March, “The Crusader” (1888)

Only those who receive certain degrees in Masonry may fully appreciate the meaning of this composition, which
was written shortly after Sousa was “knighted” in Columbia Commandery No. 2, Knights Templar, Washington, D.C. The
Knights Templar is theoretically derived from the Crusades, and a number of their secret rituals and ceremonies relate to
the period when the Crusaders were battling the Turks. Thus the Knights Templar organization itself is probably the
“Crusader,” unless Sousa had some individual in mind whose identity has escaped historians.
The march was one of several sold outright to the Philadelphia publisher Harry Coleman for $35.00. It is
interesting harmonically, yet straightforward and simple. If Sousa secretly used fragments of any Masonic music in the
march, he concealed it so well that Masonic historians have been unable to bring it to the public’s attention.

Paul E. Bierley, The Works of John Philip Sousa (Westerville, Ohio: Integrity Press, 1984), 47. Used by permission.

Editorial Notes

Throughout Sousa’s career as a conductor, he often altered the performance of his marches in specific ways without
marking or changing the printed music. These alterations were designed for concert performances and included varying
dynamics and omitting certain instruments on repeated strains to expand the range of the musical textures, as well as
adding unscripted percussion accents for dramatic emphasis at key points in the music. Although Sousa never documented
his performance techniques himself, several players who worked extensively with Sousa provided directions for his
frequently performed marches, most notably from cornetist Frank Simon. Many of the marches in Volume 2 of “The
Complete Marches of John Philip Sousa” were staples in Sousa’s regular concert repertoire and were included in the
“Encore Books” used by the Sousa Band. A complete set of his Encore Books resides in the U.S. Marine Band Library
and Archives and are referenced extensively by the Marine Band not only as a guide for some of Sousa’s special
performance practice, but also to ascertain the exact instrumentation he employed in his own performances of his
marches.

“The Complete Marches of John Philip Sousa” appears in chronological order and is based on some of the earliest known
sources for each composition. These newly edited full scores correct many mistakes and inconsistencies found in the parts
of early publications; however, all remaining markings and the original scoring are preserved. Where instruments are
added to the original orchestration, it is guided by the additional parts Sousa sanctioned in his Encore Books where
applicable or based on these typical doublings. Additionally, the alterations traditionally employed by the United States
Marine Band in performance are incorporated throughout; either those specifically documented by Sousa’s musicians or
changes modeled on the customary practices of “The March King.”

The musical decisions included in these editions were influenced by the work of several outstanding Sousa scholars
combined with many decades of Marine Band performance tradition. These editions would not be possible without the
exceptional contributions to the study of Sousa’s marches by Captain Frank Byrne (USMC, ret.), Jonathan Elkus, Colonel
Timothy Foley (USMC, ret.), Loras Schissel, Dr. Patrick Warfield, and “The March King’s” brilliant biographer, Paul
Bierley.

Performance practices that deviate from the original printed indications are described below and appear in [brackets] in
the score. In many instances these indications appear side-by-side with the original markings. An open diamond marked
with an accent in the cymbal part indicates that the cymbal player should let that accent ring for an additional beat before
rejoining the bass drum part.

Introduction and First Strain (m. 1-22): In this unique six-measure introduction, the eighth notes should be strong and
vigorously articulated in the first measure. Cymbals should be choked on the downbeat of m. 1, 4 and 6, but traditionally
are let to ring in m. 3. A diminuendo is added to all instruments in m. 6 to ease into the marked mezzo-forte of the first
strain. The dynamic shape of the first strain is interesting and should be emphasized. A percussion accent was added to m.
14 at the peak of the melodic phrase.
Interlude (m. 23-31): This unusual transition to the second strain features terraced dynamics down to piano in m. 28 and
then brings in a dramatic crescendo to the fortissimo of the second strain proper.

Second Strain (m. 32-49): Some dynamic variation was added to the original markings here, starting at fortissimo and
dropping to mezzo-forte in m. 35-36. The return to fortissimo in m. 39-40 leads to a harmonically interesting chord in m.
43 that is punctuated by a sfz for percussion and all parts that have a whole note here. The fortissimo continues through the
repeat back to the interlude and the whole strain is performed the same once again. The cymbal crashes in m. 48-49 are
choked.

Trio (m. 49-65): The base dynamic is changed to mezzo-piano first time and most of the typical adjustments for concert
performance are made here; E-flat clarinet, cornet, and cymbals are tacet for this trio, but piccolo may play with flute for
the interesting interjections and trombones should play softly to support the harmony. The crescendo in m. 63 leads only
to mezzo-forte before an added diminuendo in the first ending. The repeat of the trio should be played even softer per
Sousa’s typical practice in repeated trios.

Break-up Strain (m. 66-90): All instruments rejoin starting in m. 66 with a subito fortissimo on the second quarter note.
The accents in low brass should be played very strongly and the added accents in percussion in m. 73 and 81 are important
to punctuate the end of each phrase. The extended ruffs in the snare drum starting in m. 83 should be clearly played and
cymbal solos in m. 83-86 are choked. The accented quarter notes in m. 88-90 are played in diminuendo first time.

Final Strain (m. 91-end): Piccolo, E-flat clarinet, cornets, trombones, and cymbal are tacet first time and the dynamic is
mezzo-piano. Clarinets all play down the octave as indicated by the small notes. Note that the melody is articulated this
time, even at the soft dynamic, in contrast to the slur version in the trio. The subito fortissimo returns in m. 106 for the
repeat of the break-up strain, performed as before. A crescendo in m. 88-90 the second time through leads to a strong
fortissimo with all instruments playing at the higher octaves. A final sffz is added in the percussion in m. 102 the final
time through.
 March

Flute/Piccolo
THE CRUSADER
(1888)
JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. œ œ œ œ™ œ > >
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER
Flute/Piccolo 2

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 March

THE CRUSADER
Oboe (1888) JOHN PHILIP SOUSA
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Oboe

50 TRIO.
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 March

THE CRUSADER
Eb Clarinet (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Eb Clarinet

50 TRIO. ˙
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[(mp) - pp]

56
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 March

THE CRUSADER
Solo or 1st Bb Clarinet (1888) JOHN PHILIP SOUSA
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Solo or 1st Bb Clarinet
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 March

THE CRUSADER
2nd Bb Clarinet (1888) JOHN PHILIP SOUSA
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
2nd Bb Clarinet
TRIO. ˙
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 March

THE CRUSADER
3rd Bb Clarinet (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. > >
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
3rd Bb Clarinet
TRIO. ˙
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[(mp) - pp]

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 March

THE CRUSADER
(1888)
Eb Alto Clarinet JOHN PHILIP SOUSA
[optional]
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Eb Alto Clarinet

50 TRIO.
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[(mp) - pp]
56
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 March

THE CRUSADER
Bb Bass Clarinet (1888) JOHN PHILIP SOUSA
[optional]
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Bb Bass Clarinet

50 TRIO.
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58 [cresc. 1st X only]

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 March

THE CRUSADER
1st Bassoon (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
1st Bassoon

50 TRIO.
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THE CRUSADER
2nd Bassoon (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
2nd Bassoon

50 TRIO.
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56
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 March

THE CRUSADER
1st Eb Alto Saxophone (1888)
JOHN PHILIP SOUSA
[optional]
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
1st Eb Alto Saxophone

50 TRIO.
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[(mp) - pp]
56
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 March

2nd Eb Alto Saxophone

THE CRUSADER
[optional]
(1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.

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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
2nd Eb Alto Saxophone

50 TRIO.
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[(mp) - pp]

56
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62 [cresc. 1st X only] 1. 2.

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 March

THE CRUSADER
(1888)
Bb Tenor Saxophone JOHN PHILIP SOUSA
[optional]
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Bb Tenor Saxophone

50 TRIO.

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62 [cresc. 1st X only] 1. 2.

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THE CRUSADER
Eb Baritone Saxophone (1888)
JOHN PHILIP SOUSA
[optional]
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Eb Baritone Saxophone

50 TRIO.
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[mp - pp]mf

57 [cresc. 1st X only]

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 March

THE CRUSADER
Eb Cornet (1888)
JOHN PHILIP SOUSA
[optional]
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Eb Cornet

50 TRIO.
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[(mp) - pp]
56
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 March

THE CRUSADER
(1888)
Solo Bb Cornet JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Solo Bb Cornet

50 TRIO.
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[(mp) - pp]

57
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 March

THE CRUSADER
1st Bb Cornet (1888)
JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
1st Bb Cornet

50 TRIO.
[tacet]
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56
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THE CRUSADER
2nd Bb Cornet (1888)
JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
2nd Bb Cornet

50 TRIO.
[tacet]
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 March

THE CRUSADER
3rd Bb Cornet (1888)
JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
3rd Bb Cornet

50 TRIO.
[tacet]
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[mp - pp]mf
56
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 March

1st F Horn
THE CRUSADER
[originally Eb Alto]
(1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
1st F Horn

50 TRIO.
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 March

THE CRUSADER
2nd F Horn (1888) JOHN PHILIP SOUSA
[originally Eb Alto]

March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
2nd F Horn

50 TRIO.
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 March

3rd F Horn
THE CRUSADER
[originally Eb Alto]
(1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
3rd F Horn

50 TRIO.
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[mp - pp]mf

56
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62 [cresc. 1st X only] 1. 2.

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2nd x
92
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[ ff ]
 March

4th F Horn
THE CRUSADER
[originally Eb Alto] (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
4th F Horn

50 TRIO.
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[mp - pp]mf
56
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62 [cresc. 1st X only] 1. 2.

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 March

THE CRUSADER
Baritone (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Baritone

50 TRIO.
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 March

THE CRUSADER
Baritone, T.C. (1888) JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo.
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Baritone, T.C.

50 TRIO.
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[mp - pp]mf

57 [cresc. 1st X only]

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 March

1st Trombone THE CRUSADER JOHN PHILIP SOUSA

March Tempo. (1888)
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 March

2nd Trombone THE CRUSADER JOHN PHILIP SOUSA

March Tempo. (1888)
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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 March
Bass Trombone
THE CRUSADER JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. (1888)

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This Edition in the Public Domain - 2016

As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 March
Tuba THE CRUSADER JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. (1888)
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 March

THE CRUSADER
Drums (1888)
JOHN PHILIP SOUSA
March Tempo. ææ ææ æ
S.D.
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20 1. 2. 6
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TRIO.
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[- Cyms.]
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This Edition in the Public Domain - 2016
As played by “The President’s Own” United States Marine Band
 THE CRUSADER 2
Drums
57
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[cresc. 1st X only]

63 ææ 1. 2.
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[+ Cyms.]
[mf ] ff

69
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Cym. Cym.
82
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87 ææ ææ ææ ææ
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1st x
2nd x [mp]-ff
[Cyms. 2nd X only]
94
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99
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[sffz][2nd X]

104 1. 2.
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