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中国钢琴音乐的 中国风格 代百生 PDF
中国钢琴音乐的 中国风格 代百生 PDF
1003-7721(
2013)
02-0003-11
代百生
中国钢琴音乐的 “中国风格 ”
作者简介:代百生(
1971~ ),男,德国法兰克福音乐与表演艺术学院哲学博士,澳门理工学院艺术高等学校副教授、音乐课程主任。
收稿日期:
2012-11-02
4 黄钟(中国·武汉音乐学院学报)
2013 年第 2 期
其在钢琴音乐中的体现 的通俗语言 和 样 式 之 外 ,便 别 无 其 他 了。 这 在 事 实
在中国新音 乐 的 发 展 历 程 中 ,中 国 音 乐 界 对 音 上对作曲家在题材 、体裁、语言和风 格 等 方 面 的 自 由
乐的“民 族 风 格 ”的 理 解 经 历 了 不 同 的 认 识 发 展 过 选择形成了诸 多 限 制 ,导 致 音 乐 创 作 全 面 走 向 单 一
程,伴随着这一认识的发展过程 ,在不 同 时 期 的 中 国 化”[5]。因此可以说,中华人 民 共 和 国 成 立 至“文 革”
钢琴音乐创作中 ④ “中 国 风 格”也 以 不 同 的 形 式 表 现 开始之前的 这 段 时 期 ,中 国 音 乐 界 有 关 “民 族 风 格”
出来: 的探寻依然停 留 在 形 式 层 面 ,普 遍 的 审 美 意 识 是 音
20 世纪初,当中国 作 曲 家 在 学 习 欧 洲 作 曲 技 术 乐作品越有地 方 色 彩 ,越 从 民 间 音 乐 中 吸 取 音 调 素
并运用于音乐创作实践时 ,从一开始,就 意 识 到 欧 洲 材就越有民族 风 格 特 色 ,实 际 上 是 只 从 外 部 形 态 看
作曲技术 理 论 与 中 国 民 族 音 乐 文 化 和 音 乐 创 作 之 待民族风格问题 ,将民族风格等同于民族形式 。
间,存在着一个如何适应的问题 ,并在 实 践 中 开 始 了 这一时期的钢琴音乐创作 ,尽管 被 认 为“是 国 内
一些“中国化”的尝试,例如黄自、萧 友 梅 等 人 的 音 乐 钢琴曲创作空 前 繁 荣 的 时 期 ,无 论 是 钢 琴 作 品 的 数
创作就显示了 这 种 可 贵 的 努 力 。1949 年 以 前,钢 琴 量与质量,都是前所未有的”,是“中 国 钢 琴 音 乐 创 作
音乐作为西方的音乐形式在中国作曲 家 的 创 作 中 并 欣欣向荣的十七 年”[6],其 实 这 种 繁 荣 应 该 只 是 头 7
不多见,但在 以 贺 绿 汀 《牧 童 短 笛 》(
1934)、江 文 也 年。这 7 年正是 中 华 人 民 共 和 国 建 立 之 初 ,广 大 音
《钢琴叙事 诗:浔 阳 夜 月 》(1943)、江 定 仙 《摇 篮 曲 》 乐家迸发出为 新 中 国 放 声 歌 唱 的 高 涨 热 情 ,形 成 了
(1934 瞿 维 花 鼓 1945)、丁 善 德 《春 之 旅 组 曲 》
)、 《 》( 中国 20 世纪空前未有的音乐创 作 高 潮 ,钢 琴 独 奏 曲
1945)等为代 表 的 中 国 早 期 钢 琴 音 乐 创 作 中 ,已 经
( 创作有了 很 大 的 发 展,出 现 了 丁 善 德 《第 一 新 疆 舞
呈现出一种共 同 的 特 征 ,即 把 具 有 民 族 音 调 的 旋 律 曲》(
1950)、儿童组曲《快乐的节 日》( 1953)、《第 二 新
作为追求钢琴音乐的“中国风格”的 重 要 手 段。 如 果 疆舞曲》( 1955)、江 文 也 《乡 土 节 令 诗 》(
1950)、桑 桐
说,起初这种 不 约 而 同 的 “共 性 写 作”是 出 于 中 国 作 《内蒙民歌主 题 小 曲 七 首 》(
1952)、陈 培 勋 《旱 天 雷 》
曲家 的 民 族 文 化 意 识 ,那 么 从 30 年 代 中 期 开 始 的 1953)、汪 立 三 《兰 花 花 》(
( 1953)、蒋 祖 馨 《庙 会 》
“新音乐运动”明确提出了音乐的形式 与 内 容 要 体 现 1955)等优秀 作 品,它 们 多 以 民 族 民 间 音 乐 为 基 本
(
“民族化”与“大众化”的美学要求。 这 一 时 期 探 索 新 素材,或直接引 用 民 间 音 调 作 为 作 品 的 旋 律 基 础 来
音乐民族形式 的 主 要 观 点 与 做 法 有 :对 传 统 文 化 采 加以改编和发展,在借鉴欧洲古典 派 、浪 漫 派 和 民 族
取“取其精华、去其糟粕”的批判继 承 思 想,利 用 民 间 乐派创作手法的基础上自觉探索多声 技 法 与 中 国 民
音乐的旧形式,配合与新鲜的内容 ;做 到 音 乐 语 言 与 间旋律、民族调 式 结 合 的 有 机 性,以 主 调 音 乐 为 主 ,
形式上的民族 化,才 能 更 好 地 实 现 大 众 化 的 创 作 目 讲究旋律的清 晰 流 畅 ,具 有 浓 郁 的 民 族 风 格 和 生 动
的;借鉴西 乐 创 造 新 的 民 族 形 式 。40 年 代 末 期,新 的生活情趣。民族音调的旋律与和 声 的 民 族 化 成 为
音乐权力话语 形 成 ,并 在 以 后 的 一 段 时 期 内 都 以 文 这一时期中国 钢 琴 音 乐 创 作 的 主 要 特 点 ,它 们 正 是
艺政策形式影响着中国新音乐创作 ⑤ 。 上述民族风格的普遍审美意 识 的 具 体 体 现 。1957-
1956 年,毛 泽 东 提 出 “百 花 齐 放、百 家 争 鸣 ”的 1966 年,中 国 频 繁 的 政 治 运 动 、粗 暴 的 政 治 批 判 在
“双百方针”,在 文 艺 界 打 开 了 一 个 自 由 发 展 和 自 由 音乐界造成谨小慎微 、噤若寒蝉的 肃 杀 气 氛,使 音 乐
争论的活跃局面 ,也由此拉开了一场有 关 音 乐 的“民 创作必不可少 的 自 由 思 想 和 创 造 思 维 受 到 桎 梏 ,给
族风格”问题 的 讨 论,后 来 发 展 成 为 对 李 凌、贺 绿 汀 这一时期的音乐文化建设带来了严 重 的 后 果 ,“在 曲
等人的批判。这 场 讨 论 其 实 远 未 达 到 应 有 的 深 度 , 折中前 进 ”⑥ 似 乎 更 能 总 结 这 一 时 期 的 音 乐 创 作 。
因为音乐的民族风格问题本身包含的 范 围 非 常 广 泛 “题材的革 命 化”———即 正 面 表 现 革 命 生 活 、歌 颂 革
而复杂,要解决 这 个 问 题 必 须 解 决 一 系 列 的 美 学 上 命精神,和“音 乐 的 标 题 性 ”———即 绝 大 部 分 作 品 都
的重 大 理 论 性 问 题 以 及 一 系 列 的 经 验 和 方 法 问 带有通俗易懂 的 标 题 以 总 结 音 乐 表 现 的 内 容 ,成 为
题 [4]。60 年代 初 期 中 国 文 艺 界 关 于 “革 命 化、民 族 这一时期钢琴创作 ,乃至整个音乐 创 作 的 显 著 特 点。
化、群众化”的 “三 化”口 号,更 是 成 了 对 音 乐 创 作 的 尽管这一时期 的 音 乐 创 作 作 品 众 多 ,但 很 多 属 于 缺
政治要求,由于以“革命化”为核心,实 质 上 使 得 音 乐 少艺术精神的 歌 颂 应 景 之 作 ,它 们 经 历 时 间 的 洗 礼
创作必须为政 治 服 务 的 思 想 进 一 步 得 到 明 确 巩 固 , 很快被遗忘。
某种程度上禁锢了作曲家的艺术创造 ,因 为“音 乐 艺 “文革”时期,音乐界万马齐喑 ,改 编“革 命 音 乐”
术要真正达到‘三化’要求,除了写 革 命 的 内 容、用 民 与中国传 统 音 乐 成 为 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 的 唯 一 出
族音调获取民 族 风 格 、用 广 大 群 众 能 够 理 解 和 接 受 路。一方面由于艺术的历史价值被 赋 予 强 烈 的 政 治
代百生:中国钢琴音乐的“中国风格” 5
而成为孤芳自赏的试验品 。 为经常在钢琴教学中使用和在音乐会 中 演 奏 的 经 典
2.从“形”到“神”与“传统的抽象化” 曲 目;
1980 年 以 后 的 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 ,随 着 作 曲
回顾中国钢琴音乐的发展历程 ,可 以 说:中 国 钢 家对民族传统 文 化 精 髓 理 解 和 把 握 的 不 断 深 化 ,以
琴音乐立足于 中 国 音 乐 传 统 ,接 受 了 西 方 音 乐 的 形 及创作实 践 中 对 个 性 的 突 出 强 调 和 自 我 调 节 的 完
式与作曲技法,形成了一个中西音乐 文 化 的 混 合 体 。 善,众多作曲家 的 艺 术 个 性 也 从 他 们 的 作 品 中 日 益
“中国风格”的追求与体现是推动创作 发 展 的 主 要 源 呈现出来,构 成 了 作 品 多 元 化 的 现 象 。 最 明 显 的 变
动力,不论这种 动 力 是 出 自 作 曲 家 本 人 的 文 化 自 觉 化就是现代作 曲 技 法 的 广 泛 运 用 ,创 作 手 法 的 多 元
意识还是中 国 文 艺 政 策 的 要 求 。 这 其 中,由 于 理 论 化也体现了 对 “中 国 风 格”理 解 的 多 元 化,不 仅 包 括
上的混淆、政治化的倾向以及美学观 念 上 的 困 惑 ,导 之前中国钢琴 音 乐 创 作 中 惯 用 的 显 性 的 形 式 因 素 ,
致长时期内中国音乐界对“音乐的民族 风 格”产 生 了 更包括一些从中国传统文化吸取 提 炼 的 精 、气、神 等
片面性的理解,并 对 中 国 现 代 音 乐 生 活 产 生 了 强 烈 隐性的内涵因素 。
的影响。中国钢琴音乐的“中国风格”的 演 进 也 因 此 赵晓生从“形态”和“神韵”两个 方 面 指 出 了 钢 琴
经历了不同 的 认 识 发 展 过 程 。 整 体 看 来,中 国 钢 琴 作品的“中国风格”存在着不同的层次与范畴 ⑧ :
音乐的“中国风格”主要可从创作题材 和 音 乐 语 言 两 1)有形无 神,形 存 神 佚。 指 作 品 具 有 中 国 特 色
方面考察,其中 前 者 包 括 题 材 的 民 族 性 及 其 标 题 性 的标题,运用了一些民歌或戏曲的 音 调 ,但 是 在 总 体
表现特 色,笔 者 将 另 有 专 文 论 述;而 后 者,“音 乐 语 音乐思维上仍 然 沿 用 欧 洲 音 乐 的 思 维 方 式 ,音 乐 的
言”的 民 族 特 征,常 被 称 为 中 国 钢 琴 音 乐 的 “民 族 和声、节奏和 结 构 都 是 欧 洲 的,这 样 只 能 说 是 借 “中
化”,已经有不少的研究 ,比较典型的概括有 : 国音乐”之躯还“欧洲音乐”之魂;
旋律的民 族 化———直 接 移 植 民 间 旋 律 ,编 创 民 2)有形有 神,形 神 兼 备。 乐 曲 的 旋 律 源 自 于 民
族化的旋律成为钢琴音乐表现中国风 格 最 有 效 最 方 歌、戏曲或少数 民 族 音 乐,节 奏 具 备 某 种 民 族 特 征 ,
便的手段; 和声以民族调 式 结 构 为 主 ,音 乐 的 内 容 也 可 能 与 中
和声的民族化———在传统西方大 小 调 和 声 基 础 国民俗及人民的现实生活相关 。这 类 作 品 应 当 在 相
上溶入中国民 族 和 声 因 素 ,以 替 代 或 削 弱 西 洋 和 声 当长的时 期 里 成 为 “中 国 风 格 音 乐 作 品 ”的 主 要 构
的功能性,使和 声 音 响 适 应 民 族 审 美 习 惯 和 旋 律 调 成;
式特点,例如五声调式纵合化和弦 、非 三 度 叠 置 的 和 3)有神无 形,得 神 忘 形。 作 品 不 追 求 那 些 具 体
弦、和声的平行进行等 ; 可感的民族 特 征 和 表 象 层 次 上 的 “中 国 风 格”,而 是
音色神韵 的 民 族 化 ———根 据 钢 琴 的 特 性 ,利 用 从民族民间音乐中抽象出真正源于中 华 民 族 传 统 文
音区、音型、奏 法、装 饰 音 等 变 化 模 拟 中 国 音 乐 的 音 化的“韵味”与“气质”。这种对中 华 民 族 传 统 思 维 方
色及各种装饰润腔 ,表现民族音乐的音色神韵 。 式的了解,才是骨子里的中国风格 。 这 或 许 是 对“中
中国钢琴音乐在创作题材与音乐 语 言 两 方 面 的 国风格”的艺术追求中之最高境界 ,取 决 于 作 曲 家 的
特征,实际上涉及音乐的“内容”与“形 式”问 题,在 绝 “文化悟性”。
大部分的中国 钢 琴 作 品 中 ,表 现 中 华 民 族 题 材 的 内 这三种 状 况 在 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 中 均 明 显 存
容和民族情感 是 永 恒 的 主 题 ,音 乐 创 作 中 一 切 体 裁 在。从创新发展 的 主 要 线 索 来 看 ,“中 国 风 格 ”元 素
形式、结构 原 则、作 曲 技 法 等 “形 式 ”因 素 都 是 为 此 的运用可以 被 概 括 为 “从 形 到 神”的 一 个 扬 弃 过 程,
“内容”服务,它们结合在一起 ,以适 应 中 华 民 族 的 音 即从大量使用 具 体 可 感 的 民 间 调 式 与 音 调 、中 国 特
乐审美心理和需求为目标 ,使中国钢 琴 音 乐 在 音 调、 色的题材与标 题、民 族 色 彩 性 和 声 等 外 在 音 乐 语 言
结构、意境、及文化内涵上表现出不同 于 西 方 钢 琴 音 因素作为“中 国 风 格”的 标 志,过 渡 到 对 这 些 因 素 消
乐的自身特点,同 时 体 现 了 中 国 钢 琴 音 乐 对 中 国 音 化吸收后的艺 术 再 造 ,进 而 转 向 对 中 国 音 乐 文 化 传
乐文化传统的继承 。 统所运载着的审美习性 、文化心理、内 在 神 韵 的 探 究
中国钢 琴 音 乐 创 作 的 最 大 转 折 点 可 以 说 是 在 与表现。这种“从 形 到 神”的 创 新 发 展 历 程,体 现 了
1980 年 前 后:
1980 年 以 前 的 中 国 钢 琴 曲,基 本 上 使 作曲家对中国民族音乐传统的多层结 构 的 认 识 深 化
用西方传统作 曲 技 法 ,加 以 适 应 中 华 民 族 音 乐 审 美 过程———有关民族 的 音 乐 传 统 ,王 次 炤 先 生 有 段 精
的改造,很典型的特征包括五声性的 民 族 音 调 、可 听 辟的论述:
性强的旋律、民族化的和声等 ,它们成 为 中 国 钢 琴 音 “民族的音乐传统是一个多层 结 构 ,它 包 括 一 个
乐创作探索民 族 风 格 的 显 性 标 志 ,一 批 优 秀 作 品 成 民族的音乐的 传 统 形 态 、传 统 观 念 和 传 统 的 思 维 方
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斓的音响世界表现了传统意义上的文化气质 。 当然概莫能外,表现主义、新古典主 义 以 及 各 种 二 十
世纪现代音乐创作技法都可以在中国 钢 琴 音 乐 中 寻
二 、有关中国钢琴音乐风格的若干思考 觅到踪迹。中国钢琴音乐整体因此 而 呈 现 出 多 元 风
格的特征。
1.中国钢琴音乐的“音乐风格”参照问题 这种拿西方典型音乐风格作参照 来 判 断 中 国 钢
对于西方钢 琴 音 乐 文 献 的 风 格 认 识 ,人 们 基 本 琴音乐风格的 做 法 ,在 中 国 钢 琴 音 乐 的 传 播 过 程 中
上以作曲家个人和时代的风格为基 础 。 但 这 种 判 断 势不可免。它一方面可以拉近听众 与 中 国 钢 琴 音 乐
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,另 一 方 面,也 极 有 可 能 产 生 负 面 的 印 象, 的持续的影 响,而 其 中 不 变 的 “中 国 精 神”则 是 来 自
即拿西方钢琴音乐几百年历史中逐渐 沉 淀 的 标 准 来 对中国音乐传统的认识 ,构成了其 鲜 明 的 音 乐 内 涵,
衡量不足一百 年 历 史 的 中 国 钢 琴 音 乐 ,后 者 要 么 是 尽管这种认识在社会的变迁中本身也 体 现 了 一 种 变
对前者的风格或技术模仿 ,要么是不“到 位”的 超 越, 化的过程。因此,各 种 技 法 的 运 用 与 改 造 探 索 本 身
何来的民族 性,即 “中 国 风 格”? 正 如 上 述 给 中 国 新 不是目的,而 只 是 形 成 钢 琴 音 乐 鲜 明 的 “中 国 风 格”
音乐贴上“五声音 调 的 浪 漫 主 义 ”、“拼 贴 主 义”标 签 的阶梯。事实上,对于中国作曲家 而 言 ,技 巧 的 范 畴
的论调,显然只 是 来 自 于 自 己 熟 知 的 音 乐 本 体 技 术 绝不止于西方 传 统 和 现 代 音 乐 所 涉 及 的 各 种 层 面 ,
分析,只看到了表面的音乐现象“有 什 么 异 同”,而 不 作曲家深入开 掘 中 国 传 统 音 乐 和 民 间 艺 术 的 宝 库 ,
管其深层的、造 成 “为 什 么 有 这 些 异 同”的 文 化 的 原 对异常丰富的中国民族民间艺术 的 各 种 材 料 、形 态、
因,中国钢琴作品中的“中国风格”被 文 化 的“有 色 眼 韵味的体验、感悟和把握,然后融汇 在 当 代 艺 术 音 乐
镜”过滤掉了。 创作中,更是应该珍视的技巧 。
中国钢琴音乐作为一种泊来的新 的 中 国 音 乐 形 其二,“中国 风 格”事 实 上 本 身 就 是 个 很 宽 泛 的
式,既有来自西方文化的强烈影响 ,更 有 来 自 中 国 音 概念。因为中国 不 仅 是 个 多 民 族 的 国 家 ,而 且 是 个
乐传统的继承。一些欧洲的作曲技术 和 音 乐 风 格 要 具有悠久文化 历 史 的 国 家 ,各 民 族 有 自 己 的 相 对 独
素在中国钢琴音乐中与中国的音乐文 化 传 统 相 结 合 立的文化特征,造 成 了 各 民 族 音 乐 文 化 显 著 的 地 方
并产生了变化,它 们 不 能 简 单 地 被 认 为 是 西 方 音 乐 性差异。而音乐风格是乐曲产生 的 时 代 、地 域、民 族
的风格复制或 蹩 脚 模 仿 ,而 是 体 现 了 欧 洲 音 乐 文 化 传统以及作曲家的个人气质等因 素 综 合 形 成 的 。 中
在中国这一特定环境中 的 文 化 调 适 与 变 容 (
accu
ltu- 国作曲家在创作中表达“中国风格”时 可 以 选 择 的 余
r
aton),成为了 中 国 作 曲 家 在 他 们 的 钢 琴 音 乐 创 作
i 地很多,丰富的中国传统的 、民间的 音 乐 资 源 是 作 曲
中追求“中 国 风 格”的 手 段,实 际 上 体 现 了 作 曲 家 中 家们取之不尽的宝库 。例如不同民 族 音 乐 素 材 的 使
国民族文化身份的自我认同 。西方人 对 中 国 钢 琴 音 用,包括不同 的 调 式、不 同 的 旋 律 基 因、不 同 的 节 奏
乐的“陌生”和不能理解常常在于那些 非 音 乐 的 文 化 模式等,因而 导 致 了 中 国 钢 琴 音 乐 中 “中 国 风 格”的
特征和那些被“改造”了的似是而 非 的 音 乐 要 素。 恰 多样性———中国钢琴音乐中 ,中国 各 民 族、各 地 区 的
恰是这些因 素,是 理 解 中 国 钢 琴 音 乐 的 “中 国 风 格” 音乐风格 都 有 丰 富 的 体 现:如 表 现 藏 族 的 《西 藏 素
的重点,任何经 验 主 义 都 将 会 带 来 文 化 误 解 和 错 误 描》(崔炳元),表现 维 吾 尔 族 的 《新 疆 随 想 曲》(储 望
的结论。 华)和《新疆组曲》(石 夫),表 现 朝 鲜 族 的 《“长 短”的
2.中国风格“缺乏统一的风格感” 组合》(权吉浩)、表 现 高 山 族 的 《序 曲 与 舞 曲》(黄 安
有人说,现 有 中 国 钢 琴 作 品 最 突 出 的 一 点 ,是 伦)、表现侗 族 的 《即 兴 曲———侗 乡 鼓 楼 》(邹 向 平 )、
“缺少统一 的 风 格 感”,尽 管 某 个 时 期 的 几 位 主 要 作 表现壮族的《多耶》(陈怡);表现江 南 地 区 的《西 子 影
曲家显然具有某 些 共 同 的 特 点 ,但 20 世 纪 80 年 代 集》(莫 凡 )、表 现 云 南 高 原 的 《滇 南 山 遥 三 首 》(张
以来,音乐创作出现了多种分支 ,风格 和 写 作 手 法 各 朝)、《版纳风情》(夏良)等等。同 一 个 作 曲 家 即 使 在
异,形 成 了 人 们 对 中 国 钢 琴 音 乐 的 这 一 风 格 印 一段时期使用 相 同 的 作 曲 技 法 ,由 于 所 使 用 的 民 族
象 [
13]
。这一问题应该从两个方面来看 : 素材的不同也 可 以 导 致 作 品 民 族 风 格 上 的 差 异 ,更
其一,作 曲 技 法 从 来 都 是 为 音 乐 表 现 服 务 的 。 何况中国作曲家常常在不同的时期使 用 不 同 的 作 曲
中国钢琴音乐中各种作曲技术的使用 是 为 了 表 达 一 技法,这种技 法 的 转 变 更 使 作 品 中 的 “中 国 性”具 有
个共同的 核 心,即 “中 国 风 格”,亦 即 “中 国 内 容 与 精 广泛性。例 如 旅 澳 作 曲 家、钢 琴 家 储 望 华,在 其 近
神”。正如作曲家崔世光的观点 :音乐 的“民 族 风 格” 50 年 的 音 乐 创 作 生 涯 中,不 同 时 期 创 作 的 钢 琴 作 品
常常包括音乐 内 涵 与 作 曲 技 法 两 个 方 面 ,它 们 与 作 中创作技法与音乐风格的转变 显 而 易 见 ———从 早 期
品产生时的社 会 行 为 密 切 相 关 ,而 组 成 钢 琴 作 品 中 的《前奏曲“筝箫吟”》的五声性旋律 思 维 和 传 统 音 乐
的“民族”、“传统”等特性,作曲技法 并 不 是 决 定 性 的 的 改 编 曲 《二 泉 映 月 》,到 使 用 十 二 音 技 法 的 《组
因素,它总是随 时 代 的 发 展 和 作 曲 家 的 学 习 在 不 断 曲———灵隐之声》———按照作曲家自 己 的 说 法,这 些
的演变和自我否定 ;乐曲的音乐内涵 ,它 们 往 往 体 现 作品是“将浪漫派风格、现代手法和 中 国 的 民 族 风 格
了作曲家的精 神 追 求 和 对 生 活 的 认 识 ,常 常 是 赋 予 溶于一炉,‘揉 ’在 一 起,唯 一 不 变 的 是 其 中 蕴 含 的
上述特 性 的 关 键 所 在 [14]。 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 中 不 ‘中国气质’”[15]。
断的技法转变反映了来自西方传统和 现 代 作 曲 技 法 正是由于中国民族音乐风格的多 样 性 和 中 国 作
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曲家运用不 同 作 曲 技 法 的 阶 段 性 ,
20 世 纪 80 年 代 创作中刻意使用某些中国元素追寻“中 国 风 格”。 这
以后的中国钢 琴 音 乐 创 作 中 ,中 国 作 曲 家 们 既 没 有 两者都表明,“中 国 风 格”是 中 国 作 曲 家 创 作 的 中 国
形成统一的整体风格 ,也没有形成一 种 稳 定 的、典 型 文化传统之根。外国钢琴音乐中的“中 国 风 格”则 常
的个人风格。这直接导致了中国钢琴 音 乐 风 格 的 多 常是外国作曲 家 们 使 用 的 一 种 工 具 或 手 段 ,以 丰 富
样性与其中“中国风格”的广义性。 世 界 音 乐 史 上 有 和发展自己的音乐风格或创作理 念 。 相 对 于 中 国 作
一个类似的例 子———20 世 纪 前 半 叶 的 美 国 音 乐 ,查 品中“中 国 风 格 ”的 “真 实 权 威 性 ”(
aut
hen
tich)而
s
里斯·艾夫 斯,亨 利 · 考 维 尔,埃 让 · 科 普 兰,乔 治 言,外国钢琴 音 乐 中 的 “中 国 风 格”不 是 一 种 对 中 国
·格什温,山姆·巴伯,埃里奥 · 卡 特 等,连 同 19 世 音乐文化的音 乐 学 术 式 的 考 究 与 运 用 ,更 可 能 是 一
纪和 20 世纪初 的 爱 德 华 · 麦 克 道 威 尔 和 斯 考 特 · 种艺术性(
küns
tle
rich)的 创 造,它 显 示 的 是 外 国 作
s
乔普林以及许 多 其 它 作 曲 家 ,各 自 抱 着 对 欧 洲 音 乐 曲家对中国的跨文化理解 。不管这种“中 国 风 格”是
经典不同程度的认同或反叛的态度进 行 自 己 的 创 作 否地道,至少也 反 映 了 外 国 作 曲 家 们 对 中 国 音 乐 文
实践,却共同营 造 出 一 个 并 无 任 何 美 国 传 统 可 循 却 化的兴趣 以 及 借 此 发 展 自 己 的 音 乐 风 格 的 共 同 目
被世人公认 的 “美 国 钢 琴 音 乐 ”。 在 这 个 相 对 “新 ” 的。
的、笼统的概念 里 包 括 了 丰 富 多 彩 的 风 格 与 卓 越 思 众多的具有“中 国 风 格”的 中 外 钢 琴 作 品 表 明 ,
想以及包容与 成 熟 的 风 度 ,这 对 中 国 钢 琴 音 乐 的 发 “钢琴音乐的中国风格”一直被众多 的 中 外 作 曲 家 在
展无疑具有一定的参考意义 。 音乐创作中 实 践 着、发 展 着。 这 种 刻 意 的 追 求 的 实
3.中外钢琴音乐中的“中国风格”比较之感悟 质,在于较好 地 解 决 来 自 “陌 生 的”音 乐 文 化 的 影 响
近些年在中国举行的各类“中国风 格”钢 琴 曲 创 如何与自身文化相融合的问题 :在 中 国 钢 琴 音 乐 中,
作比赛都吸引了大量外国作曲家投 寄 作 品 参 赛 。 事 是西方专业作曲技法的运用及其与中 国 民 族 化 的 音
实上,在外国 钢 琴 音 乐 中 具 有 “中 国 风 格”的 乐 曲 一 乐语言的融合;在外国钢琴音乐中 ,则 是 对 中 国 音 乐
直存在,而且“中 国 风 格”的 具 体 表 现 形 式 也 是 丰 富 文化传统 恰 当 的 理 解 及 其 与 自 己 的 创 作 手 法 的 融
多样的,就像在中国钢琴音乐作品中 所 显 示 的 一 样 。 合。
笔者曾发表研究 文 章 [
16]
探 讨 外 国 钢 琴 作 品 中 的 “中 4.关于中国钢琴音乐发展的若干思考
国风格”,从探究作曲家对中国音乐文 化 不 同 的 理 解 经济全球化以及媒体技术革新带 来 的 全 球 文 化
与接收方式 的 角 度 分 析 了 外 国 钢 琴 音 乐 作 品 中 “中 传播已是 21 世 纪 不 可 回 避 的 发 展 潮 流 。 中 国 钢 琴
国风格”的 三 种 典 型 类 型。 以 下 仅 摘 要 引 用 该 文 的 音乐必须走向世界 ,进入世界文化 艺 术 的 大 循 环、大
结论,加上少量获得的新感受 ,再次强 调 表 达 笔 者 对 交流之中,才 能 具 有 文 化 发 展 的 价 值 。 这 对 中 国 钢
中外钢琴音乐中的“中国风格”比较之感悟: 琴音乐的创 作、出 版、演 奏 与 教 学、学 术 研 究 等 诸 多
“中国风格”在中外钢琴作品中均 具 有 丰 富 多 样 方面都提出了要求 。
的具体表现形式 ,大致可以被分为两类 : 关于创作。无疑,中国钢琴音 乐 要 走 向 世 界,具
1)显形,即使用可以感知的中 国 曲 调 、调 式 等 表 有高质 量 的 作 品 是 关 键。 音 乐 创 作 中 如 何 解 决 好
层的音乐元素,使 钢 琴 作 品 在 音 调 上 具 有 了 中 国 的 “传统与创新”、“民族性与世界性”这 两 对“矛 盾”,一
味道。 直是中国音 乐 界 讨 论 的 热 点 话 题 。 “传 统 ”常 常 与
2)潜形或变 形,即 不 使 用 上 述 具 体 可 感 知 的 音 “民族性”挂钩,“创 新”则 与 “世 界 性”或 “时 代 性”相
调因素,而进 入 深 层 的 中 国 文 化 传 统 ,从 音 乐、文 学 连。
及其他艺术中发现灵感 ,进行音乐创 作,使 钢 琴 作 品 在“传统与创新”的关系问题上 要 强 调 创 新 的 发
具有一种与中国文化传统的内在的联 系 或 一 种 深 层 展观。其一,传统 不 是 死 的,而 是 “流 变 ”的,黄 翔 鹏
的中国文化 精 神。 这 种 创 作 原 则,把 中 国 的 材 料 变 先生“传统是一条河流”的精辟比喻 是 对 此 的 深 刻 揭
为一种精神,并将其融会贯通到作品 之 中 ,常 能 使 作 示。其二,继承 传 统 的 目 的 是 为 了 新 的 创 造 。 中 国
品更具有震撼力 。 钢琴作品中的“中国风格”体现了中 国 音 乐 传 统 的 延
中国钢琴作品中的“中国风格”形 成 途 径 有 两 种 续,但音乐创作还应具有时代性和 个 性 ,因 为 一 首 成
可能:其一是作 曲 家 长 期 生 活 在 中 国 音 乐 文 化 之 中 功的音乐作品 是 各 方 面 因 素 综 合 的 结 果 ,中 国 钢 琴
被浸染熏陶 而 形 成 的 “无 形 的 接 收”,中 国 风 格 元 素 音乐创作仅仅运用中国元素追求“中 国 风 格”是 不 够
在其创作实践 中 被 自 然 而 然 地 运 用 ,如 同 其 骨 子 里 的,在体现民族特 色 的 同 时 ,还 应 该 体 现 时 代 性
瑏
瑥
和
的血液;其二则是作曲家的“有意的 创 造”,即 在 音 乐 作曲家的艺术 个 性 ,音 乐 史 上 各 国 的 作 曲 大 师 无 不
10 黄钟(中国·武汉音乐学院学报)
2013 年第 2 期
钢琴音乐坚定 不 移 的 传 播 者 ,尤 其 是 在 国 际 音 乐 生 对于弘扬中国 文 化 传 统 具 有 现 实 的 意 义 ;研 究 广 受
活中,中国钢琴家经常演奏中国钢琴 曲 ,加 大 中 国 钢 欢迎的优秀中国钢琴作品中对“西方 技 法”的 选 择 以
琴音乐的对外宣传与交流 ,更是责无旁贷。 及基于中国文 化 传 统 的 合 理 改 造 ,则 可 以 发 现 与 总
加强中国钢琴作品的演奏传播的 另 一 个 显 著 意 结新时代的新的音乐审美要求 。
图,是培养广 大 听 众 具 备 时 代 特 色 的 审 美 趣 味 。 尤 在国际社会,钢 琴 音 乐 是 比 其 他 任 何 一 种 音 乐
其是 20 世 纪 80 年 代 以 来 的 很 多 优 秀 的 中 国 钢 琴 形式都更能通 行 全 球 的 共 同 语 言 ,钢 琴 音 乐 已 经 在
曲,舍弃了传统的民族旋律加和声的 共 性 写 作 手 法 , 全球广泛 流 行 并 成 为 传 播 不 同 音 乐 文 化 的 共 同 媒
而以个性 化 的 理 解 和 技 术 运 用 表 现 了 中 国 音 乐 风 介。在中国,钢 琴 也 成 为 一 件 在 城 市 极 为 普 及 的 乐
格,这种转折也是中国专业音乐创作 过 渡 性 的 缩 影 。 器,钢琴音乐成 为 人 们 比 较 容 易 接 受 的 一 种 音 乐 形
但已经习惯了听优美旋律的中国听众 并 不 一 定 能 轻 式。这奠定了在学术研究基础上运 用 中 国 钢 琴 音 乐
易地接收这些 作 品 ,从 而 限 制 了 这 部 分 作 品 的 普 及 作为中国文化 传 导 与 教 育 的 理 论 与 现 实 基 础 ,更 具
与流行。这实际上涉及到拓展观众新 的 审 美 趣 味 问 有传承与发展中国文化的意义 。例 如 通 过 对 中 国 钢
题 ,推广与 普 及 尤 为 重 要 。20 世 纪 现 代 派 钢 琴 作
瑦
瑏
琴音乐的若干整体文化特征的研究以 及 对 部 分 优 秀
品在欧美国家诞生之初 ,也不被多数 音 乐 人 理 解,进 中国钢琴音 乐 作 品 中 所 具 有 的 “中 国 风 格”的 剖 析,
入 21 世纪,欧美音乐界重新审视和 评 价 了 现 代 派 钢 展示中国钢琴音乐所具有的中西文化 兼 容 与 中 华 文
琴艺术的价值,从 听 觉 和 音 乐 审 美 趋 向 上 接 受 了 现 化认同特征,论 述 其 在 内 文 化 传 承 与 跨 文 化 交 流 中
代钢琴流派。新 时 期 的 中 国 钢 琴 音 乐,也 需 要 经 历 的作用,这种文化阐释,对于展示当 代 中 国 文 化 和 西
这 样 的 被 接 受 的 过 程,而 这 其 中,演 奏 传 播 必 不 可 方文化的冲撞与变容具有典型意 义 ,对 当 前 经 济、文
少。 化全球化趋势中中国文化的发展策略 也 应 当 具 有 启
关于研究。无 论 从 何 种 角 度 来 解 释 “中 国 钢 琴 示 [20]。
音乐”这 一 定 义,它 必 定 包 含 了 中 西 文 化 结 合 的 内 加强对中国钢琴音乐的学术研究 的 另 一 个 现 实
涵。中国钢琴 音 乐 作 为 当 代 中 国 音 乐 的 一 种 形 式 , 的意义在于,理 论 上 的 讨 论 与 澄 清 可 以 更 好 地 指 导
其发展与中国传统文化与社会变迁以 及 新 中 国 的 文 音乐创作实践,如 果 学 术 研 究 与 艺 术 创 作 形 成 良 性
艺政策是紧密相联的 ,中国钢琴音乐所 具 有 的“中 国 互动,无疑将更好地推动中国钢琴艺术的发展 。
内容与精神”和 其 “西 方 形 式 与 技 术”代 表 了 中 西 文 所有这些,教育是基础。目前 中 国 的 钢 琴 教 学,
化的融合交汇,中 国 钢 琴 音 乐 的 发 展 历 程 可 以 作 为 无论是专业音 乐 学 院 还 是 社 会 音 乐 教 育 中 ,学 生 弹
中国二十世纪 以 来 音 乐 文 化 发 展 的 缩 影 ,能 够 反 映 奏的绝大 部 分 是 从 巴 洛 克 到 印 象 派 的 外 国 经 典 作
中西文化的 碰 撞 与 兼 容 。“从 文 化 的 视 角 研 究 中 国 品,对现代音乐作品的理解和认识 还 不 够 ,中 国 钢 琴
钢琴音乐”,即将中国钢琴音乐放在整 体 的 文 化 背 景 作品的使用也严重不足 。在庞大的 社 会 音 乐 教 育 和
中研究,不仅包括对音乐本体的技术 层 面 分 析 ,还 包 学校音乐教育 体 系 中 ,加 大 中 国 钢 琴 音 乐 的 教 学 比
括对音乐中所 隐 含 的 非 音 乐 性 的 、带 有 文 化 属 性 的 重,可以培养 大 批 的 中 国 钢 琴 音 乐 的 拥 泵 者 。 有 了
因素的探讨,从 作 品 产 生 时 的 政 治 与 社 会 条 件 探 析 市场需求,创 作、出 版、表 演 与 研 究 就 都 会 被 大 力 地
其技术运用与 内 容 结 合 的 关 系 ,从 作 品 产 生 的 深 层 推动。
文化背景 探 讨 其 中 蕴 含 的 民 族 音 乐 传 统 和 审 美 心
理,研究既要 同 政 治 相 连,又 要 取 一 个 中 立 的 立 场 , 结 语
一手伸向传统,挖 掘 其 中 从 中 国 传 统 文 化 和 音 乐 传
统中继承的部分 ,一手伸向西方,比较 研 究 其 中 受 到 中国钢琴音 乐 从 20 世 纪 初 期 发 端 ,一 路 走 来,
西方强烈影响的部分及其在中国文化 环 境 下 的 改 造 在百年历程的 各 个 时 期 的 作 品 中 ,体 现 了 时 代 性 与
与变容,是研究中国钢琴音乐的必然之路 [19]。 作曲家不同的 个 性 ,也 体 现 了 一 种 明 显 的 共 性 与 连
在最具有西 方 文 化 传 统 形 式 的 钢 琴 音 乐 中 ,展 续性,即作曲家 们 有 意 识 地 在 西 方 作 曲 技 法 同 中 华
现中国文化的某种特征 ,使其具有显性 或 隐 性 的“中 民族音乐文化传统相结合方面进行了 各 种 探 索 与 实
国风格”,是中 国 钢 琴 音 乐 发 展 的 文 化 源 动 力 ,也 体 践,在钢琴作品 中 注 重 表 现 中 国 民 族 文 化 的 意 境 和
现了作曲家 对 中 国 文 化 传 统 的 “传 承 与 扬 弃 ”。 因 内涵。以“民 族 化”为 主 线 而 不 断 追 求 “钢 琴 音 乐 的
此,研究其中鲜明的“中国风格”,实 际 上 是 发 掘 在 时 中国风格”,是 中 国 钢 琴 音 乐 发 展 演 进 的 主 要 脉 络 ,
代发展中应该 被 传 承 的 不 变 的 中 国 音 乐 文 化 基 因 , 也正是中国钢琴音乐风格形成之根本 。
12 黄钟(中国·武汉音乐学院学报)
2013 年第 2 期
界的艺术音乐 也 是 挪 威 的 民 族 音 乐 一 样 ,成 为 将 中 1949)、中国钢琴艺术的初步繁荣(
1949-1966)、中 国 钢 琴 艺 术 的
曲折发 展 (
1966-1976)、中 国 钢 琴 艺 术 的 全 面 发 展 (
1976-
国钢琴音乐推向世界的“品牌”。在 中 国 作 曲 家 努 力
1999)”;王昌逵(
2010)分为“
1919 年以前的钢琴音乐文化、
1919-
创作高质量的钢琴作品的同时 ,中国 音 乐 学 者、钢 琴
1937 年的钢琴音乐文化、
1937-1949 年 的 钢 琴 音 乐 文 化、
1949-
家、钢琴教师等 职 业 群 体 对 中 国 钢 琴 音 乐 的 普 及 以 1966 年的钢琴音乐文化、
1966-1976 年的钢琴音乐文化、
1976 年
及获得世界性 声 誉 都 责 无 旁 贷 :音 乐 学 者 应 加 强 对 以后的钢琴 音 乐 文 化 ”;杨 洪 冰 (
2012)分 为 “中 国 钢 琴 音 乐 的 萌
中国钢琴音乐 的 学 术 研 究 尤 其 是 直 接 用 外 文 写 作 , 芽、‘中国风格’的探索(
20 世纪二三十年代)、动荡中求发展(
1937
钢琴家应 多 在 国 际 国 内 乐 坛 演 奏 优 秀 中 国 钢 琴 作 -1949)、‘百花齐放’十七年(
1949-1966)、‘文 化 大 革 命’时 期 的
发展(
1966-1976)、中 国 钢 琴 事 业 的 全 面 发 展 (
1976-1996)、全
品,钢琴教师则 应 提 高 中 国 钢 琴 作 品 在 教 学 中 的 比
1997 年 至 今 )”。 很 显 然,这 些 分 期
面繁荣的中国钢琴音乐事 业 (
重,用实际行动来大力宣传中国钢琴 音 乐 的 成 就 ,做
都以二十世纪中国社 会 与 政 治 的 重 大 变 迁 为 依 据 。 本 文 仅 按 照
好普及与推广 中 国 钢 琴 音 乐 的 工 作 ,促 进 人 们 对 中
对音乐的民族风格的不 同 理 解 与 追 求 形 式 ,简 要 分 期 论 述,并 无
国钢琴音乐的认识 ,推动中国钢琴文化事业的发展 。 意对上述各类分期方式进行否定或辨析。
⑤ 有关“新音乐运动”及其影响,参见:冯长春 .中国近代音乐
注释: 思潮研究[M].北京:人民音乐出版社 2007:
298-378。
① “新音乐”这一概念在 20 世纪 中 国 音 乐 发 展 中 具 有 不 同 的 ⑥ 这是居其宏《共 和 国 音 乐 史:
1949-2008》第 二 编 的 标 题。
所指与能指。参见:冯长春 .中国近代音乐 思 潮 研 究[M].北 京: 居其宏 .共和国音乐史:
1949-2008 [M].北京:中央音乐学院出
人民音乐出版社 2007:
305。这里 使 用 的 “中 国 新 音 乐 ”沿 用 中 国 版社 2010:
50-108。
音乐学术界已经约定俗成的、与“中国传 统 音 乐”相 对 的 宽 泛 的 概 ⑦ 相关讨论的文献见诸于《音 乐 爱 好 者 》
1988 年 第 1 期、《中
念,泛指 20 世纪以来受 西 方 作 曲 技 术 影 响 而 创 作 的 具 有 新 时 期 国音乐年鉴》
1988 年卷。
特点的音乐。 ⑧ ]赵晓生 .有神无形,得神忘形———林品晶的《春晓》风格简
② 例如:梁茂春 .中国当代音乐(
1949-1989).北 京:北 京 广 析[
J].上海:音乐爱好者,
1988( 6-7。 赵 还 认 为,“对 中 国 风
1):
播学院 1993;上海:上海音乐学院出版社 2004;汪毓和 .中国现代 格的理解,可分为三个层次:第一是作 为 音 乐 的 技 术 语 言 ,即 各 种
音乐史纲(
1949-2000)[M].北 京:中 央 音 乐 学 院 出 版 社 2009; 构成音乐的因素,这是 表 层 的;第 二 是 和 某 一 民 族 相 联 系 的 特 殊
居 其宏 .共和国音乐史:
1949-2008 [M].北京:中央音乐学院出 的东西,特殊的意识形态;第三是能够 沟 通 人 们 之 间 的 感 情 、心 灵
版社 2010。 的,这就是神韵。”见:中 国 艺 术 研 究 院 音 乐 研 究 所 .中 国 音 乐 年
③ 王安国将 20 世纪以来中国大 陆 艺 术 音 乐 创 作 的 发 展 如 此 鉴 1988[
C].北京:文化艺术出版社,
1989:
267。
分为三个阶段,并认为后两个阶段主要 是 随 着 政 治 运 动 与 文 艺 政 ⑨ 例如王建中的钢 琴 创 作 具 有 明 显 的 分 期 特 点 :
20 世 纪 80
策的强烈影响而鲜明地呈 现 出 不 同 的 历 史 走 向:
1949-1976 年, 年代之前他的绝大部分创作属于民歌、民 间 器 乐 等 民 族 音 乐 的 改
中国人民先后经历了新中国建立的欢 欣 鼓 舞 到 不 停 的 政 治 运 动 , 编曲,具有鲜明的标题性,编曲手法相对 “传 统”,即 主 要 在 民 族 风
音乐创作从“万方乐奏”到“万马齐喑”,这 一 时 期 的 音 乐 创 作 具 有 格的旋律与和声的融合;此后他更多 地 使 用 无 标 题 音 乐 的 形 式 进
“鲜明的思想教化功能、突 出 的 群 体 意 识、有 限 的 风 格 样 式 ”等 共 行自由创作,例如《诙 谐 曲》、《托 卡 塔 》,也 使 用 现 代 作 曲 技 法,例
1976 以后,“通俗音乐”与 “新 潮 音 乐 ”的 发 展 打 破 了 原 有
性特征; 如《情景》。
的所谓“主流音乐”一统天下的局面,使 中 国 当 代 音 乐 创 作 形 成 了 ⑩ 一个典型的例子就是云南民歌《猜 调》分 别 有 王 建 中、朱 践
多元发展的格局。参见:王安国 .在 音 乐 教 化 和 艺 术 审 美 的 广 阔 耳、储望华等人创作的同名钢琴曲,各 自 使 用 不 同 手 法,具 有 不 同
空间———中国(大陆)当代 音 乐 创 作 的 多 元 发 展 态 势 及 复 合 文 化 的情趣。
品位[
A].王安国 .世纪的 回 眸———王 安 国 音 乐 文 集 [
C].上 海: 瑡 这是德国学者梅嘉 乐 在 其 博 士 论 著 中 对 中 国 新 音 乐 的 一
瑏
上海音乐学院出版社 2005:42-74。 个标签似的判断,其原文是 “
pen
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ism“,定 义 为 “一
④ 有关 中 国 钢 琴 音 乐 发 展 的 历 史 分 期,最 典 型 的 是 卞 萌 种以十九世纪晚期的 音 乐 语 言 作 为 和 声 框 架 为 中 国 五 声 性 旋 律
1996)分成“起源”、“中 国 专 业 音 乐 教 育 机 构 的 创 建 及 其 钢 琴 教
( 伴奏的音乐”。 Mi
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1919-1937)”、“八年 抗 日 战 争 和 三 年 解 放 战 争 时 期 (
1937- Ch
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1949)”、“中 华 人 民 共 和 国 建 国 初 期 十 七 年 钢 琴 艺 术 的 发 展 ”、 pub
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Chi
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nc 1949[M].Wi
e esbaden:Ha
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tz1997:
“‘文化大革命’时期的中国钢琴艺术(
1966-1976)”、“新 的 历 程” 33。
代百生:中国钢琴音乐的“中国风格” 13
瑢 旅加作曲家、钢琴家黄安伦在回 忆 其 在 美 国 耶 鲁 大 学 学 习
瑏 版社 2002;冯长春 .中国近代音乐思潮研究[M].北京:人民音乐
期间与教授们 对 有 关 中 国 音 乐 与 中 西 结 合 诸 问 题 的 讨 论 时 说 , 出版社 2007;梁茂春等 .中国音乐论辩[M].南昌:百花洲文艺出
“多数教授们对中 国 音 乐 作 品———从 民 歌、合 唱 到 交 响 乐 作 品 几 版社 2007;居其宏、乔邦利 .改革开放与新时期音乐思潮[M].北
乎一律 斥 之 以 德 彪 西 或 巴 托 克 的 翻 版 ”。 崔 世 光 . 音 乐 的 旅 京:中央音乐学院出版社,
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[
术,
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1):
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瑣 魏廷格也曾分析,中国现代音乐 创 作 对 外 来 技 法 的 选 择 与
瑏 香港中文大学 2009(增订版);刘靖之 .论中国新音乐[M].上海:
对时代风格的认识是紧密关联的。并 认 为 就 技 法 原 则 讲,大 多 数 上海音乐学院出版社,
2009.
中国钢琴曲相当于欧洲古典、浪漫主 义 风 格。 后 期 浪 漫 主 义 和 印 4]梁茂 春 等 .中 国 音 乐 论 辩 [M].南 昌:百 花 洲 文 艺 出 版
[
象主义风格,只在少数作品中有所反 映。 以 欧 洲 古 典 传 统 和 声 原 社,
2007:
265-286.
则加上一些五声性 处 理———这 种 在 中 国 钢 琴 音 乐 创 作 中 曾 起 过 5]居其宏 .共和国音乐 史:
[ 1949-2008 [M].北 京:中 央 音
作用的手法,在 80 年 代 已 经 开 始 陈 旧,失 去 其 动 力 性。 魏 廷 格 . 乐学院出版社,
2010:
69.
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C].北京:人民音乐出版社 2007:
134-135。 出版社,
1996:
55.
瑤例 如 在 一 张 德 国 出 版 的 中 国 钢 琴 音 乐 唱 片 中
瑏 7]汪毓和 .20 世纪 华 人 音 乐 创 作 概 观 [A].汪 毓 和/ 陈 聆
[
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n 群主编 .回首百年———20 世 纪 华 人 音 乐 经 典 论 文 集 [
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Ltd.Hongkong 重庆出版社,
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Ver
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[
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38-45.
唱片撰写音乐评论的西方人士自我的 感 觉,但 无 疑 由 此 拉 近 了 陌 9]王青 .中 国 风 格 钢 琴 作 品 创 作 国 际 比 赛 ———(
[ 87· 中 西
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87-122.
瑥 两位学者的观点 应 该 对 此 深 有 启 迪 。 魏 廷 格 认 为,“在 音
瑏 10]戴 鹏 海 .民 族 风 格 六 议 [
[ J].北 京:中 国 音 乐 学,
1989
乐创作技法的借鉴方面应从以下两个 前 提 出 发 :一 是 中 国 已 有 钢 (
4):
24-35.
琴曲技法风格 的 运 用 状 况;二 是 对 外 来 技 法 吸 收 的 可 能 性 的 限 11]王次昭 .略论音乐传统的多层结构[
[ J].北 京:中 央 音 乐
度。前者告诉我们不应当停留在什么 地 方,后 者 告 诉 我 们 能 够 走 学院学报,
1991(
1):
21-24.
到 什么地方”(魏廷格 .我国钢琴音乐创作的发展[
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12]Mi
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1993).Ch
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研究,
1983( 49)。汪毓和认为,“吸 收 借 鉴 西 方 20 世 纪 音 乐 创
2): igen en:Ek
Jahr lek
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ismus
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作的技法和经验,是 无 可 非 议 的。 但 不 管 运 用 什 么 技 法 和 经 验 , Haus
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都应是为了更好地表 现 作 品 的 思 想 内 容 和 尽 可 能 不 违 背 大 多 数 be
rg:Br
aus:84-92.
音乐听众的审美要求。艺术家从事艺 术 创 作 的 目 的 之 一,是 为 了 13]卞萌 .中国钢琴 音 乐 文 化 的 形 成 与 发 展 [M].北 京:华
[
让人们理解、接受,并给人以美的享 受。 因 而,雅 俗 共 赏 的 美 学 原 乐出版社,
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则仍然应给 与 重 视。”(汪 毓 和 .20 世 纪 华 人 音 乐 创 作 概 观 [A]. 14]卞萌 .崔世光访谈录[
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6.
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2002:
402-413.
瑦 对于这种音乐审美变化,管建华 有 个 精 彩 的 比 喻:“这 仿 佛
瑏 16]代百生 .外 国 钢 琴 音 乐 作 品 中 的 “中 国 风 格 ”研 究 [
[ J].
要求我们脱离传统美术(如古典、浪漫派 绘 画)的 表 现 方 式 和 色 彩 北京:音乐研究,
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5):
5-19.
标准,而以现代美术(如 印 象、表 现、抽 象 主 义 绘 画 )的 色 彩 感、空 17]《辞海》缩印本第 2178 页。上海辞书出版社 2001 年 第 1
[
间感去领悟其色彩韵律,就像现代作曲 家 或 现 代 美 术 大 师 们 追 寻 版.
新的节奏和色彩空间一样,人们的听觉 也 需 要 有 这 种 艺 术 想 象 力 [
18]
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exande 1935):Mu
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的拓展以及感受艺术 的 创 造 性 ”。 见:管 建 华:新 的 色 彩 的 追 寻: [
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[参 考 文 献]
20]代百生 .中国钢琴音乐与跨文化音 乐 教 育[
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2010(
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1]代百生 .何谓 钢 琴 音 乐 的 “中 国 风 格 ”———从 文 化 的 视 角
[
研究中国钢琴音乐[
J].北京:中国音乐学,
2005(
3):
97-102. (下转第 26)
2]明言 .20 世纪中国音乐批评导论[M].北京:人民音乐出
[
26 黄钟(中国·武汉音乐学院学报)
2013 年第 2 期
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(上接第 13 页)
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