Oxford Concise

Dictionary of Music
page 741

for string quartet

Evan Gardner
2010
The Oxford Concise Dictionary of Music is an ongoing compositional project in
which the definitions found on a given page from the actual Oxford Dictionary of
Music, fourth edition, published in 1996, are used as the basis for musical thought.
The forms, techniques, people, and instruments found therein define the palette of
musical material from which I am then “allowed” to use. The challenge is to create a
coherent musical work from an essentially arbitrary catalogue of words, to find
meaning from an absurd premise while embracing the various kinds source materials,
stylistic differences, and general diversity found on a given page.

The inspiration for this piece came as I was reading the works of Jorge Luis Borges, a
gifted Argentinian writer well known for his quirky, creative, genre defying short
stories in which fact and fiction become impossible to distinguish from each other. He
once remarked that what fascinated him most about literature was its ability to inspire
the imagination of the reader. It got me to thinking, "how could I something like that
with music?"

And so began my project with the Oxford Concise dictionary of music. I read the
entire volume and looked for interesting ideas that converged on a given page. Most
pages were hopeless, but there were many pages that contained concepts I would have
never dreamed of putting together and that offered a unique and stimulating
compositional challenges. Suddenly, whole new world of musical possibilities began
to unfold.

The ultimate goal is to someday write a piece for each page, by either doing so myself
over the course of many, many years, and/or by recruiting other composers to start
adding their own contributions to the catalogue. Pages can be written for any kind of
instrumentation and be programmed as a single piece or as a modular collection of
movements.
Performance Notes Notes in parentheses with a trill
sign above indicates the note that
is to be trilled.
Quarter tone sharp
Downbow
Three Quarter tones sharp Upbow
Mute, dampen. A sudden
Quarter tone flat stopping of sound as if cut short
electronically. For string
Three quarter tones flat instruments, silently dampen all
other strings such that they are
prevented from vibrating.
Unless specified, all tones are to A harmonic notehead that is half
be performed non vibrato. filled-in indicates a muted action.
n.v. non vibrato The player is to finger the note
p.v. poco vibrato (a little) like a natural harmonic, but also
v.n. vibrato normale add an finger behind that note to
dampen the sound.
v.m. vibrato molto Excessive bow pressure. A noisy,
non pitched sound results.
Bowing abbreviations
x.s.t. extreme sul tasto
a.s.t. alto sul tasto
s.t. sul tasto
nat. naturale
s.p.. sul ponticello
a.s.p. alto sul ponticello
x.s.p. extreme sul ponitcello
A darkened triangle above the staff indicated
an increase in bow pressure. Althought his is a
a.l. arco lento (very slow bow similar technique to the excessive pressure
speed) leading to noise technique described above,
a.n. arco normale (normal bow this technique mantains a degrees of the
speed) original tone. Exactly how much depends on
crini use hair of bow to perform the relative intensity of the darkened mass.
specified action
legno use wood of bow to perform
specified action

Dynamic markings with

quotation marks indicate the
intensity of the performance
action and not the resulting
absolute volume of the action.
Niente
All tremolos are unmeasured.
Perform as fast as possible.
Indicates a adjusment of bow placement and
pressure to create the specral content of a tone
and even jump into higher overtones such as
the octave or the fifteenth. The effect should
be explored in a gradual manner and not be
exaggerated. By all means eplore the resulting
sounds, but do so in the context of the musical
situation at hand.
A toneless, airy sound created by
bowing directly on the bridge
while covering the strings. The
bow pressure and the speed of
the bow must be sensitively
balanced to obtain a direct and
audible result.
Played with pressed bow. The
result should be a dry rattling
sound, strongly "perforated." A
whining, smudged, or otherwise
distorted tone should be avoided
at all costs. The bow can be held
with the fist.
Jeté technique, or bouncing the
bow on the strings.
Wood Block pizz
Bridge clef
Replace the traditional clef and
depicts the shape of the
instrument's fingerboard-strings-
bridge. Wherever is occurs, it
indicates the approximate
position on the instrument where
the action is to be performed
rather than specific pitches.
Body clef
Represents the shape of the
instrument and signifies action to
be performed on the instrument.
String clef
Indicates actions to be performed
behind the bridge on the strings.
Each of the four spaces between
the line represents a string.
Tail clef
Indicates actions to be performed
on the tailpiece of the instrument.

Hammer pizz. Indicates left hand Peg clef

"slapping" string to achieve Indicates actions to be performed
sound. The right hand does not on the tuning pegs of the
perform this action. instrument.

The multiphonic sign indicates

the player should bow the string
such that two or more clear tones
result. This can be achieved by
exploring the angles of the bow
meeting the string, bow pressure,
and location.
This kind of legno technique is
to be performed on a muted
string, such that the resulting
sound is veiled and woody. The
fingers should stop the strings as
if playing a harmonic but all the
reall harmonics should be muted
with secondary fingers. Stopped
pitched should be heard as a
weak shading of the brightness
of a bowed sound. Applies to
both the battuto and tratto
variations. Can also be
performed crini.
741
ton (Fr.). Pitch, key, mode, tone, crook, sound, note;
e.g. donner le ton, to give the pitch; ton de cor, horn
crook.
Ton (Ger.). Pitch, key, mode, note, sound, mus., e.g.
Tonfarbe, tone-colour; Tonkunst, tonal art (i.e. mus.),
Tondichtung, tone-poem.
tonada (Sp.). (1) Diminutive of *tonada.
(2) Cantata with vocal solos, usually incl. choral and
instr. movts. Such works were used as satirical
intermezzi in the th.: their popularity was est. by Luìs
Misón, Sp. fl. virtuoso and cond. (who from c.1757
wrote over 100), and others. Form revived by
Granados. Originally a topical solo song, with guitar
acc., added to Sp. theatrical interludes.
tonal. (1) Opposite to real in such technicalities as
*answer and *sequence. See fugue.
(2) Of keys, as in tonal basis.
(3) Of *tonality, i.e. the opposite of *atonal, as in
tonal comp.
tonality. Key, meaning particularly observance of a
single tonic key as basis of comp., thus bitonality, use
of 2 keys at once; polytonality, use of several keys at
once; atonality, loyalty to no key.
Tonart (Ger.). Mode, scale, or key.
Tondichter (Ger.). Sound-poet, i.e. composer.
Tondichtung (Ger.). Tone-poem; term preferred to
*symphonic poem by R. Strauss.
tone. (1) Mus. sound, as in analysis to show that a vn.
note has several different tones.
(2) Interval of major 2nd, e.g. C-D, E-F#.
(3) Quality of sound, as in 'sweet tone', 'harsh tone',
'dry tone'.
(4) Plainsong melody, as in Gregorian tone.
(5) Amer. usage for 'note', hence 12-tone mus. and
tone-row instead of 12-note and note-row.
tone-cluster. Amer. term for *cluster, i.e. group of
notes on pf. played by placeing the forearm flat on the
keys.
tone-colour. See timbre.
tone-poem. See symphonic poem.
Tone Roads. Name of 2 work by *Ives. No1 for small
orch., comp. 1911; No.3 for chamber orch., comp.
1915.
tonguing. Use of the tongue to articulate certain notes
in playing of wind instr. Thus, single-, double-, and
triple-tonguing refer to increasingly fast playing.
flutter-tonguing (ger. Flatterzunge) is used chiefly by
flautists, but occasionally by clarinettists and
trumpeters, for a trilling effect required by composers
from R. Strauss and Mahler to the present day.
tonic. First degree of the major or minor scale. The
'key-note' from which the key takes its name, as Key of
A ect.
TOOVEY
tonic sol-fa. Eng. system of sight-singing and notation
first mooted by D. Sower in 1832, developed by Sarah
Ann Glover (1785-1867) as Norwich Sol-fa, and
pioneered by John Curwen (1816-80) in the 1840's.
Based on movable-doh system of *solmization. Notes
of major scale are named (in ascending order) doh, ray,
me, fah, soh, lah, te, where doh is the tonic, other notes
being thus related to tonic of the moment, not fixed in
pitch. Minor is treated as mode of the major, first note
being lah, 2nd te, 3rd doh, ect. In notatation notes are
written as d, r, m, f, s, l, t. Sharps and flats are
indicated by change of vowel, sharps to 'e', flats to 'a'
(pronounced 'aw'). E.g. doh sharpened is de; me
flattened is ma. Double dots (:) separate beat from beat;
single dots are used when a beat has to be divided into
a half-beat, commas to divide half-beats into quarters.
Horizontal lines show that notes are held; blanks
indicate rests.
Tonkunst (Ger.). 'Sound art', Music.
tono (It., plural toni). Tone-in all the various senses of
the English word (see tone). Also mode, key.
tono (Sp.). Type of part-song or madrigal, of 2 or 3
stanzas, sung before play in 17th cent.
Tonreihe (Ger.). *Note-row.
Tonus Peregrinus (Lat.). Foreign tone. (1) Medieval
term for minor scale.
(2) Plainsong for Psalm 114 (When Istreal wnet out
of Egypt).
Tooley, (Sir) John (b Rochester, 1924). Eng.
administrator. Secretary, GSMD 1952-5. Ass. to gen.
admin., Royal Opera House, CG, 1955-60; ass. gen.
admin. 1960-70; gen admin. 1970-80; gen. dir. 1980-7.
Knighted 1979.
Toovey, Andrew (b London 1962). Eng. composer.
Dir. of Ixim, contemp. mus. ens., from 1987. Compl.
incl.:
OPERA & MUSIC THEATRE: The Spurt of Blood, 3
singers, 4 players (1988-90): Ubu (1991-2).
ORCH.: Ātē, chamber ens. (1986); Black Light,
chamber ens. (1989); Mozart, str. (1991).
VOICE(S) & ENS.: Winter Solstice, v., 7 players
(1984, rev. 1988); An die Musik, mez., vib. (1989);
Adom Adamah, sop., ens. (1991); Ja ja ja ja ja, nee nee
nee nee nee, vv., ens. (1991).
ENS.: White Fire, cl., opt. dbn., pf., vn., vc. (1988);
Adam, ob., cl., 2 tb., vc., db. (1989); Splice (for Bridget
Riley), bcl., hn., pf., vn., vc. (1991).
CHAMBER MUSIC.: Untitled String Quartet (1985);
veiled Wave I, fl. (with picc. and alt. fl.), II, cl. or bcl.
(1985); Cântec, va., pf. (1986): Shining, vn., vc.
(1987); Shining Forth, pf.,vn., vc. (1987); String
Quartet Music (1987); (nobody'll know), vc., pf.
(1988); Shimmer Bright, str. trio (1988); Lament,
Strathspey, Reel, vn. (1988); Whisper(ingly)
Crumbling (into) Silence, perc. trio (1988); Snow
Flowers, picc., va., hp. (1988); Whirling, pf., perc. trio
(1989); Still Far Off, fl., ob., pf. (1990); Fallen, v., vn.
(1991).
 Oxford Concise Dictionary of Music
page 741 Evan Gardner
2010

q»80 q»92
for Arditti Quartet

2 a.s.t. 3 4 5 6 bow grind

on body belly

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q»60 q»92
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12 13 14 s.p. 15
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22 23 IV s.t. 24 25 26

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Vln I

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woodblock woodblock woodblock arco woodblock
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Vln II

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pizz.

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knock

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3 3 3

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3
Vlc
œ gl œ œ
P F p P F F p P
 4

32 33 34 s.p. 35 36
a.s.t.

5 6 4 Œ œ gliss ‰ Œ 5 2 3
nat.

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3

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a.s.t.
s
5 3

Vln II ∑ ∑
P F p

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a.s.t. s.p.

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3

∑ 4 ≈ ∑
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a.s.t.

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s.p.

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3 gliss

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6 IV legno tratto

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v.m. n.v.

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“ƒ ” “f ” π F π
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3   gli ss ≈ 4 3 6 4 3 5
& 4 Œ Œ
flaut. v.m. n.v.

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3

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sub.

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¿. ‰ . 4 Ó
IV bowing legno bat. n.v.

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v.m.

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a.l. n.v.
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a.l. legno tratto s.t.

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gradual crescendo
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102 103 104 105

IV

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3 7  }{}{}{}{ 44
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      ‰  {} ‰ ‰  
IV

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3

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IV
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Vln II & ‰ ≈ ‰ ≈ ‰ œ ≈ ‰ d œ ≈ 43 ‰ 8 œ ‰ dœ ‰ 4
4

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. .. . .. . .. . ..
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. ..
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3 3 3 3 3
6 6 6
“F ” “ƒ ”

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œ. œ. œ. œ.   d œ œ. œ. œ. œ. œ. œ ≈ œSglœ isds œ œ. œ. œ. œ
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106 107 108 109

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 }{ ‰ }{ 43  {}{}{}{}{}{}{}{    {}{ 85
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 }{}{}{}  {} ‰   }{}{}{}{}{}
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3 3
. .. . .. . .. . ..
Vla       ¿       4     8
3 6 3
6 6 3 6 3 6

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4 ≈ œ œ 4 ‰ ≈ œ 8 ≈ b œ
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œ œ œglœ isds œ . 4 ≈ b œ ‰
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œ. œ œSgl  d œ œ œ. œ œS gl isds œ œ. œ. œ. œ.
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III II IV III

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Vln I III III
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Vln II & 8 ‰ ‰. ‰ ‰ ‰ 78 ‰ ‰ ‰ ‰ 5
8 ‰ ‰ ‰ 3
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3 3

  ≈
. .. . .. . ..
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3 3 3 3
“F ” “ƒ ” “F ”

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3   }{}{}{}
  ≈ I II ‰ ‰  }{}{}{}{}
4 {}{}{}{}{} ‰  }{ ≈ ‰ 9
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4     ≈ Œ
III II

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Vln I III IV {}{}{}{}{}{}{}{}{}{}{ III IV

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43     ≈ ≈ 44   ≈ ≈ ¿ ≈
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Vla         8
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3 6 3 3
“ƒ ” “f ” “ƒ ”

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117 118 119

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II III

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III IV
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I II I II
Vln I III IV
III
IV
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3

Vla             8   8   ≈   8
3 6 3
6 3 6
“F ” “ƒ ”

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œ. œ. œS glœ issd œ œ ≈ ‰ œ œ. œS glœ issd œ . œ œS   d œ œ œS   . œ œS g li œ. œ. œS gl issd œ .
Vlc
 14

120 121 122 123 124

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43
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Vln I III

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Vla 85 ‰ . 4 4 4 4 ¿. 4
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œ. œ. œœS    b œ . œ. œ. O œ. œ. œ. œ.
Vlc

125 126 127 128

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Vln I
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s.p.

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3

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IV

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Vln II

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crini 3

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¿. . 4¿ ‰ . 4 ‰       . 4   ‰ . Œ Ó 4
“F ” “ƒ ” “F ”

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w
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IV s.p.

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Vlc

π
 15

130 131 132 tap on body 133 134 135

   
43 ‰ }{ Œ 44 43 ‰ }{ 44 5
III w/ fingertips III

Vln I Œ ∑ Ó ¿¿¿¿¿¿ ∑ Œ Œ ∑ & 4

F “F ” F

s.t. a.s.t. tap on body s.t.

. .. IV s.p. . .. a.s.t.

& 43 s 4 43 s 4 45
w/ fingertips IV

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a.l.

‰ Œ ∑ ‰ Œ
a.l.

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3 3

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Vln II

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tap on body

44 44 45
w/ fingertips
. .. legno . . .

Vla   ∑ ¿¿ ¿ ¿¿¿¿¿¿¿¿¿ ∑ ∑
“F ” 6
“ƒ ” 6 “ƒ ”

~~~~~ IV pizz.
tap on body pizz.

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w/ fingertips
s
4 d· 4 ∑ Ó Œ 4 ∑ 4
3 3

·
Vlc

F f “F ” f

q»80
legno tratto

Ÿ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
136 137 138 139 140 141
. .. flaut.

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Vln I
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3

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Vln II

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F
6
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a.s.p.
legno tratto

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3 a.l.

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crini III

4   ‰ . B
legno tratto

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a.s.p.

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# · .( ) · ·
Vlc
·

π F F π
 16

142 legno tratto 143 144crini + 145 146 147

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II flaut.

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Vln I

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a.s.t.

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a.s.t.

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Vln II
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p

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a.s.t.

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a.s.t.
a.l. pizz. flaut.

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IV IV

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a.s.t.

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a.s.t.

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flaut. 3
a.l.
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S
∏ π π

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œœ ‰‰ . Œ
148 I a.s.t. 149 150 151 152 153

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legno tratto

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3

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a.s.t.

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a.l.

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3
3

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Vln II

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a.s.p. 3 a.l.

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4
3
4 ‰. Ó
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a.l.

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π F π
 17

q»92
crini crini
a.s.t.

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.o..
œo
a.s.t.

—
s.t. s.p. woodblock

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a.l.

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154 a.l. 155 156 157 legno tratto 158 159 pizz.

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3

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II

Vln I &
π π 3
p f π

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flaut. s.p.
dampened s.p.

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trill s.t.

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3 3

·. · · · · ( ·) ·
Vln II g
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3
3
“ƒ ”

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s.p. legno tratto s.t.

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IV 3

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Vla

π “ƒ ” π f

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flaut.

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s.p. pizz. bowing

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ss
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s.p. a.s.t. a.s.t.

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54   ‰ ‰ œ # œo œo œ
160 161 162 a.l. 163 164
s.p.

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3

‰ . ≈ ‰ Ó
II 3

& ‰ ≈ Ó
œo œo o
Vln I

p π F
6
“F ” “ƒ ”
dampened dampened dampened

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trill trill

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trill pizz.

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s.p. arco

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s.p. s.p.
. ..
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3

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3

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. ·( · ) · bœ · ( ·) ·
ss

Vln II
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crini
legno tratto crini s.t. 6

o œo œo œ Œ
. .. IV s.p.

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s.t. II legno tratto

B ∑ 44 Ó ‰ 44
IV 3

Vla
œ œ œ œ bœ o œo œ
F o
“ƒ ” π “ƒ ”
3
F

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arco
pizz. legno tratto a.s.t.

‰  
. ..
B ∑ ? 44 Œ 3 5 ≈ 44
II

‰ Ó 4 Ó   .   Œ ‰ ¿‰ 4 Ó Ó ?‰
s pizz.
¿
3
I II
bœ
gliss
Vlc III IV

P “ƒ ” π
3 p
 18

165 166 167 168 169

œ3‰ Ó
a.s.t.

44   ‰ . Ó ‰ }{  Ó ‰. –@ –@ ‰ Œ & Œ 43
III legno tratto

Vln I   ∑ Œ Œ
“ƒ ” F “f ”

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arco

y —
pizz. flaut. woodblock

 
IV legno tratto bowing pizz.

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3 3

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s

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Vln II

“ƒ ” p “F ” “ƒ ” 3
p
“ƒ ”

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crini x.s.p.

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. ..
‰     ‰ . Œ    
IV legno tratto

44 Œ ∑ ‰. ‰. ‰. 43
  ≈ Ó – ‰ Œ &Œ S Œ ≈
III 3

Vla

“ƒ ” “f ”
“ƒ ” p F “F ”

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II legno tratto flaut. II s.p.

wo ± s3 II .o..
bowing III s.t. a.s.p.

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. ..
? 44 Ó ? ‰ @   ‰ Ó
43
III

‰ – ‰ – ‰. Ó
3

#· @ @ ·
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“ƒ ”

q»108
170 171 172 173 174

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legno tratto

‰     5 œ œ3œ ˙
crini

3 œ ‰ 4 5
& 4 Ó ‰ Œ   ‰ . Ó ∑
III

Vln I & 4 S 4 4
“ƒ ” “F ” “ƒ ” π

flaut.

y —
crini bowing a.s.t. woodblock

3 o o œo œo ‰
pizz.

‰     ‰ .
IV III a.l.

3 gli   5 Œ œ œ 4 Ó ‰. Œ 5
& 4 Œ Ó ‰
& b ·@ @ ≈ Ó 4 Œ 4 4
3
ss

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Vln II

“f ” “F ” “ƒ ” “F ” π p

> 
5 ȯ ȯ œo ‰
. .. a.s.t. crini

    ≈ Œ B ‰ . 44 Œ    s3 Œ Œ 3    s Œ
crini

43 Π45
a.l. IV

Ó ∑
IV

& 4
3 3

Vla S S
“f ” π “ƒ ” “ƒ ”
“ƒ ”

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legno bat.

b b ·œ œœ ·œ ‰ .
s.t.

43 ‰ . Ó –. – Ó 45 @ ≈ Œ 44 Œ ‰. 45
III

Vlc @ @
“F ” “ƒ ” “F ” π π “F ” “ƒ ” “F ”
 19

175 176 177 178 179

. .. . .. . .. . .. . .. . ..
s s3
45 Œ – ‰ Œ – ‰ Œ 43 Ó – ‰ Ó – ‰ Œ – Œ Œ Ó – Œ
3

Vln I

“ƒ ”

II arco

—
woodblock woodblock s.t.

— —
legno tratto crini woodblock

   
III
s3 s
pizz. pizz.

 
arco

& 45 ‰. Ó 43 ‰. Œ   ‰ . Œ & ·· Œ Œ ··
IV 3 pizz.

Vln II Ó ‰ ‰ Œ Œ ‰ ‰
π
p p
3 3
“ƒ ” “ƒ ” “ƒ ” “ƒ ”

s.t. a.s.p.

       3
arco

 
legno tratto

  s   s · ·
45 Œ S   Œ Œ S   Œ Œ 43 Œ   ‰ . B Œ ‰. ‰ ‰Œ Œ Œ SŒ Œ
3

·
3 3 3 3

·
3

@S
Vla
S
“ƒ ” “ƒ ” “ƒ ” “ƒ ” P
3
“ƒ ” “ƒ ”

flaut.

y y ±
flaut.

? 5   ‰ . @ gliss  .  
‰       ‰ . ?
crini bowing

glis   .      
bowing crini

3 Ó   ‰ . Œ ≈ ≈ ≈ ? @ gliss ‰ .
@ @ O@
III III

4 @ @ 4  
II

O   · @
s
Vlc

3
“ƒ ” “ƒ ” 3
“ƒ ” “ƒ ” “ƒ ” “ƒ ” “ƒ ”

180 181 182 183

5 ˙ œ œ œ . œ   gliss œ 4 w
legno tratto

4
∑ ã 4 · · · · · · · · Ó
whisper voice

& 4 4
II 3

Vln I
S
do re mi fa sol la ti do ∏
“f ”

y
a.s.t.

3 o
œ ȯ 4 œo œo œo ȯ
flaut. whisper voice

· · · · · · · · 5 ·
a.l.

‰ . ã 44 Œ 4 ‰. & Œ Œ S
IV bowing

Œ
5:4 5 3

& 4
b ·@ S
iss

Vln II
gl

do re mi fa sol la ti do
∏
“ƒ ” “f ”

whisper voice a.s.t.

· ‰. Ó 4 · · · · · · · · Œ 5 ≈ d œ œ 4 œ œ œ ˙
a.l.

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3

· 4
3 3 3 3

S S S
@
Vla

∏
do re mi fa sol la ti do 6
“f ”

s
Oo ȯ
      44 ȯ . œo ‰
whisper voice do a.s.t.

? ‰ . ã 44 Ó · · · · · · · 5 ˙.
a.l.

ΠS
3 7:4

Vlc & 4
“ƒ ”
do re mi fa sol la ti ∏
“f ”
 20

arco
184 185
s.t.
186 187 . .. . .. 188 . ..
œ .    
pizz.

‰. ≈ ¿ ‰ Œ & œ ‰. 43 Ó ‰ 4 Ó ‰. 43 ≈ ·· ‰ Œ ≈ ·· ‰ 44 Œ
legno bat. 3

& ‰ ‰·‰ Ó
Vln I
o #· 4 ·
“f ” π “f ” “ƒ ” F P

arco arco

±
s.t. s.t.
. ..
o
crini pizz.
III

& œ ‰       ‰ & Œ ≈ ≈ 43 Œ 44 Œ ≈ – . – ‰ . ‰ ≈ & 43 Œ ‰. 44 ‰

IV

‰Œ ‰ Œ Ó
3

Vln II
# ·. ·. #· · · #·
“ƒ ” “ƒ ” “f ” “ƒ ” p “ƒ ” F

s.t.

˘¿ ¿. 4 Œ
arco

    3
s.t. legno bat.

œ B ·   ≈ ‰ Œ
. ..
43 Œ – ‰ . Œ B 44 Œ ·S   ‰ . Œ · ‰ 43 ‰ ≈ Œ ‰ .
II

≈ ≈ Œ SŒ Ó
II

ã 4 B
3
gli s
–
ss
Vla

6 “ƒ ” “ƒ ” “ƒ ” “F ” “f ” “ƒ ”
“ƒ ” “ƒ ”

legno bat.

˘¿     34 ˘¿ ‰ . Œ ?‰ ≈ 44 Œ
s.t. arco
. ..
· · ‰.
. ..
43 ‰ · · ‰ . ‰ @ 44 @ ‰ . Œ
I

‰. Œ ?Œ – ‰. Œ ‰. – – ‰ Œ ?
3

Vlc S ·
“f ” “ƒ ” “ƒ ” “f ” P F “ƒ ”

sotto voce
189 190
legno tratto

Vln I & bœ œ bœ bœ bœ 45 b ˙ ˙ Œ 43
π

s.p.
s.t. s.p.
s.t.

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5 6 5 5 6 5

O O #O #OO nO nO #O O O # O gliss 4
œ œb œ b œ n œ n œ bœ nœ œ œO œOb b œO œb b œO œ n n œO n n œO # œ# œ œn œn œ# œ œb b œO œ n n œO n œO# œ        
Vln II

∏ π ∏ ∏ π ∏ π ∏

s.t. s.p. s.p.

s.t.

Vla B # # œO œO n n œO œO b b Oœb b Oœ Oœn n Oœn n Oœ# # Oœ# # Oœ Oœ # # Oœ Oœn n Oœ# # Oœ# # Oœ Oœ# # Oœ 45 # # œO œO n n œO œOb b Oœ b b Oœ Oœn n Oœn n Oœ # # Oœ# # Oœ Oœ # # Oœ Oœn n Oœ# # Oœ# # Oœ Oœ# # Oœ    gl iss    43

∏ π ∏ ∏ π ∏ π ∏
5 6 5 6 5

#O Oœ b O # # Oœ Oœn n Oœ n O O b O# # Oœ Oœ n Oœ# # Oœb b Oœ n n Oœ Oœ b b Oœ b b Oœn n Oœ    gli ss     

œ n œ# n Oœ œ n œ# # Oœ œ œ# œ b b Oœ n n Oœ œ b b Oœ b b Oœ n n Oœ 5
s.p. s.p.

œ #O
? œ b Oœ # œ
s.t. s.t.

Vlc 4 œ # œ œn œ 43
3 6 5 3 6 5 6

∏ π ∏ ∏ π ∏ π ∏
 21

191 192

bœ
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Vln II
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