SEMINARSKI RAD IZ

AUDIO FIZUELNE TEHNIKE

IZOLACIJA ZVUKA

Muzička škola Niš

2013
 Sadržaj

O zvuku.............................................................................2
Akustika prostorije............................................................3
Gluva soba........................................................................6
Zvučna izolacija.................................................................8
Zaštita od udarne buke.....................................................15
Literatura..........................................................................17

1
 O zvuku

Zvuk je mehanički poremećaj pritiska koji se u vidu

longitudinalnog talasa prostire kroz elastičnu sredinu.
Ljudsko čulo sluha u stanju je da registruje ovakve oscilacije
ukoliko su one u opsegu izmedju 20 Hz i 20.000 Hz. Pored
toga postoje jos dve grupe (koje ne čujemo), a to su :
ultrazvuk (preko 20.000 Hz) i infrazvuk (ispod 20 Hz).

Karakteristike zvuka :
-Objektivna jačina zvuka
-Subjektivna jačina zvuka
-Brzina zvuka
-Visina tona
-Boja tona

Najmanja jačina sluha naziva se prag čunosti. najmanja

razlika u nivou jačine zvuka koju ljudsko uho može da
registruje iznosi 1 db tj. jedan ton mora imati 1,26 puta veći
intenzitet od drugog da bi mogao da bude registrovan.

2
 Dakle, ljudsko uho će
mnogo lakše registrovati
zvuk ukoliko se on nalazi u
zoni učestalosti od oko
1000 Hz nego na primer u
zoni od 100 ili 200Hz.

slika prikazuje prag bola, granicu čujnosti, zvučni pritisak i intezitet zvuka.

Akustika prostorije

Svi znamo da naš govor drugačike zvuči u slobodnom

prostoru nego u zatvorenom, drugačije u velikoj dvorani ili
crkvi, nego u prostoru gde stanujemo. Znamo i da u punoj
pozorišnoj sali ili u potpuno ispunjenoj koncertnoj dvorani
slušaoci imaju mnogo veći muzički užitak i da već zbog toga
orkestar nerado svira u neispunjenoj sali. Akustično
delovanje neke prostorije na govor i muziku zove se
AKUSTIKA PROSTORIJE. U slobodnom prostoru nema, takvih
prostorno-akustičnih efekata.
Kada neki izvor zvuka započne da emituje tonove u nekoj
prostoriji, u prvom trenutku se zvučni talasi šire kao u
slobodnom prostoru; ali ubrzo udara o zidove prostorije,
koji ih delom apsorbuje, pri čemu se zvučna energija
3
pretvara u toplotnu energiju, a delom se reflektuju nazad u
prostoriju.Zatim, ponovo udaraju o zidove, gde opet
delimično dolazi do refleksije, a delimično do apsorpcije i
pritom glasnoća neprestano raste sve dok se absorbovana
energija ne izjednači sa energijom koju emituje zvučni izvor.
Zvučna slika se sastoji od dve važne komponente:
-Direktan zvuk (stiže prvi, merodavan za utisak o pravcu izvora,
dominira samo u neposrednoj blizini izvora)

-Reverberantni zvuk (sačinjen od niza refleksija, ima dominantan nivo u

većem delu prostorije, )

4
Uslovi za dobru akustiku:
- U prostoriji ne sme biti buke
- Na svim mestima zvuk mora biti
dovoljno glasan
- U prostoriji ne smeju nastati
neželjene rezonancije
- U području slušanja ne sme biti
odjeka ni flater-eha
-Reverberacijamora biti dovoljno
mala

dobro reflektovan zvuk, dobar oblik prostorije

5
 Gluva soba

To je prostorija akustički tako obrađenja da stvara utisak

ambijenta na otvorenom prostoru, nema refleksija od
zidova, plafona i poda, nema reverberacije.
Soba u sob,i bez krutih veza minimizovana i strukturna buka
koja se prenosi kroz vibracije zidova.

Gluva soba se može koristiti za:

- Snimanja sa efektom slobodnog prostora
-Snimanja čula sluha
- Snimanja karakteristika mikrofona i zvučnika
- Snimanja zvuka proizvoda koji su veoma tihi
- Snimanja zvuka vozila
- RF snimanja aviona

Potpuno gluva soba apsorbuje sav zvuk i pod je prekriven

apsorcionim materijalom, iznad poda je čelična mreža. Pod
je prigušen i stvara se utisak lebdenja, prostor je izolovan od
vibracija i elektomagnetnih signala.

6
potpuno gluva soba polu-gluva soba

Polu-gluvu soba, pod ostavljen bez završnih obrada od-

betona je. Služe za testiranje teških mašina čelična mreža ih
ne bi izdržala.

RF-gluva soba je slična

gluvoj sobi, koristi
posebni apsorpcioni
materijal za enterijer -
radijacioni apsorpcioni
materijal (RAM)
piramidalnog oblika.
Apsorbuje RF talase kod
zvuka pojačava
reverberaciju.

7
 ZVUČNA IZOLACIJA

Zvučna energija (E) će manje prelaziti ako imamo veću

razliku između tvrdoće i gustinešto je veća razlika između
akustičkih otpora (Z).
Zvučna izolacija je svojstvo građevinske konstrukcije da u
što većoj meri spreči prenošenje zvučne energije iz jednog
prostora u drugi. Zvučna izolacija se dijeli na:
- zvučnu izolaciju od udarne buke
- zvučnu izolaciju od prostorne buke.
Materijali koji se često koriste za izolaciju: vuna, drvene
ploče, gips, slama, guma...
Postoji 5 principa zvučne izolacije:

1.Princip mase
Ovo je jedan vrlo prost i logičan princip, koji kaže „ Svakom
zvucnom poremećaju biće teže da izazove podrhtavanje bilo
koje prepreke utoliko ukoliko je ona inertnija (teža) odnosno
ukoliko ima veću masu. Drugim rečima, teži zid biće ujedno
i teže naterati da vibrira.
Ipak, ovaj princip sam za sebe nije naročito koristan jer je
čak i u teoretskim uslovima potrebno veliko povećanje mase

8
za merljiv učinak u zvučnoj izolaciji.Tako, duplirajući masu
zida, poboljšanje zvucne izolacije iznosi tek negde oko 6dB.
Princip mase je naročito koristan u situacijama gde je
problem buke povezan sa postojećim pregradama male
mase. U tim slučajevima, lakše je postići veće procentualno
povećanje mase sa istim materijalima nego kod teških
masivnih zidova.
U praksi, na klasičnom pregradnom zidu od gipsa, dupliranje
slojeva gips kartonskih ploča daje efekat od oko 4 do 5 dB.

2. Princip Odvajanja – vazdušni džep - odsustvo krutih veza

Jedan je od najpopularnijih i najočiglednijih principa.

Stvaranjem vazdušnog džepa izmedju dva sloja pregrade uz
što manju fizičku vezu ta dva sloja postiže se poboljšanje
9
zvucne izolacije. Umetanje elastičnih, gipkih materijala
izmedju slojeva pregrade, formiranje dvostrukih pregrada sa
smaknutim stubovima, ima za posledicu da će se jedan deo
zvuka oslabiti prolaskom kroz vazdušni džep a ostatak će se
značajno redukovati nailaskom na recimo umetnutu
izolaciju od neke vrste apsorbujućeg materijala ( vune,
stiropora i sl.).
Ipak, i ovaj
princip nije
univerzalan i
veoma je
zavisan od
frekvencije.
Ovakve obloge
sklone su
rezonanciji pa
će takvi sistemi
imati odlične
karakteristike na frekvencijama koje su za jednu oktavu više
od rezonantne frekvencije. A u onom delu spektra zvucnih
oscilacija koji je u dijapazonu oko rezonantne frekvencije
sve do polovine oktave iznad rezonantne frekvencije ovakvi
sistemi mogu još i dodatno pogoršati performanse. Zbog
toga, o ovome se mora voditi računa. Što više uspemo da
spustimo vrednost rezonantne frekvencije to će iskorišćenje
ovakvog sistema biti više.

10
3. Princip Absorpcije
Jedan od najviše rasprostranjenih i najpoznatijih principa
koji se često poistovećuje sa kompletnom zvučnom
izolacijom. Umetanjem apsorpcionih materijala kao što su
mineralna vuna, stiropor i sl. jedan deo zvuka se gubi unutar
strukture samog materijala i ne prenosi se dalje. Jedan od
benefita dodavanja ovih materijala u šupljine jeste i
snižavanje vrednosti rezonantne frekvencije celog sistema.
Ipak, na veoma niskim frekvencijama efekat dodavanja
ovakvih materijala nema mnogo smisla. Naime, ukoliko
postavite ploču od fiberglasa ispred običnog zvučnika i
primetićete da je nivo zvuka značajno smanjen, medjutim
ukoliko taj isti materijal postavite ispred niskotonca ili
subwoofera praktično nikakav efekat u redukciji zvuka
nećete primetiti.
Ipak, rat koji se vodi
protiv buke, svakako se
ne dobija isključivo na
račun izabranog
materijala koji se nalazi
unutar pregradnog zida
ili spuštenog plafona.
Tako da oko toga ne
vredi mnogo razbijati
glavu. Absorpcioni
materijali tek u kombinaciji sa ostalim elementima i

11
principima zvucne zaštite igraju važnu ulogu u ukupnoj
redukciji nivoa prenetog zvuka.

4. Princip Rezonancije

Poštovanjem principa 1,2, i 3. može negativno uticati na

princip br. 4.

Naime, na rezonantnoj frekvenciji će kompletan sistem sa

sve dodatom masom, apsorberima, vazdušnim džepovima i
ostalim elementima iz prethodnih pomenutih principa
početi da vibrira i prenosi zvuk u susednu prostoriju. Što je
ova frekvencija niže, to je bolje.
Šta je zapravo rezonancija ?
Svaki mehanički sistem ima sopstvenu frekvenciju
oscilovanja. U momentu kada se frekvencija prinudnih
oscilacija ( u našem slučaju zvuk ) poklopi sa frekvencijom
oscilovanja sistema, onda se dešava pojava da se amplituda
oscilacija linearno povećava tokom vremena. Jačina zvuka
srazmerna je upravo amplitudi oscilacija.

12
5. Princip Provodjenja zvuka

Poslednji od 5 osnovnih principa. Odnosi se na indirektno

provodjenje zvuka kroz konstruktivne elemente koji zapravo
nemaju veze sa neposrednim pregradnim elementom:

Kao što vidimo, zvuk se u susednu prostoriju osim direktno

kroz pregradni zid, prenosi i vibriranjem kroz plafon i pod,
odnosno provodjenjem longitudinalnih talasa kroz
konstruktivne elemente poda i plafona odnosno vrata i
prozora. Čak, veoma često veći deo buke prolazi upravo
13
ovim kanalima. Na taj način, zvučna izolacija će nam biti
onoliko dobra koliko je dobra najlošija karika u ovom lancu.
Naime, nikakvim dodatnim intervencijama i poboljšanjem
zvucne izolacije pregradnog zida nećemo dobiti nikakav dalji
efekat, ukoliko ne presečemo kanale kojima se zvuk prostire
provodjenjem kroz plafonsku odnosno podnu konstrukciju.
Ovo se može izvoditi umetanjem mehaničkih prepreka,
kanala, prigušivača oscilacija i vrlo je važno ove intervencije
uraditi na strani izvora buke.
Na osnovu dosadašnje analize celu problematiku dobro
izvedenog sistema zvucne izolacije možemo da svedemo na
sledeće bitne elemente koje ta konstrukcija mora
posedovati u cilju dobrih performansi, i to:

1) Povećanje mase
2) Mehaničko razdvajanje
3) Ubacivanje absorbera
4) Mehaničko prigušenje

Sve ono što činimo, a što za posledicu nema suštinsko

poboljšanje neke od gore navedenih stavki, neće imati
merljivog uticaja na ukupan efekat koji želimo da
postignemo.

14
To praktično znači da, na primer, postavljanje još jednog
sloja mineralne vune neće imati neki značajan efekat ako
smo jedan sloj već postavili u vazdušni prostor spuštenog
plafona, ili ako smo već izvršili mehaničko razdvajanje
sistema, tada nam još jedan takav potez neće doneti
nikakav efekat osim što za posledicu možemo imati čak i
lošije performanse. U suštini, svaku od gore navedenih
aktivnosti treba sprovoditi samo onda ako već nije
sprovedena. Ponavljanjem koraka koje smo već izveli, samo
trošimo pare, prostor a indirektno, pomeranjem rezonantne
frekvencije možemo stvari učiniti i gorima nego što jesu.
Zapravo, za jednu istu masu i debljinu zida, tripliranjem
nečega što je već bilo duplirano pogoršaćemo zvučnu
izolaciju.

Zaštita od udarne buke

Važno je napomenuti da u slučaju udarne buke, kod koje

prevladava provođenja zvuka izravno kroz konstruktivne
elemente, moramo voditi računa da problem treba rešiti
upravo sa strane izvora buke. Ukoliko zvučno apsorbirajući
materijal postavimo u području izvora udarne buke, tada
smo jednim potezom presekli sve puteve kojima se zvuk
mogao prenositi kroz konstrukciju. Uglavnom ovo pravilo
treba poštivati kada je u pitanju izolacija buke od poda
prema prostoriji ispod. Mnogo se manji učinak u tom slučaju
15
postiže naknadnim radom na stropu u donjoj prostoriji,
nego delovanjem na podu u gonjoj prostoriji, i to zbog toga
što će ukoliko ima bilo kakve mogućnosti, zvuk slično kao i
voda, naći neki put kojim će kroz konstrukciju, na ovaj ili
onaj način, stići do susjedne prostorije. Ovo pravilo ne
vrijedi jedino u slučaju da se donja prostorija izoluje
istovremeno i po zidovima i po stropovima.

Zanimljivost:
Najveća gluva soba

16
Literatura:

edukacija.rs
wikipedia.hr
www.ktios.com
Akustika, autor Ljiljana Radosavljević
Školski udžbenik

17