2000 Reprint Synthetische Realitäten

Synthetic Realities
Zur Zukunft des Kinos / On the Future of Cinema

Von Gundolf S. Freyermuth

vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities 1/40 Î

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„Kurzum, das Kino ist noch nicht
erfunden!“ stellte André Bazin zu Zeiten
GHVIDUELJHQ7RQÀOPVSURYRNDWLYIHVWGHQ
technischen Stand am alten „Mythos vom
vollkommenen Kino“ messend, an der
Sehnsucht nach einer Reproduktion von
Realität, die sich von dieser selbst nicht
mehr unterscheiden lässt. Im Vergleich
zu diesem Ideal war das Kino stets
unvollkommen, und seine ästhetische
Schwäche ließ es sterben, seit es geboren
ZXUGH6WXPPÀOP6FKZDU]ZHL‰ÀOP
GHUNODVVLVFKH+ROO\ZRRG6WXGLRÀOPGHU
30er und 40er Jahre, Opas Kino, der
$XWRUHQÀOPGDV1HZ+ROO\ZRRG.LQR
ihr aller Ende wurde zu Zeiten und mehr
oder weniger zu recht vermeldet.
“In short, cinema has not yet been
invented!” André Bazin claimed
provocatively a few decades ago when
the movies had sound and color for
quite some time. He was, however,
comparing the state of the art with “the
myth of total cinema,” the old desire
for works of art that are in no way
different from reality itself. In contrast
to this ideal, the cinema has been
always incomplete, and because of its
DHVWKHWLFGHÀFLHQF\LWKDVEHHQG\LQJ
since the day it was born. Silent movies,
black and white movies, the classic
Hollywood studio product of the 30s
and 40s, “Grandpa’s Cinema” (as the
young rebels of the 60s called the West-‐
*HUPDQSRVWZDUÀOPLQGXVWU\WKH

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Stilwandel ist zwar in allen Künsten eine
selbstverständliche Begleiterscheinung
ihrer Lebendigkeit. Von tradierten
Medien wie Malerei und Literatur
unterscheidet sich das Kino jedoch in
seiner vollständigen Fundierung auf
Technologien der zweiten industriellen
5HYROXWLRQÅ1LFKWHLQNQVWOHULVFKHU
Impuls hat die Entdeckung und
allmähliche Vervollkommnung einer
neuen Technik herbeigeführt“, beschreibt
Erwin Panofsky in seinem Aufsatz „Stil
und Medium im Film“ die Entstehung
des analogen Films, „sondern eine neue
WHFKQLVFKH(UÀQGXQJGLH(QWGHFNXQJ
und allmähliche Vervollkommnung
einer neuen Kunst.“ Die Geschichte des
Kinos wurde daher von technologischen
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auteur movement of the 60s and 70s,
WKH*HUPDQDQG(XURSHDQ´$XWRUHQÀOPµ
DQGWKH1HZ+ROO\ZRRGFLQHPD²RQH
after the other, they all have been
pronounced dead and more or less with
good reason.
Changing styles certainly are a natural
by-‐product of the dynamism and
liveliness of the arts. The cinema,
however, differs from traditional art
forms like painting and literature in
one important respect: it is completely
founded on technologies developed
during the Second Industrial Revolution.
According to Erwin Panofsky’s
description of the emergence of analog
cinema in “Style and Medium in the
Motion Pictures,” “It was not an artistic
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Innovationen nicht minder geprägt als
von ästhetischen.
'HU7RGGHV7RQÀOPV
Rückblickend läßt sich jede bisherige
3HULRGHDOVVSH]LÀVFKH)RUPGHU
Bewältigung gravierender Mängel
EHJUHLIHQGLHGDVÀOPLVFKH(U]lKOHQ
fesselten. Das Kino, an diesem Primat
analoger Technik krankend, starb so
gesehen stets, um neuzuerstehen -‐ auf
höherem technischen und damit, nach
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urge that gave rise to the discovery and
gradual perfection of a new technique,”
rather “it was a technical invention that
gave rise to the discovery and gradual
perfection of a new art.” Consequently,
WHFKQRORJLFDOLQQRYDWLRQVFRQÀJXUHGWKH
history of cinema as much as aesthetic
progress did.
The Death of the Talkies
In retrospect, each previous period
LQÀOPKLVWRU\FDQEHVHHQDVD
VSHFLÀFIRUPRIFRSLQJZLWKVHULRXV
shortcomings that were hindering
cinematic narration. Suffering from this
primacy of imperfect analog technology,
cinema, in a way, has always been dying
LQRUGHUWREHUHERUQ²RQDKLJKHU
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entsprechenden Krisenperioden, in denen technical level, and after going through

die neuen Verfahren und Werkzeuge crisis and adaptation of new tools
ästhetisch zu bewältigen waren, auch auf and techniques, on a higher artistic
K|KHUHPNQVWOHULVFKHQ1LYHDX+HXWH level as well. Today we are witnessing
QXQHUOHEHQZLUGHQÅ7RGGHV7RQÀOPV´ WKHÅ7RGGHV7RQÀOPV´Å7KH'HDWK
ZLHLFKLQÅ7HOHSROLV´VFKULHE
beziehungweise „The Death of Film / The
Decay of Cinema“, wie Godfrey Cheshire
LQGHUÅ1HZ<RUN3UHVV´VFKULHE'DV
Ende also des analogen Kinos.
:LHVWHWVEHGHXWHWHVHLQHQ1HXDQIDQJ
eine durch technologische Innovation
ausgelöste Erneuerung der Filmkunst.
Der Vergleich, zu dem immer
wieder gegriffen wird, um den sich
abzeichnenden Epochenbruch im Kontext
der Filmgeschichte zu begreifen, ist die
(LQIKUXQJGHV7RQÀOPV-DPHV&DPHURQ
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RIWKH7DONLHV´DV,ZURWHLQLQ
“Telepolis”, or „The Death of Film /
Decay of Cinema“, as Godfrey Cheshire
ZURWHIRUWKH´1HZ<RUN3UHVVµ
We are witnessing, that is, the end of
analog cinema.
Again it means a new beginning, a
revival of the cinematic art initiated
by technological innovation. In order
to position the looming new epoch
within the context of the history of
the movies, current changes are often
compared to the introduction of sound.
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und George Lucas, zwei zentrale
Protagonisten des digitalen Kinos, haben
diesen historischen Hintergrund bemüht;
ebenso Theoretiker wie Jay David Bolter
oder Thomas A. Ohanian und Michael E.
Phillips. Im Zentrum ihrer Überlegungen
steht dabei die Ansicht, dass die Werke
des digitalen Kinos sich so radikal vom
DQDORJHQ7RQÀOPXQWHUVFKHLGHQZHUGHQ
ZLHGLHVHUHLQVWYRP6WXPPÀOP
Der Verlauf, den die eskalierende
Digitalisierung des Kinos in der
nahen Zukunft nehmen wird, scheint
in wesentlichen Teilen absehbar;
jedenfalls, wenn es stimmt, was
Walter Benjamin meinte: dass jede
Epoche die nächste erträumt. Die
größte Sehnsucht vieler Filmregisseure
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James Cameron and George Lucas, two
of the most important protagonists
of the new digital cinema, referred
to this historical example, as did
media theorists like Jay David Bolter
or Thomas A. Ohanian and Michael E.
3KLOOLSV7KHLUUHÁHFWLRQVIRFXVRQWKH
idea that digital cinema will eventually
be as radically different from analog
talkies as these talkies once were from
the movies of the silent era.
The direction this escalating
digitalization will take in the near
future seems to be predictable to some
degree if what Walter Benjamin said
is correct: Every age is imagining the
next. The strongest desire of so many
20thFHQWXU\ÀOPPDNHUVZDVWRHVFDSH
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des 20. Jahrhunderts nämlich war
die Befreiung von den Zwängen der
materiellen Realität, das Verlangen, so
frei wie Romanciers oder Maler über
ihr Material auch über die Inhalte der
laufenden Bilder bestimmen zu können.
Die ungeheuren Anstrengungen, solch
künstlerische Souveränität der Materie
und den Mitmenschen abzutrotzen
oder wenigstens abzutricksen, gehören
zur populären Chronik des analogen
Kinos, seiner unablässigen Machtkämpfe
und ökonomischen Exzesse. Kaum ein
führender Filmkünstler, der nicht das
hoffnungslose Ringen mit der Welt und
ihren Lebewesen um die Realisierung der
imaginierten Bilder beschrieben hätte;
wenige Klagen freilich waren so beredt
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the constraints of physical reality, the
longing to be as free in creating moving
pictures as novelists or painters have
always been in creating their work.
The enormous efforts of directors to
wrest a comparable artistic sovereignty
from the material world and from their
human collaborators are part and parcel
of the popular history of analog cinema,
of its never-‐ending power struggles and
economic excesses. There is hardly a
prominent director or producer who
has not lamented his or her hopeless
ÀJKWZLWKUHDOLW\DQGLWVLQKDELWDQWV
who thwart the production of pictures
DVWKH\ZHUHLPDJLQHG1RWPDQ\RI
these lamentations, however, were
stated as eloquenty as those of Josef
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wie die Josef von Sternbergs in seiner
Autobiographie „Das Blau des Engels“.
Auf „die Entkörperlichung von Menschen
zu den Schattenbildern meiner
Vorstellung“ zielte sein radikales
Kunstwollen, die Schauspieler wünschte
er sich wie „eine Tube Farbe, die ich auf
der Leinwand benutzen muss“. Solch
ästhetische Souveränität verweigerte
ihm jedoch die analoge Filmkunst: „Wie
arbeitet ein Bildhauer mit einem Meißel,
dessen scharfe Stahlkante ihm zugekehrt
ist? Und was soll ein Maler denn tun,
der vor einer leeren Leinwand steht,
die aus unzähligen Schnipseln besteht,
deren aufbegehrende und widerspenstige
Fragmente alle eine individuelle
Behandlung verlangen?“
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von Sternberg in his memoirs “Fun in a
Chinese Laundry.”
His artistic ambition was “to disembody
human beings into shadowgraphs of
my concepts;” he wanted his actors
to be like “a tube of color which must
be used to cover my canvas.” Analog
cinema, however, didn’t lend itself to
such artistic sovereignty: “How does
a sculptor use a chisel with the sharp
steel facing him? And what of the
painter who faces an empty canvas
that arrives in a thousand shreds,
each protesting fragment demanding
separate treatment?”
It is in opposition to the aesthetic
GHÀFLHQFLHVRIWKHDQDORJFLQHPDLQ
the battle against restrictions these
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In diesem ästhetischen Mangel des
analogen Kinos, in der eingeschränkten
Freiheit des Filmemachers, ‚seine‘
Geschichten zu erzählen, zeichnen sich
die Konturen des Kommenden ab: die
Utopie eines digitalen Kinos, das all diese
Wünsche erfüllt.
Von darstellender zu bildender Kunst
Bei den Dreharbeiten zu dem Film
GHÀFLHQFHVLPSRVHRQÀOPPDNHUVZKR
try to tell their stories -‐ that the future
begins to take shape: in the form of an
utopian dream for a digital cinema that
grants all these wishes.
From Performing to Fine Art
A camera and a computer were
Star Wars *HRUJH/XFDV FRQQHFWHGIRUWKHÀUVWWLPHRQWKHVHW
ZXUGHQ]XPHUVWHQ0DOHLQH
Kamera und ein Computer miteinander
verbunden. Seitdem drang digitale
Technik in alle Phasen und Bereiche
GHU7RQÀOPSURGXNWLRQ'UHKEFKHU
werden am Bildschirm geschrieben,
professionelle Programme helfen
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of Star Wars*HRUJH/XFDV6LQFH
then, digital technology has invaded
all stages and areas of analog movie
production. Scripts are written with
word processors, commercial programs
speed up budgeting and scheduling,
and data bases allow for faster casting
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bei Budgetierung und Drehplanung,
Datenbanken beschleunigen Besetzung
und Schauplatzsuche. Während der
Dreharbeiten sorgen elektronische
Zweit-‐ und Drittkameras für exaktere
Prävisualisierung, Computer präzisieren
Kamerafahrten sowie den Einsatz von
Trickgerät. In der Postproduktion, soweit
VLHQRFKDQDORJVWDWWÀQGHWPDFKW
digitale Steuertechnik non-‐linearen
Schnitt möglich. Auch die Umstellung
auf Distribution via Datenleitungen
VWHKWEHYRU$OVLP-XQLStar
Wars: Episode I -‐ The Phantom Menace
in mehreren Städten der USA digital
projiziert wurde, verglichen die Kritiker
dieses Ereignis in seiner Bedeutung für
die Zukunft des Kinos mit den ersten
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and location scouting. Two or three
additional electronic cameras enhance
pre-‐visualization, computers control
precise camera movements and the
operation of special effects gear.
Computer-‐controlled nonlinear editing
systems are used in post-‐production, if
it is still done in analog at all. Digital
delivery over high-‐speed data lines is
also just around the corner. When in
-XQHStar Wars: Episode I – The
Phantom Menace was projected digitally
in several US cities, critics compared
the meaning of this event for the future
RIWKHFLQHPDWRWKHÀUVWVKRZLQJVRI
VLOHQWPRYLHVDWWKHHQGRIWKHth
century.
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6WXPPÀOPYRUIKUXQJHQDP(QGHGHV
Jahrhunderts.
Die Konsequenzen für die Verleih-‐
und damit auch Finanzierungspraxis
dürften in der Tat ähnlich weitreichend
VHLQ²LQNOXVLYHGHUQLFKWPHKUDOO]X
fernen Option, Filme an öffentlichen
Vorführhäusern vorbei direkt ins
Heimkino der Konsumenten zu speisen.
Für die ästhetische Entwicklung
der Filmkunst allerdings bleibt
der heraufziehende Vertrieb über
Datenleitungen so peripher wie auch
im Falle der Literatur oder Musik,
deren Auslieferung über das Internet
bereits begonnen hat. Die Adaptation
des analogen Kinos an die verbesserten
Distributionsmittel der digitalen Epoche
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The consequences for the established
channels of distribution and for the
HVWDEOLVKHGZD\VRIÀQDQFLQJPRWLRQ
pictures will probably be indeed
SURIRXQG²LQFOXGLQJWKHQRWWRRGLVWDQW
option of transmitting movies directly
into viewers homes, bypassing public
WKHDWHUVDOWRJHWKHU7KHLQÁXHQFHRI
a future digital distribution on the
aesthetic development of the cinematic
art, however, will be as marginal as it
is today for literature or music whose
delivery over the Internet has already
begun. Adaptation to the improved
means of distribution in the digital
age does not mark the end of analog
cinema anymore than the growing
use of computers in organizing analog
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markiert ebenso wenig ein Ende der
analogen Filmkunst wie der extensive
Einsatz von Computern zur effektiveren
Organisation und Abwicklung der
Produktion. Von der Geburt eines radikal
neuen digitalen Kinos zu sprechen, das
erlaubt erst ein kategorialer Wandel im
ästhetischen Produkt selbst.
Er betrifft die Inhalte der Bilder, ihre
Ablösung von der fotochemischen
Reproduktion wie immer inszenierter
production more effectively. Only a
categorical change in the aesthetic work
itself will permit to speak of the birth of
a radically new digital cinema.
This change affects the content of the
pictures, their breaking away from the
photochemical reproduction of arranged
UHDOLWLHV'LJLWDOPRGLÀFDWLRQVWDUWHG
with a few isolated special effects
in the late 70s and evolved during
the 80s into the creation of entirely
Realitäten. Die digitale Bearbeitung,
die mit einzelnen Special Effects bereits
in den späten siebziger Jahren begann,
schritt in den achtziger Jahren zur
kompletten Herstellung von computer
FRPSXWHUJHQHUDWHGLPDJHV&*,
With evermore-‐powerful computers and
reduced costs the digital production of
whole shots became more and more the
norm. Steven Spielberg’s Jurassic Park
generated images&*,IRUW'DQN XVHGMXVW&*,VKRWV-DPHV
der gesteigerten Leistungsfähigkeit Cameron’s TitanicDOUHDG\,Q

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der Computer und damit sinkender George Lucas’ Phantom Menace
Kosten wird es immer mehr zur Regel, ÀQDOO\SHUFHQWRIDOOSLFWXUHVZHUH
ganze Filmsequenzen im Computer computer generated or at least digitally
herzustellen. Steven Spielbergs Film enhanced, all in all more than 2,000
Jurassic Park KDWWHHUVW&*, shots. What once started as a special
Einstellungen, James Camerons Titanic effect has advanced to a regular means
EHUHLWV,Q*HRUJH/XFDVÄ RISURGXFWLRQ)RUWKHÀUVWWLPHLQWKH
Phantom Menace VLQGQXQ
Prozent aller Bilder digital generiert
oder nachbearbeitet worden, insgesamt
über 2.000 Einstellungen. Was einmal
als Special Effect begann, ist damit
reguläres Produktionsmittel geworden.
Erstmals in der Geschichte des Kinos
werden en masse laufende Bilder in
fotorealistischer Qualität fabriziert, die
auf kein materielles Gegenstück mehr
verweisen. Der kategoriale Sprung der
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history of the cinema, moving pictures
that have no material equivalent are
produced en masse and in photorealistic
quality. Today, the cinematic art has
completed its categorical leap from an
analog and documenting to a digital and
ÀQHDUWIRUP
Under these conditions, the creative
efforts of digital directors resemble
less and less those of their analog
counterparts working on the stage or in
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Filmkunst von einer analog-‐abbildenden
zu einer digital-‐bildenden Kunst ist damit
vollzogen.
Immer weniger ähneln unter diesen
Umständen die kreativen Anstrengungen
digitaler Filmkünstler denen von
7KHDWHURGHU7RQÀOPUHJLVVHXUHQGLH
Rede vom „Filmemacher“ gewinnt einen
neuen wörtlicheren Sinn. „Ich glaube,
diese Technik lässt das Filmemachen
künstlerischer werden“, schildert
James Cameron seine Erfahrungen,
gewissermaßen die Erfüllung jener
malerischen Sehnsüchte, die einst von
Sternberg hegte: „Es ist mehr, als male
man tatsächlich einen Film, als dass man
versucht, alles innerhalb kurzer Zeit und
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WKHWDONLHVWKHZRUGÀOPPDNHUJDLQVD
new, more literal meaning. “I think this
WHFKQRORJ\LVDOORZLQJÀOPPDNLQJWR
become more artistic,” James Cameron
says as he sums up his practical
experiences that to a certain extent
VHHPWRIXOÀOOYRQ6WHUQEHUJ·VGHVLUH
to emulate the painter: „It’s more like
you’re actually painting a movie, rather
than trying to get everything to happen
in that window of time and space in
front of the camera lens.“
:KDWZDVPRUHRUOHVVWKHÀQDOSURGXFW
in the analog talkies becomes raw
material in digital movie production,
if indeed it still uses live action at
all. As a result, the movies lose their
VSHFLÀFUHODWLRQVKLSWRUHDOLW\²WKH
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auf engem Raum vor der Kameralinse
geschehen zu lassen.“
:DVLPDQDORJHQ7RQÀOPPHKURGHU
weniger das Endprodukt darstellt, wird
im digitalen Kino, insoweit es noch
live action-‐Aufnahmen verwendet,
zu einem Rohstoff. Damit verliert der
)LOPVHLQHVSH]LÀVFKH9HUELQGXQJ]XU
Realität -‐ seinen dokumentarischen
Charakter, den nach Bazin nicht nur
'RNXPHQWDUÀOPHLPHQJHUHQ6LQQH
VRQGHUQDOOHIRWRJUDÀVFKHQ%LOGHU
besaßen. Digitalisiert ist der Film nicht
länger, wie Siegfried Kracauer einst
in der „Theorie des Films“ schreiben
NRQQWH]XVDPPHQÅPLW)RWRJUDÀH«
die einzige Kunst, die ihr Rohmaterial
mehr oder weniger intakt lässt“. Der
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documentary quality that André Bazin
believed not only documentaries
possessed but all photographic records
possessed as well. Digitized, the movies
are no longer, as Siegfried Kracauer
could write in his “Theory of Film,”
“along with photography, the only art
which leaves its raw material more or
less intact.” Movies who want to tell
their stories in moving pictures do not
have to reproduce arranged scenes
anymore. Using montage, animation
and complete simulation, they can now
create synthetic realities. Within these
generated fantasy worlds, the scanned
shadows of real human beings and real
things communicate with immaterial
beings and things that exist only in
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Film, will er in laufenden Bildern WKHGLJLWDOUHDOP1RWZLWKVWDQGLQJLWV

Geschichten erzählen, muss nicht mehr artistic imperfection, Phantom Menace,
Inszenierungen reproduzieren. Er kann an early example of the digital cinema,
per Montage, Animation und kompletter is therefore indeed, as Steve Silberman
Simulation synthetische Realitäten wrote in “Wired,” “the highest-‐
erzeugen. In den so generierten resolution image of a man’s imagination
Phantasiewelten kommunizieren die in history.”
gescannten Schatten wirklicher Menschen
und Dinge mit immateriellen Wesen und
Dingen, die nur innerhalb des Computers
existieren. Ein frühes Werk des digitalen
Kinos wie Phantom Menace ist daher bei
aller künstlerischen Unvollkommenheit
in der Tat, wie Steve Silberman in
Å:LUHG´VFKULHEÅGDVKRFKDXÁ|VHQGVWH
Vorstellungs-‐Bild eines Menschen in der
Geschichte“.

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9RP6FKDXVSLHOHU]XU)LOPÀJXU
Digitale Bilderzeugung und -‐bearbeitung
kappt die kunsthandwerklichen
7UDGLWLRQHQGLHGHQ7RQÀOPQRFKPLW
dem Theater verbanden. Virtuelle Sets
machen die Arbeit von Zimmerleuten,
Elektrikern, Kulissenmalern und
%HOHXFKWHUQEHUÁVVLJ0DVVHQV]HQHQ
werden komplett im Computer generiert
oder sie entstehen, indem kleine
Gruppen bei live action-‐Dreharbeiten
den Vordergrund ausfüllen und später
über den Rest der Szene multipliziert
werden. Auch Aktionen, bei denen
Verletzungsgefahr droht, werden digital
simuliert oder von den Stars selbst
gedreht; mit sichernden Seilen und
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From Actors to Fictional Heroes
Digital production and manipulation of
pictures ends the traditional craftwork
that connected the talkies with the
theater. Virtual sets put carpenters,
electricians, painters and lighting
technicians out of work. Crowd scenes
are generated in the digital realm or by
shooting small groups in the foreground
and later multiplying the extras
digitally. In the same way, dangerous
action scenes are either computer
simulated or performed by the stars
themselves who are secured by ropes
and strings that can be easily erased
later.
This jurassic-‐saurus-‐fate of extras and
VWXQWGRXEOHV²ZKRVHQXPEHUVZHUH
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Drähten, die sich später problemlos
ausradieren lassen.
In diesem Jurassic-‐Saurier-‐Schicksal
GHU6WDWLVWHQXQG6WXQWGRXEOHV²GHUHQ
Zahl sich während des vergangenen
Jahrzehnts in den USA halbierte -‐
mag sich die Zukunft des gesamten
Berufsstandes andeuten. „Vielleicht
nähern wir uns digitalisierten
Zeiten, in denen die Vorstellung
von Schauspielerei im traditionellen
Sinne so schnurrig und eigenartig
erscheinen wird wie das gemalte
3RUWUlWJHJHQEHUGHU)RWRJUDÀH´
Stanley Kauffmanns resignierte
Befürchtung zu realisieren, scheint
das Ziel der meisten f/x-‐Experten.
Der „Vactor“ oder „Synthespian“ -‐ ein
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cut in half in the US within the last
GHFDGH²PD\IRUHVKDGRZWKHIXWXUH
of the whole profession. “Maybe we
are moving into digitalized times when
the concept of acting in the traditional
sense will seem as quaint and special
as the portrait versus the photograph.”
To realize Stanley Kauffmann’s fears
seems to be the ambition of most f/x-‐
experts. There can be hardly any doubt
that the “vactor” or “synthespian” is
the holy grail of a fast growing digital
ÀOPLQGXVWU\WKDWKDVDOUHDG\FUHDWHG
many virtual stars: tornadoes as well
as aliens, reptiles, robots, or cyborgs.
$VHDUO\DVWKHWUDGHZHHNO\
“Variety” commented the diverse
efforts: „Like the mad scientists of
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fotorealistisch erzeugter Hauptdarsteller
-‐ ist zweifelsfrei der heilige Gral einer
sich rasant entwickelnden digitalen
Filmindustrie, die vom Wirbelsturm
über Außerirdische und Reptilien bis zu
Maschinenmenschen und Cyborgs schon
reichlich virtuelle Stars geschaffen
KDW%HUHLWVNRPPHQWLHUWHGDV
Branchenblatt „Variety“ die vielfältigen
Anstrengungen: „Wie die verrückten
Wissenschaftler in so vielen Hollywood-‐
B-‐Filmen stehen heute die Special-‐
Effects-‐Zauberer an der Schwelle zur
1HXHUVFKDIIXQJPHQVFKOLFKHQ/HEHQV
wenn es auch nur in Datenchips aus
Silikon ist.“ Die Fortschritte, die seitdem
erzielt wurden, sind gewaltig. Tim
Sarnoff, Chef von Sonys Imageworks,
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so many Hollywood B movies, today‘s
special effects wizards are at the
threshold of recreating human life,
if only in silicon data chips.“ Great
progress has been made since then.
Tim Sarnoff, general manager of Sony’s
Pictures Imageworks, predicts: „I see
in the future a digital actor being
nominated for an Academy Award.“
The long-‐term goal is a synthespian
that can act with physical autonomy.
Its creation seems possible only within
WKHFRQWH[WRIDGYDQFHGVFLHQWLÀFDQG
military virtual human research. For
quite some time already US-‐Marines, for
example, train on virtual battlegrounds,
ÀJKWLQJ%RVWRQ'\QDPLFV·',*X\VDQG
DLUIRUFHSLORWVPHHWWKHÀJKWHUDFH
Í 19/40 Î
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prophezeit: „Ich kann mir vorstellen,
dass in Zukunft ein digitaler Schauspieler
für einen Oscar nominiert wird.“
Das Fernziel ist ein physisch autonom
agierender Synthespian. Zu erschaffen
ist er nur in Verbindung mit der
recht fortgeschrittenen zivilen und
militärischen virtual humans-‐Forschung.
US-‐Marines etwa trainieren schon eine
Weile auf virtuellen Schlachtfeldern
im Kampf gegen die DI-‐Guy-‐Gegner
der Firma Boston Dynamics, und die
US-‐Luftwaffe lässt ihre Piloten gegen
das virtuelle Flieger-‐As antreten, das
Professor Paul Rosenbloom an der
University of California entwickelte. In
der zivilen Forschung sucht man virtuelle
Ersatzmenschen als geduldige Mitspieler
vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities
that Paul Rosenbloom programmed
at the University of California. In
commercial research virtual humans
are developed as patient partners and
victims: realistical, acting members
of a crowd in 3-‐D-‐architecture and
WUDIÀFVLPXODWLRQVGLJLWDOZRUNHUVLQ
ergonomic tests, indestructible crash-‐
test dummies -‐ or medical guinea pigs.
1RUPDQ%DGOHURIWKH8QLYHUVLW\RI
Pennsylvania Center for Human Modeling
and Simulation designed virtual humans
with blood pressure, respiration, and
neurological responses so that their
simulated brain can die medically
correct when it suffers from an induced
lack of oxygen.
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und Opfer: als realistisch re-‐agierende
Bevölkerung in 3-‐D-‐Architektur-‐ und
Verkehrssimulationen, als digitale Vor-‐
Arbeiter in ergonomischen Studien,
als unverwüstliche Crashtest-‐Dummies
in Sicherheitstests, als medizinische
9HUVXFKVNDQLQFKHQ1RUPDQ%DGOHU
vom Zentrum für Human Modeling and
Simulation der University of Pennsylvania
hat seinen virtuellen Menschen
Blutdruck, Atmung und neurologische
Reaktionen soweit einprogrammiert, dass
ihr simuliertes Gehirn bei eintretendem
Sauerstoffmangel medizinisch korrekt
stirbt.
Am breitesten aber ist der
Bedarf an virtual humans in der
Unterhaltungsindustrie; als Gegner und
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The greatest demand for virtual
humans, however, exists in the
entertainment industry. Wanted are
opponents and buddies for videogames,
instructors for educational programs,
cyberguides for virtual realities, sales
staff for the Internet, croupiers for
online-‐gambling, realistic simulated
humans for theme parks and, last but
QRWOHDVWV\QWKHVSLDQV7KHVHDUWLÀFLDO
stars could be used universally. They
could dub themselves while including
appropriate lip movements and facial
H[SUHVVLRQVWKDWÀWWKHFXOWXUDOKDELWV
of different native speakers. They could
VWDULQDQLQGHÀQLWHDPRXQWRIPRYLHV
and they could have even more guest
performances beyond the movies; in
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Partner in Video-‐ und Computerspielen,
als Instruktoren in Lernsoftware, als
Cyberführer durch virtuelle Realitäten,
als Verkäufer im Internet, als Croupiers
beim Online-‐Glücksspiel, als realistische
Simulationen in Themenparks und eben
als Synthespians. Solch künstliche Stars
wären universell einsetzbar. Sie würden
sich selbst synchronisieren, inklusive
passender Mundbewegungen und eines
Mienenspiels, das mit den kulturellen
Gewohnheiten des Sprachraums
korreliert. Sie könnten eine unendliche
Anzahl von Filmen drehen und ebenso
XQHQGOLFKYLHOHDX‰HUÀOPLVFKH*DVWVSLHOH
geben, in Videospielen, im Internet,
in Talk-‐Shows rund um die Welt, als
vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities
videogames, on the Internet, in talk-‐
shows around the world, as holograms
LQWKHPHSDUNVDQGRIFRXUVHLQÀOP
museums.
The coming of age of virtual actors
foreshadows another categorical
leap. Stars always added a personal
perspective to the cinematic art, a
SHUVSHFWLYHWKDWE\ZD\RILGHQWLÀFDWLRQ
opened a route through which the
DXGLHQFHIRXQGLWVZD\LQWRWKHÀFWLRQDO
action. The naive confusion of the actor,
whose narrative authority in the process
RIDÀOPSURGXFWLRQLVTXLWHOLPLWHG
with the real authors of the cinematic
ÀFWLRQLVWKHEDVLVIRUWKHSRSXODULW\
DQGSRZHUZLWKLQWKHLQGXVWU\WKDWÀOP
stars still enjoy. In the digital realm,
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Hologramm in Themenparks und natürlich
in Filmmuseen.
Mit der beginnenden Virtualisierung der
Hauptdarsteller zeichnet sich daher
ein weiterer kategorialer Sprung ab.
Die Stars lieferten im Kino stets die
persönliche Perspektive, durch die das
3XEOLNXPLGHQWLÀNDWRULVFKLQGLHÀNWLYHQ
Geschehnisse fand. Auf der instinktiven
Verwechslung der Hauptdarsteller,
deren erzählerische Autorität innerhalb
einer Filmproduktion ja begrenzt ist,
PLW$XWRUHQGHU)LOPÀNWLRQEHUXKW
ihre Popularität und interne Macht. Im
Computer werden sie nun, ob lebende,
tote und künstliche Stars, tendenziell
zu willenlosen Pixelwesen und damit
vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities
KRZHYHUWKH\DOO²ZKHWKHUWKH\DUH
still working, long dead or virtual to
EHJLQZLWK²ORVHWKHLUDUWLVWLFDXWRQRP\
and become passive pixel beings,
aesthetic material that can be endlessly
manipulated.
For the future of the cinema, this
deprivation of the stars means that
DQHZNLQGRIÀOPDUWLVWVZLOOULVHWR
power: digital artisans who are no
longer just directors arranging human
beings and things, but narrators, the
VRYHUHLJQFUHDWRUVRIWKHLUÀFWLRQDO
worlds. Shaking off the shackles that
chain the movies to the material world
and its inhabitants, the digital cinema
becomes what the analog could never
be: the art of auteurs, an art form
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zu einem beliebig manipulierbaren that makes possible what the auteur

ästhetischen Material. theory merely postulated. George
Für die Zukunft der Filmkunst bedeutet /XFDV²QHYHUDIULHQGRIDFWRUVZKR
diese Entmachtung der Stars den Aufstieg during the production of Phantom
einer neuen Sorte von Filmkünstlern: Menace was master of his work like
digital artisans, die nicht mehr nur no other artist before in the history
Regisseure, sind, Arrangeure von RIFLQHPD²PXVWKDYHWKRXJKWRIWKLV
Menschen und Dingen, sondern Erzähler, revolutionary narrative autonomy when
VRXYHUlQH6FK|SIHULKUHUÀNWLYHQ:HOWHQ he enthusiastically stated: “I can’t think
Indem es seine Fesseln an die materielle of a better time to be in the motion
Welt und ihre Bewohner abschüttelt, picture business.”
wird das digitale Kino was das analoge
nie sein konnte: ein Autorenkino, eine
Kunstform, die realisiert, was die Rede
vom auteur immer nur postulierte.
Diese revolutionäre erzählerische
Autonomie meinte George Lucas, kein
Schauspielerfreund und bei Phantom

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Menace Herr über sein Werk wie nie
zuvor ein einzelner Künstler in der
Geschichte des Kinos, als er schwärmte:
„Ich kann mir keine bessere Zeit
vorstellen, um im Filmgeschäft zu sein.“
Subjektives Kino
Wenn Filmerzählungen, die bislang
wie die Werke des Theaters nur
in Zusammenarbeit größerer
Menschengruppen entstehen konnten,
gleich Gemälden und Romanen
zunehmend von kleinen Teams oder gar
einzelnen herzustellen und zu vertreiben
VLQGGHXWHWGDV]ZDQJVOlXÀJDXIHLQH
Entmachtung der Institutionen, die in
der Filmindustrie heute dominieren.
Die von George Lucas und anderen
vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities
Subjective Cinema
It presages nothing less than the
dispossession of those institutions that
WRGD\GRPLQDWHWKHÀOPLQGXVWU\ZKHQ
cinematic narratives that until quite
recently could only be realized like
theatrical productions -‐ by large groups
of collaborators -‐ can increasingly
now be created and distributed like
paintings or novels by small teams or
even by individuals. The hopes for a
cinema beyond Hollywood that George
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Pionieren des digitalen Films geäußerten
Hoffnungen auf ein Kino jenseits von
Hollywood weisen – wie auch die CGI-‐
Bewegung im Internet – den Weg in diese
Richtung einer Individualisierung und
Demokratisierung. In der Filmproduktion
wäre damit die industrielle Arbeitsteilung
im Hegelschen Sinne aufgehoben.
Lucas, der avantgardistische Milliardär,
exerziert insofern eine Zukunft vor, in
der die kreative Entscheidung allein
beim Filmerzähler liegt. Vom Computer
ermächtigt, wird er Drehbuchautor,
Produzent, Regisseur sowie Set-‐ und
Schauspielermaler in einem; die Rolle der
Studios reduziert sich bestenfalls auf die
von Verlagen oder Galerien.
vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities
Lucas and other pioneers of digital
moviemaking have repeatedly expressed
²DQGDVZHOOWKH&*,PRYHPHQWRQ
WKH,QWHUQHW²SRLQWWRZDUGVVXFK
individualization and democratization
of the medium. Regarding the process
RIÀOPSURGXFWLRQLWZRXOGWUDQVIRUP
and dissolve, in the Hegelian sense, the
industrial division of labor. Lucas, the
avant-‐garde billionaire, demonstrates
LQWKLVUHVSHFWDIXWXUHRIÀOPPDNLQJ
in which all creative decisions are
made by the cinematic narrator alone.
Empowered by the computer, he will
be scriptwriter, producer, and director
as well as set designer and character
painter; the role left to the studios
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Eine solche Individualisierung hätte
weitreichende produktions-‐ wie
rezeptionsästhetische Konsequenzen.
Subjektivierung ging in der
Geschichte der Künste noch stets
mit Marginalisierung einher. Ein
Kino, das nicht mehr das Ergebnis
kollektiver Anstrengungen und eine
Kompromissleistung konkurrierender
Individuen wäre, sondern einzig Ausdruck
subjektiver Kreativität, erlitte bald
ein Schicksal vergleichbar jenem des
Romans. Es würde aus dem Zentrum
der populären Kultur an ihre Ränder
getrieben. Marginalisierung, das Ende
des Kinos als ästhetisches Leitmedium
der Epoche, befürchten in der Tat
viele Kritiker. „Das Ende des Films“,
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will be at best reduced to that of a
publishing house or an art gallery.
Such individualization would have,
of course, far-‐reaching aesthetic
consequences for the production and
reception of movies. In the history of
the arts, subjectivization almost always
was accompanied by marginalization.
A cinema that will not represent the
outcome of collective efforts and that
will not be an aesthetic compromise
of competing individual interests
any longer, but becomes rather the
expression of subjective creativity -‐
such a cinema will sooner or later suffer
a fate similar to that of the novel. It
will be driven to the outer precincts
of popular culture. Marginalization,
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schreibt Godfrey Cheshire -‐ mit Film
Zelluloid meinend -‐, „wird den Weg
des Kinos in Richtung Vergangenheit
XQG0XVHXPVVWDWXVEHVFKOHXQLJHQ²
ZRHVÄJHGHLKHQ¶ZLUGZLHHVKHXWH
the end of the cinema as the leading
aesthetic form of the age, is indeed
what many critics fear. “The end of
ÀOPµ*RGIUH\&KHVKLUHZULWHVZLWK
ÀOPPHDQLQJFHOOXORLG´ZLOOKHOSKDVWHQ
5HQDLVVDQFHJHPlOGHWXQ)LOPH
werden nach Ablauf des 20. Jahrhunderts
weder die ästhetische Einmaligkeit noch
die kulturell zentrale Stellung besitzen,
die sie heute genießen.“
Der soziale Bedeutungsverlust des
Kinos kündigt sich bereits an, in seinem
schwindenden ökonomischen Rang. Für
digitale Hard-‐ und Software wenden US-‐
Konsumenten inzwischen mehr auf als für
.LQRÀOPH9LGHRUHFRUGHUXQG)HUQVHKHU
QDKPGLHDPHULNDQLVFKH*DPH
,QGXVWULHPLW0LOOLDUGHQ'ROODUQXU
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cinema toward past-‐tense museum
VWDWXVZKHUHLWZLOOÄWKULYH¶LQWKHZD\
5HQDLVVDQFHSDLQWLQJQRZGRHV«PRYLHV
after the 20th century will have neither
the esthetic singularity nor the cultural
centrality that they presently enjoy.“
The coming loss of social relevance
shows itself by now in the dwindling
economic status of the movies. US
consumers already spend more on
digital hard-‐ and software than on
movie tickets, video rentals, VCRs or
79VHWV,QWKHHOHFWURQLFJDPLQJ
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unwesentlich weniger ein als Hollywood,
GDVDXI0LOOLDUGHQNDPVDJHQ
die Experten voraus, werden interaktive
Video-‐ und Computerspiele zum
ersten Mal höhere Umsätze als passive
6SLHOÀOPHHU]LHOHQXQGHVGDPLWGHU
Themenparkunterhaltung gleichtun, die
GDV.LQR|NRQRPLVFKOlQJVWEHUÁJHOW
hat.
Wer einen Blick in die Zukunft des Kinos
werfen will, kann sich daher nicht auf die
Verwandlung des Films in ein subjektives
Medium beschränken. Er muss auch
auf jene Konkurrenten schauen, die
sich anschicken, den Film als populäres
Massenmedium abzulösen.
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LQGXVWU\SURGXFHGVDOHVRIELOOLRQ
GROODUVRQO\VOLJKWO\OHVVWKDQWKH
billion Hollywood took from movie
WLFNHWV)RUWKHH[SHUWVSUHGLFW
WKDWLQWHUDFWLYHJDPHVIRUWKHÀUVWWLPH
will generate higher revenues than the
movies, thereby rivaling the theme park
industry that overtook the movies years
ago economically.
Consequently, any look into the future
of the cinema cannot dwell on the
transformation of the movies into a
subjective medium alone. The new
competitors that are getting ready to
replace cinema as the most popular
mass medium have to be taken into
consideration as well.
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Eintauchen in Gegenrealitäten
Themenparkattraktionen knüpfen heute
PLWYRUDOOHPÀOPLVFKHQ0LWWHOQDQ
die Ursprünge des Kinos in der populären
Unterhaltung an. Sie suchen dabei
ästhetische Bedürfnisse zu befriedigen,
auf die schon vor der Geburt des Kinos
der Karneval, das Panorama oder die
von Dampf-‐ und Elektromaschinen
getriebenen Jahrmarktsattraktionen des
XQGIUKHQ-DKUKXQGHUWV]LHOWHQ
Immersion in Counter-‐Realities
Current theme park attractions use
basically cinematic means to take up
the origins of the movies in popular
entertainment. Thereby, they try to
IXOÀOODHVWKHWLFGHVLUHVWKDWEHIRUHWKH
ELUWKRIFLQHPDZHUHVDWLVÀHGE\VXFK
different entertainments as carnival,
panorama and steam-‐driven or electrical
fun-‐fair attractions, for example by
phantom rides, simulated train travels,
etwa die amerikanischen phantom
rides, simulierte Eisenbahnfahrten, oder
die Grottenbahnen des Wiener Prater,
deren Illusionsrouten durch thematische
Szenen wie „Rotkäppchen“ oder
„Dogenpalast von Venedig“ führten. Die
Hightech-‐Ritte moderner Themenparks,
vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities
RUWKH´*URWWHQEDKQHQµJURWWRWUDLQV
of the Viennese Prater whose fantasy
routes lead through themed scenes like
“Little Red Riding Hood” or “Doge’s
Palace of Venice”. The advanced high-‐
tech rides of modern theme parks,
computer controlled installations like
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computergesteuerte Installationen Jurassic Park – The RidePRVWRI

wie Jurassic Park – The Ride
bauen dabei im Rekurs auf populäre
Erzählungen den reinen Jahrmarktsthrill
zu rudimentären narrativen Strukturen
aus. Dass sie ihre Geschichten im
Realraum erzählen wollen, reduziert
jedoch a priori -‐ aus Kosten-‐ und
Sicherheitsgründen -‐ ihre Fähigkeit,
komplizierte Handlungsverläufe
zu entwickeln und sie gar mit
Interaktionsmöglichkeiten anzureichern.
Gleichen die Realritte theatralischen
Inszenierungen, bei denen das Publikum
auf die Bühne gerät, so vollziehen
die virtuellen Ritte den Schritt
]XP.LQR]XP0LWVSLHOÀOPGHUGLH
Zuschauer ins Bild transportieren will.
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them originating from popular stories
and myths, extend pure fun-‐fair thrill
into rudimentary narrative structures.
The attempt, however, to stage their
adventures within the material world,
UHGXFHVDSULRUL²IRUÀQDQFLDODQGIRU
VDIHW\UHDVRQV²WKHLUDELOLW\WRGHYHORS
more involved story lines or to even
offer interactive options.
If real rides are like theatrical
productions that transport an audience
on stage, then virtual rides are like
moving movie theaters that take the
ÀUVWVWHSWRZDUGVSXWWLQJWKHDXGLHQFH
into the picture. The combinations of
3-‐D video and motion platforms make
a more advanced and more radical use
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Ihre Kombination von 3D-‐Bildern mit
%HZHJXQJVSODWWIRUPHQPDFKWVLFK²YRU
allem, wenn die Grenzgänge zwischen
Kino und Jahrmarkt von erfahrenen
Filmkünstlern wie Douglas Trumbull oder
James Cameron unternommen werden
-‐ die technischen wie ästhetischen
Errungenschaften digitaler Illusionierung
radikaler und innovativer zunutze als es
im Rahmen des klassischen Erzählkinos
bis heute gelang. Zu den besten
of the latest technical and aesthetic
achievements in producing digital
illusions, than the traditional narrative
cinema has done thus far; and this holds
especially true when these experiments
in the borderline area between cinema
and fun-‐fair are produced by veteran
ÀOPPDNHUVOLNHV'RXJODV7UXPEXOO
or James Cameron. Among the best
simulation rides are In Search of the
Obelisk$ULVK)\]HHDQG'RXJODV
Simulationsabenteuern zählen In Search 7UXPEXOOFULWLFDOO\DGPLUHGDVÅWKH
of the Obelisk$ULVK)\]HHXQG future of fun“, the Terminator Ride t2
'RXJODV7UXPEXOODOVÅWKHIXWXUHRIIXQ´ 3-‐d: Battle Across Time -RKQ
gerühmt, der Terminator-‐Film t2 3-‐d: %UXQRDQG-DPHV&DPHURQDQGDOVR
Battle Across Time -RKQ%UXQRXQG Star Trek: The Experience0DULR
-DPHV&DPHURQXQGDXFKStar Trek: The .DPEHUJZKLFKDUHLQSDUWLQWHUDFWLYH
Experience0DULR.DPEHUJKDOE theater and part sensory movie with a

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interaktives Theater, halb sensorisches
Kino mit einem spektakulären, digital
produzierten Film vom f/x-‐Haus Rhythm
& Hues.
Indem diese virtuellen Ritte dem
Publikum ein nie gekanntes Maß an
VLQQOLFKHU(UIDKUXQJÀNWLYHU*HVFKLFKWHQ
offerieren, vermitteln sie eine Ahnung
zukünftiger High Tech-‐Immersion,
des kompletten Eintauchens in
Gegenrealitäten. Die Utopie solch
vereinnahmender Erzählräume hat, in
Ermangelung intellektueller Entwürfe,
die populäre Sehnsucht sich selbst
geschaffen: das Holodeck des Star-‐
Trek-‐Universums. In „Hamlet on the
Holodeck“, einer Studie zur Zukunft
digitaler Fiktionen, beschreibt Janet
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VSHFWDFXODUULGHÀOPWKDWWKHI[KRXVH
Rhythm & Hues produced in the digital
realm.
Offering physical sensations and the
H[SHULHQFHVRIÀFWLRQDOVWRULHVDVQR
other medium has before, these virtual
rides give a feeling of future high-‐tech
immersions, of genres and techniques
that will allow one to totally submerge
oneself into counter-‐realities. As there
were no intellectual concepts of such
beguiling narrative spaces, popular
imagination itself had to create the
utopian model: the holodeck of the
Star Trek universe. In “Hamlet on the
Holodeck,” Janet H. Murray praises the
far-‐sightedness of Gene Roddenberry’s
pop fantasy: “The format that most
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H. Murray die Weitsicht von Gene
Roddenberrys Pop-‐Phantasie. „Das
Format, dass die Eigenschaften digitaler
Umwelten am vollständigsten ausnutzt,
ist nicht der Hypertext oder das
Kampfspiel, sondern die Simulation:
die virtuelle Welt voller auf einander
bezogener Einheiten, eine Welt,
die wir manipulieren können und in
ihrer Prozesshaftigkeit beobachten.“
Die Unterhaltungsattraktionen der
Gegenwart, von den virtuellen Ritten
bis hin zu innovativen Computerspielen,
die fotorealistische Echtzeitbilder mit
KDSWLVFKHP)HHGEDFNYHUELQGHQ²EHU
entsprechende Peripheriegeräte -‐,
stellen unter dieser Perspektive eine
ästhetische Ursuppe dar, in der sich
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fully exploits the properties of digital
environments is not the hypertext or
WKHÀJKWLQJJDPHEXWWKHVLPXODWLRQ
the virtual world full of interrelated
entities, a world we can manipulate,
and observe in process.” In this respect,
all currently emerging entertainments
DQGDWWUDFWLRQV²IURPYLUWXDOULGHV
to pioneering computer games that
combine photorealistic real time
graphics with force feed back through
KDSWLFSHULSKHUDOV²DSSHDUWREH
a primordial aesthetic soup for the
evolutionary development of future
digital genres.
Like their direct predecessors in the
history of the arts, these emerging
forms process historical change by
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zukünftige digitale Gattungen evolutionär
entwickeln.
Gleich ihren direkten Vorgängern in der
Geschichte der Künste versuchen sie
die ästhetische Verarbeitung historisch
neuer Lebensweisen. Der realistische
Roman hob in sich die verwirrend-‐
verwickelten Erfahrungen von Aufklärung
und erster industrieller Revolution auf.
Das analoge Kino gestaltete, indem es
die fortgeschrittensten Techniken des
-DKUKXQGHUWVQXW]WHGLH6FKRFNV
der zweiten industriellen Revolution,
GLH(UIDKUXQJHQYRQ(OHNWULÀ]LHUXQJ
Motorisierung und industrialisierter
Arbeitsorganisation. Die virtuellen
1DUUDWLRQHQGHUHQ$XVELOGXQJZLU
gegenwärtig beobachten, reagieren
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WU\LQJWRÀQGDQDHVWKHWLFH[SUHVVLRQ
for new experiences and new ways
of life. The realistic novel resolved
in its structures the confusing and
complicated experiences of the
enlightenment and the First Industrial
Revolution, of mechanization and
the rise of the big cities. The analog
cinema taking advantage of the most
DGYDQFHGWHFKQRORJLHVRIWKHth
century, fashioned the sensory shocks
of the Second Industrial Revolution,
WKHH[SHULHQFHRIHOHFWULÀFDWLRQ
motorization and the industrial
organization of work. The virtual
narratives that originate in our time,
react in the same way to the digital
revolution of everyday life. They
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nun auf die digitale Revolutionierung
des Alltags. Dabei werden romaneske
und cinematische Erzählweisen um
interaktive und vor allem immersive
Elemente erweitert, insbesondere
um die ästhetischen Effekte von
Flugsimulatoren. Technisch zwar oft
verblüffend, sind diese Experimente
bislang freilich künstlerisch durchweg so
unbefriedigend geblieben wie einst die
HUVWHQ3URGXNWHGHV6WXPPÀOPV
Zukünftige Werke einer digitalen
Erzählkunst werden eine neuartige
)OVVLJNHLWLKUHU6WUXNWXUHQÀQGHQ
müssen. Die Entdeckung eines
Äquivalents zur analog-‐seriellen
Montage für die Knüpfung interaktiv-‐
immersiver Erzählstrukturen steht aus.
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use narrative forms of the novel
and the cinema and add interactive
and immersion-‐inducing elements,
particularly the aesthetic effects of
ÁLJKWVLPXODWRUV7KHLUWHFKQRORJLFDO
achievements are often amazing, but
artistically all these experiments to
date have remained as unsatisfactory as
the early silent movies were.
Future works of digital story telling
ZLOOKDYHWRÀQGDQLQQRYDWLYH
VWUXFWXUDOÁXLGLW\7KHHTXLYDOHQWWR
analog-‐serial montage permitting the
weaving of narrative structures that
are simultaneously interactive and
immersive has yet to be invented.
1RWXQWLOWKHQZLOOLWEHSRVVLEOHWR
realize the aesthetic potential of digital
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Erst eine solche Innovation aber wird
die Möglichkeiten digitaler Technologie
ästhetisch realisieren können und damit
die komplementären Erfahrungen der
digitalen Epoche gestalten: die sich
scheinbar widersprechenden Sensationen
von Entortung und Allgegenwart,
von radikaler Individualisierung und
globaler Einförmigkeit, von isolierender
Fragmentierung und vernetzter
Komplexität.
Diese fernere Zukunft en détail
vorhersagen zu wollen, wäre
vermessen. In welche Richtung aber
die Illusionssehnsüchte der Menschheit
streben, darüber sind sich zwei der
wichtigsten Protagonisten des digitalen
Kinos weitgehend einig. „Wir sind
vol.  2011.01 info synthetische  realitäten  /  synthetic  realities
technologies and to fully express the
complementary experiences of the
digital age: the opposing sensations of
being nowhere and being everywhere,
of radical individualization and global
conformity, of isolating fragmentation
and networked complexity.
To try to predict this more distant
future in detail would be presumptuous.
+RZHYHUWZRRIWKHPRVWLQÁXHQWLDO
protagonists of digital cinema agree to
a great extent on the general direction
toward which the illusionary desires of
mankind are heading. “We’re not that
far from being able to plant images,
memories, and emotional states directly
into the brain,” Douglas Trumbull says.
“I think that the whole business of
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nicht mehr weit davon entfernt, Bilder,
Erinnerungen und Gefühle direkt ins Gehirn
]XSÁDQ]HQ´VDJW'RXJODV7UXPEXOO
„Ich glaube, dass der ganze Umstand mit
stereophonischen Klängen und Virtual-‐
Reality-‐Gläsern eine Übergangsphase ist.“
An bio-‐digital stimulierte Fiktionen denkt
auch George Lucas, dessen historische
Rolle für die Ausbildung des digitalen
Kinos sich mit der vergleichen lässt, die
einst Georges Méliès für die Entwicklung
GHV6WXPPÀOPVVSLHOWHÅ,FKVWHOOHPLU
wahrhaftige Umwelten vor, die erzeugt
und mit einer Vielzahl von biotechnischen
Dingen verbunden werden, die gerade
erforscht werden, um eben die Sinne
der Leute durch Drogen zu manipulieren
stereophonic sound and virtual reality
glasses are a transitory state.”
George Lucas, whose historical role in
advancing the digital cinema can be
compared to that of Georges Méliès in
advancing the silent movies, also thinks
in terms of bio-‐digitally stimulated
ÀFWLRQV´,VHHWUXHHQYLURQPHQWVEHLQJ
created and combined with a lot of the
biotech things going on, in terms of
manipulating people’s senses through
GUXJV«7KLVFRPELQDWLRQZLOOKDYHWKH
most powerful effect on the kind of
VWRU\WHOOLQJZH·UHGRLQJWRGD\«WKH\·UH
DOUHDG\JRLQJWKHUH²FUHDWLQJLPDJHV
without actually making them, just as
you create them in a dream.”
«'LHVH.RPELQDWLRQZLUGGHQ

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nachhaltigsten Effekt auf die Sorte von 7KHst century, so it seems, will bring
Geschichtenerzählen haben, die wir WKHIXOÀOPHQWRIROGGUHDPVWRWKH
KHXWHEHWUHLEHQ«PDQJHKWMDEHUHLWV movies: nothing less than the realization
LQGLH5LFKWXQJ²%LOGHU]XHU]HXJHQ of the “myth of total cinema.”
ohne sie wirklich herzustellen, so wie
man sie im Traum erzeugt.“
,P-DKUKXQGHUWVFKHLQWVRIUGDV
Kino die Erfüllung seiner ältesten Träume
auf dem Spielplan zu stehen, nichts
weniger als die Verwirklichung des
„Mythos vom vollkommenen Kino“.

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trag lizenziert. Um die 6
Lizenz anzusehen, ge-‐ Vorabdruck der deutschen Übersetzung unter dem Titel:
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86$
OLQNV9HUVLRQ

ÜBER DEN AUTOR

Gundolf S. Freyermuth ist Professor für Angewandte Medienwissenschaften an der ifs Internationale Filmschule
Köln (ZZZÀOPVFKXOHGH:HLWHUH$QJDEHQÀQGHQVLFKDXIwww.freyermuth.com.

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