김민재 화성학 첨삭


                 
여기까진 Good 5도


        
3 4 5 6 7 8

     
병행!!


2

          
             
5도 5음 5음

         
이끈음은 어디로?!
79


병행!! 중복?! 중복?!

   

   ii°
  
6 6 6 6
d; i V4 i
6
ii° III
+
iv ii° V ii° i iv4 v6 VI 6 ii° 6 i 4 V i
베이스가 개판;;
베이스 라인은 부3화음은
근음, 3음 중복 ! 이건 화음의 V 화음에 이끈음이 없으면
거의 순차 중심
게다가 ii° 는 어느 용법에도 그것은 선법 음악 에서나
이건 뭐지??! 화성학에서는 해당하지 않음! 나오는 것! 18세기 조성음악
III+같은 경우는 기본 위치로 근데 왜???! 에서는 Passacaglia bass
종지적 과 같은 쓰지 않음 말고는 등장 불가!!
기능을 하는 화음!
절대 개별적으로 쓰일
수 없음!



                 
           
2 3 4 5 6 7 8

      
             
                   
79

 
6 6 6 6
d; i V4 i6 ii°6 V i 6 iv V iv6 i 4 iv i6 V4 i ii°6 i 4 V i
 
배운 거 조금

            
써먹으면 안되니 ?!


         
        
2 3 4 5 6 7 8

    

        
        
3음

 
8도 8도
76 근음


병행!! 병행!! 중복?!

      
중복?!

이끈음은
반드시 
 
상행!!
???!!!


6 6
C; I ii I6 V I IV V (iii6 V) I V6 I V6 vi I4 V I
I iii
기본적인 화음 진행도 이 세상의 모든 종지는
구사할 줄 모르는 이게 종지냐! T-S-D 형태를 따르고
당신은 도대체;; 있는데, vi 화음은 원래
C Major에서는 Subdominant 의 기능을
이런 형태의 전혀 수행하지 못함!
종지는 있을
수가 없는데 S 화음: IV, ii
화음 종지
기본 용법도
모르는지???!


조 파악도
못하는지?!?

   
      
옳은 풀이!!


          
2 3 4 5 6 7 8

      
         
     


        
  
76



6 6 6 6
C; I V 4 I6 V I6 IV ii 6 I4 V I 6 V4 I V6 I IV I4 V I