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Summary
(Critical Survey of Literature for Students)

“Dejection: An Ode” is generally considered the last of Samuel Taylor Coleridge’s major poems. Coleridge wrote a
draft of the poem on April 4, 1802, and published a significantly revised and shortened version in December of
1802 in The Morning Post. As its subtitle indicates, “Dejection” is an ode. The English ode from at least the time of
Abraham Cowley in the mid­seventeenth century was an irregular form that generally served as a way for a poet to
address interior states of mind and turns of cognitive reflection in an overall lyric frame.

Coleridge begins his poem by quoting from the medieval English ballad of Sir Patrick Spens, citing the image of
the new moon rising as the last vestiges of the old moon are disappearing. This optical effect is seen by the ballad,
and sailors’ lore generally, as presaging a dire storm. Coleridge’s opening thus recalls the interest in oral and
popular tradition that the poet and his sometime friend, sometime rival William Wordsworth produced in their
coauthored Lyrical Ballads (1798) and that, in Coleridge’s own case, influenced his best­known poem, “The Rime
of the Ancient Mariner” (1798). However, even as he calls on the sonorous orality of the ballad to begin his ode,
Coleridge makes clear the distance of his own poem from that form.

Whereas the ballad uses simple, resonant language, Coleridge tends to use more abstract or discursive words.
Indeed, the gap between the palpable density of the ballad and the cerebral ruminations of the rest of the poem
epitomizes the very distance from primal inspiration that preoccupies the poet throughout the course of the ode.
Coleridge uses rhyme in his ode, much like his English predecessors and unlike the ancients, but the rhyme scheme
is not in successive pairs of couplets it had been in previous English odes. The rhyme scheme is complex and
inconsistent. The first stanza has ten separate rhymes, alternating three times between direct and interspersed
rhymes. Formally, it could not be more different from the straightforward rhyme scheme of the ballad. The poem,
however, is not blank verse, which Wordsworth certainly found a fitting vehicle for similar poems. The decision to
use any rhyme, albeit idiosyncratic rhyme, gives “Dejection” formal ballast that lends a steady beat to its often
agonized and contorted line of exposition. Rhyme is used often in the poem—at one point in stanza 5, four end­
lines rhyme in a row, “power,” “hour,” “shower,” and “dower”—but the argumentation is so strong that the rhyme
is never obtrusive and often barely noticeable.

Ironically, the ballad of Sir Patrick Spens became part of the canon of Englsih literature almost wholly as a result of
the attention Coleridge called to it. The intellectual meditation of Coleridge was needed to bring the oral ballad into
scholarly focus. Coleridge himself may have had some wisdom about even such primal forces as the sea and
weather that the ballad did not, yet this percipience is virtually annulled by the poem’s sense of severance from
feeling. The poem’s combination of turbulence and malaise is quite unusual: Turmoil usually carries intense
emotion with it, but the poem feels innoculated from the intensities of both joy and pain.

“Dejection” is often seen as Coleridge’s own commentary on his declining poetic...

(The entire section is 1375 words.)