CHƯƠNG I

VĂN HỌC ANH CỔ ĐẠI

I/ Bối cảnh lịch sử và ngôn ngữ

Trong năm thế kỷ đầu tiên của thời đại chúng ta và rất lâu trước đó, nước Anh có một người dân tên là
Celts, sống trong các bộ lạc.

Đế quốc La Mã đã chiếm Anh 3 lần, vào năm 55 B.C, 53 B.C và A.D 43 và ở lại Anh trong nhiều thế kỷ.

Khi người Anglo-Saxon đến năm 410, sau sự ra đi của người La Mã, họ sáp nhập vào các vương quốc nhỏ
và đưa người Celts đến các thái cực của hòn đảo - Bắc Scotland, Wales và Tây Anh.

Năm 597, Thánh Augustinô đã đưa Kitô giáo đến Anh và nhà thờ đầu tiên được xây dựng tại thị trấn
Canterbury, thủ đô của Kent.

Vào cuối thế kỷ thứ 9, người Đan Mạch đến từ Na Uy và Đan Mạch đã xâm chiếm nước Anh, nhưng dưới
sự lãnh đạo của vua Anh Alfred, quân đội Đan Mạch đã bị đánh bại và buộc phải công nhận quyền tự do
của Wessex. Vua Alfred được nhớ đến như một anh hùng dân tộc và vì những đóng góp to lớn của ông
đối với quê hương: hải quân đầu tiên của Anh được xây dựng và ghi chép lịch sử đầu tiên của Anh Hồi
The Anglo-Saxon Chronicle.

Ngôn ngữ

Các ngôn ngữ khác nhau đã được sử dụng trong thời kỳ tiếng Anh cũ, Celtic được nói trong quá trình
phát triển ngôn ngữ Anglo-Saxon, nhưng nó không ảnh hưởng đến ngôn ngữ đó.

Tiếng Anh cổ là Anglo - Saxon, một dạng tiếng Đức ban đầu được nói bởi các bộ lạc của Angles và
Saxons. Tiếng Anh cổ là gốc của tiếng Anh ngày nay, nhưng nó rất khác, thực tế là một ngôn ngữ hoàn
toàn khác. Chỉ có một vài từ vẫn có thể nhận ra giống nhau. Những ngày trong tuần là một ví dụ - Chúng
đến từ tên của các vị thần ngoại giáo cũ:

Tuesday - Tiw

Wednesday - Woden - Anglo - Saxon Gods

Thursday - Thor

Friday - Frig

Saturday - Saturn

Sunday - Sun - Roman Gods

Monday - Moon
Chính tả, và thậm chí bảng chữ cái trông rất khác nhau, nhưng có một số từ vẫn được phát âm giống
nhau.

Old English Modern English

Scip ship

boe bath

bricg bridge

poet that

Anglo - Saxon vẫn không bị ảnh hưởng trong 200 năm nữa, nhưng những từ mới đã
được đưa vào ngôn ngữ với cuộc xâm lược của người Viking năm 898. Người Viking nói tiếng
Norse, cũng là một ngôn ngữ Đức và có liên quan đến tiếng Anh cổ. Bởi vì chúng có liên quan
với nhau, rất dễ dàng để các từ chuyển từ ngôn ngữ này sang ngôn ngữ khác. Họ đã mang đến
một số từ cơ bản rất quan trọng:

Sky

Leg

Skull

Husband

Norse cũng cung cấp một số từ đồng nghĩa cho các từ tiếng Anh cũ:

Old English Norse

Raise Rear

Wish Want

Tiếng Anh cổ thông qua một số đại từ từ tiếng Bắc Âu:

They
 Them

Their

Người Celts đã được văn minh và Kitô giáo hóa bởi người La Mã, những người đã mang
lại cho họ biết đọc biết viết. Xã hội Anglo - Saxon mù chữ và ngoại đạo, do đó, tiếng Latin là
ngôn ngữ được sử dụng nếu có bất cứ điều gì được viết ra. Do đó, rất nhiều lịch sử tiếng Anh
ban đầu không được viết bằng tiếng Anh mà bằng tiếng Latin. Truyền thống Anglo - Saxon trong
cách kể chuyện và Lịch sử là truyền miệng. Bài thơ hoặc tài khoản tương tự của một trận chiến
sẽ được ghi nhớ bởi các thế hệ những người sẽ truyền lại cho con cái họ. Câu chuyện sẽ được
thay đổi và thêm vào theo thời gian, nhưng hiếm khi được viết ra, vì vậy chúng ta chỉ biết rất ít
về các truyền thống trong văn học trong thời kỳ tiếng Anh cổ.

Điều này cũng đúng trong các lĩnh vực mà Celtic được nói. Họ cũng vậy, có một nền văn
hóa huyền thoại và câu chuyện phong phú, được Bards (các nhà thơ đưa thơ của họ vào bài
hát), và truyền lại qua các Thế hệ. Người đặt cược là một nhân vật rất quan trọng trong xã hội
Celtic, nhưng ở đây cũng vậy, ngôn ngữ biết chữ là tiếng Latin, vì vậy những gì viết ở đó thường
là tiếng Latin.

II / Nhà văn và tác phẩm tiêu biểu

2.1. Thơ

Mặc dù không có nhiều tài liệu tiếng Anh cổ được viết ra, nhưng Anglo - Saxons đã trở
thành Kitô hữu vào năm 597, và khi Kitô hữu, Kinh thánh trở nên quan trọng, vì vậy một số ít
người bắt đầu học đọc và viết bằng Anglo - Saxon. Ví dụ nổi tiếng nhất của văn học Anh cổ mà
chúng ta có là một bài thơ tên là Beowulf, được viết vào thế kỷ thứ bảy. Đây là một câu chuyện
được đưa ra bởi những kẻ xâm lược Viking, và về Đan Mạch, nhưng nó được viết bằng tiếng
Anh cổ. Nó kể câu chuyện về một Anh hùng, Beowulf, và cuộc chiến của anh ta chống lại một
con quái vật tên là Grendel, sống trong hồ và ăn thịt người. Beowulf cuối cùng cũng tìm cách
giết Grendel, nhưng sau đó phải nhận lấy người mẹ giận dữ của Grendel, cuối cùng anh ta cũng
giết chết cô. Chính Beowulf bị giết trong trận chiến chống lại rồng lửa vài năm sau đó. Bài thơ
kết thúc với một mô tả về đám tang của mình.
 Dưới đây là một số dòng từ cuối (sử dụng bảng chữ cái hiện đại):

Hige sceal the heardra heorte the cenre

Mod sceal the mare the ure maegen lytlath

Her Lith ure caldor eall forheawen

God on greote a maeg gnornian

Se the nu fram this wigplegan wendan thenceth

Tâm trí phải vững chắc hơn; trái tim phải dũng cảm hơn. Sự can đảm phải lớn hơn, vì
sức mạnh của chúng ta tăng ít hơn.

Đây là chúa tể của chúng ta tất cả bị cắt thành từng mảnh, người đàn ông tốt trên mặt
đất. Nếu bất cứ ai nghĩ bây giờ để quay lưng lại với trò chơi chiến tranh này, có thể anh ta sẽ
không hạnh phúc mãi về sau.

Thơ Anglo - Saxon hoạt động khác với thơ tiếng Anh hiện đại, trong đó các dòng thường
được liên kết bằng các từ có vần điệu và nhịp điệu không đều. Thơ Anglo - Saxon không có vần
điệu, nhưng kết nối với một nửa của một dòng với sự ám chỉ. Đây là một ví dụ từ Beowulf:

Hacleth hiofende - Haford leofne.

(Hoàng tử vinh quang của họ, chúa tể ngọt ngào của họ)

Phần lớn thơ ca tiếng Anh cổ khác tồn tại kể những câu chuyện từ kinh thánh; Adam và
Eva, Thiên Chúa và Quỷ dữ, và câu chuyện về Chúa Kitô. Phần lớn nó không hay lắm, nhưng đó
là cách đưa Kinh Thánh đến với nhiều đối tượng hơn.

2.2. Văn xuôi

Anglo - văn xuôi Saxon đến sau. Phần quan trọng nhất là Biên niên sử Anglo - Saxon, đã
đưa ra một lịch sử ban đầu của đất nước, và nó rất quan trọng vì chúng ta có rất ít thông tin về
Anglo - Saxons bây giờ. Alfred Đại đế là vua từ 849 đến 901, và ông khuyến khích tiếng Anh cũ
được viết, không chỉ tiếng Latin, mà hầu hết mọi người không thể tiếp cận được. Chính ông đã
dịch một số cuốn sách từ tiếng Latin sang tiếng Anh để các đối tượng của ông có thể đọc chúng.

Mặc dù vào thế kỷ thứ mười, nước Anh gần như hoàn toàn theo Kitô giáo, nhưng cuốn
kinh thánh hầu như chưa được dịch từ tiếng Latin, vì vậy hầu hết mọi người đều không biết gì
về những gì họ thực sự tin. Những bài thơ của OE về kinh thánh đã đưa nó đến với nhiều đối
tượng hơn, và Aeltric, một tác giả văn xuôi của thế kỷ thứ 10, đã dịch một vài cuốn kinh thánh
đầu tiên sang OE. Mặc dù vậy, hầu hết mọi người, cả Anglo - Saxon và Celtic, vẫn không biết chữ
và dựa vào truyền thống kể chuyện, cả truyện kinh thánh và huyền thoại, để giải trí, và phần lớn
lịch sử hay thần học nghiêm túc vẫn được viết bằng tiếng Latin.

Câu hỏi ôn tập

1. Những ngôn ngữ đã được nói ở Anh trong thời kỳ tiếng Anh cũ?

2. Tiếng Anh cũ có khác với tiếng Anh chúng ta sử dụng ngày nay không? Cho một số ví
dụ về tiếng Anh cũ?

3. Truyền thống Anglo - Saxon trong kể chuyện và Lịch sử là gì?

4. Ai được coi là rất quan trọng trong xã hội Celtic trong việc sáng tác các bài hát?

5. Kể tên bài hát sử thi đầu tiên trong văn học Anh? Nó là về cái gì?

6. Alfred Đại đế là ai? Ông quan trọng như thế nào trong văn xuôi Anglo - Saxon?
 CHƯƠNG II

VĂN HỌC ANH TRUNG ĐẠI

I/ nền tảng và ngôn ngữ lịch sử

Trong năm thế kỷ đầu tiên của thời đại chúng ta và rất lâu trước đó, nước Anh có một người dân tên là
Celts, sống trong các bộ lạc.

Đế quốc La Mã đã chiếm Anh 3 lần, vào năm 55 B.C, 53 B.C và A.D 43 và ở lại Anh trong nhiều thế kỷ.

Khi người Anglo-Saxon đến năm 410, sau sự ra đi của người La Mã, họ sáp nhập vào các vương quốc nhỏ
và đưa người Celts đến các thái cực của hòn đảo - Bắc Scotland, Wales và Tây Anh.

Năm 597, Thánh Augustinô đã đưa Kitô giáo đến Anh và nhà thờ đầu tiên được xây dựng tại thị trấn
Canterbury, thủ đô của Kent.

Vào cuối thế kỷ thứ 9, người Đan Mạch đến từ Na Uy và Đan Mạch đã xâm chiếm nước Anh, nhưng dưới
sự lãnh đạo của vua Anh Alfred, quân đội Đan Mạch đã bị đánh bại và buộc phải công nhận quyền tự do
của Wessex. Vua Alfred được nhớ đến như một anh hùng dân tộc và vì những đóng góp to lớn của ông
đối với quê hương: hải quân đầu tiên của Anh được xây dựng và hồ sơ lịch sử đầu tiên của Anh Hồi The
Anglo-Saxon Chronicle Hồi được biên soạn

* Ngôn ngữ

Tiếng Anh trung cổ là ngôn ngữ được sử dụng trong khoảng năm 1100 đến 1500. Tiếng Đức Anglo -
Saxon đã được thêm vào rất nhiều bởi sự xuất hiện của người Norman đã xâm chiếm thành công vào
năm 1066. Người Norman nhanh chóng trở thành giai cấp thống trị ở Anh, nhưng họ đã lấy vợ của
Anglo. và sự giao thoa này có nghĩa là sớm, mặc dù về ngữ pháp và từ vựng cơ bản vẫn là tiếng Đức, đã
tiếp nhận hàng ngàn từ tiếng Pháp. Tuy nhiên, trong một thời gian dài, OE vẫn là ngôn ngữ của công
nhân và người dân thường, và tiếng Pháp là ngôn ngữ của tầng lớp quý tộc và nhà vua. Những ảnh
hưởng của điều này vẫn có thể được nhìn thấy trong tiếng Anh hiện đại. Các từ cơ bản và hàng ngày
thường có nguồn gốc Anglo - Saxon và các từ để diễn tả cuộc sống tốt, Nghệ thuật, chính phủ, luật pháp,
triết học hoặc thần học thường có nguồn gốc từ tiếng Pháp. Một ví dụ điển hình của việc này là các từ
khác nhau cho động vật và thịt trong tiếng Anh. Người Anglo - Saxon là nông dân nên tên của các động
vật sống là Anglo - Saxon, trong khi người Norman quý tộc ăn thịt, vì vậy các từ cho thịt có nguồn gốc từ
Pháp:

Anglo -Saxon Norman

Pig Pork

Cow Beef

Sheep Mutton

Deer Vension

Trong một số trường hợp, người Pháp đã cung cấp một từ đồng nghĩa cho một từ OE hiện có, trong
những trường hợp này, từ tiếng Pháp sẽ mô tả nghĩa lạnh hơn, mang tính học thuật hơn, trong khi từ OE
truyền đạt ý nghĩa nhân văn hơn, ấm áp hơn. Một ví dụ về điều này:

Anglo -Saxon Norman

Motherhood Maternity

Fatherhood Paternity

Tổng cộng, khoảng 1600 từ mới được nhập vào ngôn ngữ từ tiếng Pháp. Tuy nhiên, tiếng Pháp không
ảnh hưởng đến ngữ pháp, và trong nhiều thế kỷ, hai ngôn ngữ vừa được nói và tồn tại cạnh nhau. Vì
tiếng Anh là ngôn ngữ của người bình thường, không có nỗ lực lớn để bảo tồn các biến chứng ngữ pháp
của nó. OE là một ngôn ngữ rất phức tạp với cả giới tính và sự thiếu suy nghĩ, nhưng qua nhiều thế kỷ,
những thứ này đã được cho phép biến mất. Đến 1500 tiếng Anh đã trở thành ngôn ngữ mà mọi người
nói; mặc dù tiếng Pháp được bảo tồn cho những dịp trang trọng Giao thông đã trộn lẫn người Norman
và Anglo - Saxons vào một quốc tịch - người Anh, người nói một ngôn ngữ. ME giàu có hơn OE rất nhiều.
Những từ mượn từ tiếng Pháp đã làm cho vốn từ vựng lớn hơn nhiều, và ngữ pháp đã trở nên đơn giản.

Bây giờ, chỉ còn 4.500 từ OE vẫn còn trong ngôn ngữ, chỉ có 1% tổng số, nhưng chúng là những từ phổ
biến nhất, một nửa trong số tất cả các từ được sử dụng phổ biến nhất:

OE Norman

Man Government

Child Prison

Love Marriage

Brother parliament

Eat Religion

Sleep Theatre

Drink Priest

ME, như vào năm 1400, rất dễ nhận ra ngôn ngữ giống như chúng ta nói ngày nay.
II / Nhà văn và tác phẩm tiêu biểu

2.1. Th Nhà văn quan trọng nhất của thời kỳ ME là Geoffrey Chaucer (1343 -1400). Ông được coi là cha
đẻ của thơ tiếng Anh. Tác phẩm nổi tiếng nhất của ông là The Canterbury Tales. Đây là một tập hợp
những câu chuyện được kể trong câu thơ. Những câu chuyện được kể bởi một nhóm người hành hương
đang trên hành trình tôn giáo đến Canterbury. Mỗi người hành hương kể cho những người bạn đồng
hành của mình một hoặc hai câu chuyện. Những câu chuyện này phản ánh tính cách của những người
kể, những người rất khác nhau. Họ đến từ nhiều nguồn gốc khác nhau; có một luật sư, một đầu bếp,
một thủy thủ, một thợ xay, một người cày thuê, một linh mục, một người vợ, và nhiều người nữa. Các
cối xay từ Tale rất thô. Nó nói về một người vợ không chung thủy, và nó phản ánh sự thô lỗ của chính cối
xay. Vợ của Bath kể một câu chuyện về một hiệp sĩ, người phải trả lời câu hỏi. Tất cả phụ nữ muốn gì
nhất? nếu không anh phải chết. Một phù thủy già xấu xí nói với anh rằng cô sẽ cho anh biết câu trả lời
nếu anh sẽ cưới cô. Anh miễn cưỡng đồng ý. Khi anh cưới cô, cô trở nên trẻ trung và xinh đẹp. Cô nói với
anh ta rằng điều mà mọi phụ nữ muốn nhất là cai trị. Điều này phản ánh tính cách riêng của vợ Bath
Bath, cô ấy cai trị chồng.

Câu chuyện kể về câu chuyện kể về một chú gà trống xinh đẹp tên là Chaunticleer và người vợ xinh đẹp
của anh ta, Pectilot, Nó kể về việc Chaunticleer bị một con cáo đánh cắp, nhưng đã tự cứu mình. Đây là
một mô tả về anh ấy và vợ của anh ấy:

His comb was redder than the fin coral

And batailed as it were a castel wal; battlemented

His bile was blak, and as the jeet it shoon bill/jet

Like asure were his legges and his toon; lapis lazuli / toe

His nailes whitter than the lilye flowr, whiter

And lik the burned gold was his colour burnished

Bạn có thể thấy rằng ngôn ngữ không khác lắm, nhiều từ giống hoặc tương tự nhau. Phong cách thơ của
ông cũng giống với thơ hiện đại hơn. Anh ta sử dụng một nhịp điệu đều đặn mười nhịp trên mỗi dòng.
Phân bổ không quan trọng; anh ta liên kết các dòng với nhau bằng các khớp nối vần.

The Canterbury Tales, và các tác phẩm khác của Chaucer, không phải là thần thoại hay tôn giáo, mà là về
những người bình thường kể những câu chuyện liên quan đến những cảm xúc thông thường. Điều này,
và thể thơ hiện đại của ông, làm cho Chaucer trở nên rất quan trọng trong lịch sử Văn học Anh.

Some poetry of this period followed the old Anglo - Saxon alliterative method of poetry, for example.
Piers Ploughman by William Langland. It is a poem about a poor man thinking about the sorrows of
poverty and the treasures of Heaven. Another example is Sir Gawain and the Green Knight, a typical
Arthurian Legend about a good man struggling against a supernatural enemy. Neither poem can
compare with Chaucer. They look much older, and are much less sophisticated.

Here are the contents of the pardoner’s tale :

Ba thanh niên, Cái chết và một túi vàng

Ba chàng trai trẻ đang vui vẻ với một chai rượu vang tại một quán trọ thì họ thấy một đám tang đi qua
dưới cửa sổ. Ai đã chết? Họ hỏi và được cho biết đó là một người bạn của họ, một chàng trai trẻ như họ.
Lúc đầu, họ không thể tin được, nhưng người quản lý quán trọ nói với họ:

Có, nó rất đúng. Kẻ phản bội Cái chết đã giết chết tất cả đàn ông, phụ nữ và trẻ em. Người ta có thể nghĩ
rằng Death đã sống ở ngôi làng đó.

Người quản lý quán trọ có lẽ đang nói về ngôi làng nơi bệnh dịch đã giết chết tất cả dân làng nhưng
những chàng trai trẻ hơi say và họ hiểu rằng Death thực sự sống không xa nhà trọ nơi họ đang uống
rượu. Và thế là họ khóc:

Vì kể từ khi chết là một kẻ phản bội độc ác và đã giết bạn của chúng tôi, chúng ta hãy đi và giết chết.
Nhưng trước khi chúng ta đi, chúng ta hãy chung tay và hứa rằng chúng ta sẽ giúp đỡ lẫn nhau và trở
thành anh em cho đến khi chúng ta tìm thấy và giết chết Death.

Vì vậy, họ bắt tay và hứa sẽ thành thật với nhau và lên đường. Rất nhanh sau đó, họ gặp một người đàn
ông trên đường và hỏi anh ta: Bạn có biết chúng ta có thể tìm thấy Tử thần ở đâu không?

"Tại sao có". Ông già nói, tôi chỉ thấy ông ta trong cái gỗ nhỏ đằng kia. Bạn có thấy cây sồi lớn đó không?
Bạn sẽ tìm thấy anh ta ngay dưới nó.

Khi ba chàng trai nghe thấy điều đó, họ chạy đến khi đến được cái cây, và dưới đó họ tìm thấy một túi
vàng lớn. Sau đó, họ quên tất cả về cái chết. Họ rất vui mừng vì đã tìm thấy rất nhiều vàng. Họ ngồi
xuống cái túi và người trẻ nhất trong số họ nói:

Bây giờ chúng ta sẽ sống một cuộc sống vui vẻ và tiêu hết vàng. Nhưng trước tiên, chúng ta phải mang
nó về nhà, và rằng chúng ta phải làm vào ban đêm, khi không ai có thể nhìn thấy chúng ta. Nếu mọi
người nhìn thấy, họ có thể cố gắng cướp chúng tôi, hoặc họ sẽ hỏi chúng tôi nơi chúng tôi đã lấy hết số
vàng đó và khi chúng tôi nói với họ, họ sẽ không tin chúng tôi và nghĩ rằng chúng tôi đã đánh cắp nó. Vì
vậy, cho đến đêm chúng ta phải chờ ở đây và bảo vệ vàng. Vẫn còn rất lâu cho đến đêm và chúng ta sẽ
sớm đói. Hãy để một người trong chúng ta quay trở lại thị trấn và lấy một ít rượu và thức ăn. Hai người
còn lại sẽ ở lại đây và bảo vệ vàng.

Họ đồng ý làm như vậy và người trẻ nhất được gửi cho rượu và thức ăn. Khi anh ta đi rồi, một trong hai
người còn lại để bảo vệ vàng nói:

Tại sao chúng ta nên chia số vàng này cho ba, khi chúng ta có thể chia nó giữa hai?
Voi làm thế nào mà lòng đó? Càng tốt, ra đời, còn có hai người mạnh hơn một. Khi anh ta đến với rượu
và ngồi xuống, bạn sẽ kéo anh ta xuống và đấu tranh với anh ta như thể bạn đang chơi. Và sau đó tôi sẽ
cắm con dao của mình sâu vào bên anh ấy.

Và thế là hai người này quyết định giết người thứ ba.

Có nghĩa là trong khi người thứ ba này đang suy nghĩ trên đường đến thị trấn:

Làm thế nào tôi muốn có tất cả vàng cho mình!

Và rồi anh nghĩ mình sẽ mua thuốc độc và giết cả hai người bạn của mình. Anh ta mua ba chai rượu, bỏ
thuốc độc vào hai - thứ ba anh ta giữ nguyên chất cho mình - và quay trở lại cây sồi.

Hai người đàn ông khác đã giết anh ta như họ đã quyết định, và

Sau đó nói điều đầu tiên khi chúng được thực hiện:

Ngay bây giờ cho một thức uống. Hãy ngồi xuống và để cho vui vẻ.

Để sau này có thể sẽ có xác chết để chôn vùi.

Và như nó đã xảy ra, với lấy một sup

Anh lấy một chai đầy chất độc lên

Và uống: và bạn đồng hành của anh ta, không có gì loth

Uống từ đó và họ đã chết cả hai

Do đó, hai kẻ giết người đã nhận được do của họ.

Kẻ đầu độc trẻ tuổi phản bội cũng vậy.

2.2. Văn xuôi

Hầu hết văn xuôi của thời kỳ này là tôn giáo và nhà văn tôn giáo nhất ở ME là John Wycliff, một giáo viên
tại Đại học Oxford cho đến khi ông được yêu cầu rời đi vì những cuộc tấn công vào nhà thờ. Một trong
những tranh luận chính của ông với nhà thờ là thực tế rằng kinh thánh vẫn chưa được dịch ra từ tiếng
Latin, khiến nó trở nên khó hiểu đối với người thường. Ông sắp xếp cho toàn bộ kinh thánh được dịch
sang ME, tự dịch một phần của nó. Phiên bản cuối cùng và tốt nhất đã được hoàn thành vào năm 1388.

Tác giả văn xuôi ME quan trọng khác là Thomas Mallory, người đã viết La Morte dát Arthur. Điều này kể
về tám truyền thuyết khác nhau của Arthur, trong đó nổi tiếng nhất là Arthur và các hiệp sĩ của anh ta
tìm kiếm Chén Thánh - hay chiếc cốc được Chúa Jesus sử dụng vào đêm trước khi anh ta bị đóng đinh.

2.3. Kịch
Vở kịch đầu tiên bằng tiếng Anh mà chúng tôi có hồ sơ xuất hiện trong thời trung cổ tiếng Anh. Họ
thường kể những câu chuyện tôn giáo. Vì hầu hết mọi người vẫn còn mù chữ, nên hầu hết mọi người chỉ
tiếp cận với những câu chuyện kinh thánh. Những vở kịch này được gọi là vở kịch thần kỳ, và chúng
được biểu diễn trên đường phố bởi người dân địa phương của thị trấn. Họ là về những thứ như Adam
và Eva. Lũ lớn và Nô-ê, và cuộc đời của Chúa Giêsu. Những vở kịch này có ý nghĩa mang tính giáo dục,
nhưng chúng không phải lúc nào cũng nghiêm túc, và như Chaucer đã làm, họ thấy sự hài hước trong sự
yếu đuối của con người.

Tương tự như các vở kịch thần kỳ là vở kịch đạo đức, nơi các đức tính và tật xấu được ban cho nhân vật
con người, vì vậy các diễn viên chính trong những câu chuyện này được gọi là những điều như Sự thật,
Sự trung thực và Lòng trung thành, hoặc Tham lam, Tức giận và Ghét. Các nhà văn của tất cả các vở kịch
này là không rõ.

Câu hỏi ôn tập

1. Ba ngôn ngữ được nói ở Anh trong thời kỳ Anglo - Norman và họ được nói bởi ai?

2. Có sự khác biệt lớn giữa ngôn ngữ tiếng Anh cổ và tiếng Anh trung cổ không? Cho một số ví dụ để
chứng minh điều này?

3. Ai là nhà văn quan trọng nhất của thời kỳ ME trong thơ? Công việc điển hình của anh ấy là gì?

4. Các nhân vật của Canterbury Tales là gì?

Những loại câu chuyện đã được nói bởi những người hành hương?

5. Câu trả lời từ bỏ câu chuyện Ba chàng trai trẻ, Cái chết và một túi vàng Vàng là gì?

6. Trong văn xuôi, ai là nhà văn tôn giáo quan trọng nhất trong ME?

7. Chơi phép lạ và đạo đức chơi về cái gì?

- Chúng ta có biết tên của các nhà văn của tất cả các vở kịch này không?
CHƯƠNG III

VĂN HỌC THỜI PHỤC HƯNG - ELIZABETHAN LITERATURE

(Cuối thế kỉ 15 - đầu thế kỷ 17)

I- Bối cảnh lịch sử

Thế kỷ 15 - 16 đã chứng kiến sự phát triển của quan hệ tư bản và sự suy đồi của chế độ phong kiến. Các
cựu thị trấn đã trở thành giai cấp tư sản chiến đấu chống lại chế độ phong kiến vì nó kìm hãm sự phát
triển của chủ nghĩa tư bản.

Những khám phá địa lý vĩ đại của Columbus, Magellan, những khám phá thiên văn học của Copernicus,
Bruno, Galilei và phát minh ra báo in ở Anh, Nga và Đức đã đóng góp cho sự phát triển văn hóa ở tất cả
các nước châu Âu.

Các trường đại học đã ngừng hoạt động học tập tôn giáo và biến thành trung tâm nghiên cứu nhân văn.

Những người theo chủ nghĩa nhân văn Anh đã mơ về những thay đổi xã hội sẽ làm mất đi những tật xấu
của xã hội và thiết lập sự bình đẳng của mọi người. Chủ nghĩa nhân văn của người Anh đã chống lại sự
thờ ơ và áp bức của các nhà phong kiến, chống lại nhân vật chộp lấy và tự ái của giai cấp tư sản.

II- Ngôn ngữ

Triều đại của Elizabeth I là một thời gian tuyệt vời trong lịch sử nước Anh. Đó là một thời gian hòa bình,
thịnh vượng và tự do cá nhân, với một luồng lớn các ý tưởng mới từ lục địa châu Âu.

Ngôn ngữ tiếng Anh vào thời điểm này đã bước vào giai đoạn hiện đại, và về mặt hầu hết nó cũng giống
như tiếng Anh chúng ta nói ngày nay. Có một số khác biệt nhỏ về ngữ pháp; ví dụ, trong thời gian của
Shakespeare, có hai kết thúc số nhiều - s và - en. Chúng ta vẫn có thể thấy - en kết thúc bằng những từ
như trẻ em một con bò.

Sự khác biệt rõ ràng nhất là khi Shakespeare viết, có hai hình thức bạn bằng tiếng Anh, như vẫn còn
bằng tiếng Pháp. Ngài, (bằng tiếng Pháp tu) là không chính thức; cho bạn bè, cho xã hội và cho những
người yêu thích. Bạn, (bằng với vous Pháp) là chính thức. và cho cấp trên xã hội và người lạ. Nó đã bị
thổi phồng như thế này.

You ( subject) - Thou

You ( object) - Thee

Your - Thy

Yours - Thine

Có nhiều động từ bất quy tắc tại thời điểm này, và một số cách chia đã thay đổi qua nhiều năm; ví dụ.
Speak - Spake - Spoken

Write - Writ + Written

Nó cũng phổ biến để sử dụng -th ở cuối động từ số ít người thứ 3, ví dụ:

Speaks - Speaketh

Writes - Writeth

Loves – Loveth

Và cho động từ số ít người thứ 2 - st:

Speak - Speakest

Write - Writest

Love – Lovest

Vì vậy, trong tiếng Anh của Shakespearean:

He loves you - He lovest thee

You love him - Thou lovest him.

Vì ngôn ngữ vẫn chưa được chuẩn hóa, nên các nhà văn thời đó rất sáng tạo với ngôn từ. Shakespeare
và những người đương thời của ông có thể sử dụng danh từ làm động từ, động từ làm tính từ, tính từ
làm trạng từ, v.v. Không ai làm điều này nhiều hơn Shakespeare, người đã tạo ra 2000 từ mới, nhiều từ
vẫn còn được sử dụng. Đóng góp của Shakespeare vào ngôn ngữ là rất lớn. Anh ta không chỉ tạo ra nhiều
từ mới mà còn tạo ra hàng trăm cụm từ và thành ngữ vẫn còn được sử dụng cho đến ngày nay; ví dụ:

“More in sorrow than in anger

Play fast and loose

The milk of human kindness

Cold Comfort

“More in sorrow than in anger

Play fast and loose

The milk of human kindness

Flesh and Blood

Foul Play

To be cruel to be kind

A tower of strength”

III- Nhà văn và tác phẩm tiêu biểu

3.1. Thơ:

Sau khi bỏ hoang, bông hoa: năm 1552 được sinh ra Edmund Spencer và Walter Ralegh, và năm 1554
Philip Sidney, John Lyly và Richard Hooker. Thế hệ này đã bắt đầu những gì được hoàn thành bởi
Christopher Marlowe và William Shakespeare, và John Donne và Ben Jonson.

Nhà thơ Elizabeth vĩ đại đầu tiên là Edmund Spencer. Anh sinh năm 1552 và là một cậu bé được học
bổng tại Cambridge, nơi anh dịch các bản sonnet của Petrach và Du Bellay. Từ năm 1580, ông là một
người thực dân ở Ireland, viết ra cuốn Nữ hoàng huyền bí. Spencer dành sự lãng mạn anh hùng của
mình cho Nữ hoàng. Bây giờ nó là tượng đài văn học chính của giáo phái của cô.

Người Elizabeth đã viết rất nhiều thơ trữ tình hoặc thơ thể hiện suy nghĩ và cảm xúc cá nhân, và chúng
thường lãng mạn và rất ngọt ngào. Sự nổi tiếng của Spencer's Faerie Queene (Sách I- II, 1590; IV - VI,
1596) không nên che giấu tính ưu việt trong thơ phi kịch của Sir Phillip Sidney, người mà Spencer dành
cho tác phẩm tập sự của mình, The Shepheardes Calender ( 1579). Sidney, con trai của Thống đốc
Ireland, có tham vọng công khai, trong đó văn bản của ông là một phần. Con trai riêng của ông đã có
một kết thúc văn học hơn. The Arc Arcadia là một trò giải trí dành cho gia đình và bạn bè mang đến
những lý tưởng công cộng và tiêu cực tích cực và tiêu cực cho tầng lớp cai trị mà họ thuộc về.

Cho đến nay, nhà văn quan trọng nhất của thời đại này là Shakespeare. William Shakespeare nổi tiếng
với những đứa con trai của mình. Những bài thơ không kịch hay nhất của ông được tìm thấy trong tập
lôi kéo của Shakespeare Sonnets, xuất bản năm 1609. Trong suốt cuộc đời, ông đã viết 154 bản sonnet.
Có 126 đứa con trai cho một chàng trai tốt, sau đó là 26 cho một người phụ nữ đen tối. Những bài thơ
tình yêu dành cho Chúa trẻ lúc đầu cầu xin anh ta có con để vẻ đẹp của anh ta không chết. Nhà thơ sau
đó tuyên bố rằng vẻ đẹp của cậu bé đáng yêu sẽ không chết vì những bài thơ này sẽ giữ cho anh ta tồn
tại đến cuối thời gian. Trong mười hai dòng sonnet 126, nhà thơ đã tuyên bố rằng thơ sẽ giữ gìn vẻ đẹp
trẻ trung - và tình yêu không vị kỷ - chống lại thời gian và cái chết.

Nhiều người tin rằng chỉ đứng sau Shakespeare, John Milton là nhà thơ hay nhất nước Anh. Anh sinh
năm 1608 tại London và được một gia sư thuần túy giáo dục tại nhà, người có niềm tin ảnh hưởng rất
lớn đến anh khi còn là một cậu bé. Anh đến Đại học Cambridge, và sau đó trở về nhà để cống hiến cuộc
đời cho việc học. Ông không có nghề nghiệp, nhưng có kiến thức khổng lồ, và đọc rộng rãi bằng tiếng Hy
Lạp, tiếng Latin, tiếng Anh, tiếng Ý, tiếng Pháp và tiếng Đức. Anh sớm bắt đầu viết cho chính mình,
nhưng những tác phẩm vĩ đại nhất của anh đã được viết cho đến cuối đời.
Bài thơ nổi tiếng nhất của ông, Paradise Lost, được viết vào năm 1667, dài 12 cuốn và kể câu chuyện về
Satan nổi loạn chống lại Thiên Chúa và bị ném xuống Địa ngục. Nó kể về việc Thiên Chúa sáng tạo ra
Adam và Eva, về Satan trả thù mình bằng cách làm hư hỏng họ và về việc họ bị trục xuất khỏi Vườn Địa
đàng. Ông đã sử dụng học tập tuyệt vời và sáng chói văn học của mình để tạo ra một bài thơ mạnh mẽ
và sâu sắc đã ảnh hưởng lớn đến các nhà văn khác kể từ đó. Dưới đây là một số ví dụ về những suy nghĩ
mạnh mẽ được truyền đạt bằng thơ:

“The mind is its own place, and in ifself

Can make a heaven of hell, a hell of heaven”

**************

William Shakespeare.

Sonnet 130

My mistress’ Eyes are nothing like the sun;

Coral is far more red than her lips red;

If snow be white, why then her breasts are dun;

If hair be wires, black wires grow on her head.

I have seen roses damasked, red and white.

But no such roses see I in the cheeks;

And in some perfumes is there more delight

Than in the breath that from my mistress reeks.

I love to hear her speak, yet well I know

That music hath a far more pleasing sound;

I grant I never saw a goddess go.

My mistress, when she walks, walks on the ground.

An yet, by heaven, I think my love as rare.

As any she belied with false compare.

Sonnet 18

Shall I compare thee to a summer’s day?

Thou art more lovely and more temperate:

Rough winds do shake the darling buds of May,

And summer’s lease has all too short a date:

Sometimes too hot the eye of heaven shines,

And often is his gold complexion dimmed;

And every fair from fair sometimes declines,

By chance or nature’ s changing course untrimmed;

But thy eternal summer shall not fade,

Nor lose possession of the fair thou ow’st

Nor shall death brag thou wander’st in his shade,

When in eternal lines to time thou grow’st:

So long as men can breathe, or eyes can see,

So long lives this, and this gives life to thee.

Christopher Marlowe.

The Passionate Shepherd to his love

Come live with me and be my love,

And we will all the pleasures prove

that valleys, groves, hills and fields,

Woods or sleepy mountains yeald.

And we shall sit upon the rocks,

Seeing the shepherds feed their flocks,

By shallow rivers to whose falls

Melodious birds sing madrigals.

And I will make thee beds of roses

And a thousand fragrant posies,

A cap of flowers, and a kirtle

Embroidered all with leaves of Myrtle;

A gown made from the finest wool

Which from our pretty lambs we pull;

Fair lined slippers for the cold,

With buckles of the purest gold;

A belt of straw and Ivy buds,

And coral clasps and amber studs;

And if these pleasures may thee move

Come live with me and be my love.

The Shepherd swains shall dance and sing

For thy delight each May morning:

If these delights thy mind may move,

Then live with me and be my love.

***********

Sir Walter Ralegh

Nữ thần trả lời cho người chăn cừu

If all the world and love were young,

And truth in every Shepherds tongue,

These pretty pleasures might me move

To live with thee and be thy love,

Time drives the flocks from field to fold

When rivers rage and rocks grow cold,

And Philomel becometh dumb;

The rest complains of cares to come.

The flowers do fade , and wanton fields

To wayward winter reckoning yealds;

A honey tongue, a heart of gall,

Is fancy’s spring, but summer’s fall

Thy gowns, thy shoes, thy beds of roses;

Thy cap, thy Kirtle and thy posies

Soon break soon whither, soon forgotten-

In folly ripe, in reason rotten.

Thy belt of straw and ivy buds,

Thy coral clasps and amber studs,

All these in me no means can move

To come to thee and be thy love.

But could youth last and love still breed,

Had joys no date nor age no need,

Then these delights my mind might move

To live with thee and be my love.

************
Ben Jonson

Song : To Celia

Drink to me only with thine eyes,

And I will pledge with mine;

Or leave a kiss but in the cup,

And I’ll not look for wine.

The thirst that from the soul doth rise,

Doth ask a drink devine;

But might I of Jove;s nectar sup,

I would not change for thine.

I sent to thee a rosy wreath,

Not so much honoring thee,

As giving it a hope, that there

It could not whithered be.

But thou thereon did’st only breathe,

And sent’st back to me;

Since then it grows and smells, I swear,

Not of inself, but thee.

2.2. Văn xuôi:

Thời đại Elizabeth là một thời đại tuyệt vời cho thơ và kịch, nhưng không phải là văn xuôi. Các nhà văn
nổi tiếng là John Lyly, Thomas Nashe và Richard Hooker. Trong Unfortfort Traveller, Nashe thể hiện sự
ảnh hưởng của người Ý đối với vị khách người Anh. Anh ta cũng có chiến tranh với những người theo
chủ nghĩa thuần túy, đặc biệt là người bạn Spencer, Gabriel Harvey. Đó là lời kêu gọi của ông mà chính
quyền Giáo hội đã ra lệnh rằng tất cả các cuốn sách Nashe và sách của bác sĩ Harvey, sẽ được tìm thấy ở
nơi mà chúng có thể được tìm thấy và không có cuốn sách nào của họ được in sau đó. Chuyên luận
Hooker sườn và Lịch sử Ralegh là những tác phẩm chính của một văn xuôi phân tán tiếng Anh mới.
Có một người viết tiểu luận rất quan trọng. Tên của anh ấy là Francis Bacon. Có một số người tin rằng
ông đã viết một số hoặc tất cả các vở kịch của Shakespeare. Họ nghĩ rằng nền tảng của Shakespeare và
sự thiếu giáo dục tương đối khiến anh ta không thể viết được những tác phẩm xuất sắc như vậy.

Năm 1611, một bản dịch Kinh thánh rất quan trọng đã được xuất bản. Nó vẫn được sử dụng cho đến bây
giờ, và thường được gọi là Kinh thánh James. Nó đã có một ảnh hưởng rất lớn đối với các nhà văn và
người bình thường. Đây là điều quan trọng nhất trong việc chuẩn hóa tiếng Anh vì nó được đọc rộng rãi.

***********

From the King James Bible:

Psalm 23

The LORD is my shepherd; I shall not want.

He maketh me to lie down in green pastures; he leadeth me beside the still waters.

He restoreth my soul he leadeth me in the paths of righteousness for his name’s sake.Yea, though I walk
through the valley of the shadow of death, I will fear no evel: for thou art with me; thy rod and thy staff
they comfort me.

Thou preparest a table for me in the presence of mine enemies: thou anointest my head with oil; my
cup runneth over.

Surely goodness and mercy shall follow me all the days of my life: and will dwell in the house of the
LORD forever

2.3. Kịch:

Thời đại Elizabeth cũng chứng kiến sự xuất hiện của các vở kịch. Những người đầu tiên không phải là rất
tốt hoặc rất thú vị - người chơi đầu tiên thực sự tuyệt vời là Christopher Marlowe. Ông sinh năm 1564 và
bị giết trong một quán rượu vào năm 1593. Ông đã tuyên bố dấu vết của mình trong Tamburlaine Đại đế
(1587). Ngôn ngữ được sử dụng trong vở kịch này có thể rất đẹp, nhưng đôi khi rất mạnh mẽ và bản
thân vở kịch thường rất dữ dội, gây khó khăn cho khán giả bây giờ.

Well lead you to the stately tent of war, where you shall hear the Scythian Tamburlaine threatening the
world with high astounding terms.

And scourging kingdoms with his conquering swords.

Có lẽ vở kịch nổi tiếng nhất của ông là Tiến sĩ Faustus, kể lại một câu chuyện nổi tiếng về một người đàn
ông bán linh hồn mình cho Quỷ dữ. Nhưng Faustus không tin vào địa ngục, và bán linh hồn của mình
trong hai mươi bốn năm vui vẻ - Mặc dù phần đầu và phần cuối của Faustus là vàng, nhưng phần giữa
của nó chứa đầy những trò đùa của phó đạo đức cũ; một hình thức cũng cung cấp một Thiên thần tốt và
một Ác quỷ, và những con quỷ cuối cùng đã tuyên bố tội nhân không có lỗi.

William Shakespeare

Nhà viết kịch nổi tiếng nhất của thời đại này là William Shakespeare.

Anh sinh năm 1564 tại Stratford, một thị trấn trên sông Avon ở Warwickshire. Ông là con trai cả và là
con thứ ba trong số tám người con của John Shakespeare, một người hả hê và Mary Arden, một cô con
gái chủ nhà đất.

Giáo dục tại Trường Stratford dựa trên ngữ pháp, hùng biện và thành phần tiếng Latin; để nói tiếng Anh
đã bị cấm ở các hình thức trên. Xung quanh nhà anh ta có sông - đồng cỏ, vườn cây và công viên. Và
trong những ngày đó, Stratford thường được ghé thăm bằng cách đi dạo những cầu thủ có lối chơi để lại
ấn tượng tốt với anh.

Anh rời trường, có lẽ năm 15 tuổi và năm 18 kết hôn với Anne Hathaway, hơn anh 8 tuổi. Năm 21 tuổi,
anh có ba đứa con (Susanna, Hamnet và Judith). Sau đó, anh rời Stratford đến London, nơi anh gia nhập
một công ty sân khấu và làm việc như một diễn viên và một nhà viết kịch. Ông đã viết 37 vở kịch - Một
số là hài kịch; một số vở kịch dựa trên các vị vua trước đó của Anh; một số được gọi là vở kịch có vấn đề
bởi vì chúng không phải là hài kịch hay bi kịch. Những vở kịch hay nhất của Shakespeare, là những bi kịch
của anh - Người giỏi nhất là Othello, King Lear, Macbeth và Hamlet.

Những vở hài kịch của Shakespeare nói chung là những câu chuyện tình yêu, trong đó sau một vài nhầm
lẫn và bất hạnh, mọi vấn đề đều được giải quyết, và tất cả những người yêu nhau đều được đoàn tụ. Họ
không bao giờ có bất cứ điều gì rất nghiêm trọng để nói. Rất thường xuyên, bộ phim hài xoay quanh việc
mọi người nhầm lẫn về giới tính là gì - thường có những chàng trai cải trang thành con gái và con gái là
con trai. Điều này sẽ đặc biệt buồn cười đối với khán giả của Shakespeare, vì vào thời của ông, không có
phụ nữ nào hành động, và tất cả các bộ phận đều do đàn ông đảm nhận. Nổi tiếng nhất trong số các
phim hài của anh là Giấc mộng đêm hè, câu chuyện về những nàng tiên trêu chọc Người tình lạc trong
rừng, Đêm thứ mười hai, một câu chuyện về sự nhầm lẫn giới tính với mọi người yêu nhầm người và
The Taming of the Shrew, một câu chuyện về một người đàn ông kết hôn và khuất phục một người phụ
nữ rất xinh đẹp, nhưng rất xấu tính.

Shakespeare từ Lịch sử kể những câu chuyện về các vị vua trong quá khứ của Anh, chủ yếu thuộc về gia
đình vua Plantaganet, mặc dù có một câu chuyện về Henry VIII. Nổi tiếng nhất trong số này là Richard III
kể về một vị vua độc ác chịu trách nhiệm giết chết cháu trai và vợ của mình để theo đuổi quyền lực, và
Henry V, một tài khoản yêu nước của Henry là một vị vua đẹp trai và nổi tiếng, người đã giành chiến
thắng tuyệt vời trước Pháp.

Các vấn đề được gọi như vậy bởi vì chúng không thuộc về bất kỳ nhóm tác phẩm nào khác. Chúng không
phải là hài kịch, bởi vì chúng quá nghiêm trọng, và có một cái nhìn quá đen về bản chất con người;
nhưng chúng cũng không phải là bi kịch vì chúng không kết thúc một cách đáng buồn. Nổi tiếng trong số
này là A Winter mệnh Tale, hành động đầu tiên là bi thảm, với một vị vua đã buộc tội sai vợ mình ngoại
tình và giết cô ta bằng lời buộc tội. Trong nửa thứ hai, anh ta có thể bù đắp bằng một cách nào đó cho
những gì anh ta đã làm; và Biện pháp cho Biện pháp, Nhân vật nữ chính của câu chuyện này được yêu
cầu cứu mạng anh trai mình bằng cách quan hệ với công tước của tỉnh, cô từ chối làm điều này, nhưng
cuộc sống của anh trai cô được cứu vào phút cuối bằng cách loại bỏ Công tước độc ác. .

Những vở kịch hay nhất và quan trọng nhất của anh là Bi kịch. Chúng đều là những nghiên cứu sâu sắc
về điểm mạnh và điểm yếu của con người. Trong bốn vở kịch vĩ đại nhất, chúng là những câu chuyện về
những người đàn ông vĩ đại bị hạ bệ bởi một điểm yếu duy nhất. Hamlet nghĩ quá nhiều và hành động
quá ít, Macbeth quá tham vọng. Othello quá ghen tị, và King Lear bị mù quáng bởi niềm kiêu hãnh của
chính mình. Romeo và Juliet kể câu chuyện về hai nạn nhân của những người khác, sự yếu đuối của gia
đình, sự thù hận của gia đình họ đã hủy hoại họ.

Đêm thứ mười hai

diễn 2 cảnh 3:

Có một số bài hát được hát trong vở kịch này, âm nhạc là một chủ đề quan trọng, vì nó là thức ăn của
tình yêu. Các bài hát khác nhau được hát cho phù hợp với thị hiếu khác nhau. Orsino nghe những bài hát
về tình yêu và sự mất mát, bài hát này được hát bởi chú hề của Ngài Andrew và Ngài Toby, không ai
trong số họ đều lãng mạn cả!

O mistress mine ! Where are you roaming ?

O ! stay and hear ; your true love’s coming.

That can sing both high and low.

Trip no further, pretty sweeting;

Journeys end in lovers meeting,

Every wise man’s son doth know.

What is love ? tis not hereafter;

Present mirth hath present laughter.

What’s to come is still unsure;

In delay there lies no plenty;

Then come kiss me, sweet and twenty;

Youth’s a stuff will not endure.

diễn 2 cảnh 5:

Viola, người được ngụy trang khi còn là một cậu bé, đang làm việc cho Công tước với tư cách là người
hầu - công việc của cô là đến Olivia và cố gắng thuyết phục cô kết hôn với anh ta. Đây là một công việc
rất khó khăn với Viola, vì cô ấy đang yêu chính Công tước!

Duke. There is no woman’s sides

Can bide the beating of so strong a passion

As love doth give may heart; no woman’s heart

So big, to hold so much; they lack retention

Alas ! Their love may be called appetite,

No motion of the liver, but the palate,

That suffer surfeit, cloyment, and revolt;

But mine is all hungry as the sea,

And can digest as much. Make no compare

Between that love a woman can bare me

And that I owe Olivia.

Viola. Ay ,but I know,-

Duke. What dost thou know ?

Viola. Too well what love women to men may owe:

In faith, they are as true of heart as we.

May father had a daughter lov’d a man,

As it might be, perhaps, were I a woman,

I shoud your lordship.

Duke. And what’s her history ?

Viola. A blank, my lord. She never told her love,

But let concealment, like a worm i’ the bud,

Feed on her damask cheek: she pin’d in thought,

And in a green and yellow melancholy,

She sat like Patience on a monument,

Smiling at grief. Was not this love indeed ?

We men may say more, swear more; but indeed

Our shows are more than will, for still we prove

Much in our vows, but little in our love.

Câu hỏi ôn tập

1- Làm thế nào bạn khinh miệt triều đại của Elizabeth I?

2- Quan điểm nhân văn của người Anh là gì?

3- Ai là nhà thơ nổi tiếng trong thời kỳ này?

Bạn đã biết gì về sonnet William Shakespeare?

4- Ai là tác giả văn xuôi nổi tiếng nhất?

5- Bạn biết gì về Christopher Marlowe và những vở kịch của anh ấy?

6- Ai là nhà viết kịch nổi tiếng nhất thời kỳ này? Cuộc đời và những vở kịch của anh?
 CHƯƠNG IV

VĂN HỌC THỜI KÌ KHAI SÁNG

I/ BỐI CẢNH LỊCH SỬ

Thế kỷ 18 chứng kiến Vương quốc Anh nhanh chóng phát triển thành một nước tư bản. Đó là một thời
đại phát triển công nghiệp chuyên sâu. Các nhà máy và nhà sản xuất mới xuất hiện cái khác. Các thị trấn
nhỏ phát triển thành các thành phố lớn. Cuộc cách mạng công nghiệp bắt đầu: Máy móc mới được phát
minh đã biến nước Anh thành cường quốc tư bản đầu tiên trên thế giới. Trong khi ở Pháp, giai cấp tư
sản chỉ mới bắt đầu cuộc đấu tranh chống chế độ phong kiến, thì giai cấp tư sản Anh đã trở thành một
trong những giai cấp thống trị.

Thế kỷ 18 cũng đáng chú ý cho sự phát triển của khoa học và văn hóa. Những khám phá của Isaac
Newton trong lĩnh vực vật lý, các lý thuyết kinh tế của Adam Smith, các ý tưởng triết học của Hobbes,
Locke và những người khác đã làm phong phú thêm tư tưởng duy vật và cấy vào tâm trí mọi người niềm
tin vào sức mạnh to lớn của trí tuệ con người. Cũng trong thời kỳ này, hội họa Anh cũng bắt đầu phát
triển: Chân dung đạt đến đỉnh cao trong các tác phẩm của William Hogarth, Joshua Reynold cũng như
Thomas Gainsborough, người cũng giỏi về vẽ tranh phong cảnh và chân dung.

Thế kỷ này cũng được đánh dấu bằng sự bành trướng thuộc địa của Anh. Tất cả các cuộc chiến tranh do
Anh tiến hành chống lại các nước như Hà Lan, Pháp và Tây Ban Nha là để giành được vị trí chỉ huy trong
kênh và để kiểm soát thương mại ở Mỹ và Ấn Độ.

Bất chấp sự tiến bộ của ngành công nghiệp và văn hóa ở Anh, phần lớn người dân Anh vẫn rất thờ ơ. Đó
là lý do tại sao một trong những vấn đề quan trọng nhất mà đất nước phải đối mặt là vấn đề giáo dục.

II / - Đặc điểm thiết yếu của thời kì khai sáng

Thế kỷ 17 và 18 được biết đến trong lịch sử văn hóa châu Âu là thời kỳ Khai sáng. Các Enlightener bảo vệ
lợi ích của những người bình thường - thợ thủ công, thương nhân, nông dân. Những lời chỉ trích của họ
đã nhắm vào sự bất bình đẳng xã hội, sự giả hình tôn giáo cũng như sự vô đạo đức của tầng lớp quý tộc.
Vấn đề trung tâm của hệ tư tưởng Khai sáng là vấn đề của con người và bản chất của anh ta. Các
Enlightener tin vào lý trí cũng như lòng tốt bẩm sinh của con người. Họ từ chối những ý tưởng tôn giáo
về bản chất tội lỗi của con người. Phó người, họ nghĩ, là do điều kiện cuộc sống khốn khổ có thể được
thay đổi bằng vũ lực của lý trí. Họ coi đó là nhiệm vụ của họ để soi sáng cho mọi người, giúp họ nhìn
thấy gốc rễ của Ác ma và những cách thức cải cách xã hội. Các Enlightener cũng tin vào giá trị giáo dục
mạnh mẽ của nghệ thuật.

Ở Anh thời kỳ Khai sáng theo sau cuộc cách mạng tư sản, trong khi ở các nước khác nó diễn ra trước
cuộc cách mạng (Cách mạng tư sản Pháp diễn ra vào cuối thế kỷ 18); do đó, mục tiêu của những người
khai sáng Anh không mang tính cách mạng như mục đích của Khai sáng Pháp.

Những người khai sáng tiếng Anh không nhất trí trong quan điểm của họ. Một số người trong số họ đã
lên tiếng bảo vệ trật tự hiện có, xem xét rằng một vài cải cách là đủ để cải thiện nó. Họ là những người
ôn hòa, được đại diện bởi Daniel Defoe, Joseph Addison, Richard Steele và Samuel Richardson. Những
người khác, những người cấp tiến, muốn dân chủ hơn trong sự cai trị của đất nước. Họ bảo vệ lợi ích của
quần chúng bị bóc lột. Các đại diện nổi bật nhất của những người cấp tiến là Jonathan Swift, Henry
Fielding, Oliver Gold Smith, Richard B.Sheridan.

Trong kỷ nguyên Khai sáng, các thể thơ thời Phục hưng đã được thay thế bằng văn xuôi. Cuốn tiểu
thuyết đạo đức đã ra đời và trở thành thể loại hàng đầu của thời kỳ này. Những người bình thường, chủ
yếu là đại diện của tầng lớp trung lưu, trở thành nhân vật chính của những cuốn tiểu thuyết này. Những
nhân vật này, hoặc được khen thưởng hoặc bị trừng phạt vào cuối tiểu thuyết. Bằng những phương tiện
này, những người khai sáng hy vọng sẽ cải thiện đạo đức của người dân và của xã hội nói chung.

III / - Nhà văn và tác phẩm tiêu biểu.

3.1. Thơ

Thomas Gray (1711 - 1771) được cho là nhà thơ tài năng nhất của thế hệ sau Giáo hoàng. Bài thơ dài
vừa hoàn thành nhất của ông trong thế kỷ thứ mười tám là "Elegy" được xuất bản năm 1751 và nói về
cái chết, không phải là cái chết của thơ mà là của người nghèo ở nông thôn.

Oliver Goldsmith (1730 - 1774) cũng nổi tiếng với bài thơ "Ngôi làng hoang vắng". Tiêu đề của bài thơ
đưa ra chủ đề. "Sweet Auburn, ngôi làng đáng yêu nhất của đồng bằng" là một vùng nông thôn nước
Anh mất người. Khi tác giả hư cấu trở về nơi sinh của mình, anh ta thấy nó bị hủy hoại bởi "một chủ duy
nhất", người cai trị toàn bộ miền ".

Về mặt phong cách, những bài thơ của Christopher Smart đều khéo léo và trang trí, dù dí dỏm hay tôn
giáo - hay Kinh thánh. Các hợp tuyển hiện đại thường bao gồm câu "Vì tôi sẽ xem xét con mèo của tôi
Jeoffrey", một phần của "Jubilate Agno" chưa được công bố (Hãy vui mừng với chú cừu). Năm 1763
Smart xuất bản "Một bài hát cho David", một tác phẩm tuyệt vời - có tổ chức và tuyệt vời, một trong
những khổ thơ thuần túy trong số đó là thứ 76:

"Strong is the lion - like a coal

His eye - ball - like a bastion's mole

His chest against the foes:

Strong, the gier -eagle on his sail

Strong again the tide, the enormous whale

Emerges, as he goes."
Các nhà thơ nổi tiếng khác của thế kỷ 18 là Robert Burns và Alexander giáo hoàng (1688 - 1744). Giáo
hoàng là con trai của một gia đình công giáo giàu có vào thời điểm cuộc sống khó khăn cho người công
giáo. Họ không được phép vào Đại học, và họ không được phép nhận những công việc được coi là phù
hợp với các quý ông, quân đội, hải quân, nhà thờ và luật pháp. Giáo hoàng đã bị tách ra khỏi những
người đàn ông cùng tuổi bởi thực tế rằng ông là một người gù lưng và một người lùn. Hai điều kiện này
giữ anh ta ở một vị trí quan sát của nhân loại, và anh ta đã viết nhiều bài thơ là châm biếm xã hội hoặc
chính trị. Bài thơ nổi tiếng nhất của ông là "The Rape of the Lock", một sự châm biếm về phong tục xã
hội và sự lãng mạn. Nó nói về một người đàn ông ăn cắp một lọn tóc từ người phụ nữ anh ta yêu, nhưng
Giáo hoàng viết về điều này như thể đó là một tội ác khủng khiếp chống lại đức hạnh của cô.

Robert Burns

(1759 - 1796)

At the close the 18th century a young Scotsman became the national poet of both Scotland and England.
His name was Robert Burns and he is considered one of the greatest poets in English literature; his songs
and poems are known and loved far beyond the limits of his country.

January 25th, his birthday, is celebrated annually by the lovers of poetry in many countries of the world.
The years of Burns' creative work belong to the period known in English literature as Pre- Romanticism,
that is, a period of transition from the Enlightenment to Romanticism. Burns ‘s poetry has features of
both of them. His hatred for the landlords, his defence of the interests of the poor bring him close to the
democratic Enlighteners. And his love of nature, his singing of liberty, his rebellious spirit have much in
common with such revolutionary romanticists as George Byron and Percy Shelley.

Robert Burns' poetry was inspired by his deep love for his motherland, for its history and folklore. His
beautiful poem "My heart's in the Highlands" is full of vivid colourful description, is a hymn to the
beauty of Scotland's nature and to its glorious past.

"My heart's in the Highlands, my heart is not here;

My heart's in the Highlands a -chasing the deer;

Chasing the wild deer, and following the roe;

My heart's in the Highlands wherever I go.

............................................

Farewell to the Highlands, farewell to the North,

The birth-place of Valour, the country of worth;

Wherever I wander, wherever I rove,

The hills of the Highlands forever I love."

Thơ của Burns liên quan chặt chẽ với cuộc đấu tranh dân tộc của người Scotland để giải phóng họ khỏi
sự áp bức của Anh, cuộc đấu tranh đã diễn ra ở Scotland trong nhiều thế kỷ. Những anh hùng yêu thích
của ông là William Wallace, thủ lĩnh của cuộc nổi dậy chống lại những kẻ áp bức Anh và Robert Bruce,
người đã đánh bại quân đội Anh trong trận chiến tại Bannockburn và sau đó trở thành Vua Scotland. Bài
thơ "Địa chỉ của Bruce cho quân đội của ông tại Bannockburn" là lời kêu gọi của nhà thơ đối với người
dân của mình để giữ vững tinh thần yêu tự do của những người cha của họ.

"Scots, who have with Wallace bled,

Scots, whom Bruce has often led,

Welcome to your gory bed,

Or to victory!"

Burns bày tỏ những suy nghĩ và hy vọng thiêng liêng nhất của người dân Scotland, những người, ngay cả
trong nghèo khó, vẫn tràn đầy tình yêu tự do, tự do và căm thù mọi kẻ áp bức, khinh miệt người giàu,
nhân phẩm và niềm tin lạc quan vào tương lai tươi đẹp của họ. Điều này được phản ánh trong bài thơ
"Có phải vì nghèo đói trung thực không? 'Và" Cây tự do ". Trong phần sau, Burns bày tỏ niềm tin rằng
thời gian sẽ đến khi tất cả mọi người sẽ bình đẳng và hạnh phúc.

"Like brothers in a common cause

We'd on each other smile, man;

And equal rights and equal laws

Would gladden every isleman."

Những bài thơ trữ tình của Burns được biết đến với vẻ đẹp, sự chân thực, tươi mát, sâu sắc của cảm xúc
và giai điệu đáng yêu của chúng. Một trong những lời bài hát hay nhất của anh là "Ôi, luve của tôi giống
như một bông hồng đỏ, đỏ".

"O my luve's like a red, red rose

That's newly sprung in June;

O my luve's like a melodie;

That' s sweetly played in tune.

As fair art thou, my bonnie lass,

So deep in luve am I;

And I will luve thee still, my dear,

Till a the seas gang dry.

Till a the seas gang dry, my dear,

And rocks melt wi ‘the sun;

O I will luve thee still, my dear,

While the tides of life shall run.

And fare thee weel, my only luve!

And fare thee weel a while!

And I will come again, my luve,

Though it were ten thousand mile!".

3.2. Văn xuôi thế kỷ 18

Thế kỷ 18 rất quan trọng trong sự phát triển của văn xuôi, và chính trong thế kỷ này, những cuốn tiểu
thuyết đầu tiên đã xuất hiện. Đầu tiên được viết bởi Daniel Defoe. Ông đã xuất bản Robinson Crusoe vào
năm 1719. Mặc dù điều này không hoàn toàn hư cấu, vì nó dựa trên một câu chuyện có thật, nhưng nó
gần như, và thực sự là tác phẩm đầu tiên thuộc loại tiếng Anh. Nó kể câu chuyện về một người đàn ông
bị đắm tàu trên một hòn đảo, và được viết dưới dạng nhật ký. Sau đó, ông đã viết một tác phẩm hư cấu
thuần túy, Moll Flanders. Ông đã công bố điều này như thể đó là sự thật - nó là phổ biến tại thời điểm
này đối với những người trong tù, chờ đợi để được treo cổ, để có những tài khoản giật gân về cuộc sống
của họ được xuất bản và bán bên ngoài nhà tù. Câu chuyện của Moll rất giật gân - cô có 5 người chồng
khác nhau, tất cả đều sống và sống như một tên trộm. Tuy nhiên, không giống như vở kịch của thế kỷ
tiếp theo, cô ấy không kể câu chuyện của mình theo một cách giật gân, cô ấy nghe rất tự nhiên, và mặc
dù có nhiều tội lỗi, cô ấy rất dễ thương.

Một cuốn tiểu thuyết rất sớm khác là Gulliver's Travels, được viết bởi Jonathan Swift vào năm 1726.
Swift là một người châm biếm chính trị man rợ, người đã nhìn thấy những sai trái của thế giới và cay
đắng phản đối họ. Ông đã viết một bài luận rất nổi tiếng, Một đề xuất khiêm tốn, Nơi mà nhà văn cho
rằng vấn đề nghèo đói ở Ireland có thể được giải quyết bằng cách những người nghèo bán em bé của họ
cho người giàu làm thực phẩm, do đó cung cấp tiền để sống và giảm dân số. Tất nhiên, đây không phải là
ý kiến nghiêm túc của Swift, anh ta đã sử dụng nó để làm nổi bật những vấn đề khủng khiếp ở Ireland,
nơi những người nghèo đang đói trong khi những người giàu tiếp tục sống rất tốt.

Cuốn tiểu thuyết thực sự đầu tiên, trong đó các nhân vật cũng quan trọng như những cuộc phiêu lưu mà
họ có, được viết bởi Samuel Richardson vào năm 1740. Cuốn sách có tên là Pamela, và kể câu chuyện về
một cô gái phục vụ trẻ chống lại những nỗ lực của chủ nhân để quyến rũ cô, và cuối cùng được khen
thưởng cho đức hạnh của mình bằng cách kết hôn với chủ của mình. Cuốn sách được viết bằng thư,
được viết bởi Pamela khi hành động của câu chuyện xảy ra. Nó rất phổ biến ở Anh vì đây là lần đầu tiên
một cuốn sách được viết về một người Anh bình thường, thay vì một công chúa nước ngoài. Richardson
đã viết một cuốn tiểu thuyết khác Clarissa. Đó là một cuốn sách phức tạp hơn, và được đọc rộng rãi vào
thời điểm đó, nhưng nó dài đến mức hiếm khi được đọc bây giờ.

Một tiểu thuyết gia đầu tiên là Henry Fielding. Anh ta rất khác với Richardson, anh ta nghĩ rằng
Richardson là người đạo đức và đần độn. Fielding đã viết những câu chuyện đầy những câu chuyện cười,
và thường rất thô thiển, theo những cuộc phiêu lưu của các nhân vật của mình. Ông không sử dụng thư
mà viết trực tiếp ở ngôi thứ ba, những cuốn tiểu thuyết đầu tiên làm như vậy. Câu chuyện nổi tiếng nhất
của ông là Tom Jones, một cuốn tiểu thuyết dài theo nhiều cuộc phiêu lưu đầy màu sắc của Tom.

Laurence Sterne là một người rất lập dị, và cuốn tiểu thuyết của ông, Tristram Shandy, được viết từ năm
1760 đến 1767, vừa xuất sắc vừa kỳ quái, không có gì giống như nó đã được viết trước đó hoặc kể từ đó.
Các cốt truyện uốn khúc, và có lạc đề thường xuyên. Người anh hùng của cuốn tiểu thuyết không thực
sự được sinh ra cho đến nửa chừng. Sterne đôi khi từ bỏ các từ hoàn toàn, và minh họa ý tưởng của
mình trong các dòng. Khi một nhân vật chết, anh ta có trang tiếp theo được in màu đen. Một số nhà văn
thế kỷ 20 đã bị ảnh hưởng rất nhiều bởi tác phẩm này, nhưng trước họ nó chỉ đứng một mình như một
sự kỳ quặc văn học.

Vào cuối thế kỷ 18. Tiểu thuyết gothic, hay tiểu thuyết kinh dị rất phổ biến. Đây là những câu chuyện về
những sự kiện kỳ lạ và siêu nhiên, chúng thường được đặt trong những lâu đài cũ, trên núi, trong thời
tiết sương mù. Những câu chuyện này có ma, những kẻ độc ác, ma cà rồng, xác chết, những cô gái vô tội
và nhiều sự kiện kỳ lạ và không tự nhiên khác. Nhà văn nổi tiếng nhất của những cuốn sách như vậy là
Anne Radeliffe, và cuốn tiểu thuyết nổi tiếng nhất của bà, được viết vào năm 1794, là The Mysteries of
Udolpho. Cuốn tiểu thuyết này sau đó đã được Jane Austen châm biếm trong cuốn tiểu thuyết
Northanger Abbey của cô. Những cuốn sách của bà Radeliffe bây giờ khá khó đọc và thật khó hiểu tại
sao độc giả thời đó lại nghĩ chúng rất thú vị. Họ ảnh hưởng đến tương lai, những cuốn tiểu thuyết thực
sự tuyệt vời như Frankenstein của Mary Shelley và Dracula của Bram Stoker trong thế kỷ 19.

Có hai tác giả văn xuôi quan trọng khác từ thời đại này, mặc dù họ không viết tiểu thuyết. Họ là Tiến sĩ
Samuel Johnson và người bạn tốt James Boswell. Johnson nổi tiếng với từ điển của mình, một trong
những cuốn đầu tiên được biên soạn bằng tiếng Anh, ông cũng nổi tiếng với tiểu sử xuất sắc mà Boswell
viết về ông, có lẽ về tiểu sử hay nhất từng được viết bằng ngôn ngữ, nơi ông ghi lại nhiều điều dí dỏm
của Johnson và nhận xét khôn ngoan, ví dụ:

Một nhận xét cho một tác giả đầy hy vọng đã cho anh ta xem bản thảo của mình:

Your manuscript is both good and original; but the part that is good is not original, and the part that is
original is not good.

On Americans:

I am willing to love all mankind, except an American.

 Jonathan Swift

(1667 - 1745)

Jonathan Swift được coi là người châm biếm vĩ đại nhất trong lịch sử văn học Anh. Tác phẩm văn học của
ông luôn được kết nối chặt chẽ với hoạt động chính trị của ông. Trong vô số tờ rơi chính trị, Swift chế
giễu những lĩnh vực khác nhau trong cuộc sống của xã hội tư sản: luật pháp, chiến tranh, chính trị, v.v ...
Những cuốn sách nhỏ mạnh nhất của ông được viết ở Ireland. Một trong những cuốn sách nhỏ nổi bật
nhất và cắn nhiều nhất trong tất cả những lời châm biếm của ông là Để ngăn chặn con cái của những
người nghèo ở Ireland trở thành gánh nặng cho cha mẹ (1792). Tác giả đã viết về sự nghèo đói và đói
khát khủng khiếp của người dân Ireland. Cuốn sách nhỏ này, giống như những cuốn sách nhỏ khác của
ông, có ảnh hưởng lớn đến độc giả. Nó thu hút sự chú ý của công chúng rộng rãi đến vị trí khủng khiếp
của người dân Ireland. Nó cũng truyền cảm hứng cho người Ailen đấu tranh chống áp bức cho tự do và
một cuộc sống tốt hơn.

Tuy nhiên, chính cuốn tiểu thuyết Gulliver's Travels của ông đã mang lại cho ông danh tiếng và sự bất tử.

Gulliver's Travels.

Gulliver's Travels là đỉnh cao của công việc sáng tạo của Swift và là một trong những tác phẩm hay nhất
trong văn học thế giới. Đây là một trong những cuốn sách được trẻ em yêu thích nhất vì nó kể về những
cuộc phiêu lưu giải trí của Lemuel Gulliver ở bốn quốc gia xa lạ. Tuy nhiên, Gulliver's Travels được hình
thành như một tổng hợp của tất cả mọi thứ mà Swift đã nói và viết trước đây trong các tác phẩm châm
biếm, tiểu luận và cuốn sách nhỏ của mình. Đó là sự phơi bày của tất cả các tệ nạn và tệ nạn của xã hội
tư sản, về sự tham nhũng và suy thoái của nó.

Cuốn sách bao gồm bốn phần độc lập kể về cuộc phiêu lưu của Gulliver, một bác sĩ phẫu thuật tại cửa
hàng. Phần đầu tiên là câu chuyện về chuyến đi của Lemuel đến vùng đất Lilliput. Thứ hai là một tài
khoản về những cuộc phiêu lưu của Gulliver ở Brobdingnag, một đất nước có những người khổng lồ.
Phần thứ ba kể về chuyến đi của Gulliver đến Laputa, một hòn đảo bay và đến một số hòn đảo khác.
Trong phần thứ tư, Gulliver thấy mình ở đất nước Houyhnhnms có những con ngựa thông minh và con
người trông xấu xí được gọi là Yahoo.

Sau vụ đắm tàu, Gulliver sống giữa những người nhỏ bé cao khoảng 6 inch trên vùng đất Lilliput, một
biểu tượng châm biếm của nước Anh thời Swift. Tác giả cười vào những lợi ích nông cạn của người
Lilliputian, những người có trí tuệ nhỏ bé như kích thước. Anh ta chế nhạo Hoàng đế, người chỉ "cao hơn
một chút" so với người của anh ta, nhưng anh ta cho rằng mình là người đứng đầu vũ trụ. Swift chế giễu
tòa án Anh với những mưu mô, sự nịnh hót, đạo đức giả và đấu tranh cho các vị trí cao hơn. Các bài viết
trong tòa án của Lilliput được phân phối không theo đức tính tinh thần của các ứng cử viên, nhưng theo
khả năng của họ để làm hài lòng Nhà vua bằng cách nhảy trên một sợi dây và bò dưới một cây gậy.
Cuộc đấu tranh không ngừng giữa hai đảng chính trị Lilliputian là Tramecksan và Slamecksan là một gợi ý
trực tiếp cho các đảng của Anh, Tories và Whigs, những người thường xuyên có chiến tranh, mặc dù sự
khác biệt trong chính sách của họ là rất không đáng kể.

Một cuộc chiến nổ ra giữa Lilliput và quốc gia láng giềng Blefuscu vì họ không thể đồng ý với câu hỏi làm
thế nào để trứng bị vỡ trắng khi ăn chúng. Cuộc chiến này, trong đó hàng ngàn người Lilliputian đã bị
giết, nhắc nhở người đọc rất nhiều về vô số cuộc chiến do Anh tiến hành chống lại Pháp và Tây Ban Nha.

Ở Brogdignag, một đất nước của những người khổng lồ, bản thân Gulliver không khác gì một con lilliput.
Vua Brogdignag lắng nghe những câu chuyện của Gulliver về nước Anh với sự ngạc nhiên và phẫn nộ.
Nhà vua rút ra kết luận rằng đời sống xã hội ở Anh không có gì khác ngoài những mưu mô, tội ác, giả
hình, nịnh hót và phù phiếm của người Anh là những côn trùng ghê tởm nhất. Bề mặt trái đất. Hầu hết
tất cả các vị vua đều bị tấn công bởi tài khoản của Gulliver về các cuộc chiến do Anh tiến hành. Nhà vua
lên án các cuộc chiến là tàn phá và vô dụng.

Ở một mức độ nào đó, Brodignag là lý tưởng của Swift về trạng thái nên là gì. Luật pháp của đất nước là
công bằng; họ đảm bảo tự do và phúc lợi cho tất cả công dân. Vua của Brodignag khiêm tốn, khôn ngoan
và tốt bụng. Anh ấy muốn người của mình được hạnh phúc. Anh ta ghét chiến tranh và mưu đồ chính trị
và nghĩ rằng một người đàn ông có thể trồng hai tai ngô ở nơi chỉ có một người sẽ mang lại nhiều điều
tốt đẹp cho Tổ quốc của anh ta hơn tất cả các chính trị gia cùng nhau.

Phần thứ ba của Gulliver's Travels một lần nữa là một châm biếm rất cay đắng đối với xã hội Anh.
Laputa, một hòn đảo bay, nơi sinh sống hoàn toàn bởi các đại diện của tầng lớp thượng lưu, tránh nắng
và mưa từ các quốc gia và thị trấn nằm dưới nó và trấn áp những người nổi loạn trong họ bằng cách hạ
cánh xuống đất nước hoặc thị trấn nổi loạn. Đó là một biểu tượng của giới cầm quyền Anh, thù địch với
người dân thường, đó là đàn áp Ireland và các quốc gia khác. Sự châm biếm của Swift đạt đến đỉnh điểm
trong các chương liên quan đến khoa học. Ông chế giễu sự giả dối, cái gọi là giả khoa học. Ở mọi nơi
Gulliver đi, anh có thể nhìn thấy đồ trang trí dưới dạng các vật thể thiên văn và các hình hình học. Ngay
cả bánh mì, thịt và phô mai cũng được cắt dưới dạng hình nón, hình trụ, hình bình hành, v.v. Tuy nhiên,
người Laputans có thể áp dụng kiến thức toán học của họ vào sử dụng thực tế. Các bức tường của ngôi
nhà của họ không bao giờ đứng thẳng và sắp sụp đổ.

Trong hành trình thứ tư, Gulliver thấy mình ở một vùng đất được cai trị bởi Houyhnhnms, những con
ngựa thông minh và đạo đức hoàn toàn không biết gì về những tật xấu như ăn cắp, nói dối, yêu tiền.
Phần còn lại của dân số được tạo thành từ Yahoo, những sinh vật xấu xí trông giống con người về ngoại
hình nhưng sở hữu tất cả tật xấu của con người. Họ tham lam, đố kị, lừa dối và độc hại. Gulliver ngưỡng
mộ lối sống khiêm tốn đơn giản của Houyhnhnms và chán ghét những người Yahoo nhắc nhở anh ta rất
nhiều về những người đồng hương của anh ta đến nỗi anh ta ghét cái suy nghĩ về việc trở về quê hương.
Khi anh trở về Anh, anh cố hết sức để tránh xã hội và thậm chí là gia đình, thích công ty ngựa của mình,
họ hàng xa của Houyhnhnms ..
Một chuyến đi đến Houyhnhnms

Cuối cùng, tôi bắt một vài con vật trên một cánh đồng và một hoặc hai con cùng loại đang ngồi trên cây.
Hình dạng của chúng rất kỳ dị, và bị biến dạng, điều đó làm tôi hơi bối rối, để tôi nằm xuống sau một bụi
cây để quan sát chúng tốt hơn. Một số trong số họ tiến về phía trước gần nơi tôi nằm, đã cho tôi cơ hội
đánh dấu rõ ràng hình thức của họ. Đầu và ngực của họ được bao phủ bởi một mái tóc dày, một số tóc
xoăn và những người khác nằm dài; chúng có râu như dê, và một lọn tóc dài trên lưng và phần trước của
chân và bàn chân; nhưng phần còn lại của cơ thể họ để trần, để tôi có thể nhìn thấy da của họ, có màu
nâu. Chúng không có đuôi, cũng không có lông ở mông, ngoại trừ hậu môn; Điều mà tôi cho rằng, thiên
nhiên đã đặt ở đó để bảo vệ họ khi họ ngồi trên mặt đất, vì tư thế này họ đã sử dụng, cũng như nằm
xuống và thường đứng trên hai chân sau. Họ trèo lên những cây cao nhanh nhẹn như một con sóc, vì
chúng có móng vuốt mở rộng mạnh mẽ trước và sau, chấm dứt trên những điểm sắc nhọn, mắc câu. Họ
thường sẽ mùa xuân, và bị ràng buộc, và nhảy vọt với sự nhanh nhẹn phi thường. Con cái không quá lớn
như con đực; chúng có mái tóc đen dài trên đầu, và chỉ có một phần xuống trên phần còn lại của cơ thể,
ngoại trừ về hậu môn và pudenda. Những chiếc khăn của họ treo giữa hai chân trước và thường chạm
tới mặt đất khi họ bước đi. Tóc của cả hai giới có nhiều màu, nâu, đỏ, đen và vàng. Nhìn chung, tôi
không bao giờ tuân theo tất cả các chuyến đi của mình một con vật không đồng ý, hoặc một con mà tôi
tự nhiên quan niệm là một ác cảm mạnh mẽ như vậy. Vì vậy, suy nghĩ đó tôi đã thấy đủ, đầy khinh bỉ và
ác cảm, tôi đứng dậy và theo đuổi con đường bị đánh đập, hy vọng nó có thể hướng tôi đến chiếc taxi
của một số người Ấn Độ. Tôi đã không đi xa, khi tôi gặp một trong những sinh vật này theo cách của tôi,
và đến trực tiếp với tôi. Con quái vật xấu xí, khi anh ta nhìn thấy tôi, đã bóp méo một số cách mọi đặc
điểm của tầm nhìn của anh ta, và nhìn chằm chằm, như vào một vật thể mà anh ta chưa từng thấy trước
đây; Sau đó, đến gần hơn, nhấc chân trước lên, cho dù tò mò hay nghịch ngợm. Tôi không thể nói:
nhưng tôi đã kéo móc áo của mình, và cho anh ta một cú đánh tốt với mặt phẳng của nó: vì tôi không
tấn công anh ta bằng mép, vì sợ người dân có thể bị khiêu khích chống lại tôi, nếu họ biết, rằng tôi đã
giết hoặc giết bất kỳ gia súc nào của họ. Khi con thú cảm thấy thông minh, anh ta lùi lại và gầm lên rất
to, rằng một đàn, ít nhất là bốn mươi, đã đổ xô về tôi từ cánh đồng tiếp theo, hú lên và làm những
khuôn mặt đáng ghét; nhưng tôi chạy đến thân cây và dựa lưng vào nó, giữ chúng lại, bằng cách vẫy cái
móc áo của tôi. Một số trong số breod bị nguyền rủa này đang nắm giữ các nhánh phía sau, nhảy lên
cây; từ đó họ bắt đầu xả phân lên đầu tôi: tuy nhiên, tôi đã trốn thoát khá tốt, bằng cách bám sát vào
thân cây, nhưng gần như bị ngột ngạt; điều đó làm tôi thất vọng về mọi mặt.

Câu hỏi ôn tập

1- Nêu một số sự kiện chính trị và xã hội chính trong thế kỷ 18.

2- Những người khai sáng đã nghĩ và làm gì để làm cho một xã hội tốt hơn?

3- Hai xu hướng khác nhau trong văn học Khai sáng tiếng Anh: người ôn hòa và người cấp tiến.

4- Kể tên một số nhà thơ nổi tiếng và tác phẩm của họ trong thời kỳ này.

5- Cuộc đời và tác phẩm của Robert Burns, cuộc sống của anh: tình yêu thiên nhiên, tinh thần yêu tự do
và giai điệu trữ tình trong những bài thơ của anh.
6- Kể tên một số tác giả văn xuôi nổi tiếng, nói vài điều về Jonathan Swift và chú chó Gulliver nổi tiếng
của mình.
 CHƯƠNG V : VĂN HỌC THẾ KỈ 19

I . BỐI CẢNH LỊCH SỬ

Trong thập kỷ cuối của thế kỷ 18 và đầu thế kỷ 19, người dân châu Âu đã thất vọng với kết quả của cuộc
cách mạng. Người dân thường không có được tự do, tình huynh đệ và sự bình đẳng mà họ đã hy vọng;
giai cấp tư sản nhận thấy rằng thực tế không phải là điều mà các vị Khai sáng đã hứa, mặc dù cuộc cách
mạng đã mở đường cho sự phát triển tư bản.

Trong nửa sau của những thay đổi kinh tế và xã hội của thế kỷ 18 đã diễn ra ở nước này. Cuộc cách
mạng công nghiệp đã sinh ra một giai cấp mới - giai cấp vô sản.

Tuy nhiên, việc phát minh ra một chiếc máy dệt có thể làm công việc của 17 người đã gây ra vấn đề lớn:
nhiều công nhân đã nghỉ việc và họ bắt đầu phá hủy các máy móc vì họ nghĩ rằng máy móc là nguyên
nhân của sự khốn khổ của họ. Phong trào phá vỡ khung này được gọi là phong trào Luddite, bởi vì tên
của người đàn ông đầu tiên phá vỡ một khung là Ned Ludd.

Cuộc cách mạng công nghiệp ở Anh cũng như cuộc cách mạng tư sản Pháp, có ảnh hưởng rất lớn đến
đời sống văn hóa của đất nước. Các nhà văn tiếng Anh thời kỳ này đã phải tìm câu trả lời cho những
người phát sinh ở đất nước họ như sự phát triển của ngành công nghiệp, phong trào giai cấp công nhân
đang lên.

Sức mạnh công nghiệp của Vương quốc Anh tiếp tục phát triển. Số lượng các nhà máy tăng lên, cũng
như số lượng người làm việc tại đó. Lợi nhuận của các nhà sản xuất trở nên lớn hơn từ năm này sang
năm khác, trong khi điều kiện của người dân lao động ngày càng tồi tệ hơn. Đồng thời, Anh đang trở
thành một cường quốc thương mại trên thế giới. Vận may lớn được thực hiện bởi các doanh nhân giao
dịch với các nước khác. Sự giàu có và quyền lực của Vương quốc Anh như một quốc gia đã chống lại sự
nghèo đói và khốn khổ khủng khiếp của người dân lao động.

Những thay đổi lịch sử lớn đã xảy ra trong cấu trúc giai cấp của Anh vào những năm 1830. Giai cấp tư
sản, như mọi khi, đã sử dụng giai cấp công nhân trong cuộc đấu tranh giành quyền lực trong Chính phủ,
chống lại tầng lớp quý tộc đổ bộ. Tuy nhiên, vào năm 1832, ngay khi cuộc cải cách quốc hội mà họ đấu
tranh được tiến hành, bourgeosie đã phản bội lợi ích của người dân và tìm kiếm sự thỏa hiệp với giới
quý tộc cao hơn. Theo cải cách Nghị viện, chỉ những người có tài sản mới có thể bỏ phiếu. Khoảng 20
phần trăm dân số có được một số quyền chính trị. Cuộc xung đột chính của thế kỷ đã ra đời: mâu thuẫn
giữa lao động và tư bản, giữa giai cấp vô sản và tư bản.

Khi các công nhân thấy rằng họ đã bị phản bội, họ quyết định tiếp tục đấu tranh cho quyền lợi của mình.
Năm 1833, họ trình bày các yêu cầu chính trị của mình trước Quốc hội trong một tài liệu được gọi là
Hiến chương Nhân dân. Sau đó, vào năm 1839, hàng ngàn công nhân đã ký Hiến chương. Do đó, bắt đầu
phong trào có tổ chức đầu tiên chống lại tư bản, được gọi là Chủ nghĩa biểu đồ.

II / - Nhà văn và tác phẩm tiêu biểu

2.1. Thơ
Những nhà thơ lãng mạn

Phong trào lãng mạn phát triển mạnh mẽ vào đầu thế kỷ 19, và những nhà thơ này là một trong những
người được yêu thích nhất trong ngôn ngữ. Những người lãng mạn đã chống lại thơ chính thức của thế
kỷ trước, họ bị ảnh hưởng bởi Shakespeare, và quan tâm đến việc mô tả cảm xúc của con người, và phản
ứng của con người đối với vẻ đẹp xung quanh họ. Có hai thế hệ nhà thơ lãng mạn, ở thế hệ cũ là nhà thơ
William Wordsworth và Samuel Taylor Coleridge (1772 - 1834). Hai người này đôi khi được gọi là Nhà
thơ Hồ, bởi vì họ sống ở miền Bắc nước Anh, ở Quận Hồ và đã viết nhiều bài thơ về nó. Wordsworth nổi
tiếng nhất với thơ thiên nhiên, nhưng bài thơ nổi tiếng nhất của Colleridge Hồi là The Rhyme of the
Ancient Mariner, một câu chuyện phiêu lưu siêu nhiên lấy bối cảnh trên biển. Những câu này mô tả làm
thế nào một chiếc thuyền bị mắc kẹt trên biển vì không có gió:

“Water, water, everywhere,

And all the boards did shrink;

Water, water everywhere,

Nor any drop to drink.

The very deep did rot: Oh Christ !

That ever this should be !

Yea, slimy things did crawl with legs

Upon a slimy sea”

Thế hệ trẻ Romantics sống cuộc sống say mê như thơ ca của họ, và tất cả đều chết trẻ. George Gordon
Lord Byron qua đời ở tuổi 36. Anh ta cực kỳ đẹp trai, và là một quý tộc người Scotland, mặc dù anh ta đã
nổi nóng vì được sinh ra với một bàn chân khoèo. Anh ta dành phần lớn cuộc đời trưởng thành của mình
để đi du lịch ở châu Âu và phá vỡ vô số trái tim, Anh ta khét tiếng vì đã yêu một người chị cùng cha khác
mẹ của mình. Anh sống một cuộc sống hoang dã và lãng mạn đến nỗi Byronic đã trở thành một tính từ
để mô tả những người đàn ông như vậy. Một người phụ nữ quen biết của anh ta mô tả anh ta là Mad
Mad, xấu tính và nguy hiểm khi biết đến.

Percy Bisshe Shelley cũng là một kẻ nổi loạn. Ông đã bị trục xuất khỏi Đại học Oxford vì đã viết một bài
báo về chủ nghĩa vô thần - một điều dũng cảm để làm vào lúc này. Ông kết hôn với một cô gái 16 tuổi,
người mà ông đã bỏ rơi một năm sau đó để bỏ trốn với Mary Shelley, tác giả của Frankenstein, để lại
người vợ đầu, người đang mang thai, chết đuối ở sông Thames. Shelley cũng đi du lịch vòng quanh châu
Âu cùng vợ, viết thơ tình yêu lý tưởng và các cuộc tấn công nguyên tắc cao vào chính trị. Cuộc đời anh
kết thúc khi anh 30 tuổi, anh bị chết đuối trong một vụ đắm tàu và cơ thể anh bị cuốn trôi trên bờ biển
nước Ý.

Người trẻ nhất, vĩ đại nhất và bi thảm nhất trong số các nhà thơ lãng mạn là John Keats, người đã chết ở
tuổi 26 vì bệnh lao. Khác với Byron và Shelley, anh ta không xuất thân từ một gia đình đặc biệt cao, anh
ta không có cơ hội đến Oxford, và anh ta không phá vỡ trái tim người phụ nữ, thay vào đó là dành phần
lớn cuộc đời trưởng thành của mình để yêu một người phụ nữ không yêu anh ta. Thơ đẹp của anh
thường là giai điệu rất buồn, khi anh nghĩ về tình yêu không hạnh phúc và cái chết sắp đến của mình.
Ông đã dành cả cuộc đời trưởng thành khi biết rằng mình sẽ chết sớm, và nuôi dưỡng em trai mình,
người đã chết vì căn bệnh tương tự. Cái chết sớm của ông là một mất mát lớn đối với văn học Anh.

************

William Wordsworth (1770 - 1850)

She Dwelt Among the Untrodden Ways

She Dwelt among the untrodden ways

Beside the springs of Dove
A maid whom there were none to praise
And very few to love;

A violet by a mossy stone

Half hidden from the eye !
Fair as a star, when only one
Is shining in the sky.

She lived unknown, and few could know

to When Lucy ceased to be;
But she is in her grave, and oh,
The difference me !

***********
 George Gordon, Lord Byron ( 1788 - 1824)

She Walks in Beauty

She walks in beauty, like the night
Of cloudless climes and starry skies;
And all that’s best of dark and bright
Meet in the aspect of her eyes;
Thus mellowed to that tender light
Which heaven to gaudy day denies.

One shade the more, one ray the less,

Had half impaired the nameless grace
Which waves in every raven tress,
Or softly lightens o’er her face;
Where thoughts serenely sweet express
How pure, how dear their dwelling place.
And on that cheek, and o’er that brow,
So soft, so calm, yet eloquent,
The smiles that win, the tints that glow,
But tell of day in goodness spent,
A mind at peace with all below,
A heart whose love is innocent!

*********

VICTORIAN POETRY
1.1. Thơ

Tiếp theo Hãy nói về thơ Victoria. Những nhà thơ nổi tiếng nhất ở thời đại này là John clare, ALfred
Tennyson, Elizabeth Barrett và Robert Browning, Matthew Arnold, Dante Gabriel Rossetti và Chistina
Rossetti.
John clare (1793 - 1864), một công nhân nông trại, nổi tiếng với những bài thơ của ông Miêu tả về cuộc
sống nông thôn và phong cảnh Hồi giáo và các tập sau của ông là một câu chuyện trung thành về cuộc
sống nông thôn cũ. Ông mô tả bằng giọng nói đơn giản hơn Crable và chi tiết hơn Wordsworth.

Alfred, Lord Tennyson (1809 - 1892) là một trong những nhà thơ vĩ đại nhất của thời đại này, và chắc
chắn là người tiêu biểu nhất cho nó. Ông rất nổi tiếng và thành công trong cuộc đời mình, và là nhà thơ
yêu thích của Nữ hoàng Victoria và Hoàng tử Albert , và ông đã được làm Nhà thơ Laureate, nhà thơ
được chọn để đại diện cho quốc gia và viết thơ cho những dịp đặc biệt. Ông là một người Victoria thực
thụ ở chỗ ông thể hiện thời đại Ý rất phát triển về đức hạnh và lòng yêu nước. Trong những bài thơ của
ông khiết tịnh và bản lĩnh là những đức tính rất quan trọng.

Một trong những tác phẩm quan trọng nhất của ông là Idylls of the King, đây là một bài thơ dài về Vua
Arthur. Đây là một bản viết lại của Mallory dòng More DiênArthur, nhưng những câu chuyện được đưa
ra theo quan điểm của Victoria. Những câu chuyện rất lãng mạn, nhưng tội lỗi luôn bị trừng phạt.

Có lẽ bài thơ nổi tiếng nhất của ông là The Lady Of Shalott. Đó là một truyền thuyết khác của Arthur, về
một người phụ nữ xinh đẹp đã bị nguyền rủa. Nếu cô ấy nhìn ra ngoài cửa sổ tòa tháp của mình, cô ấy sẽ
chết. Cô sắp xếp một chiếc gương đối diện với cửa sổ của mình, và trong chiếc gương đó, cô thấy
Lancelot đi qua. Cô yêu anh ngay lập tức. Trong tình yêu của mình, cô quay lại, và khi cô làm vậy, gương
vỡ ra và cô biết mình sẽ chết. Giống như Ophelia, xác chết của cô trôi xuống sông - và khi Lancelot nhìn
thấy nó, anh nói cô là một cô gái xinh đẹp.

Tennyson chủ yếu quan tâm đến âm nhạc, vần điệu và nhịp điệu của thơ, mặc dù ông nghĩ rằng suy nghĩ
cũng quan trọng. Đối với Robert Browning, mặc dù, suy nghĩ là quan trọng nhất, và thơ của ông ít âm
nhạc hơn, nhưng đam mê hơn Tennyson. Robert Browning đã có một trong những mối tình nổi tiếng
nhất trong văn học Anh. Anh ta đã yêu Elizabeth Barrett, một nữ thi sĩ vĩ đại. Cô lớn tuổi hơn anh ta, một
người không hợp lệ, và cha cô ta không giống như Browning, nhưng họ đã cùng nhau bỏ trốn để kết
hôn. Elizabeth Barrett Browning, sonnet thể hiện tình yêu của cô dành cho chồng là một trong những bài
thơ được yêu thích nhất bằng tiếng Anh.

Browning đã cố gắng viết kịch, nhưng không thành công trong việc tạo ra cảm giác kịch tính. Tuy nhiên,
ông đã viết một số bài thơ rất thành công, đó là những đoạn độc thoại đầy kịch tính, hoặc những bài
diễn văn của một nhân vật. Nổi tiếng nhất là Nữ công tước cuối cùng của tôi. Người đàn ông đang nói
đang cho một vị khách xem bức chân dung của người vợ đã chết. Khi anh ta nói, chúng tôi phát hiện ra
rằng anh ta đã giết cô ta vì anh ta không giống như thực tế là cô ta tìm thấy niềm vui trong những thứ
bên ngoài anh ta.

Alfred. Lord tennyson ( 1809 - 1892)

Marianna
With blackest moss the flower- pots
Were thickly crusted, one and all;
The rusted nails fell from the knots
That held the pear to the gable - wall.
The broken sheds looked sad and strange:
Unlifted was the clinking latch;
Weeded and worn the ancient thatch
Upon the lonely moated grange.
She only said, “ My life is dreary,
He cometh not, “ she said:
She said, “ I am aweary, aweary,
I would that I were dead!”.

Her tears fell with the dew at eve:

Her tears fell ere the dews were dried:
She could not look on the sweet heaven.
Either at noon or eventide.
After the flitting of the bats.
When thickest dark did trance the sky,
She drew her casement - curtain by,
And glanced athwart the glooming flats.
She only said. “The night is dreary,
He cometh not,” she said:
She said, “I am aweary, aweary,
I would that I were dead !”.

Upon the middle of the night,

Waking, she head the night - fowl crow:
The cock sang out an hour ere light:
From the dark fens thee oxen’s low
Came to her; without hope of change,
In sleep she seemed to walk forlorn.
Till cold winds woke the grey - eyed morn
About the lonely moated grange.
She only said, “ The day is dreary,
He cometh not, “she said:
She said. “I am aweary, aweary,
I would that I were dead !”

About a stone - cast from the wall

A sluise with blackened waters slept,
And o’ er it many, round and small,
The clustered marish - mosses crept.
Hard by a poplar shook always.
All silver green with gnarled bark:
For leagues no other tree did mark
The level waste, the rounding grey.
She only said. “ My life is dreary,
He cometh not.” she said:
She said. “ I am aweary, aweary,
I would that I were dead !”.

And ever when the moon was low,

And the shrill winds were up and away,
In the white curtain, two and fro,
She saw the gusty shadow sway.
But when the moon was very low,
And wild winds bound within their cell,
The shadow of the poplar fell
Upon her bed, across her brow.
She only said, “ The night is dreary,
He cometh not.” she said:
She said. “ I am aweary, aweary,
I would that I were dead!”.

All day within the dreamy house

The doors upon their hinges creak’d
The bluefly sung in the pane;the mouse
Behind the moldering wainscot shriek’d
Or from the crevice peer’d about.
Old faces glimmer’d thro’tthe doors.
Old footsteps trod the upper floors.
Old voices called her from without.
She only said “ My life is dreary,
He cometh not.”she said;
She said,” I am aweary , aweary,
I would that I were dead !”

The sparrow’s chirrup on the roof,

The slow clock ticking, and the sound
Which to the wooing wind aloof
The poplar made, did all confound
Her sense; but most she loathed the hour
When the thick - moated sunbeam lay
Athwart the chambers, and the day
Was sloping toward his western bower.
Then, said she. “ I am very dreary,
He will not come.” she said;
 She wept “ I am aweary, aweary,
Oh God. that I were dead!
1.2 VĂN XUÔI

Thế kỷ 19 là một thời kỳ thực sự tuyệt vời trong văn học Anh. Nó đã chứng kiến sự phát triển của tiểu
thuyết thành một nghệ thuật tinh vi, và sản sinh ra nhiều nhà tiểu thuyết vĩ đại nhất trong ngôn ngữ.
Anh Victoria là một nơi có sự khác biệt xã hội rộng lớn. Đó cũng là đỉnh cao của Đế quốc Anh và cuộc
cách mạng công nghiệp. Nước Anh là một quốc gia rất giàu có và hùng mạnh, và tầng lớp trung lưu phát
triển khi những người nghèo được trao cơ hội kiếm tiền trong công nghiệp và thương mại, nhưng có
nhiều người nghèo làm việc nhiều giờ chỉ vì ít tiền. Nhưng sức mạnh của tầng lớp quý tộc đã bị suy yếu
bởi tầng lớp trung lưu mới, và điều này dẫn đến cải cách chính trị và xã hội. Các nhà văn là công cụ mang
lại điều này, tấn công bất bình đẳng xã hội và tình dục. Đây cũng là thời kỳ văn học ngày càng phát triển,
vì vậy khán giả của các nhà văn đã tăng lên, và những cuốn tiểu thuyết này đã được tất cả các lớp đọc.
Nhiều nhà văn thời Victoria đã xuất bản tiểu thuyết của họ dưới dạng sê-ri trên các tờ báo rẻ tiền, và
những người không thể đọc đã đọc chúng. Do đó, họ đã mang niềm tin đạo đức của mình đến với nhiều
đối tượng.

Tiểu thuyết gia Jane Austen (1775 - 1817), là người tiền Victoria, và không phải là một nhà cải cách xã
hội. Cô ấy đến từ một gia đình trung lưu, và tất cả sáu cuốn tiểu thuyết của cô ấy là về lớp học của riêng
cô ấy. Chúng đều là những câu chuyện tình yêu, vì đối với một cô gái cùng lớp, hôn nhân là cách duy
nhất để có sự an toàn. Họ không được học hành, và không thể thừa kế bất kỳ khoản tiền nào. Tất cả các
câu chuyện của cô đều có kết thúc có hậu, tất cả kết thúc trong cuộc hôn nhân của các nữ anh hùng của
cô với những người đàn ông đẹp trai có thể hỗ trợ họ, và sẵn sàng tôn trọng họ. Nhưng mặc dù những
câu chuyện của cô có thể dự đoán được, và mặc dù chúng bỏ qua tất cả cuộc sống bên ngoài trải nghiệm
của riêng cô, chúng được viết rất đẹp. Các nhân vật phức tạp và nguyên bản, họ thường rất dí dỏm, và
họ luôn rất thỏa mãn khi đọc. Cô thường được gọi là tiểu thuyết gia hiện đại đầu tiên vì sự tinh tế trong
tính cách và cốt truyện, và đối với một người phụ nữ thời kỳ này, thành tích của cô thật đáng kinh ngạc.
Ý thức và sự nhạy cảm là một trong những cuốn tiểu thuyết trước đây của cô, nhưng phổ biến nhất và
được đọc nhiều nhất là Pride and Prejudice. Người anh hùng của cuốn sách, ông Darcy giàu có và đẹp
trai là một trong những anh hùng hư cấu nổi tiếng nhất từ trước đến nay.

Người vĩ đại nhất trong tất cả các tiểu thuyết gia Victoria là Charles Dickens (1812-1870), ông có lẽ là
người vĩ đại nhất trong số các tiểu thuyết gia bằng tiếng Anh. Anh ta cũng xuất thân từ tầng lớp trung
lưu, nhưng biết được thời thơ ấu thực sự nghèo khó. Cha anh ta rất tệ với tiền, và nhiều lần phải vào tù
của con nợ. Trong những thời điểm này, có thể đi tù nếu bạn không thể trả các khoản nợ của mình. Có
một lần, cả gia đình anh đi cùng anh, rời xa anh, năm 11 tuổi, làm gián đoạn việc học hành và làm việc
trong một nhà máy. Kinh nghiệm này có ảnh hưởng lớn đến anh ta. David Copperfield là cuốn tiểu
thuyết tự truyện nhất của anh ấy, và David trẻ tuổi có cùng trải nghiệm. Dickens tiếp tục trở thành một
nhà báo và một diễn viên trước khi viết cuốn tiểu thuyết đầu tiên của mình, The Pickwick Papers, ở tuổi
25. Đó là một thành công lớn và ngay lập tức và đảm bảo sự nghiệp của Dickens là một tiểu thuyết gia.
Dickens là một nhà vận động tuyệt vời cho sự thay đổi xã hội và gần như tất cả các cuốn sách của ông
đều chứa đựng một cuộc tấn công vào trật tự hiện có của những thứ cho phép nghèo đói và bất công.
Nhiều cuốn tiểu thuyết của ông liên quan đến tuổi thơ bất hạnh, một số người sống trong nghèo khổ,
chẳng hạn như Oliver Twist, người phải chịu sự trợ giúp của hệ thống nhà nước nghèo và bị một nhóm
trộm cướp bắt; David Copperfield, người, giống như Dickens, mất đi sự giáo dục vì nhà tù của con nợ,
Nicolas Nickleby, người phải chịu một ngôi trường tàn khốc và đáng sợ, và Little Dorrit, về một cô gái
được sinh ra và nuôi dưỡng trong nhà tù con nợ. Nhiều thể chế xã hội bị tấn công. Bleak House là một
cuộc tấn công cay đắng vào hệ thống pháp luật, tại trung tâm của nó là một phiên tòa kéo dài qua nhiều
thế hệ và hủy hoại tất cả mọi người liên quan đến nó. Little Dorrit là một cuộc tấn công cay đắng vào hệ
thống giam cầm con nợ. Oliver Twist tấn công các định luật nghèo thời đó. Gần như tất cả các tiểu
thuyết của ông tấn công một hệ thống có thể tạo ra sự chia rẽ xã hội như vậy, và khiến người nghèo
tuyệt vọng với tội ác.

Tiểu thuyết của Dickens đều rất thú vị, với nhiều câu chuyện khác nhau được trộn lẫn với nhau. Có
những câu chuyện tình yêu, những vụ giết người, những cuộc phiêu lưu, những câu chuyện về những gia
đình bất hạnh, cha mẹ tồi và những nhà cầm quyền độc ác. Tất cả đều đầy phiêu lưu, nhưng không chỉ
điều này khiến chúng trở nên phổ biến. Dickens đã tạo ra nhiều nhân vật đầy màu sắc đã trở thành một
phần quen thuộc của thần thoại Anh. Một số nhân vật của anh ta được vẽ biếm họa nhẹ, ở đó để minh
họa một lỗi cá tính, hoặc để cung cấp sự hài hước. Nhân vật trung tâm của anh ấy, mặc dù đôi khi quá
tốt, nhưng mạnh mẽ và cảm thông, và chúng tôi quan tâm và tham gia vào cuộc sống của họ.

Bản thân Dickens đã từng là một diễn viên, và bạn có thể thấy trong tiểu thuyết của mình một cảm giác
mạnh mẽ và kịch tính. Kỹ năng của anh ấy trong việc dựng cảnh rất tuyệt vời, và thường có những vở
kịch mạnh mẽ diễn ra trong một bối cảnh rất khí quyển. Anh hiểu rất rõ niềm đam mê của con người và
đặt bối cảnh của mình với một môi trường phù hợp với tình trạng của con người anh.

Dickens đã viết một số đoạn đáng nhớ nhất trong văn học Anh, ví dụ:

Vụ giết Nancy, từ Oliver Twist.

Trong tất cả những hành động xấu xa, dưới vỏ bọc bóng tối, đã được thực hiện với giới hạn rộng lớn của
London kể từ khi màn đêm buông xuống, đó là điều tồi tệ nhất. Trong tất cả những nỗi kinh hoàng trỗi
dậy với một mùi hương khó chịu trong không khí buổi sáng, đó là điều tồi tệ và tàn nhẫn nhất.

Mặt trời - mặt trời tươi sáng, mang lại, không phải ánh sáng đơn độc, mà là sự sống mới, và hy vọng, và
sự tươi mới cho con người - bùng nổ trên thành phố đông đúc trong ánh hào quang rõ ràng và rạng rỡ.
Qua cửa sổ bằng kính và giấy màu đắt tiền, qua mái vòm nhà thờ và kẽ hở thối, nó chiếu tia sáng bằng
nhau. Nó nằm dài trên căn phòng nơi người phụ nữ bị sát hại nằm. Nó đã làm. Anh ta cố gắng tắt nó đi,
nhưng nó sẽ chảy vào. Nếu cảnh tượng đó là một thứ kinh khủng vào buổi sáng buồn tẻ, thì bây giờ nó
là gì trong ánh sáng rực rỡ đó?

Anh không di chuyển; anh sợ phải cựa quậy. Có tiếng rên rỉ và chuyển động của bàn tay; và với nỗi kinh
hoàng thêm vào sự căm ghét, anh ta đã đánh và đánh lại. Khi anh ta ném một tấm thảm lên nó, nhưng
điều tồi tệ hơn là đôi mắt ưa thích, và tưởng tượng chúng di chuyển về phía anh ta, hơn là nhìn chúng
sáng lên, như thể nhìn thấy sự phản chiếu của vũng máu run rẩy và nhảy múa dưới ánh mặt trời trên
Trần nhà. Anh ta đã nhổ nó ra một lần nữa, và có cơ thể - chỉ là máu thịt, không còn nữa - nhưng thịt
như vậy, và rất nhiều máu!

Anh ta đánh một cái đèn, châm lửa và đẩy gậy vào nó. Có một sợi tóc ở cuối, rạo rực và co lại thành một
lớp than nhẹ, và, bị không khí bắt gặp, xoáy lên ống khói. Ngay cả điều đó làm anh sợ hãi, mạnh mẽ như
anh; nhưng anh ta cầm vũ khí cho đến khi nó vỡ, và sau đó chất đống nó lên than để đốt cháy, và tan
thành tro bụi. Anh tự giặt, và xoa quần áo; có những chỗ không thể xóa được, nhưng anh ta cắt những
mảnh đó ra và đốt chúng. Làm thế nào những vết bẩn được phân tán xung quanh phòng! Đôi chân của
con chó đã dính máu!

Cái chết của Jo người quét đường, từ Bleak House.

"Trời trở nên tối, thưa ngài. Có ba ánh sáng nào hôn mê không?"

"Nó đang đến nhanh, jo"

Nhanh. Chiếc xe đẩy bị rung chuyển thành từng mảnh, và con đường gồ ghề rất gần cuối của nó.

"Jo, anh bạn tội nghiệp của tôi!"

"Tôi nghe thấy ngài, trong bóng tối, nhưng tôi là một gropin - một gropin - hãy để tôi nắm lấy tay bạn"

"Jo, bạn có thể nói những gì tôi nói không?"

"Tôi sẽ nói bất cứ điều gì như bạn nói, thưa ngài, vì tôi biết điều đó tốt"

"CHA CỦA CHÚNG TA."

"Cha của chúng tôi - vâng, điều đó thật tốt, thưa ngài."

"MÀ NGHỆ THUẬT Ở TRÁI TIM."

"Nghệ thuật trên thiên đường - ánh sáng có hôn mê không, thưa ông?"

"Nó ở gần tầm tay. ĐÃ ĐƯỢC TÊN TÊN!"

"Thánh hóa bởi - thy -"

Ánh sáng đến trên con đường tối tăm. Đã chết !

Chết rồi, uy nghi của bạn. Chết rồi, chúa và quý ông. Chết, hoàn nguyên đúng và sai hoàn nguyên của
mọi trật tự. Chết, đàn ông và phụ nữ sinh ra với lòng từ bi của Thiên đàng trong trái tim bạn. Và chết
như vậy xung quanh chúng ta, mỗi ngày.

*********
Dickens sống và viết về chủ yếu cuộc sống ở London và thành thị. Ở phía bắc nước Anh vào thời điểm
này có một gia đình sản xuất ba tiểu thuyết gia vĩ đại. Charlotte, Emily và Anne Bronte là hai chị em có
cuộc đời ngắn ngủi bị tàn phá bởi bi kịch. Họ có thêm hai chị em, cả hai đều chết vì bệnh lao trước khi
đến tuổi trưởng thành. Một trong những chị em này là người mẫu cho Helen Burns, trường Jane - những
người bạn trên Jane Eyre. Mẹ của họ chết vì bệnh tương tự khi họ còn rất nhỏ. Cha của họ là một giáo sĩ,
và họ sống trong một nhà thờ lạnh lẽo bên cạnh sân mộ. Với cuộc sống gia đình ảm đạm này, ba chị em
còn sống và một anh trai của họ, Branwell sống trong một thế giới giả tưởng khi những đứa trẻ viết hàng
ngàn trang về đất nước tưởng tượng của chính họ. Tương lai hứa hẹn rất ít cho họ vì họ nghèo, và trong
trường hợp của Charlotte ít nhất, rõ ràng. Họ theo học tại một ngôi trường mà Charlotte dựa trên mô tả
của cô trong Jane Eyre, và giống như Jane, họ có rất ít sự lựa chọn ngoài cả hai chính phủ. Đây là một
cuộc sống khốn khổ đối với họ, vì vậy họ quyết định thử và sống bằng văn bản, không phải trước khi bi
kịch tiếp diễn - anh trai của họ Branwell chết, rơi vào nghiện ma túy và nghiện rượu.

Anne và Emily đã viết một cuốn sách trước khi chết của T.B ở tuổi đôi mươi. Anne đã viết The Tenant of
Wildfell Hall, một câu chuyện về một cuộc hôn nhân tồi tệ. Emily đã viết một trong những cuốn tiểu
thuyết nổi tiếng nhất bằng ngôn ngữ đó: Wuthering Heights, Đây là một cuốn sách ngoại truyện dành
cho một người phụ nữ độc thân, vì nó chứa đầy đam mê bạo lực phá hủy cuộc sống của các nhân vật
trung tâm. Heathcliff, chàng trai giang hồ đam mê, có tình yêu lớn với Cathy thúc đẩy anh ta đến những
hành động quái dị khi cô kết hôn với người khác, và Cathy, người đã hủy hoại bản thân bằng cách kết
hôn với vị trí khi cô yêu Heathcliff, là hai trong số những nhân vật lãng mạn vĩ đại nhất trong văn học
Anh .

Charlotte sống lâu nhất và sản xuất nhiều nhất, để lại bốn cuốn tiểu thuyết của mình. Hai, Giáo sư và
Villette kể câu chuyện về một giáo viên tiếng Anh nghèo khó đi đến Bỉ, và ở đó giành được tình yêu của
giáo sư của mình bằng chính công lao của mình. Những điều này dựa trên kinh nghiệm của chính
Charlotte, mặc dù, thật không may cho cô ấy, cô giáo mà cô ấy đã yêu đã kết hôn, vì vậy câu chuyện của
cô ấy không có kết thúc có hậu. Những chủ đề tương tự được sử dụng trong cuốn tiểu thuyết vĩ đại nhất
của cô, Jane Eyre. Giống như Emily, cô đã viết về niềm đam mê của con người với sức mạnh và sự trung
thực to lớn, và đó cũng là một cuốn sách đáng chú ý cho một người phụ nữ thời cô đã viết. Cô đã viết
thêm một cuốn sách nữa, Shirley, trước khi tự chết, cuối cùng đã tìm thấy hạnh phúc ở người chồng. Cô
mang thai khi chết, vì vậy không có thế hệ Brontes tiếp theo.

Đây là một thời đại tuyệt vời cho các nhà văn nữ. Một tác giả tốt khác là George Eliot, người truyền cảm
hứng cho tên của cô, một người phụ nữ. Cô ấy xuất bản dưới tên của một người đàn ông bởi vì nó dễ
dàng được thực hiện nghiêm túc hơn nếu mọi người nghĩ bạn là đàn ông. Tên thật của cô là Mary Anne
Evans. Giống như các nhà văn khác trong thế hệ của cô, cô quan tâm đến sự bất công xã hội, và giống
như Brontes, với sự thất vọng khủng khiếp khi trở thành một người phụ nữ thông minh trong xã hội
Victoria. Bản thân cô là một trí thức tuyệt vời, và được giáo dục rất tốt cho một người phụ nữ. Nhân vật
nữ chính của cô thường là phụ nữ thất vọng vì thiếu sức mạnh. Trong cuốn tiểu thuyết nổi tiếng nhất
của mình, The Mill on the floss, Maggie Tulliver đau khổ vì quá thông minh trong một thế giới nơi cô
không thể sử dụng nó, và sức mạnh của những đam mê của cô cuối cùng đã hủy hoại cô trong mắt thế
giới của họ, mặc dù không phải là người đọc . Sức mạnh mô tả của George Eliot về tình yêu rất thể xác
của cô dành cho vị hôn phu của người bạn thân nhất của cô đã gây sốc cho nhiều người vào thời điểm
đó.

Cuốn tiểu thuyết vĩ đại nhất của cô là Middlemarch, nó thực sự là một trong những cuốn sách vĩ đại nhất
thế kỷ. Nó kể câu chuyện về cuộc sống ở một thị trấn tỉnh lẻ. Nó rất rộng trong các chủ đề của nó, bao
gồm cải cách chính trị, cải cách y tế, những hạn chế đối với phụ nữ, những hạn chế đối với xã hội, cũng
như bản chất hủy hoại của sự ích kỷ và tham lam. Nhân vật nữ chính, Dorothea, dại dột kết hôn với một
học thuật khô khan với hy vọng rằng thông qua anh ta, cô ấy có thể tạo ra sự khác biệt trên thế giới - cô
ấy rất muốn biến nó thành một nơi tốt đẹp hơn. Cô sớm nhận ra rằng chồng mình không chia sẻ lý
tưởng của mình, thậm chí không muốn cô giúp đỡ. Cô được giải thoát bởi cái chết của anh ta nhưng cái
bóng của anh ta theo cô vào cuộc hôn nhân mới.

Cuộc hôn nhân thứ hai của cô ấy hạnh phúc, nhưng cô ấy vẫn không thể tìm thấy vai trò mà cô ấy muốn
cho mình. Tuy nhiên, lòng tốt tự nhiên của cô ấy đã thay đổi thế giới xung quanh theo một cách nhỏ bé.

Thomas Hardy đã viết một số tiểu thuyết từ năm 1870 đến 1896. Những câu chuyện của ông liên quan
đến con người và thiên nhiên - đó là bối cảnh mạnh mẽ cho những câu chuyện của ông, tất cả đều ở
nông thôn, với nông dân, chủ đất và nông dân là nhân vật chính. Ý tưởng của anh ấy về thế giới rất
buồn, anh ấy tin rằng cuộc sống được tạo thành từ vô số những cú đánh mà chúng tôi không kiểm soát
được, chúng tôi phải chấp nhận chúng và tiếp tục. Do đó, ông không phải là nhà cải cách, bởi vì ông tin
rằng những điều tồi tệ trong cuộc sống là không thể tránh khỏi. Cuốn sách nổi tiếng nhất của ông là Tess
of the D'Urbervilles, Đó là một câu chuyện bi thảm về một cô gái trẻ và xinh đẹp, trong sự ngây thơ của
mình, được một người đàn ông có tiền mang thai. Tess là con gái nông dân và bất lực. Vì quá khứ, cô bị
người yêu thật sự ruồng bỏ và trong tuyệt vọng trở về Alec D'Urberville, người quyến rũ của cô. Khi
Angel Clare, người yêu thực sự của cô, quay lại với cô, cô là tình nhân của Alec. Trong tuyệt vọng, cô giết
chết Alec và dành một tuần hạnh phúc với Angel trước khi bị treo cổ vì tội giết người. Đó là một câu
chuyện Hardy điển hình, một cô gái bất lực trong tay định mệnh.

Câu hỏi ôn tập.

1. Nêu một số sự kiện chính trị và xã hội chính trong thế kỷ 19.

2. Ai là nhà thơ lãng mạn nổi tiếng?

Họ đã viết về cái gì?

3. Ai là nhà thơ nổi tiếng thời Victoria? Cho một mô tả ngắn về công việc của họ?

4. Đưa ra một mô tả ngắn gọn về văn xuôi thế kỷ 19.

5. Bạn biết gì về Charles Dickens và các tác phẩm của anh ấy?
CHƯƠNG VI: VĂN HỌC THẾ KỈ 20

I. BỐI CẢNH LỊCH SỬ VÀ khuynh hướng văn học

Cuộc chiến Anglo - Boer kéo dài từ ngày 11 tháng 10 năm 1899 đến ngày 31 tháng 5 năm 1902. Người
Anh chịu nhiều khó khăn và mất mát khi bắt đầu cuộc chiến nhưng họ đã có thể kết thúc nó với tư cách
là kẻ chiến thắng.

Cái chết của Nữ hoàng Victoria vào năm 1901 đã làm mới lại sự mới lạ của thế kỷ. Người già, xì gà - hút
thuốc, Edward VII, đã khuếch tán bầu không khí thoải mái hơn rất nhiều - Trong các câu lạc bộ, những
người đàn ông để lại phần dưới của chiếc áo khoác thắt lưng của họ, như vị vua mới đã làm, đã có cuộc
nói chuyện về phiếu bầu cho phụ nữ. Thế giới cũ của thứ hạng xã hội, của sự thịnh vượng (không đồng
đều), và của ngựa và đường sắt, có một hy vọng tự do: lối sống của Anh, của Châu Âu và Châu Mỹ, và
của Đế chế, sẽ dần dần cải thiện - về mặt vật chất, chính trị, đạo đức . Thế giới sẽ phát triển văn minh
hơn. Nó đã không làm.

Chiến tranh thế giới thứ nhất và cuộc cách mạng xã hội chủ nghĩa tháng Mười vĩ đại đã ảnh hưởng lớn
đến đời sống xã hội và văn hóa của nước Anh và sự phát triển của văn học Anh.

Trong những năm 20, sự phân chia sắc sảo của khuynh hướng văn học là đáng chú ý. Nhiều nhà văn đã
thấy rõ và hiểu những thay đổi mang tính cách mạng đang diễn ra trên thế giới. Những người khác nhận
ra sự thất bại của các giá trị tư sản, nhưng không biết nên chọn cách nào, cách ứng xử trong hoàn cảnh
mới.

Các nhà văn tiếng Anh của những năm 20 đang tìm kiếm các phương thức biểu đạt mới và Chủ nghĩa
hiện đại trở thành xu hướng hàng đầu trong văn học Anh thời hậu Thế chiến thứ nhất.

Thái độ của những người theo chủ nghĩa hiện đại với cuộc sống và con người khác với thái độ của những
người theo chủ nghĩa hiện thực. Chủ nghĩa hiện đại được đặc trưng bởi sự coi thường tuyệt đối các vấn
đề xã hội, bởi sự nhấn mạnh vào thế giới riêng của anh hùng, cảm xúc, phản ứng, tiềm thức của anh ta.
Nó từ chối miêu tả các nhân vật được xác định bởi các điều kiện lịch sử cụ thể. Con người được thể hiện
một cách bi quan như một sinh vật nguyên thủy và thấp được dẫn dắt bởi bản năng sinh học. Các đại
diện xuất sắc của nhóm hiện đại là James Joyce (1882 - 1941) và Virginia Woolf (1882 - 1941).

Tình hình chính trị phức tạp ở châu Âu, đặc biệt là ở Đức (Hitler lên nắm quyền năm 1933) không thể
không ảnh hưởng đến Anh cả về chính trị và kinh tế. Những năm 30 là những năm mà các nhà văn Anh
cũng phải đưa ra lựa chọn của mình. Các xu hướng thực tế trong văn học Anh có tầm quan trọng lớn
hơn bao giờ hết. Các bộ óc văn học tiến bộ đấu tranh chống lại chủ nghĩa hiện đại và các lý thuyết của nó
đã bảo vệ các cơ sở cơ bản của chủ nghĩa hiện thực. Richard Aldington, John Boynton Priestley,
Archibald Cronin là những nhà văn cùng với thế hệ cũ duy trì các nguyên tắc hiện thực trong Nghệ thuật
trong những năm 30.

Trong Thế chiến thứ hai, Vương quốc Anh chịu tổn thất tài chính nặng nề. Trong cuộc bầu cử năm 1945,
Đảng Lao động đã đánh bại phe bảo thủ. Khi nắm quyền, Đảng Lao động hứa sẽ xóa bỏ nạn thất nghiệp,
cải thiện điều kiện sống. Nhưng trên thực tế, rất sớm, người dân Anh thấy rằng chính sách của các nhà
lãnh đạo lao động không khác nhiều so với những người tiền nhiệm của họ.

Trong những năm 70, vị thế của quần chúng lao động trở nên tồi tệ hơn do khủng hoảng kinh tế tư bản
chủ nghĩa, giá cả tăng lên trong khi tiền lương của công nhân vẫn giữ nguyên. Số công nhân thất nghiệp
đạt con số 2,5 triệu vào cuối thập kỷ này.

Cuộc chạy đua vũ trang liên tục và mối đe dọa ngày càng tăng của một cuộc chiến tranh thế giới thứ ba
đã dẫn đến một làn sóng mới của phong trào phản chiến liên quan đến hàng triệu người dân Anh.

Các khuynh hướng văn học khác nhau xuất hiện lần lượt: Những chàng trai trẻ giận dữ (1953-1957), Văn
học thiếu niên mới và Thiếu niên (sau năm 1958), tiểu thuyết giai cấp công nhân và bộ phim truyền hình
làn sóng mới. Cuốn tiểu thuyết với khuynh hướng triết học đã ra đời và tiểu thuyết châm biếm truyền
thống phát triển mạnh mẽ.

Các nhà văn hàng đầu của thập kỷ sau chiến tranh là T.S.Eliot, W.H Auden, Dylan Thomas, Graham
Greene, Anthony Powell, William Golding, Elizabeth Jennings, Ted Hughes, Philip Larkin.

Trong những thập kỷ cuối của thế kỷ 20, U.K đã tiến gần hơn tới châu Âu và cách xa Hoa Kỳ. Văn học
bằng tiếng Anh thậm chí còn quốc tế hơn. Chính trị rõ ràng hơn: Anh tiến gần đến châu Âu một cách khó
chịu giống như sự sụp đổ kinh tế của Liên Xô khiến Hoa Kỳ trở thành cường quốc thế giới và chủ nghĩa tư
bản tự do như một mô hình toàn cầu. Mô hình của đời sống xã hội ngày càng bị ảnh hưởng bởi công
nghệ, tài chính và cạnh tranh quốc tế, văn hóa văn học đã được sửa đổi bởi tiền tệ của phương tiện
truyền thông trực quan và điện tử. Đối với đông đảo mọi người, con người thích tự đại diện trong câu
chuyện và phim truyền hình ngày càng được thỏa mãn bằng truyền hình hoặc video, trong đó các từ phụ
thuộc vào hình ảnh.

II / - Nhà văn và tác phẩm tiêu biểu

2.1. Thơ thế kỷ 20

Thế kỷ 20 ở châu Âu là một thời kỳ có nhiều thay đổi và điều này khiến cho việc khái quát về văn học viết
vào thời điểm đó trở nên khó khăn hơn. Trước chiến tranh thế giới thứ nhất, Đế quốc vẫn còn mạnh và
nhiều giá trị thời Victoria vẫn còn tồn tại. Mọi người nói chung vẫn tin tưởng mạnh mẽ vào Đế chế, mặc
dù thuyết tiến hóa của Charles Darwin, Nguồn gốc của các loài, được xuất bản năm 1859, đã làm rung
chuyển mọi người về niềm tin tuyệt đối vào Chúa. Rudyard Kipling là một nhà thơ và nhà văn viết truyện
ngắn vào đầu thế kỷ, và những câu chuyện và bài thơ trước đó của ông phản ánh niềm tin của ông về
quyền đạo đức của Anh và trách nhiệm đạo đức của nó đối với Đế quốc. Thơ đầu của ông thường rất
dân tộc và duy tâm, nếu, một bài thơ từ một cuốn sách thiếu nhi, phản ánh chủ nghĩa duy tâm này. Một
số thơ đầu của ông có vẻ khủng khiếp đối với chúng tôi bây giờ, trong giả định của nó về uy quyền của
châu Âu, mặc dù phải nhớ rằng mọi người sau đó đều tin như vậy. Bài thơ Recession nói về trách nhiệm
của Anh về việc duy trì Đế chế vì lợi ích của những người kém may mắn hơn trong đó:

If, drunk with sight of power, we lose

Wild tongues that have not thee in awe.

Such boastings as the gentiles use,

Or lesser breeds without the law-

Lord God of hosts, be with us yet,

Lest we forget - lest we forget !

Chiến tranh thế giới thứ nhất đã thay đổi thế giới đối với người châu Âu. Nó làm lung lay niềm tin vào sự
vượt trội của chính họ, nó khiến họ đặt câu hỏi về quyền riêng của họ. Kipling đã mất đứa con trai duy
nhất của mình trong cuộc chiến, và điều này đã khiến anh ta tức giận. Công việc sau này của anh ấy rất
khác. Ông đã viết một loạt các bài thơ ngắn gọi là Epitaphs of War, trong số đó:

Common Form

If any question why we died.

Tell them, because our fathers lied.

Chiến tranh thế giới thứ nhất đã sản sinh ra một số nhà thơ trẻ, những người đã viết về những trải
nghiệm của họ trong các chiến hào. Những bài thơ đầy cay đắng trước sự lãng phí của cuộc sống và sự
vô nghĩa của chiến tranh. Siegfried Sassoon đã chiến đấu ở Pháp, và những bài thơ của anh ta tấn công
sự điên rồ của các nhà lãnh đạo quân sự và lòng yêu nước vô tâm của những người ở nhà, những người
tin tất cả những câu chuyện họ kể, và họ không cảm thấy đồng cảm với những người bị hủy hoại bởi
chiến tranh. Đây là một ví dụ:

From Women of England

You can’t believe that British troops “retire”.

When hell’s last horror breaks them, and they run,

Trampling the terrible corpses - blind with blood.

Oh German mother dreaming by the fire

While you are making socks to send your son

His face is trodden deeper in the mud.

Nhà thơ chiến tranh nổi tiếng nhất là Wilfred Owen. Anh chia sẻ nỗi cay đắng của Sassoon, và mong
muốn nói với mọi người ở nhà rằng nó thực sự như thế nào, và để nhớ về con người của kẻ thù. Trong
Cuộc gặp gỡ kỳ lạ, một người lính tưởng tượng gặp kẻ thù mà anh ta đã giết:

Strange friend “ I said, “there is no course to mourn”

Nome”, said the other,” save the undone years,

The hopelessness. Whatever hope is yours, was my hope also

.....

Một trong những nhà thơ vĩ đại của thế kỷ 20 là W.B.Yeats, người đã xuất bản thơ từ năm 1889 đến
1939. Ông là một người Ailen, và thơ trước đây của ông thường là về những truyền thuyết và truyện cổ
tích Ailen cũ. Ông cũng rất quan tâm đến lịch sử và chính trị Ailen, và tin tưởng mạnh mẽ vào một
Ireland thống nhất và độc lập, nhiều bài thơ của ông là cố gắng khơi dậy niềm tự hào dân tộc ở Ailen
Ông đã tham gia vào phong trào độc lập, và sống để thấy Ireland tự do từ sự cai trị của Anh, mặc dù
không bao giờ thấy nó thống nhất. Ở kiếp sau, những bài thơ của ông trở nên phức tạp và khó hiểu hơn.
Ông tin rằng sự tồn tại của con người di chuyển theo hình xoắn ốc, và những mô hình tương tự lặp lại.
Trong bài thơ của ông lần thứ hai. Ông tưởng tượng mô hình của Kitô giáo lặp lại:

The darkness drops again; but now I know

That twenty centuries of stony sleep

Were vexed to nightmare by a rocking cradle.

And what rough beast, it’s hour come round at last.

Slouches toward Bethlehem to be born?

Yeats đã yêu cùng một người phụ nữ trong phần lớn cuộc đời anh, mặc dù cô đã kết hôn với người khác.
Tên cô ấy là Maud Gohn. Ông đã viết nhiều bài thơ lấy cảm hứng từ cô ấy - một trong những bài hay
nhất là Khi bạn già.

Thomas Hardy nổi tiếng là một tiểu thuyết gia hơn là một nhà thơ, nhưng ông đã ngừng viết tiểu thuyết
nửa chừng cuộc đời mình, và trong những năm cuối đời, ông chỉ viết thơ. Thơ của ông liên quan đến các
chủ đề tương tự - ông tin rằng con người bất lực dưới bàn tay định mệnh. Ông tin rằng cuộc sống của
con người không thể tránh khỏi khi mùa thay đổi, và ông tin rằng bên cạnh thiên nhiên, con người là
không đáng kể. Mặc dù vậy, thơ của ông không bi thảm như tiểu thuyết của ông, bởi vì ông tin vào sức
mạnh của người đàn ông để chịu đựng những khó khăn của cuộc sống, mặc dù không có khả năng thay
đổi chúng. Trong thời gian của sự tan vỡ của các quốc gia, một bài thơ được viết trong Chiến tranh thế
giới thứ nhất nói rằng chiến tranh không thể thay đổi bất cứ điều gì, và nguyên nhân và ảnh hưởng của
chiến tranh sẽ không kéo dài, chỉ có thứ tự nhiên tiếp tục.

Gerald Manley Hopkins là một linh mục công giáo sống và viết phần lớn thơ này vào cuối thế kỷ 19. Thơ
của ông rất lạ, tuy nhiên, nó chưa bao giờ được xuất bản trong đời ông. Ông là một Kitô hữu rất sùng
đạo, và hầu hết các công việc của ông là dành riêng cho Thiên Chúa, nhưng tầm nhìn và triết lý của ông
rất kỳ lạ. Tác phẩm sau này của Hopkins được viết với nhịp điệu đặc biệt là phát minh của riêng ông. Ông
tập trung vào các âm tiết hơn là các từ và các mẫu âm thanh. Thường thì những bài thơ khó hiểu nhưng
chúng luôn có âm thanh mạnh mẽ. Nhịp điệu đặc biệt này được gọi là nhịp Sprung. Khi cuối cùng ông
được xuất bản vào năm 1918, những bài thơ của ông đã sớm trở nên phổ biến, đặc biệt là với các nhà
thơ trẻ đã sao chép ý tưởng của ông. Windhover là một bài thơ được viết theo phong cách này, nó nói
về một con chim đang bay và Hopkins coi đó là bằng chứng về sức mạnh và vinh quang của Thiên Chúa.

Có một nhóm các nhà thơ trẻ lý tưởng đã bắt đầu viết vào năm 1930. Họ, giống như người Victoria.
muốn gây ảnh hưởng đến thế giới bằng văn bản của họ và mang lại những thay đổi chính trị và xã hội.
Nổi tiếng nhất trong số họ là W.H.Auden. Ông đã viết những bài thơ về các sự kiện có thật vào thời điểm
đó, và niềm tin của ông vào con người để giúp đỡ hoàn cảnh của chính mình. Chiến tranh thế giới thứ
hai khiến anh mất niềm tin vào con người lòng tốt thiết yếu, và sau đó, những bài thơ của anh trở nên cá
nhân hơn, và quan tâm đến các vấn đề tâm linh, hơn là chính trị. Stop All the Clocks là một bài thơ rất
riêng viết về đau khổ cá nhân.

Tâm trạng của dân tộc vào giữa thế kỷ bị khuất phục. Mọi người đã không hồi phục sau Chiến tranh thế
giới thứ nhất và trầm cảm theo sau nó, và họ đang tiếp cận một cuộc chiến khác, Lần này họ biết nó sẽ
như thế nào. Thơ chiến tranh thế giới thứ hai chủ yếu là không thú vị bởi vì những người lính không cay
đắng, họ đã từ chức. Ngôn ngữ của họ rất đơn giản. Đây hoàn toàn là một sự tương phản tuyệt vời với
Dylan Thomas, một người xứ Wales, người đã gói thơ của mình bằng năng lượng và cuộc sống. Ông theo
truyền thống Celtic của xứ Wales nơi sức mạnh của lời nói rất mạnh mẽ. Ông quan tâm đến tự nhiên và
các quá trình tự nhiên như sinh, dục và chết. Bài thơ nổi tiếng nhất của ông, Đừng đi vào đêm đó là về
cái chết. Ông viết nó khi ông xem cha mình qua đời. Cha anh ta rất mạnh mẽ và tràn đầy sức sống và anh
ta ghét phải thấy anh ta bất lực để chiến đấu với cái chết. Thomas sống cuộc sống của riêng mình với
năng lượng lớn và dư thừa. Ông chết trẻ, đã vội vã tự tử bằng đồ uống, năm 1953 ở tuổi 39.

Một nhà thơ khác lấp đầy thơ ca của mình với thiên nhiên và năng lượng là Ted Hughes. Ông thường
viết về vẻ đẹp man rợ của thiên nhiên và sức mạnh không thể chối cãi của nó. Nhiều bài thơ của ông là
về những động vật săn mồi như Hawk, một loài chim giết chết những con chim và động vật nhỏ hơn.

I kill where I please because it is all mine

My manners are tearing off heads, the allotment of death

The sun is behind me.

Nothing has changed since I began;

My eye has permitted no change

I am going to keep things like this.

Ted Hughes is now the best poet writing in Britain.

Ted Hughes hiện là nhà thơ giỏi nhất ở Anh.

Phillip Larrkin, người vừa mới qua đời, theo một truyền thống khác. Thơ anh nhẹ nhàng hơn nhiều, và
không có đam mê. Anh không tin vào sức mạnh của thiên nhiên, anh quan tâm nhiều hơn đến sự vô
vọng hàng ngày của cuộc sống. Bài thơ This Be the Verse của anh phản ánh niềm tin của anh rằng cuộc
sống tồi tệ vì những điều nhỏ nhặt nhưng không thể thay đổi, cuộc sống không hấp dẫn và nhàm chán và
chúng tôi không thể làm gì được. Mặc dù điều này thật đáng buồn, anh ta viết đơn giản về kinh nghiệm
chung và điều này khiến anh ta rất dễ tiếp cận và nổi tiếng.

Thomas Hardy ( 1840 - 1928)

In Time of “ The Breaking of Nations” (1915)

Only a man harrowing clods

In a slow silent walk
With an old horse that stumbles and nods
Half asleep as they stalk

Only thin smoke without flame

From heaps of couch - grass;
Yet this will go onward the same
Though Dynasties pass.

Yonder a maid her wight

Come whispering by;
War’s annal will cloud into night
Ere thei story die

William Butler Yeats ( 1865 - 1939)

When you are old

When you are old and grey and full of sleep,

 And nodding by the fire, take down this book,
And slowly read, and dream of the soft look
Your eyes had once, and of their shadows deep;

How many loved your moments of glad grace,

And loved your beauty with love false or true,
But one man loved the pilgrim soul in you,
And loved the shadows of your changing face;

And bending down beside the glowing bars,

Murmur, a little asdly, how love fled
And paced upon the mountains overhead
And hid his face amid a crowd of stars.

Whauden ( 1907 - 1973)

Stop All the Clocks
From Twelve songs

Stop all the clocks, cut off the telephone,

Prevent the dog from barking with a juicy bone,
Silence the pianos and with muffled drum
Bring out the coffin, let the mourners come.

Let aeroplanes circle moaning overhead

Scribbling on the sky the message He is Dead.
Put crepe bows round the white necks of the public doves.
Let the traffic policemen wear black cotton gloves.
 He was my North, my South, my East, my West,
My working week and my Sunday rest,
My noon, my midnighr, my talk, my song;
I thought that love would last forever: I was wrong.

The stars are not wanted now: put out every one;
Pack up the moon and dismantle the sun;
Pour away the ocean and sweep up the wood.
For nothing now can ever come to any good.
2.2. Kịch và văn xuôi thế kỷ 20

Kịch

Nói chung có thể nói rằng có ba nhóm nhà viết kịch trong Thế kỷ 20. Họ không phải là những nhóm chặt
chẽ nhưng có thể thấy họ có những sở thích và ý tưởng tương tự nhau. Các nhà văn quan trọng nhất là
những người muốn viết kịch về những người bình thường có kinh nghiệm, chứ không phải là những
nhân vật anh hùng như trong quá khứ. Những nhà viết kịch muốn với công việc của họ để đưa ra những
lời chỉ trích xã hội và chính trị. Ý tưởng của họ bị ảnh hưởng bởi Darwin, người với lý thuyết tiến hóa của
ông đã cho mọi người ý tưởng về bản năng con người quan trọng hơn bất kỳ tôn giáo nào. Họ cũng quan
tâm đến các ý tưởng của chủ nghĩa xã hội chịu ảnh hưởng của lý thuyết Darwin, trong đó nếu Thiên
Chúa là một lực lượng thứ yếu trong cuộc sống của con người, thì chúng ta phải chịu trách nhiệm.

Điều quan trọng nhất của những nhà văn này là George Bernard Shaw. Anh sinh ra ở Ireland, nhưng
phần lớn cuộc đời anh được dành ở Anh và những vở kịch của anh lần đầu tiên xuất hiện trên sân khấu
London vào đầu thế kỷ. Shaw là một kẻ nổi loạn. Anh ta muốn thay đổi cách mọi người nghĩ và thường
thì anh ta là nhân vật trung tâm của mình, những người mà thường sẽ bị xã hội coi thường hoặc đổ lỗi.
Ông cũng có lý thuyết rằng mọi người đều có một cuộc sống - sức mạnh, hoặc mong muốn tiếp tục và
tiếp tục cuộc sống, mạnh mẽ nhất ở những phụ nữ muốn có con để tiếp tục sống. Vở kịch Man and
Superman của anh kể một câu chuyện cho thấy mục đích thực sự của phụ nữ trong cuộc sống là tìm một
người chồng sẽ là một người cha tốt cho những đứa con của mình. Ý tưởng này bị ảnh hưởng rất nhiều
bởi Darwin và thuyết tiến hóa của ông.

Shaw từ chối ý tưởng về tôn giáo có tổ chức. Vở kịch St Joan của anh khiến nữ anh hùng người Pháp
Joan trở thành người phụ nữ được thúc đẩy bởi lực lượng cuộc sống để cải thiện thế giới bằng hành
động của chính mình. Cô cuối cùng bị sát hại bởi quyền lực của nhà thờ và nhà nước, những người sợ
quyền lực của cô.

Pygmalion là vở kịch nổi tiếng nhất của ông, và nó lập luận niềm tin xã hội chủ nghĩa của ông. Đó là về
một bông hoa - cô gái được một giáo sư ngôn ngữ học dạy nói và cư xử như một quý cô. Sau khi dạy cô
vài tháng, anh đưa cô đến một quả bóng ở London, nơi mọi người nghĩ cô là một công chúa. Shaw muốn
nói rằng mọi người không nên bị đánh giá qua cách họ nói mà là họ là ai. Giáo sư Higgins nhận ra vào
cuối vở kịch rằng anh ta cần Eliza nhiều hơn cô cần anh ta.

Các nhà viết kịch khác của Thế kỷ 20 đã quan tâm đến vấn đề bản sắc cá nhân, điều quan trọng hơn
nhiều đối với những người không có niềm tin mãnh liệt vào Chúa để bảo vệ. Họ viết nỗi cô đơn và thiếu
khả năng giao tiếp với người khác. Nhà văn nổi tiếng nhất của phong cách này là Samuel Beckett. Ông là
một người Ireland đã dành phần lớn cuộc đời của mình ở Pháp. Anh ấy thấy ngôn ngữ là một rào cản đối
với giao tiếp tốt, mặc dù anh ấy bị mê hoặc bởi những từ ngữ. Vở kịch của anh Chờ đợi Godot là một
trong những vở kịch quan trọng nhất của thế kỷ, và có ảnh hưởng rất lớn. Một nhà phê bình tại thời
điểm đó đã mô tả nó như vậy:

Chẳng có gì xảy ra. Không ai đến. Không ai đi cả. Thật kinh khủng!

Đây là sự thật. Đó là về hai người đi bộ đang chờ đợi một người không bao giờ đến. Trong thực tế, bạn
không biết anh ấy có thực sự tồn tại hay không. Đó là một nghiên cứu về cách mọi người cố gắng sử
dụng lý trí để đối phó với một tình huống mà lý trí là không đủ. Họ cần Godot để cho cuộc sống của họ
một mục đích, nhưng anh ta không bao giờ đến. Họ phải chờ đợi vô tận.

Loại chơi thứ ba có mục tiêu ít nghiêm trọng hơn nhiều. Oscar Wilde bắt đầu viết các vở kịch mà ngôn
ngữ được sử dụng cũng quan trọng như hành động của vở kịch. Vở kịch nổi tiếng nhất của ông, Tầm
quan trọng của việc nghiêm túc, không có gì quan trọng để nói. Không có gì là nghiêm trọng. Tất cả các ý
tưởng được quay vòng. Có rất chắc chắn không có đạo đức. Thật buồn cười vì những điều anh ấy nói với
mọi người, và vì sự đảo ngược của những gì bạn mong đợi.

2.3. Văn xuôi

Hầu hết các văn bản từ thế kỷ này đã bị ảnh hưởng theo một cách nào đó bởi Darwin, bởi Marx và bởi
sự mất niềm tin vào Thiên Chúa. Điều này dẫn đến những cuốn tiểu thuyết liên quan đến ý tưởng con
người là một phần của tự nhiên, và cũng thường bi quan lớn khi những người đã mất niềm tin vào Thiên
Chúa, mất niềm tin vào con người. Các nhà văn bắt đầu phân tích chính xác những gì hình dạng con
người. Nhà tâm thần học Sigumund Freud, người đang làm việc vào đầu thế kỷ, tin rằng chúng ta được
định hình bởi bản năng và môi trường, và ý tưởng của ông ta có ảnh hưởng rất lớn vào thời điểm đó.

Họ đã có một ảnh hưởng rất lớn đến D.H.Lawrence, trong đó có những cuốn sách nói về ý tưởng của
mọi người bị ảnh hưởng bởi gia đình, tôn giáo, ngôn ngữ và lịch sử cá nhân của họ. Thường có một cuộc
chiến giữa thế giới xung quanh họ và cách họ nhìn nhận bản thân trong đó, và bản thân bên trong của
họ, mà họ đấu tranh để hiểu. Ông cũng cho thấy các mối quan hệ của mọi người thay đổi và phát triển
như thế nào, với thiên nhiên luôn ở trong nền, làm cho tất cả các mối quan tâm của con người trở nên
nhỏ bé. Lawrence đã viết rất cởi mở về các mối quan hệ tình dục mà anh coi là một biểu hiện của tự do
cá nhân và là một phần của đời sống tình cảm trung thực. Điều này làm cho cuốn sách của ông rất sốc
với một số người. Một trong số họ, người yêu của Lady Chatterly, không được phép in cho đến những
năm 1960.
Ông uesd bản chất để giúp giải thích thay đổi mối quan hệ của con người. Đây là một ví dụ từ cuốn tiểu
thuyết Sons and Lovers của ông. Bầu trời mô tả mối quan hệ đang thay đổi của một cô gái,

Cô đi đến hàng rào và ngồi đó, nhìn những đám mây vàng rơi thành từng mảnh, và đi trong đống đổ nát
màu hồng, mênh mông về phía bóng tối. Vàng bùng lên đỏ tươi, giống như đau đớn trong ánh sáng dữ
dội, sau đó đỏ tươi chìm xuống và vươn lên màu đỏ thẫm, và nhanh chóng niềm đam mê bay ra khỏi bầu
trời. Cả thế giới xám xịt.

Lawrence thuộc về một nhóm các nhà văn được gọi là những người theo chủ nghĩa hiện đại vì những thí
nghiệm của họ với phong cách viết. Họ từ chối các truyền thống của quá khứ, thậm chí đôi khi các quy
tắc chấm câu. Họ cũng chia sẻ một thế giới quan chịu ảnh hưởng của Feud và Darwin, nơi hy vọng duy
nhất cho con người đến từ chính họ và khả năng trung thực với chính họ.

Những cuốn sách này thường rất bi quan, nhưng đôi khi tinh thần con người chiến thắng. James Joyce là
một nhà văn xa hoa, và là một trong những tiểu thuyết gia có ảnh hưởng nhất thế kỷ. Cuốn tiểu thuyết
Ulysses của ông, được viết vào năm 1922, lấy bối cảnh một ngày trong cuộc sống của ba người ở Dublin.
James Joyce đã có thiện cảm thực sự với các nhân vật của mình, và ngay cả khi chúng ta đang đọc về
những chi tiết nhỏ bé trong cuộc sống của họ, chúng ta cảm thấy tinh thần con người của họ. Cuốn sách
hài hước và đầy thiện cảm của con người nhưng thường rất khó đọc, bởi vì Joyce cố gắng viết theo cách
mà mọi người thực sự nghĩ. Cuốn sách kết thúc với một trong những người làm từ thiện, Molly, đang
nằm trên giường suy nghĩ về một buổi tối âm nhạc mà cô sẽ có:

Tôi sẽ mặc gì khi mặc một bông hồng trắng những chiếc bánh đó ở Lipton. Tôi yêu mùi của một cửa hàng
giàu có lớn ở bảy rưỡi một pound hoặc những cái khác với quả anh đào trong đó tất nhiên là cây tốt cho
giữa bàn Tôi yêu hoa Tôi thích có toàn bộ nơi bơi trong hoa hồng, thiên đàng không có gì giống như
thiên nhiên, những ngọn núi hoang dã và những con sóng ào ạt, đất nước xinh đẹp với những cánh đồng
đủ thứ và tất cả những con gia súc tốt điều đó sẽ làm cho trái tim của bạn tốt khi nhìn thấy sông và hồ
và hoa ...

Không phải tất cả các nhà văn của thế kỷ này bỏ qua dấu chấm câu hoặc tin vào trách nhiệm của con
người. Graham Greene là một công giáo sùng đạo. Nhiều tiểu thuyết của ông nói về những người có
hiệu trưởng tốt nhưng thất bại trong thất bại của họ, mặc dù vậy, họ cảm thông hơn những người thành
công mạnh mẽ, bởi vì Greene thấy họ gần gũi với Chúa hơn những người không cần ông. Một trong
những cuốn sách hay nhất của ông, Sức mạnh và Vinh quang, nói về một linh mục phải lựa chọn giữa
việc từ bỏ Thiên Chúa và đánh mất linh hồn của mình nhưng cứu mạng hoặc chết vì niềm tin vào Thiên
Chúa. Chính kiến thức của anh ấy đã giúp anh ấy làm điều đúng đắn và cứu rỗi linh hồn mình.

Lawrence tin rằng các quy tắc của xã hội làm chúng ta mù quáng trước chính bản thân mình, nhưng
William Golding tin rằng chúng ta cần sự bảo vệ của trật tự và xã hội, và Chúa, để cứu chúng ta khỏi
chính chúng ta. Ông minh họa điều này trong cuốn sách nổi tiếng nhất của mình. Lord of the Flies, được
viết vào năm 1953. Trong cuốn sách này, một kế hoạch của các hợp xướng gặp nạn trên một hòn đảo,
giết chết người lớn duy nhất, phi công. Không có những quy tắc đã chi phối họ trước đây, các chàng trai
sớm trở nên giống như những kẻ man rợ. Họ phát minh ra những vị thần kỳ lạ, và tưởng tượng những
điều kinh hoàng kỳ lạ. Cuối cùng họ bắt đầu săn lùng và giết nhau. Người anh hùng, Ralph, đã bám vào
các quy tắc của nền văn minh, và ở cuối cuốn sách, anh ta bị săn lùng để đứng trước những người còn
lại. Anh ta chỉ được cứu vào giây phút cuối cùng bởi thế giới trưởng thành trở về như một bữa tiệc tìm
kiếm những cậu bé mất tích.

Có lẽ nhà văn nổi tiếng nhất thế kỷ là George Orwell. Ông là một nhà báo xã hội chủ nghĩa, người đã viết
nhiều bài tiểu luận về chính trị và văn hóa Anh, cũng như tự truyện về chiến đấu trong cuộc nội chiến
Tây Ban Nha và sống như một kẻ lang thang. Ông cũng viết tiểu thuyết. Ý định của anh là minh họa
những ý tưởng của mình về sự bất công xã hội, nhưng hai cuốn sách nổi tiếng nhất của anh còn mang
tính chính trị hơn thế nhiều. 1984, được viết vào năm 1948, là một tương lai tưởng tượng ở một đất
nước nơi chính phủ kiểm soát mọi thứ mọi người làm, và quan trọng hơn là những gì họ nghĩ. Có những
màn hình tivi ở khắp mọi nơi luôn theo dõi bạn và nếu bạn làm hoặc nghĩ bất cứ điều gì mà chính phủ
không đồng ý, bạn sẽ bị bắt. Chính phủ kiểm soát suy nghĩ bằng cách kiểm soát ngôn ngữ. Không có từ
nào để thể hiện ý tưởng chính phủ chống lại. Đó là một thế giới quan rất tối.

Cuốn sách rất nổi tiếng khác của ông là Animal Farm. Đó là một câu chuyện ngụ ngôn về một cuộc cách
mạng đi sai. Các con vật trong trang trại ném ra người nông dân đối xử tệ với họ, và tổ chức xã hội của
riêng họ với hiệu trưởng là Tất cả các động vật đều được tạo ra như nhau. Những con lợn, như những
động vật thông minh nhất, tổ chức xã hội. Nhưng dần dần lợn thay đổi. Họ ngày càng trở nên giống
người nông dân, và cuộc sống của những con vật khác cũng khó khăn như vậy. Cuối cùng những con lợn
bắt đầu mặc quần áo và đi bằng hai chân. Các con vật nhận thấy rằng hiệu trưởng vĩ đại của chúng, được
viết trên tường chuồng, đã được thay đổi. Bây giờ nó nói:

Tất cả các động vật được tạo ra bằng nhau, nhưng một số động vật bình đẳng hơn những con khác.

Home by Somerset Maugham.

George Meadows là một người đàn ông năm mươi, và vợ anh ta trẻ hơn một hoặc hai tuổi. Con của họ,
hai con trai và ba gái, đều đẹp trai và mạnh mẽ. Tôi chưa bao giờ thấy một gia đình đoàn kết hơn. Họ
hạnh phúc và họ xứng đáng được hạnh phúc. Nhưng chủ nhân của ngôi nhà không phải là George
Meadows, t là mẹ anh. Bà Meadows. Cô là một phụ nữ bảy mươi, cao, đứng thẳng, với mái tóc hoa râm.
Lời của cô là luật trong nhà và ở nông trại.

Tôi đã nghe câu chuyện về bà Meadows và chú của George có tên cũng là George Meadows. Chú George
Meadows và Tom, em trai ông, cả hai đã tán tỉnh bà Meadows khi bà là Emily Green, năm mươi năm trở
lên và khi bà cưới Tom, George đã đi ra biển.

Trong hai mươi năm nay và sau đó ông gửi quà cho họ; sau đó không có thêm tin tức về anh ta. Khi Tom
Meadows chết, góa phụ của anh ta đã viết và nói với anh ta, nhưng không nhận được câu trả lời; và cuối
cùng họ đi đến kết luận rằng anh ta phải chết.

Nhưng một ngày nọ, họ ngạc nhiên nhận được một lá thư. Cảm thấy mình không còn sống được bao lâu
nữa, Thuyền trưởng Meadows muốn nhìn thấy một lần nữa ngôi nhà nơi anh sinh ra. Anh sẽ đến chiều
hôm đó.
Tôi được yêu cầu nhìn vào và thấy anh ta. Tất nhiên tôi đã chấp nhận. Tôi thấy cả nhà ngồi trong bếp cũ.
Tôi đã thích thú khi thấy rằng bà Meadows đã mặc chiếc váy lụa đẹp nhất của mình. Ở phía bên kia của
lò sưởi ngồi một ông già. Anh ấy rất gầy. Khuôn mặt anh nhăn nheo và vàng và anh đã mất gần hết
răng. Thật kỳ lạ khi nhìn vào họ, hai người già này đã không gặp nhau trong nửa thế kỷ và nghĩ rằng tất
cả thời gian dài trước đây anh ta đã yêu cô và cô đã yêu người khác. Tôi tự hỏi liệu bây giờ có vẻ lạ với
anh ta không, vì người phụ nữ lớn tuổi đó anh ta đã rời khỏi nhà của cha mình và sống một cuộc sống
lưu vong.

"Bạn đã bao giờ kết hôn, Thuyền trưởng Meadows?" Tôi hỏi. "Không phải tôi,". anh nói với nụ cười toe
toét. "Tôi đã nói rằng tôi sẽ không bao giờ kết hôn với bất cứ ai trừ bạn, Emily, và tôi không bao giờ có."
"Chà, bạn có thể đã hối hận nếu có". Cô ấy đã trả lời. Tôi đã nói chuyện một chút với ông già về Trung
Quốc "Không có cảng ở Trung Quốc mà tôi không biết rõ hơn bạn biết túi áo khoác của bạn. Tôi có thể đi
tàu ở đâu". "Chà, một điều bạn chưa làm. George, theo như tôi có thể thấy". Bà Meadows nói "và đó là
để tạo ra vận may". Tôi không phải là một người để tiết kiệm tiền. Nhưng có một điều tôi có thể tự nói
với mình: nếu tôi có cơ hội trải qua cuộc sống của mình một lần nữa, tôi sẽ lấy nó và không nhiều người
đàn ông có thể nói điều đó "

"Không, thực sự." Tôi đã nói.

Tôi nhìn anh với sự ngưỡng mộ và tôn trọng. Ông là một ông già không có răng, không có tiền, nhưng
ông đã thành công trong cuộc sống, vì ông rất thích nó. Khi tôi rời xa anh, anh yêu cầu tôi đến và gặp lại
anh vào ngày hôm sau.

Sáng hôm sau khi đến vườn tôi thấy bà Meadows hái hoa. Cô ấy có một bó hoa trắng khổng lồ.

Thuyền trưởng Meadows đã chết trong giấc ngủ. Anh ấy đã nói chuyện với họ về tất cả những điều đã
xảy ra với anh ấy trong suốt cuộc đời dài. Anh hạnh phúc khi được trở về ngôi nhà cũ của mình. Anh ta
khoe rằng anh ta sẽ sống thêm hai mươi năm nữa. Nhưng cái chết đã viết đầy đủ đúng chỗ.

Bà Meadows ngửi những bông hoa trắng mà bà cầm trên tay.

"Chà, tôi mừng vì anh ấy đã trở lại", cô nói "Sau khi tôi cưới Tom Meadows và George đi xa, tôi không
bao giờ chắc chắn rằng mình đã cưới đúng người."

Sunrise on the moon by H.G.Wells.

(Retold from The First Men in the Moon by H.G. Wells)
Chúng tôi mở mắt ra. Thật khó để nói bao nhiêu thời gian đã trôi qua kể từ khoảnh khắc khủng khiếp đó
khi tàu vũ trụ của chúng tôi gầm xuống và rơi xuống đất. Lúc đầu, chúng tôi không thể di chuyển; chúng
tôi thậm chí không thể nghĩ được.

Mọi thứ đều yên tĩnh xung quanh. Rõ ràng là cuộc hành trình dài của chúng tôi đã kết thúc. Chúng ta đã
thành công? Chúng ta đã đến mặt trăng chưa? Chúng tôi nhìn nhau, rồi cả hai chúng tôi cẩn thận di
chuyển đến cửa sổ và nhìn qua nó.
Trước mắt chúng tôi là một khung cảnh hoang dã và ảm đạm. Tàu vũ trụ của chúng tôi nằm dưới đáy
của một miệng núi lửa to lớn và các bức tường của nó đóng chúng tôi ở mọi phía. Chúng tôi chưa thể
nhìn thấy mặt trời, nhưng ánh sáng của nó rơi xuống những vách đá màu xám đen ở phía xa. Các bức
tường của miệng núi lửa là khoảng mười hai dặm từ chúng tôi, nhưng ánh sáng lấp lánh của mặt trời có
thể được nhìn thấy, đến qua bức tường phía đông, sắc nét và rõ ràng. Phần còn lại của bầu trời vẫn đen
và đầy sao; chỉ có một điểm sáng tuyệt vời trên vách đá cho thấy ngày đó đang đến. Trong nửa ánh
sáng, chúng ta có thể thấy trước mắt chúng ta một không gian rộng, chết chóc, lạnh lẽo và xám xịt.
Không có dấu hiệu của sự sống ở bất cứ đâu - không có chuyển động, không âm thanh, không một đốm
màu. Mọi thứ thật ảm đạm, tối tăm, chết chóc. Ở đây và ở đó chúng ta có thể thấy những ngọn đồi nhỏ
phủ một thứ gì đó màu trắng trông giống như tuyết, nhưng sau đó đã được chứng minh là không khí
đóng băng.

Ánh sáng mặt trời di chuyển xuống sườn vách đá và xuyên qua mặt đất về phía chúng tôi. Các bức tường
của miệng núi lửa dường như di chuyển, và từ phía dưới, một đám mây xám mỏng bắt đầu nổi lên và lan
ra như một đám khói.

"Đó là không khí," Cavor nói, "Tôi chắc chắn đó là không khí. Mặt trời đang sưởi ấm không khí đóng
băng, bây giờ nó đang tăng lên."

Đột nhiên, toàn bộ quả bóng vĩ đại của mặt trời xuất hiện trên vách đá. Bây giờ, khi ánh sáng rực rỡ lan
tỏa trên mặt đất, những đám mây bắt đầu mọc lên khắp nơi từ nó. Sự tương phản của màu trắng và
đen kém sắc hơn. Bầu trời đen trở nên xanh ngắt, những ngôi sao bị đốt cháy rực rỡ trong bóng tối đang
dần biến mất.

Bây giờ mặt trời đã chạm đến đáy của miệng núi lửa, và nó trở nên ấm hơn và ấm hơn. Ở đây và có
những cánh đồng màu trắng xuất hiện trên mặt đất, đó là tuyết. Và khi không khí trở nên nóng hơn,
nước chảy ra từ những cánh đồng tuyết và lan ra khắp mặt đất. Chẳng mấy chốc, mặt đất có thể được
nhìn thấy, phủ đầy đá và thứ gì đó trông giống như những cành cây khô màu nâu. Chi nhánh! Trong một
thế giới chết!

"Gì?"

"Đây là một thế giới chết bây giờ, nhưng đã có lúc ..." Tôi dừng lại đột ngột. Tôi đã nhận thấy một cái gì
đó khác, một cái gì đó trông giống như những viên đá tròn nhỏ màu nâu. Dường như với tôi rằng một
trong số họ đã di chuyển. Tôi hầu như không thể tin vào mắt mình.

"Hương vị," tôi nói. "Nhìn kìa! Và ở đó!" Khi chúng tôi xem, một trong những viên đá khác, rồi một viên
đá khác di chuyển và mở ra. Trong số họ xuất hiện một loại cây nhỏ màu vàng bắt đầu mọc cao hơn và
cao hơn dưới ánh sáng mặt trời ấm áp.

Chúng là những hạt giống, "Cavor nói, và sau đó, một nửa với chính mình." Cuộc sống! "

Tôi lau kính cửa sổ để thấy hạt giống tốt hơn. Tôi chưa bao giờ thấy bất cứ điều gì khác thường. Trên
khắp ngọn đồi, những hạt nâu tuyệt vời đang vỡ ra và mở ra. Chẳng mấy chốc ngọn đồi được bao phủ
bởi những cái cây nhỏ, mọc lên từ những hạt giống. Những chiếc lá nhỏ màu vàng xuất hiện trên chúng;
những cái cây đẩy chúng lên cao hơn và cao hơn dưới ánh sáng mặt trời ấm áp. Chúng phát triển nhanh,
nhanh hơn nhiều so với tôi có thể tưởng tượng bất kỳ loại cây nào cũng có thể phát triển. Tôi trở lại
Cavor và nhìn anh bằng một câu hỏi trong mắt tôi. Anh mỉm cười và giải thích: "Chúng phải phát triển
nhanh nhất có thể. Mùa hè ở đây rất ngắn - nó chỉ kéo dài một ngày mặc dù đó là một ngày trăng dài.
Và chúng phải lớn lên và hạt giống của chúng phải sẵn sàng trong khi có không khí và mặt trời đang tỏa
sáng."

Chưa đầy nửa giờ đã trôi qua, nhưng toàn bộ khung cảnh trước mắt chúng tôi đã thay đổi. Nó không
còn ảm đạm nữa. Toàn bộ không gian chết giờ là một vườn cây non, với những đốm hoa rực rỡ ở đây
đó. Bầu trời xanh và mặt trời, mặc dù không cao, là một quả bóng vàng sáng. Băng và tuyết và vươn lên
đến một thế giới sống. Đối với tôi, điều này có nghĩa là chiến thắng, thành công lớn nhất trong tất cả các
công việc của chúng tôi.

Tôi đã suy nghĩ theo cách này khi Cavor nói: những đám mây vẫn có thể được nhìn thấy ở các góc xa của
miệng núi lửa mà mặt trời chưa chạm tới. Nhưng chúng đã biến mất khi ánh sáng mặt trời di chuyển
ngày càng xa. Cả một thế giới đang sống dậy trước mắt chúng ta.

Đời sống! Ý nghĩ chợt nảy ra trong đầu tôi rằng chúng tôi đã không đi hết quãng đường xa xôi đó chẳng
vì gì cả; Bây giờ chúng tôi biết rằng chúng tôi đã có "Chúng tôi biết rằng bây giờ có sự sống trên mặt
trăng. Và nơi thực vật có thể sống, tôi chắc chắn, chúng tôi cũng có thể sống. Chúng tôi phải làm thí
nghiệm." Anh không đợi câu trả lời của tôi, mà di chuyển đến cửa tàu vũ trụ, đẩy nó rộng ra và ...

Câu hỏi ôn tập

1- Cuộc chiến Anglo - Boer đã ảnh hưởng đến người dân Anh như thế nào?

2- Tình hình như thế nào sau cái chết của Nữ hoàng Victoria năm 1901?

3- Xu hướng hàng đầu trong văn học Anh thời hậu Thế chiến thứ nhất là gì

4- Xu hướng văn học Anh trong những năm 1930 là gì?

5- Đề cập đến một số khuynh hướng văn học khác nhau trong những năm 1970?

6- Văn học bằng tiếng Anh như thế nào trong những thập kỷ cuối của thế kỷ 20?

7- Ai là nhà thơ nổi tiếng của Văn học Anh thế kỷ 20? Đưa ra một mô tả ngắn gọn về công việc của họ.

8- Ba nhóm viết kịch trong thế kỷ 20 là gì? Vở kịch của họ là gì?

9- Ai là nhà văn nổi tiếng của thế kỷ 20? Những gì hầu hết các văn bản của họ đã bị ảnh hưởng bởi?

TỔNG QUAN VỀ VĂN HỌC MỸ

Chương 1: Thời kỳ thuộc địa

1. Văn học Mỹ bắt đầu bằng những truyền thuyết, truyền thuyết, truyện cổ tích và lời bài hát (luôn là
những bài hát) của các nền văn hóa Ấn Độ.

2. Không có văn học viết trong số hơn 500 ngôn ngữ Ấn Độ và văn hóa bộ lạc khác nhau tồn tại ở Bắc Mỹ
trước khi những người châu Âu đầu tiên đến. Do đó, văn học truyền miệng của người Mỹ bản địa khá đa
dạng.

3. Những bài hát hay thơ ca, như những câu chuyện kể, từ linh thiêng đến nhẹ nhàng và hài hước: có
những bài hát ru, những bài hát tình yêu, những bài hát chiến tranh, và những bài hát đặc biệt dành cho
trẻ em Trò chơi, cờ bạc, nhiều công việc khác nhau, và các nghi lễ ma thuật hoặc khiêu vũ.

4. Vào thế kỷ 17, cướp biển, những cuộc phiêu lưu và những nhà thám hiểm đã mở đường cho một làn
sóng thực dân thứ hai vĩnh viễn, mang theo vợ, con cái, nông cụ và dụng cụ thợ thủ công. Các tài liệu
khám phá ban đầu bao gồm nhật ký, thư, tạp chí du lịch, tàu Nhật ký

5. Tác phẩm văn học chịu ảnh hưởng sâu sắc của Chủ nghĩa Thanh giáo. Định nghĩa của Puritan về văn
bản tốt là mang lại cho gia đình nhận thức đầy đủ về tầm quan trọng của việc thờ phượng Thiên Chúa và
về những nguy hiểm tinh thần mà linh hồn phải đối mặt trên Trái đất.

6. Các nhà văn tiêu biểu: William Bradford (1590-1657), Anne Bradstreet (1612-1672), Edward Taylor
(1644-1729), Jupiter Harmon (1720-1800).

Chương 2: Khai sáng - văn học thế kỷ 18

1. Khai sáng của Mỹ thế kỷ 18 là một phong trào được đánh dấu bằng sự nhấn mạnh vào tính hợp lý hơn
là truyền thống, nghiên cứu khoa học thay vì giáo điều tôn giáo không nghi ngờ, và chính phủ đại diện
thay cho mornachy. Các nhà tư tưởng và nhà văn khai sáng đã cống hiến cho lý tưởng của công lý, tự do
và bình đẳng là quyền tự nhiên của con người.

2. Nhà văn tiêu biểu:

Benjamin Franklin (1706-1790): Ông đã ghi lại cuộc đời đầu tiên của mình trong cuốn Tự truyện nổi
tiếng. Viết để khuyên con trai, nó chỉ bao gồm những năm đầu. Phần nổi tiếng nhất mô tả sơ đồ khoa
học của ông về tự cải thiện. Franklin liệt kê 13 đức tính: ôn hòa, im lặng, trật tự, giải quyết, thanh đạm,
công nghiệp, chân thành, công bằng, điều độ, sạch sẽ, yên tĩnh, khiết tịnh, và khiêm tốn.

Ông đã sớm nhận ra rằng viết lách có thể thúc đẩy tốt nhất ý tưởng của mình và do đó ông đã cố tình
hoàn thiện phong cách văn xuôi của mình, không phải là sự kết thúc mà là một công cụ.

Chương 3: Chủ nghĩa lãng mạn - thời kỳ lãng mạn

1. Chủ nghĩa xuyên biên giới: phong trào xuyên biên giới là một phản ứng chống lại chủ nghĩa duy lý thế
kỷ 18 và là biểu hiện của xu hướng nhân đạo nói chung của tư tưởng thế kỷ 19. Linh hồn của mỗi cá
nhân được cho là giống hệt với thế giới.
2. Tầm nhìn lãng mạn trong tiểu thuyết có xu hướng thể hiện dưới dạng Hawthorne có tên là Romance
Romance, một hình thức cao siêu, giàu cảm xúc và mang tính biểu tượng của tiểu thuyết. Lãng mạn
không phải là những câu chuyện tình yêu mà là những cuốn tiểu thuyết nghiêm túc sử dụng các kỹ thuật
đặc biệt để truyền đạt những ý nghĩa phức tạp và tinh tế.

3. Đặc điểm của phong trào lãng mạn trong văn học Mỹ: chủ nghĩa tình cảm, chủ nghĩa cá nhân, chủ
nghĩa nhân đạo, lãng mạn lịch sử, u sầu bệnh hoạn, quan tâm đến nơi xa xôi, tôn vinh vẻ đẹp tự nhiên và
cuộc sống giản dị.

4. Nhà văn hư cấu

Các tác giả tiểu thuyết quan trọng đầu tiên được công nhận rộng rãi ngày nay: Washington Irving, người
được coi là cha đẻ của văn học Mỹ, Charles Brockden Brown và James Fentub Cooper, đã sử dụng các
chủ đề Mỹ, quan điểm lịch sử, chủ đề thay đổi và tông màu hoài cổ. Họ đã viết trong nhiều thể loại văn
xuôi, khởi xướng các hình thức mới và tìm ra những cách mới để kiếm sống thông qua văn học. Với họ,
văn học Mỹ bắt đầu được đọc và đánh giá cao ở Hoa Kỳ và nước ngoài.

Chương 4: Sự trỗi dậy của chủ nghĩa hiện thực - nửa sau của thế kỷ 19 (1860-1914)

1. Nội chiến Hoa Kỳ (1861-1865) giữa miền Bắc công nghiệp và miền Nam nông nghiệp, nô lệ là một
bước ngoặt trong lịch sử Hoa Kỳ. Sự lạc quan hồn nhiên của quốc gia dân chủ trẻ tuổi đã nhường chỗ,
sau chiến tranh, đến một thời kỳ kiệt sức. Chủ nghĩa duy tâm của Mỹ vẫn còn nhưng đã được rechannel.
Trước chiến tranh, những người theo chủ nghĩa duy tâm đã bảo vệ nhân quyền, đặc biệt là xóa bỏ chế
độ nô lệ. Đây là thời đại của nhà sản xuất triệu phú và nhà đầu cơ.

2. Năm 1860, hầu hết người Mỹ sống trong các trang trại hoặc ngôi làng nhỏ nhưng đến năm 1919, một
nửa dân số tập trung ở khoảng 12 thành phố. Vấn đề đô thị hóa và công nghiệp hóa xuất hiện.

3. Từ năm 1860 đến 1914, Hoa Kỳ đã chuyển đổi từ một thuộc địa nhỏ, trẻ, nông nghiệp thành một quốc
gia công nghiệp, hiện đại, rộng lớn.

4. Khi công nghiệp hóa phát triển, sự tha hóa cũng vậy. Tiểu thuyết đặc sắc của Mỹ thời kỳ này - Stephen
Crane, Maggie: Một cô gái của đường phố, Jack London, Martin Martin và sau đó là Theodore Dreiser
trộm Một thảm kịch Mỹ - mô tả thiệt hại của các lực lượng kinh tế và sự tha hóa đối với cá nhân yếu
đuối hoặc dễ bị tổn thương.

5. Chủ nghĩa hiện thực là đại diện cho thực tế của cuộc sống, thoát khỏi định kiến chủ quan, chủ nghĩa lý
tưởng hoặc màu sắc lãng mạn. Nó nhằm vào địa phương và quen thuộc và ngụ ý một quan điểm khoa
học về cuộc sống.

6. Nhà văn tiêu biểu: Mark Twain (1835-1910) là một người hài hước của thiên tài. Đọc Twain là lạc vào
thế giới của niềm vui lành mạnh tràn ngập tiếng cười. Anh ấy không phải là một nhà tư tưởng bởi vì anh
ấy không giải quyết vấn đề gì trong công việc của mình. Ông chỉ là một nghệ sĩ hình ảnh với cái nhìn sâu
sắc về phản ứng tâm lý của con người trong quyết định chuyển động khí hậu. Bài viết của ông tràn ngập
màu sắc địa phương. Bối cảnh của đất nước mình được đưa vào tiểu thuyết của mình. Ông có quyền
kiểm soát thành thạo ngôn ngữ tiếng Anh ở dạng chuẩn và phương ngữ.

Chương 5: Chủ nghĩa hiện đại và thử nghiệm (1914-1945)

1. Trong cuộc chiến tranh, kinh doanh phát triển mạnh mẽ, và thành công phát triển vượt xa những giấc
mơ rộng lớn nhất của họ. Lần đầu tiên, nhiều người Mỹ đăng ký vào giáo dục đại học. Tầng lớp trung lưu
thịnh vượng. Người Mỹ bắt đầu tận hưởng thu nhập trung bình quốc gia cao nhất thế giới trong thời đại
này và nhiều người đã mua biểu tượng trạng thái cuối cùng - một chiếc ô tô.

2. Con đường văn hóa rộng lớn của chủ nghĩa hiện đại, dần dần xuất hiện ở châu Âu và Hoa Kỳ vào
những năm đầu của thế kỷ 20, đã thể hiện ý thức về cuộc sống hiện đại thông qua nghệ thuật như một
sự đột phá từ quá khứ, cũng như từ cổ điển của văn minh phương Tây truyền thống. Chủ nghĩa hiện đại
nắm lấy những thay đổi trong khoa học và công nghệ.

3. Tầm nhìn và quan điểm trở thành một khía cạnh thiết yếu của tiểu thuyết hiện đại. Không còn đủ để
viết tường thuật người thứ ba thẳng tiến hoặc sử dụng một người kể chuyện vô nghĩa xâm phạm. Cách
mà câu chuyện được kể trở nên quan trọng như chính câu chuyện.

4. Henry James, William Faulkner và nhiều nhà văn Mỹ khác đã thử nghiệm các quan điểm hư cấu. James
thường giới hạn thông tin trong tiểu thuyết về những gì một nhân vật sẽ biết. Tiểu thuyết Faulkner từ
Âm thanh và cơn giận dữ chia câu chuyện thành 4 phần, mỗi phần đưa ra quan điểm của một nhân vật
khác nhau.

5. Mặc dù văn xuôi Mỹ giữa các cuộc chiến đã thử nghiệm quan điểm và hình thức, người Mỹ đã viết
thực tế hơn, nói chung, hơn cả người châu Âu. Tiểu thuyết gia Ernest Hemingway đã viết về chiến tranh,
săn bắn và những mưu cầu cơ bắp khác theo phong cách đơn giản, sọc. William Faulkner đã thiết lập các
tiểu thuyết miền nam mạnh mẽ của mình trải dài qua nhiều thế hệ và nền văn hóa vững chắc trong vùng
đất nóng và bụi Mississippi.

6. Bộ phim truyền hình Mỹ thế kỷ 20 bắt chước nhà hát Anh và châu Âu cho đến tận thế kỷ 20. Thông
thường, các vở kịch từ Anh hoặc được dịch từ các ngôn ngữ châu Âu thống trị các mùa sân khấu. Eugene
O hèNeill (1888-1953) là nhân vật vĩ đại của nhà hát Mỹ. O hèNeill định nghĩa lại nhà hát bằng cách từ bỏ
các bộ phận truyền thống thành các hành vi và cảnh; sử dụng mặt nạ như những thứ được tìm thấy
trong nhà hát Hy Lạp và châu Á cổ đại.

Năm 1936, ông nhận được giải thưởng Nobel về văn học - nhà viết kịch người Mỹ đầu tiên được vinh
danh như vậy.

Chương 6: Văn học sau năm 1945 - Chủ nghĩa tự nhiên và chủ nghĩa hiện thực

1. Xu hướng văn học hàng đầu trong thế kỷ 19 là Chủ nghĩa lãng mạn và Chủ nghĩa hiện thực nhưng Chủ
nghĩa tự nhiên chiếm ưu thế trong thế kỷ 20.
2. Những định hướng gần đây trong thơ ca Mỹ bao gồm các nhà thơ ngôn ngữ của người Viking liên kết
lỏng lẻo với tạp chí Temblor. Trong số đó có Bruce Andrew, Lyn Hejinian, Douglas Messerli Sự. Họ kéo
dài ngôn ngữ để tiết lộ tiềm năng của nó đối với sự mơ hồ, phân mảnh và tự khẳng định trong sự hỗn
loạn. Trớ trêu và hậu hiện đại, họ từ chối các siêu dữ liệu của Hồi giáo - hệ tư tưởng, giáo điều, quy ước
và nghi ngờ về sự tồn tại của thực tại siêu việt.

3. Nhà văn đã trở nên rất sáng tạo và tự nhận thức, hay còn gọi là phản xạ. Thông thường họ tìm thấy
các chế độ truyền thống không hiệu quả và tìm kiếm sức sống trong vật liệu phổ biến rộng rãi hơn.

4. Sự tha hóa và căng thẳng tiềm ẩn trong những năm 1950 đã thể hiện ra bên ngoài vào những năm
1960 ở Hoa Kỳ trong phong trào dân quyền, nữ quyền, phản kháng, hoạt động thiểu số và sự xuất hiện
của một nền văn hóa đối kháng mà xã hội Mỹ vẫn đang hoạt động.

5. Đến giữa năm 1970, một kỷ nguyên hợp nhất bắt đầu. Cuộc xung đột ở Việt Nam đã kết thúc, ngay
sau đó là sự công nhận của Hoa Kỳ về Cộng hòa Nhân dân Trung Hoa và Lễ kỷ niệm 200 năm của Mỹ.
Chẳng mấy chốc, thập niên 1980 - thập kỷ của Me Me - đã diễn ra, trong đó các cá nhân có xu hướng tập
trung nhiều vào các mối quan tâm cá nhân hơn là các vấn đề cá nhân lớn.

6. Nói tóm lại, văn học Mỹ đã đi qua một con đường quanh co kéo dài từ thời tiền thuộc địa đến thời
hiện đại. Xã hội, lịch sử, công nghệ tất cả đã có tác động nói lên nó. Cuối cùng, mặc dù, có một nhân loại
không đổi, với tất cả sự rạng rỡ và ác ý, truyền thống và lời hứa của nó.

7. Các nhà văn tiêu biểu: Robert Penn Warren (1905-1989), Tennessee Williams (1911-1983), Ralph
Waldo Ellison (1914-1994), Thomas Pynchon (1937-), Norman Mailer (1923-), Toni Morrison (1931- ),
Alice Walker (1944-).

HEMINGWAY (1898-1961)

- Cuộc sống của anh ấy:

+ Ông là một người đàn ông biết nói của Thế hệ đã mất, một nhóm các nhà văn xa xứ đã rời khỏi Mỹ sau
Thế chiến I và nhìn vào nước Mỹ khi ở lại nước ngoài.

+ Khi Thế chiến thứ nhất tan rã, ông phục vụ trong quân đội với tư cách là một trung úy xe cứu thương.

+ Năm 1961, ông tự sát bằng súng và không rõ chính xác.

- Tác phẩm của anh:

Ông có rất nhiều tác phẩm nổi tiếng: Mặt trời mọc (1926), Vĩnh biệt vũ khí (1929), Đàn ông không phụ
nữ (1927), Ông già và biển

- Nhận xét chung về Hemingway

Chủ đề: Con người chống lại bạo lực, phẩm giá con người, những cuộc đấu tranh nội tâm để khẳng định
bản thân, chiến tranh và những mặt khác của nó, và thế hệ đã mất
Ảnh hưởng: Sách của ông đã cho chúng ta: Một kiểu viết mới khác với kiểu của người theo chủ nghĩa cổ
điển và lãng mạn (phong phú và dư thừa): đó là kiểu viết của chủ nghĩa tự nhiên và hiện thực (những
câu ngắn, chính xác có hiệu ứng staccato)

Lý tưởng về lòng can đảm, sức chịu đựng và danh dự trong một thế giới phức tạp và thù địch

Lựa chọn nhân vật và cài đặt của anh ấy

Nhân vật: người thường: thợ săn, người nhà quê, người đấu bò, võ sĩ

Các thiết lập của anh ta khá hạn chế và đơn giản nhưng truyền tải nhiều: chiến tranh và biển cả.

Phương châm của anh ấy: Ít hơn là nhiều hơn Anh ấy tin rằng hiệu quả mạnh nhất đến từ nền kinh tế
của phương tiện

JACK LONDON (1876-1916)

- Jack London là một trong những nhà văn tiêu biểu của Chủ nghĩa hiện thực của văn học Mỹ trong thế
kỷ 19.

- Ông là một tiểu thuyết gia nổi tiếng, một nhà văn viết truyện ngắn và một nhà cải cách xã hội chủ
nghĩa.

- Ông sống một cuộc đời phiêu lưu nhưng nghèo khó.

- Anh ấy là một học sinh tự học. Anh học xong trung học và đại học trong suốt 6 tháng.

- Quan điểm của ông là ủng hộ người nghèo và chủ nghĩa xã hội. Ông chịu ảnh hưởng của lý thuyết
mácxít và Cách mạng Tháng Mười.

- Ông đã viết 59 tập bao gồm tiểu thuyết, truyện ngắn và tiểu luận.

- Các tác phẩm tiêu biểu của ông: The Iron gót (1907), Tiếng gọi nơi hoang dã (1903), Sói biển (1904),
Tình yêu của cuộc sống (1907), Martin Eden (1909)

- Chủ đề của anh ấy:

+ Người đàn ông đấu tranh chống lại thiên nhiên và xã hội thù địch vì một thế giới tốt đẹp hơn.

+ Sự cảm thông của ông với người nghèo và những lời tiên tri của cách mạng thế giới và nhà nước xã hội
chủ nghĩa tương lai.

+ Bản năng nguyên thủy ở con người và sự đấu tranh của cá nhân.

- Những câu chuyện của anh ấy rất xuất sắc, đầy chất thơ, nhanh chóng với bạo lực và hành động, và
chúng là dấu ấn cho tinh thần độc nhất vô nhị của anh ấy về một thiên tài không kiềm chế.

- Tác phẩm của anh được dịch ra 50 thứ tiếng.

Đánh dấu

- Samuel Langhorne Clement, còn được gọi là Mark Twain (Two fathoms deep), được sinh ra ở Missouri
vào năm 1835.

- Mark Twain thành lập khóa học đại học về bản chất con người và tốt nghiệp trường đời.

- Trong cuộc đời của mình, ông đã đảm nhận nhiều công việc để giúp đỡ gia đình của mình đấu tranh tài
chính, như: người kể chuyện cao, nhà in, phi công sông, nhà báo, và giảng viên.

- Rốt cuộc, anh ta coi là người hài hước biết đọc biết viết nhất ở Mỹ:

• Sự hài hước của anh ấy: Twain là một người hài hước của thiên tài. Mỗi từ dưới sự chỉ huy của anh là
tiếng tích tắc tự nhiên. Dù cuộc sống bẩn thỉu có thể là gì, anh ấy luôn khiến chúng ta cười thay vì lo lắng
hay khóc lóc.

• Chủ nghĩa hiện thực: Twain nhìn cuộc sống một cách vô tư cố gắng viết trung thực bằng sức mạnh mô
tả đồ họa của mình, đặc biệt là sự phân định giống như cuộc sống của nhân vật. Chất lượng thực tế nằm
trong mô tả của ông về các nhân vật có thật trong Hannibal.

- Ông tự xưng là nhà văn của quần chúng. Bốn lần, anh nhận được danh dự của các trường đại học nổi
tiếng ở Mỹ và Anh.

- Về phong cách của anh ấy, anh ấy có:

• Một kiểm soát chính đối với ngôn ngữ tiếng Anh ở dạng chuẩn và phương ngữ.

• Câu chuyện của anh ấy chuyển / dịch chuyển bởi các cảnh thay vì cấu trúc cốt truyện đan chặt.

- Dưới đây là danh sách điển hình:

• Cuộc phiêu lưu của Tom Sawyer (1876): Roughing It (1872), Vô tội trên tàu (1869), Cuộc sống trên
Mississippi (1883), Cuộc phiêu lưu của Huckberry Finn (1884) ..

Ôi Henry (1862-1910)

O. Henry (1862-1910) là một nhà văn truyện ngắn Mỹ nổi tiếng, một bậc thầy về những kết thúc bất ngờ,
người đã viết về cuộc sống của những người bình thường ở thành phố New York. Một cốt truyện xoắn,
bật lên một tình huống mỉa mai hoặc tình cờ, là điển hình cho những câu chuyện của O. Henry.

William Sydney Porter (O. Henry) sinh ra ở Greensboro, Bắc Carolina. Cha của ông, Algernon Sidney
Porter, là một bác sĩ. Khi William lên ba, mẹ anh qua đời, anh được bà ngoại và dì nuôi dưỡng. William là
một độc giả cuồng nhiệt, nhưng ở tuổi mười lăm, anh rời trường ,.
Năm 1884, ông bắt đầu một tuần lễ hài hước The Rolling Stone. Khi hàng tuần thất bại, ông gia nhập
Houston Post với tư cách là phóng viên và chuyên mục. Tác phẩm đầu tiên của ông, "Whistling Dick's
Christmas Stocking" (1899), xuất hiện trên Tạp chíMcClure.

O. Henry chuyển đến thành phố New York vào năm 1902 và từ tháng 12 năm 1903 đến tháng 1 năm
1906. ông đã viết những cuốn sách nổi tiếng: Thế giới New York. Bắp cải và vua. Bốn triệu, "Món quà của
pháp sư" và "Căn phòng trang bị". Chiếc đèn trang trí (1907) bao gồm "Chiếc lá cuối cùng". Tác phẩm nổi
tiếng nhất của Henry có lẽ là tác phẩm được tuyển tập nhiều "The Ransom of Red Chief. O. Henry đã
xuất bản 10 bộ sưu tập và hơn 600 truyện ngắn trong suốt cuộc đời.

Những năm cuối của O. Henry bị che mờ bởi chứng nghiện rượu, sức khỏe kém và các vấn đề tài chính.
Ba bộ sưu tập nữa, Sixes And Sevens (1911), Rolling Stones (1912) và Waifs And Strays (1917)

Oh My Love giống như một bông hồng đỏ: Robert Burns

Trong "A Red, Red Rose", người nói của bài thơ đã so sánh tình yêu của anh với một bông hồng. Anh nói
với cô gái anh yêu, tuyên bố rằng tình yêu của anh sẽ chảy cho đến khi biển cạn, vì cô quá đẹp. Sau đó,
anh tạm biệt cô trong một thời gian ngắn, hứa sẽ quay trở lại, bất kể khoảng cách giữa họ.

Bài thơ mở đầu bằng dòng nổi tiếng, "O, luve của tôi giống như một bông hồng đỏ, đỏ".

Anh tuyên bố rằng tình yêu anh dành cho cô rất sâu đậm và mãi mãi sẽ tồn tại cho đến khi biển cạn.

Vì lý do nào đó, anh cảm thấy cần phải rời xa cô một lúc. Ông hứa hẹn sẽ trở lại, ngay cả khi ông phải đi
vạn dặm để lấy lại với cô ấy.

Người yêu của diễn giả trong bài thơ Oh My Love is Like a Red Red Rose của Robert Burns đẹp như hoa
hồng đỏ vừa mới nở vào tháng sáu. Cô ấy ngọt ngào như âm nhạc được chơi trong giai điệu.

Nhà thơ yêu bạn gái sâu sắc như cô ấy xinh đẹp. Anh sẽ yêu cô cho đến khi tất cả các biển trở nên khô và
mặt trời làm tan chảy những tảng đá. Anh yêu cô chừng nào anh còn sống. Bây giờ anh nói lời tạm biệt
với yêu quý và hứa sẽ đến thậm chí từ mười ngàn dặm của mình.

Bài thơ này là một lời bài hát nổi tiếng đầy dẫy trong số liệu của bài phát biểu. Bài thơ này từ bỏ người
phụ nữ đến vinh quang trong Tình yêu. Nói cách khác, chúng ta đang đối phó với tình yêu lãng mạn,
trong đó người yêu là phương tiện để tình cảm cao hơn, và sự tách biệt về thể xác có thể đóng vai trò là
chất kích thích cho đam mê lý tưởng. Cảm xúc của bài thơ là tự sướng, tình yêu hiện diện hay vắng mặt
của người phụ nữ rất quan trọng, và ý tưởng chia tay chủ yếu là cơ hội để nhà thơ trút bỏ cảm xúc. Vô lý
vì tư thế này có thể là tuy nhiên, chúng ta nên tha thứ cho một nhạc sĩ tuyệt vời gần như mọi thứ.