Partytura Happening nazywa si¢ panoramiczny happening morski odbywa si¢ na plazy morza Baltyk w_ miejscowosci Lazy odlegiej o 4 kilometry od Osiek i 27 kilometrow od Koszalina wiaczony odcinek platy wynosi okolo 1000 metréw diugosci obecnosé morza powinna narzucaé sie ruchem, rytmem i walorem déwi¢kowym nie przekraczajacym jednak modliwoéci percepcji ludzkie}. KONCERT MORSKI czesci koncertu: uwertura pausa generale fuga passacaglia arioso cantabile con fuoco finale na piasku ustawia si¢ krzesta kilkaset krzesel w regularnych odstepach i szeregach pierwsze rzedy stopniowo zanurzajq sig w morze publicznosé zajmuje miejsca tworzy sie zwarta masa siedzqcych ludzi teraz niezwykle doktadnie wyréwnuje sie rzedy i szeregi przestawia i prae- suwa krzesta przesadza ludzi prostuje dopasowuje w_ nieskonczonosé pedantycznie i drobiazgowo nieustannie na nowo sprawdza sie koryguje i mowu wyrdéwnuje we wszystkich kierunkach z calym zrozumieniem wagi tego ordynku samego w_sobie bezsen- sownego i obsesyjnego karnego dopasowywania formowania sprawdzania subordynacji sedentarny ezworobok w piasku caly zwrécony ku morzu w ktérym stopniowo i regularnie sie zatapia. motoréwka przewozi dyrygenta*) w pelnym uniformie frakowym do podéstu daleice w morzu dyrygent wehodzi po schodkach zalewanych falami staje przed pulpitem twarza do morza podnosi rece rozpoczyna sie koncert morski karnie uformowany czworo- bok audytorium zalewany falami dyrygent daleko od ladu w ezarnym fraku zdaje sig coraz bardziej oddalaé ruchy ral sugestywne i hypnotyczne dyrygent podnosi wysoko lewa reke z daleka samym brzegiem zbliza sig z szalona szybkoScia motocykl przelatuje miedzy publicznoscia rozbryzgujac fale na pelnym gazie za nim dragi trzeci cawarty piaty fuga motocykli dyrygent podnosi prawa reke z drugie} strony zaczyna zbligaé sie ogromny traktor huk motocykli ociezaty warkot traktoru bryzgi_wody miarowe uderzenia spienionych fal dyrygent oddaje strzat z rakietnicy prosto w gére od horyzontu sunie motoréwka ratownicza na pelnej syrenie przejmujacy gwizd syreny dyrygent obraca sie ku audy- torium z wielkiego wiadra zaczyna obrzucaé sluchaczy zdechtymi rybami metodycznie potem z rosnaca furia nagle zdejmuje frak i trzymajac za kofice rekawéw z polami opadajqcymi w dét zastania sie i tak ju zostaje. TRATWA MEDUZY 25 sierpnia 1967 roku 3 duze pontony przycumowane do brzegu tacza robotnicy deskami, ktére ukladaja jedne obok drugich w formie szerokiego pokladu fale sq jednak tak wysokie, Ze zatapiaja wszystkie pontony sq one obecnie za ciezkie, aby je mozna bylo przesunaé trzeba je demontowaé, wylewaé wode wia- drami i szuflami, po ezym po przesunicciu na nowo zbijaé i montowaé trwa to beznadziejnie diugo tum na brzegu gromadzi sie coraz wiekszy na pomoc przychod2i oddzial Zolnierzy. 18 ezerwea 1816 roku »Pregata Meduza”, kt6re} towarzyszyty tr2y inne statki, korweta ,,Echo”, statek towarowy (Loara”, ¢ brug ',Argus” opuscita Francie wiozge do’ Satnt-Louis (Senegal) gubernatora Vwyzecyen urzednikow tej Kotonit. Na poktadzle 2najdowato sig okoto czterystu Iudzt, ma- rynarzy 1 pasazerow. 2 Upea fregata matknela sie na tawice d'Arguin 1 po pigciu dntach daremnych wysitkow, aby wydewigngé statek z miclizny, zbudowano tratwe, na ktérq za- tadowano stu czterdztestu dzlewlgetu rozbitkéw, podezas gdy reszta rzucita sle do todzi. Wkrétce potem todzle odcigly liny, ktére ciqgngty tratwe, zostawlajqe jq na przepastnych wodach ocean. Wtedy gid, pragniente, rozpacz uzbroity tych ludz! jednych praeciw dru- gim. Wressete, po dwunastu dniach mieludzkiej udreki ,,Argus” wziq? na poktad pietnaste konajacuch. Charles Clement ,,Gericault” Rok 1818 2. aussq zmgcong, zakiéconq wyrzutamt sumienia, Gericault podjal swe delelo tycla: Feces i Antoine Etex ,,Trzy nagrobkt Gericault’a” 25 sierpnia 1967 roku B.*) whija gleboko w piasek drewniany k6l przywiazuje do niego gruby sznur ktorego koniec w formie petli narzuca sobie na szyje owinicta kawalkiem pidtna tak uwiqzany chodzi wok! kolka jak w kolo- wrocie czy jest to przygotowanie do wlaSciwego procesu czy wyzwolenie wlasnej osobowosci bezinteresowny czysty ekshibicjo- nizm czy zuchwate i ryzykowne zaangazowanie sie w sytuacje skrajnie ubligajgca _konwencjonalnemu prestizowi B. ma zrobié cog co bedzie réwnoczesnie rzezba i tratwa a wige wlasciwie nie bedzie ani jednym ani drugim czym§ poza dzielem sztuki i poza ,przedmiotem” a wiec ezystym faitem moze wylacznie czynnoscia wydarzeniem podstawa zostata juz wybudowana przez innych na nig jakby sie godzit pozostaje to co powinno byé masztem, Zaglem, olino- waniem B, sktada i igezy segmenty wiaze sznurami iz grubsza obciosuje sickiera w koficu zostaje jeszcze _mo- ment podniesienia. Rok 1967 Happening jest dla mnie rodzajem ,opanowania przedmiotu”, proba ztapania go in flagranti. Wymagana jest wielka preeyzja w tropieniu jego wiasciwosei, bledow, przestepstw, perypetii, ukrytych i zamaskowanych detali. Konieczna intuicja w odkrywaniu wlaseiwego sladu, a réwnoczesnie nieslychana wytrwalosé w mudnym zbieraniu malo znaezacych drobiazg6w, poszlak, informacji. Caly ten proces podobny jest do Sledztwa gromadzacego ,,dowody rzeczowe”. Tadeusz Kantor 0 happeningu” Rok 1818 Z zamttowantem do precuzil, bedqcym charakterystycznym rysem dia naszych czaséw, spo- reqdzat protokot tej sprawy ‘(katastrofa statku ,Meduza”) = surowosciq, wytrwatosciq t do- Ktadnosciq godnq sedztego éledezego. Sporzqdzit istny dossier, wypchany autentycznym ma- terlatem, wszelaklego rodzaju dokumentami. Nawiqzat bliskle stosunki z panam! Correard 4 Savigny, gtownym! pozostaiymt przy tyciu aktorami tego dramatu. Odnalazt ciesle 2 ,Meduzy”, Jednego 2 pigtnastu wyrwanych smlerci 1 polecit mu zrobié model tratwy odzbierelediajgcy 2 pedantyczna doktadnosciq wszystkle detale roboty cte- alelsktes, a ma tratwie umicéclt figury z woskt. Charles Clement ,,Gertcault” Rok 1967 »Na notatke powyisza natrafilem juz po realizecji_,happeningu morskiego” w ktorym ,,Tratwa meduzy” byla wainym akcentem. Wyjatkowa zbieinosé idei potwierdzita trafnos¢ wyboru tego tematu. Géricault stworzyi w ,,Tratwie Meduzy” typ reportaiu z kroniki wypadkéw w stylu prasowym, o wiele jednak ciekawsza byla jego metoda pracy, w ktérej pasja najsilniej wyladowywala sie w stadium przygotowania, badania i zbicrania materiaiu rzeczowego i dowodowego, odkrywania przeszlosci z namietnosciq raso- wego detektywa”. TK 25 sierpnia 1967 dalszy ciag Teraz na brzegu plazy ustawia sig diugi st6! nakryty bialym obrusem. Na stole stoja tuby wzmacniajace glos, leZa reprodukcje ,,Tratwy Meduzy”, papiery, za~ temperowane oléwki, przy stole siedza w komplecie czlonkowie jury w osobach mnanych i cenionych krytykéw. Przewodniczacy oglasza uroczyste otwarcie jury. »Rekonstrukeja ,,Lratwy Meduzy”, kt6ra za chwile sig rozpocznie nie ma byé wierna i bezduszna kopia arcydzicta epoki romantyzmu. Zachecamy wszystkich do uzycia wszelkich przedmiot6w nowoezesnego przemystu turystyeznego: gumo- wych materacéw w kolorach jaknajbardziej jaskrawych, k6! ratunkowych, kostiu- méw bikini, reeznikéw frotowych, wyrobow nylonowych, plastykowyeh, tranzy- storow itp. Oczywiscie, ie nie zwalnia to nikogo od wiernoSci ruchéw, gestéw i praedycia wewnetrznege. Wzywamy wszystkich do masowego udzialu”. W celu umotliwienia powszechnego partycypowania w procesie twérezym oraz wytworzenia_momentu odpowiedzialnosei zbiorowej, wydrukowano w_ licznych egzemplarzach reprodukeje dzicta Jean Louis André Théodore Géricault’a zatytu- jowanego ,,Tratwa Meduzy” i rozdano w tlumie, ktéry w ten sposéb moze spo- kojnie Sled7ié rozw6j wypadkéw, korygowaé je, a nawet osadzaé. Do zrekonstruowania tego kolosainego assamblazu cial zapraszane sq osoby z publi- eznosci, Jurorzy uktadaja pozy, gesty, poréwnujq z oryginalem, wyjaSniaja, dyskutuja, zagiebiaja sie w najdrobniejsze detal Oto niektére wyjatki zapisane na tasmie magnetofonowei - Mezezyzna lezacy na plecach w lewym rogu obrazu. zycia... prosze cate cialo zrelaksowaé... tak jakos zapaS¢ sie w sobie... oczy i brzuch zapadniete... _glowa odwré- cona do tylu... prosze sie nie oszezedzaé... prosze uzmystowié sobie nad- ludzki wysilek autora przez kilka miesiecy pracownia Géricault’a_ byla rodzajem kostnicy, gdzie przechowywal trupy tak dlugo, dopéki nie nastepowal ich rozklad... ‘jest pan jednym z nich... prosilbym kolegéw juroréw, aby wstrzymywali sie od apodyktycznych sadéw... _glosuj¢ za stanem omdlenia... przechodzimy do numeru dwa starzee siedzacy w stanie kompletnego ote- pienia... prosze lokie¢ prawej reki oprze¢ o prawe kolano i dionia podeprzeé jeszeze za duto prawy policzek... blizej ucha... nie musze dodawaé, Ze stracil pan syna... prosze zacisnaé szezeki... mocno przygarbié plecy .... to pomaga w wyrazaniv rozpaczy... protestuje przeciw przesadnej psychologii... _przygarbienic lqczy poprostu plecy z glowa tworzac idealny tuk, ktéry do pionu reki podpiera- jacej... nie dajmy sic uwiesé falszywym urokom formalizmu... jestem zdecy- dowany twierdzié, ze w tej postaci autor nie przezwyciedy! jeszcze oschtych kanonéw klasyeznych... ta postaé jest poprostu banalna i konwencjonalna * Edward Krasifski rzedbiarz ur. 19257. 2yfe 4 pracuje w Warszawte 1 Zatesiu Gornym. * Jerzy Beres rzedviarz ur. 19307. 2yje t pracuje w Krakowle, Uw aga: to nicoczekiuane wydarzente powstato samo wynikto 2 okolicznoset ¢ predyspozycji autora buto czystym, autentyeznym wydarzentem.___przychylam sig do tej opinii... jesli zdamy sobie sprawe, ze na te} tratwie rozegraly sie wypadki mrozace krew w iylach, nie wylaczajac kaniba- lizmu... ta sielankowa postaé niemal Sybilli... wré¢my do syna w objeciach ojca prosze wlozyé skarpetke na lewa noge... w imie prawdy zadam kompletnego obnagenia zmarlego syna... powtarzam... glosuje za stanem ago- nalnym... skarpetka!... spodnie!... _oskarzam panéw 0 nedzna pruderi¢ nie wolno gorszyé dzieci!... prosze paistwa jak daleko jestesmy od wielkiej i odwaénej epoki romantyzmu!... przejdémy do nastepnej grupy!... numer picé... prosze upafé twarza ku tratwie,.. rece wyciagniete przed_siebie plecy... pokazaé plecy... cala rozpacz w plecach... nie za- szkodzi nadmienié, ze do tej postaci pozowat sam wielki Delacroix... postaé stanowiqca szczyt piramidalnej kompozycji jest murzynem... lewa reka trzyma pan koszule prosze powiewaé koszula faluje na wietrze... widzi pan daleko... okret... KULTURA AGRARNA NA PIASKU. Na piasku zsypuje sie calq gore makulatury gazety dzien- nil periodyki Kolportuje sie wsréd ttumu publicznosci specjalni instruktorzy ustawiaja ludzi w szeregach w regularnych od- stepach na dany zak wszyscy pochylaia sie wykopuja dolek zasadzaja_gazete w odpowiedniej formie zakopuja w ziemi przyklepuja _piasek przestrzegajac aby ponad ziemiq wystawala przepisowa wysokosé gazety instruktorzy pouczaja napominaia dopilnowuia regularnych odstepéw przepi- sowych form szereg za szeregiem postepuje pochyla sie rytmi- cznie w_ odmierzonych dymensjach sadzi zakopuje wy- Konuje kilka krokéw i znéw pochyla sie sadzi sw nife~ skoriezonosé cala kolumna przemierza wszerz plate po jej przejgciu pozostaje na plazy setki zasadzonych gazet cale pole sadzonek BARBUJAZ EROTYCZNY Sklad uzytej] masy stanowi sos pomidorowy zmieszany 2 kil- koma wiadrami oliwy ze sporym dodatkiem krochmalu rozpuszczonego na kleista papke z dodatkiem odpowiedniej ilosci piasku w_ stosunku potrzebnym do utrzymania ogdlnej konsystencji gestej mazi wymagane walory owej masy kleistosé thustosé _Przyezepnosé »jadalny” kolor miejsce gdzie ma si¢ odbyé barbujaz erotyezny jest rodzajem ogromnego pélmiska w formie kola o Srednicy okoto 8 metrow w miejscu tym powinno znalez¢ sie Kkilkanascie nagich cial dziewczat ‘w permanentnie utrzymujacej sie pozycji poziomej przewidziane ruchy splatanie tarzanie _ ocie- ranie sie przewalanie sie rozcieranie KleistoSci i ttustej mazi w stanie euforii w rytmie konwulsyjnym _ idealnym bylby rytm epileptyczny catoSé ma robié wrazenie ruchliwej materii niezidentyfikowanej gubiqcej kontury i ksztalty cial w totalnym assamblazu w odpowiednim momencie __ ¢iata powinny wydzielié sie z ogélnej masy i zmieszaé z publicznosciq. ZATOPIENIE * Za plecami ttumu zajetego barbujazem erotycznym, kilku ludzi krzata sie wokét wielkie} skrzyni, Luduzie ci owijaja skraynie szczelnie warstwami pldtna i pa- pieru. Bardzo im sie spieszy. Rozgladaja sie niespokojnie. Z trudem rozplatuja sanurek. Potykaja sig 0 zwoje papieru. Stlumionym glosem wydaja sobie komendy. Dzialajqa chyikiem i samowolnie. Korzystajac z powszechnej nicuwagi usiluja zrealizowaé swoje zamierzenia. Zabezpieczyé skrzynie. Uchronié ja przed znisz~ czeniem, Uniemosliwié wszelkie proby dotarcia do jej zawartosci Niestety coraz wiecej ludzi gromadzi sie wok6t skrzyni. Ale skrzynia jest juz opakowana, opatrzona znakami ostrzegawczymi, instrukcjami, symbolami pocztowymi. Attention. Fragile. Ostroinie. Géra. Don’t bond. By boat. Adres: GALERIA FOKSAL PSP — Warszawa, ul. Foksal 1/4, ‘Wér6éd publicznoSci rozchodzi sie wiadomosé, ze skrzynia ta zawiera zbiér waé- nych dokumentéw galerii: rekopis skrupulatnie prowadzonej kroniki wydarzer pseudo-artystycznych, podania i odpowiedzi na podania, longplaye z przeméwie- niami, komplet wycinkéw prasowych z recenzjami krytykéw: celebrantéw, mal- kontentéw, dysydentéw, monitoréw, egzegetéw, abstynentéw i cybernetykéw; kwity, stenogramy, protokély, fotografie i fotokopie, oferty ekspozycii, pakuly, eksponaty —niewypaly, zyciorysy i personalia. Tum wokét skrzyni rosnie. W pewnym momencie skrzynia zostaje przeniesiona na sam brzeg morza. Tam 2 calq ostroznogcia umieszczona na poktadzie todzi, ktéra szybko odbija od brzegu, po czym oddala sie w glab morza na oczach mil- czacego tlumu, Na odgios salwy oddanej z rakietnicy —skrzynie wrzucono do morza. *) Event grupy artyst6w 4 krytykéw zwigeanych z galeriq Foksal PSP.Script This Happening is called a Panoramic Sea Happening. It does happen on the Baltic Sea beach in a village Eazy distant two miles and a half from Osieki and sixteen miles from Koszalin the included sector of the beach is about 1100 yards long the presence of the sea should impose itself by motion, rythm and sound texture within human perceptual capacity. THE SEA CONCERTO Parts: Overture Pausa generale Fugue Passacaglia Arioso Cantabile Con fuoco Finale Chairs are situated on the sand several hundreds of chairs in regular intervals and rows the front rows are gradually submerging in the sea the audience is taking their seats a compact crowd of sitting people is there now the rows and columns are very carefully aligned chairs are resettled and pushed around people are transplanted removed straightened adjusted endlessly pedantically and minutely again nad again checking correcting lining up in all directions with full understanding of the significance of the arrangement absurd and obsessive in itself this being an orderly adjusting obedient shaping checking loyalty the sedentary square on the sand all of it turned towards the sea in which it is gradually sinking a motor boat brings a conductor*) in a full evening dress to a pageant yonder in the sea he mounts the wave-washed steps facing the sea he raises his hand up the sea concerto begins the obedient square of the audience flowed by the waves the conductor in his black dress-coat far from the shore he seems to be more and more remote the movements of his hands are suggestive hypnotic he raises his left hand high up along the strand among the public whizzes a motorcycle at full speed it sprinkles the waves crazy fast another one after it a third and fourth fifth a fugue of motorcycles the conductor raises his right hand from the other side a huge farm tractor is approaching the din of motors the heavy rattle of the tractor sprinkles of water rythmic strokes of foamy waves the conductor shoots right up a rocket a rescue boat is coming from the sea with its buzzer set on a permeating whistle of the siren the conductor turns towards the audience he picks dead fish from a huge bucket and throws them at his listeners methodically then with growing fury all of a sudden he strips off his dress coat and keeping it at its sleeves’ ends with its skirts hanging down he veils his face and so he remains, THE RAFT OF MEDUSA August 25, 1967 Three large pontoons moored to the shore are getting fastened together with bars Put side by side to form a wide decking but the waves are so high that the pontoons are sunk now they became too heavy to be pushed they have to get unfastened, water shuffled and poured out with buckets, and then the pontoons hammered and fastened and mounted again it all takes unbearable lots of time there is a growing throng crowding on the strand a troop of soldiers arrives to help. June 18, 1816 The frigate Medusa attended by three other ships, a corvette Echo, a frighter Loar and @ brig Argus, left France for Saint Louis, Senegal, with the governor and higher officials of the Colony on her board. She was bearing about four hundred men, crew and passengers. ‘On the 2nd of July she encountered the d'Arguin bank, and after five days of vain efforts to launch her to the open, a rajt was built and it took one hundred and forty nine men, while the rest rushed to life boats. Soon ajter the boats cut away the ropes that were puiling the raft, thus leaving it on the abyssal waters of the ocean, Hunger, thirst, despair, armed those people against each other. Finally, after twelfe days of inhuman sufferings, Argus took aboard fifteen dying men... Charles Clement, Gericault The Year 1818 With his soul confused and distorted by remorse, Gertcault set about his life's work: The Raft of Medusa. Antoine Etex, The Three Epitaphe of Gericautt August 25, 1967 B.*) is hammering a wooden pile deep in the sand he then ties a thick rope to it he puts its looped end on his neck wrapped in a piece of linen so bound he walks around the pile as if in a windlass is it a preparation to the substantial process or a libarating of his own personality disinterested pure exhibitionism or rash and risky involvment in a situation that is extremely abusive to conventional prestige B, is about to do something that would be a sculpture and a raft and thus it shall be neither something beyond art and beyond object a pure fact then perhaps merely an act just about to happen its base had been already built by others he seems to accept it what remains is the would-be mast, sail, rig- ging B. adjusts and connects the segments he ties with ropes and roughly hews with an ax at last what remains is the consecration the hoisting. ‘The Year 1967 A Happening as I see it is an effort to master an object, to catch it red-handed. A great precision is required in tracing its proprieties, errors, abuses, fortunes, its hiddedn and disguised details. There must be intuition to discover the proper trail and sturdy persistence in gathering insignificant trifles, indications, intelli- gence. All this process is a sort of an investigation for evidence. ‘Tadeusz Kantor, On Happening The Year 1818 With love for exactitude so characteristic for our epoch he made a report of the Medusa wreckage; he worked as sternly, persistently and minutcly as a public prosecutor. He gathered @ real dossier packed with all sorts of genuine documents and materials. He entered in close relations with Messteurs Correard and Savigny, the main actors of the drama tejt among the living. He found Medusa’s carpenter, one of the fifteen rescued from death, and got him to make @ model of the raft being a pedantically exact copy, with all details of carpentry reproduced, and on the raft he put wax figures. Charles Clement, Gericault The Year 1967 I have chanced upon the above note already after the Sea Happening in which the raft of Medusa was an importan highlight. The exceptional coincidence o? ideas corroborated the validity of my choice of the theme. With his Raft of Medusa Géricault initiated a sort of press-news accident report, but it was his method of working that turned out to be the most interesting. His passion was most powerfully discharged during the preparatory phase of collecting and investigating of data and evidence, of discovering the past as passionately as a full blood detective. T.K. August 25, 196 Now: A long table covered with a white cloth is set on the beach. On the table there are handy loudspeakers, reproductions of Géricault’s Raft of Medusa, papers, pointed pencils. At the table all the jury members are sitting being renowned and recognized critics. The President of the jury announces the solemn opening of its workings. : continued »The reconstruction of the Raft of Medusa now about to start is not intended to be a faithful and lifeless copy of the romantic master piece. We encourage every- body to use any and all objects produced by the modern tourist industry: rubber mattresses in most gaudy colors, rescue wheels, bikini bathing suits, frotté towels, nylon ware, plastics, transistor radios ete. Of course this by no means permits anyone to give up the truth of his motions, gestures and inner experience. We invite everybody to participate”. To make the general participation in the creative process at all possible, as well as to bring about the feeling of group responsibility, a number of reproductions of a work by Jean Louis André Théodore Géricault "The Raft of Medusa” had been printed and distributed among the crowd, so that the events can be calmly followed, improved upon or even judged. To reconstruct the massive assamblage of bodies, persons from the audience are invited. ‘The jury members arrange their statures, gestures, compare them with the original, they explain, discuss, enter into the most minute details. Here are some fragments as recorded on tape: The gentleman reposing on his back in the left corner of the picture... _ still too much life... please relax your whole body... sink somehow into your- self... your eyes and belly inside down... the head turned back... please exert yourself... please imagine the uttermost effort of the author... for several months Géricault’s study was a sort of a mortuary, he used to keep cadavers there until they rotted... you are one of then... I dare to admonish my colleagues of the jury that they retained their apodictic propositions... 1 vote for fainting... we now turn to number two... an old man sitting in a state of complete prostration... please rest your right elbow on your right knee and lean the right cheek on the palm... nearer to the ear, please. I need not mention that you have just lost your son... please tighten your jaws... hunch the back more... this is helpful in expressing despair... I protest against exaggerated psvchology... the hunching just connects the back with the head forming an ideal arch, which relates to the perpendicular of the supporting elbow... let us not get seduced by the false charms of formalism... I am positive about that the author had not yet overcome the dry classical rules in this figure... this character is simply trite and conventional... I assent to this opinion... if we realize that blood-freezing events took place on that raft, inclusive of cannibalism, then this idyllic figure of an almost Sybilline character... let us come back to the son embraced by his father... please put a sock on your left foot... for the truth’s sake, I demand complete danudation * Edward Krastiski a sculptor born 1925 h’e lives and works in Warsaw and at Zalesie Gérne. * Jerzy Bereé a sculptor born in 1950 h’e lives and works in Cracow. Note: thts unexpected happening arised all by itself it emerged as a result of circumstances and of the author’s predisposition it was a pure authentic happening.of the defunct son... I say again that I am voting for agony... the sock! ... the trousers!... I charge you, gentlemen, of mean and wretched puritanism ... children shall not be demoralized!... ladies and gentlemen, how remote are wer from the genereous and grand epoch of Romanticism!... let us now turn to the next group, number five... please fall facing the raft... hands stretched forward... your back!... show up your back!... all the despair is in the supine parts!... by the way, it was Delacroix himself who posed to this figure... the figure on top of the pyramidal composition is a Negro... you are keeping a shirt in your left hand... please wave it... the shirt is waving in the wind... you see far away... a ship!... AGRICULTURE ON SAND heaps of waste paper are thrown on the sand newspapers magazines are distributed among the public special instructors arrange the people in rows in regular intervals when a sign is given all the people bend down dig each a small hole plant their newspapers in a proper form bury it stamp the sand taking care that the newspaper stood out for the prescribed height the instructors instruct teach watch that the intervals rcmained regular and the forms uniform one row after another bends rythmically plants buries in measured spaces a few steps and bend again plant endlessly the whole column moves along the beach after its passage hundreds of implanted news- papers remain a whole field of seedlings. EROTICAL BARBOUILLAGE the paste employed has the following ingredients tomato pulp mixed with a few buckets of oil with an ample supplement of starch dissolved into gluey pap with sand added in the amount necessary to keep the general stickiness of the mash its density its gluey character fatness edible hue the place for the erotical barbouil- lage is a sort of a large circular dish nine yards in diameter a dozen of naked girls should be there kept permanently horizontal their expected movements interlacing wallowing stroking rolling grinding the gluey and fat pap euphorically convulsively the rythm of epilepsy would be perfect the whole should make an impression of moving matter unidentified losing the contours and shapes of the bodies in a total assamblage in a proper moment the bodies should be secreted from the general mass and mix into the audience. THE SINKING * Behing the crowd occupied with the erotic barbouillage some people are busy around a large trunk. They are wrapping it tight in layers of linen and paper. They are in a hurry. They are Jooking around with anxiety. They are undoing some string with much pains. They stumble on the mass of papers. They give orders to each other in a low voice. They act furtively and without anybody’s permission. They try to realize their aim taking advantage of the gencral carelessness. To protect the trunk! To save it from destruction! To make fail any attempts at reaching its contents. But alas. More and more people gathers around the trunk. They only succeeded to pack it and stamp it with warnings, instructions, mail symbols: Attention! Fragile! Ostroénie! Géra! Don’t bend. By boat. The address: GALERIA FOKSAL PSP — Warszawa, Foksal 1/4. The rumour goes among the public that the trunk contains a collection of the Gallery’s important documents. A manuscript of the pedantical chronicle of pseudo- -artistic events; applications and responses to applications; longplaying recards with speeches; a full file of press items with critical reviews written by: celebrators, malcontents, dissidents, admonishing souls, exegetes, abstinents and cyberneticians; receipes, shorthand revorts. protocols, photographs and photocopies, offers of exhibitions, oakum, dud-exhibits, curricula and personal data. The crowd around the trunk is growing. At a certain moment it is brought to the very shore of the sea. There it is most carefully put aboard of a life boat which quickly sails away sea-bound, with the crowd silently watching. A rocket shot was the sign to throw the? “«' into water. *) (Event of a group of artists and critics connected with the Foksat Gallery).