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  • Obras de Arte Comentadas para El Examen PDF

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    a ii FICHA TECNICA | cronologla: 1658-1670, estlo: narra allan. | peril empla plantas centrales ens iss, n ste cas a vrente | aliptica nero con el je mayor de a lps paralelo a a fachada, en vez de |perpendiculay, uses fo habitual, Con allo se pretend stuar el altar lo mis ‘cerca posible dela puerta, y ast se sorprende al que entre con la imagen de ‘an milagro: la ascersin sobce una nube de un san Andrés escuitrico ini ‘nade y dindmico, sujeto deforma invisible al alte de terplete salente—un fentablamento con ffontén curvo Sobre dos parejas de columnar que sive de marco al altar. Enel interior a cipulase sles sobre un entblamento continuo presenta ‘un nero por cada une dela plstas; entre lof nenos ~configurerdo un ‘tambor~aparecen vanas en cuyos arcesse sian una setiede Angeles en nav mento, 2ausencra de capilla en losextemos del ee maslaruo de selipse inpide que éteresalte lo que hace que el espctador se sent inmersoen un «espace envolvere, con un punto de atenciénprefeet en el altar mayor. _EN TORNO A LAS IMAGENES. El barroco, PARA ENTRAR EN DETALLES Lafachade es una portada clsica recta: con das plats, Font tran gular unentablamento que encuadra un erco de medio punto Peo se ona lun mayor efecto monumental al adosarle medio templet circulay,alzado sobre una escalinata yrematado por un frontén curv que se reduce unas volutas de arranque; también se proce un efecta de contrasted masasy liceas: muro convexo, portade recta dela, a doblecorvexidad del medio templet con su ascalnata semicircular que, puesto que no es un elemento furcionalmente necsari, busca un efecto escenogrtico monumertal ‘Un muro exterior cincava delimit el espacio previo al tempo, dan sen ‘ido de acogida y de recencion al ue lega yatraesuatercén sobre al aropio acceso Stuadaenelfondo dela concavidady remarcado porel temp ete dela puerta y su escalinata curva, Este murogncavo, pose asu sencilz, acta de pantalla escencgréfica, Los conrafuertes tabi curados,temninan en unas volutas alts que las unan ala cpula mediante una suave tansicin, ® Demuesiva con ejemplos si es laramentebarroco al tatamionto que Beri da @ los entablamantas. @ Observa ta imagen 17 completa y aara las exolicaclones que se aportan sabe ella en al apartado C1.1, especialmente el juego de parspectvas, © Anafiza qué buscaba femin situando transversalmente la elise en el topo de Sen Andrés del Quirnal © dentfca los rasgos barrocos de a fachaca de San Andrés Unidad 8 228. El barroco EN TORNO A LAS IMAGENES | FICHA TECNICA ‘Obra: Sen Carlos delas Cuatro Fuentes. ‘Auto: Francesco Borromini. CComitente: Orden Tinitaria y el marqués de Caste! Recigo, mbar Jador espaol en Roma, ‘Tipo de edificio: iglesia convertua de los Faces Tintaios. Cronologia: 1635, caustr; 1638-1641, iglesia: 1665-67, fachadla dela iglesia, Estilo: barrce italiano 4 tian 22 Farad, ner y prt de San Cates els Ciao Fuentes detoran en Rane és Tapes cata barca reamers orld Este conventoiglsia ninisculo esl primer encarge indopacdionte de Boro min paradigma de su arqutectura yune de as reeionesespaciles mas cxigales dal siglo nn La raza de su planta -dasifcale coma ovab-nintinga, con el eje mayor perpendicular ala fachace- se transite al alzad de los svufos cya Sinuesad est remarcada por unentablemento de salient tan iderable que se apoya en colurnas adosadas no en plsts. Elespacio Interior produce la impresion de dnamismo y udez debido al ondulante muro. Als tiempo, es un espacio ervolvente y conto gracias al entablamento que recat yaticula los cinco espacio en que se descampone la planta. Sobre os cuatro arcos de las exes seme iotcas ~concavidaces inter nas cel termplo- se ata una cplaovalada, cecareda con ana combine cldn de casetones octogonales,hexagonales cucformes ~cuyo tamafo decreciea a forar la perspective simulauna cCpula mas alia, Au ver, a cipal concwe en una interna octogonal y alargada de las convexs Laz, concentradaen a cipuay procedente del oco de alntema, ene valor mistca, pea sobre tao plastic hay que dastacarla formas mediante el darascuro, dea a tala profunde de molduras casetores la fachad, do 1667, esuna abe tan imavedora por su movimiento que seconvers en focadeatencién para el espectador yen carte! anuclador de lo que encierac teal Todo lo plan desaparee en el, ylssinuosidades mintineas del interior se repten en su supericie alabeaday en peri de su entablamentos. Se divide en dos cuerpo de gual anchure el primer, can as calles laterals eéncavas yf ental convexa ~acusa asi el slinte dela excdra de acceso, yet seoundo, con as trescallescincavas erfatizada con un templets convexo); cada cuerpo consta de entabarnen y columnas y e subie a su vez en dos nivel, de los cuales el icfrior tiene en cada calle dos columnas més pequefias Fuego de esos vokimenes produce una gran impresiin de movimiento y marcadosefecos de hz Las elementos arquitecténicos proceden del repertri césica ~co tumnas de orden compuest,entablamentos,casetones. eto Bortomin los converte en purarente Grnamentales los emplea con ivertad Elmovimiento que posee San Carlos hace que parezca une aba escu Bid 0 excavada mas que consi, y muy ljana por tanto dels ineas recta, racionales y estiticas de a arqutecra csca, Hay que recordar «que el énfasis puesto en a frma elisica guard relacin con los trabajos astrondmicos que ealizaba Kepler © Desputs de obser la Imagen 21 einer de Sant vo, desuribe el conjnto de tribory cpl @ Explica por qué, deste a dgica de os Casctas,Barromini ere un areuiteco tice y quis, Unidad 8 284 ; EN TORNO A LAS IMAGENES 8 El barroco “ IL La escultura A. Italia: la pasién y el dinamismo hechos marmol esta considerado ol mas genuino representante de la escultura barroca “especialmente de la italiana— con caracteristicas como las siguientes 2) Naturalismo pleno, busca expresar pasiones y sentimientos exaltados transmitirios al espectador (Agonfa de la beate Alberton). Esta comur caci6n ~en temas religiosos y en e! género funerario- se togra mediante el efectismo escenografico. Asi, en el Sepulero del papa Alejandro VI un esqueleto irrumpe a través de un cortinaje para mostrar que el relo} de Vida marea su fin y en el de Gabriel Fonseca, el propio difunto parece sali de la tumba. Propiciados por el naturalismo, los retratos hablan, expresan Su sentir y rompen el estatismo: el Cardenal Escipione Borghesemira hace | lun supuesto interlocutor, con la boca entreabierta, como hablando. ) Movimiento, exaitado y esponténeo, representado en acto, no en potenci: piernas, brazos y ropa se lanzan hacie el exterior (Apolo y Dafne); (2s telas ‘tienen vida propia ~como hinchadas y arremolinaces por el viento-y resultan ampulosas y de fuerte claroscuro (estatua de Constantino). 6) Efectos pictoricos de la superficie esculpide, que alasman con gran sensacign de realidad las calidades 0 texturas de telas, vegetales y piel de los eres vives, y hacen que ~igual que la pintura ce bévedas simula aberturas al ciele- la fescultura también se salga de sus limites y fina realidades no s6lidas: nubes ‘9 fuego (San Lorenzo), ‘+ Imagen 34, Apa Date 1622-1675) Gan teres dere Imdrmolsn polizomia, 213 cn, Rema, Galea Borghese. Allg dee buncani des imager eligiese, pee qu porbalegoa mio ga pera conen nani yun dramas nus cue conguen lease ntwolts Insane paral expecta » imagen 35. FICHATECHICA ‘ash tn ee ‘bra: stasis ce Santa Trea, 53, nae Sn, 380, cil Co ‘Autor Gian Lorerzo erin. faalaaetird Comitente: ania Core. ‘lair Cronotogia: 1647-1652. Estilo: barroco ttiano, La obra, quied la mas conocida del autor se inspira en un escito de la propia santa, que describe una visiin ~recogida luego en su bula de cano- nizaciénan la que un angel la trespasaba con una flechaardiente, que le protiucia dolor y delete ala vez, Se tata de un conjunto esconografico que atina escultura,arquitec ‘a, pintura y el efecto iusinista de un transparente, y donde todo ests pensado para leva la atercén hacia el nicho de altar. Lo all esceniicado sucede en el espaco:la santa se apoya suavemente en una rue (au sujeién no 8 visible; est desfalecida por su delitio mistico (un pie yuna mano ‘velgan de [a ube. A su lad, el ngelcontasta con le santa desvanecida: posce dinamisma fic, pero caima esnirtual -sonrisa plécica y dulce y _testgosy el escenaria su plblico ahi estn les dos pales laterals con unas ss pligues son fnasy dindmicos, per sin el drematismo fantasmageérico _asambrados Comaro, de es de a santa, La luz gia, las texuras, a visbnunifacial de la escena su aariencla virtuoso tratamiento de calidaces ~que da apariencia de color al de Ingravidez, hacen que predomine lo pictérica sabre lo esultérca. Lo imérmol~ cstingue ene la-nube,tpos de pais, cabeloy pel y coniere _barraca no acaba aqul: a camposicl de formas ablertas al hébito de Teresa una igereza csi inmateral, pus sus plagues amglios, —basada en dos clagonaies; a expresividad es teatral pero conwincente: a ondulados y agitados, parecen levitar, La escena esta Tuminaca or una boca ablerta les jes cerados y os miembros exdnimes ce la mor indican ventana oculta tas el frontén, cya Iuz misteriosa ~trnsmitda por los que ha slcanzado un climax donde lo mistco yl fico ~tanto door corto rayos Gorados~ resalta la evidencia del milagr. Coma un milagra exige delete se fundan y canfunden, 236 Unidad 8 El barroco > imagen 67 Pasa aoa. Heese facia 1650), del ae deo sabe tere, 6862 an Mest, Museo ds mado FiHA TECNICA: Obra: Las hilanderas o Fbuls de Avacre, ‘Autor: Diogo Rodriguez do Siva y Velizquee ‘Comitente: Pero de Arce, montero de Felipe M. ‘Tecnica: 6leo sobre CCronologia: 1657. Estilo: pintura baroca espafala Un resumen perfecto de os chetvosvlazquets ese obra Las hllanderas « Fébula de Aracne.En principio vemos una escena cotidiana -un taller dehilanderas donde se expo un tape para la venta pero resulta equivoca poraue representa una pintura(ep2} dentro de otra cuadeo} yconfunde realidad y mito: ur asunta miolégien sacado de la Metamorfosi de vidio, aunque desmiticado por su ambientacin coidana: lo demuestra el titulo ~Fébula de Aracne- que tena en el invent de 1664 del Res! Alctza Sein a bul, Aree se jactaba de tjer mejor queladiosaAtenea yademés os representr enn tania el rapto cle Europa por Jipite, padre dle Atenea Esta por dichas arenas @ convitié en aria ya castigh a tejer etemamente. mite aparece cemuflado ene estanca del fondo, donde tres mujeres contemplan el tape de Aracne con el rapto de Europa yl desanlace » Imagen 68. fs ils Fae deacaere oe eliqir, deo aon 2,20 289 em aad por unicen i on 1734, se esau con aaldos fs ltrs yer la pre super), Movi, Muses del Pred Unidad & —EN TORNO A LAS IMAGENES. RWI aU ae nes técnicas Su pintura es singular porque su objetivo visual es captarla profundidad nature yeel ambiente, utlizando la perspectiva aérea yla pincelads suelta, Esta ceracte riza las obras pintadas en su segundo viaje a italia: el Retrato de Inocencio Xi Venus do! espejary los Paisajes de la villa Mécici consideradosla primera pintur, | impresionista. Pero la maxima evolucion la marcan sus obras finales, en las que la | pinceladas no detallan los objetos pero éstos, de lejos, cobran perfecta forms; as) | en Las Meninas (1656) logra una profundidad natural con la perspectiva aéres | la distribucion de la luz y una diagonal que acerce la escena por la derecha yl, | aleja por la izquierda. {ea historia: Atenea, corhcascoyarmadura,levanta su brazo para castiger alla insclete, Auncue para el histriaor Lafuente Feral primer plano | ~

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