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El contenido de esta obra est protegido or la Ley, que establece penas de prision y/o mulas, ademds de las ‘correspondientes indemnizaciones por datos y pefjulces, para ‘quienes reprodujeren plagiaren, disiibuyeren o comunicaren Bbliament, nod o en pare, ua obra lta ‘0 cientiea,o su transformation, interpretacion ejecucion ntstiea jada en cualquier tipo de soporte o comunicada, 2 través de cualquier medio, sin a precepuiva autriaacion. ined nen Impreso en Grdficss Ropar, . A. ' °? Neveamere (Mad) Introduccién. [No se puede leer teatro. Esto es algo que todos saben o creen saber. ‘esos editores que sélo publican las obras de 'No lo ignoran los profesores, que dificilment su angustiaa Ia hora de ex ‘ode intentar explicar un documento textual cuyas claves escapan los ditectores escénicos —que eteen conocer el problema mejor que nadi tipo de exéges Sabelo también ‘iran con cierto desdén y recelo todo que no parece hi mundo posee el hil cn la prictica. eDebemos teatro, o habremos de leer- Jo como un objeto literario mis? Es decir, ghemos de leer a Raci ‘como si de un extenso poema se tratase; Bernie, como una elegi dra, como el apasionado episodio de Dido en la Eneida de Ving puede leer a Musset o al Duque de Rivas como a los no\ las comedias de capa y espada como a Lot tres masgueers vida e1 sete, como los Pemamientes, de Pascal, 0 El entcin de Gra- cian? ‘Admitamos que no se pueda deer» aque leerlo, Ha de leerlo, en primer lu ande metido en la prictica teatral (amateurs y profesional dores asiduos, todos vuelven al texto como a una fut Leen también teatro los amantes y profesionales de6 pal ne 9 ope saz nb “one Yoo opsnae 2p KOH dla pennanip sty ao Kane 2uu30%0212) PU 2 pts orca sme pp sxdintsopndurapsoungap "Suao=KU09 I cD et oe ier ole enunrp oq) fp Op AUD 29 VOD a|IUD WIT F] "pera otery “22 Oe 2 ue sop (odes oxgid ova ounredno wou sep 2p) opuntan pp waves {ra a ISS wrap eps eyo 20H 7] 2P SUDDEN TPA 2 ‘0 sopenssyssz0sayoitl so» !52j247 So sopon ap sOUULNIE SO] © — ‘epezpenaoe ‘eanaoo] tun ap eatsiz0p up!aens0de | woo earioajoo Uoraeas9 wun U9 et roqeyo> velayue anb 0: f90u0d [2 vazode onb pess2qyy ¥] 20.9031P jpp exondns o [var ejuesn v] & uodo wrasap anb s2z0%2e £0] fuga uosoudas [erauoAs ns w swis{A OD [es7e22 O3xO2 [Pp wInID9] wUN I99EH sp ou ‘eoidojottuas a1usurerdoid “roxea en —,0 neurespe $0} p voroeeneworss e| ‘eprpow euand uo ‘mnbe weses1u0> ny sowlad UD ‘oxreo) ap so1Us8 se] © — ‘sujponred uo ‘serono9] sopeutuisaiap pepytnn une 2p 25905 “prefs opuoreid anb ‘ofeqeni oisapous 2159 anb oF ~ugiaeauasaidas ¥] 2p outs so] {sojeraxas sous so] 22149 —seprony> 991 sou jnbe anb— (, Suatsixe upise[as &| epep “uorseuaseades ee a1ue901 of U2 UPiqure ssideo 2p eau Ts [UqIOA 198 30d a1UapiAs orund OPO? 2P 1 soflo[tip 50] Ue oper aiqos— orxea Je ayers onb O| U9 0195 ean vanoesd x] 9p opmss wed epe! | ooojoporsu wsia 9p o1und un 9ps2p Nason EHIOS, | a stiyurorisd jp eiBojodonue soa igIp sousdOuD Se] eIOYE UY “osorapod o7u2u yp anb x] ezed ayweurwop e1Sojoop!¥| 2p 81p92 [> vos Krasuorseds op & wsolevosiad» 2p ‘sorotniaad 2p wrozreq fosovdos e] & 07x02 [9 a1tu9 ‘suodza1ut anb opipuosde os! urUTWOp ossnosip (9 “sofemxay K seorignuses seanozsd Se] 2 O1P woo ns 9p Pp Tous iod ‘sozepad ua ses s2084 U9 2pIS9s (ofrag un tu einausuray un tu s9 ou anb ‘o0I9N idoad fo exainbs tu ‘sypeu anb “esma99] NS 29. “ums 9 anb Jez0Ut aqap ou odojorws [g 3eSny 2p wrong s1uonau9 25 04 ororoueo sopeisadso ja onb jo us ‘soyuerpawoa so] e “oalugoss 2OSnp fe ueinuized anb spent sou is sp swuaarsis O WISTS [> sboa|guiss apustaid ojos ‘—eyemn|d> ton} aabune— omar fap epepsane | Jensow opusrerd ov sod f wasnuoto uotst ¥] 2p ezzony w] sowszOUBr anb ~zonogid vy 2p & rys00 | 2p exapepien won22[eIp ‘eva ofsn] so00]qeas 2p uly ¢ a1uaunnvod simsuoD & zexpnas> anb ‘key anb seuoqsis so] 9p o tums fap awaures!>o3d ‘souls 2p sewsasis p UaAsts 25 sozuatequio9 so] 3p ono K oup, “sopezturdr0 ja —reuIwOU — uaig seus ours omg 2 59 ou of ua ‘oreo ap aquioy jo & wander 3989 eoUeASUT e| UefZaxdsouoUs ‘eotdam Seuesp eonoead sai pe werfaqiatsd amb soy ‘owsts0110 fap & Tenax=a OwsLOsI0N [op Z9A t] e soUrE -~eainbs wisondsax ns 2p somuawa[9 so] Uo Tep ‘]e19Uas9 UOTSIND. wwejd ap souoy anb uonsono exouutzd vs wag este} O12 [2p o> fests ono ered wizarew a1U2to47NS) uorseUaSSAd & tunuuszad anb esnio0] 3p sopous so] zeurwze19p -voo ou ‘enpre spur orad esoroiquit sousts 238) [2 U9 sor]r20 esoraro0g» zy e] ¢ 3EDeS 0 stIqnosOp ¥ SOWA o} p tan29] 2p soxu2twitparozd sounde a]zeOIpUt 2p [9° Te 3uo!ss0doad ap yp anb ono s9 ou ‘044 2 |e ‘orsodosd onsony “so0uewied jasoudau t] ap owsa anb ezonbues ed sorejdak -o1das sty i -sn sou anb oxsondns Jog “(seiuniewesp vos saed vuanq ‘seanteso3y stung uo ‘anb exoust ou sond) 5 s ,tusbados por Ia inadecuacin de lo tadicionales métodos de ali del al que, sensibles as di de a pode o del ~ Gaeero|/ Re se encuentran ante un ratio de estuctarasmés ‘TK T= : Aabultadas que las de un texto poético y menos lineales que las de una 1 ee nara : amcel 399, Te peetee ig "en fin, a todos los amantes del teatro que buscan una media- t ign seer df eae lo qu een yo que gustan ver sobre hs “xual vo. El Ambito de esta obra htce imposible una formulacién completa o on una disusion en profundidad sobre : ‘ s ef waco antean al lector de teatro; ne Rod: Olptu'deet Figuias ohe fount problemas, por ejemplo, de jgno-estimulo, el problema de la no i. Se le reprocha, en pri y no porque la semiologia sea un refugio comodo pai ‘evacuar Ia historia 0 porque no pueda, al contratio, mo ) bene 4 ornstawte ne cia, de placer esté una actitud creat los signos y cor chiefs de cambio, cionamiento social de la representacién teat Toda reflexién sobre el texto ica de la reps puede constitu -gémeno, el punto de partid iciente, de esa prictica totalizadora que es la prictica del teatro con- Rep. Captruto PRIMERO Texto-representacién 1. LA RELACION REPRESENTACION-TEXTO (El seatzo 8 un arte paradéjico>O lo que es mas: el teatro es el arte de la paradoja; a un tiempe teraria y re tacién con- creta; indefinidamente eterno (1 ‘renovable). instanti- | neo (nunca reproducible en tod tidad); arte de la representa n, flor de un dia, jams el mismo de ayer; hech sentacién, como Artaud lo deseara. Ai * cién de mafiana, que pretende ser idént se realiza con hombres en proceso de 0 para una soa repre- hoy, pues la representa- de lavelad precedente, para nuevos espectado- por muchas que fueran sus presente, més muerta que el ca- Igo permanente, algo mutable, fjado para i , de la mas honda poesia, de Esquilova Lorca o a Genet pasando por Calderén, Racine o Victor Hugo. Arte de 1a prictica.o.de-una prictica de grandes rasgos, de gran- des signos, de redundancias, para ser contemplado, para ser compren- -dido par todas. Abismo entre el texto, jempre fle- fentacion, de lectura , el gran cread jo —tanto o mas que el cine— del 0 ell que _espectador plural se convierte no en muchedumbre, sinoSx souorsepp1 9p sodn. iC esmas3¥> 9p Sopot 50] 2P uiua efouaprsuren souaw © sok YT Jeopuadap s01{409 SOP vs jgeuta uoroasiaqur vun vouan sovunyo> De Eee asiiday sou fT 2p OTIS mu vuang uo ‘atsU09 5 ay & 1. anive wpousprouto> wf 2p UOTE PT ETT pp sezoronper sopranse juodiuzoa sop so1s2 ap oun uginre 0 tan | epapg ed om Cane | Bed ran 1 Aer saayseey rhe pea 2p stspgue fp w3ed soprzonbor soy sozuoumussuy sous so] Uos ‘ou sepestus 9p ‘onb opep sUOIsnuoo 9p 21298 UN v SOpEDOgE sOUe!S ‘3h sou ‘uoiouasordar-o7%9 *yoaupaforew ugysaidxs U5 ‘OssMOSIp [ap OTURIUGS fe 3es9pisu09 2p ey vai au jap apuazdsep a onl UD OIE [eH powisd ry sucgeposgues Cuero “LL -soaylopesed souy soxso eloueus ‘soqei90s sou0!>e/>1 Se] 2p JOP xjanos eurespooisd ‘on 7uop $0] 9p SEPEst 5 “jus ofa 30d & ‘Zan ns opuats ‘sasopeioadso S030 epeatus ns ojos eounu mas ou Zopri2eds> [a iauad suse un owo2 w1ussoxd SOU 35 01989) [ SApTATpUT OWSINDISG Jo opour pnb 9p Solpus— renOw 304 “(I9A 2p SOWD] OAN2E mnbisd eT UpISECT STE Sweeps ISI WOTDIarived ‘rez1[eue t201 SOU SOE] of ov ugtauny f opriuss okn2cmpadanaDd COs (81x9 30 oS UOTSE|AT ef UC: m —oure ono somnbyeno anb enoyse9 ona) rounu wimnb a{ ou —esnsua2oine ef ap oszoared stuotuze|nonsed “se [9 ofeq s0094 ¢— eInSUS ee eee A ‘uorseauasasdaz-01x01 UC ieee _— 9p" If [none e] ap ofpaus sod ‘one j2 —epe 2p— are oxo undiuiy onb se¥ypregunta sobre si de signos. rica, codificada, ideolégicamente determinada— que el feti- textual permitiriaeternizar, ala vista de las relaciones (incons- cs y algunos de los direc ue creen defender la integridad y la pureza textos de Racine o de Moliére aferrindose a un lectura codifica- que es més, a un modo muy determinado de representacién. Pi texto y representacin permite fexto revertir sobre éste el eto de la 1.1.2, El rechazo emoderno» del texto Frente a los que defienden la postu ‘optan por el rechazo, a veces radical, dl en Ia prictica moderna 0 de wanguai desvaida ya en los i enunciada estin los que ; esta actitud es recuente ina vanguardia un tanto ara sus defensor portante qui=> ‘enormemente e, in- cluso, puede desaparecer. Es la tesis de Artaud, y no ciertamente como 7 Por nuera pant, pefeimos hablar de epricticos. 4 endida— como yye otra forma de ilusién, ‘nos obliga a exa- ‘minar mis de cerca la nocién de texto en sus relaciones con la repre- sentacién, 1.2, Qué ex del texto y que de la repreentacién | de las confusiones que se enumeran, en particu- semiologfa teatral, proviene de la negativa a dis- fo y lo que es de la representacion. El es- La razén pr lar en los a jos aproxim: rentes es que no conviene confundir, de entra- i laciones (aun La parce son en Litre diffe nud sabre cl ero tata constivye una stadoo k orbaud sp eae v2 rupee pn) enn 2p opmge our On] PHA 24 tee ome Os uare| wopunig ap em 2p P58 OU 9 ‘ossnasip opos 2p 2205 -uorpuadopur seleuosiad so] 2 SSUBTSSE Se] SOTES sO] FOIPUE @, “pnt Kg ae a oso 9p on ep> wake L(Y eT owvawou vpea v9 opuraipul) SAeUOSTET OT FesGTICN (°), womb GB owdosd |p 50 CAPESSPIP-se| U> ‘(some [op Ow sup so anb) sfouornd 9p 22q1OU [> eeereoot ab oded 2p 195 352 icey 08 epi & 08 v9 jeuousepuny eonstnS ut] Uo! 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El texto de teatro ng puede ser nun de Ia escritura teatral es el de no sex nunca subjetiva (en la or propia voluntad, el autor se niega a hablar en nom- | autor s6lo es sujeto de esa parte textual con: Ahora bien, tas didascalias son precisamente la parte fexto y pueden ser reducidas a un espacio minimo®, Y siendo el dislogo, en todo momento, la vor de oro —o de varios ‘tres—, de poder sex descubierta, (auxiliados de un eficaz procedimien- to hermenéutico) la voz del sujeto que escribe, ésta no seria otra cosa que la su ién de todas las voces; el problema literarion de la es- rita teatral se eneventa, por lo demis,en el encubrimiento de la labra_del |a_palabra del etre (corolario del rechazo a de- 1.24, Texto del autor/texto del director El texto de teatro (libro o manuscrito) posee un determinado ni- mero de caracteristicas: l,en contraste con m smi ‘de la representa ratio, texto «tabular» (dispuesto en ca elas), tupone una lecrurasegin el orden del empo (aun cuando i selects © vuelta atris invierta este orden), mientras que la percepeién de lore resentado supone en el espectador la organizacion espacio-temporal— fe signos multiples y simultincos. la necesidad, en lo que ala represen tun trabajo sobre la materia textual, que e "No porque no pods hacen con ay el et, una hermendutin del set que cxcrib sino porque no tes I feel et * 9 Ver en Benveniste a oposiciindscuntlata. "De ebjersenos que no eel en de csr siin el nouveny romans, po empl, dramos que nexcrtar novelas no pus bortar amar nla del se ‘Geib ecubrtndaa con otra mara abv: Ver, mis adelante en el ap Vi, dane ‘areal, explcacion menos sumata de poems de a sbpsividde ene texto 18 po, trabajo sobre otros materiales texto supone también, por una especie de el técnico de teatro, de los signos no lit to al texto del autor —impreso 0 mecanografiado—, que llamamos 0, ef de la puesta en exena, que llamamos T"; uno y otro en oposicién a R, la representacién: jee)" Ts te pee Cone ToL eatiee e Naturalmente, como cualquier otro texto literario, o ain mas i el de teatro T es un texto abundante en la~ —» THT =R >, nada sabemos de la edad, del aspecto fisico, 2s o del pasado de per- sonajes tan nitidamente caractes tas de Er msn nos daremos cuenta de net ig K la sitwacén contextual. Los personajes, estaban ya retain, 3 Cbmo han legado? zCorriendo 0 3 ‘quign? He aqui algunas de las cuestiones |, necesariamente lacun: de no para dar con estas respue puesta en escena, escrito o no; pone necesariamente como naturaleza aT —en su pat R istica— y radicalmente tener una materia y unos cédigos de otro orden—j la parte del hecho teatral se compone de los dos conjuntos de signos fos enfrentamos aqui a la nocién de signe que, de momento, vamos 2 utilizar en su sentido usual. 2. EL SiGNo EN EL TEATRO 21, gExisten los sgnos teatrales? En la medida eri que un lenguaje se define como un sistema de sig- nos destinados a la comunicacion, esté claro que el teatro no es ‘Metz niega la exis también debemos descartar, enveodond onsonu set 2p | anb pple 10 UOD Opt EY Ov ODM FOU! Se uot esjpsonin on opou 2p be see 9M 5 IM “Rg yids /uesinuie vores tina sued v2 "ranb pond so pedi Po ar ease an ‘sopeu0rsuatur sous & “(oBany fp 0 Onto am sh mre ds qn -mpe.: odyeo9 pur eae, anb‘sajeuoysuaiut ou souls anu anh . seq srs be seauasazd 2p . ee nd one Sa 8s Tout Se a een ‘ysojorwss e| 9p tL “sour stra UAPETS ‘nb seotuspyod st] otevy eaed sesua uis sauolDruyjap seundie ube soweseU9so%q Peete een te ep ed une uote sun Serene eee remnant cia eee | 9p opuanued epond 2s anb apt vuotsoxdxo x 2p sepogusa ou souls 50 *CZ 1 un ap ssopasasourejovandsto U2 ‘U0s& 2 nn [op soUSt #0 OE} (> ses You om) © ago Pa aug) op eon Orie (sy SOTUEAT SR aunuapsdts Se ied [vo oul p WAUIOT TD 1 7 appa Tp epeii | ap oWvausa]3 395 ee ET spoouaieans SQe}p022p UOF S00 eRe para ob ov puny so seams IIE S fun e soared 9s ov pr exqered v] satagapes [> & aie: Tao opfoored ap wey e| 30d sruoureioexo su ‘0 “opr faeDquNUOD e| UD 2]qesu2ds1 Luoroipuoa wun so ou majana 4 vpr ap s081p99 ap pep: fenua] ono UoD‘o3s9H Un uoD stuaUIEID9}I9d JT 35 opeaya afenfuoy v9 0 asu0W Uo opmao alesusu! UN “Go 9p 38 ou anb “ounde opow ua P= onmapiey a 221 o otuoo— rox an o8ippo ou v2 sopuodia sao 0204 pend ou zoxdsoa anf sen ous un vo aaron fdpp sordasar un & —sosisoid siuaurepeutonx> so8ipo> soun uns ofr i8t— sofesuous ap 21398 wun ‘—sopeuo!a so10stuso 2p wt 95 tun vols “Rho amb p vo upiootimuos ap enoend ch Suueored sous 1 [2201 ou {s— onsoyjuew 9p auod anb eszaaip ezajesmeu ap souls 3p (rworsts'0) onus un akmnsuos jesren anpeyearudas TT -Z -2[23 aivousea0%dia05 ( ey: Rao i see en “an “sos un ‘o, \ 8 LPTIEDDS 108 SETI -uowayqeiso1voout ‘sarod anb vk “uofoearuniod 9p orsz0id > (7 is re earls [2 UOS OUFDINSSTES O ep ossooid > @ is oa oe tseuoyt [ea 109 2nb SEIS 501 nt 3p suitor se] 3 aod sevuspurpousze e| 2p soko se{— 5943] SEL 3 auan) sepesedas Jos uepond ‘auowse>i29] Nh ipur sauzed sop zod oxsondwo> 4 {> SIRE yes ‘nb soUSqeS culls op ouvasmenos wep PTT -ede sonbuse soy x wasoxd 25 t “runwo> 9p 0533014 un 09 [esSignee<>. Tictcest ~ horn tes eoorsles NAM obey 3 TN 101 Eure -e > tacién se inserta en una serie en la que o inocente, el mis gratuito en aparien- i jpectador como indicio de elementos jn quede luego defraudada, {ale (el mismo humo puede sefalar mi presencia en el bos sido el e&digo convenido para mi reconoci = 24, Repreentaiiny digo La representaciép- esti bales y-no verbales, | menss de la representaciéa con Ia vox—, comportando ado (semejanza en determinados aspectos: son objeto de controversias. ide marcar una relacién © fen funcién de una clase Te representacion, ado, una multitud de’ el teatro sea entendido y comprendido inch édigos{Se puede comprender una pieza sin com amprender las alusiones nacionales o locales ‘cultural complejo 0 en desuso. Es evidente qu los lacayos que asistian a n nada de las *SValviendo al ejemplo vulgar del hum aya establecida este pare 0; un fuego sin humo le podré tener como in- para anular el funciona potUmberto Eco™)Eco advierte sin captar un (© nD 30H fiables. Jos grandes sefo lena relacion preexis iturales entre el iconay.el AN we Vo Vepbak no, entre dos ble, tan mudable y dependi digo de la lengua (cfr: los: bra —representando una situaci ‘equivalencia entre una pala- 1 un gesto en el no japonés).A oper rel eur CHS /72Q1 5 [ore nan outs SP [| | x “(ofljonuns 2p nvounTE ) soxnmovap ruliss0[ 9p o1ioe> Foormouvos re AqSwIH UF ce “rary “2 “eduoo vod enguy ee rasnie as anb vy] 2195 oie atu a Sa ye or aaaTE 6 jepur sous 4 O19 2P) in asze1 33939 9pand 0} sfopnssx-un ‘opeIOIap sae vojosd vopond soo9]quis9 “UEZMOD] 2PU tun seoeisop apand 28 ou £ up jo a¥sed 22904 ‘ono je ‘2pand ‘un 9f o1semasoA [2p 2 wun up uprquie 2q13380 1 sau ‘9k sa 5p Pre oj9s aqop 35 ou eIustfod w Buses op STOR [2 U9 PEIN! ae 7%Y FD mmpopones wpperoua "972 od 0 ‘owsrw [9p HtHD|qUIS Tu09 [ap OB] o| x ‘oBrusaua un ap [rod vious sured suii6j anb OHIO TOT H 1p soBsex so] 2p oun $9 onus savorotsodo se] 3p wife] 521 “euoigtuny jo 30d EPEpIOGE (S squoratsodo st] ‘Ose: 5 ou aga anb t] 19 wajdusod w “uofoeiuasexdas e| 3p sofip92 £0359 SOpO? 2p UOTE UF Baym t peunoy or p2 auqos sopreeze4Q “ST neg mreren x. ‘open ger pad] meonittss nen ererenD J Opts : Vas 9)W hls era - cork POOP By peroins «la principal). Nos queda atin por determina {que compete al lector dramaturgo y a cidad.del iden precisam sente, de pr un sistema de signos, signos unas contra otras y de crear, en el propio tex de sentidos cuyo equilibrio final puede ser muy variable. shed: ve T 21. Le ieee ga ame, Pebswn He Kay 5 los signs de la representacién, Se referente de T, y rR el referente de adel teatro conecbido como una repre amiamoreferenre loachacan a un f poner que dos conjuntos desi nte, pueden te que, en consecue ido. Ahora bien, podemos observar que: per Jen el paso: rae sedaunage- Ro posee el. texto, El problems ett en saber si el ideal de la representacién cor en disminuir al maximo el valor de X y de Y afin de lograr esa coinci- 26 text 3a_parte de a to ‘cunda y mas en consonancia con las tendenci neo en donde el aictic 2.8, El problema del rfeente El referente del texto teatral —rT— re del mundo, a.una cierta figura contextual de mundo ex- iadema, en una tragedia de Corneille, remite no ta mis o menos adornada de ped tea una cierta imagen importancia secundat En el ambito de la representacién, el referente tiene un doble esta- cog el referente del texto teatral; la diadema de , Fepresentado en 1975, tiene como referente a la rea- Imepte presente en esena de forma concreta 0 figurada f al rey nay i misma su propio referee Siuacon para~ mente monstruosa; un-signo (de la sepresentasidn) se_ ces referentes: jtuacién paradéjica indice e fnconamiento propio del teatro en la medida en que: 21satan top upmmoque ugar °36& 69 Bed ae ve ORE TL PA eo y afer an ssaigdiy #1 # Bury °S 2944 an WoID2AAGO FL epopnoedesariay sy, v] 9p pep onbuou un Y2 U9 suger ok ‘ean ns SOPENORTE UIT ip our? OR Syreay woipeaTeRIax:e| anb —eoNpUEIP UO!eIUTS Wy9 sOUO}ge[aH Se] © OUION UD SEPTIC (pOuas> oj ua stuns tzed— sou eayoy x9 upovsrmaes op ovesd fT “VE NorOVDINAHOD A OWLVEL, “€ -sovopunambuy une yinos yeas opened 7 “uo}razuniuo> tL 2P IF FEN YOIPPNNNEES ‘sopeisadsa caoydssos jo woyoratunwo> 2p ossooxd je v2 siqesuadtt “renee erouensul PUTIN U9 's9 nb efesuauD [ep oUeTEUDE Zany uo a1u2sapos 2p & outs 2p ze1ge, “oxsia 5> ‘OpIp' -op oBe s2 o21ugat 30128789 ns EEGs SHRST Ty “owosixd Uo v[sionpor 59 ‘Te1ouar9}9s OUST NNEC Fis opuepiato soulls ap wuoats ow ruausroru [evee) PPL a cereey ade (ruTEpe ep J28 2p UPIEEO Bp esea Tye Piso One [ALTA @ aixe opunial jp o> S3iu92%9 opunw qe smb vO Saag Se ‘porsn|t esepypr94 wun UD es!TEIEL Jo9 anb soUozE: Se 2p TUN BS SUSIE 70d fonb oxe|> epon SH7 pea 9p safes Uo> seUO!SUNY tun ‘ojduslo 204 yes8-voo ‘omnpor’s widotoapt ronatid wn s9 (on{Zaloarsd & 02570) -uyd oni ju) exten ja anb 20d A owod jt apuiasdwod 25 erdas x ap image Cabo ‘osizasd Owawious |2P UG es uo ‘sia0p 59 ‘pps sop Ugeed UD OFS HPE US OUUHSTP AIT ~Sropundar one panna worseauasendas ep erate non 2159 £(0P tsp omen un auvausrsozzo}) [eauarazx eras Oxon Un OSS “on owos 9 ® aknaisuenas upraeruasardsy CAAU cpa Peony ep ap ontswous pe> “runny owvauseuorouny ns 2P° Seana teste OUBIs [9 2190s ‘vovlopered ‘sot ensonu ab 504294) Myqeaouas aivoureprunjapu! eonsesd PEpiAn>e 2p puoo “pepylenoa ns w> “(a + 1) J03 opous [9 O3e)> Xx offs [PP O2402 (efox un ‘sosi0s0u esvd ‘Koy so 9nb? Se Tek (AT Hr OUUTZEIN) tax FBS [AP OHNE 209} Oe AIX. tos euorauny ewropeip ap Zoper0d £3 29 nb ‘Naar fe sUe|pt09 O13 [op a1U2F3p3 f eusoK9 vo ru2s=% Sopeued Ki un asoknmsuo> wororussesdas Jouio5 ua ewopelp e| 2p o1Swa> 19 UT 2 fs wo 213120 OPO? \ “(13 aruasapps [9 vo9 ‘2109, -21 ap ‘reiu0> aoe aquaiajas ordosd ns 2u2i ‘OUS!s opo2 OWO9 ae losed Bab am a Hs dnb 8 fou a = £77 FP caus nye roo OPINsIsUOD FSS Y SOUS 9p OTUMTLOD TZ sii ae ip epnear 9p USPTO sy ay sub (some po 108) FURY TP & ehitios Uris pepaus [e2p vor 1 ores Bost pol on seeroyc evans Ua j= avevossidass sn soso SOUS] (t $1309 ap sodwon uo wot ‘ojdusale sod) OPUMUE GS ELISHIF UR pen BRE ES ORS pop AUTH PLeine ance Na i se plantee al no poder concernir a todos los si Gl creetopectnico compete tatea deh tro en los procesos de comunicacién no parece enteramente convin- cente, Dice Mounin: te coma : La lingistca(..) ha hecho de la comunicacién su funcién central, Someday rector pucden decir hemos qurtlo Alar, sane Bao ha endeiiss Baytens ya ose i {ue puedan afadi no hemos quetido decir er, 0 no hemos podido de= cir lo que squeriamos decir. oe neh Ags Cangeve 3.2. Lat seit fucines de Jakobon en teatro 2 — REECE 1 9s Tete egy eh (pero sin remos inciones de Jakobson* son pertinentes tanto texto como para los signos de la representacién. fongiones se sefieres como sabemos, anno de los ele- mentos del 2) Gear oe remite al emisor, es capital en teatro; el a oD) CC RRRISRAaERDse die al destinattio; obliga al dble des ‘aarp de todo mens teatral—al dest ico y hasta psiquico) cela com ra 1a complejidad del funciona- ‘ones de Ta Comunicacién y su presencia como espectador tea- tual; interrampe o estrecha el contacto. entre-cl emisar-y-el-secepior [logo asegura el contacto entre per- acién pueden, uno y otro, garantizar concu- nen un diseurso perfectamente is del receptor: Después de Freud —y quiza antes de Freu secvaciones banales permiten comprendercémo l com uso, 0, en todos ar de que muchos de ignos ‘no puedan ser tomados en considera- cién por un proyecto consciente y aun cuando la cuestién de su inten- BO. Mounin. ot pi 8. Yodo Signo Te Jola AOS x0 gicaeben & were . 31H | i SI a “suo ‘an ee wp np quanta anes spn ronan 27 SEER POR TTT A a cok sf oe moe cee as ponte ae an o a emai don ioe +1 2p uorsradepe 0 votousedes9p) Uoranyonos ©] EDIE 2P pe anb opesia9 k oprures: 5p nue exons ws “eprgyfoxs Rreuas apond ou sopeizads> gootug9s9 3080} [9p POU i Zi (02117089 7 is vu SO ‘Sp epepuar ‘opunus [> Ud FIIs TUM so OU O1seU22s9 nm soso anb anzeape anb Ary ‘Te2s O[ 2p 59P 9 sasas ap avez 2s anbumte “U3tq, sejaaxd S9U0D0N “TPE uogsmy-uoriiouap 77 “YE ‘one sod sesed eprmsn sou opunut ‘pUpETeBI0 OP SOPESIE SOUS ‘Oporap UTE 1 ‘arqsod BOIS or TO ETON PH TOMB ‘19 52 (COMMMUTALPTTE) RC SRrESUTOMUTOPGFOU ones ppowsUAoPURs TS (|< uorrn, oneal pp searuanuaso-osoeu se] 9p ‘eBay seed surensesa09u Ao] SOU 019005% 2160 ‘SOWDI2A vA OOD 4 ‘seanezzeu) Sera “—soynusnso 2p & S00 Ne Heep pepnieo 212009 e| epeP— SSUTESTITEDP PERSIST v ( raepp so1uato[> son sod eprorew aared sou ugindaoes mso onb 21099 SouDIEFG “90% azoy Ans od un epsirxo anb of “uoroeiuass7das e| arevesnaoa| eun 2p SOpou SO| Tezijeue 2p | o2odure 1 xpmaso ap 2] 9 04“ operons, \ snowron amr Sous SOT 2p Tenor fat “haved youn orn Yop siseue ap opows un ojos 398 2p sol] = Ly ‘equsnesT O81PO PP “cBrppE TU sali 1s wo 50 (OFTEST FUT TOUTES OND FETIP SOU PE we {pp onraesusfesnyqnea1s9 2p soxuoaut [9 342939 59 ON FEPELEA Ue SEL bp oleg f sessoatp Uni fopepa.o0s Uo efsuaueutTd ns & Ose PP 219 Tepiduoons Jnoese9 [> “pnp Urs “rye aq] “vombysd& pera Od op ewor ayuelauos vfx> anb peplanze wun eis ou 21U2ui2Iq150 “(owwouwersuesip) oust [ap asreare © K (uotoeatjnuopi) oynozioeds2 ppp aaieidonde e odwon un v ‘opediqo sa ‘UOTDeTasESTOSy e[ Us Vady 5 (quivozTOy se) | ss sopriaodso in 3] ap Bepiqeion xf JavOdwones aqap Zopessedse pan sr tbe sepenust A sozeinanared souoroipuon se] uo sede 2p Sollopesed sys oxsodse 2 2189 A) sestoand 2p souioy 2 “olpjdwoo Anu orquieas23u! Un UD | -axde ‘oprinasodss(s0U!29A sns Ua) oprioesjes so opigi22s2fsuatt OPO? 1 U9 rove ou ou ‘ose> OPO} Ua ‘o3rt21 It O[0s rhea a5 anb 0364 jr SOT WEUOTIIEST SAB saFOpEIIads>- peu MTB IP UHI ey pun “eONST ‘peperes Us, tus © uelspuaA amb ' ‘0 (otper ap safesuaus so] u2 ou02) «09012 Sos scr coon} O1UDTWEUOIDUNY Un aquDUso|duws opUEDspur “Sruaroyp ezajertueu 2p souls anjanaap anb sostuioeniu09 Un ‘Own ut Syevo ip toed s1uauresesdx sopnyto souls so| 2ayanap anb olds 2P Sfoadsa eum soproadso fo u2 398 Uoo urIu=TU0D 2s sOunETY "SE TIUAD Gpyoxo ey o| OnonTp UNsUTU‘eiuerpouso> UnuINY “onssed Jos un 52 30P CEbadso [2 “uoraeatuno> ap oseaoxd yo uD ‘anb zews4yeoste} EHS ny CoSvms o/s Taidor 53] Souls 50 2 z ny xf t1219U09 tonDeId OWwoD uoreIUasesda senda Teajunusoa ap 032030 rep oxunlvod fo "(opeBoeyp era) [op 2UDwEIN?we PEDO Ma OT OM A Fd oe vege ‘A soxqod so} 9p pep 2 uo foy optur 0s “soULUTED $0320 9U9} “G3 fear fp HA ty Tod Tesed opand ou peste; «owst[e22» sepesed uouarap of 0 e3pany e] © ua masond wun Sop ns eps an edures wise ap 2s12puDK i bys tu onb ‘ansrxo edures x} ‘osed anb 0] ased ‘onb. Soya ar O7 2) = kaxen(f)-x eects 77 ed sured wun 9p | sod 251 pte = we i 03 2) us f “RSBOF eT oA yung anb pods owon? ‘peprres31 I Sait joa ys opor us rjopurTaUnUeP & worsny} ¥| sp CUBES [> OP 20030 BM IP PEPIN] Le) ~—sererguses erpopiaa of ours fe 0] 80 SSip corre Pes Sear pow 5 ‘OUst [9c] “Or9pEpI9A wi 2IG0P i ‘wun Jog ‘pepi9n e|201p ‘ab vuans 1], 2 opts LL 95 opueno aonb ‘pnasy 2p + ag anb saroioe 50103 ‘su i Bis apebymad vat un 4 Tiamoo th owoot sini 4 opt a1 2P Sorpaw So] sof “Rout 3ypaug ‘opous ono piso ua a2ostd pe oe SPEDE ap moe 4 -uopoeiou pera WOFOR OUT y SIU" Hare PAANDe ap o|POW -ap ey 10d cote ‘ofendiuay ordoad ns so 2puaqius {24 zopersads> 3] 35 ‘COURT PY OPUEDOIID2}20d ‘ecsopepr9a» uadew cUn ‘rauosoad 9] jp 2nb of e270} ap 1052100 sopod [> afenBua| [> anUD ofDIOKNp UN 92 ot Ou anb siuaurelsazzed aqes sopeizadsa jp anb ‘euosuny voroeiousp @ 4 = i ee we/ De ahi se desprende una situacién receptiva muy compleja que ‘obliga al espectador a tomar conciencia del doble estaruto de los men- ‘en consecuencia, a remi 3.4.5. Teatralizacién y Texto por Jo que antecede que la denegacién- la representacién y no al texto. La denega- ta textualmente: smo las iguras fectuaes de la denega~ inicado en las didascalias como lu- / gat-teatso,.no cor por medio de los disfraces —vestidos, | tmiscaras...— se opera igualmente la teatralizacién de-la persona.del ‘mentos que designan al teatro como: de Ei eircule de tina caucasiang; en esta o joy parabélico del conjunto dela .ciado por el hecho de que toda ‘que atafie a la presencia parece manifestarse tni sidn, Para que: ‘tan dos zonas éscénicas de sentidos invers ‘cuando existe un doble espacio, una parte de los mensa) proviene de Ia. zona no «teatralizaday; ésta queda, pues, somet Senegacién. El trabajo del autor a fae Tantionar la denegacién/teatt Es de antiguo sabido que lo que no es conforme con ‘que es impensabl cuanto debiera ‘Gcenn et represenada por lot kolkhoranos de un valle pars los de otro valleafin enceles para que coda ter. contradictiones no resueltas Beans: Escena X(=y¥) ) Et mena eibido por X es ~y semitdo con inverin: el piblico rcibe (porto) y el smensae directo que le lega de X, x deci, x Pablo 1 «Esto cb ate y del grande td agul nos choca, recht, Ser ot ip, 38 2” (asypaag, aarp anb “uorKays | YO 3 [pp vopperpose x sod ono o us oun of 2 uapand ou fon = er epiajout-— #9u2!2u00 x] 3p re9dsep fo UatquIE? 2 eee eeiey soy ap 1Ezedsop a1s9 oj9s 2onposd OU OF} TL SFprqtyosd vorany souoraeauososd se] ‘SHu=us -rermey “sonora 2 miopesedeoe soidoxd sns tory vOrSHT ook savour: “Pray soun & equiuos sopeieiuo2* rootoxsty ofS: dl ov pepe ws ee on epee woptuni! wun UPON (eppeondinl to nur eo) ae on b> Of EID SRS pel (corgnndet ro eo apa 8 ee 3248 PPM HT AP ed Sp rpegedwone speparde? ov eee epesonosd upous > ip uo» awuaureans9fep txodo anb orwousa onto une a SOT Spoun epeo vs suawesol8yfd OBIAIA 9p UO!IERTGO ‘vorpernooid sod aeara apand as anb ewseruey Un 2p 2qqisue) f ponnsuo> y anb 'spuszoa tun 2 wo josordat SoUOIDOUD Se] © see seeausodx weaver efuow2s29 e| 9p opeiede> [sone Thr souls soven ‘ropeioads9 [9p OW! ff odsans fo 93905 2102p “Soo jap odsano fp aurdus anb offenuon [2 3190 u -orsed OF eIUODP: armnatios x0pei20d89 -apsoaay soptizeds> “uoo 01 ops (ouqy] one “pesTeSY 6850010 [> UO TRreoteer nt euse|50u osneat [> ‘Pepranae e220 yn & perouasoyos eursys un owwod ‘eanrunbe exon en opata ap sousreuisop anb ogee seuss SOP 2P TET cra erucpusidios upraetgu | 2uodns ronan PEpIAnE ¥P=? saideg unfag “omwarusevorsuny aqqop 259 uate 58 sfenBuoy oxdosd (ypu so 50] 2P ¥IDUDI2}TP 25 opnuss see g Goyetoos seorngsd) ownsuon & auso> e] wed sone ap o1eaua [> “oranpoxd um 2p S9PEPl fesuun 2p aurede UOS mipou seu! 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"Asi pues, seria tebricamente posible hacer dela fibula o argumento” el panto de partida a condicién de entenderla, on Bree, como la ex- ‘poliiin brcantel, si relive, diaerévica, del relato dels sucens Gustamente 10 abula —fabricacién que aqui co remite a Este procedimiento —perfectamente | que los directores y dramaturgos brechtianos considerar Ble, es un procedimiento abstracto, constitutivo de un relato abstracto, no una inves ide Ia estructura. En todo caso, no vamos a restar- Te interés; decimos s6lo que se trata de una investigacién secundaria, * Pats, i. 9. 42 (Que la fabula constituye una abstraccién y no una estructura lo prueba é ina misma fibula puede dar origen a de Andrimace? ¢A py accién de construir la fabula a partir del texto dramitico es una opera- cién secundaria comparada con el procedimiento de determinar las -maroestruturastextuales, 1.1. Hacia una gramétca del relato Partiremos de la hi ler, Petofi, Van Dijk), de todos los seminticos qi truir una gramitica del relato (A. J. G Esta hipétesis bisica es formulada con cl tesis de los graméticos del texto (Ihwe, Dress- sis que entronca con las invest de sues gamit tena, Ex nent pete de acantes bumanors gue Sit an de preci seinmene lo qu pr ello ener Esto supone: 1. que la.acoberencia textual sea definida también en el plano aaggesiuctal (corolario) que podamos sestablecer una homologia entre las estrucqusse prafundas deliexto y las de la fraser; en consecuencia, que 1a fotalidad textual pueda corapondr a una tnica y gran fase (es decir, que e1 .Souriay, Lt doce et mile satis dramatige lest atrcturesnaraivese, mii arve exit 4a: sy wy : cu ed ‘on/s mbm eo La | iy 2 send | i -onnisa uejponze 2s apuop se8ny J puesn ! Trusted apond “wozazed anb enussi a faeBnsoaur EnsonN, “Groo0id pp souats ye sez0qs9 euad ‘u2iq anb oBnl uo auod 25 anb xd ses xp 0 Yoo sunenuaste su 2295 [3p many ey amen? ‘oman fe ee 2p eal 308 pe op enuiua> ap SHE Hy eLsorstt Up OD UOIDE|a! RS 2p ‘3129p 59 ‘UorBONpoxd 2p su pUo> ss ap seeIvaUo2ssp OU od Z24 Ns © EOpUyLIO}S sapENIIA. Star 31 sowopod sosiosou opodurey, eiouarodusy ns esaugu0o sic VFA wuasoxdos se] UoD seMaDR : ) sefax $e] Uo soup uo sousepod anb ostoazd so “yliq| YEA 221p Sou “71292209 ‘iso {gp HIROTA FOpOTUN- of ters O] 2P ea 2nd ‘onrmnpap FORTMMpUr-osI0rd B|GOP [PP wUIND sep WD? “«EEPUN} “Saabrsearmamaise A esojetoizednsy S2]enx1 sovo! 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Posiblemente sea también preciso planteatse y plantearle al texto una serie de interrogantes: l ca- Fisser tabular del texto de teatro (texto de tres dimensiones) obli ‘Suponer la concurrencia y el conflica de, muchos modelos actan . Del mismo modo, el caricter conflicuidl de la es- eapecifico de la es- in, Intenta- i su campo de a les que disponen al texto de te ‘construccién de sistemas »)jificantes plurales y espacializados. Por femds, no nos cansaremos de repetirlo, egg sesio.de teatrgala tea- sempre view y lai: a nica eatelidaiconcetes 3 dea sepresentacién. En , nada nos impide hacer teatro de todo, yaque esta misma plurslidad de modelos actanciales puede darse cn textos novelescos 0 incluso poéticos. 2. ELEMENTOS ANIMADOS: DEL ACTANTE AL PERSONAJE La primera diligencia de todo anilisis semiolégico consiste en Ia determinacion de las unidades. Ahora unidades son particularment ser idénticas (en'el texto y en la represent Sencia del comediante constituye el elemento caracteristico de la acti- vvidad teatral: ‘Puede darse teatro sin atores? No concaco ning caso de este te- not’ Se me objetard que ai ocurre en el especticulo de marionetas, No ‘Ghstante incluso en este aso, un actor anda siempre tas el tel6n, aun~ aque tea de otro modo" dele d ‘acne 3 El cuerpo humano, la voz humana clos tendremos linterna migica imado, cine, pero no ten~ dremos teatro. Es, pues, normal ‘que ja ynidad bisica de‘ toda actividad teatral sea el comediante o, textualmente, su epartituray. Una respuesta ingenua parece imponerse: la unidad bisica del texto teatral.ss.el_pessonaje™. No obstante, es preciso advertir que: es imposible, por mil razones diversas, identificar al personaje ee pede representa varios personae teatro contemporineo hace representado, sucesiva 0 pulestas en escena modernas juegan con la identidad del personae, con El desdoblamiento, con la fusion de varios personajes en uno 2. como veremos, la nocién de personaje ¢s una hasta nosotros cargada de un pasado mistificante; aque no se le confie la abrumadora tarea de hacer de él la unidad basica del teatro. ue un mismo person: por varios ‘A.J. Greimas aporta, en la una serie de solu- ciones que matiza, quizd con exceso, en sus iltimas investigaciones" Greimas establece una serie de unidades jerarquizadas y articulada Leta. leg sto non permis contrat Hs mas vinida- aT yen ke Por nuestra ilizaremos estas unidades procu- tando ver €6mo funcionan en el to qué me- Giga ordenan la relacibn texto-representacién, En este sentido, la ses- tnuctura profunda» del texto seria también la eestructura profunda» de Ia representacién, y comprenderiamos cémo la misma esteuchit2 pro- fad (en la medi en gue vsustancia de la expi puede, echando mano de materiales diversos, dar origen turas de superficie totalmente diferentes; quedaria cho de que una esquemitica semejanza fundament idos diferentes; o de cémo estructuras de supe ras textuales del funcionamiento concreto, texto y representacién. ‘ro sino toda forma de relat = i Niet er ve Fea tsar% . or | _ydu oem 20 i on oye Pw es ST “yan dpe i nt 2 eer Boyd tengo aon Psu oP 25202 onset 2p ugg x ued" Sed anat mins EHH ' ! 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Sap) ‘Quede claro, ciones que plantea cada riadas. 50 ‘en benefici por parte del y sus 20 te ‘nos muestra claramente el posible caricter abstracto o colecti- vo de los actantes. Toda novela amorosa, tod: dde reducirse a un esque dividualizados. Esta seria la estructura del lo referente a la bisqueda del a Nerén emperador sino al amor de Nerén poi a que busquen el eh esta bisqueda, Per- dngeles (A) mientras que (Op).) Este yueda amorosa pue- jeas, con actantes in- de idénticas caract tne | — ao parent, sce jo se confunden. El sujeto de- eda; en el lugar del Destinador, jectiva, sexual) que, en cierto busqueda: Gauvain en que es ayud: tes de seguir adelante, que las preguntas y solu- clemento de nuestro esquema son muy va- Core ete y QW De momento no vamos a establecer ninguna diferencia entre los istintos tipos de relatos, dramiticos o no dramiticos, pues el modelo ‘embargo, tomamos jando bien claro que tendrfamos que matizar ma unos esquemas que son, en nuestro caso, de una extrema generalizacién; investigaremos hasta qué punto tal 0 cual tipo de fancionamiento actancial es més propio del teatro. 3.2. La parja ayudante-oponete Ta de hacer accesible el objeto Iné cconfidente actia sobre el sueto, reconfortin- de la pareja ayudante-oponente no estan senci- trata (como en el caso de los demés actantes, particularmente en to dramético) de un funcionamiento esencialmente mévil; char Sante pusdawen ciertas etapas del Proceso, convertrsade ‘repente en ‘una ruptura de su funcionamient “Budante y oponcnte a un tiempo, segiin una ley que vamos elucidar, pue nentes-ayudantes (los consejeros de Nerén, en Brit Hay que pre nes entre la fabula el reparto del mutacién de por ejemplo, que aparece como ayudai ‘de Duncan, acaba no pudiendo ayuda: mis cuando la acci a del rey escapa a su campo de acci 51 'ap sonanp p 30d opting nposdar e129 Fed nage PREC 1m pepanes 1 20 Pe sepuansosuoo sns vos [E02 (Garoyen ap wuss OW: (a) s0peuTep copes ensqe ov8aurp9 UN 9p ‘FOPEUNSP is efouasaad Fy opmUnne 219? 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OUP PP ‘onpureap vo!d -eaoaxjo aan a pepnig #9 anb owsoug VEU aP yo aszepanb © eAs|] O{ nb OURO 595 ‘pepnig | o> asopur opurgasdeso = spam ; 1, Topauos ae wa ous momar dyes ng ane Con HS Ta es eayay ve SPD soe30 “BIEL PEP ML “~ ven RAD LY ‘aqedin> a I a er pepary oust #20) ssourouan “Gs od 2? 20P .gouereunsap ap Hse 0 3UU peunsop pea] Seadeo 9p S3|:9HTP SEU UOS S2UOIDE See Ron ap vendiqure spur eased re] 2p ‘a1U=w21qe40 euogoaysap-sopoursep ofsed 27 “C'S vos anb S91se3" SOT p35 2p a1sauodo ‘oust ‘A eaqhfpy ‘oxtit) 2p 9) uoyy “(opaazey ApeT =P 4 Zsopeso soy e2097Uideolégicas y la cuestiones que se pueden planteas toen que el Rey se une a los precedentes en la ca puede contar con el Rey para mantener y salvar jemplo ya clisico de La bisgueda del Graal, el fraca- ea el fracaso del ey Aree, en la medida en pectador es precisamente la del destinador: equeé ¢s lo que hace correr a Don Juan? 6) Encciertos esquemas sucede que la Cisdad aparece en dos luga- es opuestos, y no de modo sucesivo, como en el caso de Edipo ro, sino de modo simulténeo, como en el caso, por ejemplo de Anti Dit I Cindad, iste _ 1a fain i ‘Aotigona sudad figura dos veces, en dos luga- dni es bs ‘en orden.a unos evalores» (es det lucha de Tas que el 54 psiquico del espectados partes del dano soviético, por ser a Trage- dia eptimita. El problema de la identificacién se complica de modo extrafio. 34, La pareja sjetocohjeto to principal de la acc 'vo—cuento, novela conta, no} cono es frecuente, ya que el sujto se confunde con el hire de la histo- 2€Nos encontrariamos con un tsdnguloFundan smal Di mn SX o itvido por Ia paca DI-Op, vaya como conflict entre Dios, protector de lor de eos instruments que son ican cuando‘! sujet obra are como en I bisgueda 55‘ a2 -vpovgegn pop 2 ¢ 95 Fe sod wapeaTisap Un spus O|W"0 D1GRG0ES UM 308 Spond-arc “SEE eeprom oP nes ou tapessatvo> paurion eae ang Sab SORT SMBS] IM ' yo0 apand 95 ON, ! is i ppd sey &sopeunsep [g uotsoensqe eun sas apond ou oF2d . semspovoninaxd pros epeaee pres meopndo 0 ooo e PMT TT eee eprpand o sypeeeosi ‘pra NSO U —— Ptop aab edead un) on=TOS OTs Span ' oon 2 opt FT 82 seq 2p pny vo onto, 9p —eursp fp k— 0) poe ot ‘ : ainb "je}suEze of=poUr [oP [EN sequatpuadopzatur vos somuawrapp sono on Spa e eSifgo SoU “opo a1G08 ‘Osa “2FOTUT 1 xerensodty 2p) 5 edeos9 2584 SOU “aid ey ojgs ou A) gisigo-orsir® msneos op oxouiny owsta un apuards lng UD URIGWUE DUDTAUOD | £21022% 1 opout ‘3p sees So] OUS 320321 SO] open — sepourrag’ SC -wu92s9 @ -21d ap 21306 t59 rpor ap oBanl 2jqisod 259 “30 epeo 1$ 009 222090 Feuiqusod r| owo> oust vj uanbt sorjdue syus orun{uo> un e ezurDye Oop Hs 2P THO2U FL puswrersopied 3252p spond oswoy ‘Se2UF! pure! ‘ofoiqo-o1alns elszed ey 27109 U2sIqeIso 95 of GUT reponse #352 tua eBonl as ant jus 30d ‘esosowe estnbuoo wun) PmpHip Sprosoteaarnssyiod apand orains [ap epanbsnq | POLO TP (oueuiny-ou /ouewny ‘opeustue-ou/OprUstUE) ce error nee or ge age EF fas ‘s019853 vHgr Jor Uapond —-pidauoda [2 0 1uepeie [9 30H p A— oumeus2P ‘oystp ¢ vanbes uso anb seouy] 2p 700 mK RAR RA ASwe be) ] Sy Om MEN Dios (el rey Arturo) quiere que Jos caballeros de la mesa redonda busquen el Graal, Otro ejemplo: El orden feudal quiere que Rodrigo busque a Jimena, Rodrigo vengue a su padre... En la medida en que se da una verdadera dramatizacién} el opo-, ents tambien sujet de una proposicién de edeseoy, semen y de ‘sentido contrarioa la de sujetoS; al incrustarla se obtiene una proposi- “Eibe-del tipo: DI quiere que (Op. etc.) Siempre que se produce un enfrentamient ee se> | UD SOrz 2P op sns ap pepisd]> x 3od soweiSapatsd ooi891 -eoisd ojuyin ows sourrmdaouo> anb pp tndy x] £9 BS conBoqozisds our TH TLE sanquaes viomnb ‘oust [9 22s ou ‘2ypey opuend une ‘ezuesods3 cenota bun woo “UIT 251p “aegeDe EA ons» sOns29I09 a1H=u0dO 2P Drpodso tun ouo> uevoraUny anb ‘sleuossod ‘3 Upta 2p 0289p jo uae eoogo siuey ap 2:20w 9p 0259 fp nb ‘ea enue um OpOW “Seuune apand as soproaueasop & sopeype]tysep uosored sauuT ae Sopoi 9puop U2 "2429q 9p ‘epiued 7p fou. U2 OSM tapond exsey 0 sopro{pur s1vaus2na] 210A vapand te uop soruswe asquoyord 2389 2p ppoun osauinu usuodo [2% s9p0r0 42%, EP Payor opow sp ‘stusurouRnuns eed aU eens UL we onf rod sopeiuasyv "UOION & O2IUPUE 9p O58 12 *(ronsjod 2y ‘pepatdasd woo opueigeH éo>-————9 —— s ronBugin [> 1398 msg OTPAIO TS HISELT OWING 5 OHSP TE BUTS 95 5 ‘mUUOIOTA @ “Too tasep a1usuodo jo anb off exayansor ovens yonwsiag woo oyjorsy ‘oBleg. Yoo ofei0) 2iusuedo 2a canap or se usaunditp wi “eum wrdoré Ts rots AR IRIS oF IN YU" 59 v9 “eyqeneg FT“ do: - SJ ! = Jp sodgeeap ns # olf 'sonsiny eourig apuRuagiad Sy QUID SS Ac rovelg 9p Esty @ spews vy ‘ojdwals sod ‘oil GUAT ETP (oduion un wpe Sais pan AY iw “(epanbsnq ‘sopeunsep ‘ofl wog ‘p19 /3 2p 829 ‘run U9 OWOD soda a errUOD wee DS orDIqe-korstTs) sors 3p s6UNBe UYUODINY sofewossad S3Hi 0 £0 UOD #ST218 feu e| Ug (erwougine auoweale[os) SLO aa 3A 33s wun esouye eUDtaUd SOU Sys {es se] op Joust! fp U9 [EDUNDe O[spOUT fp OwUeTUTTUOIDU TE rev spas 7S sono ap 2[quioBeur «axon» yo atuowopupoauy espus8u> 2 sSazeiad ap ‘Zola ‘0 195 9p o2s9p [> $9 Jeno OT SEN fUesUNC] E ZEN “hb pp vo ‘aiuoweroex yu ‘0 ko2sopp [p Uo 2TUDUEDTUHUOX $e Galnus ns sod o2sop ya + a3quoY “hos “opuexB) 4s 9p O9=9P [9 “atH>4riéngulo que acabamos de definir no spcierre~ ud sino al idea ques Bombe bt de fa y de los ideales mondrquicos en D1 én qu Rodrigo —sujeto— hace d terrogar a este triingulo por la dete jet seein del ober n0 puede sex.comprens tra dé lo que te viene haciendo tradicion t determinaciones psicolégicas del sujeto S, sino en fuittion dé la rel supone el examen de las diferentes mediacione sexi, ‘Esto se corresporidé con and Observacion sensata, qu por las que se produce el paso de la accién de un sujetoa las consecuen- jeto.de amorppbr ejemplo, no es elegido solamente en funciona de las ra Ia sociedad (y/o para la clase social) en cuestién. Geb 103 Soe i i enor mats lio como stein dl sto J menos, ef la nueva 1e nos hacen apreciar Ja referencias del sujeto sino en razon de todas Taf detérminaciones so- Gio-histéricas-quelo.camarcah. ‘Un objeto especialmente elocuente y estridente lo encontramos en In extrafia cleceién amorosa que hace Pirro de Andrémaca, el objeto ‘més imposible para Pirro por ser Andrémaca su prisionera moti iduales puede explicar esta elecc de Andrémaca); desposindose con Andrémaca, Pirro se igualard con el padre (Se convert x0 no podemos despreciar Ia pre sencia, en la casilla ios vengador de Troya (el dear cabscond Queda clas ayuda para plantear los problemas que para resolverlos. ‘24 no Basta con hacer verter unas cuantas légrimas sobre la suerte «gentil principe de Dinamarcey, serd preciso mostrar también cuil e sentido de una accién que pone a Dinamarca en manos de Fortimbras, “que hace, en consecuencia, de este rey «legitimon el destinatario de 3.1.3, El teiingulo ideolégi iingulo ideolégico toda la accién®, Esta seria la forma de dicho triingulo: sor refer o cad @— 3.8, Modelos millipler [ Gis comet. donw ha wreet Sey eu lovee, Hasta aqui, hemos echa teatrales; podriamos 6 encontrar modelos en otros tipos de relato sin que nu a rmientos cambiasen en lo ex que nos advierte q . Yendo a ingue de un texto 10 dramitico nos en- camente teatral no puede ser captado actancialmer Iejos podemos decir que un texto dramatic: novelesco, por ejemplo, en lo siguiente: en Contramos, al menos, con dos modelos acta Noes raro constatar,o sospechar, que la difi contramosa veces para deterainar coal de la frase actancial se debe a que no ‘otras frases posibles con otros sujetos 0 con transformaciones de la misma frase que conviertan en posibles sujetos L al oponente o al objeto. i idcon que nos en- es: ga quien ia servidg Ja acci6n empren- dida por el deseo de Pirro hacia An Tespuesta es clara sil deseo de Pirro iba destinado a él mismo, la consecuencia ¢s que ese de- seo ha servido a Troya; Andrémaca se convierte en reina del Epiro; y 2° Bn una recente pests eneacens de Hamlet, ech en Pars por Denis ores mot- cl Epiro es, ahora, una nueva Troya, una Troi red tna tun Forbes quella como conglstadot tino y coy pimer tere de hacer ‘No se da ningiin caso —al menos no se da fuera del llamado teatro maar con un peso a Horacio, el amigo del principe dunt 6 e YAeC ° ” cee Gear oun “99) mime ns Pe mr eraser do oxpoay 0 senso vr ppm PP FERENTIAL HAM OTe acu 2 oper USS | oun nonpag eorex osennse aN POL e301 5 emo doe—ong FAO = 4 spotty ome 205 reo passat from Blo oeteV 0 pa op ats won 1 up 19 708 PEP Se ayaa ma win vey mb oerures aT aud ajqised $2 3 oralns O22pEP eget the sopqsod s0 ugiqune org "THEI See csrupaeg gUgIsiSAut wise op 2esU2d 2nO? “x apn ouon operapisuo> s28 dP U2inb Z0PTEN PF Teasvadsoneys ap aid #1 2P ej spu eTENSP2 SOU ‘OF 2p oxdou 2Iq0p [2 "0532 So o8e, 9p opu2.zeH “0259p [ap ORIN us swav0do ruqussor9p U2 “2nb e| $2 cod ap a1798 wun epor TYE 2. 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Hare Ia herman (Gaesinato se Hamle) La reversibilidad de la accién prepara la derrota y la muerte con- junta de Lacrtes y Ham! jentes ambos de una causa perdida. La estructura exige la adopcién vencedor Fortimbras, que no esti inserto en la probl muerte del padre o, mis exactamente, que no esti des ella, 4 prope ‘modelos actanciales, uno que tome Allcestes, otro que tome como punto pers fn a posible conséfuir a menos como punto de partida al sue de partida al sujeto Celimena: Di: Eros: Alestes + D2: EI mismo ees Geaspare el oxro/d relicione sociales) Tos otros 66 wn Di: Eros» §: Celiena > D2 Ea misma ‘As Eros > la misma

por proyectar como «verdades objetivas» los resul- tados de métodos de investigacién; uno y otro revelan un posit 2 No sera diel erdiar a Alceses, por un lado, ya Ceime toto, divididos entre u desc y su voluniad de integracion en el prop.1099s toasa nb vse> Wustw ¥] U9 EDV yy vos wed st swoon son s0[ Ua EE Somos SSSR HpST wos ‘SGLUNA 3p aU anaeee oR eas noses Sos 9p oun © 102 5 op ossnasip [p uo ugrsizasd & p ee ae apd ‘map [9p HurNDSD so] anus yerasta peprend ap atsodso wun 2 iy sod opiuinse s1uousfeas sanb ef sprorut ues8 un uensonus sewsanbse S035, em sen conga omy aD Sy «ge LY usu a Zae——— 2 |___= (ev00n) omy TRY eae eh | = en ee ssojqisod aquauspenaxa) Uos seta -anbso sop sono “etsy © xk ‘omjodrpy ¥ ef sorlns owo> opurwoy, pod > weuy EY yg) ats « eponb om Scmy nat9 ] “aaS 09 jo U2 Outs B19U239} quae) 03x30 soadar v9 jnbe vpiqUwe, fopeisodso e suoduut onl 1g Bq12380P Ff OOS | anus atusueuod 133059 fe #30) sop $0] # OUI03 UO H/o juanaas UD UOISTAIP ord ene ox uon[ wo ynunsuoo BN 2p O [ETAXD? By [ap eonsysanTeeD BSUStravés del anilisis del modelo es lo no-dicho del 10 lo reduce 2 ha porcién se, «indigena», que sobrevive sola al desenlace cuando los wextranjeros» han sido eliminados. textoen un momentoen que el congruente. sibles al espectad. de sujeto actancial. sentido. ‘advertimos que Tesco es el oponente a la vez del deseo de 0 de Fedra, constataremos cémo la oposicion dé 3.8.5. El paso de un modelo a otro cial enlazaria aqh res esquuemas, la prese oyen la posicién d€D}) a posicin destinatario D2 viene a signficar el deseo un modelo por otro en elt ia ‘Tomemos el ejemplo de £/ Cid, deando de lado este esquema se- cundatio, fed, el poder es un % el Conde como moneda de cambio | 0: at pueno dee Op: Don Diego Gobermador ‘nos encontramos con un modelo principal: Conde vu Fee gue une compar lar la corona a mis osm > 7 Re oy ae nape + yu a1uapiove un uos soyweuse sop s0j anb prereigo 25 “PUNS2I%D 2P 0} 1unluon “eaquyayy & otsfeD ® sheaue> sod auope20rd 524 *SQUOTES SEIBEA 0d OXOPOTII2Y “O[PPOUs 23° “eurasajap 2p s(euostad jo Uo z2qe2, Ue}IP -od oureunseg & sopeunsoc ‘sptap of Jog "BINYED|E 9p O19H0 US 9p 1p u| exopeatastioo pepi[euly wun Uo!rerad0 NS 2p 039 isfod ojgs “opeotstuoszad 1272409 o72/qo Un t2s9p ou an ‘caro 10g "euonbso sowlid (e owsadsex woo siustufe1> erques ou seiuatodo & soxuepnke soy “uorotiedo as 2p 039. “atop ausede “eaqyfay & ested aP ZOUrE [2p uotond2suos wf sseny anb frigo un 9 wed z2uodns anb wzqey Oring 2g Sopluyjap uaig orelgo un ‘snq eun 93040 ego vf anb UD 1 ua vozarede w ‘nb uo wusanbso un ajqisod Sz sqo ou ‘sas0r0931p AEH PD ap avon v Ze9ue) itsdns zod urado 2911115, ip uoroisedesap vj ses) ad ey ‘soxopeazedso sou> aose sso ugfoeuasezd “(eoiueuie Sop so 2p ¥] UD ~ynuurs “s2004 8 ‘opusiney 'so[bUH some 50}, ood siomuip so) opeaand 0 ja ap aan ef € Us Conb rye acy “are ns 3er29 224 oe e| Ua saluedronted spul yy YOO— ZG} U> HIDUE og "eUTIso[20 59 tUIpIO A saan ap ale copustaous ofon{ uo enuo wunsof29 opuend OPEpIOGSSP 2A 25 secce esqo | ap tanaz Eun 3390330 apand anb *eusonbso 219 ‘SPUrOP og “epuatey fn z0Wre ap SeLz03sTy StAUES ap TUN UD Taqt| ayy Aonstqed ap tHonstY 2B I wiper seer ov sod zo‘npas orues un s9 vwonbso arse anb 2P PNP shes ON or2Ing fp & 011G0 fap “2kqop =avEpnAe Un ap oven. 2s amb Sy sod ‘aiuepnte op jaded [e Q peop epanb eulso[2p “etonbse a> Uy pepapos “suped fo. ee ; — ge — pepepon 90H 1G a ‘ep esos embsevoe # ap ly pp tuna ope 2 be saurp "ued vO 7 SPP 7 ‘orslns oidosd je ouraeunseq] 2p v} Ua Ta! fs o1sife—) anb [> U2 Gownpen pap epuappy] mI #7 “TEE pune uotonaiyeo F7 “oanruilipesed aunlvo> ous od) foisns sp 50] 9p u9B.H 2P. rate sopand> “ou U02 [8.8019 fosge U9 (0 OV O10 ¥ O[PPOW UN 2p OTL! ‘ouonus ped arp do > 8 poy 19. 210 v0 saps 2 qf $< rt 0 orslgo 2]gop un od *omeinsjscurso a grandes ras- ents logrados por la representaci6 a da sentido y ju cn la vida de la protagonista —relatada en el gos—, uno mas de los innumerables em lh. Pero esto es s6lo una verdad extra-es tes muy seguro que la historia de Calisto y Mé obra, dificultades supondria colocar, dentro del primer esque- ma, a Celestina en el papel de Destinador junto al de Ayudante. Por lo dems, ol drt cbre una von desu fone ciones, Pero esta claro qu ‘ino imposible, no ya su- primir sino su funcién de ayudante. ‘Siendo, pues, Celestina un‘ayudante con relevancia de protagonis- ta, geuil es la funci6n de los criados y sirvientas? Cabria decir que, mis igus de ayudantes de Calisto y de Melibea, se trata de ayudantes, ayu- dantes cémplices, de Cel la mayoria de los sirvientes les impor- ta poco la suerte de sus amos, la consecucién de su deseo amoroso. En Pirmeno, muy en particular, a un comportamiento espe- ‘ial de la movilidad oponente-ayudante. Para convertir a Pérmeno en syudante, Celestina debe inicialmente convertirse en ayudante de Par- meno, La mediacin —darle a gozar de Areusa— enriquece a la obra con un esquema actancial pasajero que seria como reflejo de menores proporciones y duracién, como una mien ayme adulterada del esque- ma actancial principal Di: SS om Pirmeno i Plemeno a ‘ ‘As Cees drama y hacer con- ede eaquemas inrustados sin que po ello se moes- Este seria el mérito principal de la obra. fluic en él una tren como grat 14 3.8.7. El debilitamiento del sujeto en el teatro contemporineo Toractemes los que desu i SSE los actantes los que Gesaparecen sino, mis bien, el deseo del sue: Eit cliltimo ejemplo citado, podemos imaginar que el sujeto (reificado) es tse cadiver que se agranda, ese cadéver cuyo desco se manifiesta asi de jor, deshaciéndose progresivamente de tra parte, una serie de microsujetos desarrol cde microdeseos que cre: ay autodestructiva. E ‘cracional» en Adamoy, la labor mo de El profesor Taranne o de El se contraprueba del modelo actancial La excritura dramatica de Gen en razon de ese juegorde espe por fu escritura. En Za eiadas}el sujeto Clara se co po, en virtud del trabajo de su propio «teatro» -Sefiora, El funcionamiento de «roles» incrustados los otros (como en un juego de mufiecas risas) la. cere podria expl Jos deseos de Madame Irma, de las putas y de los de Genet. Undable modelo, distanciado, muestra cémo last Ja Corte por el Balcéa (del Burdel por el ps de la revolucién; pero para e ec ico que nos hace pasar, uevo al Burdel, de los Importantes a sus stones, edénde esti quién? EL desplazamiento cues- shamiento espacial ancial, Llegados 4 este punto clave, el modelo o los modelos actanciales, en su concurrencia 0 en su conflicto, s6lo son comprensibles si hacemos intervenir la no- fentado mostrar a propésito de Victor Huy Rastier en su andlisis del Don Juan, de MLE prensa Jovan [ Ht (sepajerro) arasre u“ OL 9 so308 ap up!20u x] ab staap sourazanb ou o119 UD o13e je wes8 UO> id opepiun wos =aquou ‘arent | Teun $9 5O13E [| so IT VY satoy ‘sWO1D “y -osoxfiyed stows 59 0x12) [2 Soproontnbs uepur ou s2r0su99 sof O21 Sp eansu2o e] ®opusta sourasqOse SOU ON =HUEUI sorry sus sod sede Zope & euoytjod ns seEDe we “ipo vious 9p ‘sanue|wny & soan fe eae UBDEY “[E19O On jenuaD50p 59 oF Tez ermIeO TS r eyzas anb Ypeoy FaRreaT OREN Dp 01X01 [2 U2 Key OU yaks [pp [eITAHIDET bp osfoajun so ou [een osz2aiun fp ‘ordoid opundh ns 2428 Om bp sipeu topunus ns w198 an Gans Swio> yg owo> 1) Siar FopanwsleOl roussinaueo s] 3p Uores ua A yeurive Our [PU “sands pp oxpous od sepurjosd seamionnse se] Seu Te, oxtoaxd orad ofp[dwoa ‘oporpu un Up [e en 0 oun sojqista lap ‘wotaisoduadns 20d “us sojapous 2p woisaons run BHP iaisia o sepriowe a1u2 “raoad 964g oW0D 12UH02 3 Sep sowsuodxs sou ‘Feyaml =2pow 1 Tepes 08 oye 3159 032d saucgpues sound 6 eed vo vopunisip e] avodns jeune owarueuorsuny ta “(ect Sed uorDeau fod ‘eiauanons t viDuan3s sours anb azdus se | UD soleuosiad ppdes~ns woo” -voiSsipenTaes US WeoRMwOs-oprpod Soitiay wos Naa aos HET 9 STEUOHIa [ap osnowp [9 sond sR ss sue 2189 OUgD TETEISUOD 2qq}sod $9 012, "UY s9 “o[reUasoxd ap SOWECEDE OWOD [ED ‘esoanundsip sorsedso sop ue os/Sojorwos ews rediound oonpay wéno sofeiounoe sod $9 “(eus989 ‘Sospen® "SOT fevolstpen sopeprun se] [eU!s ‘OpEisvuiop sopeplun easng 2p ‘anb woo sOUre3UOD I§ OPO? 21G08 “OF Serouanoas sopeprun fp seiguan39s © UIDUINODS Saou 3p TorDIIU09 So] KsavoISeUIquIO® se] UEU See > 0 SjPOL [ap noses, La aproximacién ent pica una compara- Strauss afade algo que ‘ Po ‘que lo caracterizan (set i- deun juego de oposiciones bin: ‘estos semas no esti la indivi- tables al fonema) pero corel : (el actor niel actante san pergo- plano del Jenguaje, que son expresables con palabras del Vocabul ‘para Propp la nocién de actor nocion de perrengie atante (nom ete el concepto de-acid F ejemplo, un actor es aquel «fiindose tinicamente en s4 co a 5 aquel que juegue el ncepe adigma femenino//masculno 0 el pax ‘del relagp, el actor sel punto don- aradiginas y uno o vari conquistard posible cogfundir al actor ( rentes acciones} se Escapino, sei Cual sea su cometido actancial (dest son tres pig. 161 opp: Socede! se gue un: 6 “iit eat, Antal ara, pi 170 B 918 * ey ap opesoureus) epounueep ornud un sod & soanunstp sofser 2p 01 seiq Any ‘ojdusaa sod "Jo3-30.98 “onuarwsezis0p [> ‘osed [> resgny CusoxoK v2 27pod 2p a2 jp stiuasoudas apand ut stequownuas wjanou eum uo OPEC U Sjuos yissou Sab [owed jor Un seuaTusasop apond afeuoss9d Ow 768 “LPTOUsGE Gos FUPENTTPOO (seyeneD Ou 0) SERENE 59, US “-oso1suis |p ‘Out i yo ‘sopren nse aust ‘pepaidord vos opuelqeH 5d optuyjop vBuaa anbunt “02 un ous sore un tus ep 2s anb oj 2p tasty A) 02100) anb souotDeIpaut 2p uprouny eu sod ope 0} Sab wos opnuss pus sou. -ai80 9p jon j>— [BOI [os Ua erouan2a4y UO Uea|dUD O} 5: yuei2e [or [2) UorDuny ap OpnUDs [2 ny‘ A seuslaag gjor Un $9 9? 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Hay una ra- nes de dependencia fica escribir para tupa,padctica onan y predeterminan en cit I que da cuenta de las cond 30 se sealiza del modo siguiente: 4 al rl eodificado Tiiego, del rl eodificad al act en la Teprcacntacion, puede di ee cédigo primero para volverlos a codificar de otro modo; un determi- nado rol (melodramitico, por ejemplo) puede ser subvertido textual 0 escénicamente. Puede dasse la adopcién hiperbolizada del c ‘melodrama en una representacién, se al maximo Ics melodramiticas atribyidos a los personajes 0 descodl ‘sonajes del melodrama pata, ‘otro modo. En e pueden i Tos galanes de Racine (actores) la representacién segiin las normas del galin del dra- ue optarin pk jcar de otro mi su historicidad y sus caracteres ideo! sobre la relac nos) para ye a de representacion distinta, losactoces y.los ales pueden ser.reescr en consecuencia, y Ja selacién de 1os.unos.con los otros deberd ser re- rruidg. Se advertira como resulta decepcionante —por muy nece- nidad de Lear al tiempo que se inscr ‘parezca— un anilisis puramente textual del teatro, anilisis Rey (vestuario, comportamiento, gestualidad, expresiones groscras, le ser dejado de lado, puesto patas arriba, incluso, por la pricti- populares y eréticas). gestualidad) por la tradicién textos, En este c2s0, lagel omprenain dels nmensa mento de primasrealiaciones qu 82$8 tus yaso oporpur ap seusajgosd soiso 9p rusia ‘seuay3 sod eyony ns ue alevossod og “ean «eaant tp ‘rune un e oWOD “A topo 2290s [euorapen “Sioesd un sod) rensous fe uozes uustu [2 v2 ausiAuon< Suquanprs90ut se sepo12P q 14 won fwocy 23908 orpraso ns u>2nb ‘(yp de) sansey “4 2pua%eid unos ‘stpurosord sowapod anb v1 2p UPD “ou wun s9? oneai uD «leuosssd» 62 ssn speuSTjueS sp reap aiaiaue> ea oT Sp ope uo avod axpeu “[erasts SOUR! 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Sequasoudsa ef U2 & caxas fp uo seu K sz08 $0} oP Ws ppoounastep 2p rnungpeni “CY isgo el Yo en su autonomia de «sustancian, de ealma —nociones bas- te socorridas después de ochenta afios de trabajo y de renovacién de logia—. & sou01> | “a1 e] ap { spoidmg ome23 [9p 1 eat uo 21U2UtTeAR29}2 OPES! nije woo & ‘eceyduroas on ii wo maso[2pio rus t . su [sap 80] S0p03 Uo "UTE ie veya yaaa ssi Ho ey Tego 2 PRESSION vr | ua ‘onb x] ap eanioead eun so oprpustu> ole gauon) pynupt | oop dora} -x9 tynaiioig eon 9 havnyyre paw [pp oleqes [o U2 21027093) ¥ jaboarp a yap sod —| ‘SUT # Opor a1qos ‘oxivas Jap yensn ronszd Fy] 240 | ‘uaiq sand {(opraoty exed sauozes wee} 2{ OU A) «ferousz—y3 UOH sok tg ‘sq “ophiuas ap uoroanposd tun ap 2]qzA0u>: solevosiad so} ap «eaiZojovuoy voratuljap t| Sus 39nSTY CL ‘ Jtustaepruloput zen] uo ou £ otalgo uo ojsax9Au0D & ‘eopseaytIASe 2 ropely v uouods 26 ‘sesqrped se ap s9ath ¥ oluoturestoseuiU2s9p -sono wso ap visurodwi e| ‘auEfape SFLU ‘SOWA, bp eon2yad eum ap oxpous sod sqnasop anb ey ab 396 un oO “3080 ASE eSusIsTxS NS “SMUUTPSWOS [oso srusTTULIEM 4 $0] 2p solaw f ua o wesoo» wun owoD afeuossod ye JHUDSeAd uavodxo ap Jo3 un 2p osed [2p oleqap sod o wusrous 10d " 9 “uy Uy “SofeuOSIST SarUeIsSs 80] 20d sopimajsu0> $09 ‘pot ap sBuo}3eiNe4 se] ap tunioue Jod soaueLLH j09s0n20 so, 2p & Feat af -ieuossed- Oey OISPEPIDA [9P UOT | __SERMnp app 3p BoUTY wun usdezj0 sou anb Uo toxpes soso ats fo ua vpenoape amsousteio £9 ou ‘sfeuostod jo 21905 o2152 OF AC Tepes 9p osoilied or “ugzes woo x “on3tt [ap soanagsd So] «S220 spnostpeyou! 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Adviértase, pues, que el persor : semiol6gica, es s6lo una unidad provisior do, no obstante, por unidadts inferiores a. 2 AX mo, pueden entrar 8 gompasidn con ot entos. ek ‘8¢ COI I ‘El personaje no fe con las otras unidades o sistemas «en los que puede figuras, no se confunde con el aetante, por mucho que su rol sea con frecuencia un rol actancial; el a Sea pueden ser un solo actor se pregunta y responde: «P aparecen a Maria Magdalena (/uan, 20, diferentes? Si nada, desde un punt ciar a estos dos angeles, para el actor». Este eemplo, de una clari prender —en contra de Rastier, paradéjica ir la nocién de personaje ‘el actom) varios petsonajes ;e ‘Rastier @ Nt \ como sustancia o ser. ¢Cuales serin los slementos y ls hilos canducto- ‘gea.tenst cn cienta.en ol andlisis del pessonaje? Bl primero e incon- testable es el que acabamos de ver: qucel personajes sujato de un.ds- ‘curso; el segundo, que e] personaje —que forma parted vatias att¥c- jamos denominar sintécticas— puede ser considerado “de un Jexema. Como intesion del Se jecuencia, ¢o-wna Ligues-reiSric ‘de las determinacior ‘ePcomediante podra poner. de. ma iy ones, teni ea que: Festitit fade estas determinaciones; 6) que, por razones hi tard obligado a buscar con frecuencia equivalentes;, ica del comediante aportara al personaje de- 2. Ex PERSONAJE Y SUS TRES HILOS CONDUCTORES (Caes diredciones de Invastigaciomse oftecen, pues, a quien quiera tidiar, con algunas li tun personaje de teatro: a) que estas sciones deben las concusrentemente; 6) que la isa as cons a maje debe sex estudiado por separado, 21. Eiguema EL esquema del_personaje que aqui presentamos nos muestra cémor . RY : por separado del funcic personaje se ha de entender como una operacién provisional. Los ras: ges de un personaje estin siempre marcados por ro; un Us 1Sh ops soutis 5] 29 pap olor sjqsod a0 ofa upwards | U> IGE 90 1 suey asorea ross Uo> ype 26 & JY 2P 2804 PP reas] sourlos pr owes dd) so] Yor OUD eUR np ap aeonao ora Un LEG U2 LRTY 29 UP Bet sP Upton vor U2 wprilarada een y -uasoytp sojerounize soopous sop 9p YorsaWU! [> UD So1UDTOyEP SuSE SOP Jednao uotqo (ipod ip eaeBuse uoraoe | ap vistucSeoxd [3 9nb orelns et ‘Snuenpy 02) ono anb jesUNITe oo apond pleuonted fy "ruauit{ 3p sou re eee ses awe If soudis so] risey OUIS ‘eno n vun sod ‘enb soy A sopenaxa) sovuat ends won ana {uSDES 9pTOIMP [p anb z10ap ors9 asain ‘,oouery [es2ue8 ordosd te ois aleuosiod un eylouose as sinbuey eimproyp w| aueanP ‘sorofiaisod seysay ua 0 ge] Uo sizeq ue opeauasaxdas ‘unbuosruony 2 sonoied i] 20 GL ed sony aed ae Prod opmiussaidal Ie ruosiad Jap P21U7Ds9 UOTDITIIEUOD 1] usrMTUSSONE SHUSuIEESSooU yas [DUsiajos OwUSULNTD Ie (Giussesd owawaps sound |p alnapsuoa afeuossad p 2190s osmnostpriou fp U2 o osmmasip [> v9 stb) Sruarayes fe efoumsip © eo0j00 afeuosiod J2 nuros ej ‘0r2959 US “ospeno 2199 9p USsNE 759 “TE OwOD ‘TeOUDII|DS “soy ap tt co soleuoszad sono v suodo 2s anbyod fos s9 Kot te as 010 af un Go Gow aeuosied un e auodo 9s Gz ofse: [2 1od opeoseur ofeuosiod pest " pny [event sono for woo noes sive oppeps Ua) Tun 9p onoussray nay (oon -Sipened orsnfvo> vwaxat {enuttves pp ovr np omausig) ‘pon Dy ai d sje oe i maf mon eageed “Y/R ‘ODLLOINaS OLNAINOD 7 -xnptstpt sul © i pot cosundsia Nn aq o1ains avaixa. ¥ a{vNOSwad Taq OWaVvAD 6, ates (Rodrigo, por ejemplo, es objeto del amor de Jimena y sujeto ‘De este modo, la deserminacién de sus diver- {A tm padre bas de bacerguerral Yo acngjare to puedo canine mi ry, ai Ble Es evidente que Fedra, pese a su incierto y conflictual puesto jeto de a a en la obra el discurso esencial. los personajes de 'y constantemente en excen: tos de la accién ( ue no concier- ieadlo. 2.1.2. Funcionamiento metonimico y metaforico sonsje puede se itegradBen un di fe figura como un elemento t je puede ser la mito “Un Conjunto ligmai oe de Una rage ia del rey en su elocuran: * —2Qué es un loc, loco? —pregunta el sey. Un rey, wn rey —tesponde el bufén. 4 OT rsnajése nos puede pr ximoro(es decir, acoexisencia Ta fecuadidad, del futuro) ¥como mu Freud) oximoro vida // mueriepfigura del deseo impos “nado... 36lo que én el lugar y emplazami deja ver la figura socarrona énsefiando st referente; se puede co ight Fedra, metor imbito textual para ace P: caricter construido El referente personaje, no es un dato, espectador. En consecuencia, el fu ‘metonimia de este referente, esti rextuales} rates constracaoa depend ho como la conoce ola cons Ta Ristoria pasada y prese ‘espectador. El Funcionamiento del personaje, asegura su fur ricos extrafios el uno del otro, 95: 0 (210 ‘oso13e38 ‘sumoig5 38 jap wipe ata opéaigipos jor un eS Se Aaoe ost aera) ‘tun woo afeuosied ye uezexysip and Aeif se] ‘sleuosiad [ap sojtupraip “ut souooeuruzetop sy 3p (el Jod wednooaid a ona PP PIG b souages {UOION O AIX S107] ‘UoajodeN) afeUosTed USP” irvijnaad se] ¥ sopedi] UaTuanoUs 35 0 —odsox7) oxpad Uli) — eUjoTaY e 9p 224 v ‘ojduala od “Fa : ara Beauosd ek OSGI ISIS stp 53 TE} ssuepeufuuaiep stf vez98 siUeZI[ENprA!puT FO1UDT2|9 SOO ‘oomuaied onos ‘un ua ednuBe soy anb —uoswe yy Aqqog— aiqwou 259 2p pry Dp sesod « sozepiurejiazut souofDejx & pepo ‘0x26 ns sod S21US}9jP UOS Uosway Aqgog sopipnye so] Soper tuosre9y, Aqgog So] 2p rpizouozes ou peppy 9 ene eee op suv pn uasaad ss we img k 91, U3g 239 nay e|-Seuoso [9p UO ‘sopeplos sew2p pedajiatsd 20128 so} ap ‘souorouny & sod ‘un fp 9p uaoey anb 9 9P oun ‘a1UEIsGO OU ‘03 : joeiod [p U09 Uofaisodo U2) unluOD UD soses 2p osu 38 $0] ‘yDa5g] 2p ‘suguey sod s1qungy Ue OP sarap seule jms 398) 10198 UN U9 OU! sen sound ug (° soda sop 2p uos souorzeurunsoiap sesg -(sofeouss2ytp) sesTO‘ iis SIUOTSEOTEHI) s-ap ap aronbed wn fp 9p 2984 ‘teuosiad [op [EUOTUTY Ip opunsas [5] sonygqucs soos 0] OT, day WS Sp peprresnse yy ap ours peasy eiUaTOd 3 ou sive Teas co deuceiod fp “sya zon eu) “OQEUSTOTdaH Wap Kove PSE Foo SE WepRORATE Sy SPUOP YerDUsSS CTUTTHD|S [2 “pepTiqeqazd epor voo SSstliQ) FS Os8r 5 KH ES BRTOSTET fg oonyuifnurs wunluod je wEpUD!asap sana © wm jad ‘ou seuidtpesed so] anb 224 “opel exuanoua 2s 2nb 'e seonpuSipered sopepiun se] ap oanesieu wussenuss [ap 08%] | © oad yj ‘or2oyo U2 ‘sxuszod afeuosrod jap yeiouaueuiod vaneyos vy wuderurs [9 oiqos euidrpesed jkoxd | “epipou esd u> “2 snposd 2$ 19 9p orpaus od “esa uuauu9(9 Un 9 afeuosiad jp ‘seuidipesed sotrea Sottea uoo soasaiuared sns ap wozes 9 & ‘oan uiax2| 0} oongod owuarwevorouny “YT ‘oxanu opiaurs 2p ovaiwsev0!> page uopand afeuos aad jap s9uorDrI0UUI0D 5 1d aleuos sy ‘sop1qyoiad tyapod ou sopEr riguoa onb sowuawso[o ap alas eun epor owuorweu aunj ue ZaUod apand wuaos9 U9 risond e7 “opeiouuo ‘A vorpae) opeiousp oj 21102 pus ‘onuawseDIs re aad nore eed seprUruiyips0U9Us 0 su su 3 eon odo opmumoyuoo 38 spond euonod 1 aban fo MOUUoD apand aol) ap ‘aT 77 ap aeuossod oar aed aadunea ap sto un eposseayuon opens aeuosiod axat seipuarapes ses 9p s¥wlapy SOTEDUSBSTO SOD oTEY “ITED angles SONBLIS 3p SIpow Tod aleuossed [p 0d sep aa re vain ob eseoqoopT SuoIpoTENFIG9 3p 9:5" FON rt SPE [9p PePIEGIXOD 1 2 U2 o1taijdxo opout 9p ‘usdaxede ou anb epurhe| Ns 2p FEI0UUOD Zp 20 “ondnue ssuouod un see Sr SrSe Tan EiauvaD (seule ap onuniueg un eseuie, ar i can vowsp sbyaeuosind p CUSED o1v0 | vaudns 198) upuojouues 9p oxd20U09 Yop OUEUL JEYFSS NN YE Fz zt ‘oanieiouuos oiusiweuorsung “f°aque lo definen simplemente por una red de determinaciones socio- iIturales abstractas que To convierten en una figura de'baraja (el Rey, PReina el hevoe, eri) en la que no subssten mas que ls grandes oposiciones del sexo, la fuerza 0 el rol de po ‘Todd determinacién individual del personaje puede jugar un doble papel: 4) puede hacer del gersomaje wn divin ton su alia, hipéstasis de la persona ideal, en relacion ton una problemética idealista del sujeto transcendent Bernarda de Lorca... Individualizac ‘en ella se inscribe todo un juego de relaciones texto- represent rincipalmente en las formas modernas de la represen- tacion. Una especie de inversi6n brutal de los caracteres textuales y de puede in: travestis, em- jo convenido, promover un luales pueden ser puestos de re rsonaje. Pensemos en la puesta director A. Facio, afin de marear el caricter autoritario de la protagonista la hace representar por un comediante masculino, Ismael Merlo). hemos de decir algo sobre lo que tanto se estudia en la mnaje habla y, al hablar, dice teatro burpotsexige del individ. 98 puede tenes us celos y de la de su amor por Pi comparando su discurso con el de los otros person: al proclamar la verdad. Este es el procedimiento cl del discurso de un personaje, También ¢s pos cedimiento mis «moderno»— considerar como discurso que puede o debe ser objeto de una hermenéutica que ponga en claro el contenido inconsciente de Ia prigue del personajes. 0 lo que dice ede, Dicho de otro modo, poner en claro algo dis transpones unos S18 ae. Obj la redid en que ciones en que ocupars ‘emocion, unida por otra pa a entre el personaje y su di in seco y dar marcha atris ie deberiamos ver una poe tudor no se parecen a do01 fowafo syuiep S0{ sopen Uoo opeipmu aleuosied [2p gue [> auodns sojj9 9p oun pea (q‘sorustumparoad 501 498 Uapand jevorstacid pou wn ap o1 aeuey 5p apuadap sist 1povoad sOsI9AIp 50359 Py eipueuodit Py sfeuosied [9p t1z021 Y 23q05 UaLTOTAD: 59 op k sovuapurpaooid sons ap ewsstu ezojermaey w] an ‘ope {de sowapod anb sorsoruip2203d $0] fruosiad 9p uo!20u F 28 [g “SOIp yea! epor opmprod rx amb * 2p ossno | Gn ue axtoumeas soto 2 | opus un us aaon 28 ‘owe | By pepsoa eps pe, seteuossadianor si zatsd of ns ap sows A sopeis> & oput tyensowap opriuartt soway OWI sue op sowuaruutpanozd sounds s1onpep uapand ‘uiBed vy ap ewanbs> 12 ioe ou salvNOSuga $07 9G SISITYNY 30 OLNSINIGEDON, dary, Noruna S01 a sIsrTYNY Ba OLNEINIGHDONS “E yn9 98 anb of 2a ‘ou anb owondns 1o9psad eoijdx> 2 OoU onb Uolaoejstesu euesixg -(S9[No19H ‘peplucusny e| eed ‘ou un UprEp s2z0ure sons anb 2>zp >| IOUD}Ds]ULHO ns YoU oT go ap ‘e20q ns sod squsueaupy|nw ‘ge ateuoszad umn anb 294 ee) rdust 21 K ossn3stp PS SPA, ws sp sfevorzad fr esedas amb 210 BITABEF ACN “yoy ap rides owwsu2p2 un 9 U rh & Saas o1da003 SOD os RT aopo i jalns jo OsInOsIp OPO} pid a| =puoP r | eeSUTS'ap soralns Sop sus Stre=t Ue oss ny OLE OIOD Zou epeaepip bun Cl topes] —maeU EO op alesuaid UR 9p K OnE wun op eres as sond cs sal [1 spon op 2p 3a “uoIsti9 9p SoU Bee QYPE “spose vo>& sos [ap 248 10 ‘oj uoo opeuorze[2s [t iF tau prsta SOU] OWOD “OHTPID [9K 30 {ajeuous opol 2p S2uorouny seo $e] oo TI 1) Fopdabat un & alewosid ToxruD un UOS ap ezwyip 2s zaudof tun sowouoy,“uoiaenus tun Uaig SPU ous fevossod Jap ossnosip [pp wis isd e 2p $0] anb sopendape Se -aayusax afeuosse? isd epeu vspure 217 yeaIDUTEE TITS asta 9p ound un apsep (@ aa 7 ee nas Toorop oroneh om apap (CapEEptise 328 apand ‘souar2n OwO> Pupendon equred #| 2p Ugisuan wf Sila so anb E&P UDY(T34 op siusjearnbo un ‘peprerased ns Ua ‘9 oust 9 UT 294K, ary papier sui ‘nU2WeARD2Fe woUNOrA 95 OAD 2159 fess of 100) ean un ap mB ‘gunua ab pun To $0 ACUOSION yoeROTS EY reUoLsO4p [a “(OsE|> U9 auod Ogi2A [2p od re seaqe[ed Uos ogy ons ‘oprue OUDU anus coyaay ay anb oj s2 2x? peu vuoroerounus 2IgoP #1 2P o vorpersunue ef ap orins ‘sieuodiod | TET “0 2p ounluoa fp anb ‘oss ‘Sabyed 0 0 II¥IED OS f3U9 Ud ‘TeAIaSGO OF! sop Uaxtussod aonb sauo}aeuzoyut 2p enstextuales, en particular con los otros personajes. El hecho de que estos clementos se sucedan (vengan los unos detris de los otros) tanto en la lectura como en su anilisis, no debe hacernos olvidar la sincronia de todo hecho teatral y su caricter dé conjunto organi BAL. Delimiteciinsintictica La determi odelo &, mejor, de los 8 permite delimitar del personaje. Divers de resulta es, pueden. ser utili primer lugar, Ia intuicién y la ag .ci6n Un ani Gisgurisien que el personaje es sujeto de la enunciaci ‘en que figura como sujeto del enunciado{discurso Bae de ey poumlte por superpeicon de los verbo, det eto ‘del querer del perso fa andlisis sumario de las permite determinar la rmulacTon del models actan ilesrbic , Teseo) y, a partir de esta opos in ‘el modelo actancial colocando en €l a todos los que estin fuera de escena y, aun, a sitar, Resivous, Neptuno, ‘el Monstruo) ne con- tinuacién se intentard emplazar a ida personaje como sujergide un modelo actancial a fin ia si- ‘multinea indica el lug su trabajo, escena a escena, réplica a re sintdeticas constituyen un punto de-apo 3.2, Personaje y paradigmas UncGrecedinaieatofecundo ¢ indispensable ¢s el de la determina cign de Tos paradigmas 0, mis exactamente, de los conjuntos paradi «2 constitucién 2) Permite dar cyenta del funcionamiento.cefeseneial del perso- zaje-y conjuntamente de su funcionamiento poético (como mantene~ dor de una relacién metonimica y / 0 simbélica ¢6nun.tierto niimero ‘la Andrémaca de Racine, en la obra que lleva su. los paradigmas: siglo xvi a de los} Homero, Euripides, Vir 4) Exe inventario permite también constmir un esquema, al me- nos parcial, de los rages di =| personaje en siy én sus selacioncs deeonjinciin y de eposiion on ls aos persons. Ayuds, pues, etsonaje como canjunto semis. til solamente para yuxtapon dagunas textuales», al men hacerlo. Tomemos dos ejemplos de relacién destructiva. Otro ejemplo: el conjunt le los rasgos distintivos de Flintas lo convierte en gemelo estructural de Alcestes. Ahora bien, se del ‘inico personaje de quien el texto no dice que esté enamorado de Celime- a5 si laguna textual —suponiendo relaciones idad coculta entre los amigos— se pondrian en claro algunas de las cosas. trafias del texto, en particular la agresndad, permanente desde la prime- ra escena, del discurso de Filintas con Alcestes a propésito desor pons 9 Scag s] tudes 398) ugEDWTONOOT TAP SIUOTSUT we alesusw GA (e tbs sey ap Olequat [p TEAISSqO BpaMe dyse souaqnasoq, -uoaeiaunus x] 2p o2ains $9 Jp anb tp uo ‘piuerpawioo fp sod ‘snuoue: 22009 sp ‘0) otse2259 [> UD feos Ud 10d optumuew asunasip j. prapuadUa 2s Ossnosip 2p PEPIUR Yod pn ap ut ‘{ junesi Ounosip pp ured vauesordar 200 op aab oy sesia8id pur usted SOMA ecN2H TP sfesuou swoo aleucsiod ap ono IE TCE --sepsay sete] ‘sonuerwandr souotoeous: yu 'soaazg se21tdo2 07 at Jo ‘Ot, "S9UOISI>A sms 3p B94 >J2ND UB) vED[ UOC] 2p SHG Tefed 9p apous So] 3p pepaursv|xespraso 0, dua sod ‘suuesozoiu SaaorRTn TUT se] 3p EOE. 69 SEMEN] Sp eIpouy UGS Guow) ar P sad sou sauorseazasqo seis feuoss:d op waqeied 2p $9001 'E 21g05 0195 3 spp sisi]yue soun ap wres2 25 13099 ¥ ap oniuep afeuos 4 ojqupurssaidaat sq (@ sfosanos 9 & wouosoid) #23i"e| 2p [es95T™ “ibd ya 7 diso Sab owsond |" FeTOUE upiqus” -sopeino ptuos sns 0 sorou:iissns seiasdioa' exed sosimosip sOUn © EP op suayedwoo sns © qo anb ‘yeqes:\y ap ‘suas 9 seeds wos p uo soulatuag “o:sua]ss ns o>, 19uHo|qoxd A STAT aE ledosred epe> ap SesT[d3x ap OISUINU [9 "SESU| 9P rao sOuTSTEiUo “vfouandosUGo Uz] “SEANE|Ds & Ste, OsqE SOU sp osod [9 Uaprus ab sa1wEIp2wo> SO] ‘odn 9p awvauia1u2n033j—~ s2uozes i433 sx ap ezopeararu & ox2ut juenIUGTSUSO ET (P snaqeyed ap wojsuait2 owes oleuosiod [pp osNoeP I TEE vot corse [p A oxsa je woo wagered vy 9p worse: &] epipusidon & 1a 398 apond anb u9 sen] [p swuousioard so oxen yo cb Jepson: upiquie: eBuaauoD gain?) 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Un ODD sEsIS0Us SOM “qoUeuTwsa9p o soADNE sIsifEve Jeuode sowsapusroud ON sopioared soj zeoceu ered uoauts ‘eaWpjsaisd uoroeouRAUEP! se aetna ap aurede “k ssonussuped> ono ‘y].21q0s aystsur 95 ‘TEqEIIW ap BGO ePIDOU: ‘steuosrod Jap soar ‘2p pala Taejd sou onb wonton ‘isorodiy atuenaxg “eausberd ns u9 osm4, LA TEATRALIZACION DEL PERSONAJE Es preciso volver sobre esta cuesti6n evidente: el ‘que aporta ‘es un fenémeno bi Lemaitre, que ‘grotescon de Robert Macaire —era preciso que el hé- ‘apareciera con un aura grotesca—. A del persona}e; fruto de los elementos concretos ‘sti marcada textualmente, en la mayoria de los casos. Gextualmiente, 1 personaje puede venir ya teatralizadey, 1 di- oe tidaore hci Go a concreta y material media del Arte o del teatro orient més sutil, que hace que el_ perso resentacién antigua, dela Co- rata de otra especie de disraz, ‘nos presente como: — (Gn personaje ya codificad nombre del galin o del criado de la 106 comedia clisica; o nombre del personaje de la com« cado atin de modo més riguro: 1 — un personaje ya conocido por su leyenda 0 senciasg qc basan por al sols pa textaliarlo, PO. — un_personaje que se presenta ya teatralmente codificado (las obligadas figuras del melodrama); je disfrazado con una identidad prestada, sie te de este enmascat ad permanec= problem: 107 maopp savojnior v usunsgap Anus openpus aus e851 us ow ep ose 90 es Ua "A aseOyEgS 9 undos sepeijeop A sestaaxd souaun o spun Gea ap SUI ‘pow ns ‘omuarwezedw is reuosu9 apand ou Om} 2‘ 5005 TOM ojuyDs> HTTP n ‘oper aye ‘so((EnesT OPES LT jaaou-osntat [9p 30194 [9p SeTaVEAE se, ‘openses pp 0 voloeseu e] 2p Ua sepepuqnond seun sosodTe3) over ono soinbyeno anb OWYI> ‘OPAUES 0 UT “y ay ope 20212 2p vatqu Ji8ye] ednoo onb oonzpod o2a) [> osnyaut 9 redtoso apond ou ‘re[nqe Outs [rauH] Ou wsMAD9q en ‘sq ‘Eno 2p A oun ap o: s23d23 £ oD opedse jo & onear Tg Ap omyavy +‘pvespectadores en una relaci (feta stay dea forma d jeaciones de gests y MOvimilentod (a veces raros. fificado con precision ‘que permiten, cuando $6.dan, imaginar el modo de seu> “hun cuando el espect @iOX(por ejemplo: «inmeviln, encogiéndoses, «a gran- 3. ‘espacializacion puede provenir de los didlogos) La mayor parce db ax tidescroncsCocinicas de Shaespestproceden, senile mente, de-los didlogos. 1.2, El lugar excinico come mimo y drea de juego nocimiento de la capital ovete Las asd Ard no coca ible: i an Occidente burgués ue siempre pee vareoen Semciraee| én Caner oreo son a ectctris eopaciates que define 0° i teatralidad concreta, entendiendo por ello la actividad que | \ .ado concreto cuanto la imagen que los hombres se hacen entacién. El lugar escénico ¢s como el espejo, 2 un nes espaciales en la sociedad en que viven yde los contfic- , de las indicaciones textuales y de una imagen codificada. Asi, pues, el escenafio representa siempre una simbo- te( ugar escénico%s un lugar particular, con garacteristic los espacios socio-cultural jo dividido en mansio- a) es capital_en_la_relacién_texto- ue pone frente a frente a actoret“Gy Sey made) dia 3p sedso¥09 soupod woe ab enue PP 2 2 men ecto 2 ou os2q “soprowodoniue soleuostad ap saroads “ut 1adng [2 ‘019 joursur sns ¥ anb sot 210421 95 Of [pp 03fdor opunas [gf ‘aul se] Uod UNE SOUKEIIUOIUD SONY psop savorsez![e20] seis9 ses9psuao anb ‘ey 0 og owstul fo anb 3129p anb Key [r(iounyted oy anod sf) ss U2 «ORIG -V0d FPP joa sovadse sop» ‘esoypi0U VOD “eure S123 -uog anb ap hs wa aystsu0: ~aede ioedso soUo;reeHfeuIOy IPI “pA “oqes O| ON “WSUaNXo 50 anbyrd wp seus prod. fpeyoue axqo[99 up) “UOIsUDIXD yap se|s0BaIe se] UOD OprANIe 2p ‘oyun gun oui09 e}stuo!ouny anb axdurd un 2p oxdzouon [220d ‘et reo tapt tata e| ab es09 e310 s9 ou dnb ‘esuasxaur EoUEISNS ‘CUTE fasns U9 onstsuoo prolyl 9p vane) wowlsd ©] sisypuroaysd £ o1sedsg T'1Z -yeotuan ugisuoump tun op sez0p -rorput soyeraedso sexoypious uos auyfiadut ap eumtmysa‘opunfasd vanzrest joppiaus e| O “(Ayjswo4D 3x se] 2p onunt ny [9P PEPHL anuauniad vonsypuy f ovsedeg “12 serosdsonuy eamaoo] tun 2p au FeRSITEE TRE HTRABTU) esjnbss pepinnse ous O\, offs tod “sopoooious “(ses oDtsze 0: + ot 9 ont f2anb U2 ) Jn opou! 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Una especie lacién de estas instancias. wueda extraordinariamente rructuras espaciales pueden (texto y representacién). ilustrar la actividad teat 2.1.3, Espacio y literatura y elespacio. elo sélo, nos re otros “temas”, los resortesvisuales de la graff y dela estructura sobre todo, de todos los resorts del sentido de su mi ‘precisamente, del len- y Pet remiten ambas a una investi- ; gacion del espacio: Ja metéfora como condensacién (de dos referentes Gide dos imgenes)/y Ia ia como desplazamiento} Ahora bien, observemos que se tata de los dos procedimientos del trabajo del sue- fio tal como los enuncia Freud o tal como los teoriza Lacan, en expresa, relacién con la linglistica. Mas adelante veremos cémo el estudio del 5 Sin necesidad de recuci sla tentatvas e los poets modernos —a partic de Mallar- snd ode los Calgranr de Apoliaie-— ae puede hablar del valor espacial presente ena pie ts potin, en tndn de ss blageosy de su ditribueién esaciainda. 114 espacio, en el Ambito del teatro, es también sas fundamentales; el espac 2.2. El signa espacial en ef teatro 220: jo: a) a través del proceso de per puede dar Aicos no poseen las propiedades del Eco, Learn she, pig. V4 ‘Mori, Sing, Laue end Bebe, Nueva York, Elanilisis delsigngespacial, no como texto sino comosigra de se ‘nos obliga & hacer algunas observaciones: icénico «cualquter ‘mejor, eualguier que representa alguna di fberto Ecopque hace muy noegba de dkonocidad, detal por la nocién de cédige; y concluye afirmando que: la re le nto de signos es- que quiere decir ititud con aquello icons son «signos que pueden ‘en razén de 1946, usui -opnguys ap e nnuuursaid “> ony fp 31] 20b “pap arin ‘aamiey opus [9p ourvewion un 2p 25 ov anb s29p ox 22408 o cena 8 rhe PE sd ous seo wo ~udisur ey ap 35e4 Fe ul aisis tn owls 2x1 u0jUOD ¥ “wreIpawU suayaide eun ‘bp sournoare9 anb ji p sopeuapuosop souls 3p orunluOd Un J9s ap ‘ased faxayo1) oIged 9 fo anb saxty UorOnAastoD 2p Pepeanoy Ts Sa1sJar ONTO @ ns aATAIsUOD ‘Ton ap sOWEqEDE OWOD ‘012823 [> 15 Seztueio ms9 9p aje1soxdsop tpeu awed wun uo tS ‘so seida0e 2p) sOUNEIEISUOD, ye fe auyp epL-70q *f emyur oot asTeEEF HD POS OPE “eu 3 seanaannsd e| anb 19 v> o1>eds9 ‘izedso un ojos s9 04 anb oizeds9 un a us 1 eaod opimasues pa © " [ets opeaytults s exeaa|[u09 A “euaase v] 9p 9 ‘.$ aU ssorpeiuasoudas & pent: 91) 210239395 2190 1 0wo> ‘so1zn9 BUN TYE 2] "p01 299198 59 an so] ‘8 opeiU2sasdad 0149059 O12 ‘Tsp yRGoss0101 Jn aPEUEIT] 21033 “prow eet soduist UT UgTe wURESTdas yy toouprodurnt 35 quer aabune ondr-we-oot ‘eapasy 213959 BUIDEY OPUE 1D “O33 sv pusju09 2g “UoIaRIUESE IDs | 2B sty |) 1 2USTapT [9 SHiUS cOpepoU ‘SSTSAIUM [> “opoUl O50 ap oy>HT “(SUD a) 13 ¥ aqusi2yos oW'9> ua SSTYSUSTSpaY UT won opened cimdiss sgh 1s 35800 OUI dada [p owioo ensan SOU 35 GorUzo80 019°As9 > , ‘eus0s9 [p Ua adnunsuad 2159 anb “Ole [SP OPUIT Wp U9 Of! 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Aqui radica, sin lugar a dudas, Ja ai brechtiano y de la particular conformacién semiolégica de la estructu- mien del edramaturgo») en el dominio del del texto, los elementos ts- les de la representacién es un mente pero del que hay que lizar) representaciones «no- iertan, que desplacen a lases- radigmas de funcionamiento actanciales), retéricas textual "es una realidad compleja, constauida de manera fone esl an nla dunia mente, el espacio.s, para el un ahi tres modgs posibles de eaearatl 2) desde el textaval que vamos a conceder una mayor importancia, dado que nuestro objeto de estudio es, precisamente, el texto teatral; veremos, pues de entrada, cémo el espacio teat se construyea pate ; atal se constr ese mismo espacio escénico. 3A, Eipaci y texto qué es icono el eépat mete ees de tases fundamental de que el espaci algo, que es icono de: Se algo Y agate cz la pregunta que obligada- ef momento en que aceptamos la idea En cualquiera de estos cas spacio escénico sostiene una rela- ign con el texto-sopore; en los dos primeros, el texto se.nos presenta como el elementeque petite amen coir espacio ecénicoy puede-sez también el punto de partida que represente,en este c450, €] Clemento-clave del quel espacio, aban con propiedad, sri el i- 19 (ver infty 3.4.) 3.2. Texto, pace y sociedad fa superfluo mostrar aqui que las relaciones espaciales entre los personajes, la fidentes del trod esponde a una serarquizacién» material queel ‘espacio a la vez cerrado y abierto, socialmen- 9ene a kr rs ‘euanse ua vasond e[ u> ‘99 9 orund gab wasey oF yuroqes & sep Uapro09 sns fread SUOTSEUTULIAIO srs UOD 02107080 28H] OPEL joduaT Ou Opuena) ans orion fo anb ayuaprs> sy ‘308 jure) OUTS sel[EosepIp Se] U9 0]9S OU saruDsoud seOTUSD 3p [ens kugizonpen» e] 2p (operes wf) wuuaqqord ‘lop aiqisia souow 308 xod ou anb Ie eonega eter Bett He yaseardsy e] vo 990% 7 pp an "Teed exed ‘sowedip ‘uoronuasssdar vy ap ZODIUT [> U9 02X03 [PP coanmeso [p $9 [pno ‘Tes9u8 Anus opous ap ‘}nbe xepsosos v soure/, soy pop eu, one eps oped] “V -seyzoyew Soe sesmomuso ses 9p ‘swuoWESIOAUT 97 Sele soqnbjed sexaonsiea sy] 3p ea anb seynBurtz er Srlones aia uo uatquir, “uotoriuasoadat ef 9p wo ‘wun 3p so[etssitul soj Zestuoau> sowiezpod oBo[yIp [2p © SeITEOSepIP Ser opsonundofa 2p eigueisuoa uo 'sopetaedso sous sepeultza%2p 2p wloussmaos | uo epi ouHBS eo TION “Copenqepedie eh eur *Rjonj un Ua 6% [RODE un Uo ‘abd wap feraedso Zx99se> O19 Fee Bing sab Silane anb usd) perpede> Uorseruseaxdan | RD ‘wo auopunyeaano posta jo ual o1%a} 9 anb mbe z1oap souretzpod osnjouy “7E7189p ePaqpp-sor2[-TOPeSHS Ts an ye aor so8ol ee Slav sopesasredtae selavenny ap a128 wun ‘vB? e 9p YpresUOD Fane ee eau or oped op Holo HoT TED “isd fop UoTDIsOd ¥| uo sopersodso je seruls ojquaUas syus w398 (1X [> Jod visondust eBuaa sou ‘gzmb ‘onb exnaa{) JOUrZOIOE Ua [eNaxD) O19 xed op sanieueootsd envy e|eieg 4,0, o1doud ns op sued omen To eleb wy 9p selecosiad onrena sol anb ‘Buoy,77 ap ousodosd ‘v2 45 7 esr ona uo euanovs 2s ll ap sde> eunstp se 2p uaDemeWEIP HIE ab OU! utus on ueipnsy upsiiu 21pesues opou 2p e204 ETO 2129p fppneig ordoad 1g “ (ordusafa 30d * 9p soavpsodulaiuo9 sezoine vo ayuesas21 {2p esma3a| 2p opow 21sa anb ausn at30p anb iN pad. 2p rardp SOUDa| For sonosou anb so anueasoduut o] ‘pnaag 2p 2749 0314359 uesty $2120} wogo autsey anb exodus o2od :(onld r| 2p sox2iyuo> so s2puasdti0> ‘ed soafesodo soiuownnsu! oulo: seaapisuo9 anb fey anb sersueSUt sun Uos suodxo pnazy anb oj sand ‘paz sozorsaiue sonxn ap e2m239] {x ered epifza eas ou uoroeroarde esa anb s1o9p 2uapzooid s2 ou) ou “apnasy solseusge9 ono» [one wireruasaiday ozeuoos>( SyediouLd ‘Blbuoead so sod sepeuaduisiap GeTSS (OO PPO ‘Sefoutasup sedn souxaTUT ToT USD 9p 3M] usage orseds> i Tarrsd Sab O[SPoU 9p a]SHdss BUNT OTHOS OPEPISUOD 105 pando pp ostdon opunas [7 “opeaisinenso ‘opipiaip oA [ap sowusu! yp so] deruasyU os anb fa U9 opes329 C109 une ajquseduso $9 URIs ose 989 ua] “OX [BP SeSTRBRM Seco sr UETUSTIUT IE IPUOP OSU “arser er oWD upIquIE soUdsIAUEsaxd apand on1U29s9 ofsedsO 1 eased Copodey “C¢ camp -aue owsauua|p owo> yUO!DUNy OMx> [2 Inbe UaIquIE, “sa:opersadse sns idoad ns owen ‘nb us ez02 3532A JB UeD!|dWOD 25 $€809 Se] ‘esos o1zedso[p oqiated soprisadso[p onb uos stokes sy sezodawe sopUe8 Se WT] oses0ud un Oped. xX ta apend owoo fe ez2emmaeu ej wo EpsuaAred u 19 So[eutatian sOpryersti3e ap spats t uIpsel [2494 OPE {> 9psop ea9[ed-Uofes un uo sourenuoouo sou ‘eayeunrou 2] Yoo orbefar Us ovesix2 auz69 Un eauasaud ‘oly sewn oxpuELY 22, “nae oy ap o1de 9913 pp ode ed opin a SUT ZR mse v| ap opepste ‘opeszao ‘s9rnq woyes |p anb £309 | 3p o> wrens oxtmrustuefouny fe apuodsezs09 “operauoi2yipul 2 opix03d 2:no respetar estas indicaciones, subvertirlas 0 hacerles caso omiso™. Mis imperiosa, aunque menos aparente, es la relacién de la representa- > eién con las estructuras textuales. 3.4.1. Espacialidad y totalidad textual Y eos vanes adornosy esos velos me pecan. Jos términas que tienen por referen- advertiremos que éstos son real- primer acto de la Andrimaca tact alse refiere a las partes del cuer- igrimas. De este modo vemos que Hugo, que mulkiplicabs para Rey Beat ndicciones excéneat,con deirante ema» tengon ssid, que ara representa Ta obra ebastab con una mess ino de gran comodided que aqui empleamos en su sentido ao matemiic sino fe metorica. lop comunes como marallas, habiacién, palai, campos, este, tech, infer, cel, campos. seminticos © de 1s (por mas que esta di- pyle pee tiene que los os pronomes y adver junto con los términos plo, los sintagmas prepos én, en corazin —pues 0 debe asi como los econmutadores» y sobre «El ot ‘teatrab»—) Tins es deen + cinradas como lo los: Paradigmas iniciales serin: mumantino-resdente//romano-izeasor (espacio fhumantino, en el interior de las miuralas//espacio romano, fuera de las murallas).vl a IIT OL zie! OcIAT Une SSFOTSTIDD IS ty outdo se2xdsai spond nae cosanasip un 2p eonpod ugraraoaa t] ¥ seiansl zopeisads> ns k ojnazey, 30394 [9 30d (erasey v6 Shue uelysop Upyestua[ 2p oanbes 2 X oueisedsoA 2p aya ard: suas OE" sown sono uejizs se8pq ‘opunuupg “eaps09 “y2U05 “uy pour sp Peproi s/w . aa eae Fe q a sy ag iced pp eanides FT pepatses ved urea apand apuacoyp / uot Sesado vorun t] sou vu —— - “(eonuayus vvo> “uotpeiauozes ef 2p 1 ap orseds> j2 onb se] us yst apand 5g “ezany 9p osrod tei [2 U9 ‘anb opous ou ‘zoxpale ap ofan! a Seziony 3p PBT =P 9K ate apond sappy tamaro vio (Seu) «eaRSAUT EFAS COT Op Do pse[AUNTRay FHS [EPSURIIE OpPpOW' fo onb us epipaur eu (7 seamaonuise A oredr “CFC yw209 Se] 2p ‘ua ooMg!qui!s pou! ap OIs1A 395 apa owos jo s3qos wufipered [2p uorao0soxd vp SGasyuo so] anb ofsedso un uo wesuandus 95 ‘su9DtA A Onico ¢s ley en toda puesta en escena(a lana sobre 3, en la puesta en escena de is de una ruptura con l tuna imagen metonimica compleja del ambien iedad que cerca.a la protagonis ¢o,-0 sinecdéquico. es tambign el deteriora_puagresivo y derrumba- miento fi gal del. decorado.en obras como-cl Guerre Asrabal o El rey se.muere, de Tonesco (puesta en escena de Jorge Lavelli, Odeén, 1976). {if funcionamntento de Tos objetos, de modo muy especial, sdlo es come AS peomole ques en edad, acde ser como la imagen de ls diversas redes metonimicas y metafS- to, Cuando Y. Lowman afirma que ela estructura del éspa- i la estructura del universo», la cio labor teatral puede readaptar esta pro cénico como modelo del espacio textual. 3.5. Espacio y poétca, Consecuencias Esti claro que se dan dispositivos de sustitucién entre las proyecciones y aplicacimes (para emplear un lenguaje matemati {bjeto textual sobre el espacio excénico. Dicho de otro modo, el espa~ Sn dela multiplicidad de sus redes concretas, puede ‘imagen de una determinada red metaforica, de un-determinado campo semintico, de un detexminado modelo ac- tancial: en el espacio de Fedra se puede mostrar, aun tiempo, el juego cial, De igual modo’ Par del cuerpo roto y el funcionamiento fie del momento en que el espacio (figura de un texto, de una red soc t6pico del Yo, se puede considera \pationes exsten dispositivos de s 4 partir del momento en que eT Spa al sentido matemdtico del vérmino) de estos dif ‘espacio exceniico concreto aparece como una mediacién entre modelos diferentes, sino que se constituye.en mediaciOn entre diferentes lecru~ 35 posible del textarel espacio esc Je la representacion) e5 lo En cualquier eso, concicene directamente al director de ecens lege entre tal o cul mas de epaciliacion. 126 espacio teat cn la medida en que el funcionamien mente relacionadas; el espacio ‘cadel cuerpo roto o en razén. cleccién no es conch tebricamente poco pre’ taen escena con el Resulta entonces pat cleccién, hecha en el de espacializacién. 4, EL PUNTO DE PARTIDA ESCENICO inico presente es simultineamente presentado como un en ofr lager (convertido en extrafio, distante). Se- ‘Seremos mis breves en estos apartados 4 y 5 por concemnir ambos, de modo menos inmediato, a nuestro propésito, que no es otro que el testudio del espacio textual en sus relaciones con la escenificacion, bu 127oz ¢ foanmiouuos 4 02119 yunluoo jap uoTadaarod ‘sooypifovewours axsouredosd seuaasts so] 2p zee sp wowE rap aR {Sfp "iso sows30u09 sopor) ojnovisadse oust ‘9p O1usIse “(penn tun op seyunstp Anus sousdigu sen woke azode20 poised Conde, VS souoraearseqo seunSye u0> nbe souowigiuaru0. ‘ono 30d ‘eryesZoun2s9 vy axgos & fope| un 20d fuoiodaored vj axqos sosizord squaurepeuan set ‘yoreuStz0 o| anb s3[e121u 20a e] "yoo oxtz959 Z94 wun ‘anb { 0313259 328 vpond ou ofr 1ue>PE seus ‘anb 3150p azainb ou o[[> ony = rnadso Un 9 saaven235 Anus Solj2SOpo) $05t pou un 0335 vizpod oma sruawereusett Jinuasuoo “epnp urs “pan Neopet 7 fe urcreniudous as anb ty US nayuy woo usiqUre aszep apand oxod ‘yenxa) tymuonse ef 2p BF ‘oyuouresssa “spond 29/e "aoa nif odiona m wesmoranse sojsaeds9 90012 . iqex 2puop apsep? zon ra aBtsp 28 2pugpY? -rUTpaUHOD poe oo nos ovens SL 2 PSe1UEIpot09 SO} Saf K Ob fo UoD >yuaUTSToso eETIGED 28 “opmrsnsuod 2u2Ut eamazno opts ty oU109 [= OF Any VOD wo|sr|as U2 O95 21> 26 ou orsedso aisg eOuBUSO UI 7p a4nusv0s 25 92? uae ua opodia op uemsewe) 7 “Z'y Gou -esous09 sozoprisodse ap wrouasosd vy A oarignd jap owwanuseate on!8 tum op uoroepijosuos ek owart {UOD “PIDUesy UD TAX ap euzorsty &] ap sojeuor “op orsedso un owo> aa OS MPT 9p O10 muoyng 9 oon “V9WAR Poe Al transformar estos «sistemas propiamente cinematogrificos» en ‘sistemas teatrales, no hemos de olvidar que, en cine, la materia de la 6 iin la fSrmula de Hielmslev— es homogénea (una que no es el cas del teatro; de ahi su casi especifico en teatro, de la anula- aes, el teatro, sobre-todoéa lo que atafc ala c Sn del lugar esctinic (del espacio, en consecuencia), aroja tun determinado aiimero de informaciones que no vamos a tomar en por mis que las percibamos con toda claridad. Un ejemplo cli de la obesa soprano de 6pera ala que no le tenemos en cuenta, >, sin embargo, los signo reno de Ia comulnica- struose. Ante un mont os Jos aruidos como se die 0 en un determinado tipo de espacio eseé d ci- sameate lo que convenga en. obo culacién clownesea en un escenari tuna escena circular, la excesi como un efecto de parasiti 5.2. Piblice y teatralizacn ‘Toda una serie de investigaciones podrian realizarse en torno a la i es para entrar en la representacion y, dado et seria preciso estudiar las diversas formas sente por doquier, bajo formas Todo ocurre como si una parte del espacio del teatro dijera: yo soy el espacio del teatro, yo no soy el referente del mundo», y tomase como pubblico la otra parte que figura en el irea de juego. Seria importante es- tudiar el funcionamiento triangular escena/pibie/teatro en tl teatro. ‘Ven mds adelante apéndice sobre «El bjton. No olvidemos queen tatty aqui ‘om en cualguie ota latina, 0 hay nda absolute en eros casos, los efectos paris ve pueden colocr deliberadamente con vistas Is producciéa de un sentido dar ala ees fmantzacie le intersan todos los sgnos. 130 5.3, La dengscién cexistir perfectamente un mimero negativo, aun ‘con él. En contrapartida, se da en teatro —en el lugar y emplaza to.en que la teatralidad se afirma como tal y se inserta en el interior de ;pacio escénico afectado por el signo menos— algo que dice: ‘porque es muy cierto que... stamar ene Jeatro. Asi, pues, deberian iados con precisién los momentos capitales en que se opera esta inversion, en que la teatralidad se afirma. ‘Son estas unas simples observaciones ideales cuyas consecuencias, sin embargo, podrian ser importantes; por ejemplo, la de demostrar el irrealismo del teatro naturalista en donde no existe el espacio propia- mente dicho de la teatralidad, 0, por el contrario, el sentido de la Verfremdung brechtiana como demostracién y localizacién de la teatra- lidad®. 5 6, LOS PARADIGMAS ESPACIALES. En la medida en que, como dijo Y. Lotman, «dos modelos histéri- cos y nacional-lingiisticos del espacio se convierten en la base organi- zadora de la construccién de una «imagen del mundor —de un modelo ideol6gico completo, propio de un determinado tipo de cultura-—™, ste modelo espacial esti organizado y, en consecuencia, articulado. Por nuestra parte, y con independencia de las investigaciones de Lot- ‘man, Ilegamos ya a esta conclusién al descubrir, en el teatro de Victor Ft ip 3 Bea aaa sa ean nc oe ee pa a ere by i‘ofeg seus of U2 20724, I ap apuncy a8 9p wuaDse uo wasond vuN 3p soofup2s9 savu[eamnbe esIUaNOU> U2. opezisuewas arduiois na2iqe-opessa0 :0jduala 308) of ‘wuaiueuorouny ua swvouspendt‘soyeedso se mum ou219 un sod uouodo 2s A uous edsaqns sop us X o1zedse |> juarapuresp ‘s2uodo apand 2 ofaedso [9p ox po af ‘opnuss orjduse a1s9 v2 Opipust ua ‘oonpusesp otzedso jap sued ueuszo} sajesodusm seis08 os zt cize Sed "yo ve “oeUHOT “A we sorsoy pd arog 11 my 77 "PISA Y st aaduiogs paso 9¢ tsIwONS ¥] ome wedso sop soso 9p oundiury © vazaU nuaufend opuaruodas une 4) pep ‘reso us opuronbus 1p ousey 2o0zed anb oF “ -app 28 app otndsaqas epeo ap euraru! enue wf pgenouedt ‘pnb 9721003) f 2ab v9 “FUP ata ‘seyesxo k weunoy x -(eszeaut x ¥ ou o1od ‘opunfas ye orousiad yp se2y[de pond 5) Syqfsz9491 Uos ou souaquEUOroUNy sms Oza ‘2 Sodusno ens Us exz¥utg woroisodo tun ep 0020 [ap oun [> Ss urs ored (oii0 fp U09 oun [2 ef2uapuodsass09 uo ‘3129p se) oUEUIG cquaturevorsuny t yedso» sop sopruyap 396 uesaxpnd ‘sopor 9 OW 15 ‘502% -n0 opos, oofpUserp owwaTwLAOU! ap ‘010039 9 ‘enuola sotevossad sista ap ona: je U2 fono ¥ omsedso un 2p zesed je sovuUTap S03 ‘Urge onb aoe 259 U2 2pfsos UOIODE | ‘sorUnLUOD sop SorsD UOD SCO “pues sorvow3p so] ap UoDefax E| 2p souormeaUspOw se op Epate UO ‘opeuruuoiap 395 apand p fefauaso } anbsod ous renetaedso 0 sojeroedso ueas soitsausap> sns anbsod ojos ou sored os uapand sorun{uoo sors “(ours [9p zarew op ‘up ‘gn so] v2 sony ‘oonpuresp omar un U>con: ta, denotado siempre con claridad et) al que se opone agrietado a veces (cal toda una serie de el espacio inf ‘en Shakespeare, se oponen las dilatadas y oscuras lan ide el futuro de la realeza (Enrigue IV, El rey Lear, Macbeth, © para el director devescena, gran tird en determina los epacas en opasciin de significaciones en funcionamiento el conjunto cea binario. ‘ane s030p jap o1uDUOqD Un ‘SIUEFpoWwOD UN say $901 UOD so; 2 Seys0891 2189 UG UDUI[ONA e| ‘seuuze se] ap wouasaxd eA seusse U2 UDaxIP ¥| LUNTUT ras anb 2pqisod 52 topezozep un sesn81yu09 apond soaueipawo> op odnud un texoqnbyeno otalgo un owo> arueoiufis ura 198 apand ouewny odsono un 9p [AoW “ur ‘epnws eiguaseid e] ganar un s9 0] anb end} ye ‘uororauosaxday ef ‘9p o¥igo un upiquies Jos apand oiad tzoino9] un 498 apand afeuoszed un {sorelgo ap azquiou > ussoxow sono & soun ‘souozes SUSIOAIP 30g epBamgouansp C opelgg, “11 serouesodunt edno sovasouo09 so1ua $9 UOG "2IqEIZEA 52 “eas 3p 21328 bun 10d opednso oxafao Taq vens3e1 VT *T esrear o19fqo 1g sorongay. ‘aoe “1 yung som 9 ap e272 “uNEFEAO BS 2P OPI oer “suND enone) Lz pp nl “ot “ed Eu Teiatio op mere odamed fy ap ontean otpms K UpaReHUO33 3605 -paumnsaze ef 2p vy vasoyaad — ows] [Pte eapasy ¥ equaasosdar 96 x1x of ) seni0 © SeUtI03 SEU ap U Taf aiqusod s9 ‘sesnjosqe Uos s2U0r oun arse vourpxord spur 7159 0 5) ap tonaxId YI "por ilo sei 30d opesaidxo auata 0UPR Fas Fel puede utilizarlo de modo funcio las que el personaje es el nico objet ble en una puesta en escena reinvert (lcnar de objetos decorativos una tragedia de Racine, que parece no exigir ninguno, o representar un drama historico de Victor Hugo «con s6lo una mesa y cuatro sillasy, segiin él mismo decia). 1.2, Pasbilidades de figuraciin Esto nos lleva a otra posible dist El objeto escénico puede tener un est escénica. Se dan dos niveles de lexemas en etext feairal, urios que reen- vvian a un referentefgurable i franja intermedia y dificil {que el objeto corazin no es figurable, o que la presencia, en Fedra, ‘ecostas de Creta» no ha sido prevista escénicamente. Pero, equé las «riberas de Trecemay en las que precisamente se desarrolla las podria representar 0 no. Se da, pues, tn juego muy va- le, de los objetos en o fuera del escenario sobre el que puc- den cjercitar su imaginacién el director teatral o cualquier lector- espectador. 1.3. Criteroe de delimitaciin os de lectura del objeto no son tan simples, To textual, qué es 0 qué puede convertirse en 1) Criteriogramatcal, es objeto, en un texto, lo no-animado (para que cl personaje se convierta escénicamente en objeto ha de transformarse ‘en no-animado, istintivos de lo no-enimade: la no-palabra y €l no-movis b) _Criterio del contenido, es objeto, en un texto de teatro, lo que, en rigor, puede figurar escénicamente; se trata, como puede advertise, de ‘un cfiterio extremadamente vago. Por nuestra parte, definiamos al objeto teatral, en su estatuto textual, como aquello que es sintagma nominal, no-animado y susceptible de tuna figuracién escénica. En Racine, cuyos textos se caracterizan por su ‘ya conocida carencia de objetos escénicos, en el primer acto de André- 138 ‘moca observamos, ademés de las partes del cuerpo (sora oo, ligrimat) los términos toms, enizs, ciudad, campo, figurables todos ellos no como Si remo, como decorado, asi como ciertos em- micos 0 metaféricos) como fuego obieras. (No yy que ins sobre las consecuencias ideologicas inmediatas, que pueden deducirse de una dramaturgia en que nadie toca nada, como si los personajes carecieran de Incluso el objeto- decorado esti alejado; fuera del escenari descritos son los lugares ausentes; el objeto, el mundo, esti decidida- ‘mente ausente. Vemos, pues, cSmo el eimpato lexical de lo que puede ser considerado como objeto en un texto teatral ¢s ya singularmente elo- cuente; en efecto, observamos: ricter escénico o extra-escénico. Un determinado modo de ocupacién del espacio, una determinada relacién de los personajes consigo mismos y con el mundo viene indi- odo inmediato, Este estudio elemental sobre el objeto es una 44) El objeto que figura en las do dl texto enrece de diatcaliag evida cotidianay. 3 Ts profesores encontaia a materia para secicis sencillos ¢iastatives. 3 Cie nuestro ania en Le Roto eBoxfon, pg 582 Y 1. 3 Objton, por lo demis, que no ofrecen resistencia a ques los uprima ossiays por cos objets. 2 139uw (corotuopuoo 99 wane vs gnmme opens o> UBIDEHEpUCD) +7084 198 SE sary -sanseep 2190p 98 > ome EO} -( wenquruorou odrovnd fe epeiy azar v2 mproytpoo a1v2uy fopuens 21zn30 anb oy oralgo :xeanbopours 21qop rezedsop 2[qop Un 10d anBisu09 2s Ug.aeZ pond ojdusoio ou 2159 uo) eur BEF Tesed owoo opesed [op exOxy19UN Uo 233214009 25 Tupusos omsvat [2 U2 ‘ojdurala zod ‘onb yer “pour owioo uziqure exisenur sou 2s eraqyemnae ‘Bun UD sovEIpnos so1sigo 9p UOIDEINUINIE 109 jeus un ueueutiadx> as ses0]7I9w ‘epnp Us “uos anb X soyans so] Ua wes ig sos vo ‘sejnonzed v2 ‘sousuod ou paded un Drown [aded ns ap aurede “veBan! sorelgo soysnus ‘muafrapy oZ ‘nOuEpY 9p LL Matis ‘eunwop e{ 9p efor ezapung x] ‘eysey Un “OUSUDA 9p O2sE fupsoiuose un ueraunue anb sorelgo So] ap /aeypur [ede [> 02 ‘Oyioo zes9pIsuoD js¥ apand ag “safenaoa Wess Ou OpuETD UNE (Uolows sepeure ap odW ais uoo won! wuanso wo wisond Fy =IqeE “Sprswoo uproezt|gn wun off 2p aoey oonuywox Oneal [> ‘ouuefwunUDs tun op 0 afeuosiod un ap & ‘apand or2lgo us osuasurt orsodse 2189 -200 ua easond ¥] 9p oft: ort 2p ¥] worouiny owos auan or2Igo 12 “smurrxe popiyoes Dun 9 2yaias SO 20 af od un v s1ususear ~uny woo ‘e813 op awauaye{au9s9 59 ‘9p sauod & anb sews ‘nb ‘oralgo [pp ome pour SOUOIIRGIUDD P opt] 2p opurtaq : opased | opor ‘pzeoes ueuaiu soyenean seiouapua seurapous se] anb [e ‘Ooi uo Stpeusme ‘olgjdutoo oraruseuorsuny un ‘send ‘ouap o7igo 1 m v9 e12U9N995 UOD EUDPIO 25 xd so] urpeue 2] 960 feaTa|no o Igo o ‘ose oso ug “241 yp 5 osoxapod 2) s9pod [ap NuIwo.ous A yerxes eIOFROU 59 07 | {6Snpy sonst, ug (qeana[no-o1oos o eomnbysd ‘pepryax ap ode un ap E203 “pals eo erauoIst ¥] owoD eiuosaid Sou 9s) oolzgr23 aqUDurEIOUIsD SouorD 59 OWaUEUO}IUNY ns ‘oypquar sos apond o2olgo TC vat ora ¥ attx we Ye 3.2, Del objeto como produccin El objeto es presencia concreta, no tanto figura icénica de tal o cual aspecto del referente extraescénico, sn del mundo, cuanto ese referente o ese mundo conéreto. El cuerpo del comediante y rabajo que produce representa (se mucve, baila, muestra); buena eatro feside en este mostrado-representado ex ober de ‘cn teatro, objro evan objeto ‘su resemantizacién, que ‘ostentacién, de juego o de prod Nidio, Lo que no quiere dece que neguemeos se nos muestra como uno de los procedimientos-clave del teatro (jugar £0, Con ua arma, por ejemplo, puede ser un acto productor puede ser mostrado en su proceso de produccién- ‘es casual que este objeto producido no haya sido nunca mostrado durante el periodo clisico en el que lo funcional es pocas ve- ces ret6rico y nunca productivo; habri que esperar épocas mas recien- tes para que se muestre el proceso de su produccién, no sélo como ob- i sino como objeto praducida, Hasta la época contempori- nea (con algunas raras excepciones en Aristéfanes y Shakespeare) los objetos son presentados como naturales, sin distinguit entre los que es- tin tomados de la naturaleza y los que son fruto de la cultura (de la pro- duccién humana). Tendremos que esperar a Brecht para encontrarnos ero, devuelto a una funcién de lesviado de su empleo, subverti- cen la puesta en escena como en (el sgniticante del simbolo ex con gra fe~ svjerciane (emp: cm, plfaro + prez) Meso ————— pio + puren + x Nitexe qu a etroctrs triangular dl simbolo cx muy préxima del strata triangular deen dementr de bla Bgl: daria LN ZS id shin eae erat eee) -pemaich ot eies pars See ee san meme, LE es ees 142 a Geruna operacién; el hecho de que aparezca como prodacide los Vez, en el origen de una produccién de sentido (Ia dialéctica produc- Cidacproducido es aqui operante); el objeto se convierte en figura del trabajo y en figura de las relaciones de los personajes en el trabajo. Los personajes que ocupan el escenario dean de recibir pasivamente al ob> i 10 un decora rn ser objeto de un anilisis preciso). ‘como imagen de un mundo en el que puede servir, o la transfor i i | jeto dejs de ser un dato (algo puesto ahi) para convertise en | i | seconvierte en pee significante. ero el anilisis del objeto en el teatro no puede ahorrarnos el anili- sis de los signos tanto del texto como de la representacién; aparece 4 | Aqui, claramente, la dialéctica texto-representacin. ‘cocncia el aie spe de la mecifors) 3 Ejemplo tornados del montae de Mehmet de cred de tenes colar ge converte, muy convenientemente, 2 C400.) ho 143sh -26p eppouoo e so isq “olsepuaye> yo &lopps[p 30d as oduson Uo &P rar euaose e| ap Baty YpLEINDO “ere]ar 26 fp wa anb worsoIsTY UOTE izeinp aa 0] 9p s7w O4DTW OU asEINP O[ROFIDads® [> anb ‘IO9P 59 TIpuoyor uproeanp ¥ ¥ oxsaisox Uo epeuoraxodordsep aseponb ou a9 “eo Woipemp edno fpnbe v1r9s ‘eiauanaosu0o > ‘omnayizeds9 «uonq> ‘on iseouassyip se] Jejaue © Uopuen ‘saqUDpou|OD 398 ¥ voNHoy| OU Snbune ‘anb esorun{uoo» sop ssUoTsemp Sop S259 2p aoe “exouIEd e] Jinbe uequasyuo 2s asisan» 80] “wofstaUasexd93 e| 9p IsPIo wo!odsouOD deo ugtounstp esq “epervasasdos vor yf K uorpeiuasesdax 9p ¢ ‘sopeprrezodusl Sp se] 22142 UOSURSIP "| 2190s SOUTEAIOA duces 2p poppan o2se PT “VL -(ewaureuor re seasa ap epnie e] woo —uorsrauassidaz/o1 ung ns ap A s0u% souorDeinon Tea} — penear oduan [9 zeadeo aqqisod s9 ot92) o ap Jouiut e v2 UoPEppHos wun 3p oommbisd odor own -—sewvary wre searstuo1g sopues5 se|— epep visoy wun uo tinDsul UoTorUasaId Sr owoa “an ee ‘opectjeue 298 apand '52]2005 2p ‘Gu adepz7 9p odo Ta Tetwouras29 owzons fp & [enp Ty ap oduson op user 20 979 9 0159 s0p02 2p Uo!oeD! te sourenuooua sou anb vos peyroup zokeur v7 gseuouraszo K sounts Souistus soy 2p ousoiaz Jap & SeUEUInY s2pepot206 Se] 9p OWNE [9P FEN joedzoq [PDUOATA 20S0d89 [2P ¥] 0 SOPH SO] 2P Bojoaisd 0 void dean e] 9p w1eH 2S? ;IOADIET v] op TIEN 2g? e(ostwore OAUOTUITACEE oda [pp 0) opps [ap fessaanun odwon [9p ¥ 2 ua oducts xod xapuaiue 9p ty 25 9nb? ‘oz zeotsgastyy ugTeRNy fpp ‘ostoasd spur oupet cen og? qese3) -s9 pp souorsuautp se] ead [1985 “fwop pp U9 ows! opor 2 Teniyeroedso soiuauuta[> soj 2p ¥| 2 : ‘ axe e| ‘sesmed se] ‘ounL [P owOD SOAISE roenuasasdas x] U2 ‘soBea K s0.2axIPUF UOS 59] oUYoA OWOD ‘anbsod sUaKUTERIXa, UID ‘> Tu peprions Yoo made> ep as ou odor. “equosaadar ¥] U2 Tu oF ‘h rer jp ‘onreas fo uo cetaasd uorsexeyoe exo sypeus anb Aey oy>tp OL V “opeuede 2159 1u3 zensourop sourrszonb anb of sy ese eIoueaytuise] ap omniuo> qe 2rewoxdwoo fexodum uo!oe|>x 9p vuoj epor fezapeanaeu zy EUs yl ¥] “eeuand ep wo epenadzou09 325 epond 9822 ap eUNIOS BUN asTx9 ON “uoraeruaszzdad ¥| 2p un} [2 awouosdwo> anb uorsroytusls tun ap wre: 33 UBts eEpun OU OsrED ap BULIO} [END 8 ap vidosd UO! “ ‘opoul on0 2p o4>iq] “(jerIe9 uorseiasaxdas op sepeurULIaI9p aruowesomndiz sew20} svunijje opueiuo2sop) sewoUDaME SEOIUD9Y U> “six ‘onen uo onb 9p vapr e| ¥ a1 (a2edi op 0 aouexiad fp 30869 $0] 103 owlos) syui 22a tun “SOuIE|feY SON geevasasdaz» eIja onb somarus “fooruode $0] ap ej anb arueodun spi aiuawre|ndiuts so vidoxd ugr> Temp véno vruowrar29 wun 2p ‘OIE! 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En Surena, por ejemplo, ese discurso nos da cuenta de la embajada en que el general parto y la princess ar- menia unen, por un acuerdo ticito, su amor absoluto y su entendi- a ella tigi fondarccal se a en up fuera ‘ ahi la necesidad de que este sea el pasado de alguien ree leg ci, tomo tives Atiars, unan- 146 QV ciencia expecular centraliador:) y no el pasado colectivo del grupo. {5s acontecimientos histricos pasados son remitidos a un fuera de es- ‘Gstema referencial cuya caracteristica no es su cuestionabili Mar abi, como pura huella psiquica, Otro tanto podriamos decir de la igoczra de Judea en Berenice. El conficto hist6rico esti fuers de la histo fa, es decir, fuera de la historia en su deveni {nseribe a la historia, no como proceso, sino como fatalidad i ble, inmutable. La solucién historica est ia libertad de los héroes queda eternamente compro- tmetida por el hecho —ligado directamente ala unidad detiempo— de gue el trano Sila —desde el instante mismo en que se levanta el te- Ta-- se encuentra ya fuera del poder, por mas que los protagonistas lo eceptor-espectador, la representacion de hacer operativo el tiempo psiquico por mor de la bamegenidad entre el tiempo vivido por Bempo referencial del relato representado. El es trams el esfuerzo dialéctico de ir y venir de su propis para ser visto, no para se ia es epeciaule consumede, Chadio esta definitivamente muerto por el veneno de Agripina y este trimen horsendo se proyecta siempre sobre el crimen paralelo, conse- Guencia del anterior el fraticidio de Nerén. Del mismo modo sy no hay diferencia de aturaleza entze los dos érdenes de acon- weclmientos— la duracién individual, el pasado epsiquico» de los protagonistas esti contemplado desde un mismo prisma de eternidad. a7peptun ej © jay a1vaurer2isiso— sour a1UoUUTAON 395 UIS et nyeueap $0] 2p ovaduue opEpou rodurot of ap eidsmreuresp wun md20e © Ta embrevow: yy e vy e| anb vorso3sty fang ef SHWNSE ¥ SOPIpIoOp Uys Toop! serauisndoruoD seun vauTeae EWR foduray eanadns ej 8 ou uysrp osod ‘Te!>edso jor sor] “2202789 pUpinunuodsip F| F 3A ‘gosDnyso 96 “eLzOrsiG vf 9p esnayz999 wu rupuios eBsnaeuresp vj anb ovens 9 fopezeyso3 235 o71y af anb ‘89 onbsod aquawest vanadns yf ¥ 1s UEP ‘ON “OwsStDIse]> [pp se108U2 peooduias pepinunuoastp r| 20289 ‘oss: Tdsoneyg ‘arse edimaruresp eon "eq epeure] edlsmneurap van 25209 0 ‘orstut [2 ue seapzosur sesturoad se] 2P Off0 ‘eusstus e] 2p ug!onadas e] uo a1stsU09 OM peu a1mnz0 ou anb vy uo wrzoasty wun 9p ior vofseuareauos ns uo emadns a1q150d “sip ouioa ‘seznsy urs peptun owo> oprpustts sry “Texodusote 203 i ‘2uay anb woraoe vun ap Ui w ousoo & yesoduim peprun e[ 9p O[f9s Jp od eprozew jeruouror29 upraeaqoyso owo> ofnapioads |B (P ssuodo asa ELE AP 1 2p odwon [> “epmnnsuoo 395 tr peroduio ugiseppr mun souoduio> © av voor pepe op pe ag a ES LL sopesoduia sojaea o seunBey se] “eHoNsTy 4] 9p ‘soruorustoo1UODe 2p ‘soauorumnues op zameuy un Yorpur Ye!ouasayax oduron po k openuaserday coduay fo snu9 eINDSU! awUOUIERXD: eourmp epor “SIUIUTESIOALT prucden prpimasionp TT -rd un ap uorsanposdss 4] ouso> 59 uot 2 vey ou anb epen azm2o ou anb x] ua «toseIa" PID Fy 09339) 7 MansUOD ¥ OpRBITqO DA 35 30p 1 ¥] 9p Uo ua ‘onb Us 2p apaooid onto ns suo wBrsuco Ou “Soproouos owe Uos Pepin eysIp 9340s soprazeiye sono ‘II12Us0} ‘nb yense9 so oN ‘soworumuss { souotzoe euruzeIap anb (eiousuEU “rod b}) epeprpexep ¢] { ‘sleuosrod um e ouzon wo seinoodso peprum vf ‘od “aon op pepitn ¢|‘eipafen w| 9p ootoIsry rrouaz2ja3 2p OPpOw [272A F] {= woqtz>su 28 anb ey uo zaprjos ted ap eatBoyoopt pax tum sse ep 2g ‘eioduu sosdso| ule eluouara9 29 wIsp ugioedas=xday eTDR Pes F respeta la unidad de lugar pero mantiene el compromiso —al menos ‘en su primera etapa— de las 24 horas. Cuando el teatro se inscribe, sin tapujos, ‘con la unidad de tiempo hace su aparicién hist6ricos de Victor Hugo: Hemani, Eley dria reflexionar sobre el sentido de la dilacién temporal concebida, ‘con Lenz, como contestacién al determinismo pasional. Incluso en Chejov, esta unidad es rechazada cuando la erosién producida por el tiempo hace estallar as contradicciones y saltaren aficos los conforta- bles compromisos. agetibuena medida a novedad dramtica de Breet debs es fragmentacién temporal que permite valorar el trabajo irreversible I Listers (Madre Cong Sana Juana dls meter). esiblede 1.3. Dialetica del tiempo temporalidad histéric sica, el no-tiempo supot tiempo, tiempo de referencia, valorizado o desvalorizado, pero siem- pre portador de una catistrofe de la que el apa abora dela tragedia es s6lo su despliegue final: la victoria sobre los troyanos es un dato cuyas istoria no esté presente en ‘del pasado destructor. La 1po no llega a abolir totalmente la referencia histérica; al director de escena siempre le queda una puerta abierta para mostrar, eran anifnelabismo temporal que une y separa narra Troyay ‘al Epizo amenazado («El Epiro salvard lo que Troya ha salvado»). In- versamente, la discontinuidad histérica, el tiempo fragmentado de los aeades dramas dela historia en Shakespeare, no imide quel unidad {ramitica se reconstruya; en efecto, esto se consigue por la representa- idn (presencia, por ejemplo, de los mismos comediantes, los mismos 150 se fisicos, los mismos gestos). La unidad dramitica ha sido tenida en cuenta por [a unidad del discurso y de la forma literaria. 1.4, El epacio-tiepe y la retirica temporal jlegiados que nos muestran cémo 1s0 en la representaci6n clasica, el fora del tiempo y viceversa. Sabe- Incontables som los ejemplos privi funciona la retérica del tiempo. I espacio puede presentarse como ‘aos que en Racine — Bayecrlo—, el aljamiento en el espacio se corres- ponde con un alejamiento en el tiempo, Lo temporal puede ser figurs- Ho por elementos espaciales. Por ejemplo, cuando la unidad de tiempo foo anda demasiado revuelta se dan razones perversas para cuestionar- Ins en Lorenzati, el episodio central sobre la jorada del asesinato, esté ‘elativamente centrado en el tiempo. Pero tin detallado anilisis de la progresi6n temporal mostratia: lidad de establecer una rigurosa cronologia de la pasado) ya que nos encon- tineos y de rupturas tempo- — ha im pieza (es posi Eramos con una cascada de sucesos si rales; — que, mas que nada, la ruptura espacial (pues cada escena oeurte cen un lagat diferente) suplanta a la ruptura temporal cuando esté au- Sente, indicando no ya un vacio temporal propiamente dicho sino una falla semporal en la que el espectador-lector se pierde. Aqui, ome -sopensta sou8is soy s1uswenunu0s _miuaaut onb ekey ‘fp 9p tauana rep ered ‘onb 02189} 50 ‘2omp 28 0198 amb fo fan a on ab of $9 ocdwson fo odan sia soy woo “eps ssp 109 sop u Tayqeqord ‘nye s9 A ‘onus jap adaay-ou [9 U2 3 weap wpranad 0, opeuTWOUDP sOUIDY ‘2UIDEY 9p ousodasd v ‘sab Of Jepong oo} sedeate ap | $9 20194 [op r2342 B| anb A peprusar> & 9PS9P Ie et apan on sesou ap septa sy wos sofe08a) ERIN $9 sedno souonne ‘Texodusas a ‘unos Ueuoranjons anb soz03ne foequosoadas vj ap year odwon [e ou aura aq sowapod anb odwan [2 ‘e2uaT> ussaad dun un 29 op wpe 3p 51 u2pr9 #9 3 auatAu0D 25 ‘OLTEUTPIO roeruaseudas | 9p sofesnu[n9-O19 ‘spuadsp uopemnp dno odin ‘un so ugimuasudar ey ust ‘ono sonbeno us Ip V sOA[OA 33 tuopoaid anb TUS [op soper|Mozp sey IE aC ugroeanp e] 10 “e1s03sIy ns z0d ‘predeoso ‘opest sor onor U9 Oda jap sox oduion “omany -38 [2 s2 omteas fp Bopersodso [9p aruaseud |p wos aprouto9 anb & worse “uosaxdos e] ap x04 & inbe yo so anb avage Cnbo un od worDeyax vo ema ‘us odwon jap peuowepuny eusajgord ta eoseptp se| UD vEsnty anb 50} ~avynoned ‘sojeaedso souSts 0] ap oxun{uo> jo uo ws2UDNON ‘apand uoroeuasasdas ej anb ja ‘odwon fap 0321209 1U2>4 be uo atau SETVYOAWAL SBLNVDISINDIS SOT Z, 1p ss2pesoduros sonusurop so] op u por Eniuanous 9s anb wos 4] 9p syueutusonap [P59 esodusor-orsedso vorsons | 0] & s9uewnied aonb 0} eoxput anb. ayusureurusday 91qn9 35 sono tied wp un ap operquie> U0 fp 30d ‘apand 0 “jexodua} eiuas SOUSTW So] 2p ravens FT :seiflojoap! sop 2p ‘seiuano seprtuns std ¥a'ODPR Fa Pe ‘epresentacién) en un determi ites asegurando su anclaje re ‘mayor importancia descub: i respecto a los cuales se oF endo. rodo text marcan un momento de la 1ombres de los personajes decorado pompeyano, por mis que las hhagan evoear un fuera Se escent cede con la dramat % ‘iones puede (hacer presente) el pasado ‘aguiy abora quedan encubiertos ignos indiciales ¢ic6i 3s del pasado. Esta es la funcién que nen la dramaturgia méntica, mas incluso que en Shakespeare —que fabrica imaginatios signos del pasado—. 154 “to 2, Los signos puedé pasado como simple pasado 0 como pasado que ha dejado huella en el presente. Son indicios del pasado: los hicro-relatos que remiten a un fuera-del-escenario temporal; las mi- del personaje oa informativas que conciemen al sas Figuracio- Todo el teatro de he representa en cualquier teatro la presencia vina del pasado, de ‘consumada; todo un juego se establece entre lo sto lo cons ‘mado de los elementos del pasado. 2.1.2, La ausencia de indicadores temporales Por el contrario, las marcas indiciales de la historia pueden dejar de figurar. ‘Su ausencia indica un grado cero de historicidad, un marco tempo- ral abstracto (las primeras piezas de Adamov). En este caso se nos sitia fen el momento presente, en el agu/y abora de toda representaciér {que acontece en toda una serie de obras modernas en las que la ausen- cia de referencias bi i i .ckett. Y, no obstante, por una paradoja jmprevista, toda Jocalizaci6n en el presente (alusiones contempori- news, modas, etc.), toda referencia a la actualidad distri irremisible- mente; es la desventura de las llamadas piczas de bulevar, o de ciertas obras fealistas del periodo franquista espafiol, que quedan pronto his- torizadas, sin historia, es decir... pasadas de moda. 2.1.3. Historizar el presente En contrapartida, una serie completa de informaciones describe una sitacion sntada no como un pasado abolido sino como [escaca del Act de Laer Basen que la eroina pide su sicario Guetta qe pong en iberead ss prsionero cs ifm en relcin con sa conversa bin, Tintin en reac con sos crmenes pados, 155ust sBojoatsd 0 ( : ve axqumprsso % 9p efopond 4] 0 (qgenren oman un snes eae eee ridin rues opuerc) stusazod ap wauaene | ‘2109u Talgpered “upiquia eiouuos anbune ‘iTvsaod jp pe uppsoalord epruyopur uoroeretp vv & voronjosoaa ex ‘ousureavlopered * ep uotoenus tun x surtdwt 2s anb eiouadan ap s21>er09 [93008 jodusai ej wesoxdx “ua 98 ugIAe 9p aTuaprooe UN ‘eun ug -(oduron 969 Opos optsmasuen ey [] o1e [2 apsep ‘onb sOurED 9 seg Avy eran red ‘ohn spur ered ‘[]] 0121 _syosoduny oponfuts suaqiso> sefevossed SO] 9p OSN25IP TA sofeuoszod so] 2p osmosip I “TZ 9st By 2p aun fp A soyoe [op waypetog x 2p oduan p anv9 wocemony e otEone pd Spey urams eeodure eva 90" 2p yy essen am TU ‘odwon jap one 9 vos zep ered someur is9 OU O1€9 VOD) ‘TeOduD uofoesajaoe etm, un 2p eugrsoxdun oun “mel “{edurop pp uo owarwezejdsop un ‘opsenuos Ua souorDearpUut OA [es eiouwo> sopezozop ap orqture> oper) jexodwins & ferDedse ouH0> op -mousp 198 pond anb ored un opus -ou | v ep [9p osed) sorresoy ap sorquiza ‘uo!seise 2p sorquEs — UgID9" U] 9p uprsoxSosd ey * cocina [> uo “uopond (ueaa|ar ‘wu2oso ap soiqused So] A uo!soe e 9p osmn9 IS “NTT soe 97 tp peayrpae my Codes FF 2% ‘sepeuoa} seotsonsty sapeplzerynoad sessoAIp $1.09 Q¢6T -0261 soue 0] 3p stsi0 e| 3p sous uesoye ‘sepa sezoid san 5719p so¥ojpip so u> setjzasepip se] U2 “Uo!aae e| bp uABEIUIS [> a1qos duran yop wuiBirpered jap uorozakoxd eum ‘orcas jp oli o “zEAs9890 2P ond 28 ‘pepuacs oy kvaussedsa ‘of 7 ‘ous oy op saan won wocy "BEAIOH, ap sezaid Se] uo 0 ‘aysaig 9p Seuspoyre soy op Buon mung Wey "TAXCO Uugroemats B{ 9p UofonoAd e| YazeW OUBIS OAINU ped ‘SorDIpUr op souULB A (2.24.-Los finales jgualmente posible estudiar los sigufcente temporales que cern 1k an, los acontecimientos que coronan la accin y suponea un giro tido del tiempo: la muerte, la ceremonia matrimonial, turo 0, por el sintictico lo consti fen el teatro épico, el imperativo se dirige también al espectador (cons- tituye la relacién rehecha con ¢l otro tiempo, ¢/ tiempo “Gy cpesaao). ‘Asi, pues, el final de la accién debe ser analizado como un segmen- to auténomo, como un segmento en que se nos advierte no sélo del funcionamiento del tiempo de la accién en su desenlace sino del fon- cionamiento temporal dl texto en su totalidad. Un final que exprese la supone una ordenacién temporal y, cién ideolégica muy distintas de las que en apertura sobre la nuevo)®. tiene sun tiempo de cebelda pes la histor depende eambien de “sca Consideacione pereiamos hacer wbre los Gales yw sentido defnidor dels pose ura tel nator, Penvcmon cn las vaiates dels ales de certos mitos (Don Juan qe “Saunas versiones sr condenado en ot) En exe sentido el mito de Bucro Valli contradicendo al mito iy sbsurd se convient llegar lacs entun omérco, Ulises vencedor en una guera inl implacable dcstador. [del 7] 158 Ny 2.25, La temporalidad como relacién entre los significantes Jin se impone: no tienen sentido las determinaciones 1p si las consideramos por separado, aisladas dele jo carec 10 lento o répido, sin jadicaciones temporales, un gran nime- jo de tiem flo que pone el dramaturgo en precsar que no exce- icuatro horas, pone de relieve la colision entre el tiempo: re del conflicto y el tiempo épico del héroe. dramatorgos| po (un Macterlinck o un Chejov) crean el sentiznicnte dramitico del tiempo por medio del contrast entre los decorado (mostrado 0 3s personajes quedase Pa son los elementos del «mundo» los ‘creando una insoportable tensién de ang Ein Chejov, los personajes pasan el tiempo diciendo pasado, las diferencias entre el pasado y el presen Parade ie tanto, el decorado permanece casi intacto, desplazindose sath arente a base de leves y angustiosos retoques: cambi EieSpaso de as esaciones,orin que, se die, invade el diminro tea- tuo... (La goviet). 159> poo] ‘euortss9}] ap su2nuw) aTuoUrEAnoNNsDpoIne Opt: 9 -tuon & sept ses sepon Jod sepep uauata souoroespaur sx + dosd ns ap opeBuoa vy 25 v19370 ‘e3qo ¥] ap ourws: cis pred so ud wanes ts too otsodeop sob [e H3225) oud ty “ePupspe} ‘UUs E] © SOYDIG $0] 4 ¥] 2p ouatuEZOduI0D 23 souororen & seijazonb stl “OpRI9AU S1UOUIEDS aN ‘oprooisen et 227. i ouoo asopupuodta “ausisqe uotoesado wns “Sepeuspeoue souDur 0 syUt S9UOF “as wun ‘sop so 921u9 “A peuty uoraenurs ef 2p aut un “ennys ] 9p oveuaAut un auod ‘noensqe ugiuiedo wow wun op soquawow son souremSunstp |p 190s oxpeno osisonu atusuranyuaN yoruauifas 2p opous round U7) sopenuo SAVE sory us xodwinn-o1sed ‘oyrenuo> [> sod ‘0 pepmunuos eussiw x] rarpuiaigoxd 109 op ‘fo esnadnu b] seoiyruilts epand crue 234 epmnunuos ¥] 23905 © epruitsdns 298 opand agin //ygnias (/eptis worossodo adie “yenaxa wnyuiseaw ofeqen [2 “rong ost “2ue A mbar wp amma “WEUET “ur sopeprrepous ap 2p ‘oaupioduauos one) sgoay/ 0 (eipaBen ‘curespojaus epi sopepran ua sypeorewuD vousta (saxouW 0 seueipow ‘soxoKet) 0 efaupuiadap tysanse Uo v1s9 18 epoa sod oput Dp eauanr0o 4 9p fe feof gord ono we so $9 usu 4) cost weld eon owoo ora) “appoemp wito Uo Sonowu senso 2p ‘voronoraidar ¥] Uo onunuaonp o| & onuaVED of 3) UD! “ps 3p [bua wuayqoud (2 Uod oxanu 3p SOUNEIUSID SON (0 IoeArosqo Seunsy consol jo uniuewS95 ys91 peprresodussn nb sapeprun se] ap uproemnonze 9p opout 9p sous so nb sousoax) “soyesoduio soueaigudis 50} 2p owsougine ou ‘oa at [2 ‘peproedeaur e| opensous wy sou ‘sured epundos y ‘opt Codwan fo & zopeisadso jap odwon ja an uo (onuuop-onus 21 B U>‘opor awe “erg ot ~exodurai ¥] ouioo oasta souray opnaides 2189 9p aured exoustad e Uy SVIDNANDAS A OUNAL, “¢ ‘optara oduson onsont tu epoisty, 324 soursoey tjspod ou onear [2 uoxousRKO aso uts todwor, x0 ‘sq}sodusr jeodusr uoloejax axdurars so ont Ty “noypog uo Ternood um uorsnodas eun 2p wiopeaio A wiorsnnsop prpstioduias wso aiur ‘esed ov & esed anb foduson 2s ante gmueeyagdatt 0] avue souneso‘seloy ap 2s314qn> opal -£9p [Oq3y [9 soureaa anb exed vip un vod eiseq spo » epunsadegy We raddas de Pirro entre Grecia y Troy, +,0e se leen de este modo con bastante facilidad ya que esta di pe caido en des 5 efintivamente tre Andrémaca y Todos los dramas de la integracion (o de la reintegraci io a otro, n inicial: Segismundo, princi- ién término: Segismun- jeacion aparente, denotada, se desentiende de las moti- 3.2, Las grandes secuencias las grandes unidades suponen uns it tualmente, de todas las redes del ‘mupcion se da en el entreacto, representacién que vi Notemos, de entrada'?, que, contrariamente a figurad de un nuevo acto 0 a ‘oscuro, caida de! telén, uier otra forma de ruptus por un corte en la represen- ibn de los comediantes © 4¢y los uadras(dos modos de tratamientos de las grandes unidades) ia o tumientor de as grandes iad) maran ds formas opuestas tiempo y, partcularmente, el de 162 1) Elacto presupone las unidades, al menos relativas, de lugar y de los datos presentes desde el El iatn yeep, Ea epmentacibn es patculaemente opera hemos pode comprotarcon Victor Hugo, Pie. aque et Liverature, Nowwle ener, nimero expecil, y im dels dos temporsidades DO principio. Cambiar de acto no significa cambiar estos datos previos, ya ue étos se repetrin, de acto en acto, como las cartas dela baraia cn Aicesivas jugadas. Sea cual fuere el intervalo entee actos, no debe éste SeCilevar una ruptura en el encadenamiento légico y, sobre todo, 0 Seri tenido en cuenta, cnfabilzade, ‘Al contrario, la dramaturgia en cuadros supone unas pastas fempora- Jes cuya naturaleza consisteen tener una entidad, la de no ser pausts va Cas, un cuadso indica, en relaci6n con el que le precede, y con diferen- eu marcha, que las condiciones, los lu- ‘cuadro es la figuracin de una situa- mente auténoma’ La dramaturgia cias visibles, queel tiempo gates y los seres han cambiado. ién compleja y nueva, relat radigmitico. ‘Volvemos a encontrarnos hal ‘dita no sélo a abandonar la accion, la sucesion del Gonar el universo del teatro para volver a nucst 'y alo referencial de la instoria que se sirve del intervalo para haces avancar la accién (a nadie Te sorprende que el cuadro siguiente pueda ocur pacio); en cualquier caso, lo que el teatro nos hace Renegacién; el intervalo conticne la referencia a le 2) Aims la drmatugi cn cas pusde lege eo las mo- Fras escénicas-— hasta el mortje y/0 el cllage que por exi- propia pueden ser creadores de sentido; el montaje Eigrupemiento de elementos de relatos heterogéneos que cobran un eerido al obligarnos a dar con su funcionamiento comin) puede ser seiniderado como un trabajo de metaforizacién (sabemos que el signi- TW La dalictica continue-dscontngo hace que toda autonomia #8 lative, 163‘Unie “ise Ssleuosiod a11U9 seygesiour SO] 9p vo!aUN UD OUIS (Ose jp 29s epond 21s9 anbune) sepryes & sepenua st] 2p uorouny uo ou 29% 25 seipous serouanoos u> re ef ‘pepifa{dwioo 7219 ap oxpeno un tu #e19Us9 ejay Jog “weDs 0] ou sono anb A xors9yur OBues ap somUaU Sap a saqqeinonze Ueas so|f9 9p sounde onb aaey Soxpeno s0] 2p 21g Tex pmarBuoy x] ‘2rvadsoxeys uo ‘epror|dwioa seus aiueiseq s9 soxpEND UD ‘udiniewesp vun ua sepa seiauonoos /erouanoo: ruosexd sou 28 auaing UD seIpow SerauaNdes “si[o9 Uoo ‘une Zola ‘0 safeuosrad ap souor>emizu09 uoo ayu=wED2 ‘epuodsati 25 spo seiovanos ses anb souresnoape ‘ofrvor tad s0] 9p eouosaud ¥] op ;pow rouansas Jod wpous wr u9No as ‘esq eum 2p wuronbs> [> vp nouegsodus oun ap onunupasosd — sowes3iory ouan39$ 2p anb ordourd) sondsap stusurererpauiur jazala 10d ‘seua0s9 2p wenadso upooundifues wpeurwaxsiop ean f HOP 96 sona0s © BURDS FI ‘OPOU 315 j{euosiad so] ap sepiqes A sepenua se] rosew votsypo wiBseyeuresp fur ap oxauins [> 9peuE 2| 9s anb ¥| x) puzne ap axqWOU fo UO “ou eiauana9s Bf “eo2Isy|a» ontean [> UY “UoIDEyEP ‘eipaul epouanoas x] ¥arue|d sou anb euuppqosd fo ajduns UR $9 ON mapas panne 7 “EE “ous 6 ou sprpran spud sop staso ap eum epeo uo adits op opauas 1 “vprpuardusoo episs8ip 39s ezed ‘opeazaau! op pp ‘odwon un adpea anb epeqese epoustrodxo wun ‘9 “ojdusola 10d ‘lnue> azpoyy ap soxpeno so] ap oun epra ‘oruaruneTEN iso e avian widen eioustim vy opueoset a siwamBis t| 23q0s Peprun vue eum 2p UO usta opeasaiut ssondsox eT 23t ‘not [2p [euy fp ‘S1oqDs 9p o1D9y9 Un ue UONSND eajes by ehoxy, anb oy yxeayes oxide [ap 3% ‘oustg 20d soopor urs oprpads 9 poouupuyy 2p | or3e [ef “sIaINBIs oie Jap rezadso 2p sOUDY ‘kno epeorueld squsureusqora siuedosr—3t kUN UOD OUTS Uuoronjos eun Uo souresiUODUD SOU OU O19" EpeD 2p TEUL TF SOIUIPIAD

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Fue pepmnunuos vod orod ‘odwala ap ausUIa1uINIIF} A xeBnj 9p sosuorurezejdsap woo ‘exxrus apsodso wun US4AsISU09 51010 2p offig jap tjoyedso vidimeuresp ¥] ap esepeuzob se] ‘serpoulzo1ut ‘21qI80d souorsonnsuoo ap atzas tun xpos uauodns anb souanix> sodia sop Uos Sozpeno uo wiSsnaeuresp ty f soise uo wiBinreuresp ey (¢ -oausfossioy o ap anzed ¥ opnuss PP worsonnsto9 p oleqen ousstus ye Zoperaads> fe wBiyqo ap [2 303 “pious 4] 2p onb spur eruntuorous ep nuaeatnbs owo> opesapstoo Jot ‘(qenieat aivaropo: je ryenxs s1uowmivarede epepiteax» 9p oxepvidir, segin los intercambios entre ellos, en secuencias medias; la esce~ denotado; escenas con articulaciones «invisibles». En este sentido, la na dela teparticion del eino es de por si una gran secuencia dividida, cea de Conradanea 2 que hemos aludido en el nimero anterior po- ~tegin los intercambios, ya pesar de que los personajes estén casi todos cecena os (ada tambien como una secuencia'a la que se le imprime ceases oh sccucnice medias «) entre Leary sus hs) entre Lear dia ser anavizico, corde con la misica y el baile, debido a su funcio- Cordelia; entre Lea y los pretendientes de sus his. Un framiento en micro-secucncias. Lamirable de agmeatacion en secuencias medias en faz6n de tercambios de los personajes nos lo ofrece la obra de Fi Contrada; resaltamos sobre todo la escena segunda del pri 3.4.1 Intento de definicibn Ia del bail ca la Corte, basada en esta serie de interca pidos y reanudados magistralmente, mientras el jug es una micro-secuencia? Su definicién es relativamente elis- Entre la Reina y Norfok, la Reina y Lord Moore, la sical So sc la puede convertr en la unidad minima de la sgnificacion a eral, la secuencia media se define menos por sae ecde la materia teatal;sabemos que esta unidad no puede que por el paso de un intercambio a otro 0 de Gpllmiento de redesariculadas de diferentes modos impide ro. Nos encortraremos, a veces, con una doble y See iEinor fur de las grandes unidades, con los momentos en qu o- Ia que nos ocuparemos con es- Fee eres eet interrurmpen al mismo tiempo. Nos damos euenta de encia) una en funci6n del ié- eae Hifelead, como veremos, se da incluso en el interior dea mi- as o-secuencia. Se pod defi ecuencia, de modo no Tuy Finalmente, en algonos tipos de dramaturgia en cuadros (Lenz en coer como la facciOn de emp tcatral (textual o representado) €n ner en Woyzeck) el cuadro no determina una gran se- Peg sae ae qe ude aia del rate, Pero gen qué consiste ese a secuencia media; nos encontramos entonces con un ig sBa won aclén, en una deteminada relacion entre pennies, tn caleidoscopio de breves cuadros que indican una es- 2g cecum? Si hacemos el inventario de los posibles modos de a¢- fan ca pevie de vision fagmentada, de desmeauzamiento de la conciencia (y Cr une titaacve dos miero-secuencias obtendremos una panorimica é Fes condiciones de vida). Un ejemplo especial not lo oftece Lorex see Givision en micro-secuencias. Podemos articular 7 fia; en esta obra, In cn cundcos depende de las secuencias ‘edias (articuladas segin las diferencias de lugae, y agrupadas en — pore gestualidad (didascalia); en la escena en que, por medio ie de mu cevattes, Comnualles. quita Ia vida a Gloster, las micro- a: SGcuencias marcan las etapas de la tortura; eae al contenido de los didloges, 0 por las articulaciones de Eg in por medio de la preden« convenifo en'un discurso (las fases de un rxzonamiento, de una dis- le insti sobre pros cusién); ee ; : 10 os emovimientos pasionales» que podemos advert gene- a modo: alent en los cambios sinticticos. paso del presente al furao, de la ‘ Sus consecuencias ideol6giess). weacion «la interrogacién o a la exclamacién; S ion Malo mis genera, por el modo de enunciacién en el dialo- ‘ , . jnterogptori, siplica, orden (y sus respuesta). 34, Laminin 9 OF7PO. axes, ip, ren (8 fp) Este resumen no exhaustivo implica una consecuencia, visible de : Pero el trabajo concreto del tiempo se logra por medio de la divi sjnmaliate, concintente en el efit casi obligado entre estos diversos i jencias, Son éstas fas que dan el verdadero ritmo y inmedlit® sion, entre lo gest y el didlogo, por ejemplo, AGn mas, tiradas,intercambios ripidos (ls répicas, verso a Siempre la ley Gel texto tetra, la Vida os se pre~ fl verso, de los clisicos), combinaciones de micro-secvencias con milt- Bee alume de un texto teatral depende de la posibiliad des < dies personajes escenas articuladas en numerosas micro-secuencias, 0 fie dioatos de articulacin; la continuidad viene asegurada ( Escenas formadas por dos o tres masas compactas; escenas con desliza- gromual mientras que el didlogo a jgmentado, oe da una dis- ‘ nientos eontinuos o con cortes muy claros;escenas progresivas oesce- seta emporl entre is dos posbles dvisiones, En Ia esena de Er fas con micro-secvencias recurrentesexcenas aticuladas a parti de lo Far ug hemos aludido, se da una no-coincidencia entre lo gestual | ReHe oot — aug euang won #9 “epaRge epond mn sop Hae ore sug ppm wipes yop vans “rng pay omapspay seus jpp vppsavoede uesipor senzod ap ooniod jo ofeq weiqey ‘Hoje, ‘ede jap ofsunu fo 4 ozuss07 «'L 808k so] 2p oprustvos Jap (¢ ‘sleuosrod onue soiquiessa1ut SO] =P wobustans «Setauano9e-o391U UD EIPIAIP 9p “Ego ¥| 3p UOID2e e|exed Tanur ausumnuarede ‘eu29so wD UD pRI|MOYIP souENUCIUD ON, Z usose ‘TJ or>e opseeuawey ropdurale UN “EYE yenneat on sefouanaas 93109 (i fouevodust walsoox9 2[9ps0u09 & Sous ‘gos ewiSipesed jap vorsaasoud ¥| pure ( tg -1pur 0 sapax sanuaiaj1p se] 211U9 uoLUn 2p o1und ap opuatasts pepr|e10 1s uo afesuous Ja argos astsut) AAT 0 (oaqnd & sustuode 1u> 0124140 [> sesNBase ap epeBreau9) U2} 9pand (pfousnoes-o3210 ¥ cy 19 S2UO: “de ‘buds ‘s3n) sezeisqoyo Seung Sov op en sence fe Sted epee vps sb cubis wn sono ¥)$9 Ud souruarap sou anb oo0d sod fn “ eBay ns uaiquaea van anb of 30d" fowoo euotoung f eEeSSoU Ui (pow s0USUH 0 r0keUs 3 “ajqninonp 2p ausede HED au Soypreg "y sey nb up osnswwo8nord as 28900 SepeUtUL 9 14 osornt3 opout ap 2dmnsuod 95 OU ‘anb opmuzs-vuiz03 vun owod epes2p!suoD 43s pon ‘zoqyp-ou Souauo|a auodns *eu2>5> e| 2p orunito> 9s anb pexous pp apusdap ons 3039| [> 3 a hey 0 orsuardinos -oy oj ayourign eave nb eaqeed yap pepscitod eon ep 2 Ot) “hip a ap seeped se & Gawots © epa e opumanb)sanuoasts so] 2piglesia; Valori ensalza la belleza, la esttica de las poms catdlicas an ara apoya Val 12 Tebaldeo a que le muestre sus lienz0s; “Ae conversacién entre los tres; Lorenzo hostiga a Tebaldeo y Va- de Lorenzo a Tebaldeo; iltima invita tre las tiltimas secuencias se basa s6lo en. sus contenidos. 42) Advirtamos que, de hacer intervenit lo gestual, nos encontra- ramet Ne divin un tanto diferente; lo gestoal de Te- rtarse en la conversacién entre Valori® y Lorenzo, viene dmacién, por una apc de a, una leve separacion se impone de igual modo, la exhibicién del cua~ jca de Lorenzo y aparece en medio de fn 2% pir su conte- nido (la conversacion gira en torno al arte de Tebalden). Estas dos dit- sac aoe bland segundo plano ‘no-dicho, de una actitud de rel IGada de lo que dice, lo que supone un desequilibrio pro- Gicor desenaids. aa an Y) No existe una unidad aparenteen la escena o, més precisamen- te, no se da una relacién aparente entre la secuencia 1 y I ay se 3 baer aa ‘2 chablap» del arte y de la reli- lantearse ¢ aqui una escena bastant ‘construida, falta de uni seas wane me 2) El esquema cara dispersa, de hecho, en. que nos muestra la ot pense. fobservamos la micro-secuencia niicleo, jor de la division precedente; esto es 1o in de los imperativos: ‘nid a mi palacio y traed algo bajo el manto (..) Quiero ‘qué aplazar vuestros oftecimientos de servicio? ( = 1 estas obras). te haré pintar, desnuda, a la Mazzafisra ( = Lorenzo: Ven a mi (pinta, es una orden), 3a idea pec: cen» Vale (0 Lr 2 cine co et Sra ee ion ai rece qu tenes cadre as ano 170 v Lonenzor Epanb sou UY | (P p epanbsng e] “souorseRsaTUEU st ysod 2984 «02[900> [> J-orsos & eaquiquosa joxd $0 U9 epla Edoaiod suaurerep sovawaye Hoey woos uo wind | 7a “Rd ersuanaps run uo 2yuazsn992 O2p>BU [9p UOTE ant spus une sapeprun essinoox nb Sowe}zpuoy one [PP seUzEN uorsepeonre soxousU! Se] ap ewan sep tzed onb (¢ ‘sepuena25-o79 zt i ap md me ORO Deal Lae ano upto gor ourasp Own a2 380001 012) U9 OPIEDPL soadxo w[ sustod SoU 26 1 “eU2||22 02199) un uo UpIae[ss Uo eIDuEIs wun (| Tensonw sou ‘nb s ‘setouanaos-oro1u se] 2p Oued [> uD ‘eauaND9¢uUOD ET (9 -yesnuao “ea -evoo upany manta son sk muopsp uo anb o| owos oneas pp Uo ‘soarede —oured ensonu sod sourorpeut— oprpustus2s9os OT TeeoatsoxSosd> onuatureyoasop ns sod “(ceums 95» anb |e) «ye723!| OPA “Goo pe uototsodo ns sod “epepriqeasout ns zod ‘o3x21409 [> Uo: “aodope 1s 30d 20390¢] “O UBIDs ‘opectsanoeseD ‘opypuoustqerO| 9p ‘31 Teoureioexo spt ‘0 opp-o 0] 3p ores Ua opniuss ns taqo2 OTD [> (era Tear onquiy ono zotnbreno u> anb spun) jeness ousuim UT sursuonoosuoo seundiy “py'e suptoesadsosop ¥] 2p fruy 4 eoqun vorOnjos ‘oeuISEsE Jp wOUNUE sede 25 anb sv] 2p SSUOIDeOUTISIWL tefmaneues eno yu oun 28 onnigso oussytapt fo £ 0501 “op wun to euio59 F359 BU2IAUOD O7UDI0"] alewoszad [9 ered SED! ausn anb eroueaofax eseoso v7 -(e029S9) vIpots erouances y| ypox ered sqqnidsoe opnuas un zaa9|qus> aurwod & e[ja v OUrOI U2 O1xD2 [> OPO Taleo exp mpwansereuis 7 2p oirsinses e 3d SOUDA, ;Peps9A 9p soea unduiw woo cossnostp fo apn ob wpnusz93 wun pique s anb outs ‘p Stone] 8 ‘eaiuejd 2] 26 onb Uonsono eropepzaa vl v eS2UGD € aes {un ofgs ou #9 («opunus 2159 U9 opo} OutOD ‘ose siUsurEID23I0d £ or “ayo stuoureaso}rod so 3199p 2p steqzoe anb o| fepnp wigs) HOleA ap wOH ees ¥ exsondsor v2 o7uai07] 9p 25833 wsoUDpsop F] anb SOUIEITA “wuaDs0 ¥| 9p EUIaIU! peprun v} 1 opout ap ensantu sou anb of ‘opipugs sew ‘oapreqay, a1ur>u! 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[el 9p os einote— [enol Pep 2p ‘edun|1. en primer lugar, el doble papel de las didascalias (determinan- do las condiciones de enunciacién, escénicas ¢ imaginarias) explica el 2. que las didascalias", ordenadoras de la representaci6n, tienen amo mensaje propio estas condiciones de enunciacin imaginarias. mensaje propio, no etd tanta en el dicaro de los peronajesewanto en ls condiciones de gercce de ee ditcurzo. De abi el hecho capital, que con tanta frecuencia ppasan por alto los i g0, perciben intuitiva y claramente: que el teatro dice menos una pala- [: Dicho de otro modo, lo que expresa la representacién teatral, su (idascalias + elementos di ‘tuacién de comunicacién de estido de sus atributos papales, aban- dona paulatinamente todo signo de complacencia hacia su amigo Gali- leo, expresa, mas que un di ‘nuevas condiciones de enuncia- cin del discurso de dicho pet buen niimero de obras con- tempordneas, las de Beckett, por eemplo, las condiciones de ejercicio 0 ‘no-cjercicio de un habla son mas importantes que el discurso en si de ahi la casi absoluta imposibilidad en que uno se encuentra para hacer tun simple analisis textual. Las palabras de los viejos en Final de partida cescapan de un contenedor de basura; el men: ‘menos en el dis- ‘curso mantenido por los viejos que en la relacién palabra-contenedor ide basura:cqué se puede decir cuando lo que se dice sale de un cajén de eS ‘Las condiciones de enunciacién del discurso comstituyen el mensa- _jey se inscriben, en consecuencia, en el discurso total mentenido por el ‘objeto-teatro, dirigido hacia el espectador. La capa textual didascilica tiene como caracteristia la de ser un mensaje y, al mismo tiempo, la de indicar las condiciones contextuales de un nuevo personaje. 1.4, Discurso y proceso de comanicaién Nos encontramos, pues, ante un proceso de comunicacién con cuatzo elementos (2 + 2): TY Por didascaliaentendemos aqui a slo las diasalas propiamente dich sino todos Jos lementos insercs che didlog que nen una funcion ordenador de a epresetacén (fe. Shakespeare o Racine). 178 ‘eana sintaxis que sirve a dos noon una estructura mucho :r0 voces funcionan casi si- texto teatral (las de los dos lo- tario-interlocutor-personaje y Nos hallamos, pues, no sél amos» (el locutor I y el loe mis complicada, de hecho, multineamente, mezcladas ccatores y la vor y sci inatatio-piblico). oe aesensemoe ver como funciona en su actualizacion el discursore- lator, con las cuatro voces, y cémo funciona el discurso relatado en su incipal con el locutor-personaje y en el interior del dislogo 2 Ex DISCURSO DEL AUTOR sélo a su voluntad de eseribir para el teatro sino al conjunto de las con- Siclones de la enunciacion escénica: al autor 1 (el autor del texto) mis el autor 2 (decorador, director de esce "Adviertase que aunque hablemos tor, el autor del ee sceae (opus y del ve del autor (ancien) enc nei dew mis construc, én lingaisicn»it sipga oxdoud sn uot jena Hi 39 aque ei een gee opou ab 2 pep abu zag o> a any wy aS kp Id mB 34g ERC “OB? WOH repenuo ap wanye oonyuresp 2038 9 -uasoudas e] 2p 19) opeurtasorep oduron un wo £ (euooso | ‘oanl 9p Fare jp) opeurastatop ofsedso un 2p o71u2p opauas ovayd waqo> of [ett ea sbsp t2p oprustuon fo anb a1zap oro 2x01 "sen 7 w sur anb Sp jruusurepuny ossondnsoad fo 2aqos eiusise 26 [ese OSIMOSP [EL upony po uo suwoney TT -ooyggd-ourneun -sop un v opnnsuens 2p sopeeou> soxopetpa ops 2p p ‘wolseuasaadas wun ¥ {= seta Uoo sepep S9U9pI0 9p 21795 Tun CWO: Jor aopod ou ap fp $9 [e#=1 ossn2sIp [Pp PHUDLE “(ore ‘sonverpowios ‘oyesBquanse ‘Jopei029p) JOOP P jopeasa ‘a1UeIpoWOD [> soopsypdury sou8ss 9p sopinay _ruoporpns soy ap epnie ¥oo sou -is ap euirss un ap vorsonnsuod x] ¥2anpuOD ceyRABOsIOD run ‘=I4 ’exmazsed en op [2 UO9 2pr2UuTO> [eIeD} O13 [9P OWES? [FT -e(uxSuodord s0 anb ‘ue8 TF sodusy so anb) sansonus so anb soorusp sof pouzque 3 ao} (Prue f eur 0/4) petgonoso ‘pans :oorjgnd fe op perounuoad ‘eunio> wun ‘esau wun -2 0 pooeyp ssopesieay sooruae% SO © repens meamajon 2215 area 9 axa od ‘wy _| sugroequasesdar ¥] 2p souls so] 9p 01 Lgliptind puod ‘soroipus sns 2p owso> p |p anb Oawend rod a1uawEID2NIpUL seen to Oop Fos sadar | 9p sous 50] ~apro anb ef so8e 0} 30d sop ‘uuDWro|gop F1s9 ONIeaI 9p ona: [> anb ‘ossduo ‘eumod un o ejaAou tun 2p [9p aluarayp a1uoUy rouaizede up ‘omamaso ns anb 194 2984 SOU OU ‘Ok {Yo opeuyuos este onxo1 un ap ema29] e7 “totlopesed uorseMIETy onypoandis po Cpagon wppooumea 7% asonu ap off] o| ¥ onusnous ye iusuaumsuoD Ueses ‘y anb spw 20d ‘ope soupy sou amb saat (opis302 sou wiBojoopr y & exo:4) mi palabra basta para ordenar diciones de in enunciaion de mi discu “orden y en ello consiste su fuerza ilocutorias Alo tiene sentido en el marco de la representa- eas fase de ni texto ha dest dicha 0 e ‘en el sentido que a este término da O. Ducrot” ya que a cual- Eenicos que creen las con- palabra es, de por si, una ‘Quicr frase (sea cual sea su pues) se la puede hacer pasar por una serie Fee snisimo lo prypuee, La replica ya mencionada de Don Juan al pobre: “evete, te lo doy por amor a la humanidads, se puede escribir «no te lo doy 0 et lo doy sn quel presupueto tame an sven a De aqui se deducen algunas cor Pongamos un ej ynsecuencias. un ejemplo: cuando, en la Zfigenia de Racine, Arcas dice «todo duerme, ia arma, {os vientos, Neprunon, esta frase puede, en todo momento, tener, en ti- gor, un sentido pero no tiene significaciSn; hablando con propiedad, iho es verdadera ni falsa, no se puede afirmar nada de ella, Pero si afia- dimos el presupuesto estamos en e fatro obtendremos en escena: «todo duerme, duce Ia armada, duesmen Jot vient, duerme Neprunon ase que todavia presenta dificultades y que s6lo tendré valor de ver- dad si la puesta en escena se lo confiere construyéndole un referente Duro, T.Todoror, Dida ees ein lage i 347,60 pripae, El enanciad “Jacobo sigue haciendo tonte- Tnaceoateranen el presen mimético. La tinica pregunta a la que se pueda responder'con un si o aaaen noes la siguiente (que precisa aim més del presupuesto): «El co- nediante X que representa a Arcas, cha dicho: rodo duerme, duerme la aan duemen los vientos, duerme Neptuno? Respuestas: si lo ha Hanes 5 no, ac ha olvidado de deciro; oel diector le ha indicado que no lo diga. Este simple ejemplo indica con bastante denegacion en el teatro. Cietamente qu imperativo, pero, precisamente por formativo 0 onstantiv (segiin a denor aque esta palabra oftece no es referencial o, ms exactame ite al rferenteexénce, Sélo dice lo que esti en escena Jebe estat). Cuando Arcas dice: «todo duerme, ete: 4) Racine ordena al comediante a que diga stodo duerme..2s 3} eleomediante informa al espectador de Io que esti wen excenay, Pero lo que esti puede que sélo sea, finalmente, la palalra del come Einste.. La totalidad del discurso teatral queda a un tiempo limitada ¢ Snformada por el presupuesto base. Lo que parece evidente en ¢l caso Ab rerso dicho por Arcas, lo es también —aungue con menor eviden- Seren el caso de que un locutor-personaje diga 2 otro: «Os amo» o ign wos odion; tales mensajes no llevan ninguna informacion econsta- tivas, no nos ensefian nada de nadie. La denegacin en teatro, que hasta ahora tenia sélo un sentido psi- quico, adquiere una entidad lingtistica en razén de este presupueste GEG, Bluiscurso de teatro aparece entonces desconectado de lo real raferencial, amarrado s6lo al seferente escénico, desconectado de la cBcdcis de la vida real. Esta simple constataciOn nos hace dudar un -culaciones que asemejan el én en lugar ra comelia Stan prevelecese sobre la palabra tata (PENSE gue enol teao, Ubertase 8 wn ape a fuera Re por dar un cempla, en un ciudadane romano ‘eelavo). 183goog mey ang “oxpzeg puroy & (opruronsd ouesnSN) a, ap mene waIme HC) (eoRS-OOE ON " ose "1 ssuegip AGO SP fog {PIERS WU AELO NEA reat resnp epesd upiovree sourpuaxdo8 2p Up ON zz ‘SLeLey ed mag yy 77 “Pru V 3D we “qOSmosIp PP sf sod onb syur wsqo ep sermu2nuiso st] 2p stst[PUE [9p ofpoul sod ‘ny 9 oxnyosqe s2p0d 1 07 08} 30195, 2P se ossnosip un 1s 0 2531]0W 2p wzatd wun U2 eopeuoess [959 UpIM Quota boo “asrmundoad © aan 2g -(oanalqns & wsienpra vshore oustopueuos fo anb souioges vk ‘oiuowaauele eUAIT Of EE seen) rassnpy so OfSDEZUDIOT 15 ssreundoad v SOT! UIs DASE bs ofoq “wuso|gosd [> jse rearurjd v axante 95 OU 5 Spo a epeaiueyd a1usurepansqe & jenaq we r oy anb ots omigo 250 0 aurzey? ceigey smb? “yqey FOOTE pebney ures enn pois fe Opts} [9 ‘sepnp v zy Us 's9 SOPOT Span spt fo ‘onte fo S0 anb ontlopered orIgo ats # Ouz01 Uo FAHD Tomogor ef Ueuoyel anb seusoigard tose £ sosozouinu so] anu, afouossed pop eugoyod ‘soonn jap magered °¥% 2p [Rion ossTosEp [2 Foanauy susurerresooo UUBITISISUE ON “EIposoud ns axqos ‘lome un 5] swwaUTEIDeHIad UOS IEA, ore 0d * ‘ofepour jo undo “eoaru q ye sourerouos o anb ‘oto ‘siuawfeuotstaosd sousur Te ‘souraraprsuo> of anb opidua ‘pepreriear own opnuss ouajd ¥2q09 o[9S OIE [9p ONDSIP [2 1S PrPIHor ewes som pp exnonp (SF “CZ “21 Of 9p ojopuRIa2UOIsep ‘ow0N -gane osmostp un us ojopuppsrauos [esre2) UoToroTUTOD F] 9p OqUIErr En la medida en que el discurso teatral ¢s discurso de un sujeto- tor, se trata del discurso de un sujeto inmediatamente desprendido su Yo, de un sujeto que se niega como tal, que se afirma como por | Soca de bio (0 de machos otros), que habla inser suo; el discurso [ _teatral es dicurso sin wet. La misién del autor consiste en organizar las ; y falaces si pretenden remontarse a un, psig (el del creador, el del personaje) y dar cuenta del mismo, pues- to que el estudio del texto teatral consiste, precisamente, en escapar al problema de la subjetividad individual. El discurso teatral es, por natu- ‘aleza, una interrogacién sobre el estarato de la palabra: equién habla a ‘quién? y zen qué condiciones es posible hablas? 2.5. El emizr-autory ol receptor ple ‘in de las cuatro voces queda claro que se da ua proceso de comunicacién entre un emisor y un receptor. Ya hemos ‘Visto cémo, en este proceso, a vor del piblicodista mucho de ser nula y noes sélo que esta voz se haga entender en conczeto, es que, ademis, és supuesta por el emisor; no se puede decir (o escribir) en teatro sino aquello que puede ser entendido, positiva 0 negativamente (por la au~ tocensura), el autor responde a una vor del piblico. Un ejemplo: 1a rent pablico y ello explica que se produzca ficilmente la articulacién de! Fea ee ey aoe I ion: Es inten sa lar ce hee meétod ios son posibles) los elementos comunes del dis- ee Ea cbgcran deca gonrolids 4 spe etel ame S08 ee eon eclnocoe sobre el melodrama, sobre el drama popular en el siglo x1x sobre el teatro isabelino, se ocupan mis del discurso comin del receptor que del discurso comtin de los autores. El vocabulario del melodrama nos 7 Sobre eat cuestinysobe a prsencia de voces plurlesen el interior de wn texto, fe Bathtinee Por dr Dui, Seu, 1970, paca la version frances, IV. Rie Cs Seer Fama, im epoca, ake méldiamen Ganio de 1976) 186 QV informa menos sobre el discurso de los autores de melodramas que so- ine in weache del pablo, Incluso cuando el autor va a contrapelo de lo que espera su espectador (es el caso de Victor Hugo , mis cercanos a nosotros, 130 teatral. El autor podri o situarse er “Tras esto podemos calib nes de un problema que se plantea a propésito no slo del teatro clisico sino de toda forma de tea Fro contemporineo:

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