ΜΕΘΟΔΟΣ ΤΡΟΜΠΕΤΑΣ

ΚΩΣΤΑΣ ΚΕΡΕΖΙΔΗΣ
 ΑΝΤΙ ΠΡΟΛΟΓΟΥ

Μετά από τριακονταετή και πλέον ενασχόλησή μου με τη διδασκαλία

των πνευστών οργάνων ως αρχιμουσικός φιλαρμονικών, αποφάσισα να
εκδώσω μια σειρά από βοηθήματα για την εκμάθηση των πνευστών οργάνων,
τα οποία αρχικά έφτιαξα για δική μου χρήση προσπαθώντας να αναπληρώσω
το κενό που υπάρχει σε τέτοιου είδους βιβλία.
Φιλοδοξία μου είναι αυτά να γίνουν ένα καλό εργαλείο διδασκαλίας στα
χέρια των αρχιμουσικών των φιλαρμονικών, αλλά και των καθηγητών των
Ωδείων.
Ξεκινώ το εγχείρημα αυτό με τη μέθοδο τρομπέτας.
Η μέθοδος αυτή ακολουθεί μία κλιμακούμενη πορεία από τις απλές
ασκήσεις προς τις πιο σύνθετες χωρίς να δυσκολεύει το μαθητή στη μελέτη
του.
Οι μαθητές των φιλαρμονικών και των ωδείων, αλλά περισσότερο οι
δάσκαλοι θα κρίνουν αν η προσπάθεια αυτή θα είναι επιτυχής ή όχι, καθώς
θα είναι οι τελικοί αποδέκτες αυτού του πονήματος.

Ο συγγραφέας
 ΙΣΤΟΡΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ

Η τρομπέτα είναι ένα αερόφωνο μουσικό όργανο

με μικρό επιστόμιο και ανήκει στην οικογένεια των
χάλκινων πνευστών οργάνων. Είναι η εξέλιξη της
αρχαίας ελληνικής σάλπιγγας.
Η σάλπιγγα ως μουσικό όργανο ήταν γνωστή από
τους αρχαίους χρόνους. Γίνεται μνεία γι’ αυτήν σε
πολλά ιστορικά συγγράμματα των αρχαίων Αιγυπτίων,
Περσών, Εβραίων και Ελλήνων. Στην Παλαιά
Διαθήκη αναφέρεται ότι ο Ιησούς του Ναυή έβαλε
επτά ιερείς να σαλπίσουν και έτσι γκρεμίστηκαν τα
τείχη της Ιεριχούς. Ήταν, δε, ένα κατ’ εξοχήν πολεμικό όργανο. Ο ήχος της
ήταν δυνατός και διαπεραστικός, κατάλληλος για παραγγέλματα γιατί μπορεί
να ακουστεί σε μεγάλη απόσταση. Οι αρχαίοι Έλληνες τη χρησιμοποιούσαν για
σαλπίσματα στον πόλεμο, τους Ολυμπιακούς Αγώνες και σε θρησκευτικές
τελετές.
Από τους Έλληνες και τους Ρωμαίους η σάλπιγγα έφτασε στη Δύση και
σιγά-σιγά μετεξελίχθηκε σε τρομπέτα. Μέχρι το Μεσαίωνα η σάλπιγγα
διατηρήθηκε ευθεία. Αργότερα κατασκευάστηκαν σάλπιγγες με μορφή S και
στη συνέχεια με διάφορες τεχνικές βελτιώσεις, ώσπου έφτασε στη μορφή
που γνωρίζουμε σήμερα. Εντάχθηκε στις μεγάλες συμφωνικές ορχήστρες ήδη
από την εποχή του Μπαρόκ. Από το 14ο αιώνα εγκαθίστανται τρομπετίστες
στις αυλές των ευγενών. Το 1815 με την εφεύρεση των πιστονιών η
τρομπέτα απέκτησε τη δυνατότητα να παίζει όλους τους ήχους της
χρωματικής κλίμακας.
Ο ήχος της τρομπέτας είναι διαπεραστικός και μεγαλοπρεπής, γι’ αυτό
χρησιμοποιήθηκε και χρησιμοποιείται ευρύτατα στο στρατό ως όργανο
μεταδόσεως μηνυμάτων (σαλπίσματα), καθώς επίσης και στις στρατιωτικές
μπάντες.
Σήμερα η τρομπέτα είναι ένα από τα βασικά όργανα της συμφωνικής
ορχήστρας και κατέχει κυρίαρχη θέση στην μπάντα (στρατιωτική ή Δημοτική
Φιλαρμονική), όσο και σε άλλες ορχήστρες -κυρίως της τζαζ.

4
 ΤΕΧΝΙΚΑ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΑ

Όπως προαναφέρθηκε, πρόγονος της σημερινής τρομπέτας είναι η αρχαία ελληνική

σάλπιγξ. Αυτή αποτελούνταν από ένα μακρύ χάλκινο σωλήνα που κατέληγε σε μια κωνική
καμπάνα και έβγαζε μόνο τους αρμονικούς ήχους, χωρίς άλλη
δυνατότητα.

Κατά το Μεσαίωνα κατασκευάσθηκαν τρομπέτες με απίθανα σχήματα και διάφορες

τονικότητες. Δεν είχαν όμως τη δυνατότητα να εκτελέσουν άλλους φθόγγους εκτός από
τους αρμονικούς (σχήμα 1). Τη σημερινή της μορφή η τρομπέτα την πήρε το 1815, όταν
τοποθετήθηκαν οι τρεις βαλβίδες(πιστόνια)και με διάφορους συνδυασμούς τής έδωσαν τη
δυνατότητα να παίζει όλες τις νότες της χρωματικής κλίμακας. Όταν ο εκτελεστής πιέζει
μία βαλβίδα, αυτή μεγαλώνει το μήκος του σωλήνα γιατί προστίθεται αυτόματα ένα ακόμη
τμήμα σωλήνα (σχήμα 2). Το μήκος του βασικού σωλήνα καθορίζει την τονικότητα του
οργάνου. Για την τρομπέτα ΣΙb το μήκος αυτό είναι περίπου 130 cm. Η πρώτη βαλβίδα
κατεβάζει τους βασικούς (αρμονικούς) φθόγγους κατά ένα τόνο, η δεύτερη κατά ένα
ημιτόνιο και η τρίτη μία 3η μικρή (1+1/2 τόνο).
Το όργανο κρατιέται οριζόντια με το αριστερό χέρι,
ενώ το δεξί χειρίζεται τα πιστόνια. Ο ήχος παράγεται από
την παλμική κίνηση της στήλης του αέρα που περιέχει ο
σωλήνας και προκαλείται από τα χείλη του
εκτελεστή, που τοποθετούνται μέσα σε ένα
επιστόμιο σε σχήμα μικρού κώνου (σχήμα 3).
Καθώς ο εκτελεστής φυσάει μέσα στο
σωλήνα και πάλλονται τα χείλη του μεταξύ
τους, αναγκάζει τη στήλη του αέρα να
πάλλεται σε όλο το μήκος της και να παράγει
το βαθύτερο αρμονικό φθόγγο. Αυτός στην
τρομπέτα είναι ο δεύτερος αρμονικός, γιατί ο πρώτος είναι δύσκολο να παραχθεί. Για να
παίξει ο εκτελεστής τους άλλους φθόγγους αρκεί να σφίγγει ή να χαλαρώνει τα χείλη του
την ώρα που φυσάει.
Η έκταση του οργάνου είναι 2+1/2 οκτάβες, που
μπορούν να γίνουν τρεις από έμπειρους χειριστές.
Η τρομπέτα ΣΙb, που χρησιμοποιείται σήμερα στις
μπάντες αλλά και στις ορχήστρες τζαζ, είναι όργανο
μεταφοράς και ακούγεται μία δευτέρα μεγάλη κάτω
(σχήμα 4).

5
ΤΡΟΜΠΕΤΑ ΣΙb
Έχει ήχο λαμπρό και
διαπεραστικό. Έχει εκτοπίσει
από την μπάντα την κορνέτα , η
οποία ήταν παλαιότερα ο
εξάρχων της οικογένειας των
χάλκινων.

ΚΟΡΝΕΤΑ ΣΙb
Η κορνέτα έχει σωλήνα με
μεγαλύτερη διάμετρο από την
τρομπέτα, πράγμα που έχει ως
αποτέλεσμα ήχο λυρικότερο και
απαλότερο. Παλαιότερα
κυριαρχούσε στην μπάντα, ενώ τα
τελευταία χρόνια έχει εκτοπισθεί
από την τρομπέτα.

ΦΛΙΚΟΡΝΟ ΣΙb
Μοιάζει στην κατασκευή με την
κορνέτα μόνο που ο σωλήνας της
έχει μεγαλύτερη διάμετρο και
μεγαλύτερη καμπάνα. Έχει ήχο
ζεστό και πλούσιο σε αρμονικές.

6
 ΣΥΝΤΗΡΗΣΗ ΟΡΓΑΝΟΥ

Ο χειριστής της τρομπέτας πρέπει κατά διαστήματα να ασχολείται με

τη συντήρηση του οργάνου του, ώστε αυτό να είναι πάντα σε καλή
κατάσταση για να έχει έτσι τη μέγιστη απόδοση από το όργανό του. Αυτό
επιτυγχάνεται με λίγες απλές ενέργειες, που όμως πρέπει να γίνονται
με σχολαστικότητα.
α. Μέρα παρά μέρα πρέπει να
λαδώνονται οι βαλβίδες με το
ειδικό λάδι που υπάρχει γι’ αυτή
τη χρήση (valve oil).
β. Μια φορά το μήνα πρέπει
να καθαρίζεται εσωτερικά με νερό
και να λιπαίνονται τα υπόλοιπα
κινητά μέρη του οργάνου
(σωλήνες) με ειδική κρέμα (slide
cream).

γ. Τακτικός εξωτερικός
καθαρισμός του οργάνου με
βαμβακερό πανί και ειδική κρέμα.
Ειδικά όταν το όργανο εκτεθεί σε
βροχή, πριν τοποθετηθεί στη θήκη
του πρέπει να σκουπιστεί
σχολαστικά.
δ. Όργανο που δεν
χρησιμοποιείται για μεγάλο
διάστημα, πρέπει κατά διαστήματα
να το βγάζουμε από τη θήκη και να
το λιπαίνουμε.

7
 ΛΙΓΑ ΘΕΩΡΗΤΙΚΑ ΣΤΟΙΧΕΙΑ

Μουσική είναι η τέχνη και η επιστήμη που ασχολείται με τους ήχους.

Φθόγγος είναι ο ήχος που βγαίνει από τη φωνή του ανθρώπου ή από
διάφορα μουσικά όργανα.
Φθογγόσημα ή νότες είναι τα σημάδια που αντιπροσωπεύουν τους
φθόγγους στη μουσική γραφή.
Τα φθογγόσημα έχουν όνομα και σχήμα.
Τα ονόματα των φθογγοσήμων είναι επτά: ΝΤΟ-ΡΕ-ΜΙ-ΦΑ-ΣΟΛ-ΛΑ-ΣΙ
Τα σχήματα των φθογγοσήμων είναι επίσης επτά:

Ολόκληρο

Μισό

Τέταρτο Τα φθογγόσημα γράφονται στο

πεντάγραμμο. Πάνω στις γραμμές
Όγδοο
και μέσα στα διαστήματα. Επίσης
μπορούμε να γράψουμε νότες πάνω ή
Δέκατο έκτο
κάτω από το πεντάγραμμο. Για το
Τριακοστό Δεύτερο σκοπό αυτό χρησιμοποιούμε κάτι
μικρές γραμμές, που λέγονται
Εξηκοστό τέταρτο βοηθητικές γραμμές.

ΘΕΣΕΙΣ ΦΘΟΓΓΟΣΗΜΩΝ

8
ΚΛΕΙΔΙΑ
Κλειδιά λέγονται τα σχήματα που γράφονται στην αρχή του πενταγράμμου
και δίνουν ονόματα στις νότες.
Τα κλειδιά είναι τρία:
1.Το κλειδί του ΣΟΛ. Γράφεται στη δεύτερη γραμμή του πενταγράμμου
και δίνει το όνομά του στη νότα που γράφεται στην ίδια γραμμή.

2.Το κλειδί του ΦΑ. Γράφεται στην τρίτη και τέταρτη γραμμή του πενταγράμμου.

3.Το κλειδί του ΝΤΟ. Γράφεται στην πρώτη, δεύτερη, τρίτη και τέταρτη γραμμή του
πενταγράμμου.

ΠΑΥΣΕΙΣ
Παύσεις λέγονται τα σχήματα που μας δείχνουν τη διακοπή του ήχου μέσα
σε μια μελωδία. Οι παύσεις έχουν όνομα και σχήμα όπως και τα φθογγόσημα
και αντιστοιχούν στα επτά σχήματα των φθογγοσήμων.
Αυτές είναι:
Παύση ολοκλήρου

Παύση μισού

Παύση τετάρτου

Παύση ογδόου

Παύση δεκάτου έκτου

Παύση τριακοστού δευτέρου

Παύση εξηκοστού τετάρτου

9
 ΑΛΛΟΙΩΣΕΙΣ

Αλλοιώσεις λέγονται τα σημεία της μουσικής γραφής που χρησιμεύουν για

να μεταβάλλουν την οξύτητα των φθόγγων.
Αυτές είναι:

Η Δίεση υψώνει το φθόγγο κατά ένα ημιτόνιο.

Η Ύφεση χαμηλώνει το φθόγγο κατά ένα ημιτόνιο.

Η Αναίρεση επαναφέρει το φθόγγο που υψώθηκε ή

χαμηλώθηκε στη φυσική του θέση.

Οι αλλοιώσεις ενεργούν με δύο τρόπους.

1. ΤΥΧΑΙΟ ΣΗΜΕΙΟ ΑΛΛΟΙΩΣΕΩΣ

Μπαίνει δίπλα στο φθόγγο που αλλοιώνει. Στην περίπτωση αυτή η

αλλοίωση ισχύει μόνο για το συγκεκριμένο φθογγόσημο ή για τα ίδια
φθογγόσημα που τυχόν υπάρχουν στο ίδιο μέτρο.

2. ΟΠΛΙΣΜΟΣ

Όταν οι αλλοιώσεις γράφονται στην αρχή του πενταγράμμου δίπλα στο

κλειδί, τότε λέγονται οπλισμός της κλίμακας. Στην περίπτωση αυτή η
ενέργεια των αλλοιώσεων ισχύει για όλα τα φθογγόσημα του μουσικού
κομματιού που έχουν το ίδιο όνομα με τη δίεση ή την ύφεση.

10
11
 w
ΤΟ ΟΛΟΚΛΗΡΟ

Κράτησε την κάθε νότα για 4 χρόνους

(Μετράμε ρυθμικά με το πόδι)

1 %c w w w w w

2 %c w w w w w

3 %c w w w w w

4 %c w w w w w
w w

5 %c w w w w
w

% w w w w
12
 ΤΟ ΜΙΣΟ

γ
Κράτησε την κάθε νότα για δύο χρόνους.
(μετράμε ρυθμικά με το πόδι)

6 %β ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ

7 %β ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ

8 %β ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

%˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ

9 %β ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

%˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙

%˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ
13
 ∑
Η ΠΑΥΣΗ ΜΙΣΟΥ

Είναι μία μικρή παύλα που γράφεται

πάνω στην τρίτη γραμμή του πενταγράμμου.
(Μετράμε δύο χρόνους χωρίς να παίζουμε)

10 % β ˙
Ó
˙ ˙
Ó
˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙
˙ ˙ ˙

%˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙
˙ ˙ ϖ

11 % ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

%˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ

12 % ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙ ˙

%˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙ ˙

%˙ ˙ ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ ˙ Ó
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Written by Konstantinos Kerezidis
13 % β ϖ ˙ ˙ ϖ ˙ ˙

%˙ ˙ ϖ ˙ ˙ ˙ ˙

%ϖ ˙ ˙ ˙ ˙ ϖ

% ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ϖ

14 % β ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

%˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙

%˙ ˙ ˙ ˙ Ó
˙ ˙ ˙ ˙ ˙

15 % β ˙ ˙ ˙ Ó
˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó

%˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó

%˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó ˙ ˙ ˙ Ó

%˙ ˙ Ó ˙ Ó Ó
˙ ˙ ˙ ˙ ˙ ˙
Written by Konstantinos Kerezidis
 ♦
ΤΟ ΤΕΤΑΡΤΟ

Κράτησε ένα χρόνο για κάθε τέταρτο.

(Χτυπάμε ρυθμικά με το πόδι μας)

16 % β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ

17 % β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó
œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ Ó
œ œ œ œ œ ˙

1 ∑
18 % 3 ˙ œ œ œ œ

%˙ ∑ ∑
˙ œ œ ˙ ˙ ˙

% ∑
œ œ œ œ ˙
16
 φ
Η ΠΑΥΣΗ ΤΕΤΑΡΤΟΥ

19 % β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ

%œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

1 œ Œ œ œ Œ
20 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ

1 Œ Œ
21 % 3 ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ

%˙ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ ˙ ˙

% Œ Œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ

22 % β œ œ ˙ œœ˙ œœœœ œœ˙ œœ˙ œœ˙ œœœœ œœ˙

%œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
17
 2 Œ
23 % 3 ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ

%œ œ œ ˙ œ ˙ œ ˙ œ œ œ Œ
œ ˙

24 % β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ

25 % β œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙

%˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ Ó

%œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙

%˙ œ œ ˙ ˙ Ó
˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙

26 % β œ œ ˙ œœ
˙
œ
œœœœ œ œ œ œœ˙ œ œ ˙ œœœœ ˙
Ó

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
˙ ˙
18
27 %β ˙ ˙ œœ œœ ˙
Ó
˙ ˙ œ œœ œ ˙
Ó
˙ ˙ œœœœ

%˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙

%œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó

%˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ

%˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙

%œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙ œ œ œ œ ˙
Ó Ó
˙ ˙ œ œ œ œ ˙

28 % β œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙

%œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ Ó

%œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙

%œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ Ó
œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
Written by Konstantinos Kerezidis
 ΤΟ ΠΑΡΕΣΤΙΓΜΕΝΟ
Παρεστιγμένο λέγεται το φθογγόσημο που έχει δίπλα του μια μικρή τελεία.
Η τελεία αυτή μεγαλώνει τη διάρκειά του κατά το μισό της αξίας του.

ΤΟ ΜΙΣΟ ΠΑΡΕΣΤΙΓΜΕΝΟ γϕ
Το μισό που έχει δίπλα του μια τελεία λέγεται μισό παρεστιγμένο και
διαρκεί 3 χρόνους

˙−
29 % β ˙ − œ ˙− œ ˙− œ ˙ Ó œ ˙− œ ˙− œ ˙
Ó

% ˙− œ ˙ Ó ˙− œ ˙− Ó
œ ˙− œ ˙− œ ˙− œ ˙

30 % β ˙− œ ˙− œ ˙− œ ˙ Ó ˙− œ ˙− œ ˙− œ ˙ Ó

% ˙− œ ˙− œ ˙− œ ˙ Ó ˙− œ ˙− œ ˙− œ ˙ Ó

% ˙− œ ˙− œ ˙− œ ˙ Ó ˙− œ ˙− œ ˙− œ ˙ Ó

2
% 3 œ œ œ œ
31 œ ˙− œ ˙− œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙−

%œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙− œ ˙− œ œ œ ˙ œ ˙−

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙− œ œ
˙ œ

% ˙− œ œ œ œ œ
œ ˙− œ œ œ ˙ œ ˙−
20
 2
%3 œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ Œ œ
32 œ œ ˙− œ œ ˙−

%œ œ œ ˙ Œ Œ
œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙−

2
33 % 3 ˙ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ˙ œ œ œ œ ˙−

% œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙−

34 % β œ œ œ œ ˙
˙
˙ Ó
œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ Ó

%œ œ œ œ ˙ ˙
˙ Ó œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ Ó œ œ œ œ

%˙ ˙ Ó œ œ œ œ ˙ ˙ Ó œ œ œ œ ˙
˙ ˙ ˙

%˙ Ó œ œ œ œ ˙ ˙ Ó œ œ œ œ Ó
˙ ˙ ˙ ˙

35 % β œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙

%œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ
ϖ œ œ ˙

% œ œ œ
œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ϖ
21
 Η ΣΥΝΔΕΣΗ ΠΡΟΣΩΔΙΑΣ

Η σύνδεση προσωδίας είναι μια καμπύλη γραμμή που ενώνει φθογγόσημα

διαφορετικής οξύτητας. Τα φθογγόσημμα αυτά παίζονται χωρίς να διακόπτεται
ο ήχος. Πρακτικά αυτό σημαίνει ότι ανάμεσα στα φθογγόσημμα αυτά δεν
παίρνουμε αναπνοή και τα εκτελούμε με ένα φύσημα.

36 % β œ œ œ œ ˙
Ó
œ œ œ œ ˙
Ó œ œ œ œ ˙ Ó

%œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ ˙ Ó œ œ œ œ ˙ Ó

%œ œ œ œ Ó Ó Ó
˙ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙

%β œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œœ˙ œœœœ œœ˙

œ
37

%œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó
œ œ œ œ ˙

œ ˙ Ó
38 % β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Ó
œ œ ˙
22
 −
Η ΣΤΙΓΜΗ ΠΡΟΣΩΔΙΑΣ
( )
Η στιγμή προσωδίας είναι μια μικρή τελεία που μπαίνει πάνω ή κάτω από τα
φθογγόσημα. Τα φθογγόσημα αυτά εκτελούνται με χτύπημα της γλώσσας
και χωρισμένα μεταξύ τους.

− − − −
œ
39 % β
œ− −
œ œ œ − −
œ œ œ œ −
œ −
œ −
œ œ −
œ −
œ œ œ −
œ œ œ œ œ œ Œ

− − −
% œ œ œ œ œ œ− œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ œ œ− œ œ œ Ó
− ˙

œ œ œ− œ−
−
40 % β œ œ œ œ
− − œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ œ œ œ−

− −
œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ−
% œ œ œ œ− ˙ Ó − −
% œ œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ Ó
− − − − œ− œ− ˙

œ− œ ˙ œ œ œ œ œ− œ ˙
41 % β œ œ œ œ
− œ œ œ œ œ− œ ˙
− −

% œ œ œ œ œ− œ− ˙ œ œ œ œ œ− œ− ˙
œ œ œ œ − œ− ˙
Ó œ
˙

œ− œ œ− œ ˙
%œ œ œ œ − ˙ œ œ œ œ − œ œ œ œ ˙
Ó

23
 Η ΣΥΝΔΕΣΗ ΔΙΑΡΚΕΙΑΣ

Είναι μία καμπύλη γραμμή που ενώνει δύο νότες ίδιου τονικού ύψους.
Στην περίπτωση αυτή προσθέτουμε στην αξία του πρώτου φθογγοσήμου
και την αξία του δεύτερου, χωρίς να διακόπτουμε τον ήχο.

2
42 % 3 œ œ œ œ œ œ ˙− ˙− œ œ œ œ œ œ ˙− ˙−

%œ œ œ Œ Œ
œ œ œ ˙− ˙− œ œ œ œ œ œ ˙− œ

1 œ œ œ
43 % 3 ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ ˙

%˙ œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙

44 % β ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙ ˙

%˙ Ó œ œ œ œ ϖ œ œ œ œ ϖ ˙ œ œ œ œ ˙ ϖ

1
45 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%Œ Œ
œ œ
Œ Œ Œ
œ œ œ
œ œ ˙ œ œ
24
 Η ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ

Επαναλαμβάνουμε τη μελωδία που περικλείεται ανάμεσα στις δύο επαναλήψεις

46 % β Œ œ œ œ ϖ œ
œ œ œ
ϖ œ
œ œ œ
˙ ˙

% ˙ ϖ œ œ œ œ ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ϖ

%˙ −− Œ Ó
œ œ ˙
II VOLTA

˙ ˙ ˙ ϖ œ œ œ œ ϖ œ

47 % β œ œ œ œ Œ
œ œ œ ˙ œ œ œ ˙ œ

%œ œ œ œ œ œ Ó −−
œ œ ˙ œ œ ˙

% −− œ œ ˙ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙ ˙

%œ œ ˙ œ œ œ −−
œ ˙ œ œ ˙ ˙

%β œ œ ˙ ˙ ˙ œ œ ˙ ˙
48 ˙

%œ œ œ œ œ œ ϖ ˙ œ œ ˙ ˙
˙

%˙ ˙ ˙ Ó −−
œ œ ˙ ˙ œ œ œ œ ˙
25
 ΤΟ ΟΓΔΟΟ

δ
Το κάθε όγδοο έχει διάρκεια μισό χρόνο. Τα όγδοα τα συναντούμε συνήθως
ζευγαράκια, δηλαδή δύο μαζί ή τέσσερα μαζί.

1
49 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

% œ −−
œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

50 % β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ ˙

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −−
œ œ œ ˙ œ ˙

% 13 œ œ œ œ œ œ
51 œ œ œ œ œ œ œ œ

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ
26
 1
52 % 3 Œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙ œ œ

%œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ

2 −
53 % 3 œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ œ ˙−

%œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ œ ˙−

% œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ − ˙−
œ œ ˙ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ ˙− œ œ œ œ œ œ œ œ œ
˙

1 œ Œ œœœœ
54 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

27
 1 œ
55 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ

β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ Ó
56 % œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ

% β œ œ œ œ œ œ œœœœ œœœœœ Œ
57 œ
œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ

œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ

œ œ œ
58 % βœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œœ œœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
28
 ‰
ΠΑΥΣΗ ΟΓΔΟΟΥ

Η παύση ογδόου διαρκεί μισό χρόνο, όσο και το όγδοο.

ι ι
59 % β ‰ ι ‰ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ ‰ œΙ œ œ œ ‰ œΙ œ œ œ
œ œ œ œ

ι
% ‰ œ œ œ œ ‰ œι œ œ œ ‰ ι Ó
œ œ œ œ ˙

%β ‰œ œ œ ‰ œ ‰ œ Œ ‰œœœ‰ œ ‰ œœœ Œ
60 œ œ œœœ œ œ œ

œ
%‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ Œ
œ œ

œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ
%‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ œ Œ œ
Œ
œ

%‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ œ ‰ œ œ ‰ œ œ Ó
œ œ ˙

œ œ œ ˙ ‰œœœ ˙ ‰œœœ
61 % β ‰ ‰œœœ œ œ ‰œ œ ˙
œ

%˙ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ œ Ó
˙
Written by Konstantinos Kerezidis
 ΤΟ ΤΕΤΑΡΤΟ ΠΑΡΕΣΤΙΓΜΕΝΟ

πϕ
Το τέταρτο παρεστιγμένο διαρκεί ένα χρόνο και μισό.
Συνήθως συνοδεύεται από ένα όγδοο, που συμπληρώνει τη δεύτερη κίνηση.

ι ι œ− œ œ œ ˙
62 % β œ − œι œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ Ι Ó

ι ι ι
% œ− œ œ œ
Ι
œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ ϖ

1 ι ι ι ι œ− ι ι ι ι
63 % 3 œ − œ œ− œ œ− œ œ− œ ˙ œ œ− œ œ− œ œ− œ

œ œ− ι ι œ− ι
%˙ œ− œ œ− œ ˙ œ œ− œ œ− ι
Ι Ι œ ˙

ι ι ι ι Œ œ − ι ι œ − œι ι
% β œ ι œ ι œ ι
64 œ− œ− œ œ− œ− œ œ− œ− œ œ− œ œ œ œ− œ œ− œ

ι ι ι ι
ι
% œ− œ œ− œ œ− œ œ Œ œ − œ œ − œ œ − œ œ − œι œ − œΙ œ − œι œ − œι Œ
ι
œ

ι ι œ − ι œ − œι ι ι
65 % β œ − œ
ι œ− ι
œ œ− œ œ− œ œ ϖ œ− œ œ− œ

ι ι ι ι ι
% œ− œ œ− œ œ œœ œ œœ œœ ϖ œ œ− œ œ− œ ˙
œ−
ι ι ι ι
% − œι − œ œ − œι œ − œ œ − œ œ − œι œ − œ œ œ œ œ œ œ œ œ ϖ
œ œ ˙
Written by Konstantinos Kerezidis
 ι ι ιœ− ι œ œ ιœ− ι
66 % β œ − œ œ − œ œ œ œ Œ œ− œ œ œ Œ œ− œ œ

ιœ− ι ι
%œ œ œ Œ œ− œ œ ˙
Ι
Ó œ − œΙ œ − œ œ œ œ Œ −
œ Ιœ œ − œ

ι ι ι
%œ œ œ Œ œ− œ œ− œ œ œ œ Œ œ− œ œ− ι
œ œ œ œ
Œ

ι ι ι œ œœœ Œ ι − œι
67 % β œ − œι œ − œ œ œ œ œ Œ œ− œ œ− œ œ− œ œ

œ œ œœ Œ ι œ œ œ œ Œ œ− œ œ ιœ Œ œ− ι
% œ− œ œ− Ι œ Ι
œ œ œ− œ œ œœœ

ι œ− ι ιœ Œ ι
% œ− œ œ Œ œ œ œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ
Ó
˙

β ι ˙− œœ œ œ œ œ
68 % ˙ œ− œ ˙ œ œœ œ œ œ œœ

œ œ œ œ œ œ ˙−
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ

%˙ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ
Ó
˙
31
69 % α β
œ œ œ œ − œι œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ − œι œ œ œ ˙ ‰œœœ
œ œ
ι
% α œ − œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Ι

α œ ‰ œ − œ œ œ œ œ œ Œ ‰ œ œ œ œ − œι œ œ œ œ œ
% œ œœ œ
Ι œ ‰œœœ

ι
% α œ− œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ − œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ − œΙ œ œ œ œ ˙ Ó
Ι

70 % β œ œ œ œœ œ ˙ − œ œ œœœœœœ ˙ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ
œ œœ œ

% œ œ œ ∀˙ ˙− œ œ œœœ œ ˙− œ œ œœœ œ ˙− œ

%œ œ œ œ œ œ ˙ ∀œ ϖ œ œœœ œœ ˙
− œ œ œœœœœœ

%˙ œ œ œ œ œ œ œœœœœ œœ œ œœœ Ó
œ œœ œ œœ ˙

α 1
71 % α 3 œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ

α œ
%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

α œ œœ œœœœ œ œœ œœ œ œ œœ œœ œ œ œ
%α œ œ œ œ œ œ Œ
32
 ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΣΤΗ ΔΙΔΑΧΘΕΙΣΑ ΥΛΗ

ΕΝΑ ΑΣΤΡΟ ΛΑΜΠΡΟ

Moderato Παραδοσιακό
2 ι œ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
72 %3 œ œ œ− œ œ œ ˙ œ ˙ œœ

% − œι œ œ ˙ œœ œ œ œ ˙ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ − œι œ œ
œ

%˙ œœ ˙ œ ˙− œ œ œ œ œ œ œ œ
œ ˙ œ ˙−

ΑΓΙΑ ΝΥΧΤΑ

2 ι ι ˙ œ ˙
73 % 3 œ − œ œ − œ œ ˙ œ ˙−
˙ œ œ œ ˙ œ

ι ι
%˙ œ œ − œΙ œ œ − œ œ ˙ œ ˙ œ œ − œΙ œ œ − œ œ ˙ œ

˙ œ œ− œ ˙ œ ˙− œ − œι ι
% Ιœ œ œ− œ œ
˙− œ
Œ Œ

AMERICA

∀2 ι œ œ œ œ− ι œ œ œ
Moderato Henry Carey

74 % 3 œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ ˙−

∀ œ− œ œœœ
% œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ ˙−
Ι Ι Ι
Written by Konstantinos Kerezidis
 In The Gloaming

Annie F. Harrison
1 œ œ œ
Andantino

75 % α 3 œ− Ι
œ− œ œ œ
Ι œ œ œ œ
œ− œ ˙
Ι

œ œ ι
% α œ− Ι œ œ− œ œ
Ι œ œ œ œ œ œ− œ œ− ‰

ι ι œ œ œ œ ˙
% α œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ

œ œ ι
% α œ− Ι œ œ− œ œ
Ι
œ œ œ œ œ œ− œ ˙

ι ˙ œ ι
% α œ− œ œ œ œ œ œ œ− œ ˙ ˙
œ œ œ

Romanze
Robert Schumann
ι ι œ ˙− ι
Moderato
œ− œ œ
76 % β Œ Ó œ
œ œ− œ œ œ
Ι œ œ− œ
œ œ œ− œ œ
œ

ι ι ι
% œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ ˙− œ œ− œ œ œ œ− œ œ
Ι œ
ι œ− œ œ ι ι
% œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ
Ι Ι
ι ι œ− œ œ ι
% œ− œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ− œ œ Œ
œ Ι Ι
Written by Konstantinos Kerezidis
 Auld Lang Syne

∀ ι ι ι ˙ Œ œ œ− œ œ œ
Σκωτσέζικο Τραγούδι

77 % β œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ Ι
∀ ι
% œ − œ œ œ œ − œι œ œ ˙ Œ œ œ − œ œ œ œ − œι œ œ œ − œ œ œ
Ι Ι
∀˙
% Œ œ œ− œ œ œ − œι œ œ œ œ − œι œ
Ι œ œ ˙ œ

ΟΙ ΠΟΙΜΕΝΕΣ ΓΟΝΑΤΙΖΟΥΝ

∀ ι œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ ˙ ιœ œ œ œ
Andante Mendelssohn

% β œ œ − œ œ œ − œ
78 œ Ι œ
∀œ
% œ œ − œι œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ
œ œ œ œ œ
˙
∀œœœœ œœ˙ ι œ− œ œ œ œ œ ˙ ι
% œ œ œ œ− œ œ œ ˙ Ι œ œ œ œ− œ œ œ ˙

ΚΑΛΑΝΤΑ ΧΡΙΣΤΟΥΓΕΝΝΩΝ

13 ‰ œι œ œ œ œ œ œ
Παραδοσιακό

% œ ˙ œ œ œ œ œ œι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
79 −

œ œ œ œ œ œι œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ −− œ œ œ ˙
1

%œ œ œ œ ˙ −

ΜΑΚΕΔΟΝΙΑ ΞΑΚΟΥΣΤΗ

∀ − œ œ œ œ œ
80 % − œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ Œ −−

∀ −œ ι ι œ œ œ œ− ι −−
% − œ œ œ− œ œ− œ œ œ œ ˙ œ Œ
35
 ΤΟ ΔΕΚΑΤΟ ΕΚΤΟ

ω
Τα δέκατα έκτα εμφανίζονται όπως και τα όγδοα σε ομάδες των δύο ή τεσσάρων
φθογγοσήμων. Τα δύο δέκατα έκτα έχουν αξία ίση με μισό χρόνo, ενώ τα τέσσερα
έχουν αξία ίση με ένα τέταρτο, δηλ. με ένα χρόνο.

%β œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ œœœœœ

81 œœœœœ

%œ œ œ œ œ Ó
œœœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙

82 % β œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœœœ
œ œœœœ
œ œœœœœ œ œ Œ

%œ œ œœ œ œœœœ
œ œœœœ
œ œœœœœ œœœœ Œ
œ œ œ

1 œ œœœœœœ œ œœœœœœœ œœœœœœœœ

%3 œ œ œ œ œ
83 œœ œ œ

œ œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
36
 1
% 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
84
œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ ˙

1
85 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœœ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ Œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœœœœ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ

1 œ
86 % 3
œ œ œ œ œ œ œœœœ œ œœœœ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œœœœ
%œ œœœœœ œœœœœ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ
37
 1
87 % 3 œ œ œ œ− œ œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ œ œ
− œ− œ œ œ− œ œ œ œ œ
œ− −
− − −
−
% œ œ œ− œ− œ œ œ œ− œ œ œ− œ− œ œ
œ œ œ− œ− œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ

% œ œ œ− œ œ œ œ− œ− œ œ œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
− − œ − − − − œ
−

% œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ− œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ
− − œ − − − œ − − − œ

2
88 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œœœ œ œ œ œ œœœ Œ œ œœœ œ œ œœ œ œœœ œ œ œœ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ œ œ Œ
˙

1 œ− œ− œ
89 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ− œ
−

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ

38
 1
90 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœ œ œœœ œœ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœ œ œœœ œœ

%œ œ œ œ œ œœœ œœ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ

1 œ œ œ
91 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ

1 Œ œ Œ
%3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
92 œ œ œ

œ Œ œ œ œ œ Œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ œ
Œ

%œ œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ
39
 ΤΟ ΠΑΡΕΣΤΙΓΜΕΝΟ ΟΓΔΟΟ

δϕ
Το παρεστιγμένο όγδοο συνοδεύεται πάντα από ένα δέκατο έκτο,
το οποίο συμπληρώνει την κίνηση. Δηλαδή και τα δύο μαζί έχουν ένα χρόνο.

93 % β œ − œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ

% œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ œ− œ œ ϖ

94 % β œ − œ œ − œ œ − œ œ − œ œ − œ œ − œ œ − œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ

% œ− œ œ− œ œ− œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ œ−
− œ œ− œ œ

% œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ− œ œ−
œ œ− œ œ

95 % β œ − œ œ Œ œ− œ œ− œ Œ œ œ − œ œ Œ œ− œ œ− œ œ Œ
œ− œ œ œ−

% œ− œ œ− œ œ Œ œ− œ œ− œ œ Œ œ œ− œ œ− œ Œ
œ− œ œ− œ Œ œ œ− œ œ− œ œ Œ

% œ− œ œ− œ œ Œ œ− œ œ− œ œ Œ œ− œ œ− œ Œ
œ œ− œ œ− œ œ œ ˙
Ó

Written by Konstantinos Kerezidis

 ΕΛΛΗΝΙΚΟΣ ΕΘΝΙΚΟΣ ΥΜΝΟΣ

ι œ œ − œ œ œΙ ‰ − œ
2
96 % α 3 œ − œ œ −− œ œ− œ œ œ ‰ œ − œ œ −− Θ œ
Θ
θ ι œ −− ι œ œ − ∀œ
% α œ −− œ œ− œ œ œ ‰ œ− œ œ œ− œ œ
Θ œ ‰ œ − œ œ −− Θ

ι œ œ − ∀œ œ œ ‰ œ− œ œ œ œ− œ
%α œ œ ‰ œ − œ œ −− Θ œ ‰ œ− œ œ
Ι Ι Ι ‰

œ− œ œ− œ œ œ ‰ œ− œ œ œ ‰ œ− œ œ œ ‰ œ − œ œ −−
θ
%α œ Ι Ι Ι
œ œ− œ

ι œ − œ œ œ ‰ œ − œ œ œ ‰ œ − œ œ −− θ œ
%α œ œ ‰ Ι œ œ − œ œι ‰ Ι ‰ Œ
Ι

2 ι ι ι
97 % 3
œ − œ œ − œ œ− œ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ œ− œ œ− œ

ι ι
% œ− œ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ

% œ− œ œ− œ œ− œ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ
Ι œ ˙ Œ
Ι
œ− œ œ− œ− œ œ− ι ι
% œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ− œ
Ι
œ− œ œ− ι ι
% œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ− œ œ− œ œ œ

% œ− œ œ− ι œ− œ œ− ι Œ
œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ œ ˙
41
 ΤΡΙΗΧΑ
Τρίηχο ονομάζεται το σύνολο τριών φθογγοσήμων, που ισοδυναμούν χρονικώς με δύο
φθογγόσημα της ίδιας αξίας ή με ένα της αμέσως μεγαλύτερης αξίας.

ΤΡΙΗΧΑ ΟΓΔΟΩΝ
Το τρίηχο ογδόων είναι ένα σύνολο τριών ογδόων, που παίζονται σε ένα χρόνο.

τρίηχα.TIF

98 % β œ œ œ œ œœœœ œœœœ
3 3

œœœœ œœœœ
3 3

œ œ œ œ
3 3

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3

%œœœœ œœœœ Ó
3 3

œœœœ œœœœ
3 3

œœœœ œœœœ ˙
3 3

1 œ œ œ œœœœœœ œ Œ
3

œ œ œ
3

99 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œœ œ
3 3

3 3
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
3 3

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3
3 3

œ œ œ œ œ
3

3 3

1 œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3

100 % 3 œ œ œ œ œ œ
3
3 3

3 3 3

œ œ œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
3 3
3

œ œ œ œ œ œ œ
3 3
3

3 3
42
 œ œ œ œ
101 % β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3 3

œ œ
3 3 3

œ œ œ œ œ œ
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
3 3

œ œ œ œ
3

3 3 3

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3

œ œ
3 3

œ œ
3

œ œ œ œ
3

œ œ œ œ
3

Œ
3

% œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ œ œ œ œ
3 3
3

1 œ Œ œ œœœ œ
3

% 3 œœœ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ œ œ
3 3

102 œ
3

%œ œ œ œ œ œ œ Œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœœ
3 3 3 3

œ œ œ œ œ œ œœœ
3 3
3 3

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ œ
3 3

3 3 3

2œ Œ
103 % 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ œ œ
3 3

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
3

œ
3

3 3 3

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3 3
3

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
3

%œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ
3 3 3

œ
3

œ œ œ
3
43
 ΤΡΙΗΧΑ ΤΕΤΑΡΤΩΝ
Τρίηχο τετάρτων είναι το σύνολο τριών τετάρτων που ισοδυναμούν χρονικώς

Στον κομένο χρόνο έχουμε το σημάδι Β , και μετράμε όλες τις αξίες στο μισό χρόνο.
με δύο τέταρτα ή με ένα μισό. Τα συναντούμε συνήθως στον κομμένο χρόνο.

τρίηχα τετάρτων 2.tif

œ œ œ ˙ œ
104 % Β ˙ Œ ˙ œ œ œ Œ
3 3

˙ œ

œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ ˙
3

%œ œ œ ˙
3 3

œ
3

%˙ œ œ œ
3

˙ Œ ˙ œ œ œ Œ
3

œ ˙ œ

œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
3 3
3

%œ œ œ ˙ œ œ œ œ ˙
3 3

œ Ó ˙ œ œ3 œ ˙
105 % ˙ œœ œ œ œ œœ œ ˙
3

œ œ œ ˙ ˙
3 3
3

%œ œ œ œ œ œ ˙ Ó ˙ ˙
œœ œœœ œ œœœ
3

œœ œœœ œ œœ œ
3 3 3 3 3
3 3

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙
3

œ œ œ œ œ œ
3

œ œ œ ˙
3 3 3
3

44
 ΤΑ ΜΕΤΡΑ ΟΓΔΟΩΝ
Τα μέτρα που έχουν στον παρονομαστή του κλάσματος το 8, λέγονται μέτρα ογδόων.
Στα μέτρα αυτά μετράμε το ένα όγδοο σε ένα χρόνο. Έτσι έχουμε:
αξίες ογδόων ΄5.tif

αξίες ογδόων ΄5.tif

2
106 % 7 œ − œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ−

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ−
œ

ι ι ι ι
%œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ œ œ œ−

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ−
45
 5 ι ι ‰ ι œ ι ‰
107 % 7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ι ι
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
‰

ι ι ‰ ι ι ‰
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ι ι
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ ‰

5 œ− œ− œ œ œ œ−
108 % 7 œ œ œ œ− œ− œ ‰ œ− œ œ œ

‰ ι œ
% œ− œ œ œ− œ− œœœœ Ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ

% œ− œ ‰
œ œ œ œ
œ œ œ−
œ− œ œ œ œ œ
œ œ− œ−

2 ι
109 % 7 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ι ι
%œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ ∀œ

ι ι
%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

%œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− œ−
Writen by Konstantinos Kerezidis
 ΤΡΑΓΟΥΔΙΑ ΣΤΗ ΔΙΔΑΧΘΕΙΣΑ ΥΛΗ

My bark which o'er the tide

∀5 ι
Balfe
œ− œ ι œ œœ œ œ
Allegretto

110 % 7 œι œ œΙ œ œΙ œ Ι œ œ œ − œ ‰ œ Ι
œ œ œ ‰ œ−
ο
∀
ι α œ œ− œ + ι œ œ œ œ − œ œι œ œ œ œ œ œ − œ ‰ œ œ œΙ œ œ
ι
% œ œ œ Ι œ œ Ι Ι Ι
∀ ι ι œ − ∀œ − µœ œ œ œ − œ ‰
% œ ‰ œ − œ œΙ œ œ œ − œ ‰ ‰ œ œ œ œ œι œ œ œ

œ
∀
œ œ α œ − α œ − œ ι œ Τœ ι œ œ œ œ − œ ι œ œ œ œ
% œœœœ œœ œ − œ œ Ι Ι œ Ι œ

∀ ι ι − − −
‰
% œ− œ œ œ œ œ ‰ ι œ œ œ− ‰ œ ∀ œ− ‰ œ ∀ œ− ‰ œ œ œ œ
œ
Ι œ œ œ− œ
∀ ‰ œ œ− ‰ œ− œ− ‰ œ− ∀ œ− ‰ œ− ∀ œ− ‰ œ− œ− œ− œ− œ− œ− − Τ ι ι
% œ− − œ œ œ œ− œ ‰ ‰

ΠΟΙΟ ΝΑ 'ΝΑΙ ΤΟΥΤΟ ΤΟ ΠΑΙΔΙ

∀5 ι ι
111 % 7 Œ Œ ‰ œι œ œ œ − ∀œ œ œ œ œ− œ œ œ
ι
œ œ− œ œ

∀ ι ι ι
% œ ι œ œ œ œ − ∀œ œ œ œ œ − œ œ œ − œ œ ∀œ − ∀œ œ
œ œ

∀ œ− œ − ∀œ œ ι ι
% œ− œ− œ œ œ− œ œ œ œ œ− œ œ

∀ œ− œ − ∀œ œ œ ι
% œ ι œ œ − œ œ œ − œ œ ∀œ − ∀œ œ œ − œ−
œ œ−
Writen by Konstaninos Kerezidis
 Ισπανικός Χορός
Oesten

%
2 œ œ œ œœœ œœ ˙
3 ∀œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ
112 Ι

œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œ −−
%œ œ œ Ι

œ œœœ œ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œœœ

% −− ∀œ œ ∀œ œ

% œ œ ∀œ œ œ œ œ œ
œ ˙ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ −−
Ι œ œ

The doll dances

Oesten
1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
113 % 3 œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ −− œ − œ œ œ
% œ œ œ Ι

% œ− œ œ œ œ œ œ œ œ− œ œ œ œ− œ œ œ
∀œ œ œ œ

ι œœ œœ œ œ œ œœ œœ
% ∀œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ −−
%œ œ œ œ œ Ι
48
 Gipsy Dance
Heinrich Lichner

α 1œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
114 % 3 ∀œ œ−

œ ∀œ œ œ
%α œ œ œ œ œ− œ œ œ œ œ ∀œ œ œ œ œ

%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ− ‰ œ ∀œ
∀ œ−

%α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ∀œ œ œ
œ−

ι
% α œ− œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

œ ∀œ œ αœ œ œ œ œ œ œ
% α ∀œ œ œ œ œ œ œ−

œ ∀œ
% α œ− œ
Ι
œ œ œ œ œ œ œ œ œ−

α œ αœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% œ− Ι

ι Τ
œ
%α œ œ− œ− ‰ ‰
∀œ
ι
œ
Œ
−
Writen by Konstantinos Kerezidis
 ΜΕΙΖΟΝΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ

ΝΤΟ ΜΕΙΖΩΝ

%β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ΣΟΛ ΜΕΙΖΩΝ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
% œ

∀∀
ΡΕ ΜΕΙΖΩΝ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ΛΑ ΜΕΙΖΩΝ

% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ΜΙ ΜΕΙΖΩΝ
∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

∀∀∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ΣΙ ΜΕΙΖΩΝ

% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ΦΑ# ΜΕΙΖΩΝ
∀∀∀∀ ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

∀∀∀∀ ∀
ΝΤΟ# ΜΕΙΖΩΝ

% ∀∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
50
 ΦΑ ΜΕΙΖΩΝ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α β œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ΣΙb ΜΕΙΖΩΝ
α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α œ Œ

ΜΙb ΜΕΙΖΩΝ
α œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
ΛΑb ΜΕΙΖΩΝ
α œ œ
% α αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ΡΕb ΜΕΙΖΩΝ
αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
%α α α œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ΣΟΛb ΜΕΙΖΩΝ
αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
% α α αα œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ΝΤΟb ΜΕΙΖΩΝ
αα
% α α ααα œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ œ Œ
œ
51
 ΕΛΑΣΣΟΝΕΣ ΚΛΙΜΑΚΕΣ (ΑΡΜΟΝΙΚΕΣ)

ΛΑ ΕΛΑΣΣΩΝ
1 Œ
%3 œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
œ œ œ œ
ΜΙ ΕΛΑΣΣΩΝ
∀ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ΣΙ ΕΛΑΣΣΩΝ
∀∀
% œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
Œ
œ œ œ œ
ΦΑ# ΕΛΑΣΣΩΝ
∀∀∀ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ œ Œ
% œ œ œ œ œ œ œ œ

ΝΤΟ# ΕΛΑΣΣΩΝ
∀∀∀∀
% œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

ΣΟΛ# ΕΛΑΣΣΩΝ
∀∀∀∀ œ ‹œ œ ‹œ œ œ œ œ œ œ
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

ΡΕ# ΕΛΑΣΣΩΝ
∀∀∀∀ ∀ ‹œ œ ‹œ œ œ œ œ œ
% ∀ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ Œ

∀∀∀∀ ∀∀
ΛΑ# ΕΛΑΣΣΩΝ

% ∀ œ ‹ œ œ ‹œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
52
ΡΕ ΕΛΑΣΣΩΝ
1 ∀œ œ ∀œ œ œ œ œ
%α 3 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ
œ
Œ

ΣΟΛ ΕΛΑΣΣΩΝ

α α œ œ œ œ ∀œ œ ∀œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
œ œ œ œ Œ
% œ œ

ΝΤΟ ΕΛΑΣΣΩΝ
α µœ œ œ
%α α œ œ œ œ œ µœ œ œ œ
œ œ œ œœ œœ Œ
œ œ

ΦΑ ΕΛΑΣΣΩΝ

α αα œ œ œ µœ œ µœ œ œ œ
œœ
œ œœ œ Œ
% α œ œ œ œ œ œ

ΣΙb ΕΛΑΣΣΩΝ
αα
%α α α œ œ œ œ œ µœ œ µœ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œœ Œ
œ œ

ΜΙb ΕΛΑΣΣΩΝ
αα œ µœ œ µœ œ œ œ œ œ
% α α αα œ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ Œ

ΛΑb ΕΛΑΣΣΩΝ
α
% α ααααα œ œ µœ œ µœ œ œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ
53