Универзитет у Новом Саду

Филозофски факултет

Одсек за медијске студије

КВАЛИТАТИВНА АНАЛИЗА НЕВЕРБАЛНЕ КОМУНИКАЦИЈЕ У МУЗИЧКОМ

СПОТУ BLANK SPACE АУТОРКЕ ТЕЈЛОР СВИФТ

предмет: Невербална комуникација

ментор: мср Стефан Јањић

студент и бр. индекса: Данило Ковачевић 180012/2016

датум: 19.05.2020.

ИЗЈАВА

Потврђујем својим потписом да нисам покушао/покушала, да туђи рад, или делове туђег
рада, представим као своје, не наводећи извор у складу са правилима која на то обавезују,
као и да ми је познато да ћу у случају плагијата сносити законом предвиђене последице.
Потврђујем да овај рад, или делове рада, нисам већ предао/ предала као предиспитну
обавезу на неком другом предмету. Потврђујем да овај рад нисам већ понудио/понудила
за штампу, нити је већ штампан у некој другој публикацији.

___________________________________

својеручни потпис студента/студенткиње

Садржај

Садржај...........................................................................................................................................2
Увод.................................................................................................................................................3
Ток радње.......................................................................................................................................3
Гестови и мимика..........................................................................................................................5
Проксемика.....................................................................................................................................6
Боја..................................................................................................................................................7
Одећа...............................................................................................................................................7
Кадрови, ефекти и филтери..........................................................................................................8
Симболи..........................................................................................................................................9
Закључак.......................................................................................................................................10
Текст песме...................................................................................................................................11
Увод

Предмет и метод анализе рада јесте квалитативна анализа невербалне комуникације и сви
релевантни аспекти у музичком споту песме Бленк спејс (Blank space) ауторке Тејлор
Свифт.

Тејлор Свифт је америчка певачица и текстосписатељица рођена 1989. године у Редингу

савезној америчкој држави Пенсилванији. Са 14 година почиње своју музичку каријеру
као као извођачица кантри музике. Прву награду Греми осваја са 16 година и до сада их је
укупно освојила десет. Њен други албум под називом Fearless проглашен је за
најпродаванији албум 2009. године и освојио је 4 Гремија. Порастом популарности Тејлор
Свифт жанровски прелази из кантри у поп те објавом петог студијског албума 2014.
године под називом 1989 завршава своју жанровску транзицију и постаје поп певачица.
Најпопуларније песме биле су Bad Blood, Shake It Off и Blank Space и овим албумом је
обезбедила себи да постане двострука добитница награде за Албум године. Албум је у
првој недељи у САД продат у више од 1.287.000 примерака, а наведени синглови су били
на првим местима у међународној поп сцени више од две недеље. Песма Blank Space је
освојила 7 награда и 17 номинација између осталог за награду коју додељује МТВ за
најбољи поп видео и најбољи женски видео. Данас спот за песму Blank Space има више од
2,5 милијарде прегледа на друштвеној мрежи YouTube, више од десет милиона свиђања и
преко пола милиона коментара. Спот за песму је режирао Џозеф Кан, филмски и музички
режисер из Јужне Кореје.

Ток радње

Радња започиње кадром уласка скупоцених плавих кола типа кабриолет у двориште виле.
Из кола излази углађен мушкарац црне косе и очију обучен у одело и кадровима се
пресецају сцене између дворишта где је мушкарац и унутрашњости виле где се налази
главна јунакиња односно Тејлор Свифт. Она силази низ степенице, дочекује га и пружа му
руку. Смењују се кадрови где њих двоје прво ручају за дугачким столом и пију вино,
плешу у салону, возе бицикле у дневној соби и где Тејлор слика на платну свог партнера
за којег се испостави да се зове Шон. Ритам музике се појачава како њих двоје напуштају
вилу и одлазе у двориште у пратњи паса и тиме се даје до знања да се радња приче
измешта из унутрашњости виле у двориште. Смењују се сцене у којима у дворишту јашу
коње, трче једно за другим док се смеју и где Тејлор на дрвету урезује њихова имена што
је пропраћено музиком и текстом „and I'll write your name“. Након кратке паузе у музици и
после сцене у којој се главни ликови љубе у шуми окружени дрвећем, прича се наставља
сценом пикника у којој почиње да расте тензија, како у музици, тако и у понашању
ликова. Док Тејлор безбрижно лежи у крилу свог партнера он се дописује с неким и то код
ње изазива сумњу и љубомору. Камера се опет враћа у кућу где се главни ликови свађају и
Тејлор одгурује и гађа Шона вазом, након чега почињу сцене у којима она плаче, цепа
слике, баца мобилни телефон у воду и сече гардеробу коју потом пали и баца са прозора
виле. Након тога долази до прекдиа у сценама где се појављују у потпуно другачије
светлу и Тејлор сада потпуно самоуверена и обучена у црну хаљину и у рукама држи
јабуку док Шон имитира покретима кретњу јабуке у кадру. Између тих сцена смењују се
кадрови исцепаних и вандализованих слика за шта се може претпоставити да су то
Шонови претходници. Након тога следи кулминација у којој Тејлор разбија ауто палицом
за голф, ножем пробада торту у облику срца у којој је црвена течност и секиром сече дрво
на којима су исписана њихова имена. Након тога Шон журно улази у кола и великом
брзином напушта вилу док му са точка испада раткапна. Одмах након тога сцена се
наставља уласком црвених кола типа кабриолет и уласком углађеног мушкарца црне косе
и очију обучених у одело. Тејлор Свифт је у хаљини коју је носила на почетку спота и
тиме се причи даје кружни наратив тако што се на крају скоро идентично понављају сцене
са почетка.
Гестови и мимика

Гестови у овом музичком споту, као и мимика играју веома важну улогу. Кроз гестове и
мимику се даје до знања какав је однос између главних ликова у споту. На самом почетку
виде се главни ликови који се тек упознају и обоје са сумњом гледају у друго али такође
на овај начин се изражава потреба да се нагласи физичка привлачност неутралним али
такође и заводљивим изразом лица.

Мимика пример 1 Мимика пример 2

Касније у току спота њихова мимика се мења те постаје веома блага сразмерно степену
познавања који главни ликови остварују. До половине спота они су насмејани или имају
благи осмех на лицима који се касније код ликова мења у неверицу и збуњеност код
мушког лика или у мржњу и хистеричност код женског лика.

Мимика пример 3

Што се гестова тиче, аутори спота су искористили креативна решења да гестовима

употпуне причу. Један од примера јесу гестови са самог почетка у којем главна јунакиња у
једном кадру полако пружа руку испред себе што у симболичком смислу значи да она
свом партнеру даје руку. Кадар који се наставља на овај у којем главник лик узима чашу и
приноси је к себи. На овај начин обезбеђена је суптилна транзиција између кадрова која
даје на осећају континуалности.

Пример гестова 1 Пример гестова 2

Касније у току спота се појављују гестови у којима се описује хистерија код женског лика
на примеру када убације мобилни телефон у фонтану и одмахује отвореним дланом и
помера прсте напрад-назад као гест којим се човек поздравља и тиме се симболично
опрашта од телефона.

Проксемика

Удаљеност између главних ликова се мења током трајања целог спота. У почетку је
највећа удаљеност када главни лик стоји на улазу у вилу а главна јунакиња на врху
дугачких степеница и њихова раздаљина се касније смањује њеним силаском низ
степеница. На овај начин се симболично представља и њихово зближавање у љубавном
смислу. У наредном кадру постају физички ближи али и блискији када заједно ручају и
пију вину између њих се налази астал дужине око три метра. Њихова дистанца се смањује
вожњом бицикала у дненвној соби и у кадру када главна јунакиња слика свог партнера.
Изласком из куће они још више смањују раздаљину када шетају једно поред другог али и
даље нису довољно присни да би се држали за руке. Тек након сцена јахања коња и
трчања у парку коначно прелазе у интимну зону и љубе се. Овим чином је „пробијена“
психичка дистанца између главних ликова јер до овог тренутка нису имали близак
физички контакт. Након тога деле искључиво интимну зону где главна јунакиња лежи у
крилу главном лику али након тога почиње и свађа која их у физичком смислу зближава
када главна јунакиња одгурује и привлачи главног лика држећи га за груди и главу. Потом
у сценама испред виле она седи на његовом стомаку и удара га али му такође гризе усну и
љуби га. На овај начин се њихова физичка дистанца доводи до минимума где су потпуно
приљубљени телима једно уз друго и тиме се даје на кулминацији и тензији у музичком
споту.

Боја

Доминантне боје у музичком споту су црна и бела боја. Главни ликови носе одећу црне
боје с тим што главни лик у највећој мери носи црно одело и црну кравату које означава
стил и елеганцију али такође и моћ и сигурност. Такође главна јунакиња најчешће је
обучена у црне хаљине које мења током спота. С друге стране, као контраст црној јавља се
бела у виду беле кошуље коју носи главни лик или белих бермуда, бела мачка , бели
кревет,бели коњи и бела торта у соби главне јунакиње али такође и хаљина коју носи у
неколико кадрова или бела позадина. На овај начин даје се на елеганцији главном лику
али и на динамици спота пошто се кроз контраст боја даје до знања ко је „добар“ а ко
„лош“ у причи иако се то гледаоцу нигде експлицитно не каже.

Одећа

Највећи део спота главни лик је обучен у црно одело, белу кошуљу и црну кравату. У
ретким ситуацијама мења гардеробу и то у бермуде и пуловер чиме се даје до знања на
опуштености лика у датом контектсту јер се кроз одећу симболише степен комфорности
чиме одело представљено као формалан начин одевања на почетку и на крају између чега
је обучен неформално.

С друге стране главна јунакиња много пута мења гардеробу и у свакој сцени је обучена
другачије. Најчешће обучена у црну хаљину мењала је гардерогу у односу на
расположење и ситуације. Одећа нема претерану сврху осим да нагласи степен
комфорности и блискости између ликова.
Кадрови, ефекти и филтери

Најчешћи ефекти и филтери коришћени у споту били су тамни ефекат праћен успореним
снимком да би се дало на озбиљности спота. Кадрирање у датом споту такво да је се
смењују статични кадрови и швенк иако су чешћи статични кадрови. Најчешће врсте
кадрова су крупни и средњи кадар. Кадрови прате музику на начин да приликом
безбрижних делова песме иде успорени снимак и лагани швенк док приликом подизања
тензије у споту кадрови су праћени брзим покретима камере и дрхтањем. Такође
приликом кулминације приче дешава се убрзано смењивање кадрова чиме се подиже
тензија и даје утисак напетости. Разлог због чега су се аутори одлучили да током целог
снимања долази до смењивања кадрова у којем у једном тренутку певачица прати музику
и текст песме и чини се као да пева, док у другом тренутку служи само као визуелна
пратња споту најчешће у успореном снимку може се пронаћи у томе што је видео сниман
брзином од 30 фрејмова по секунди док је брзина пуштања 24 фрејма по секунди те се
гледаоцу чини као да снимак иде 80% спорије иако је то његова стварна брзина. На овај
начин је избегнуто да дође до асинхронизације отпеваног текста и певачициних усана.
Специфичним начином кадрирања прича добија циркуларни облик због кадрова
кориштених у почетку и на крају. На овај начин гледаоци имају осећај да је прича
заокружена. репетитивна и постиже се осећај смислености и да спот даје поуку и поруку.

Кадар с почетка 1 Кадар с почетка 2

 Кадар с краја 1 Кадар с краја 2

Симболи

Симболи коришћени у споту су пре свега аутомобил и одело који симболишу богатство и
раскош. С друге стране најчешће понављани симбол у споту јесте коњ који симболише
снагу, моћ, слободу али и либидо. Коњи се појављује у кући, док их главни ликови јашу и
док у једном тренутку главна јунакиња стоји на седлу. Један од суптилних симбола који се
појављује у споту јесте бомбоница у облику срца која својим обликом и бојој подсећа на
синтетичку дрогу екстази који може бити тумачен као симбол сужења свести и заноса које
се догађа особама које су заљубљене.

Симбол 1

С друге стране као симбол супротан срцу налази се јабука која је у овом смислу
представљена као јабука због које су први људи избачени из Еденског врта или јабука
раздора због које је започео Тројански рат што у овом случају представља борбу и хаос
настао између главних ликова.

Симбол портрета главног лика може се повезати са референцом на роман Слика Доријана
Греја пошто главна јунакиња касније у споту уништава портрет ножем са вероватном
жељом да то уради ономе ко је на портрету.

Главни симбол јесте вила и сам амбијент који прати цео спот а који даје на утиску да је
све што се дешава бајковито и да је главна јунакиња „принцеза“ а њен партнер „принц“ и
они заједно живе у идиличном и савршеном свету.
Закључак

Идејно решење спота као и текст и музика највероватније су производ жеље Тејлор Свифт
да се „освети“ таблоидима и медијима који су задирали у њен привати живот и начин на
који бира партнере. Тејлор Свифт је у таблоидима била окарактерисана као неко ко олако
и често мења партнере али и да није ментално здрава. На овај начин је покушала да
покаже како је није брига за туђе мишљење и иронично се осврнула на лудило с којим су
је повезивали. У споту је искористила прилику да се прикаже тачно онаквом како су је
медији презентовали а то је психотична, егоистична и посесивна жена која манипулише
мушкарцима и мења их убрзо једног за другим. Иако се све ово може протумачити као
главни мотив за настанак спота из угла режије и сценографије спот носи приличан ниво
каквоће. Квалитет се огледа и у градњи приче која може да постоји потпуно независно од
текста и музике односно није потребна нарација да би прича која је приказана визуелно
дошла до изражаја.

Посебан акценат је на кружном наративном моменту у којем се крај спаја са почетком и

чини затворену целину те се наглашава и сам квалитет спота који гледаоцу пружа осећај
сатисфакције због једноставног објашњења. Угао и начин снимања током одређених сцена
такође дају на осећају тензије и кулминације те тако доприносе општем утиску. Једино где
је жртвован квалитет спота зарад естетичности јесте начин репродукције видео снимка у
24 фрејма где је кроз употребу честих промена кадра избегнута асинхронизација аудио и
видео материјала али кроз различите брзине снимања и репродукције аутори снимка
успели су да обезбеде естетичност и визуелну примамљивост спота.

Кроз употребу аспеката невербалне комуникације као што су проксемика и симболи

аутори су успели да обогате начин визуелног приповедања и успеју да га укомпонују са
музиком и текстом који га прате али с друге стране такође оставили простора да читав
спот егзистира независно од аудио садржаја који су обезбедили кроз све горенаведене
стратегије и идејна решења.
 Текст песме

Nice to meet you, where you been?

I could show you incredible things
Magic, madness, heaven sin
Saw you there and I thought
Oh my God, look at that face
You look like my next mistake
Love's a game, want to play?
New money, suit and tie
I can read you like a magazine
Ain't it funny, rumors, lie
And I know you heard about me
So hey, let's be friends
I'm dying to see how this one ends
Grab your passport and my hand
I can make the bad guys good for a weekend

So it's gonna be forever

Or it's gonna go down in flames
You can tell me when it's over
If the high was worth the pain
Got a long list of ex-lovers
They'll tell you I'm insane
'Cause you know I love the players
And you love the game

'Cause we're young and we're reckless

We'll take this way too far
It'll leave you breathless
Or with a nasty scar
 Got a long list of ex-lovers
They'll tell you I'm insane
But I've got a blank space baby
And I'll write your name

Cherry lips, crystal skies

I could show you incredible things
Stolen kisses, pretty lies
You're the king baby I'm your Queen
Find out what you want
Be that girl for a month
Wait the worst is yet to come, oh no
Screaming, crying, perfect storm
I can make all the tables turn
Rose gardens filled with thorns
Keep you second guessing like
"Oh my God, who is she?"
I get drunk on jealousy
But you'll come back each time you leave
Boys only want love if it's torture
Don't say I didn't say I didn't warn ya
Boys only want love if it's torture
Don't say I didn't say I didn't warn ya