INTRODUZIONE
he si offre costantemente alla
o Carlo Montanaro, Venez
Storico Barillaa del Cinema di Venezia (1993). Come conseguenza jg
0 ed ampliamento della bibliogratia: i cataloghj
i, interventi e rubriche su riviste, alcuni lavori di nuoy
nto ed ampliamento di altri® rappresentano un corpus
MT titrations in parte interessante, specie in una
musicologica. Tali interventi infatti sono dovuti spesso a stu
ed operatori culturali attivi in campo cinematogr:
di grande serieta e dalle vastissime nozioni ma profes:
“eaziono da parte del musicologo apparentoment:
nei confronti di argomenti cost poco ortodossi
sul fronte musicologico, pero, va registrata una co
80, culminati nel congr
‘una marginalita attribuibile non tanto o non solo agli
che nei confronti della musica (sia “pura”, sia applicata alle
‘suo studio avrebhe avuto l’estetica crociana - notoriamente
‘cid che in qualche modo poteva apparire volgare - quanto
inferiorita ed arretratezza insita nella musicologia italia-
ndo una specie di circolo vizioso, ha trovato nell'idea-
sicurante rifugio. Musica per il cinema a parte, tale
ito anche altre carenze della nostra musicologia
in confronto a quella di
studio sistematico sull’int
penalizaazioni dovute alla scissione tra.
‘30 si hanno le prime, episodiche aperture
mnni ‘80 gid citata 6
ne bibliografica estera non si
; Pimpronta positivistica della m
considerando globalmente i
‘a continuita ed un'ampiezza di
integrante del nostro lavoro.
Quale conseguenza del rinnovato interesse def
la nascita di concorsi specificl, come il1 izi ai giorni nostri spetia
nte volume. Qui ci interessava solo descrivere
jone degli studi in materia, una situazione che, pur non
te a nascere negli ult
se ora non manchi,
B forse ancora il caso di confrontarsi con la not
di Theodor Wiesengrund Adorno ed Hann:
illegittimo, nel nostro contesto, parlare di
‘simile affermazione va vista alla luce della cultura
biografiche: due intellettuali del veechio mon-
trapiantati negli anni ‘40 nella brutale reali
codiano. Un aggiornamento delle categorie
storiografico-musicale di Carl
tipo di impostazione metodologica
‘AdornofEsler) Dal esto git nel
lorno nella dialettica delle
, Hans Heinz Stuckenschmidt, a
alle immagini: musica televisiva,
sssioni che, nel bene e nel male, so
dol cinema vero e proprio. Maa gee shies i recer
masee in un momento che ci
dato sfuggito alla verifica rimane del tutt
‘Trento, gennaio 1995