Cp DW pu wD ape ave WU aia wie wu weg & VACLAV TROJAN POHADKY MARCHEN * FAIRY-TALES » CKA8KU ACCORDIONE SOLO. ED ORCHESTRA (2959) PRAHA 1964 STATNI HUDEBNI VYDAVATELSTVI EXPORT ¢ ARTIA + PRAGUE- Odtantime do pobidky Der Tanz in das Micchen Let Us Dance Into the Faizy-tales C uascxoit — » cxaaky . Ospalé princezna . . Die verschlafene Prinzessin ‘The Sleepy Princess Commas upmunecca + Kouzelad shila... ee es . Das Zauberkistchen ‘The Magic Box BommeGnaa mxarymka . O zakleté princezn’, statetiném sytiti a além dralca Die verzauberte Prinzessin, der tapfere Ritter uad der bise Drache ‘The Enchated Princess, the Brave Prince and the Evil Dragoa O saxonnopannoi upmamecce, xpaGpou psmape m s710M RpaKOHO - Rozpustily kolotoé . . . . Das ausgelassene Karussell ‘The Naughty Roundabout Osopuaa Kapycens 5. O nkmotnikovi a Garovaé harmonice ‘Vom Matrosen mit dem vethexten Schiffecklavier The Sailor and the Enchanted Accordion O marpoce pomme6uoii rapwomne fy Nisnabatic pabicleal ich bussca- nha nycbtion! wleushgei enue © et eee oe 104 ‘Das Marchen von den Akrobaten ‘The Acrobatic Fairy-tale AxpoSammmeckaa cxaskaVACLAV TROJAN (bora 1907) has aroused attention with 2 number of works of a neo-classical character in which poetic phantasy combines with sound musicality, such as his chamber compositions or his opera “The Roundaboit” intended for interpretation by children. His greatest success hitherto, hovweres, bas been hs flm music. He has composed the music for a number of Ji#{ Teaka’s puppet fin. such as “Spaliéek”, “The Emperot's Nightingale”, “Prince Bajaja”, “Old Bohemian Legends”, and “A Midsummer Night’s Dream”, which received international recognition not only for their perfect aad original artistic style, but also for their music which was in perfect harmony with the contenea and style of the films. Vaclav Trojan has received several awards for his inventive and effective music, including the honorary premium of the Czechoslovak State Film in 1947, a Diploma of Honow for “A Midsummer Night’s Dream” at the Film Festival in Karlovy Vary in 1956, the State Prize i, 1960, & special prize for “Spaligek” at the Third International Competition of Film Music in Valencia in 1962, the Cidale Medal, and the Mescurio do Oro Prize. He composed his “Fairy-Tales” for Accordion and Orchestra in 1959 as a concert suite, using the accordion, on the one hand, for descriptive purposes, such as the roaring of the dragon in the ehied fairy-tale, and combining it, on the other band, with other instrumeats, thus achieving a fresh colouring complying well with the slightly burlesque subject. Apart from the accordion, he used in the orchesey, & piccolo, a flute, aa cboe, percussion instruments, 2 celesta, a piano, aad styings. The whole suite is characterized by the humorous talent of its composer: fom beginning to end it tells its stories with, ‘humorous enthusiasm. The serious pieces which occur here and there bow to the law of contrast which applies in music, too. Similarly as in real life, neither in music can we laugh all the time. ‘The names of the individual fairy-tales and the character of Trojan’s music are sufficient to make the listener understand what the composer had in mind. The composition begins with an overture sweitten in the form of a sonata of a playful dancing character which leads us straight into the fairy-tales. To bring about a change of mood the composer introduces us to the Sleepy Princess who resists all attempts to wake her from her beautiful dream. Soon we leave her because we find in our hands a Magic Box which is quite amazing as it pours out magic and charms. To afford some action, the composer Produces a fairy-tale with all the usual trimmings: we see an unhappy princess, a dragon roars ina fugue, and then his heads are cut off one after another by none other than the prince who comes to free the Princess. Naturally we ace not surprised when the young couple rejoices over the vanquished beast. After such an exhausting experience we must have some light entertainment. And is not a beautiful zoundabout an enchanting fairy-tale, too, and not only for children? Its fuafair gaiety bursts out in a lively waltz * and we feel the atmosphere of a village fair. And then the accordion comes into its own again. A sailor appears and plays it good and proper. The dance changes froma merry tune into a seductive one. What hhas happened? The accordion was enchanted and seduced the sailor to follow it into the depth of thesea. Pethaps it was a Siren or merely'a woman—but the story comes to a bad end. The composer cannot, however, tolerate a sad end to his work aad therefore concludes his suite with the “Acrobatic Fairy. tale”: similarly as the roundabout, the flying trapeze and tight-rope afford an enchanting spectacle, too, and can both be ranged among fairy-tales. And why could not the humaa feelings which we hear in the Iytism of Trojan’s music find expression even here? After all, a circus is brought to life by people, too. Jn Trojan’s suite reality mingles with phantasy, gaicty with wistfulness, but evérything is good- natured and, but for the unfortunate sailor, everything would end well. However, one story cannot spoil the whole work which affords a cheerful impression. Trojan’s “Fairy-tales”” enrich world literature for the accordion in a new and important way, the performing solist having an opportunity to display not only his musicality, but also his virtuosity. Translated by Joy Kadetové Viclay Holzknecht ARAMRHRRPHRAaMMRAaRKRAaAaKRaKaABKBaAaAaBAA AFagg Uh pL a gg ge gg nationale Anerkenoung zuteil wurde. Véclay Trojan wurde fiir seine inventionsreiche und ausdrucks- statke Musik etliche Male ausgezeichnet: 1947 erhielt er die Primie des tschechoslowakischen Staats- films, 1959, bei Gelegeaheit des X. internationalen Filmfestivals in Karlsbad wurde ihm das Ehren- diplom fiir den Film ,Der Sommernachtstraum* verlichen. 1960 wurde er mit dem Stastspreis Klement Gorttwalds ausgezeichnet und beim 5. internationalen Konkurs der Filmmusik in Valencia, der 1962 stattfand, wurde ihm fir den Film ,Spaliéek“ der Sondespreis, die Cidale- Medaille und der Mercurio de Oro-Preis zoteil. Die Mirchen fiir Akkordeon und Ozchester entstanden als Konzertsuite im Jahre 1959. Der Kompo- nist verwendete das Tnstrameat sowohl aus rein tonmalerischen Griinden — wie dies besonders beim Gebrill des Drachen im drittea Mirchen erforlich war — als auch in Verbindung mit anderen Instru- menten, Auf diese Weise gelang es ihm, jene frische Tonfarbe 2u erzielen, die trefflich zu dem leicht burlesken Sujet paBt. Die Orchesterbeseteung des Werkes ist wie folgt: Pikkolofiéte, Fléte, Englisch- horn, Oboe, zwei Klarinetten, BaBklaricette, Trompete, Schlaginstramente, Celesta, Klavier und Streichinstrumente. Die ganze Suite ist vom freudigen Wesen Trojans und seines Talents geradema duschdeangen: vom Anfang bis zum Ende eraiihlt er seine Geschichten mit humorvollen Eifer. Da hie uad da auch erastere Stellen vorkommen, das will die Musik selber so, bei der wir — ahalich wie im Leben — doch nicht our Jachen kénnea. Die Titel der einzelnen Marchen und die Anschaulichkeit von Trojans Verarbeitung geniigen vollauf, um dem Hérer zu verraten, worum es sich handelt. Das Werk erdffnet ein Vorspiel von heitezem tanz~ artigem Geprige in Sonatenform: LaBt uns also hineintanzea mit ihm in das Reich der Maxchen! ‘Vielleicht um zunichst eine Verinderuag unsere: Stimmung zu bewirken, begegnen wir der , Verschlafe- nea Prinzessin", die sich durch nichts aus ihrem von schmachtenden Triumen durchzogenen Schlaf reiBen St. Lassen wirsie ruhig weiterschlafen, denn jetzt haltea wirschon das Zauberkistchenin uaserea Hianden, das auf héchst unterhalesame Weise auch allerhand Zauber aus seinem Innes hervormubringen wei8. Umauch der méglichen Forderung nacheiner ordeatlichen Handlung Rechaung zu tragen, fidhrtuas derKomponistein richtiges Marchen im traditionellen Stil vor: wir sehen eine gramverzehrte Prinzessin, dann brille der Drache seine Fuge, worauf einer seiner Kpfe nach dem anderen fillt, abgehauen vom Schwert des Prinzen und Befreiers. Kénnen wir uns wundern, wenn sich das juage Paar ob der tiber- wundenen Bestie freut? Nach ciaem solchen Abenteuer miissen wir uns ua doch etwas etholea! Und ist ein schdnes Karussell nicht auch cin Marchen und zwar nicht nur fir Kinder? Seine ausgelassene Lustigkeit tollt sich in einem ordeatlichen Walzer aus und laBt in uas die Vorstellung cines Rummel- platzes exstchen. Damit auch das Akkordeon wieder auf seine Kosten komme, betzitt ein Matrose die Szene und spielt etwas zum Tanz auf. Seine Weise geht allmiblich von lustigen in verfithrerische ‘Tone tiber um sodana im Unbekaanten uaterzatauchen. Ist etwas geschehen? Allesdings | Das Schiffer- Kbvier war verzaubert gewesen und hat den Matrosen in die Meerestiefen hinabgezogen — vielleicht war es auch eine Sizene oder sonst ein weibliches Wesen gewesen — Tatsache ist, dab die Geschichte cin schlechtes Ende nahm. Das ganze Stiick traurig ausklingen zu lassen, das war etwas, was der Komponist aun doch nicht zulassen konnte, und so beschlieSt er seine Suite mit dem Marchen von den Akrobaten, bietet doch der Seilkiinstler oder die ,liegenden Menschen“ am Hochtrapez cinea nicht minder bezaubernden Anblick als sagen wir das Karussell. Warem sollte man ihnen daher dea Zutritt in das Marchenreich verwehren? Und warum sollte es dort an menschlichen Geftihlea mangeln, wo doch der Zirkus auch cine Aagelegenheit der Menschen ist? In Trojans Marcheasuite durchdringen sich gegenseitig Wirklichkeit und Traum, Freude und Schwer- mut. Aber die Darstellung ist durchaus gutmiitig gemeint: gibe es nicht den ungliicklichen Matrosea, so ware alles gutausgefallea. Doch ein Stick verdirbt nicht das Ganze, das ausgesprochen freudig wirkt. ‘Trojans Marchen bereichera die Weltliteratur auf neue und ausdrucksvolle Art, wobei auch des Solist sein musikalisches Feingefithl und virruoses Kénnen voll zur Geltang bringen kann. : Destsch von Norbert Chota? Viclay Holzknecht