Jimmy’s Sketchbook Vol.

2
“Two Lines For Barney”
From “The Jimmy Wyble Trio: Classical Jazz
Jazz Chronicles JCS 77 1 & 2

“Two Lines For Barney” is one of Jimmy’s finest compositions. Jimmy has recorded this work
two different times. The first recording was in 1977 as you hear it here in this transcription as
a trio jazz work. The second recording came shortly thereafter from the “Etudes” record where
Jimmy made a solo work out of this piece. He then added the number 21 to the title as in “Etude
21” as well as moving the title “Two Lines For Barney” down to a sub title. That version is
published in the book “The Art of Two Line Improvisation”. The solo version differs from this
transcription in the sense that it has a beautiful introduction added to it as well as the fact that
it has a slightly different rhythmic lay. I think that is due primarily to the difference between
playing the piece solo vs. playing the piece with a jazz rhythm section. This version also
includes an improvised solo over the form.

Larry Koonse, a great guitarist from the Los Angeles area, has recently recorded “Two Lines for
Barney” on a CD titled: “What’s In The Box”. This is a tribute album for Larry’s good friend
and former teacher Jimmy Wyble. A literal “A-team” of local jazz giants joined Larry for this
recording. Larry’s CD is available from many places. I downloaded my copy from the iTunes
store. Jimmy and I both highly recommend that you seek out and purchase this CD. I know that
Jimmy loves and respects many guitarists. He always holds these guitarist and musicians in very
high regard but none more than Larry Koonse.

About the transcription:

The head to the song is very challenging to play at the tempo of the recording. Take advantage
of all of the legato markings. These will take a lot of pressure off of the right hand to play all
of those notes in tempo. With a little practice, the music will start to flow. Another important
element here is fingerings. Some of the fingerings and notes have changed from “The Art of Two
Line Improvisation” version. If you are familiar with that version, take some time to compare
both the notes and fingerings. Jimmy would not be upset by the fact that there are different
fingerings. Instead, he would celebrate the fact that as guitarist, we have many different choices
that could be made on our instrument in regard to fingering. Jimmy has always considered his
musical life to be a “work in progress” that is constantly changing. I know that I have grown
quite a bit as a guitarist and musician in the past decade since I first edited “The Art of Two Line
Improvisation” for Mel Bay. Seeing different ways to play the same thing is part of that growth.

Jimmy made a few mistakes in this recording. They were small and did not rub so the mistakes
were left in because the overall quality of the take was excellent.
Pg 1 - line 4 - measure 3 - beat 2 - Jimmy played an “A” instead of the “F natural” as well as an
“A” instead of the Bb. He wants you to please play the “F and Bb” on beat two and the “+ of
two in the lower voice.
Pg 2 - line 4 - measure 4 - beat 1 - Jimmy played a “Db” instead of the “Eb”. The Eb makes
more sense and that is the note Jimmy wished that he played. Other than those corrections, this
transcription is as accurate a transcription as you will ever find.
Jimmy’s Sketchbook Vol. 2 - written by Jimmy Wyble 1
Copyright © Jimmy Wyble 2008 - All Rights Reserved
The improvised solo:

As musicians, we tend to be blown away by the latest and greatest fast blazing guitar player. The
first thing that strikes me about this solo is space. Jimmy lets the drums set up the groove to help
set up the head of the song. He also lets the drums bring him back into the melody after the solo.
I asked Jimmy about the space and he said that in all of his years of playing that he learned how
to let a rhythm section help him to improvise through a solo.

Chet Atkins always said that playing a solo is learning the importance of space by learning where
not to play. Larry Carlton has spoken of the importance of editing your playing. Howard Roberts
said that music always begins with silence. This solo is a perfect example of playing sparse and
letting the rhythm section groove help carry you through the solo. This is an important lesson for
anyone to learn and the principal reason that we should all learn this solo.

Jimmy played every note on this album with his right hand fingers without any help from a pick.
In this solo section, he is mainly alternating his thumb and index with a little help from the ring
and middle fingers when he gets in trouble crossing strings. For me, his tone is so strong and
focused that the only reason that I know he didn’t use a pick is because he told me so. Having
said that, I have also learned this solo with a pick as well.

Jimmy seems to be thinking more in terms of playing inside tonal centers rather than playing
over the changes. The changes are from the head of the tune and the blowing changes could
also be a little simpler especially in the bass line under the guitar solo. There are many places
where his note choices seem to be of the Bb minor tonality and not of the specific chord change.
I would have never thought to play the notes that Jimmy played at different point in the solo, but
Jimmy makes it work. A strong sense of line and melody is important to pull this off. Another
reason that this is an important work to learn.

In the bridge, Jimmy played six quarter note C’s over a Bb7 chord. That was probably the
easiest bar of music that I have ever transcribed! My first question for Jimmy was: “Jimmy,
can’t you find anything better to play than that”? Jimmy laughed and said that he was thinking
about Count Basie at that moment and just letting that repeating note help the music to breathe.
The line that follows is truly inspirational, and now I understand the line over the Eb7 and Ab7
change wouldn’t have had the same effect if that same line had followed a lot of notes over the
Bb7 change.

For me, fully understanding this concept will help me grow as a musician. I hope that learning
this solo will help your musical “work in progress” to grow and develop as well.

I would also like to thank Brandon Bernstein for his invaluable help in proofreading this
manuscript and helping find some mistakes that have been around for decades. This is truly the
cleanest version that exists of this classic Jimmy Wyble composition.

David Oakes
July 6, 2008
2 Jimmy’s Sketchbook Vol. 2 - written by Jimmy Wyble
Copyright © Jimmy Wyble 2008 - All Rights Reserved
 two lines for barney
From "Jimmy Wyble Trio - Classical Jazz"
Jazz Chronicles JCS 77 1 & 2
by Jimmy Wyble

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Solo Transcribed by David Oakes

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Copyright ©2008 by Jimmy Wyble - all rights reserved

 Two Lines For Barney – page – 2

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 Two Lines For Barney – page – 3

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