‫المتحف‬

‫• أنواع قاعات العرض في المتاحف‪:‬‬

‫‪ -1‬قاعات المعروضات التاريخية‪ :‬تكمن أهمية هذه‬
‫القاعات في حفظ الموروث الحضاري والفكري‬
‫للمجتمع من خللا ما يعرض من السإهامات التي‬
‫تمت في العصور السابقة‪.‬‬
‫‪ -2‬قاعات المعروضات الحديثة‪ :‬عبارة عن قاعات‬
‫لعرض آخر ما توصلت إليه التكنولوجيا الحديثة في‬
‫عدة مجالت مختلفة أو التركيز على مجالا معين‪،‬‬
‫ويمكن التركيز هنا على التقدم التكنولوجي في‬
‫المجالا الرياضي‪.‬‬
‫‪ -3‬قاعات عرض السينما‪ :‬يعتبر اسإتخدام‬
‫الوسإائل السينمائية في العرض عنصر جذب هام‪،‬‬
‫وتساعد هذه الوسإيلة الزائر للمتحف على الفادة‬
‫من المعلومات المعروضة المسموعة والمرئية‪،‬‬
‫وتشمل هذه العروض عرض أفلم وثائقية‪ ،‬وكذلك‬
‫تصورات ثلثية البعاد باسإتخدام البرامج المطورة‬
‫بالكمبيوتر‪.‬‬
‫‪ -4‬قاعات العرض المؤقت‪ :‬تكمن أهمية هذه‬
‫القاعات في توفير مكان مناسإب لعرض بعض‬
 ‫العمالا التي قد يكون لها أهمية كبيرة من قبل‬
‫عدد كبير من الزوار كعرض بعض اللوحات الخاصة‬
‫بالرياضة مثل‪ ،‬أو عرض بعض المقتنيات قبل‬
‫وصولها لعملية التصنيف والتسجيل‪.‬‬
‫• المور الواجب مراعاتها في قاعات العرض في‬
‫المتحف‪:‬‬
‫‪ -‬إظهار المعروضات تحت إضاءة جيدة تختلف تبعا‬
‫للعنصر المعروض‪.‬‬
‫‪ -‬حماية المواد المعروضة من التلف‪ ،‬والسرقة‪،‬‬
‫والحريق‪ ،‬والجفاف‪ ،‬والشمس‪ ،‬والغبار‪ ،‬وخصوصا‬
‫المعروضات الدائمة والثرية‪.‬‬
‫‪ -‬تعرض اللوحات والرسإومات في إطارات كبيرة‬
‫وموضوعة في خزن بعمق ‪80‬سإم وارتفاع‬
‫‪160‬سإم‪ ،‬وتكون مساحة المكان الضروري للوحة‬
‫‪5-3‬م ‪ 2‬من الجدار‪.‬‬
‫‪ -‬يتم ترتيب المعروضات بطريقة ل تسبب الملل‪،‬‬
‫وبحيث تستخدم وضعيات وزوايا مختلفة لبراز‬
‫المعروضات‪.‬‬
‫‪ -‬توضع درابزينات تجعل الجمهور يرى المعروضات‬
‫عن بعد مما يتيح الرؤية لكبر عدد ممكن من‬
‫الجمهور‪.‬‬
‫‪ -‬تستخدم اللوحات والرسإومات الجدارية وعناصر‬
‫الديكور الداخلي بما يتلءم مع طبيعة العرض‪.‬‬
‫‪ -‬يكون المكان الضروري للمنحوتة بمساحة ‪-6‬‬
‫‪10‬م ‪ 2‬على الرض‪ ،‬والمكان الضروري لـ ‪400‬‬
‫قطعة نقدية أثرية ‪1‬م ‪2‬من الواجهة‪.‬‬
‫‪ 54‬أو‬
‫‪ -‬تكون زاوية الرؤية المناسإبة للنسان ‪4‬‬
‫‪ 27‬فوق الفق‪ ،‬حيث تعطي‬ ‫انطلقا من العين ‪4‬‬
‫مسافة ‪10‬م وارتفاع التعليق يكون ‪4.9‬م‪ ،‬فوق‬
‫مستوى النظر‪ ،‬وحتى أخفض من ‪70‬سإم‪ ،‬وذلك‬
‫للوحات الكبيرة التي تتجاوز تلك البعاد‪ ،‬أما‬
‫اللوحات الصغيرة فتعلق من مركز ثقلها‬
‫)المستوى الفقي للوحة( ويفضل أن تكون‬
‫بارتفاع مستوى النظر‪.‬‬
‫• العوامل المؤثرة على تصميم قاعات العرض في‬
‫المتحف‪:‬‬
‫‪ -1‬فلسفة التصميم‪ :‬ترجع الفلسفة لفراغات‬
‫المتحف وقاعات العرض إلى حل المشكلة بين‬
‫عناصر المتحف‪ ،‬وعلقتها بالعناصر المحيطة بها‬
‫من باقي المشروع‪ ،‬مع توفير الراحة الملئمة‬
‫للزوار بالتلزم مع البداع المعماري في التكوين‬
‫في تكوين نسق معماري منسجم يتفاعل مع‬
 ‫الروح والمادة بما يليق بأهداف المشروع‪.‬‬
‫‪ -2‬الفراغات الداخلية لقاعات العرض‪ :‬يلعب الفراغ‬
‫الداخلي للمتحف دورا هاما في سإهولة إدراك‬
‫الزائرين للتكوين العام للمتحف مما يسهل الحركة‬
‫الداخلية فيه‪ ،‬لذلك يجب مراعاة عدة اعتبارات من‬
‫أهمها‪ :‬تحقيق علقات تحقق الوظيفة المطلوبة‪،‬‬
‫وضوح معالم الفراغات الداخلية‪ ،‬انسيابية الفراغ‬
‫الداخلي وعدم تقاطعه مع خطوط الحركة‬
‫وملءمته لنوع وحجم المعروضات‪.‬‬
‫‪ -3‬خصائص فراغات العرض‪:‬‬
‫‪ -‬طريقة العرض‪ :‬يجب اختيار طريقة أو أكثر بحيث‬
‫تكون أكثر ملءمة لغرض المعروضات مثل التجميع‬
‫المركزي أو الخطي أو الشإعاعي أو العنقودي أو‬
‫الشبكي للمعروضات‪.‬‬
‫‪ -‬المقاييس والنسب‪ :‬مراعاة المقاييس والنسب‬
‫داخل القاعات مما يساعد على انتظام حركة‬
‫الجمهور داخلها وتكوين الفراغات المتناسإقة‪،‬‬
‫وذات الحجم المناسإب الذي يتوافق مع حجم‬
‫المعروضات‪.‬‬
‫‪ -‬السإتمرارية‪ :‬يجب تحقيق عنصر السإتمرارية‬
‫لقاعات العرض في المتحف بنوعيها الرأسإية‬
 ‫والفقية‪.‬‬
‫‪ -‬المرونة‪ :‬يجب تحقيق أعلى درجة من المرونة‬
‫بحيث يصلح الفراغ الواحد لعدة وظائف‪ ،‬وذلك عن‬
‫طريق تقسيمه وإعداده‪.‬‬
‫‪ -‬الحركة‪ :‬الهتمام بمحاور الحركة داخل المتحف‬
‫واختيار أسإلوب الحركة المناسإب للمعروضات‬
‫) حركة متكيفة مع المعروضات أو موازية أو دائرية‬
‫أو حركة مع التسلية أو تتباعية أو حركة الوصولا‬
‫إلى الهدف‪.‬‬
‫‪ -‬الضاءة‪ :‬يجب السإتفادة من الضاءة الطبيعية‬
‫قدر المكان والتي ل تسبب وهج داخل المتحف‬
‫بالعتماد على تشكيل السقف والحوائط‬
‫والفتحات في السقف يجب أل تقل زاوية الميل‬
‫‪ ،45‬ويتم عكس الضوء بواسإطة مرايا في‬‫لها عن ‪4‬‬
‫الركان‪ .‬ويفضل اسإتخدام الكاسإرات الزجاجية‬
‫والستائر والباجورات للتحكم في الضوء‪.‬‬
‫*******************************‬
‫الجزىء الولا فى المتحف‬
‫أسإس تصميم المتاحف‬
‫وتشمل تصميم الموقع العام وجميع عناصر‬
‫ومكونات المتحف‬
 ‫تصميم الموقع العام ‪-:‬‬
‫وهو وضع المنشات في تشكيل مجسم متكامل‬
‫من المباني والفراغات يحقق العلقات المختلفة‬
‫المطلوبة بين مكونات البرنامج من الناحية‬
‫الوظيفية والتشكيلية ‪.‬‬
‫ويشمل تصميم الموقع العام على ‪-:‬‬
‫‪ -1‬اختيار الموقع‬
‫‪ -2‬دراسإة العلقات الوظيفية ‪.‬‬
‫‪ -3‬دراسإة التشكيل البصري ‪.‬‬
‫‪ -4‬دراسإة شإبكة الطرق ووسإائل النقل ‪.‬‬
‫‪ -2‬دراسإة العلقات الوظيفية ‪:‬‬
‫أن تصميم المتحف هو توزيع لعناصر برنامج معين‬
‫على الموقع المختار يحقق علقات سإليمة‬
‫ومناسإبة بين مكونات ذات الوظائف المختلفة‬
‫وتشمل اماكن انتظار السيارات والمداخل‬
‫والمخارج والجنحة والمسطحات الخضراء‬
‫والمسطحات المائية والمباني الدائمة في حالة‬
‫وجودها والموصلت الداخلية من ممرات مشاه‬
‫ومركبات وممرات خدمة ومساحات‬
‫التجمع ‪ ...‬وللوصولا بهذه العلقات للحل النسب‬
‫ينبغي أول المكانيات المتاحة بالمواقع سإواء من‬
 ‫الناحية الطبوغرافية او البصرية او وجود مزايا‬
‫طبيعية ومناطق اثرية تستغل لمصلحة التصميم ‪،‬‬
‫ثم محاولة ملئمتها مع البرنامج المطلوب بانسب‬
‫موقع ممكن وعلى اسإاس الشروط المطلوبة ‪.‬‬
‫‪ -3‬دراسإة التشكيل البصري للموقع ‪:‬‬
‫يعتبر التشكيل البصري عنصرا بارزا في تصميم‬
‫الموقع ويشمل ‪:‬‬
‫أ‪ -‬معالجة الموقع ‪.‬‬
‫ب‪ -‬دراسإة العلقات البصرية بين المباني‬
‫والفراغات ‪.‬‬
‫جـ‪ -‬اثاث الموقع ‪.‬‬
‫‪ -1‬معالجة الموقع ‪:‬‬
‫تبدا الدراسإة البصرية بمعالجة الموقع ‪ ،‬فاما ان‬
‫يكون الجتهاد في تاكيد الموقع والمحافظة عليه‬
‫باسإتئصالا ما يفسد التجانس واضافة ما يؤكد‬
‫طبيعة الموقع ويبرزه ‪ ،‬او يكون التجاه الى القضاء‬
‫على ما يؤكد هذا الطابع او تعديله ‪.‬‬
‫‪ -2‬دراسإة العلقات البصرية بين المباني‬
‫والفراغات ‪:‬‬
‫وهناك نوعان من المتاحف ‪ :‬ذات التصميم الموحد‬
 ‫وذات التصميم الحر ‪.‬‬
‫ول يقتصر التصميم البصري للموقع على دراسإته‬
‫اثناء النهار ‪ ،‬بل يجب كذلك ان تدرس العلقات‬
‫المختلفة للكتل سإواء من المباني او الشإجار‬
‫والفراغات ليل ‪ ،‬اذ تتدخل الضاءة تجسيم‬
‫المباني كوحدات فراغية وتحدد علقتها بما يحيط‬
‫بها الموقع ‪ ،‬فهي تبرز بوضوح الكتل دون انتزاعها‬
‫من الطار المحيط بها ‪ .‬وقد تخلق الضاءة‬
‫اسإتمرار في تكون يبدو مفككا اثناء النهار وتبرز‬
‫مافيه من نواحي جمالية او تحولا المبنى من‬
‫كتلة ثقيلة مضاءة نهارا الى مصدر ضوئي خفيف‬
‫ليل ‪.‬‬
‫‪ -3‬اثاث الموقع ‪:‬‬
‫يعتبر اثاث الموقع من المكملت السإاسإية‬
‫للدراسإة البصرية ويشمل النباتات والنافورات‬
‫واعمدة النور والعناصر الفنية وتعطي النافورات‬
‫ومسطحات المياه احساسإا منعشا ورقيقا يتوازن‬
‫مع جفاف المباني وشإدتها كما تتوفر اماكن‬
‫شإاعرية للرواد ‪ ،‬ويجب الهتمام بتصميم شإكل‬
‫النافورات وتناسإب حجمها مع المقياس العام‬
‫للمنظر المحيط بحيث تعطي تعبيرا واحدا‬
 ‫ومتماسإكا يساعد في ربط الموقع بصريا ‪.‬‬
‫وهناك عناصر اخرى ل تقل اهميتها عن العناصر‬
‫السابقة ‪ :‬فالعناصر الفنية مثل التماثيل ولوحات‬
‫النحت والتكوينات تكون مركزا للفراغ كما انها تربط‬
‫الفراغات المختلفة وتتدخل مع تبليطات الممرات‬
‫في توجيه وتوضيح حركة السير داخل الموقع ‪،‬‬
‫كذلك الدرجات التي تصل بين المستويات‬
‫المختلفة وقضبان الموصلت واكشاك‬
‫السإتعلمات والبيع ومحطات المركبات ولوحات‬
‫العلن ‪ ،‬يؤدي الهتمام بتصميمها الى الترابط‬
‫والتماسإك البصري للموقع ‪.‬‬
‫العوامل التي تؤثر في تصميم مباني المتاحف ‪:‬‬
‫هناك عملن اسإاسإيان يؤثران في تصميم‬
‫المباني‪:‬‬
‫الجمهور‬
‫طبيعة المعروضات‬
‫يعتبر الجمهور من اهم العوامل التي تتدخل في‬
‫وضع التصميم الولى لي مبني متحف اذ يحدد‬
‫نوع المتحف وطابعه وحجمه وامتداده وخطوط‬
‫السير به ‪ ،‬ولهذا وجب تقييم الجمهور المنتظر‬
‫على اسإاس السن والمستوى الثقافي‬
 ‫والجتماعي والعلمي والزمن الممكن قضاؤه في‬
‫المتحف لتقديم ماينسبه من ترفيه وتثقيف وغالبا‬
‫مانجد في المعارض الكبيره تنوعا في المادة‬
‫المعروضة وذلك لرضاء اكبر قدر من الميولا‬
‫والتجاهات ‪ ،‬اذ ل يقاس نجاح المتحف بكثرة زواره‬
‫فقط بل بمدى ما يحققه لهم من نفع وفائدة ‪.‬‬
‫وتقترن دائما كلمه الجمهور بخطوط السير‬
‫وبتصميم مسقط المتحف فسوء التصميم يؤدي‬
‫الى تكدس الناس واصطفافهم في طوابير طويله‬
‫امام المبنى ‪.‬‬
‫النواحي الهندسإة ‪:‬‬
‫العناصر الميكانيكية تعتبر السإاس ولكن الوحيدة‬
‫من العتبارات التي تحكم خط السير واذا كان‬
‫هدف المتحف تقديم موضوع متسلسل يتحتم‬
‫معه ان يرى كل شإخص كل شإئ فيجب مراعاة‬
‫النقاط التالية ‪:‬‬
‫يجب ال تزيد المسافه المحددة عن ‪ 100‬م لذا‬
‫يتعين وجود اماكن حرة لتجنب الشعور بالتغيير‬
‫في الجو المحيط ‪.‬‬
‫يجب مراعاة تجميع المعروضات ذات الطبيعة‬
‫الواحدة ‪.‬‬
 ‫يجب مراعاة وجود مكان كافي امام كل ما هو‬
‫معروض لوقوف الزائر وتامله مع عدم اعاقة حركة‬
‫المرور ‪.‬‬
‫يستحسن وضع المعروضات الفنية في اماكن‬
‫منفصلة حيث ان كل الجمهور لن يتوقف‬
‫لمشاهدتها واحدث الطرق المتبعة في المتاحف‬
‫هي التحكم في مسار الجمهور آليا وذلك‬
‫بواسإطة مشايات اوسإللم متحركة ‪ ......‬وغيرها ‪.‬‬
‫‪ -1‬اختيار موقع المتحف‬
‫لختيار الموقع عند اقامة المتاحف اهمية كبيرة‬
‫وقد كان من المتبع في الثلثين عاما الماضية‬
‫اقامة المتاحف في قلب المدن مع توفير سإبل‬
‫المواصلت اليها ‪ ،‬ولكن مع زيادة الكثافة السكانية‬
‫وزيادة عدد السيارات ووسإائل النقل المختلفة‬
‫اصبح من العسير اقامة المتاحف داخل المدن ‪.‬‬
‫بالضافة الى ذلك تقام متاحف محلية صغيرة في‬
‫المدن او المواقع التاريخية والثرية ‪ ،‬كما تلحق‬
‫ببعض الجامعات والمعاهد والجمعيات متاحف‬
‫صغيرة يمكن ان نعدها ضمن المتاحف المحلية‬
‫ايضا ‪ ،‬فلذلك اتجه المسئولون الى نقلها الى‬
 ‫مواقع بعيدة عن الضوضاء وازدحام المرور ‪ ،‬لكي‬
‫تكون بعيدة عن التلوث البيئي ‪.‬‬
‫و ينبغى عند اقامة المتاحف‪:‬‬
‫ان تكون قريبة من الماكن العلمية والثقافية )مثل‬
‫الجامعات ‪ ،‬والكليات ‪ ،‬والمدارس ( ‪ ،‬حتى يكون‬
‫هناك تنسيق بين هذه المؤسإسات العلمية ‪ ،‬لن‬
‫المتاحف ل تقل اهمية في رسإالتها عن المراكز‬
‫الثقافية الخرى‪.‬‬
‫وعلى الرغم من ان هناك اعتراضا علىاقامة‬
‫المتاحف داخل الحدائق والمتنزهات العامة ‪ ،‬ال‬
‫انها اصبحت الن انسب الماكن شإعبية لقامة‬
‫المتاحف الجديدة ‪ ،‬حيث المكان الفسيح والبعد‬
‫عن مخاطر النيران ‪ ،‬وبالتالي فهي توفر الحماية‬
‫من التربة وعادم المركبات والدخنة المتصاعدة‬
‫من المصانع والمنازلا ‪ ،‬لما تسببه كل هذه‬
‫العوامل من اثار سإيئة على العمالا الفنية داخل‬
‫المتاحف ‪.‬‬
‫ويجب عند اقامة المتاحف مراعاة ان المبنى‬
‫الجديد للمتحف سإوف يستوعب المجموعات‬
‫المختلفة من الثار وبالتالي ل بد من ضرورة‬
‫مراعاة المرونة في تصميمه ‪ ،‬حتى يكون قابل‬
 ‫للتوسإع في المستقبل لسإتيعاب مجموعات‬
‫اخرى‪.‬‬
‫ويجب مراعاة الماكن المحيطة بالمعروضات داخل‬
‫صالت العرض ‪ ،‬حتى تتناسإب مع الشإكالا‬
‫واللوان ‪ ،‬لكي تتيح انطباعات بالفن المعماري‬
‫اللئق بمستويات محتويات المتحف من تحف‬
‫غنية ومجوهرات وخلفه‪.‬‬
‫كما يجب مراعاة اختيار الماكن المناسإبة لعرض‬
‫اللوحات القديمه واللوحات المعاصرة ‪ ،‬حتى يرى‬
‫الزائر الختلف بين العملين ‪ .‬ومن هنا كان لبد‬
‫ان يتيح التخطيط العمراني للمتاحف حرية‬
‫وسإهولة الحركة عند نقل التماثيل الثقيلة ‪ ،‬وان‬
‫يوفر سإهولة وسإرعة تغير اماكن المعروضات‪.‬‬
‫ويجب عند التخطيط لقامة المتاحف ليس فقط‬
‫مراعاة عرض محتوياتها ‪ ،‬ولكن ايضا ان يكون‬
‫هناك اعتبارات اجتماعية واقتصادية بحيث تكون‬
‫المتاحف مزارا لعدد كبير من العامة والخاصة بما‬
‫يحقق دخل ماليا تستطيع به السإتمرا والتطور‬
‫ويتناسإب مع كافة النشطة الخرى لها ‪.‬‬
‫ويجب مراعاة المرونة عند تصميم المتاحف ‪،‬‬
‫ليس بالتركيز فقط علي المنشات ‪ ،‬ولكن أيضا‬
‫بالعمل علي اظهار النواحي الجمالية للقيم الفنية‬
‫للمعروضات التاريخية‪.‬‬
‫كيفية اقامة المتاحف‬
‫المتحف عمل علمي وفني له طبيعه خاصة يجمع‬
‫بين علوم كثيرة ‪ ،‬بالضافة الى ابداع الفنانين‬
‫التشكيليين والتطبيقيين ‪ ،‬فالمتحف الناجح هو‬
‫الذي يقوم على اسإتخدام السإس الفنية‬
‫الصحيحة في الفن التشكيلي والتطبيقي ويعرض‬
‫اعماله على قواعد العلوم المتخصصة باسإلوب‬
‫نفسي اجتماعي ‪ ،‬لن الوظيفه الولى لمنظم‬
‫المتحف هي ان يفهم بوضوح الفكرة التي يعرضها‬
‫‪ ،‬ثم يترجمها الى اشإكالا مرنية يعرضها على‬
‫الجمهور بطريقه تحقق هدفه ‪.‬‬
‫وفيما يلي أهم المحددات التي تساعد على‬
‫اقامة متحف ‪:‬‬
‫تحديد الغرض من اقامة المتحف ‪ ،‬فالمتاحف‬
‫المعاصرة نوعية وذات طابع وغرض خاص ‪ .‬فقد‬
‫يكون الغرض هو التعريف بنوع معين من انواع‬
‫المتاحف ‪ ،‬او نشاط هينة أو انتاجها أو السإاليب‬
‫الحديثة التي تستخدمها في اعمالها ‪ ،‬او‬
 ‫المشروعات الجديده التي تنشدها ‪ ،‬واهمية‬
‫نشاطها في رفع مستوى المعيشة او توطيد‬
‫العلقه بين الهيئة والمجتمع والدعاية لحث‬
‫الهالي على مساندة الهيئة وتشجيعها ‪ .‬واهم‬
‫شإئ في ذلك يكون للمتحف غرض رئيسي واحد‬
‫حتى تكون فرصة نجاحه اكبر‪.‬‬
‫تحديد نوع الجمهور الذي سإيزور هذا المتحف‬
‫وذلك من حيث المستوى الثقافي والجتماعي‬
‫والقتصادي والسن والجنس لتلميذ المدارس‬
‫البتدائيه او لرياض الطفالا يختلف عن متحف‬
‫للجمهور العام وعن متحف نوعي لطلب الجامعه‬
‫ومن امثلة متحف التاريخ الطبيعي بحدائق‬
‫الحيوان الذي يتضمن عدد كبير من الطيور‬
‫المحنطة والزواحف والقوارض ‪.‬‬
‫دراسإة المكان المقترح للمتحف من حيث الموقع‬
‫بالنسبة للزوار ‪ ،‬فيجب ان يكون قريبا او سإهل‬
‫الوصولا اليه ‪ ،‬وذلك لتيسير زيارته لكبر عدد‬
‫ممكن من الجمهور ‪ .‬وفي حالة اقامة المتاحف‬
‫العامة يراعى اختيار موضع مناسإب ‪ ،‬من حيث‬
‫وجود مكان بجواره تقف فيه السيارات او‬
‫التوبيسات التي تحمل الزوار والسياح والراغبين ‪،‬‬
 ‫حتى ل تتعطل حركة المرور ‪.‬‬
‫من الضروري دراسإة المكان من حيث التساع‬
‫ملءمته لنوع المعروضات وحجمها ‪ ،‬ومن حيث‬
‫الضباءة الطبيعية او الصناعية ‪ ،‬ونظام توزيع‬
‫الفتحات والشبابيك والبواب والمداخل والمخارج ‪.‬‬
‫دراسإة العناصر المختلفة التي يتكون منها‬
‫المتحف واختيار مايحقق منها اهافه والملئم منها‬
‫لمستوى رواده ودراسإتها من حيث ترتيبها في‬
‫مكان العرض وطريقه عرضها ‪ :‬هل تحفظ في‬
‫صناديق زجاجية ام تعرض مكشوفه ‪ ،‬وهل تحتاج‬
‫الى ارضيات مناسإبة ؟ لن طرق العرض المختلفة‬
‫ترجع الى نوع العناصر المعروضة وطبيعتها‬
‫والهدف من اسإتخدامها ‪.‬‬
‫تطور اسإاليب العرض المتحفي‪:‬‬
‫صاحبت عمليات تطوير المتاحف تطويرات لسإلوب‬
‫العرض على المراحل التالية‪:‬‬
‫عرض العناصر مصحوبة بلوحات توضيحية علمية او‬
‫تعليمية مثل لوحات بيانيه او نماذج مشاهدة‬
‫مجسمة ‪ ،‬مما ادى الى الحاجه الى اعادة‬
‫دراسإة الفراغ المعماري وايضاح الفرق بين ماهو‬
‫اصلي معروض وماهو توضيحي‪.‬‬
 ‫تطور المر الى عرض العناصر بما يحيط بها من‬
‫مظهر البيئة الصلية لها كاطار كامل للصورة ‪،‬‬
‫سإواء ماكان مكشوفا في الضوء او المناخ‬
‫الطبيعي او ماكان صناعيا من حيث الشكل و‬
‫الضاءة‪.‬‬
‫تطور الحتياج الى اهمية ان تضاف عناصر‬
‫مصاحبة للتحف يتم بها عرض المشاهد التي‬
‫يصعب على المتحف اقامتها ‪ ،‬كمشاهد الجبل ‪،‬‬
‫والصحراء‪ ،‬والبحار ‪ ،‬والمواقع البحريه اوالثرية ‪.‬‬
‫وتتم هذه العروض اما باجهزة عرض الشرائح‬
‫الملونة واما بعرض الفيديو ‪ ،‬وذلك ضمن مسار‬
‫العرض المتحفي بما يترتب علىذلك من اعتبارات‬
‫تصميمية خاصة من حيث المكان او الشكل او‬
‫الضاءة او الصوتيات‪.‬‬
‫ظهرت المتاحف التي تولى اهمية خاصة للحصولا‬
‫على المعلومة عن طريق التجربة الذاتية للزائر‬
‫)سإواء باللمس او بتشغيل الدوات المعروضة ( ‪،‬‬
‫مما ادى الى ظهور اعتبارات خاصة باسإلوب‬
‫التنفيذ والخامات والصيانه‪.‬‬
‫ظهرت المتاحف التي تعرض تحفا او مقتنيات‬
‫ترجع اهميتها الى انها قطع اصلية او نادرة او ما‬
 ‫الى ذلك من العتبارات ‪ .‬ويقوم العرض على‬
‫تقديم وسإائل علمية او ثقافية كما في متاحف‬
‫العلوم ومتاحف الفضاء وغيرها‪.‬‬
‫العتبارات العامة لتصميم المتاحف ‪:‬‬
‫مرونة الفراغ الداخلي للمتحف بشكل يسمح‬
‫بالتوسإع الفقي والراسإي في جميع التجاهات‬
‫ويتناسإب مع جميع انواع العروض على مدى‬
‫الزمان ‪.‬‬
‫مرونة الهيكل النسانى للمتحف ليتحمل جميع‬
‫التغيرات المحتملة‪.‬‬
‫دراسإة المسقط الفقى للمتحف بشكل يسمح‬
‫بتطبيق النظريات المعروفة لحركة الزوار داخل‬
‫المتاحف والتي تتخلص في الحركة على محور‬
‫رئيسي يبدا من نقطة معروفه)كالمدخل‬
‫الرئيسي ( والعودة الة نفس النقطة دون ان يمر‬
‫على المعروضات التي سإبق ان مر عليها ‪.‬‬
‫ويمكن الخروج من هذا المحور والعودة اليه وزيارة‬
‫كل قسم على حدة ‪ ،‬اذا رغب الزائر في امتداد‬
‫الزيارة لعدة ايام‪.‬‬
‫دراسإة اسإلوب الضاءة الطبيعية ليسمح بدخولا‬
 ‫او منع الضاءة الطبيعية الى أي مكان بالمعرض‬
‫حسب متطلبات العرض‪.‬‬
‫توزيع مخارج شإبكات الكهرباء ‪ ،‬والتكييف ‪،‬‬
‫والتصالت ‪ ،‬والصرف ‪ ،‬والمراقبة على مسافات‬
‫ثابتة في السقف ‪ ،‬والحوائط ‪ ،‬والرضيات ‪.‬‬
‫ويراعى امكان فك وتركيب وحدات هذه الشبكة‬
‫وتحويل مسارها حسب المتطلبات او المتغيرات‬
‫التي يحتاجها العرض كل عدة سإنوات‪.‬‬
‫وينبغي ان يشمل التصميم التي‪:‬‬
‫خطة تامين وحماية المقتنيات في حالت الطوارئ‬
‫) الحرائق – الكوارث الطبيعية ‪(.....‬‬
‫أجهزة لضمان سإلمة الزوار والقائمين على ادارة‬
‫المتحف ‪.‬‬
‫أجهزة للتحكم في الدخولا والخروج ومراقبة اجزاء‬
‫المتحف ‪.‬‬
‫أجهزة للنذار باندلع الحرائق واجهزة لطفائها ‪.‬‬
‫حماية المعروضات من عوامل التعرية التي يمكن‬
‫ان تؤثر على سإلمتها ‪ ،‬وأهمــــــها‪:‬‬
‫الرطوبة ‪.‬‬
‫الضوء المباشإر سإواء كان من مصادر طبيعية او‬
 ‫صناعية ‪.‬‬
‫الحرارة والتغييرات الحرارية ‪.‬‬
‫الهتزازات التيقد تنجم عن الحركة الثقيلة او‬
‫المرور الكثيف ‪.‬‬
‫تلوث الهواء وتغير تركيبه الكيماوي ‪.‬‬
‫الجزىء التانى للمتاحف‬
‫""الضــــــــاءة‬
‫تنقسم الضاءة الى‪:‬‬
‫اضاءة طبيعية‬
‫اضاءة صناعية‬
‫الضــــاءة الطبيعية‪:‬‬
‫تعد الضاءة الطبيعية من المور الهامة في‬
‫تصميمي المتاحف وقد تمتاز به من سإهولة في‬
‫التشغيل والتنويع ‪ ،‬علوة علب ابراز الملمح‬
‫الخاصة بالمعروضات ‪ :‬ولكن التجربة أثبتت أن هذا‬
‫العتقاد غير صحيح وأن ضوء النهار هو ضوء‬
‫المناسإب داخل المتاحف ‪ ،‬علي الرغم من كل‬
‫الصعوبات المختلفة التي تحجب الضوء في فترات‬
‫مختلفة من السنة ومن عدم وصوله الي بعض‬
‫الماكن داخل المتاحف ‪.‬‬
‫لبد أن يراعي عند التصميمي المبني السإتفادة‬
 ‫الي أقصي حد بالضوء الطبيعي ‪ ،‬وحتي لو‬
‫اقتضي المر التضحية باعتبارات إنشائية أخري‬
‫وتجدر الشإارة هنا الي أنه يمكن أن تتخل هذه‬
‫الضاءة المتحف من السقف ومن النوافذ الجانبية‬
‫وبالتالي يجب مراعاة مقاسإات المعروضات في‬
‫تصميمي هذه النوافذ طبقا لمتطلبات الضاءة‬
‫داخل قاعة العرض ‪ .‬وللضاءة الطبيعية داخل‬
‫المتاحف نوعان ‪:‬‬
‫الضـــاءة العلوية‪.‬‬
‫الضـــاءة الجانبية‪.‬‬
‫الضـــاءة العلوية‪:‬‬
‫مميـــزاتها‪:‬‬
‫يتخلل مباشإرة الي قاعات العرض ول يتعرضه أي‬
‫من المعوقات مثل المباني المحيطة أو وجود‬
‫الشإجار التي تحجب الضاءة داخل المبني‬
‫امكانية التحكم في كمية الضوء الساقط علي‬
‫اللوحات والمعروضات حتي تكون في مأمن من‬
‫النعكاسإات الضوئية وتتيح الرؤية الجيدة‪.‬‬
‫توفير مساحات الحوائط واسإتغللها في أغراض‬
‫العرض‪.‬‬
 ‫اسإتغللا المساحات الكبيرة في المبني فيما‬
‫يحقق مزيدا من القاعات دون الحاجة الي التقيد‬
‫بعمل فتحات داخل الحوائط‪.‬‬
‫تسهيل الجراءات المنية في المحافظة علي‬
‫محتويات المتحف لعدم وجود نوافذ وفتحات‬
‫الجدران‪.‬‬
‫عيـــوبها‪:‬‬
‫كمية الشإعاع الضوئي المسلط علي المعروضات‬
‫وعدم انتظام الضاءة‪.‬‬
‫مساوئ التصميم في فتحات السقف الثقيل‬
‫الزائد والدعائم المقامة علي هذه الفتحات‬
‫وماينجم عن ذلك من تجمع القاذورات ‪ ،‬ومن‬
‫المخاطرة عند سإقوط هذه الدعائم ‪ ،‬علوة علي‬
‫خطورة المتوقعة من مياه المطار والرطوبة وحرارة‬
‫اشإعة الشمس‪...............‬الخ‬
‫عدم انتظام الضاءة التية من السقف من قاعة‬
‫الي أخري ; مما يسبب الملل للزائرين في‬
‫جولتهم داخل صالت العرض‬
‫الصعوبات الفنية والنشائية الكثيرة التي تحتاج‬
‫الي انشاء السقف الذي يسمح بدخولا هذا النوع‬
‫من الضاءة وتاثير ذلك علي المنافع الخري له‬
 ‫الضــــــــاءة‬
‫تنقسم الضاءة الى‪:‬‬
‫اضاءة طبيعية‬
‫اضاءة صناعية‬
‫الضــــاءة الطبيعية‪:‬‬
‫تعد الضاءة الطبيعية من المور الهامة في‬
‫تصميمي المتاحف وقد تمتاز به من سإهولة في‬
‫التشغيل والتنويع ‪ ،‬علوة علب ابراز الملمح‬
‫الخاصة بالمعروضات ‪ :‬ولكن التجربة أثبتت أن هذا‬
‫العتقاد غير صحيح وأن ضوء النهار هو ضوء‬
‫المناسإب داخل المتاحف ‪ ،‬علي الرغم من كل‬
‫الصعوبات المختلفة التي تحجب الضوء في فترات‬
‫مختلفة من السنة ومن عدم وصوله الي بعض‬
‫الماكن داخل المتاحف ‪.‬‬
‫لبد أن يراعي عند التصميمي المبني السإتفادة‬
‫الي أقصي حد بالضوء الطبيعي ‪ ،‬وحتي لو‬
‫اقتضي المر التضحية باعتبارات إنشائية أخري‬
‫وتجدر الشإارة هنا الي أنه يمكن أن تتخل هذه‬
‫الضاءة المتحف من السقف ومن النوافذ الجانبية‬
‫وبالتالي يجب مراعاة مقاسإات المعروضات في‬
‫تصميمي هذه النوافذ طبقا لمتطلبات الضاءة‬
 ‫داخل قاعة العرض ‪ .‬وللضاءة الطبيعية داخل‬
‫المتاحف نوعان ‪:‬‬
‫الضـــاءة العلوية‪.‬‬
‫الضـــاءة الجانبية‪.‬‬
‫الضـــاءة العلوية‪:‬‬
‫مميـــزاتها‪:‬‬
‫يتخلل مباشإرة الي قاعات العرض ول يتعرضه أي‬
‫من المعوقات مثل المباني المحيطة أو وجود‬
‫الشإجار التي تحجب الضاءة داخل المبني‬
‫امكانية التحكم في كمية الضوء الساقط علي‬
‫اللوحات والمعروضات حتي تكون في مأمن من‬
‫النعكاسإات الضوئية وتتيح الرؤية الجيدة‪.‬‬
‫توفير مساحات الحوائط واسإتغللها في أغراض‬
‫العرض‪.‬‬
‫اسإتغللا المساحات الكبيرة في المبني فيما‬
‫يحقق مزيدا من القاعات دون الحاجة الي التقيد‬
‫بعمل فتحات داخل الحوائط‪.‬‬
‫تسهيل الجراءات المنية في المحافظة علي‬
‫محتويات المتحف لعدم وجود نوافذ وفتحات‬
‫الجدران‪.‬‬
 ‫عيـــوبها‪:‬‬
‫كمية الشإعاع الضوئي المسلط علي المعروضات‬
‫وعدم انتظام الضاءة‪.‬‬
‫مساوئ التصميم في فتحات السقف الثقيل‬
‫الزائد والدعائم المقامة علي هذه الفتحات‬
‫وماينجم عن ذلك من تجمع القاذورات ‪ ،‬ومن‬
‫المخاطرة عند سإقوط هذه الدعائم ‪ ،‬علوة علي‬
‫خطورة المتوقعة من مياه المطار والرطوبة وحرارة‬
‫اشإعة الشمس‪...............‬الخ‬
‫عدم انتظام الضاءة التية من السقف من قاعة‬
‫الي أخري ; مما يسبب الملل للزائرين في‬
‫جولتهم داخل صالت العرض‬
‫الصعوبات الفنية والنشائية الكثيرة التي تحتاج‬
‫الي انشاء السقف الذي يسمح بدخولا هذا النوع‬
‫من الضاءة وتاثير ذلك علي المنافع الخري له‬
‫الضـــاءة الجانبية‪:‬‬
‫مميـــزاتها‪:‬‬
‫تعطى اضاءة جيدة على الحوائط الجانبية وعلى‬
‫المعروضات الموجودة فى منتصف الغرفة على‬
‫زوايا مناسإبة لمصدر الضوء‪.‬‬
‫ابراز العناصر التشكيلية و علقات النور و الظل‬
 ‫فى اللوحات و قطع النحت التاريخية‪.‬‬
‫تحقق أقصى قدر من البساطةو القتصاد فى‬
‫تصميم المبنى‪.‬‬
‫اسإتخدام السإقف التقليدية المسطحة التى‬
‫تتجانس من المنطقة المحيطة‪.‬‬
‫توفير التهوية الجيدة و درجة الحرارة المناسإبة‬
‫فى قاعات العرض بحيث ل تعتمد على‬
‫التكييفات‪.‬‬
‫امكانية توفير مناظر متنوعة للزوار‪ ،‬مطلة على‬
‫حديقة أو فناء عرض داخلى‪.‬‬
‫التخلص من الملل و جذب انتباه الزوار للعرض‬
‫الخارجى‪.‬‬
‫عيـــوبها‪:‬‬
‫عدم امكانية اسإتخدام الحائط الذى تقع فيه‬
‫لغراض العرض‪.‬‬
‫الحائط المواجه ايضا ل يصلح للعرض‪.‬‬
‫بالنسبة للمعروضات ذات السطح اللمع أو‬
‫المصقولا‪ ،‬فانها تعكس مصدر الضوء مما يعوق‬
‫الرؤية‪.‬‬
‫الضـــاءة الصناعية‪:‬‬
‫تستخدم فى حالة اسإتخدام الضاءة المركزة‪.‬‬
‫والتجاه الحالى يتجه نحو ترك الضاءة المنتظمة و‬
‫تفضيل الضاءة المركزة على قطعة أو مجموعة‬
‫من المعروضات‪ ،‬وذلك بهدف جذب اهتمام الزائر و‬
‫ايجاد نوع من التغيير و التنوع‪.‬‬
‫نتفاعات وتقسيم الرض‬
‫عند التصميم لنشاء المتاحف ‪ ,‬ينبغى ان يكون‬
‫واضع التصميم المعمارى مدركا السإاليب الرماية‬
‫الى السإتفادهة فى توزيع وتقسيم الرض‬
‫المخصصة لقامة المتاحف بحيث تفى بغرض‬
‫العرض ‪ ,‬وهذا ايضا له علقه وثيقة بنظام الضاءة‬
‫الذى سإبق الحديث عنه ‪ .‬و التجاه الحديث هو‬
‫السإتحواء على مساحات كبيرة من الراضى‬
‫الخالية والتى يمكن بعد ذلك تقسيمها الى اجزاء‬
‫متحركة ‪ ,‬او اشإغالها بهياكل من المبانى خفيفة‬
‫الوزن ؛ حيث يكون من السهل تجميعها ‪ .‬او‬
‫تحريكها او ازالتها ‪.‬‬
‫وهذا عكس النظام التقليدى لتقسيم الرض‬
‫الذى يقوم على انشاء حوائط دائمة مقسمة الى‬
‫حجرات باحجا م مختلفة متصلة بعضها ببعض‬
‫بدهاليز او منفصلة ‪.‬‬
 ‫ومن الفضل عند انشاء المتحف الصغير تطبيق‬
‫نظام وسإط يحتوى على تقسيم مجموعة من‬
‫الحجرات ذات احجام متوسإطة تصلح لعرض‬
‫محتويات الدائمة بالمتاحف‪ ,‬وقاعة كبيرة او اكثر‬
‫من قاعة‪ ,‬يمكن تغيير وتقسيم مساحات منها‬
‫حسب المراد وتشييد مبنى المتحف بالمواصفات‬
‫الفنية الخاصة به من الداخل والخارج يختلف طبقا‬
‫للغراض التى انشىء من اجلها ‪,‬كما تختلف‬
‫المتطلبات والتكاليف فى كل حالة منفصلة ‪,‬فمن‬
‫الواضح انه كلما كانت المساحة اكبر فى‬
‫مقاسإات السقف ذادت المشاكل الفنية وتكاليف‬
‫السقف‪ .‬علوة على ان حسابات المعمارى‬
‫للملمح المختلفة)التصميم الفنى _ العمالا‬
‫اصحية_ مصادر الضاءة‪ ....‬الخ‪ .‬والخاصة بتنسيق‬
‫المشروع ‪,‬لتمثل نفس الشىء فى حالة ما اذا‬
‫كان البناء يرتبط بانشاءات دائمة بملحقات تصلح‬
‫يتعديلها واجراء التغيرات الدورية التى يتطلبها‬
‫المتحف‪.‬‬
‫الخدمات المتعلقة بالمتاحف‪:‬‬
‫من الضرورى ان يضع المصمم المعمارى فى‬
‫العتبار _ عند التخطيط لبناء المتحف_ اماكن‬
 ‫وحجم الخدمات المختلفة الخاصة بالمتحف ؛‬
‫بمعنى انه يقرر مقدار المساحة التى ينبغى ان‬
‫تشغلها الملحقات والمرافق المختلفة ‪ ,‬وكذا‬
‫النشطة الضرورية التى يقدمها المتحف فيما‬
‫يختص بعلقاته بالمؤسإسات الثقافيه العامه ‪,‬‬
‫مثل ) توفير المكاتب ‪ ,‬وقاعات الجتماعات‬
‫والمحاضرات‪ ,‬والمكتبة‪ ,‬وخدمة تقديم المستندات‬
‫( بحيث تشغل قاعات العرض نفس الطابق ‪ ,‬بينما‬
‫تشغل اجهزة التكييف والكهرباء والمخازن والورش‬
‫والجراج اسإفل هذا الطابق ‪,‬او تشغل مبنى‬
‫خارجيا ملحقا عل مساحة بعيدة عن المبنى‬
‫الرئيسى‪.‬‬
‫وتجدر الشإارة هنا الى ان المعتاد هو توفير‬
‫مساحة لقامة مثل هذه المنشأت تصل الى‬
‫‪ %50‬من المساحة الكليه المخصصة لقامة‬
‫المتحف ‪ .‬وقد تنخفض هذه النسبه عند اقامة‬
‫المتاحف الصغيرة ‪ .‬ولكن تلوح فى الفق مشكله؛‬
‫وهى انه يجب أن يكون هناك توازن بين منشأت‬
‫الخدمات و المنشأت الخاصة بالمتحف من ناحية ‪,‬‬
‫كما يكون هناك اتصالا سإهل بين قاعات الجمهور‬
‫وخدمات المتحف ‪ ,‬مما يجعل العلقة طيبه بين‬
 ‫الزائرين العاملين بالمتحف ‪ .‬من ناحية اخرى‬
‫‪,‬يجب ان يفصل بين قاعات الجمهور بين الداريين‬
‫بالمتحف ؛ حتى يستطيعوا تأدية واجبهم بحريه‪.‬و‬
‫هؤلء الداريون يقومون باعمالهم فى الوقت الذى‬
‫تزدحم فيه قاعات العرض بالجمهور وتكون المكتبه‬
‫وقاعة الجتماعات مشغوله بالباحثين‪.‬‬