹﺳﻛﺗﺷﺎﺕ ﻭﻣﺑﺎﻧﻲ ﻟﻛﻝ ﻣﻥ ﻣﺎﻳﻛﻝ ﺃﻧﺟﻠﻭ ﻭﺟﻭﺍﺭﻳﻧﻲ ﻟﻣﻌﺭﻓﺔ ﻛﻳﻑ ﻛﺎﻧﺎ‬
‫ﻳﺻﻣﻣﺎ ﻣﺑﺎﻧﻳﻬﻣﺎ ﻹﺣﺗﻭﺍء ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ‪ .‬ﻟﻘﺩ ﺗﺑﻳﻥ ﻟﻲ ﺃﻥ ﻣﺎﻳﻛﻝ ﺃﻧﺟﻠﻭ ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ‬
‫ﻣﺑﺎﻧﻳﻪ ﻛﻣﺎ ﻳﺳﺗﺧﺩﻣﻪ ﺍﻟﻣﺻﻭﺭﺍﻟﻔﻭﺗﻭﻏﺭﺍﻓﻲ‪ .‬ﻟﻘﺩ ﻛﺎﻥ ﻳﺟﻌﻝ ﺍﻟﺗﻛﻭﻳﻥ ﺍﻟﻣﻌﻣﺎﺭﻱ ﻭﺗﻣﺎﺛﻳﻠﻪ ﺣﺳﺏ ﻣﺎ‬
‫ﻳﺭﻳﺩﻫﺎ ﺗﺑﺩﻭﺍ ﻓﻲ ﺇﺗﺟﺎﻩ ﺿﻭء ﻣﻌﻳﻥ ﻭﻋﻠﻳﻪ ﻓﺈﻧﻪ ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻟﻌﻣﺎﺭﺓ ﻟﻳﺳﺕ ﺑﻧﻅﺭﻳﺔ ﺍﻟﺷﻛﻝ ﻳﺗﺑﻊ ﺍﻟﻭﻅﻳﻔﺔ‬
‫ﻭﻟﻛﻥ ﺇﺳﺗﺧﺩﻣﻬﺎ ﻛﺧﻠﻔﻳﺔ ﻟﺗﻅﻬﺭ ﺗﻣﺎﺛﻳﻠﻪ‪.‬‬

‫ﺃﻣﺎ ﺟﻭﺍﺭﻳﻧﻲ ‪ Guarini‬ﻓﻘﺩ ﻛﺎﻥ ﻣﻬﺗﻣﺎ ﻓﻲ ﺍﻟﺑﺩﺍﻳﺔ ﺑﺈﺑﺗﻛﺎﺭ ﺍﻷﺷﻛﺎﻝ ﺍﻟﻬﻧﺩﺳﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺗﻛﻭﻥ ﺃﺳﺎﺳﺎ ﻣﻥ‬
‫ﻣﺳﺗﻁﻳﻝ ﻭﻋﻧﺩﻣﺎ ﺇﻛﺗﺷﻑ ﺃﻥ ﻣﺣﺎﻭﻻﺗﻪ ﻟﻥ ﺗﺅﺩﻱ ﺇﻟﻲ ﺃﺷﻛﺎﻝ ﺟﺩﻳﺩﺓ ﻟﻔﻅ ﺍﻟﺧﻁ ﺍﻟﻣﺳﺗﻘﻳﻡ ﻭﺃﺧﺫ ﻳﺗﺑﻧﻲ‬
‫ﺍﻟﺧﻁﻭﻁ ﺍﻟﻣﻧﺣﻧﻳﺔ ﻭﺧﻼﻓﺎ ﻟﻠﻣﺳﺗﻁﻳﻝ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻣﻧﺣﻧﻲ ﻻ ﻳﻣﻛﻥ ﻗﻳﺎﺱ ﺃﻗﺻﺭ ﻣﺳﺎﻓﺔ ﺑﻳﻥ ﻧﻘﻁﺗﻳﻥ ﻓﻳﻪ‪.‬‬
‫ﻭﻋﻳﻥ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﻋﻧﺩﻣﺎ ﺗﻧﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﺷﻛﻝ ﻣﻛﻭﻥ ﻣﻥ ﻧﻘﻁ ﺗﺣﺎﻭﻝ ﺃﻥ ﺗﺻﻝ ﺑﻳﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻧﻘﺎﻁ ﺑﺧﻁﻭﻁ‬
‫ﻟﺗﻔﻬﻡ ﻣﺣﺗﻭﻱ ﺍﻟﺷﻛﻝ ﻓﺈﺫﺍ ﻟﻡ ﺗﺻﻝ ﺇﻟﻲ ﺷﻛﻝ ﻣﻔﻬﻭﻡ ﻓﺈﻥ ﺍﻟﻣﺦ ﻳﺭﻓﺽ ﺍﻟﺗﻛﻭﻳﻥ ﺍﻟﻣﺗﻘﻁﻊ ﻭﻳﻧﻅﺭ ﺇﻟﻲ‬
‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺗﻛﻭﻳﻥ ﻋﻠﻲ ﺃﻧﻪ ﺇﻣﺎ ﺃﻧﻪ ﻣﺟﺭﺩ ﻣﻥ ﻣﻌﻧﻲ ﺃﻭ ﺃﻧﻪ ﻋﺑﺎﺭﺓ ﻋﻥ ﻁﺑﻳﻌﺔ ﺳﻁﺢ ﻟﻪ ﻣﻠﻣﺱ ﻣﻌﻳﻥ‪.‬‬
‫ﻭﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺿﻭء ﺗﺗﺑﻊ ﻧﻔﺱ ﺍﻷﺳﻠﻭﺏ‪ .‬ﻓﺈﺫﺍ ﺳﻘﻁ ﺷﻌﺎﻉ ﻋﻠﻲ ﺳﻁﺢ ﻣﺎ ﻓﺈﻧﻪ ﻳﻧﻌﻛﺱ ﻣﻧﻪ ﻓﻲ ﺧﻁ‬
‫ﻣﺳﺗﻘﻳﻡ ﻓﻲ ﺇﺗﺟﺎﻩ ﻳﻌﺗﻣﺩ ﻋﻠﻲ ﺯﺍﻭﻳﺔ ﺍﻟﺳﻘﻭﻁ ﻭﺍﻟﺧﻭﺍﺹ ﺍﻹﻧﻌﻛﺎﺳﻳﺔ ﻟﻠﺳﻁﺢ‪ .‬ﻭﻷﻥ ﺟﻭﺍﺭﻳﻧﻲ ﺗﺑﻧﻲ‬
‫ﺍﻷﺳﻁﺢ ﺍﻟﻣﻧﺣﻧﻳﺔ ﻓﻲ ﻣﺑﺎﻧﻳﻪ ﺧﻠﻕ ﺇﻣﻛﺎﻧﺎﺕ ﻻ ﻧﻬﺎﺋﻳﺔ ﻣﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺳﻁﺢ ﺍﻟﻌﺎﻛﺳﺔ ﻣﻣﺎ ﺟﻌﻝ ﺍِﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﺗﺗﺭﺩﺩ ﻓﻲ ﺩﺍﺧﻝ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ‪ .‬ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺗﺭﺩﺩ ﺍﻟﺿﻭﺋﻲ ﺃﻧﺗﺞ ﻛﻡ ﺿﺧﻡ ﻣﻥ ﺍﻟﺗﺷﻛﻳﻼﺕ ﺍﻟﺗﺻﻭﺭﻳﺔ ﻭﻓﻭﺿﻲ‬
‫ﻣﺭﺋﻳﺔ ﺣﺗﻲ ﺑﺩﺕ ﺑﻌﺽ ﺍﻷﺳﻁﺢ ﺍﻟﻣﺭﺗﺑﻁﺔ ﺑﺎﻟﺗﻛﻭﻳﻥ ﺗﺑﺩﻭﺍ ﻣﻧﻔﺻﻠﺔ ﻋﻧﻪ ﺑﺳﺑﺏ ﺍﻟﺗﺑﺎﻳﻥ ﺍﻟﺿﻭﺋﻲ‬
‫ﺍﻟﺷﺩﻳﺩ‪ .‬ﻭﺍﻟﺿﻭء ﺍﻟﺫﻱ ﻛﺎﻥ ﻣﻔﺭﻭﺿﺎ ﻓﻳﻪ ﺃﻥ ﻳﺳﻘﻁ ﻋﻠﻲ ﻋﻧﺎﺻﺭ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﺃﺧﺫ ﺇﺗﺟﺎﻫﻪ ﻧﺣﻭ ﻋﻳﻥ‬
‫ﺍﻟﻣﺷﺎﻫﺩ‪ .‬ﻭﺣﺩﻭﺩ ﻭﻣﺳﺗﻭﻳﺎﺕ ﺍﻟﺷﻛﻝ ﺍﻟﺫﻱ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﻣﻔﺭﻭﺽ ﻣﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﺃﻥ ﻳﺿﻳﺋﻪ ﻭﻳﻭﺿﺣﻪ ﺗﺂﻛﻝ‪.‬‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﻭﺑﺈﺧﺗﺻﺎﺭ ﻧﺷﺄﺕ ﻣﻌﺭﻛﺔ ﺑﻳﻥ ﺍﻟﻛﺗﻠﺔ ﻭﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺟﻌﻠﺕ ﺍﻟﻧﺎﺱ ﺑﺎﻟﺩﺍﺧﻝ ﻳﻭﺟﻬﻭﻥ ﺑﺎﻟﻘﻭﺓ ﺇﻟﻲ ﺇﺗﺟﺎﻩ‬
‫ﺣﺩﺩﻩ ﺟﻭﺍﺭﻳﻧﻲ ﻭﺟﻌﻝ ﻣﺑﻧﺎﻩ ﻣﻥ ﺍﻟﺧﺎﺭﺝ ﻳﻠﻔﺕ ﻧﻅﺭ ﺍﻟﺟﻣﻬﻭﺭ‪ .‬ﻭﻫﻛﺫﺍ ﻧﺟﺢ ﺟﻭﺍﺭﻳﻧﻲ ﻓﻲ ﺗﺣﺭﻳﻙ‬
‫ﺍﻟﻧﺎﺱ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﺍﻟﻠﻌﺏ ﺑﺎﻟﻛﺗﻠﺔ ﻭﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻛﻣــﺎ ﻳﻣﻛﻥ ﻣﺷﺎﻫﺩﺗــﻪ ﻓﻲ ﻛﻧﻳﺳـﺔ ﺳـﺎﻧﺕ ﺃﻧـــﺎ ‪St.‬‬
‫‪ Anna‬ﻭﻛﻧﻳﺳﺔ ﺳﺎﻧﺕ ﻣﺎﺭﻳﺎ ﺩﻳﻼﺩﻳﻔﻳﻧﺎ ‪ St. Maria della Dvina‬ﻓﻲ ﺿﺎﺣﻳﺔ ﻟﻳﺑﻭﻧﺎ ‪Libona‬‬
‫ﻭﻛﻧﻳﺳﺔ ﺳﺎﻧﺕ ﻓﻳﻠﻳﺑﻭ ﻧﻳﺭﻱ ﻓﻲ ﺗﻭﺭﻳﻧﻭ‪.‬‬

‫ﻋﻠﻲ ﺃﻳﻪ ﺣﺎﻝ ﻳﺟﺏ ﺃﻥ ﻧﻧﻭﻩ ﺃﻥ ﺍﻟﻧﺎﺱ ﻟﻡ ﻳﻛﻭﻧﻭﺍ ﻣﺩﻓﻭﻋﻳﻥ ﺿﺩ ﺇﺭﺍﺩﺗﻬﻡ ﻓﻲ ﻣﺛﻝ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺣﻳﺯ ﺣﻳﺙ ﺗﻡ‬
‫ﺍﻟﻠﻌﺏ ﺑﻘﺎﻧﻭﻥ ﺍﻟﺟﺎﺫﺑﻳﺔ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﻣﻬﺎﺭﺓ ﺇﺳﺗﺧﺩﺍﻡ ﺇﻣﻛﺎﻧﺎﺕ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﻣﺎ ﻳﻧﺗﺞ ﻋﻧﻬﺎ ﻣﻥ ﻅﻼﻝ‪.‬‬
‫ﻭﻳﻣﻛﻧﻧﺎ ﺍﻟﻘﻭﻝ ﺃﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺣﺭﻛﺕ ﺍﻟﻧﺎﺱ ﺑﻘﺩﺭﺓ ﺗﺣﻭﻳﻠﻬﺎ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﺍﺧﻠﻲ ﻣﻥ ﺷﻛﻝ ﻫﻧﺩﺳﻲ ﻣﻧﻅﻡ‬
‫ﺇﻟﻲ ﻓﺭﺍﻍ ﻳﻁﻠﻕ ﺍﻟﻌﻧﺎﻥ ﻟﻠﺑﺻﺭ ﺣﺭﺍ ﻳﺗﺟﻭﻝ ﻓﻲ ﺃﻧﺣﺎء ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﺑﺗﺄﺛﻳﺭ ﻋﻧﺎﺻﺭﻩ ﺍﻟﻣﺑﻧﻳﺔ ﻭﺍﻟﻣﺿﺎءﺓ‬
‫ﺑﺣﻧﻛﺔ ﺑﻳﻧﻣﺎ ﺳﻣﺢ ﻟﺣﺭﻛﺔ ﺍﻟﺟﺳﺩ ﺃﻥ ﺗﺗﺟﻪ ﺇﻟﻲ ﻣﺳﺎﺭ ﻣﺣﺩﺩ‪ ،‬ﻭﻳﺗﺣﻛﻡ ﻣﻥ ﺧﻼﻝ ﺇﻣﺗﺩﺍﺩ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺩﺍﺧﻝ‬
‫ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﺑﺈﻳﻘﺎﻉ ﻓﺭﺍﻏﻲ ﻣﻧﺗﻅﻡ‪ .‬ﻭﻳﻘﻭﺩﻧﺎ ﻫﺫﺍ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻘﻭﻝ ﺃﻥ ﻣﻌﻣﺎﺭﻳﻭ ﻭﻓﻧﺎﻧﻭ ﺍﻟﻌﺻﺭ ﺍﻟﺑﺎﺭﻭﻛﻲ‬
‫ﺇﺳﺗﺧﺩﻣﻭﺍ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻟﻳﺱ ﻛﺄﺩﺍﺓ ﻹﻧﺎﺭﺓ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﻭﻋﻧﺎﺻﺭﻩ ﻓﻘﻁ ﻭﻟﻛﻥ ﺃﻳﺿﺎ ﻹﺣﺩﺍﺙ ﺗﺄﺛﻳﺭﺍﺕ‬
‫ﺳﻳﻛﻭﻟﻭﺟﻳﺔ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻣﺷﺎﻫﺩ ﻟﻧﻘﻠﻪ ﻣﻥ ﺍﻟﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺣﻘﻳﻘﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻳﻌﻳﺵ ﻓﻳﻪ ﺇﻟﻲ ﻋﺎﻟﻡ ﻣﺟﻬﻭﻝ ﻛﻣﺎ ﻳﺩﺭﻛﻪ‬
‫ﻓﻘﻁ ﺍﻟﻣﻌﻣﺎﺭﻳﻭﻥ ﻭﺍﻟﺭﺳﺎﻣﻭﻥ‪.‬‬

‫ﺃﻣﺎ ﺑﺭﻭﻣﻳﻧﻲ ‪ Bromini‬ﻭﺑﺭﻧﻳﻧﻲ ‪ Bernini‬ﻣﻥ ﻋﺻﺭ ﺍﻟﺑﺎﺭﻭﻙ ﺃﻳﺿﺎ ﻋﻧﺩﻣﺎ ﺃﻛﻣﻠﻭﺍ ﻗﺻﺭ‬
‫ﺑﺭﺑﺭﻳﻧﻲ ‪ Palazzo Barbarini‬ﺍﻟﺫﻱ ﺑﺩﺃﻩ ﻣﺎﺩﺭﻧﺎ ﻋﺎﻡ )‪ Maderna (1628‬ﺟﻌﻠﻭﺍ ﺟﻭﺍﻧﺏ‬
‫ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺗﻣﻳﻝ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺧﺎﺭﺝ ﻛﻣﺎ ﻳﻣﻛﻥ ﻣﺷﺎﻫﺩﺗﻪ ﻓﻲ ﺍﻟﺩﻭﺭ ﺍﻟﻌﻠﻭﻱ‪ .‬ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻣﻳﻝ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺧﺎﺭﺝ ﺯﺍﺩ ﻣﻥ‬
‫ﻛﻣﻳﺔ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺩﺍﺧﻝ ﺍﻟﺣﺟﺭﺍﺕ ﻛﻣﺎ ﺃﺛﺑﺗﻪ ﺍﻟﻣﺅﻟﻑ ﻓﻲ ﺗﺟﺎﺭﺑﻪ ﺍﻟﻣﻌﻣﻠﻳﺔ‪ .‬ﺇﻻ ﺃﻥ ﺑﺭﻧﻳﻧﻲ ﻟﻡ ﻳﻛﻥ‬
‫ﻣﻘﺻﺩﻩ ﺯﻳﺎﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺑﺎﻟﺩﺍﺧﻝ ﻭﻟﻛﻥ ﻫﺩﻓﻪ ﺍﻟﺣﻘﻳﻘﻲ ﻛﺎﻥ ﺇﺳﺗﺧﺩﺍﻡ ﺍﻟﺿﻭء ﻹﻳﺟﺎﺩ ﺍﻟﺷﻌﻭﺭ ﺑﺎﻟﻌﻣﻕ‬
‫ﻟﺩﻱ ﺍﻟﻧﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﻭﻟﻳﺱ ﻟﺯﻳﺎﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺑﺳﺑﺏ ﺇﻣﺎﻟﺔ ﺟﻭﺍﻧﺏ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ‪ .‬ﻭﻫﺫﺍ ﻳﻣﻛﻥ‬
‫ﺭﺅﻳﺗﻪ ﻓﻲ ﺗﺻﻣﻳﻣﻪ ﻟﺳﻼﻟﻡ ﻗﺻﺭ ﺍﻟﻔﺎﺗﻳﻛﺎﻥ ﻓﻲ ﺭﻭﻣﺎ ‪Scala Regia in the Vatican Palace‬‬
‫‪ in Rome‬ﻭﻓﻲ ﻭﺿﻊ ﺍﻷﻋﻣﺩﺓ ﻓﻲ ﻣﻣﺭ ﺍﻷﻋﻣﺩﺓ ﻓﻲ ﻣﻳﺩﺍﻥ ﺍﻟﻘﺩﻳﺱ ﺑﻁﺭﺱ ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻧﺷﺄ ﻋﺎﻡ‬
‫)‪.The Colonades in St. Peter's Square (1656‬‬

‫ﺃﻣﺎ ﻧﺎﺭﻛﻳﺳﻭ ﺗﻭﻣﺎ ‪ Narciso Tome‬ﺇﺑﺗﻛﺭ ﻁﺭﻳﻘﺔ ﻹﺳﺗﻘﺑﺎﻝ ﺍﻟﺿﻭء ﻋﻠﻲ ﻣﺳﺗﻭﻱ ﺭﺃﺳﻲ ﺛﻡ ﺟﻌﻠﻪ‬
‫ﻳﺭﺗﺩ ﺇﻟﻲ ﻣﺳﺗﻭﻱ ﺃﻓﻘﻲ ﻋﻥ ﻁﺭﻳﻕ ﺍﻟﺳﻘﻑ ﺍﻟﻣﻧﺣﻧﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻳﻌﻛﺳﻪ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻣﺳﺗﻭﻱ ﺍﻷﻓﻘﻲ‪ .‬ﻭﻫﺫﻩ‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﺍﻟﻁﺭﻳﻘﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺟﻌﻝ ﺍﻟﺗﺣﻛﻡ ﻓﻲ ﺗﻐﻳﻳﺭ ﻣﺳﺎﺭ ﺍﻟﺿﻭء ﻣﻣﻛﻧﺎ ﺑﻭﺍﺳﻁﺔ ﺍﻷﺳﻁﺢ ﺍﻟﻌﺎﻛﺳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﻳﻣﻛﻥ‬
‫ﺭﺅﻳﺗﻪ ﻓﻲ ﻛﺎﺗﺩﺭﺍﺋﻳﺔ ﺗﻭﻟﻳﺩﻭ ‪ Toledo‬ﺍﻟﺫﻱ ﺃﻛﻣﻝ ﺑﻧﺎﺋﻬﺎ ﻧﺎﺭﻛﻳﺳﻭ ﺗﻭﻣﺎ ﻓﻲ ﻋﺎﻡ )‪ (1732‬ﻭﺍﻟﺗﻲ‬
‫ﻛﺎﻧﺕ ﺃﺻﻼ ﻣﺑﻧﻳﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺛﺎﻟﺙ ﻋﺷﺭ ﻋﻝ ﺍﻟﻁﺭﺍﺯ ﺍﻟﻘﻭﻁﻲ ﺍﻟﻔﺭﻧﺳﻲ‪ .‬ﻟﻘﺩ ﻧﺯﻉ ﻧﺎﺭﻛﻳﺳﻭ ﻧﺻﻑ‬
‫ﺳﻘﻑ ﺍﻟﻘﺑﻭ ﻣﻥ ﺍﻟﻣﻣﺭ ﺷﺭﻕ ﺍﻟﻬﻳﻛﻝ ﻭﺑﻧﻲ ﺷﻛﻝ ﻳﺷﺑﻪ ﺍﻟﻘﺑﺔ ﻋﻠﻲ ﻣﺳﺗﻭﻱ ﺃﻋﻠﻲ ﺑﺣﻳﺙ ﻳﺳﻣﺢ ﻫﺫﺍ‬
‫ﺍﻟﻭﺿﻊ ﺑﻣﺭﻭﺭ ﺍﻟﺿﻭء ﺑﻳﻥ ﺍﻟﻣﺳﺗﻭﻳﻳﻥ ﺇﻟﻲ ﻣﻣﺭ ﺍﻟﻬﻳﻛﻝ‪.‬‬

‫ﻭﻣﻥ ﺍﻷﻣﺛﻠﺔ ﺍﻟﺳﺎﺑﻘﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﻧﺟﺩ ﻓﻳﻬﺎ ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﻌﻣﺎﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﺻﻭﺭ ﺍﻟﻣﺎﺿﻳﺔ‬
‫ﻭﻣﻥ ﺍﻹﻣﻛﺎﻧﻳﺎﺕ ﺍﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﻡ ﺍﻟﺗﻧﻭﻳﻪ ﻋﻧﻬﺎ ﻳﺛﺑﺕ ﺃﻥ ﺍﻟﻬﺩﻑ ﻣﻧﻬﺎ ﻟﻳﺱ ﺍﻹﺣﺗﻳﺎﺝ ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﻓﻲ‬
‫ﺣﺩ ﺫﺍﺗﻬﺎ ﻭﻟﻛﻥ ﻷﻏﺭﺍﺽ ﺃﺧﺭﻱ ﻛﺎﻥ ﻣﻥ ﺃﻫﻣﻬﺎ ﺍﻟﺗﺄﺛﻳﺭﺍﺕ ﺍﻟﺟﻣﺎﻟﻳﺔ ﻭﺍﻹﺣﺗﻳﺎﺟﺎﺕ ﺍﻟﻌﻘﺎﺋﺩﻳﺔ ﻭﺍﻟﺗﻲ‬
‫ﻳﻣﻛﻥ ﻭﺻﻔﻬﺎ ﺑﺎﻟﺭﻭﻣﺎﻧﺗﻳﻛﻳﺔ "‪ "Romanticism‬ﺑﺎﻟﺭﻏﻡ ﺃﻧﻬﺎ ﺃﻭﺟﺩﺕ ﺇﺑﺗﻛﺎﺭﺍﺕ ﻟﻁﺭﻳﻘﺔ ﺇﺩﺧﺎﻝ‬
‫ﺍﻟﺿﻭء ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ ﺍﻟﺩﺍﺧﻠﻲ‪ .‬ﻭﺇﺣﺩﻱ ﻫﺫﻩ ﺍﻹﺑﺗﻛﺎﺭﺍﺕ ﻫﻲ ﺍﻷﺑﺭﺍﺝ ﺍﻟﺯﺟﺎﺟﻳﺔ ﺍﻟﺫﻱ ﻣﺳﻘﻁﻬﺎ ﻋﻠﻲ‬
‫ﺷﻛﻝ ﻧﺻﻑ ﻣﺳﺩﺱ ﺣﻳﺙ ﻳﺭﻛﺏ ﻓﻲ ﻛﻝ ﺟﺎﻧﺏ ﻣﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺟﻭﺍﻧﺏ ﺍﻟﺛﻼﺛﺔ ﺷﺑﺎﻙ ﻭﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻳﻘﺔ‬
‫ﺇﻧﺗﺷﺭﺕ ﻓﻲ ﺍﻟﻌﻣﺎﺭﺓ ﺍﻹﻧﺟﻠﻳﺯﻳﺔ ﻓﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﺛﺎﻣﻥ ﻋﺷﺭ ﻭﺍﻟﺗﺎﺳﻊ ﻋﺷﺭ ﻹﻧﺎﺭﺓ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﻓﻲ ﺍﻟﺑﺭﺝ‬
‫ﻟﺗﺣﺳﻳﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺧﺎﺻﺔ ﺃﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ ﺳﻣﺎء ﺃﻧﺟﻠﺗﺭﺍ ﺗﻛﻭﻥ ﺧﺎﻓﺗﺔ ﻓﻲ ﻣﻌﻅﻡ ﺃﻳﺎﻡ ﺍﻟﺳﻧﺔ ﻭﺑﺫﻟﻙ‬
‫ﺃﻣﻛﻥ ﻟﻺﻧﺟﻠﻳﺯ ﺃﻥ ﻳﺳﺗﻣﺗﻌﻭﺍ ﻓﻲ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻣﻛﺎﻥ ﻭﺑﻣﺑﺎﺷﺭﺓ ﺍﻟﻘﺭﺍءﺓ ﺑﺳﻬﻭﻟﺔ ﻭﻛﺫﻟﻙ ﻧﻘﻠﺕ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻁﺭﻳﻘﺔ‬
‫ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺭﻳﻑ ﻭﺍﻟﻣﺩﻥ ﺍﻷﻣﺭﻳﻛﻳﺔ‪.‬‬

‫ﻭﺣﺗﻲ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺷﺭﻳﻥ ﺇﺳﺗﺧﺩﻣﺕ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺍﻟﺯﺟﺎﺟﻳﺔ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺗﻘﺳﻳﻣﺎﺕ ﺍﻟﺳﻠﺳﻠﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺣﺗﻭﻱ ﻋﻠﻲ‬
‫ﻗﻁﻊ ﺻﻐﻳﺭﺓ ﻣﻥ ﺍﻟﺯﺟﺎﺝ ﻭﻫﺫﺍ ﺃﺛﺭ ﻋﻠﻲ ﻛﻣﻳﺔ ﺍﻹﺿﺎءﺓ‪ .‬ﻭﻟﻛﻲ ﻳﻘﻠﻠﻭﺍ ﻣﻥ ﺍﻹﻧﺑﻬﺎﺭ ﺍﻟﺿﻭﺋﻲ ﻣﻥ‬
‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺳﻠﺳﻠﺔ ﻗﺎﻣﻭﺍ ﺑﺩﻫﺎﻧﻬﺎ ﺑﺎﻟﻠﻭﻥ ﺍﻷﺑﻳﺽ‪ .‬ﻭﺇﺧﺗﺭﻉ ﺍﻟﻔﺭﻧﺳﻳﻭﻥ ﺍﻟﺷﻳﺵ ﺍﻟﺧﺷﺑﻲ ﻭﻛﺎﻧﺕ ﻛﻭﺑﺳﺗﺎﺕ‬
‫ﺑﻠﻛﻭﻧﺎﺕ ﻓﺭﻧﺳﺎ ﺗﺻﻧﻊ ﻣﻥ ﺍﻟﺣﺩﻳﺩ ﺍﻟﻣﺷﻐﻭﻝ ﻟﻛﻲ ﻻ ﺗﻌﻳﻕ ﻧﻔﺎﺫ ﺍﻟﺿﻭء ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ‪ .‬ﻭﻟﻘﺩ ﺟﻌﻝ‬
‫ﺍﻟﺷﻳﺵ ﻳﺗﺣﺭﻙ ﻣﻥ ﺍﻟﻳﻣﻳﻥ ﻭﺍﻟﺷﻣﺎﻝ ﺑﻭﺍﺳﻁﺔ ﻣﻔﺻﻼﺕ ﻣﺭﻛﺑﺔ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺟﺎﻧﺑﻳﻥ ﻟﻠﺗﺣﻛﻡ ﻓﻲ ﺍﻹﺿﺎءﺓ‬
‫ﻭﻛﺫﻟﻙ ﻟﻠﺣﻣﺎﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻭﻗﺩ ﺇﻧﺗﻘﻝ ﻫﺫﺍ ﺍﻹﺑﺗﻛﺎﺭ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺷﺭﻕ ﺍﻷﻭﺳﻁ ﻭﻋﻣﺎﺭﺓ ﺣﻭﺽ ﺍﻟﺑﺣﺭ‬
‫ﺍﻷﺑﻳﺽ ﺍﻟﻣﺗﻭﺳﻁ ﻧﻅﺭﺍ ﻟﺷﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺩﻭﻝ ﻭﻛﺫﺍ ﺣﺭﺍﺭﺓ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻭﻟﻛﻔﺎءﺓ‬
‫ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺗﺻﻣﻳﻡ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻷﺟﻭﺍء‪.‬‬

‫ﻭﻓﻲ ﺑﺩﺍﻳﺔ ﺍﻟﻘﺭﻥ ﺍﻟﻌﺷﺭﻳﻥ ﺗﻁﻭﺭ ﺗﺻﻣﻳﻡ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ ﺇﻟﻲ ﺍﻹﺗﺳﺎﻉ ﻛﻣﺎ ﻅﻬﺭ ﻓﻲ ﻋﻣﺎﺭﺍﺕ ﺟﺭﻭﺑﻳﺎﺱ‬
‫ﻭﻣﻳﺯ ﻓﺎﻥ ﺩﺭ ﺭﻭﻩ ﻭﻟﻭﻛﻭﺭﺑﻭﺯﻳﻳﻪ ﻭﻏﻳﺭﻫﻡ‪ .‬ﻓﻔﻲ ﺃﻋﻣﺎﻝ ﺟﺭﻭﺑﻳﺎﺱ ﺍﻟﻣﺑﻛﺭﺓ ﺃﺯﺍﻝ ﻛﻝ ﺍﻟﻌﻭﺍﺋﻕ ﻣﻥ‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﺍﻟﻭﺍﺟﻬﺎﺕ ﺍﻟﺗﻲ ﻳﻣﻛﻥ ﺃﻥ ﺗﻣﻧﻊ ﻧﻔﺎﺫ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ‪ .‬ﻓﻔﻲ ﺗﺻﻣﻳﻣﻪ ﻟﻣﺻﺎﻧﻊ ﻓﺎﺟﻭﺱ ﻓﻲ ﺣﻲ‬
‫ﺍﻟﻔﻳﻠﺩ ﺑﺎﻟﻘﺭﺏ ﻣﻥ ﻫﺎﻧﻭﻓﺭ ﻋﺎﻡ ‪ 1911‬ﺟﻌﻝ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺍﻟﺯﺟﺎﺟﻳﺔ ﺗﺣﺗﻝ ﺯﻭﺍﻳﺎ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﺑﺩﻭﻥ ﻋﺎﺋﻕ‬
‫ﻭﻓﻲ ﻣﺑﻧﻲ ﺍﻟﻣﻛﺎﺗﺏ ﺍﻟﺫﻱ ﺑﻧﺎﻩ ﻓﻲ ﻛﻭﻟﻭﻧﻳﺎ ﻋﺎﻡ ‪ 1914‬ﻅﻬﺭ ﻛﻣﺎ ﻟﻭ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﺣﺎﺋﻁ ﻭﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺷﻲء‬
‫ﻭﺍﺣﺩ ﺣﺗﻲ ﺍﻟﺳﻼﻟﻡ ﺍﻹﺛﻧﻳﻥ ﺍﻟﻣﻭﺿﻭﻋﺎﻥ ﺩﺍﺧﻝ ﺃﺑﺭﺍﺝ ﺯﺟﺎﺟﻳﺔ ﺗﺭﻛﺕ ﻣﻌﺭﺿﺔ ﺑﺈﻧﺷﺎءﺍﺗﻬﺎ ﻟﻺﺿﺎءﺓ‬
‫ﻭﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﺍﻟﻣﺑﺎﺷﺭﺓ‪.‬‬

‫ﺣﺗﻲ ﻟﻭﻛﻭﺭﺑﻭﺯﻳﻳﻪ ﻣﻥ ﺍﻟﻧﺎﺣﻳﺔ ﺍﻷﺧﺭﻱ ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻹﻅﻬﺎﺭ ﺗﺟﺳﻳﻣﺎﺕ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﺍﻟﻣﻛﻭﻧﺔ ﻣﻥ‬
‫ﺃﺷﻛﺎﻝ ﻫﻧﺩﺳﻳﺔ ﺑﺳﻳﻁﺔ‪ ،‬ﻭﻟﻘﺩ ﺭﺍﻋﻲ ﻓﻳﻬﺎ ﺩﻭﺭﺓ ﺍﻟﻳﻭﻡ ﻭﺗﻐﻳﻳﺭﺍﺕ ﺃﻭﺿﺎﻉ ﻣﺳﺎﺭ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻓﻲ ﺍﻟﻔﺻﻭﻝ‬
‫ﺍﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻧﺔ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﻣﺑﻧﻲ ﻭﺃﻟﻭﺍﻧﻪ ﻛﻣﺎ ﻳﻅﻬﺭﻭﺍ ﺗﺣﺕ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻭﺣﺳﺏ‬
‫ﺳﻳﻛﻭﻟﻭﺟﻳﺔ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﻁﺑﻘﺎ ﻟﺣﺿﺎﺭﺗﻪ ﻭﻛﻳﻔﻳﺔ ﺭﺅﻳﺗﻪ ﻟﻠﻌﺎﻟﻡ ﺍﻟﺫﻱ ﻳﻌﻳﺵ ﻓﻳﻪ‪ .‬ﻭﻗﺩ ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﻛﻭﺭﺑﻭﺯﻳﻪ‬
‫ﺃﻳﺿﺎ ﻛﺎﺳﺭﺍﺕ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻟﺣﻣﺎﻳﺔ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻣﻥ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﺍﻟﻣﺑﺎﺷﺭﺓ ﻭﻛﺫﻟﻙ ﺍﻹﻧﻌﻛﺎﺳﺎﺕ ﺍﻟﻐﻳﺭ‬
‫ﻣﺭﻏﻭﺏ ﻓﻳﻬﺎ‪ .‬ﻛﺫﻟﻙ ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺍﻟﺷﺭﻳﻁﻲ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻟﻳﺷﻐﻝ ﻛﺎﻣﻝ ﺍﻟﺑﺣﻭﺭ ﺑﻳﻥ ﺃﻋﻣﺩﺓ ﺍﻟﻭﺍﺟﻬﺎﺕ‬
‫ﻭﻗﺩ ﺩﺍﻓﻊ ﻋﻥ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺑﻘﻭﻟﻪ ﺃﻧﻬﺎ ﺗﻣﺗﺎﺯ ﻋﻥ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺍﻟﻁﻭﻳﻝ ﺍﻟﺭﺃﺳﻲ ﺣﻳﺙ ﺗﺩﺧﻝ ﻛﻣﻳﺔ ﺇﺿﺎءﺓ‬
‫ﺃﻛﺛﺭ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻭﺑﻬﺫﻩ ﺍﻟﻣﻧﺎﺳﺑﺔ ﻛﺗﺏ ﻳﻘﻭﻝ "ﺇﻥ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺍﻟﻁﻭﻳﻠﺔ ﺍﻟﺭﺃﺳﻳﺔ ﻏﻳﺭ ﺟﻣﻳﻠﺔ ﻭﻣﻣﻠﺔ ﺑﻣﺎ‬
‫ﺗﺣﺗﻭﻳﻪ ﻣﻥ ﺗﻘﺳﻳﻣﺎﺕ ﻣﺳﻠﺳﻠﺔ" ﻭﺑﺎﻟﺗﺎﻟﻲ ﺻﺎﺭﺕ ﺍﻟﺣﺟﺭﺍﺕ ﺗﺗﺧﺫ ﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺑﻌﺭﺽ ﺣﺎﺋﻁ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ‪.‬‬
‫ﻭﻟﺗﺄﻳﻳﺩ ﻛﻼﻣﻪ ﻗﺎﻝ ﺃﻥ ﺍﻷﺑﺣﺎﺙ ﺍﻟﺗﻲ ﻗﺎﻡ ﺑﻬﺎ ﻫﻭ ﺷﺧﺻﻳﺎ ﺃﻥ ﺇﺿﺎءﺓ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺣﺟﺭﺍﺕ ﺑﻬﺫﻩ ﺍﻟﻛﻳﻔﻳﺔ‬
‫ﺗﻌﻁﻲ ﺇﺿﺎءﺓ ﻣﻘﺩﺍﺭﻫﺎ ﺛﻣﺎﻥ ﺃﺿﻌﺎﻑ ﺇﺿﺎءﺓ ﺷﺑﺎﻙ ﺭﺃﺳﻲ ﺑﻧﻔﺱ ﻣﺳﺎﺣﺔ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺍﻷﻓﻘﻲ‪ .‬ﻭﻟﻛﻥ‬
‫ﻓﺈﻥ ﺍﻷﺑﺣﺎﺙ ﺍﻟﺗﻲ ﻗﺎﻡ ﺑﻬﺎ ﺍﻟﻣﺅﻟﻑ ﻓﻲ ﺟﺎﻣﻌﺔ ﺑﻧﺳﻠﻔﺎﻧﻳﺎ ﺑﺎﻟﻭﻻﻳﺎﺕ ﺍﻟﻣﺗﺣﺩﺓ ﺍﻷﻣﺭﻳﻛﻳﺔ ﻟﻡ ﺗﺅﻳﺩ‬
‫ﻧﻅﺭﻳﺗﻪ ﻭﻟﻛﻥ ﺃﺛﺑﺕ ﺑﻁﺭﻕ ﻛﺛﻳﺭﺓ ﺃﻥ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺍﻟﺭﺃﺳﻲ ﺍﻟﻁﻭﻳﻝ ﺃﻋﻁﻲ ﺇﺿﺎءﺓ ﺃﻓﺿﻝ ﻭﺃﻛﺛﺭ ﻧﻔﺎﺫﺍ ﻓﻲ‬
‫ﻋﻣﻕ ﺍﻟﺣﺟﺭﺓ ﻋﻥ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺍﻟﺷﺭﻳﻁﻲ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﺑﻧﻔﺱ ﺍﻟﻣﺳﺎﺣﺔ‪.‬‬

‫ﺃﻣﺎ ﻣﻳﺯ ﻓﺎﻥ ﺩﺭ ﺭﻭﻩ ﺑﻌﻛﺱ ﻛﻭﺭﺑﻭﺯﻳﻳﻪ ﻟﻡ ﻳﻛﻥ ﻳﻬﻣﻪ ﺍﻟﻧﺎﺣﻳﺔ ﺍﻟﺗﺷﻛﻳﻠﻳﺔ ﻭﺟﻣﺎﻝ ﺍﻟﻭﺍﺟﻬﺔ ﻛﻣﺎ ﻳﻣﻛﻥ‬
‫ﺭﺅﻳﺗﻬﺎ ﺗﺣﺕ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻭﻟﻛﻥ ﻛﺎﻥ ﺇﻫﺗﻣﺎﻣﻪ ﺍﻷﻛﺑﺭ ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ ﺇﻳﺿﺎﺡ ﺍﻟﻔﺭﺍﻍ‬
‫ﻭﺗﺄﺛﻳﺭﺍﺗﻬﺎ ﺍﻟﺗﺧﻳﻠﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﻌﻁﻲ ﻣﻌﻧﻲ ﻭﻧﻅﺎﻡ ﻟﻠﻌﻼﻗﺔ ﺑﻳﻥ ﻋﻧﺎﺻﺭ ﺍﻹﻧﺷﺎء ﻭﺃﺟﺯﺍﺋﻪ‪ .‬ﻟﻘﺩ ﺗﻔﻬﻡ‬
‫ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻋﻠﻲ ﺃﻧﻬﺎ ﻟﻬﺎ ﻁﺎﺑﻊ ﻋﺎﻟﻣﻲ ﻭﻟﻳﺳﺕ ﻣﺣﺻﻭﺭﺓ ﻓﻲ ﻋﺻﺭ ﺃﻭ ﻁﺭﺍﺯ‪ .‬ﻟﻘﺩ ﻛﺎﻥ‬
‫ﺇﻫﺗﻣﺎﻣﻪ ﻳﻧﺣﺻﺭ ﻓﻲ ﺇﺑﺗﻛﺎﺭ ﻣﺑﻧﻲ ﺫﻭ ﻧﻭﻋﻳﺔ ﻣﺳﺗﺩﺍﻣﺔ ﺗﻔﻭﻕ ﻭﺗﺟﺎﻭﺯ ﺣﻳﺎﺓ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﺍﻟﻣﺣﺩﻭﺩﺓ‪.‬‬
‫ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻛﺎﻥ ﻳﺗﻌﺎﻣﻝ ﻣﻊ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻟﻣﻐﺯﺍﻫﺎ ﻟﻺﺣﺗﻳﺎﺟﺎﺕ ﺍﻟﺭﻭﺣﺎﻧﻳﺔ ﻟﻺﻧﺳﺎﻥ ﻭﻟﻳﺳﺕ‬
‫ﻟﺗﺄﺛﻳﺭﺍﺗﻬﺎ ﺍﻟﻔﻌﺎﻟﺔ ﻓﻲ ﻧﻬﻭ ﻣﻬﻣﺎﺕ ﻋﻣﻝ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ‪.‬‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﻭﻛﺎﻧﺕ ﺍﻟﻧﺗﻳﺟﺔ ﺃﻥ ﺟﺎءﺕ ﻣﺑﺎﻧﻲ ﻣﻳﺯ ﻓﺎﻥ ﺩﺭ ﺭﻭﻩ ﻛﻣﺎ ﻧﺭﺍﻫﺎ ﻓﻲ ﻣﻌﻅﻡ ﺃﻋﻣﺎﻟﻪ ﻗﺎﺋﻣﺔ ﻓﻲ ﻣﻛﺎﻧﻬﺎ‬
‫ﺑﺈﻧﺷﺎﺋﻬﺎ ﺍﻟﺧﺎﺭﺟﻲ ﺛﺎﺑﺕ ﻻ ﻳﺗﻐﻳﺭ ﺑﻳﻧﻣﺎ ﺍﻟﺗﻐﻳﺭﺍﺕ ﺗﺣﺩﺙ ﻓﻲ ﺍﻷﺟﺯﺍء ﺍﻟﺩﺍﺧﻠﻳﺔ ﻛﻠﻣﺎ ﺩﻋﺕ ﺍﻟﺣﺎﺟﺔ‬
‫ﻟﺗﻐﻳﻳﺭ ﺍﻟﻭﻅﻳﻔﺔ‪ ،‬ﻭﺗﺭﻙ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﺗﺧﺗﺭﻕ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻣﻥ ﻛﻝ ﺇﺗﺟﺎﻩ ﺑﺩﻭﻥ ﻋﻭﺍﺋﻕ ﺃﻭ ﺗﻌﺩﻳﻼ ﻟﻬﺎ‪.‬‬
‫ﺃﻱ ﺑﺷﻌﺎﺭ ﺃﻗﻝ ﻫﻳﻛﻝ ﻭﺃﻛﺛﺭ ﺇﺿﺎءﺓ‪.‬‬

‫ﺃﻣﺎ ﻓﺭﺍﻧﻙ ﻟﻭﻳﺩ ﺭﺍﻳﺕ ﺑﻌﻛﺱ ﻣﻳﺯ ﻓﺎﻥ ﺩﺭ ﺭﻭﻩ ﻧﻅﺭ ﺇﻟﻲ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﺑﺣﺎﻟﺗﻬﺎ ﺑﻣﺎ ﻟﻬﺎ ﻣﻥ‬
‫ﺣﺭﺍﺭﺓ ﻭﻟﺫﻟﻙ ﺟﺎءﺕ ﻣﻌﻅﻡ ﻣﺑﺎﻧﻳﻪ ﻟﻬﺎ ﻓﺗﺣﺎﺕ ﻣﺣﻣﻳﺔ ﻣﻥ ﺣﺭﺍﺭﺓ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﺃﻣﺎ ﺑﻣﻅﻼﺕ ﺃﻋﻠﻲ ﺃﻋﺗﺎﺏ‬
‫ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺃﻭ ﺑﺑﻠﻛﻭﻧﺎﺕ ﺗﺑﺭﺯ ﻟﻠﺧﺎﺭﺝ ﻋﻠﻲ ﺷﻛﻝ ﻛﻭﺍﺑﻳﻝ ﺟﺭﻳﺋﺔ ﻣﺛﻝ ﻣﺑﻧﻲ ﺍﻟﺷﻼﻻﺕ ﻓﻲ ﺑﻳﺭ ﺭﺍﻥ‬
‫ﻓﻲ ﻭﻻﻳﺔ ﺑﻧﺳﻠﻔﺎﻧﻳﺎ‪ .‬ﻭﻛﺎﻥ ﺗﻭﺯﻳﻌﻪ ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﻓﻲ ﻛﻝ ﻣﻥ ﻣﺑﻧﻲ ﺷﺭﻛﺔ ﺟﻭﻧﺳﻭﻥ ﻟﻠﺷﻣﻊ ﺑﺄﻋﻣﺩﺗﻪ‬
‫ﺍﻟﺩﺍﺧﻠﻳﺔ ﻋﻠﻲ ﺷﻛﻝ ﻧﺑﺎﺕ ﻋﺵ ﺍﻟﻐﺭﺍﺏ ﻭﻣﺑﻧﻲ ﻣﺗﺣﻑ ﺟﻭﺟﻧﻬﺎﻳﻡ ﻓﻲ ﻣﺩﻳﻧﺔ ﻧﻳﻭﻳﻭﺭﻙ ﺧﻳﺭ ﺷﺎﻫﺩ‬
‫ﻋﻠﻲ ﺗﻔﻬﻡ ﺭﺍﻳﺕ ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﻭﺗﺄﺛﻳﺭﺍﺗﻬﺎ ﺍﻟﺣﺭﺍﺭﻳﺔ ﻭﺍﻟﺿﻭﺋﻳﺔ ﻋﻠﻲ ﻋﻣﺎﺭﺍﺗﻪ‪ .‬ﻭﻟﻘﺩ ﺫﻛﺭ ﺭﺍﻳﺕ ﺃﻥ‬
‫ﺍﻟﻣﻅﻼﺕ ﺍﻷﻓﻘﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﻭﺿﻌﻬﺎ ﺃﻋﻠﻲ ﺍﻟﻔﺗﺣﺎﺕ ﻓﻲ ﻣﺑﺎﻧﻳﻪ ﻛﺎﻧﺕ ﻟﻬﺎ ﺗﺄﺛﻳﺭ ﻓﻲ ﺯﻳﺎﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻧﺎﻓﺫﺓ‬
‫ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻔﺭﺍﻏﺎﺕ ﻷﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﻳﻧﻌﻛﺱ ﻣﻧﻬﺎ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻭﺗﺯﻳﺩ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺩﺍﺧﻠﻳﺔ‪ .‬ﺇﻻ ﺃﻥ ﺍﻟﺗﺣﻠﻳﻼﺕ‬
‫ﺍﻟﻌﻠﻣﻳﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﻗﺎﻡ ﺑﻬﺎ ﺍﻟﻣﺅﻟﻑ ﻗﺩ ﺃﺛﺑﺗﺕ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﻛﻼﻡ ﺻﺣﻳﺢ ﻣﻥ ﺍﻟﻧﺎﺣﻳﺔ ﺍﻟﻧﻭﻋﻳﺔ ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﻭﻟﻛﻥ‬
‫ﺧﻁﺄ ﻣﻥ ﻧﺎﺣﻳﺔ ﺯﻳﺎﺩﺓ ﻛﻣﻳﺔ ﺍﻟﺿﻭء‪ .‬ﻓﺣﻳﺙ ﺃﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﺻﺩﺭﻫﺎ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﻓﺈﻥ ﺷﺩﺓ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻟﻣﻧﻁﻘﺔ ﺑﺟﻭﺍﺭ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺗﻛﻭﻥ ﺃﻋﻼ ﻛﺛﻳﺭ ﻣﻥ ﺷﺩﺗﻪ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻭﺍﻟﺳﺎﻛﻥ ﻓﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻳﺷﻌﺭ‬
‫ﺑﺄﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺷﺩﻳﺩﺓ ﻋﻧﺩ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﻭﻣﻧﺧﻔﺿﺔ ﻛﺛﻳﺭﺍ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺑﺻﺭﻑ ﺍﻟﻧﻅﺭ ﻋﻥ ﻛﻣﻳﺔ‬
‫ﺍﻟﺿﻭء ﺍﻟﻔﻌﻠﻳﺔ ﻓﻲ ﻧﻬﺎﻳﺔ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ‪ .‬ﻭﻋﻧﺩﻣﺎ ﻭﺿﻊ ﺭﺍﻳﺕ ﺍﻟﻣﻅﻠﺔ ﺃﻋﻼ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﻓﺈﻥ ﺷﺩﺓ ﺍﻟﺿﻭء‬
‫ﺑﻁﺑﻳﻌﺔ ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻟﻣﻅﻠﺔ ﻓﻲ ﺣﺟﺏ ﺟﺯء ﻣﻥ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﻗﺩ ﺇﻧﺧﻔﺿﺕ ﺇﻟﻲ ﺃﻗﻝ ﻣﻣﺎ ﻛﺎﻧﺕ ﻭﻓﻲ ﻧﻔﺱ‬
‫ﺍﻟﻭﻗﺕ ﻓﺈﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻣﻧﻌﻛﺳﺔ ﻣﻥ ﺑﻁﻧﻳﺔ ﺍﻟﻣﻅﻠﺔ ﺇﻟﻲ ﺩﺍﺧﻝ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﺯﺍﺩﺕ ﻣﻥ ﻗﻳﻣﺔ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻓﻲ‬
‫ﻧﻬﺎﻳﻪ ﺍﻟﻐﺭﻓﺔ ﻭﺑﺫﻟﻙ ﻅﻬﺭﺕ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﺗﺩﺭﺟﺔ ﻭﻣﺗﺣﺳﻧﺔ ﻋﻥ ﺫﻱ ﻗﺑﻝ ﻭﺇﺳﺗﺭﺍﺣﺕ ﺍﻟﻌﻳﻥ ﻟﻬﺎ ﺑﻌﻛﺱ‬
‫ﻓﻲ ﺍﻟﺣﺎﻟﺔ ﺍﻟﺗﻲ ﻳﻛﻭﻥ ﻓﻳﻬﺎ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺑﺩﻭﻥ ﻣﻅﻠﺔ ﺃﻋﻼﻩ‪ .‬ﻫﻧﺎ ﻧﻭﻋﻳﺔ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺗﺣﺳﻧﺕ ﺑﻌﺩ ﻭﺿﻊ‬
‫ﺍﻟﻣﻅﻠﺔ ﻷﻥ ﺍﻟﺿﻭء ﺃﻗﻠﻡ ﺍﻟﻌﻳﻥ ﺑﺳﻬﻭﻟﺔ ﻭﺳﻣﺢ ﻟﺣﺩﻗﺔ ﺍﻟﻌﻳﻥ ﺃﻥ ﺗﺗﺳﻊ ﻓﻅﻬﺭﺕ ﺍﻟﺣﺟﺭﺓ ﺃﻛﺛﺭ‬
‫‪Phenomena of‬‬ ‫ﻧﺻﻭﻋﺎ‪ .‬ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺧﺎﺻﻳﺔ ﺗﻌﺭﻑ ﻋﻠﻣﻳﺎ ﺑﺧﺎﺻﻳﺔ ﺍﻟﺗﺑﺎﻳﻥ ﺍﻟﻣﺗﺯﺍﻣﻥ‬
‫‪ .Simultaneous Contrast‬ﻭﻗﺩ ﺇﺳﺗﻔﺎﺩ ﻣﻧﻬﺎ ﻟﻭﻛﻭﺭﺑﻭﺯﻳﻳﻪ ﻓﻲ ﻣﺑﻧﻲ ﺭﻭﻧﺷﻭﻣﺏ‬
‫‪ Ronchamp‬ﻓﻲ ﻓﺭﻧﺳﺎ ﻓﻘﺩ ﻓﺗﺢ ﻓﻲ ﺣﻭﺍﺋﻁ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺑﻣﻘﺎﺳﺎﺕ ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻭﻫﺫﺍ ﺍﻟﺗﺭﺗﻳﺏ ﺇﺫ‬
‫ﺗﺭﻙ ﻫﻛﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﺳﻭﻑ ﻳﺳﺑﺏ ﺇﺑﻬﺎﺭ ﺿﻭﺋﻲ ﻣﺅﻟﻡ ﻭﻟﻛﻥ ﻟﻭﻛﻭﺭﺑﻭﺯﻳﻳﻪ ﺃﻣﺎﻝ ﺟﻭﺍﻧﺏ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﻟﺗﻧﻔﺗﺢ‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﻣﻣﺎ ﺟﻌﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺗﺗﺩﺭﺝ ﺣﺗﻲ ﺍﻟﺣﺎﺋﻁ ﺍﻟﻣﺣﻳﻁ ﻣﻣﺎ ﺟﻌﻝ ﺍﻟﺣﺎﺋﻁ ﻳﺑﺩﻭ ﻣﺿﻳﺋﺎ‪ .‬ﺃﻣﺎ‬
‫ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ‪ Louis Kahn‬ﺃﻋﺗﺑﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻋﺎﻣﻝ ﻫﺎﻡ ﺟﺩﺍ ﻓﻲ ﺇﻋﻁﺎء ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻁﺎﺑﻊ ﻭﻳﺟﺏ‬
‫ﺃﻥ ﻳﻧﻔﺗﺢ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻹﺳﺗﻘﺑﺎﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﺑﺣﻳﺙ ﻳﺑﻳﻥ ﻋﻧﺎﺻﺭﻩ ﺍﻹﻧﺷﺎﺋﻳﺔ ﻭﻳﺗﻳﺢ ﺍﻹﺳﺗﺣﺳﺎﻥ‬
‫ﺍﻟﻣﺗﻭﻗﻊ‪ .‬ﻭﻟﻘﺩ ﺷﻌﺭ ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ﺃﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﺗﻌﻁﻲ ﺃﺣﺎﺳﻳﺱ ﻭﺇﻳﺣﺎءﺍﺕ ﻣﻌﻳﻧﺔ ﻟﻠﺣﺟﺭﺍﺕ‬
‫ﻓﺎﻟﺣﺟﺭﺍﺕ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺳﺗﻘﺑﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﻥ ﺍﻟﺷﻣﺎﻝ ﻭﻣﻥ ﺍﻟﻧﺎﺣﻳﺔ ﺍﻟﻐﺭﺑﻳﺔ ﺗﺄﺧﺫ ﻁﺎﺑﻊ ﻣﺧﺗﻠﻑ ﻋﻥ ﺗﻠﻙ‬
‫ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺳﺗﻘﺑﻝ ﺍﻟﺿﻭء ﻣﻥ ﺍﻟﺟﻬﺔ ﺍﻟﻘﺑﻠﻳﺔ ﻭﺍﻟﺷﺭﻗﻳﺔ‪ .‬ﺃﻱ ﺃﻥ ﺍﻟﺣﺟﺭﺓ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺳﺗﻘﺑﻝ ﺇﺿﺎءﺗﻬﺎ ﻣﻥ ﺇﺗﺟﺎﻩ‬
‫ﻣﺎ ﺗﺧﺗﻠﻑ ﻭﻟﻥ ﺗﻛﻭﻥ ﻣﺗﺷﺎﺑﻬﺔ ﻣﻥ ﺣﺟﺭﺓ ﺗﺳﺗﻘﺑﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﻥ ﺇﺗﺟﺎﻩ ﻣﺧﺗﻠﻑ‪ .‬ﻓﻛﻝ ﺣﺟﺭﺓ ﻳﺟﺏ ﺃﻥ‬
‫ﻳﻛﻭﻥ ﻟﻬﺎ ﺿﻭءﻫﺎ ﺍﻟﺧﺎﺹ ﺑﺣﻳﺙ ﺇﺫﺍ ﺫﻫﺏ ﺷﺧﺹ ﺇﻟﻲ ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺣﺟﺭﺓ ﻓﻲ ﻭﻗﺕ ﻣﺎ ﻣﻥ ﺍﻟﻳﻭﻡ ﻓﺈﻥ‬
‫ﺫﺍﻛﺭﺗﻪ ﺳﻭﻑ ﺗﺩﻟﻪ ﻋﻠﻲ ﺍﻟﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻟﺫﻱ ﺳﻭﻑ ﻳﺗﻭﻗﻌﻪ ﻫﻧﺎﻙ‪ .‬ﻟﻘﺩ ﺇﻋﺗﺑﺭ ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ﺃﻥ ﻫﺫﻩ ﻓﺭﺻﺔ‬
‫ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﻟﺗﺑﻳﻥ ﺧﻭﺍﺻﻬﺎ‪ .‬ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻓﺈﻧﻪ ﻳﻁﺎﻟﺏ ﺑﻌﺩﻡ ﺇﺧﻔﺎء ﺍﻟﻌﻧﺎﺻﺭ ﺍﻹﻧﺷﺎﺋﻳﺔ ﻷﻥ ﺫﻟﻙ ﻣﻌﻧﺎﻩ‬
‫ﻭﻛﺎﻥ ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ﺿﺩ ﺇﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺣﺟﺭﺍﺕ‬ ‫ﺇﺿﺎﻋﺔ ﻓﺭﺻﺔ ﻟﺗﺑﻳﺎﻥ ﻣﺣﺎﺳﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ‪.‬‬
‫ﺑﺎﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺻﻧﺎﻋﻳﺔ ﺃﺛﻧﺎء ﺍﻟﻧﻬﺎﺭ ﻭﺃﻋﺗﺑﺭ ﺃﻥ ﺃﻱ ﺣﺟﺭﺓ ﺗﻌﺗﻣﺩ ﺇﺿﺎءﺗﻬﺎ ﻋﻠﻲ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺻﻧﺎﻋﻳﺔ‬
‫ﻫﺫﻩ ﻻ ﺗﺳﺗﺣﻕ ﺃﻥ ﺗﺩﻋﻲ ﺣﺟﺭﺓ‪ .‬ﻭﻳﻘﻭﻝ ﺃﻧﻪ ﻟﻭ ﻛﺎﻧﺕ ﺍﻟﺣﺟﺭﺓ ﻓﻲ ﻋﻣﻕ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻳﺟﺏ ﺃﻥ ﻳﻛﻭﻥ ﻟﻬﺎ‬
‫ﺷﻕ ﻓﻲ ﺳﻘﻔﻬﺎ ﻹﺳﺗﻘﺑﺎﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ‪ .‬ﻭﻣﺛﺎﻝ ﻟﺫﻟﻙ ﻳﻣﻛﻥ ﺭﺅﻳﺗﻪ ﻓﻲ ﻣﺑﻧﻲ ﺇﻗﺎﻣﺔ ﺍﻟﻁﻠﺑﺔ ﻓﻲ‬
‫ﺑﺭﻧﻣﻭﺭ ‪ .Bryn Mawr‬ﻭﻓﻲ ﺭﺃﻳﻪ ﺃﻥ ﺍﻟﻣﻧﺷﺄ ﺍﻟﺫﻱ ﻳﻌﻁﻲ ﺿﻭء ﻟﺣﺟﺭﺓ ﻳﻌﻁﻳﻬﺎ ﺷﺧﺻﻳﺗﻬﺎ‪ .‬ﻭﻗﺩ‬
‫ﺇﺳﺗﺧﺩﻡ ﺍﻟﺷﺑﺎﺑﻳﻙ ﺫﺍﺕ ﺍﻟﺟﻭﺍﻧﺏ ﺍﻟﻌﻣﻳﻘﺔ ﻟﺗﺧﻔﻳﺽ ﺩﺭﺟﺔ ﺍﻹﺑﻬﺎﺭ ﺍﻟﺿﻭﺋﻲ ﻛﻣﺎ ﻓﻲ ﻣﺑﻧﻲ ﺍﻟﻣﻌﺑﺩ‬
‫ﺍﻟﻳﻬﻭﺩﻱ ﻓﻲ ﻣﺩﻳﻧﺔ ﺭﻭﻛﺳﺗﺭ ﺑﺄﻣﺭﻳﻛﺎ ﻭﻗﺩ ﺷﻌﺭ ﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﻣﺎ ﺗﺭﻳﺩﻩ ﺍﻟﻧﺎﻓﺫﺓ ﻧﻔﺳﻬﺎ‪ .‬ﻭﺃﻧﺷﺄ ﺃﻳﺿﺎ ﻓﻲ‬
‫ﺧﺎﺭﺝ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﻭﻓﻲ ﺃﺭﻛﺎﻧﻪ ﺍﻷﺭﺑﻌﺔ ﺃﺑﺭﺍﺟﺎ ﺗﺳﺗﻘﺑﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻭﺗﻌﻛﺳﻪ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﺩﺍﺧﻝ ﺣﻳﺙ ﻳﺟﻠﺱ‬
‫ﺍﻟﺣﺎﺿﺭﻭﻥ‪.‬‬

‫ﻛﺎﻥ ﻣﻥ ﺭﺃﻱ ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ﺃﻥ ﺍﻟﻣﺑﻧﻲ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﻣﻌﻣﺎﺭﻱ ﻛﺎﻟﻧﻭﺗﻪ ﺍﻟﻣﻭﺳﻳﻘﻳﺔ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﻌﺎﺯﻑ ﻭﺃﻧﻪ ﻳﺟﺏ‬
‫ﻗﺭﺍءﺓ ﺍﻟﻣﺳﻘﻁ ﺍﻷﻓﻘﻲ ﻣﺛﻝ ﻫﺎﺭﻣﻭﻧﻳﺔ ﻣﻥ ﺣﻳﺯﺍﺕ ﺍﻹﺿﺎءﺓ‪ .‬ﻭﺇﻗﺗﺭﺡ ﻓﻲ ﺣﺎﻟﺔ ﻣﺎ ﻳﻛﻭﻥ ﻫﻧﺎﻙ ﺣﻳﺯﺍ‬
‫ﻣﻁﻠﻭﺏ ﺃﻥ ﻳﻛﻭﻥ ﻓﻲ ﻅﻼﻡ ﺃﻥ ﻳﺄﺧﺫ ﺑﻌﺽ ﺍﻟﺿﻭء ﻣﻥ ﻓﺗﺣﺔ ﻓﻲ ﻣﻛﺎﻥ ﻣﺎ ﻟﺗﺑﻳﻥ ﻟﻠﻧﺎﻅﺭ ﻣﺩﻱ ﻅﻠﻣﺔ‬
‫ﻫﺫﻩ ﺍﻟﺣﺟﺭﺓ ﻓﻲ ﺍﻟﺣﻘﻳﻘﺔ‪.‬‬

‫ﻭﻗﺎﻝ ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ﺃﻧﻪ ﻳﺟﺏ ﺃﻥ ﻳﻛﻭﻥ ﻟﻛﻝ ﺷﺑﺎﻙ ﺣﺎﺋﻁ ﻳﻭﺍﺟﻬﻪ ﺑﺎﻟﺩﺍﺧﻝ‪ ،‬ﻭﺃﻥ ﻫﺫﺍ ﺍﻟﺣﺎﺋﻁ ﺳﻭﻑ ﻳﻌﻣﻝ‬
‫ﻋﻠﻲ ﺗﻘﻠﻳﻝ ﺍﻹﺑﻬﺎﺭ ﺍﻟﺿﻭﺋﻲ ﺍﻟﺫﻱ ﻗﺩ ﻳﻧﺷﺄ ﻣﻥ ﻓﺗﺣﺔ ﺍﻟﺷﺑﺎﻙ ﺍﻟﺗﻲ ﺗﺳﺗﻘﺑﻝ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﻣﻥ ﺍﻟﺳﻣﺎء‬
‫ﻣﺑﺎﺷﺭﺓ‪.‬‬
‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬
‫ﻭﻛﺎﻥ ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ﻳﻌﺎﺭﺽ ﻋﻣﻝ ﻓﺗﺣﺔ ﺳﻣﺎﻭﻳﺔ ﻋﻠﻭﻳﺔ ﻳﻌﻠﻭﻫﺎ ﺑﺭﺟﻭﻻ ﻟﺣﺟﺏ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻷﻥ‬
‫ﺗﻘﻁﻳﻊ ﺍﻟﺳﻣﺎء ﺇﻟﻲ ﻗﻁﻊ ﺻﻐﻳﺭﺓ ﺑﻭﺍﺳﻁﺔ ﺷﻛﻝ ﺍﻟﺑﺭﺟﻭﻻ ﻫﺫﻩ ﻳﺑﺩﻭ ﻗﺑﻳﺣﺎ ﻭﻏﻳﺭ ﻣﺣﺑﺏ‪ .‬ﻭﻟﺫﻟﻙ ﻟﻡ‬
‫ﻳﺳﺗﺧﺩﻡ ﻟﻭﻱ ﻛﺎﻥ ﻛﺎﺳﺭﺍﺕ ﻟﻠﺷﻣﺱ ﻟﺣﻣﺎﻳﺔ ﻣﺑﺎﻧﻳﻪ ﻣﻥ ﺃﺷﻌﺔ ﺍﻟﺷﻣﺱ ﻛﻣﺎ ﻓﻌﻠﻪ ﻟﻭﻛﻭﺭﺑﻭﺯﻳﻳﻪ ﻓﻲ‬
‫ﻣﺑﻧﻲ ﺍﻹﺳﻛﺎﻥ ﺍﻟﺫﻱ ﺑﻧﺎﻩ ﻓﻲ ﻣﺭﺳﻳﻠﻳﺎ ﺑﻔﺭﻧﺳﺎ ﻭﻟﻛﻥ ﺃﺿﺎﻑ ﺳﻘﻳﻔﺔ ﺃﻣﺎﻡ ﺍﻟﻣﺩﺍﺧﻝ ﻟﻠﺣﻣﺎﻳﺔ ﻣﻥ ﺍﻟﺷﻣﺱ‬
‫ﻭﻟﺗﺧﻔﻳﺽ ﺍﻹﺑﻬﺎﺭ ﺍﻟﺿﻭﺋﻲ ﺑﺎﻟﺩﺍﺧﻝ‪ .‬ﻟﻘﺩ ﻛﺎﻥ ﻣﻥ ﺍﻟﻣﺗﻭﻗﻊ ﺃﻥ ﺗﺳﺗﻔﻳﺩ ﺍﻟﻣﺑﺎﻧﻲ ﺍﻟﺣﺩﻳﺛﺔ ﻣﻥ ﺍﻷﻣﺛﻠﺔ‬
‫ﻭﺍﻟﺗﺟﺎﺭﺏ ﺍﻟﺗﻲ ﺫﻛﺭﺕ ﺳﺎﺑﻘﺎ ﻭﻟﻛﻥ ﻟﺳﻭء ﺍﻟﺣﻅ ﻓﺈﻥ ﺍﻹﺗﺟﺎﻩ ﺇﻟﻲ ﺇﺳﺗﺧﺩﺍﻡ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﺻﻧﺎﻋﻳﺔ ﻫﻭ‬
‫ﺍﻟﺫﻱ ﺳﺎﺩ ﻣﺗﺟﺎﻫﻼ ﺍﻟﺧﻭﺍﺹ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻟﻺﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ ﻭﺃﺻﺑﺣﺕ ﺍﻟﻣﺑﺎﻧﻲ ﻛﻣﺎ ﻟﻭ ﻛﺎﻥ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ‬
‫ﻳﻌﻳﺵ ﻓﻳﻬﺎ ﻓﻲ ﻅﻼﻡ ﺍﻟﻠﻳﻝ ﻭﻻ ﻳﺳﺗﻁﻳﻊ ﺍﻹﻧﺳﺎﻥ ﺃﻥ ﻳﻌﺭﻑ ﻓﻲ ﺃﻱ ﻭﻗﺕ ﻣﻥ ﺍﻟﻧﻬﺎﺭ ﻫﻭ ﻣﻭﺟﻭﺩ‬
‫ﻭﻛﻣﺎ ﻗﺩ ﺗﺑﻳﻥ ﺳﺎﺑﻘﺎ ﺃﻥ ﻫﻧﺎﻙ ﺧﻁﺭﺍ ﺻﺣﻳﺎ ﻭﺳﻳﻛﻭﻟﻭﺟﻳﺎ ﻧﺗﻳﺟﺔ ﺍﻟﺣﺭﻣﺎﻥ ﻣﻥ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ‪.‬‬

‫ﺗﺄﺛﻳﺭ ﺍﻹﺿﺎءﺓ ﺍﻟﻁﺑﻳﻌﻳﺔ – ﺩ‪ .‬ﻭﺟﻳﻪ ﻓﻭﺯﻱ ﻳﻭﺳﻑ‬