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有人说“读余秋雨先生的散文，你会觉得你同时也在享受一篇小说。”以《苏东坡
突围》一文评论以上观点。

- 作者有意识地将他的散文与小说以最好的形式结合起来，追求一种小说化的艺
术效果。这样能让不同层次，不同趣味的人读懂、接受、喜欢。其散文小说化
艺术形态主要表现在以下几个方面：
1、完整生动的故事情节
传统的散文一般不注重故事的完整性、顺序性，一般都是为了体现某一主题而
截取某一故事片断，把他们结合起来，使之突现主题。而余秋雨的散文则不同，
他注重故事情节的塑造，并且做得非常好。《苏东坡突围》中作者完整地提到
苏东坡因富有才华受到小人的嫉妒、逼供、捆扎。经过这艰难历练，他的生命
力才逐渐走向顽固。审判开始时还“试图拿点儿正常逻辑顶几句嘴”， 再后
“经受不住逼供”，一心想着死。最后被释放到黄州“深自闭塞，扁舟草履，
放浪山水间，与樵渔杂处”，过着凄苦而寂寞的生活。他虽然“只能在寂寞中
惶恐”，产生“难言的孤独”，但同时困境磨炼他“在寂寞中反省过去”，与
山水对话，与古人交谈，向文学领域进军，成就了文学史上一代“大文豪”的
美名，完成精神上的突围。此外，余秋雨笔下的《信客》、《柳侯祠》》、
《漂泊者们》、《华语情结》等篇也都包含着一个或多个生动的故事。余秋雨
散文的小说化艺术形态使得散文具有小说的强烈感染力。

2、历史现场还原似的虚拟，丰富的艺术想象
一般认为，散文应当是写人的真情实感，历史散文的内容应当符合历史事实。
但是，许多历史散文作家，就是由于太拘束于历史事实，导致其散文成了考古
学，枯燥而无新意。余秋雨他认识到这一点，并不局限于传统的散文创作规范，
而采用了虚拟性的小说手法，发挥了合理的想象，把抽象而概括的历史材料，
给予生动形象的艺术再现。如《阳关雪》中，描写王维“他瞟了一眼渭城客舍
窗外青青的柳色，看了看友人已打点好的行囊，微笑着举起了酒壶”我们都没
有身临其景，都不知道王维的友人是否帮他打点行李，也不知道他是否“瞟了
一眼”，是否“微笑着”，但是这些并不重要，重要的是作者通过丰富的想象，
渲染了朋友离别的气氛，呈现给我们一个具体而生动的画面，让我们更加容易
理解王维当时的心境，更能够体会作者的情感。作者就是通过合理的想象，让
历史再现，让人如身临其境。
三、对原有散文文体模式的突破与创新
在漫长的发展过程中，中国古典散文形成了简约的审美规范，曾有人称之为
“小品文”。写作学科给散文所下的定义是：散文是指以记叙、抒情、描写为
主要方式的篇幅短小，取材广泛，写法自由，文情并茂的文学体裁。

然而，读余秋雨散文的第一感觉就是，篇幅宏大。其实，长篇散文的出现是散
文发展的必然趋势，篇幅短小的文体规范极大地制约了散文的表现内容，使许
多过程长的、容量大的、情节复杂的重大题材被排斥在外，只有长篇散文，才
能吞吐古今，驰骋中外，读起来令人荡气回肠。林语堂曾指出：好散文必须具
有容纳充分发挥才能的篇幅和轮廓，必须改变迫于生产力落后而形成的简约、
削足适履的旧观念。可见，余秋雨散文的出现迎合了散文的发展趋势。

综上所述，余秋雨的散文，跨越了纯文学的界线，走向文化领域。他开创了散
文的一代新风，以崭新的范例拓宽了当代散文的领域，创造了新的散文审美形
态，使散文的河流改变了流向，由小到大，由浅到深，由个体意识的抒发到到
整体精神的张扬。