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    Dibujo4aeir Fen 2435 UI Dibujos de animales Retrato, figura, movimiento | ¢ Dibujar paso a paso la forma basica - el contorno - los detalles « Las bases y consejos de profesional para dibujos realistas ¢ Dibujar a partir de fotos con lapiz y en color Efectos realistas ~=sS a para dibujar piel, walk oe , pelo y plumas ad a iDESCUBRA SUS DOTES PARA EL DIBUJO! Estimada lectora; estimado lector: Is practice de! dibujo es, al mismo tiempo, un Gexcicio visual; solamente después de haderse ‘emillenizado con un modelo, entencliéndolo en su forma y en sus detalles caractersticos, se disfrute realmente y se obtienen ouenos resultados de didujo. Hage le prueba e intente cibujar cle memoria una ran, un loro © un perro y compare el resultado con el modelo, por ejemplo en una foto. Por exac- toy preciso que le pueda parecer la “imagen inte riot que haya tenido, seguramente quedaré decepcionado de ver que su esbozo realizado de memoria quece més o menos alejado ce [a reali- dad (quedando neturelmente excluidas las perso nas experimentadss, que cisponen de una habili- dec especial para el diouio). Qué significa en este caso mirer bien? Signi- fica que en primer lugar se debe entender el carbc~ ter propio de la forma general de un animal, es decir la composicién y las proporciones de los miembros, el cuerpo, la cabeza y de percibir los detalles tipicos que formen parte. Un metodo también utllzado por srancies attistas consiste en dividir el modelo en diferentes formas sencillas, es decir en fijarse en las formas _geométricas recdoncss 0 cuadradas que contiene. Son precisamente estas formas que se ditoujan en primer lugar; las liness auxiliares faciltan el cesarro- llo posterior. ‘Al realizar algunos de los dibulos de esta edt ‘cin y teniendo en cuenta les informaciones comres- pondientes, usted se daré cuenta de lo util y cons tuctivo que resulta este tipo de composicién, independientemente de si tiene delante de si una foto del animal o si dibuja del natural. De esta for- ma, Seguro ue Vd. no sélo Obtendré resuttados considerables, sino que ademas se ejercitaré pare sus propios modelos, ¥, en tercer lugar, la mirada de dibujante le hard ver la belleza ccultay las par- ticularidades de aquellas cosas que (de momento) no pretende dibuier. lig artistas y le redaccién le desean que disfute diibuiando y que obtenga buenos resultados La familia de los équicos pag. 63 Traje de plumas y corona pag. 26 Escarabajo pig. 42 En libertad pig. 58 Sumario Elmaterial Pég. 4 El papel /Ios lépices y demés utensilios Las bases Pég. 5 Dibujer animales Pag. 6 Enunvistazo Pag. 16 Dibujar con lépices de color Exbozos Pag. Pag. Pag. Pag. Pag. Pés. Pég. Retratos Leoparco en movimiento Elloro Cabecitas de pajaro lacigiene La forma y las somioras La familia de los équicos SSSBESD Consejos de dibujo Pag. 25 Composicién y dinémica Pég. 45. Lapiz duro, lépiz blando Pag. 51. El peloyla forma Dibuios Pég. 12 Yeguacon potro Pag... 18 Rana de zarzal Pag, 22 En blanco y negro Pég. 96. Traje de plumias y corona Pag. 30 Grulla Pag. 42 Escarebajo Pég. 46 Gatito Pég. 52. Perro terrier Pag. 58 Enlibertad Pag. 64. Elefante Pag. 36. Ecitorial Lista de fabricantes El material EI papel Cinco caracteristicas principales diferencian los distintos papeles de dibujo: el formato, el peso, la texture, la calidad y el color (desde blanco hasta colorido). Sobre el formato Los formatos de papel més usuales son de tipo DIN, des- dle DIN AS ¢media hoja de papel para maquina de escribir) hasta DIN A3 (hoje odie) El peso del papel se inaica en sra- ‘mes por metro cuadrado, Para elaborar croquis y dibujos, son indicados los papeles de dibujo a partir de 80 g/m? o los cartones de dibujo mis espesos. Sobre la textura Los detaliesfinos y las lineas precises se logran mejor sobre pape les lisos, de gran fino. Para los dibujos al car- bboncilo yal pastel también se pueden emplear papeles grenulosos, 1ugos0s, que absorben mejor la pinta. Sobre el color No dude en utilizar ‘alguna vez un papel o una cartulina ce color. Los dioujos al caroonallo y con tizas tambien ‘pueden realzarse sobre pape! de estraza. Los lapices y demas utensilios ? El lapiz El lpizeslaheramienta universe utlizéndose ‘nto pea relizar cious eaooredos excl verter lipiz como para prepaser ouios encolo. Las ineas de lpiz pueden ser boades de for mmaiicily complet, sn dafiarel papel de cllcujo Por ello, liz esiceal pe culouier tipo de crocus 0 tujo previo. Los apices se ‘verden en 90 grdos ce curezacferents, dese muy duro (10H) hasta muy bianco (8). era el eulpo btsico basta custo pices cliferentes: HB, 98,38, 68 La goma moldeable tas goes moldeabies son ideale pr boraro -aclarar. La forma de las gomas moideables puede ser adaptade a gusto, captando las particulas de. color sin dafiar la superficie del papel. El carboncillo El carboncillo pemite colorearépidamente supericies negra, sienclo ademas ideal se Sobre la calidad incluso los princi- piantes deberian optar por un iouen papel le dloujo o de bocetn. Gon estos pape les de calided se consiguen resultados mejores, ademas de poder borrar en caso nevesario sin porello estiopear la superti- cle del papel are realizar croquis. Pesto que no es posible dibujar detalles fines las lines tazacas son automaticamente mas sueks y generosas Los lapices de color Los lpies de color ftecenposbildades sorter certs, desde un boceto de color aptoximac asa un uo renal y dead, con ees cas ‘fotorealistas. No obstarte, las lineas no se oman tan facimerte como las lineas de leoiz, Los lépioes de color siven pare dioujar superficies, perspectives y sembyeacos aes de emit merc sobre! ‘papel cualquier tonalidd, Como material bisico es suficiente un surtido de doce. 0 94 lépices. Los Hipices de acuarela'son pi- El difumino: Los difuminos penmiten diftuninar de forma ‘precisa ls lineas de ldpiz blanco. ‘ces de colores soluble en agua que pemiten que las lex: sean dfurinadas, con again, alias ve lapntreacuels Los fijadores Los fladores incolows protegen fs cibujos ‘de un cifuninaco de une pérdida de color accidental. Especiaimente los dbyjos al car teenclo 0 con tizas deberian, en cualquier as0, se jac. Dibujar animales No sélo en los objetos sin vida de una naturaleza muerta sino también en modelos vivos, naturales, se pueden apreciar formas geométricas sencillas como circulos, 6va- los, triangulos o cuadrados. Especisimente los animales interesantes para el dibujo offecen poco margen a la imeginacion. La figura y as postures tipicas de pertos, sgatos y caballos nos son muy farriliares, ‘pero también conecemes con bastante, ‘exactitud las cle muchos animales exci cos, desde elefantes haste leopards. Por ello nos cmos cuenta en seguide de les properciones 0 postures equivoces, més que de los errores que pueda haber en los detalles, Formas basicas y detalles Estos entores de disposicin'se evtan fécilmente realizando el dibyjo animal, peso 9 paso, 2 pattir de formas bésicas A partir de las formas basicas geométricas, tal y como se aprecian en un motivo © en una foto respectia- mente, se pueden, sin demasiadas dificultades, des- arroliar dibujos de contomno. las bases Si usted se sive de estas formas auxiliares para dibular animales, le resulteré relativamente fécil completaries con detalles, teniendo ademés buenos indicios sobre las proporciones y perspectives correctas. faciles de cltoujer. En su calidad cle estructura suxiliar, esta composicién de formas sencilles cumple tres funciones iferentes: primero ayuda a definir las, proporciones, segundo indica el punto Ge inicio de los miembros y detalles y, ‘aciers, sine de indicacién pare el ditbu- Jo de contomes. Al seguir fielmente esta ‘composicion bésica, incluso los prin piantes consiguen éxitos sorprendentes, less diferentes etapas 8 seguir estan claras, y comprensibles. La finalicad de cade paso queda bien defini, permitiendo ‘ademas corres faciimente cada etapa Motivos fotograficos En principio, pare este método no tiene demasiads importancie si usted diuja el ‘animal Get natural o partir de una foto. Claro esta que es bastante més fly fre- Cuertemente inevitable, sevise de una foto come modelo. Tocevia mas fécil es aspecto Se. ve definido en gran medida per el colori; la rana de zarzal es un ejemplo. Un dibujo en blanco y negro se centreria principalmente en la textura de la piel. Para el efecto fotorealisa ne tiene gan importancia sid, opte, como en ‘eco, porldpices de color par un dibujo lépiz (vénse pls 92) En ‘ambos casos, se bujen las muesies y los detalles cle una forma similar. En el dibujo de color, se recume al lapiz de grafto axa ejecutar as oma gre 'se5 del fondo, que asientan la ana en el suelo, y que no estén en la foto. 18 Dibujos El material papel de dibujo liso lapiz HB 7 lapices de color J 5 Acabe e dou previo y plique color amarillo en toclas equelias éreas. iets eddie seciojan ceva” de; véase foto, 42 : ‘Sombree en narenja las areas ‘correspondientes, sujetando el ; DE NDE eet es Bee ae lapiz, con le punta bien afilada, en. una posicion més vertical; de esta forma, se obtienen bordes limpigs, Z ‘MAS OSCUFOS. = 3) Somibree con verde les dress amanillas del dorso, de ia cabeza y de los mus: es las areas blancas no se dibujan. Consejo de dibujo: Proceda de forma sisterstica. Siempre: 5 posible intensificar una tanglidad, mientfas casi no es posible aciarar. Es bastante cific borer lapiz de colory con piz bianco los colores se emborronan. 19 Dibujos 4b Las dreas mas pecuets de color verde y narenja s¢ colorean preferentemente al mismo tiempo, y no sucesivamente. De cesta forma, es més facil acaptar las Zonas celaras y oscuras de los detalles, mocelan- cdo las formas pequeres. opr Sige haciendo resatar los detalles ‘marrones, teniendo siempre la foto lelante. Al intensificar ls sombras, por ejemplo en la gargenta (sie pre con el lépiz en psicién hari- “zontal), se obtienen desradedios de color nteresantes 20 S ee pero en caso ce las ranas reviste especial importancia. ‘Marque primero, con un lapiz martén, la posi ‘cién de los claros y déjelos en blanco.al cliou- Jar el globo ocular ibuje el aro de color aranja, dejancio también en bianco el claro en forma cle media luna. Pinte en una tonalidact verde relativamente oscura jos abombamientos situadios encima de los ojos. Dibujos Ty Para los circulos de fe striae se emplea un lfpiz HB bien afilaco. Consejo de dibujo: Las Iineas de grafito pueden cubrise sin problemas con |Spices de color, en cambio, los trazos de lépiz de grafito Serine: (cist Jas superficies de color. tan los contomos dibyiados con vole _de grefite, dando toques y frotando ‘con una punte de la goma moideable. oy Para posicionar el enimel en €l suelo, se Retogue el taje de plumes | con otra capa plumed; no. pierda de vista el modelo para seguir ejecutando los trazos en las direcciones comectas. En la parte inferior, les lines plumeadas acaban en punta, ‘Para termina ce hace rele je ce plumes inter ficando los contrastes mediante lineas claras. Para ello “se trazan, con el borele recto de ura soma de borer pléstica (cortdndola en: caso de que hiciera falta), lineas ‘blancas en la corona yen las plumas. Difumine ligera. mente aquellas tress en las que los contrasts son chmasiedoinienses = sre Dibujos 48 Repase los detalles con un iz blando 48, clifuminando el Penacho, cenfiriencio contomes claros al pico, dibujando le ppupila yel borde del ojo y somibreandc la parte superior de. | meiila. Hogs tambien resaltar el principio de la corona de plumes ¢ intensifique les sombras del cuello y del tronco, Consejo de dibujo: Para la versién en color, Vd. tiene dos opciones: por un lado, puede realizar un dibujo en blanco y negro y repa- sarlo después con lipices de color asi se rebaja un poco la intensidad de los colores, confiiendo al doujo un encanto propio. O se empieza desde el paso 3 con ldo ‘ces de color, lo que aporte al dinujo un efecto més ale- gre, aunque no necesariamente més natural 29 El efecto acuarela No se trata de ningun dibujo con tinta china, aunque casi lo parece: los estupendos efectos de un dibujo al estilo asidtico se obtienen pasando simplemente, con un pincel mojado en agua, por encima del dibujo con lapiz negro Los ldpices acuarela son simplemente lépices de coler solubles en agua, Con estos lapices se dibula al igual que con los clemés. ldpices de color resistentes al agua. No obstante, los pigmentos de color de los lapices acuarela s¢ licuan al pasar por encima con un pince! mojado en agua limpia. De esia forma, se puede, estiror a gusto la pintue acuarela liquide treslicids, en caso del Iépiz negro, el efecto recuerda tinta china muy diluide. El material cartén de dibujo color blan- €o antigua, liso ‘tépiz acuarela negro pincel redondo vaso de agua En ej Lejano Oriente, la gtulls es simbolo de buena suer- tey larga vide, por lo que cupa un lugar destacado en: las acuarelas japonesas. En la técnica simplificad se uti- liza el lipiz acuarela negro ya para la realizacion del Gibujo previo. 30 Continuance con el Ispiz acuarela, se dibuja la forma de! cuer- payel trae de plumas, esbozando el entemne de forma aproxi- media. Los detalles situados en primer plano se dibujan con tre- zosmés intensos. Sombree algunas éreas de las racas y del fon- do; al pintar por encima, se cbtienen superficies muy tenues, Dibujos Vuelvaa repasar delicaclamente con un pincel hmedo, _estireda mejor. Ro mojad, las ineas del dibujo de gnilla.Estre elcolory Deje secar bien el papel yrepase, pers terminer, los con- pointe tansiciones. Repase después las lineas del foncio tomas del primer plano con liness fuertes, vazades con cone’ pincel bien mojacio, En esta zona, 6 trabajacon un lapiz bien aflacio; de este modo, se consique crear un més agua para cue la acuerela se ciluya més y pueda ser efecto de profundiciad. 31 Leopardo en movimiento Mientras un gato puede ser dibujado tranquilamente en casa, estu- diando sus movimientos, se necesitan para los felinos grandes fotos que sirvan de modelo; una visita al zoolégico no ayuda necesariamente puesto que los animales frecuentemente estén tumbados en vez de hacer lo que queremos que hagan. Elleoparco es icesl para le realiza- ion de dibuios de movimiento. A, ‘pesar de su tamafio, sus movimien- tos son més tipicamente gatunos y és elegentes que los del leén, del tigre 0 quepardio, ademés de ser ms variados: los leopardos pueden ‘andar a paso lento, comer, caminar tranquilamente, satar lejos y trepar. Sin embargo, frecuentemente las fotos no son suficientemente nitidas para realizar ditbujos de movimientos. Para, por ejemplo, poder afiadir miembros cuitos 0 interpretar adecuadamente movimientos borrosos, ¢s dtl compren- der la flexion de las articulaciones; por ejemplo el hecho de que casi todos os mamiferos, a excencién de los osos, tienen patas largas y que anden en la A paso lento El leoparcio pone, 2 ls manera tipica de los gatos, una pata delante de otra; le cabeza mira hacia delante, en el suelo. Conivariamente a su forma de andar épida, las pals delanteras y teseras izquierces y derechas respectivamente se desplazan al mismo tiempo hacia elante. Las muestes del pelaje de leapardo son pequeftos circulos abiertos. 32 Bocetos El galope Al igual que los cabalios, el leopard también ispone del paso al galope. Al efectuatio, las ‘cuatro patas se encuentran tocles durante un instante en el aire. Pare esta posture comporal relativerente complicads, se empieza prefe- rentemente con formas basicas y lineas de ‘contome trazacles con movimiento. Qtro boceto muestra toda [a dindmica del leopard. Otro detalle interesante es que las patas traseras se estian lejos y que tacan el suelo antes de las Gelanteras; asimismo, la pata trasera estirace deja ver la largura extraor- dinaria del pie. A parte de los contomos, ‘basta esbozar algunos puntos dela piel de leopard, >a eee ann Lo que viene a ser el trote del caballo, es en caso de: os felinos gran- . es un tipo de paso bastante psrecicio. Compare la posicion de las 1patas con la del paso lento: en este caso, las patas derechas & izquierdas no se mueven al comps, sino en sentido contrario, 33 Bocetos. La orientacién No es especialmente agradable que. un leoparcio se gire hacia nosotros, adlemés cle ser relativamente dificil cibujarlo por las dstorsiones de la perspective. Desde esta vista y pare que el dibujo concuerde en su totalled, las patas Gelanteras ceben ser bastante més lar- 885 que las traseras. Trepar a los arboles ‘Al sitar la foto, mirando el tronco como s| fuera el suelo, se puede ver lo inusual que 5 el paso del animal al tepar a un aro! - tuna gran diferencia con e! paso al andar. | | | | | | | | | 36 sta evista e5:una pulicacin de PY Medien Vrtiob ‘GmbH & Co.KG mere 90 10-7968 nentelaen Editor: Boziar Lizanin Direcara dela reéacsi6n internacional: Gert Herbert Director de disteibueon & marketing Hans-irgen Senatz Distrbueion spat: Sociedad General Espanoia ce Lora, ‘Aud, Valdlaparr, 28 (Pol. In.) 28108 Ncabendes (Madrid) To. 43491 657 6900 Fax +2493 607 6928 webs ova sgeles Argentina York Agency S.A sina 708 1087 Buenas Aires ‘Tal: (011) 4351-5051 Foe (O11) 4981-5304 ote del production: Dirk Siemsen Autor Nebo Landa Dibwjosmodeos: Tomas Bi; Mar tran Impresa: (OZ-Oruck& Medion GmbH mst 90, 79618 Rhein rien Germany © by KIM Kndermesien Verlag Gb 2044 Marea registred. Todos os derechos reservados El (Qscurezca las manchas con el lapiz blanco, apretando bien, o> Dibuje las antenas con un lépiz bien afilado; siga intensifi- cando las sombras para olbtener contastes mis fuertes y aplique, para terminay, con la punta de le goma moldea- bble peaueos claros en el caparazén: no borrando, sino ‘dando tnicamente toquecitos. Asi el escarabajo reluce delicadamente, sin brill excesivamente. 46 ‘Vuelva a plumear las éreas somioreadas de la parte Gelantera, aplicanto encima otra capa de lépiz blanco; Jos degradiados hacia tos claros moldean los medios 1160s, Plumee muy delicadamente el caparezon y las ppatas y cibuje las muestas. 48 ‘Aplique en el capsrazon puntos muy pequehos. Las somibras oscures acaban dle modelar las pata. Consejo de dibujo: Lapiz blando, lapiz duro Las espadafias con e! topillo campesi- no al acecho no s6lo ofrecen una escena encantadora. También mues- tran claramente los diferentes efectos que se obtienen al sombrear con un lapiz. duro y uno blando. La piel dll topillo campesino se aifoula con un lspiz H duro en posicién vertical, afilénciolo bien una y ota ‘vez mientsas se dibyja y realizando trazos cortes en. ireccién dei crecimiento de! pelo. Une mina dura, bien afilode, sdlo deje trazos tenues. Les somores se obtienen por la repeticisn cel mismo tipo de plumes. do, no por apretar més fuertemente, La textura suave y blanda de las espadafias requiere el uso de dos [épices: un Ispiz 38 blanco y un lapiz 68 todavia més blanco. Para empezar, s¢ realize con el lapiz 38 un plumeadio de lineas paralelas, tal y como puede verse todavia en la oarte inferior. El lapiz en pos- cién horizontal toca ligeramente el papel; la mina blanda colores enseguida. El color blanco del papel debe resaltar en forma de moteado, también en caso de les sombras molcieacioras que dan for- maa las espadefias. Para terminar se aplican, con un lfpiz 68 muy bolando, puntos casuales en las areas sombreadas. Junto con los pun tos blancos, se obtiene este efecto ce suavidad. 45 Gatito Aunque pequefio, el efecto de este dibujo de gatito es intenso. Los ldpices blandos, con sus lineas gruesas y oscuras, también per- miten ejecutar un dibujo realista con trazos rapidos y decididos. Dibujos Cuanto més blande ef épiz, tanto més color absorie el papel a cacia trazo. Y cuan- do los trazos del plumescio representan al mismo tiempo las lineas del pelo, se logra que el gatito parezca mucho mas vivo que realizando trazos finos con un Iépiz duro; e! cloulo adquiere intensided, sin por ello recorder un boceto. Por otro lado, €! dibujo "blanco" se ejecuta con mucha més rapicez que realizanco trazas fines con un lépiz duro. Compare este estilo de dllbujo con el equivalente en forma de llbujo de perro de la pagina 51, en e! cuel la densidad ciel pelaje se logra gracias @ una Cantidad infinite de trazos finos, El material papel de dibujo Iso lépices 28, 68 fy / f if. oO ] oO? | \ y 41 =e os Desarrolle el dibujo previo de manera: . habitual, a partir cle formes basices, y borre las ness auxiliores. 2» Repase los contomes con tiazos temblorasos de lapiz 28 blando; sdlo en las orejas y en las patas se consenvan bordes rectos. ar Dibujos 3) No apriete mucho al sombrear con el lépiz 38; el Papel absorbe muy bien el grafito. Las sombras (por ejemplo en la creja) se dibujan con un lapiz 6B ‘todavia més blanddo; la punta de la goma moldeable permite crear pequerios claros, siendo suficiente dar toquecitos pare quitar e! polve de grafto, Con las sombaras moldeadores (38) se diouja el peloy se -_ moldean, al mismo tiempo, jas formas. Ei hocice y las ~_onas de pelo Claas se dejan en blanco. Dibuje despues la ‘ara; los claros de Ios ojos se quitan posteriormente: dando, _ toquecitos con la goma moldeabbe. 5b Sombree de forma menos densa el pelo del pecho y-de la Barriga. En las demés dress se realize un plu- ‘meacio uniforme. | pelo de todos los animeles cre- ce de ia cabeza hacia ards y absjo, (La iz6n es que Ge esta foxmna, al core, el pelo no se levanta en -Gireccién contrars al viento y el agua de luvia pue- de escurise facilmente hacia abajo) Caifanes ; Deu Para las lineas oscuras cle la piel de gatito y para las sombras se emplea igualmente el ldpiz 68 especialmen- +e blanco, difuminando delicadamente estas Zonas. a7 wes Elrayacio pareielo empleadio para la superficie de foncio (GB) asienta ei gatto en el suelo; una fina linea de hor zonte subraya la perspectiva. ae gp Para terminer, se intensifican las sombres. La luz y las ‘somibras contrastan més intensamente, De esta forma, €! cilbulo cobra més profunciciad y el efecto del gatito resulta mss expresivo y grafico. 49 Consejos para diboujar: Pelaje y forma Forma de cabeza, expresion, elo: a excepcién de los ojos y del hocico, este animalillo pelu- do es el resultado de abundan- tes sombras moldeadoras més larges y més cortes. Pare empezar, se dibuja la boce, is nariz y los ojos con un lépiz 38 blando. £! pelo se dibuja con un ldoiz H8 bien efila- do, realizando de la raiz de la naviz hasta la boca trazos cur vadlos més 0 menos largos; la barbillay las mejillas sdlo muy finamente, Is lines de is boca con trazos mas densos y cor tos las éteas de pelo més oscuras se wuelven a sombrear con el \spiz 38 en posicién horizontal. Para terminar, se pueden tre~ zzar lineas blancas con ayuida de una esquina de la soma Un retrato de perro expresivo, realizado ‘casi exclusivamente mediante sombras moldeadoras "peludas’. pléstica, La densidad y la fuerze de las lineas plumeadias indican Ia luz y las sombras: el hocico resalta, mientras retro- cede la zona de los ojos. Sin embargo, lo més importante es la direccién del plumea- do fino. Este sigue, en forma de trazos més 0 menos parale- los, la forma (pensada) de la cabeza, acabancio asi de modelarla: bien visible en e! lomo de la nariz, separedo por una raya, y en la barbilla, 51 Perro terrier Un amiguito suave, peludo y absolute- mente encantador, en una postura atenta y con una mirada viva, Elanimalilo de pelo reel casino presenta conterras claro, toda a form, a parte de las pas, de a nariz de los ojo, se compone exclushamente de pelo, Porestarazén,no tiene sentido dour el cuer- po al desnuco’. La forma ce la cabeza también sélo puede suponesse; de la Gireccién de fs mirada se decuce a posicién de latboca, de a ratizy de los ojos. animal girs la cabeza 8 par tirdel eje corpora, lo que crea cients cindmic El encantacior efecto de pelo rewitto se obtie~ ne mediante trazos curvadosy ayes clas, que se incorporen pesteriommente trazando linens ‘con una esquine de la goma de borer cura El material lapiz HB, 38 goma moldeable goma plastica sacapuntas, 53 3> Ceontinde 4 dibujer los ojos y le nariz con el lapiz 38 blando, dejando claros. Limpie los borces con ayuda de una goma molceable; al dibuier on un épiz bland, los bordes se em fécilmente 54 PRIMA Yl doce eles ceadScreniod, whew tancia no sélo reposa en las formas. igual de impor- laS@9OINDFAS toe encore Pra eilo se necesita una luz clara, plano, por lo que parecen mas oscu- ‘pxeferentemente no difuse, tanto rs 6 dibujo imita este efecto visual, ppara diovjos al naturel como de —_creando el efecto de profundidad una foto. La distribucién comecta que se busca. Con una incidencia de dela luzyde las sombresdeter- luz claray cirecta (el sol o.una fuente mina si un dibujo, por ejemplo de luz clara) los contrastes entre los teckel ce esta pagina, parecen _luces y somioras son més intensos; Io panos o tidimensionsles. Lo que que también facilita la ejecucién de se sitia en primer plano ya la luz, un dibujo derallsta, ‘se ve ms claro; las reas sombre- ‘das, no enpuestes aia luz direc- ‘a, Se encuentran en un segundo. i Alrealizar un croquis répido, se puede pperfectamente prescindlir de degracia- dos de luces y sombras de efecto rea- lists: 1 color blanco representa la luz, el pplumesdo a sombre. En el retrato de. arriba, a luz proviene de Is parte supe- rior derecha, porlo que se encuentra a le sombra la mitad inferior izquierda de aca Los dos croquis @ la derecha ye indlican le perspective; las sombras sulbrayan e! ‘efecto tridimensional. Tenga en cuenta lo siguiente: las luces y las sombre se ‘encuentran siempre en un lado. ‘Aunque pueda parecer sorprenciente, los contemnos no inf Yen en la distribucién de la luz y de las somioras. Tal y como puede verse en el cibujo del teckel ala izquierd, los con- tomos tampoco se resueiven en las zonasluminoses (P.e). en el lomea), sino que se trazan con la misma intensidad como los de las dreas sombreadas. A propdsito, esto también se. aplica a los dibujos realises Este retrato se encuentra un paso por delante el dibujo previo del lado izquierdo: las sombres degradadas moidean claremente la cabeza: plumeados répidos y ligeros (por eemplo en las cxejes), somboras més oscures sracias @ plumeados més intensos (por elemplo entre los ojos) y somoras fprofundas, obtenids al repasar ‘con trazos intensos por encima de éreas ye plumeadis, por ejemplo en e! cuello, debajo de las orejas. Algunos consejos: += Al bosquejar, se realizan tezos répidos, ejerciendo poce presién. Por esta razén, conviene emplear un lépiz blendo, cuyos trazos ascuros son absorbidos inmecistamente por el papel + Los croquis también pueden realizarse en papel de escribir Asf es més fécil seperarse de resultados mal Bocetos logrados que empleando un papel de dibujo de calidad. {No bore, més vale volver a empezar! ‘quis més pequefios (en lo posible un dibujo por += Utlice tambien hojas DIN A¢ en caso de realizar cro- hoja). Asf usted tiene més espacio y se slente menos restringido. 57 En libertad Las superficieslisas,brillanies, son mucho més faciles de dityjar con carboneillo, incluso en comperacion con un |épiz muy blanco. Por un lado, el papel de libujo absorbe muy bien les particulas de color incluso epretanco muy floja- La figure adquiere un efecto trici- mensional gracias 8 las somibras, moideaciores, parciaimente clfumi- nadies en las éreas clares Gelacas en. blanco. £| pelo, a pare de las cri- nes y de le cola, no presenta trazos Visibles. El dibujo en su conjunto es muy fluido, haciendo resaltar en primer lugar el movimiento y la iinémica, en vez de la anatoria. El material papel de dibujo/ -cartén carboncillo| goma de borrar diumine 0 trapo_ La impresi6n de libertad salvaje se ve intensificada por la Iejania del paisaje esbozadio con algunos tra- 205; el caballo negro expresa belleza y elegencia mente, con lo que al plumear casi no quedian visibles los trazos individuales Por otto lado, las particulas de colarse adhieren flojamente, lo que facia el cifuminado, Gracias @ ello, se ootienen transiciones fluicas Este efecto es muy interesante para ciou- Jeruna piel de caballo lisa, que se tersa como cuero por encima del cuerpo. Ade- mas hay un tercer efecto: el negro del car- ‘boncillo representa al mismo tiempo el color neste del caballo. El carooncille también puede ser empleado desde un principio pata reali- Za’ €ctaailis 0 dibujo previo, elaboren- {do entonces el dioujo en base a fas for= mas reciondeadas. Sin embargo, en caso eno tener muche rutina es prefenible realizar en ofra hoja dibujos previos a lépiz, empezando por un croquis de, Construccion habitual, con formas és as; a modo de ejercicioy como mode- fo pare! diouio al catooncillo. 58 El foncio escamoso y cifurninad ligeramente, asi come el pracia basquejade con trazos fines sobre: jis difuminadio, posiciona el caballo en un palsaie extenso; [ns patas desaparecen en la hiertoa. Las ssombras conporales se difuminan igualmente con ayuds de in difumino, un tiae0 o.con un dedo; ‘continuscién se vulelven a intensificar los contomos. Las lingas claras cle la hierba <2 incomoran facil mente borrande can el borde de la coma plistica 59 La familia de los équidos A punto de vista zoolégico, los caballos, los asnos y las cebras constituyen une familia propia dentro del grupo de los mamiferos. Con respecto al dibujo, estos animales se dife- rencian por sus proporciones; lo que también se aplica a las diferentes razas de caballo. Formas corporales Todos los miembros de esta familia tienen en comin una cabeza relativamente gren- de en comparacién con el cuerpo, ade mas de su forma bésica, asf como postu ras y movimientos tipicos. Las diferencias caracteristicas, es decir las proporciones respectivas, ya pueden verse con bastante Claridad en ls primera fase del cloulo pre- vio. Asno ‘Orejas grandes, una cabeza voluminosa y una linea dorsal bastante marcads ‘caracterizan el burro. Las patas son algo més fines que las de sus parientes, con un efecto casi elegante; es ciffcl imaginar el peso que son capaces de lle- var los burros. Poni Los ponis no sen mucho més grancles ‘que los urtos, en caso de algunas rezas incluso pueden ser bastante més peque- fos. El poni en su conjunto parece algo rechoncho, una impresi6n que se ve subrayada por las crines largas y abun antes que confleren al poni (apart de su tamatio apto para nifios y una alture de caida baja) un aspecto amable. 60 Bocetos Caballo arabe El arquetipo de lo que se consiclera una forma animal noble y elegante: en el dibujo previo ve reseltan las caracteristicas de los cabballos éra~ bbes: en primer lugar, tienen patas largas y miembros finos, ademas de una cabeza Pequetis, casi grécil. El pelo es corto y brillan- te, haciendo resaltar claramente los misculos, lo que permite en la realizacién del dibujo incorporar claros y superficies relucientes. En comparacién con el caballo érebe, le cebrs ‘con su tresero regordete, sus patas finas y su bbarriguite parece ligeramente desproporciona- ‘dh; lo que también puede deberse al dibujo de su piel, que parece vestir la cebora. Las rayas se ditbujan preferentemente con un lapiz 38 blan- do, sin ails. La curvature de las rayes sigue las formas del cuerpo, medeléndolc. 61 Bocetos Retratos de équidos A patte de todo lo que los une y de su parecido de fondo, también hay diferen- Cias en las forma de cabeza de los diferen- tes equinos (también, si se. quiere, en su expresi6n). El pelo presenta diferencias relativamente importantes (hirsuto iso, rayaci), lo mismo que las ofejas y las cri- res. Consejo de dibujo: ‘Cuanto més peauefio un motivo, mas dificil resulta dioujar los detalles. Una hoja de dibujo grande permite, a la vez, dioujar con mas movimiento los rasgos grandes y de entrar més en los detalles. Asno Una cabeza corta, orejas largas, un hacico de color claro y ojos pequeri- tos carecterizan el burro. Tiene un pelo hirsuto que se diibyja con un lapiz bblando, realizando plumeados de trazos cortos en diferentes cirecciones. Los trazos se cividen en la raya que va de la frente hasta el hocico. El hoc co se conserva de color blanco papel, difuningndolo solamente en el lado sombreado. Poni Formas fuertes, recondas, crineslargas y el "corte a la romans’, asi como ojos grandes, confieren al animal un aspecto relative mente menso. El pelo se sombrea con un Igpiz blandlo en posicién horizontal, el pelo de las crines se ibuja con trazos enérgicos, eecutados con movimiento (Zejancio vacfos en algunos lugares) 62 Bocetos Caballo de montar Ls forme ligeremente en S de le fines curveds larga ‘que ve de la quijade hasta el hocico es tan tipica come el cuello que se estrecha y a forma de cabeza alargada, que se aprecia especialmente bien de per- fil, El pelo corto y liso no admite trazos de visibles, siendo suficiente sombrear y difuminarlo @ continua cclén, también pueden verse algunas venes salientes, bosquejedes muy suavemente. Cebra Sin el dloujo de la piel y de las crines, la cabe~ za de cebra recuerds uns cabeza de caballo rnonmel. Las rayes de la piel de cebra compo- nen formas relativamente complejas(jutlice una foto como modelol), prolongénciose hasta en las orejas y en el *peinado de punta’. Hacia el hocico, las rayas se funclen con las sombbras negra. 63 Elefante Los elefantes son modelos ideales para un dibujo realista a lapiz. Asimismo se puede emplear un lapiz negro para representar toda la gama de tonos grises, aunque este tipo de lapiz no permite dioujar de una forma tan realista la piel de elefante rugosa yagrietada, En este ejemplo y al realizar el dibu- JOA. mismo, veré come los cife= Fentes sombreados permiten hacer resaltar la textura caracter‘stica de la piel de este animal, moldeando asi también el cuerpe. Este viene a ser @! tema principal, por lo que no se uestien los primeros pesos hasta el lioujo de contornos. El material papel de dibujo liso lapiz HB, 3B some moideabie ~1 Para el dibujo previo, con lépiz HB, basta trazar los contornos y la forma aproximada de las orejas, La forma vvoluminosa no presenta muchos més Ccontomos interiores relevantes. 2» Sige plumeando el cuerpo con un lapiz HB relativamente duro, realizanco tre- 205 paralelos, que se cruzan en las ére- as de sorriora, Las zones de luz ce ‘dejan enteramente en blanco. Para les sombras profundas de la barrise se emplea un lépiz. 68, muy blanco. 64 Ab Iniensifique las sombras, los piesues y las

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