CAPITULO PRIMER
El rectangulo académico
40 ACADEMICO,
Toda la produccién de cine marché sin problemas bajo esta tacita con-
vvencion internacional, hasta la aparicién del cine sonaro, cuyo track 0 pis-
ta de modulacion Optica vino a estrechar un poco uno de los margenes
el. cuadra, El asunto se soluciond sin problemas est
pronto se respetd el recuadro, separando un fotograma del otro con una
barra mas gruesa y volviendo asi ala proporcion académica.
El recuadro académico se vino por los suelos quince afos después, cuan
do aparecieron los sistemas de lentes “anaméfcos", que permiian una
‘ancha vision del panorama. Fue la era del Cinemascope. No fue culpa de
us inventores, ni habia por qué comenzar a discutir (cOmo se hizo) acerca
snteamientos composicionales frente a un cuadro tan ancho,
1e de origen composiciona y am hoy dia se pagan las conse
descubrieton una mina de oro en fa “pantalla
producian solo una franja estrecha y angosta del fotograma o
primian épticamente para que ocupasen el dmbito completo del cuadro,
‘Tales imagenes proyectadas a través de un lente Cinemascope en as SalasEL MOVIMIENTO EN EL MONTAJE
llenarian la pantalla ancha, bajo el titulo oficial de “pantalla pa
ndo una buena lonja de
Pericles conan ceva
ronal aera lot
ov entoncescompusern aloo, egslando espa waco a
abajo. Las tabricas de cémaras construyeron vinieta: : oe tae
consenando aston pa os
tanilla de camara. ret
tlevidentes de cada dad Muchos canal
Jad Muchos canals de TV recor hasta. unt
Gio del cuadro original. pees
Esta costumbee y esta dbligacion de recortar el cuadro se lama en la j=
4a del cine wide-screen.
den astro aes cambios
fen St coe eo reste ecg
155 03-4, ments no se cambien os entails Ge toda is Cra
1185, bajo una convencidn internacional. oukee
capituLo SEGUNDO
Origen de las leyes composicionales
116
noes solamente un “arte de imagenes en movimiento"; tal de
5 confusos con respecto a la
Yy cualquier otro arte de elementos vsuales en
‘determinante: el recuadro de fa penta ci
.ga el movimiento.
‘momento de su desarrollo tempo-
sn especial en la pantalla. Este marco
rico; de tal manera,
nos Lumiere y de Georges Mé
ites en 1898 se nota la necesidad de acudl a un sentido de marco, con que
th camarografo seleccona 1a realidad y dispone tos elementos vsuales
{que mostraré 2 su pablico.
icion de coreog
donde se
Asi como la el drama y la mosica han obedecido a.un desa- 117
‘clco muy semejante durante toda su historia, la pintura de toda
tes de composicion:
mas estudiads y
rentino Leonardo Ba Vinci, pintor, inventor mecénico,
“Ambos, Paciol D2 Vinci, se extasiaron ante la naturale-
+ probar que los cannes de la belleza artistica esta-
Jes y sus leyes matematicas;y que 6lo este
‘niversalidad de princpios en todo el ate
era, que us6 las mas auda~
proporeion humana al igual
legaban directa 0EL MOVIMIENTO EN EL MONTAJE
indictment costatconserprendente
somrendente de qv sigs 0 do
‘Minaban estos principios de la proporcion, ul
nae Cine estudio de la composicion pol ser levad hasta el ifn
{um bor tenes desean la todo el acervo de la pin=
{aL tena act gat con luz y sombra y con las
cen sadacones lsiones blanco y negro, sino que
13 a 3: Muchos directores cinemato=
ado a fondo los escritos del Re-
=e cos una respuesta de las leyes
ese a xe speci cid con que Seg ersten atoms la
cesta toma de sod ry 5
lanes que exablecl ene ei composcony i na
Sado y pubic por el misno tuerte apuee ee
Fin Sense (ertion Boos, NY
a be demues
coestuao dela
‘Ahora bien, es necesario reconocer que llevar todas las normas de la
13S Un yo que pocos directores han
to en que se considera la
a mirada de un espectador
‘obra permanece toda
lo tanto, entregada a un andlsis tan extenso como lo dese
En cine, en cambio, el montaje exige una mirada muy fu
az sobre los valores composiionaes de cad toma, De ahi que las eyes
fe la composicién que se suelen exponer a los alunos de cine forman
Lun Compendio reducdo, muy esquemitico comparado con los complejos
sistemas de la composicion que presen
CAPITULO TERCERO
ipios estéticos de la composicion
Unidad
ble principio de la uni
1s de un recu:
1.-Un punto de méximo interés. Esto nos leva al mismo asunto Basico de
ne or aang Aunque un cl et cps PO
a ander 2 una misma finalidad 0 di-
idad (§ 46) vuelve aquia determinar las 121
comprenderd, po oe
‘una toma en la pantalla, mas simple habria de
fm la mayora de las composiciones debers existr un punto de atracci6n
que acapare e! interes.
el "marco" no es
2. Un limite interno del marco. En una obra pictorica, el "marco
tente determinado por la madera dorada, por un liston regio
irada sobre una
‘marco interior perfectamente delimitado por su
inematografico, los
fo. De aqui que, dentro del cuadro cinematog
ispuestos en relacion al rectangulo de la
jertos elemen
tos sets que ea cn
rp qu ine sto o punto de
ye ee flr des elementos de compen dbern dala
iempresion de un todo, de unidad total