创作背景

对戏剧的酷爱使他产生要写一部大戏的强烈愿望，他开始根据自己多年的亲身
经历和见闻，构思话剧《雷雨》。1931 年，“九·一八”事变爆发，清华大学的学
生们组织起抗日宣传队，曹禺担任了宣传队长。他和宣传队的同学们坐火车到保定去
宣传。在火车上遇到了一位姓赵的魁梧大汉，是长辛店铁厂的工人。曹禺从心里钦佩
这位工人的爱国之心，他想起自己正在构思的话剧《雷雨》，便有了《雷雨》中鲁大
海的人物形象。几经揣摩构思，又用了 6 个月全神贯注地写作，曹禺终于完成了《雷
雨》的最初创作。1934 年 7 月，《雷雨》首次发表于《文学季刊》1 卷第 3 期。

作者在谈到写作意图时说，《雷雨》是在“没有太阳的日子里的产物”。“那
个时候，我是想反抗的。因陷于旧社会的昏暗、腐恶，我不甘模棱地活下去，所以我
才拿起笔。《雷雨》是我的第一声呻吟，或许是一声呼喊。”（《曹禺选集·后
记》）又说“写《雷雨》是一种情感的迫切的需要”“仿佛有一种情感的汹涌的流来
推动我。我在发泄着被压抑的愤懑，毁谤着中国的家庭和社会。

内容简介

这部剧作在两个场景、剧中情节发展不到二十四小时内，集中展开了周鲁两家
三十年的恩怨情仇。三十年前，当周朴园还是一个涉世未深的青年时，他爱上了女佣
梅妈的女儿侍萍，并与她有了两个儿子。但后来为了给他娶一位门当户对的小姐，周
家逼得侍萍抱着刚出生不久的儿子大海投河自尽。侍萍母子侥幸被人救起后，侍萍带
着二儿子流落他乡，靠做佣人为生，而大儿子周萍被周家留下。侍萍后又嫁与鲁贵并
fán y ī
与之生女四凤。周朴园所娶的那位小姐没有为周家生儿育女便去世，周又娶蘩漪，并
与之生子周冲。

在周朴园封建家长的专制意志下，蘩漪过着枯寂的生活。周经营矿山等现代产
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业，常年在外，蘩漪便有机会接近周的大儿子周萍，并与之私通。周萍既慑于父亲的
威严，又耻于这种乱伦关系，对蘩漪逐渐疏远，并移情于侍女四凤。与此同时，周冲
也向四凤求爱。蘩漪得知周萍变心后，说服周萍未果。周萍为了摆脱蘩漪，打算离家
到父亲的矿上去。
 蘩漪找来四凤之母侍萍，要求她将女儿带走。侍萍来到周家，急于把四凤领走，
以免重蹈自己当年之覆辙，但又与周朴园不期而遇。此时大海正在周家矿上做工。在
作为罢工代表来与周朴园交涉的过程中，与周萍发生争执，结果遭周萍率众殴打。

鲁家一家人回到家中，四凤还在思念周萍。夜晚，周萍跳窗进鲁家与四凤幽会，
蘩漪则跟踪而至，将窗户关死。大海把周萍赶出，四凤出走。雷电交加之夜，两家人
又聚集于周家客厅。周朴园以沉痛的口吻宣布了真相，并令周萍去认母认弟。此时周
萍意识到了四凤是自己的妹妹，大海是自己的亲弟弟。四凤羞愧难当，逃出客厅，触
电而死，周冲出来寻找四凤也触电而死，周萍开枪自杀，大海出走，侍萍和蘩漪经受
不住打击而疯，周朴园则一个人在悲痛中深深忏悔。

主题思想

《雷雨》所展示的是一幕人生大悲剧，是不平等的社会里，命运对人残忍的捉
弄。周朴园的专制、冷酷和伪善；周冲的热情和单纯；以及蘩漪对爱情的深挚乃至略
显变态的执着；痛悔着罪孽却又不自知地犯下更大罪孽的软弱的周萍；被侮辱的被捉
弄的悲苦的鲁妈……还有家庭的秘密，身世的秘密，所有这一切在一个雷雨夜爆发。
最后，有错的、有罪的，无错的、无辜的人，竟然一起走向了毁灭。它讲述了
资产阶级周家和城市平民鲁家两个家庭纠结复杂的悲剧故事。一是以周朴园为代表的
带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的生活悲剧；二是以鲁妈为代表的城市平民不能把
握自己命运、被别人所操控的悲惨境遇。而周、鲁两家复杂的血缘联系，更是突出、
生动地反映了两个不同阶层的家庭之间的矛盾。揭露了旧中国旧家庭的种种黑暗现象
以及地主资产阶级的专横、冷酷与伪善，反映了中国 20 世纪二、三十年代正在酝酿
着一场大变动的社会现实，对受压迫者给予了深切的同情。

人物介绍

周朴园

周公馆的主人，出身于封建家庭，曾到德国留学，是一个当时所谓的“有教
wán k ù
养”的人。三十年前，他还是一个纨绔子弟的时候。他和家里的侍女侍萍生了两个儿
子，后来他抛弃了侍萍，变得越来越狡猾和世俗。他在哈尔滨包修江桥的时候，故意
让江堤缺口，淹死两千二百个小工，他从每一个死难的小工身上赚得了三百块钱。就
像鲁大海愤怒谴责的那样，他发的是“绝子绝孙的昧心财”。而如今，他又勾结矿上
警察开枪打死三十个工人。他梳分头，戴金边眼镜，穿皮鞋，俨然一副煤矿公司董事
长姿态，但他又喝普洱茶，吃斋，而且念经，充分显示了他的“伪善”。在家庭生活
中，他处处表现得像一个专制的暴君，任何人都是不能违抗的。强迫蘩漪喝药的场面，
把他极端冷酷、绝对专横的面孔暴露无遗。而他却把这些看作是他对妻儿们的“关
心”和“爱护”。他因此而不准妻儿们对他有过多的不满。他是酿成家中所有悲剧的
罪魁祸首。周朴园的专横自私、冷酷虚伪的性格特征，以及他和蘩漪、侍萍和大海之
间的矛盾冲突，形象地反映了旧中国旧家庭的种种黑暗与罪恶，折射出了半殖民地半
封建社会复杂的阶级矛盾，揭示了中国资产阶级的封建性特点。周朴园的失败预示了
旧制度的崩溃与灭亡。

繁漪

周朴园的妻子，一个漂亮但性情古怪的少妇。蘩漪成了专横自私的伪君子的玩
物和花瓶。她得不到爱情，更没有幸福，甚至还丧失了做人的尊严。蘩漪眉目间流露
出忧郁。有时那心中郁积着的火。能燃烧得她的眼神里充满了一个年轻妇人失望后的
痛苦与怨愤。在周萍闯进她的生活之后，她不再默默忍耐寂寞了。她把自己的爱情、
名誉，乃至生命都交给了周萍。她不顾“乱伦”而狂热地爱着周萍。她的狂热的欲望。
表现出的是一种原始的野性。但不久之后，她深深地爱着的周萍又到四凤那里去寻求
满足了。她原只是暂时“得救”，现在重又陷入痛苦不幸的深渊。她不堪父子两代人
的欺侮与凌辱，她要报复。当她落到“母亲不像母亲，情妇不像情妇”的地步时，她
爆发出来的是一种“雷雨”般的性格。她终于敢直接反抗周朴园，敢去揭露周萍的欺
guāi l ì yīnzhì
骗和不负责任的行为，“做一次困兽的搏斗”。蘩漪 乖 戾阴鸷极端的性格形成，反
映了封建势力的罪恶，揭露了专制统治的封建家庭对人性的摧残、扭曲。蘩漪在为争
取爱情自由而作的绝望反抗和斗争中，虽失去了一切，但有力地撕破和捣毁了周朴园
处心积虑建立的家庭的“圆满”秩序，冲击和促进着封建王国的溃败。

鲁侍萍

鲁贵之妻，四凤之母。三十年前，她只有四风那么大年纪的时候，就被周公馆
的大少爷周朴园残忍地遗弃，她被逼得抱着刚刚生下三天的小儿子投河自杀。被人救
活后，她嫁给了鲁贵，又生下一个女儿四凤。在熬不尽的辛酸中撑持了三十年的苦难
岁月。到了垂暮之年，却还要面对更为残酷的打击，面对她无法承受的灾难。侍萍偏
偏发现自己的女儿又在周公馆重蹈着自己的覆辙。她竭力避免和周朴园见面。却又无
法避开这种见面，见面之后甚至还曾一度软弱。直到周朴园露出了残忍狠毒的本来面
目。她才又清醒过来，重新激发起对周朴园的仇恨，毫不迟疑地撕毁了周朴园写给她
的一张五千块钱的支票。使侍萍更为痛苦的是，她渴望一见的别离了三十年的亲生儿
子周萍。竟当着她的面，恶狠狠地动手打了自己的胞弟——她带走的另一个儿子鲁大
海。她想把四凤带出周公馆，却不料四风跟周公馆的又一代大少爷有了身孕，而这个
男人又是四风的同母异父的哥哥。在遭受了一连串的无法忍受的打击之后，她再也无
法承受，她变得痴痴呆呆了。侍萍的悲剧反映了旧中国广大受凌辱受欺压又孤苦无告
的劳苦妇女的苦难命运，有力地控诉了旧中国旧时代黑暗而又罪恶的现实。

周萍

周朴园的长子，周家大少爷，一度是继母蘩漪的情夫。他精神卑下，意志薄弱，
缺少一般人所具有的善良品德。他曾对蘩漪表示过不满于父亲周朴园的专横和不尊重
女性的行为，蘩漪骂四凤是“一个下等女人”的时候，也曾表现出了他的愤怒；四凤、
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周冲也都由衷地夸他好，在周朴园的三个儿子里，他可能会全部继承父亲衣钵。这位
周公馆的大少爷。不仅早已和继母蘩漪发生乱伦的两性关系，还使侍女四凤怀上了他
的孩子。他害怕他父亲，害怕社会的舆论，他很自私，只顾个人利益。他更不顾及自
己对蘩漪所负的责任。当他知道自己所诱骗奸污的是自己的亲妹妹的时候，开枪自杀
了。

人物形象解读

蘩漪的形象

蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。她是五四运动以来追求妇女解
放，争取独立、自由的新女性代表。她敢爱敢恨，对周家人人都怕的周朴园，也不放
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在眼里。当然，她对旧制度的反抗是有一种畸形的方式表现出来的，她在重压下，常
常无助、自卑、甚至自虐。这是蘩漪无法摆脱的弱点。
周冲的两面性

周冲是一个受新思想、新文化影响下成长的青年。他富于幻想、生性浪漫。但
他没有韧性，对封建制度的顽固性认识不足，这注定了他悲剧命运。

鲁大海的性格

鲁大海是一个有思想、有行动的年轻工人的形象。他直爽、质朴但又头脑清醒。
他作为工人代表，和周朴园进行了坚决的斗争，显示了他的反抗精神。但是，曹禺毕
竟对工人不熟悉，所以，鲁大海的形象与别人相比，还是显得单薄。

艺术特色

1 语言个性鲜明的性格化
作者笔下人物的个性化语言，非常突出。如第一幕中对鲁贵语言的刻画。那奸
猾的笑容，猥琐的语言，把一个奴才的嘴脸表现地淋漓尽致。在观众们内心刻上了
很深的印象。作者用力刻画了蘩漪的内心世界。她对周家庸俗单调的生活感到难以
忍受，对阴沉的气氛感到烦闷，对精神束缚感到痛苦，她要求挣脱这一切。在一定
意义上她也是一个被侮辱与被损害者。而剧本又使她在难以抗拒的环境中走向变态
的发展：爱变成恨，倔强变成疯狂。

2 言丰富深刻的精炼美
戏剧由于受时间和空间的限制，戏剧语言必须精炼。戏剧语言的精炼美表现在
台词表达内容上的丰富性和深刻性，也就是说，用最经济的语言表达最丰富、最广
博的内容，做到以一当十，以少胜多。在《雷雨》中几乎没有特别拗口的台词，做
到了通俗易懂，精练深刻。而且，台词里充满了精妙的停顿和省略，使观众随着剧
情的发展完全进入台词所创设的情景中。

3 于感染力的动作性
 《雷雨》第二幕中鲁大海在揭露周朴园罪恶的发家史时。侍萍目睹了离别二十
多年的长子周萍打自己另一个儿子鲁大海时，内心世界的痛苦变化过程。鲁大海：
你们这些混账东西，放开我。我要说，你故意淹死了两千二百个小工……她大哭起
来，不禁冲口而说出了这样一段话：哦，“这真是一群强盗！（走至周萍面前，抽
喝）你是萍，凭…凭什么打我的儿子？”这段话饱含了侍萍极其复杂的感情，她先
是震惊，接着猛醒，继而愤怒，最后怒斥，一系列感情的急剧变化过程。周家父子
这样对待鲁大海，是侍萍所没有想到的，她感到非常震惊，但事实又使她幡然醒悟，
所以她愤怒地斥责：“这真是一群强盗！”周萍打了鲁大海两记耳光，犹如打在她
的心上，她没有想到日夜想见的萍儿竞这样狠毒。于是，她惊疑地说：“你是萍”，
这明明是想认离别多年的儿子，言外之意是想说“你是萍儿”。话音刚出口。她答
应周朴园不认儿子的要求又理智地把“萍”改为谐音“凭”并愤怒地斥责“凭什么
打我的儿子？”这一个谐音“凭”字的巧妙运用，确切地表达了她感情的急剧变化，
内心世界的极大痛苦和悲愤。

4 词耐人寻昧的含蓄美
在《雷雨》中，潜台词比比皆是如：大海打周萍时所说的“你准备好了？”
就是指你是准备好跑了呢？还是准备好挨打了呢？
又如《雷雨》第二幕周朴园与侍萍相见那场戏，当周朴园还不知道站在他面
前的就是侍萍时，表现出一种眷念、忏悔之情，当认出侍萍后，露出了资产阶级伪
君子的真相。他严厉地责问：“你来干什么？”“谁指使你来的？”这两句从下意
识中冒出来的话，是有内心语言和潜台词的。前一句话“你来干什么？”的潜台词
有两层意思：其一，你大可不必到这儿来；其二是一种威胁之意，你想来敲诈我吗？
后一句话“谁指使你来的？”的潜台词是：不是你，那一定是鲁贵指使你来敲诈我
的。他非常害怕他和侍萍的事暴露在鲁贵这个下人面前，这对他的名誉、社会地位
都是一个严重的威胁。这两句“言外之意”的潜台词，对于表现周朴园的虚伪性格
起到了很重要的作用。通过含蓄的语言表达了潜在的意思。

5 心动魄的舞台感
如《雷雨》第一幕蘩漪出场时的舞台提示：“她一望就知道是个果敢阴鸷的
女人。她的脸色苍白，只有嘴唇微红，她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人觉得有些
害怕。………她的眼光会充满了一个年青妇人失望后的痛苦与怨望。”“她是一个
中国旧式女人。有她的文弱，她的哀静，她的……她对诗文的爱好，但是她也有更
原始的一点野性。”“她会爱你如一只饿了三天的狗咬着它最喜欢的骨头，她恨起
你来也会像只恶狗狠狠地，不，多不声不响地狠狠地吃了你的。然而她的外形是沉
静的，忧烦的，她会如秋天傍晚的树叶轻轻落在你的身旁，她觉得自己的夏天已经
过去，西天的晚霞早暗下来了。”阅读这样的舞台提示。对于把握蘩漪这个人物的
性格特点起了很好的帮助作用。

题目：

1. 试说明周萍和繁漪间的冲突意义何在？
 《雷雨》中繁漪和周萍的情节线是支配着全剧的主要行动线。
 他们之间的关系反映了他们俩不可调和的爱情冲突。
 繁漪和周萍作为全局的主线贯穿，推动戏剧情节的发展，也引导出了全局的主
要矛盾。
 他们的深刻矛盾体现了旧式崩溃的封建阶级中看不到前途和希望的颓废时代，
同封建进步阶级的矛盾与冲突（封建旧式阶级与先进资产阶级的矛盾）。
 同时，他们俩的爱情冲突也暴露出当时社会的黑暗与罪恶。
 通过这些紧张激烈的矛盾冲突展示了戏剧人物的性格、心理特征，最终揭露并
控诉了资产阶级的罪恶本质。

2. 试分析周朴园和侍萍之间的矛盾冲突的根源。
 周朴园是封建资本家的代表，鲁家母子是善良的下层劳动人民，他们在阶级地
位和思想意识上存在着截然对立的矛盾。
 他们的对立冲突是必然的，这一悲剧深刻地反映了社会阶级剥削和压迫，暴露
了半封建半殖民地社会的罪恶。
 正是由于这一阶级根源，在错综复杂的矛盾冲突中，以周朴园为代表的资本家
与以侍萍为代表的下层劳动人民，资本家与工人之间的阶级冲突才异常激烈，
形成最本质的冲突。

3. 周朴园毕竟是几十年来压榨工人的资本家，他在惊恐之后对侍萍的态度又有了哪
些变化呢？
 他认出侍萍后，首先是翻脸不认人，厉声责问“你来干什么？”，“谁指使你
来的？”妄图恐吓侍萍，但侍萍从几十年的压迫中已经把自己磨练得顽强勇敢，
周朴园的责问只能引起侍萍悲愤的反驳。
 周朴园见硬的不行，又以“现在你我都是有子女的人”，旧事“又何必再提
呢”，试图稳住侍萍。
 然后又采用了哄骗的手段，口口声声地表白他没忘旧情——屋中陈列着从前她
喜欢的家具，每一年都记得她的生日，保留着关窗的习惯，多少年来一直在
“纪念”她。
 最后，他拿出五千元支票给侍萍，希望平息 30 多年来的旧恨新仇。