Professional Documents
Culture Documents
Kulturne Potrebe PDF
Kulturne Potrebe PDF
3
Kulturna politika
Kulturne potrebe
I van Rogić
Urbanisttčki tn.sbitut- Zagreb
Sažetak
l. Uvod
2. Ciljevi projekta
3. Zadaci projekta
E ) I stražiLi i opisati unaj lip (novih) kulturnih potreba koji nastaje kao
rezultat promjene »proizvodnih « sredstava u samoj kulturnoj praksi. Prem-
da bi ovaj odjeljak načelno valjalo obradili u prethodnom odjel j ku, naime
ondje gdje se tematiziraju promjene u tehnosferi, odlučili smo se za njegovo
odvajanje zbog specifičnih efekata promjena )>proizvodnih« sredstava u kul·
turnoj proizvodnji. Od prosvjetiteljstva do naših dana proizvodna se opre-
ma same kttltmne sheme nekoliko puta stubokom promijenila. Pritom nije
dolazilo samo do puke promjene (i zamjene) različitih tehničkih aparata, već
do smjene cijelih medijskih cjelina, a s njima i do promjena u teritorijalnoj
i vremenskoj organizaciji kulturne proizvoclnjc. Primjerice, prihvat i prijem
građanskog teatt·a predviđen je u posebnom prostoru za razliku od televi-
zijske slike koja je moguća bilo gdje, pod u vjetom da je to neki prostot·
:ta sjedenje, stajanje i gledanje. Tehnička prenosivost originala, omogućena
s uvremenim medijskim uređajima, izaziva dalekosežne promjene, na koj<.:
jc upozoravao već Benjamin. Tc promjene nisu jednostavno prihvatljive ili
neprihvatljive, nego cijeli registar učinaka valja podvrgnuti analitičkoj paž-
nji i definirat i one strukture potreba .o a kojima sc lemi.:!ji prui~voclnja tih
u č inaka.
4. ~1 ecodulo.\ke na:nake
obrazac mi~li i akdje. U okvir S\·akc kulture ulaJA:: karakteri tični ciljevi
koji nisu nubto i ciljevi ust.alih tipo\•a društava. Povinujući se tim ciljevima,
svaki narod s ve više i v~e učvršćuje svoje iskustvo, i ornjcmo nužnosti spo-
menutih težnj1 nunorodna područja ponašanja dobivaju u sve većoj mjeri
odgovarajući oblik. Prihvaćena od stram; jedne dovoJjno integrirane kulture~
većina loše udruženih pona~anja postaje karakteristi čna za njene navla'ltite
ciljeve, često putem najnevjerojatnijih pJ:cobrd.Zbi. Ohlik koji ta ponašanja
uzimaju moicmo razumje1i jedino ako prvo shvatimo glavne osjećaje i in·
telektualne pobude tog društva.• Spomenuto upozorenje valja razumjeti po-
najprije kao metodološki naputal\ da se izbjegne apstraktno promatranje i
analiza kulturnih potreba izvan konkretnih obraaca društvene i kulturne
prakse. Pritom ne vjerujemo u funkcionalističl."i fantnza.m o ncproturječno
homogcniLiranoj skupini ili društ\'\1. Nije nemoguce ni 7.amisliri ni opisali
društvene sk-upine koje su raz\'ijah; međusobno oprečne kulturne obrasce
ne samo na uijakronijskoj nego i na sinkronijskoj nw.ni promatranja. l
hudući da je moguće održati tezu u ·~hizofrenim c strategijama pojedinih
društvenih skupina, mo!:,ruĆe je i takve »Shizofrene« elemente opis<:Lli pom oću
pojedinih (konzistentnib) obrazaca. Sloga nam sc čini dl'l je u analizi pojedi-
nih oblika kLllturne praluie primjena pojma »kulturni obrazac« !<'ljučna. Na
tragu već ranijih naznaka moguće je prcdloEli tvrdnju da se ukupna kullur-
na praksa može razvrstati u četiri ,·elika segmenta: masovnu kulturu, po-
pularnu kulturu (narodnu), industrijsku kullu.ru (kulturu rada) i, uvjetno
rečeno, elitnu ili - preciznije - autor<;ku k:ulruru. Predložena razclioba ne-
ma n ..--ćc ambicije doli biti pomoćnim radnim ok' irnm. ćvrstc granice iz-
među pojedinih segmenata ionako ni!\u više održh·e. Sve je uočljhijc ua
pojedini ·~rov. ki elementi«, karakteristični za jeuan segmenr. postaju sa-
stavnim dJjelo\!ima drugih (slučaj s krimićima naprimjer), da eksplicitni
ciljevi jednog segmenta postaju ciljevima dru.gili (:slučaj s premještanjem
l:ilja »U ~.itak« iz m asovnog segmenta u »eli tn i«) itd . S toga j e nemoguće, ma-
kar i shematična, izradili osnovne empirijske obrasce proizvodnje zajedničke
zn. ~va četiri kNltuma sc~menta.
b 1. Herojski obra:<>ci
Oznak"U •heroj kic rabimo dakako U\'jetno. Izbo1· te nrnake dugujemo
upozorenju A. Heller da obično oni modeli društvene preobrazbe kojima
je do radikalne polit:ičke promjene dru~tva velilm pažnju po:.vcćuju »mobi-
lizaciji strasti•. To znnči dn ćemo u svakoj revolucionarnoj epohi moći di-
Oogld. 1., Kulrume . .. Polll. mosao, Vol. XXV (1911!1) No 3 str ~17. 15
b 2. Obrasd individ,lalizacije
Korozija hcroj!>kog modela 7.bivn se prvenstveno zbog loga što sc već
Mraslima pokrenute individualizacijske energije ne mogn smiriti u apstrakt-
nom procesu rada, nego p1.·obljaju taj ?.adani okvir, nastojeći dosegnuti ap-
s trukttzi obzor otmrenosti koji se obadja ili uo "-rajnji jamac beskonač
noga roda proinodnih moći (pojedinca ih skupine) ili kao upomlc s knjega
sc polazi u •humanističlm provjeru• ČO\'jekova op:.Lanka. \:a prvom lragu
artikuliraju se tehutki obrasci ittdividualiwc..ije, a na drugom egzistencijalni
oh rase i.
U prvom se slučaju artikulacija apslraktne otvorenosti opstanka /hh·a
kao ruvjanje modela telmičke svemoći subjekta kulturne proizvodnje. Sto-
ga ~e cilj same proizvodnje premješta s proizvodnje herojskog znaka na pro-
i<,vodnju metode proizvodnje. Ta redukcija proizvodnje (djela) na metodu
proizvodnje (djela) krije u sebi dublji pomak: sama metoda puscala je ;zna-
kom. Njezino je značenje sabrnno u tc:Gi: raspolagat·i metodom znači raspu-
lagati samom pL·ouukLivnom sposobno~ću. Ukratko, metoda postaje glavnim
predmetom i »glavnim jtmakom« djela, djulo samo. Osnov:oa obilježjn obttt·
zaca tehničke .individualizac.:ije jesu: a) tehničko reprezentiranje zbilje, b)
odabir jezičnih sredstava koja osiguravaju maksimalnu začudnost, e) o l vo-
rena e konomija jezika, d) zahtje\ .ta globalnim važenjem. Na sociologijskoj
s u razini subjektom Log-.t obrasca nO\'Oformirane skupine ~trućrre radne suage.
F.gzi rencijalni obrasci indi,'idunlizacijc ap!>traktni ob7.or on·orenosti aJ·-
tikuliraju kao model tragičnog opstanka, gdje pO\·ez..most pojedinca ::. me-
tafi7ičkim slojc,•ima zbilje osigurava pojedincu razliku i po. ebnost, ali ne
Rogić, l ., Kulturne . . .. Pollt. misao . Vol. XXV (1988), No. 3. str. 3-17. 16
* Buduć i
ria je kretanje života odredeno prisutnošću razlike, dakle je nužno
određen o prisutnošću Drugoga, .-obrazac živog~< te7J ponajprije dramatičnoj rep re-
zentaciji (bipolarna ::;t mktura orlnosa prema Drugom) ill ludjčkoj reprezen taciji
(multipolarnn str uk tunl onnosR p remil Drugom), gd je se Dl'ugi pojavlju je kao mno-
štvo Drugih.
Rogić l. Kulturne •• _ P<>fll . nnsao. Vol . XXV (1988), No 3. str 3 17 17
Iv:.n Rogić
CL'LIURAI. EEDS
SW/11//(/f_\'