M a u r i c e R AV E L

the complete works for piano

L A V A L S E
P o è m e c h o ré o g r a p h i q u e
p o u r Orc h e s t re

a modified version of
t h e c o m p o s e r ’s
piano transcription

iano Practical Editions

pianopracticaleditions.com


M a u r i c e R AV E L 1875 - 1937
L a V A L S E
Poème choréographique pour Orchestre

a m o d i f i e d v e r s i o n o f t h e c o m p o s e r ’s p i a n o t r a n s c r i p t i o n

An imperial court around 1855.
Waltzing couples are glimpsed through rifts of
swirling storm clouds. Little by little the
dancers disperse and an enormous ballroom is
filled with a throng of whirling people.
The stage gradually becomes brighter. Light
from the chandeliers explodes at the first ff.
Written between around 1920, conceived as
a ballet and in tribute to the waltz, La Valse was
first performed on 12 December in Paris. While
the work may have been intended as a metaphor
for the predicament of European civilisation in the
aftermath of the Great War, the composer stated:
While some discover an attempt at parody,
indeed caricature, others categorically see a
tragic allusion in it – the end of the Second
Empire, the situation in Vienna after the war,
etc... This dance may seem tragic, like any
other emotion... pushed to the extreme. But
one should only see in it what the music
expresses: an ascending progression of

Philippe Jacques Linder — Waltz at the Bal Mabille

 sonority, to which the stage comes along to Nobles et Sentimentales. It was first performed in
add light and movement. April 1912 at the Théâtre du Châtelet in Paris.

In 1922 He also commented "It doesn't have

anything to do with the situation in Vienna,
and it also doesn't have any hidden agenda.
In the course of La Valse, I did not envision a
dance of death or a struggle between life and
death. The year of the choreographic setting,
1855, repudiates such an assumption."
The final bars remind me of Chopin’s Waltz in A
flat Op 42.
This revision is based upon Ravel’s original
published solo version which was presumably
prepared for a rehearsal pianist, including
optional, extra scoring. I have tried to combine
these into a playable and integrated virtuoso
recital piece, although, given the nature of
orchestral works transcribed for piano, I am sure
the reader will take the initiative and add, adjust
or omit.

To help studying this great work, I have marked

phrase lengths, corrected misprints and added
some fingering and sostenuto pedal suggestions.

A musicologist described La Valse as the most

unexpected of Ravel’s compositions, revealing to
us heretofore unexpected depths of
Romanticism, power, vigour, and rapture in this
musician whose expression is usually limited to
the manifestations of an essentially classical
genius.

La Valse was created in 1906 with Austria’s

waltzing capital as its first title: Vienne and later,
Wien. Ravel described how he felt about its
essence:

You know my intense attraction to these

wonderful rhythms and that I value the joie de
vivre expressed in the dance much more
deeply than Franckist puritanism.

The production of the ballet caused a serious rift

between the composer and Diaghilev, and
although it is more often performed as a concert
work, over the years many ballet companies have
since taken up the challenge.

In 1911 another waltz-inspired ballet Adélaïde or

“le langage des fleurs” was commissioned by the
Russian ballerina Natasha Trouhanova, for which
Ravel made an orchestral transcription of Valses
Pierre-Auguste Renoir
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LA VALSE

Mouvement de Valse Viennoise

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