Download as pdf
P ina 3
e
a
wy ace anee fy
nerografo
y consejos ‘Tabla de ertores: Gauisas YSoluiones 28.
MATERIALE
eres 6 Uso de mascaras y ejercicios bisicos. 30
Solucion de volamenes basicos . ... . . .. 30
paplamaneeregaty 8 Realizacién de una esfera 32
ie Sistemas de accion ‘9 Bjercitar para mejorar...» 33
3 care 10 srcicios tematicos 34
> Compresores _-.19 Temas concretos 34
~ Compresores de diafragma 10 Metalycristal 00000... ceeccc eee e 35
Compresores de tanque ......-..--- 11
Recomendaciones 11 Caja 36
4 ies 36
‘Material auxiliar 12 7
‘Materiales coven . 12 Gelajes=2) 38
2, nceles 13 Tonos intermedios 38
= Cortadores .... 213
Ss Celajes-3 40
5 Supe: 4 Trazado horizontal . nie
= El papel 14
aq Bordores so sess vceessvcss 15 BR 42
Técnicas de enmascaramiento 42
one G8 Retoques 44
Colores OpaC08 eee enone one 1S pa —
Colores transparentes 7 Raise
fransparents Cielo y tierra 46
TTT Carnaciones 48
‘Mascaras TG Encontrar cl color... . 6... eevee 48
‘Tipos de miscaras vee csvssz..48 La coloracién en las earmaciones 50
del acrégrafo 2 Metale 52
‘Cuidados generales : 20 Reflejos metalicos 52
Recomendaciones . . . . o 21
Bodegdn de cristal 56
Uso det eq A —-Brillos y transparencias wince BG
Mantenimiento ae mace ne
(Géona atoms at scgea 33 oii 3 ES
oa REpaRG) 62
Degradados de color TT 26 osiblemente, los primeros datos relativos a la técnica
fe aerografica se remontan a épocas prehistoricas, parti-
cularmente en algunas pinturas rupestres de Lascaux
(Francia), en donde se localizan abundantes pruebas como
negativos de manos supuestamente obtenidos a través
de rociar pigmentos de color sobre ellas,
La historia de la aerogratia actual es relativamente recien-
te, ya que acaba de cumplirse el primer centenario desde
su creacién como instrumento. En 1893, Charles Burdick,
de nacionalidad briténica, inventé el primer aerégrafo, po-
siblemente de aspecto més rudimentario que los actuales,
pero practicamente observando las mismas funciones de
los que se fabrican hoy en dia. Segiin se conoce, Burdick,
pintor acuarelista, obsesionado por la perfeccién de la pin-
tura de la época, desarrollé e inventé el primer aerégrafo
para crear un método répido y eficaz que le permitiera re-
solver aspectos como celajes, degradados y grisados, que
podia superponer en sus obras sin que sus primeras pin-
celadas se vieran alteradas.
Apprincipios del siglo xx, la técnica aerogréfica se reducta
al retoque de fotograffas, aunque a partir de los afios trein-
ta aparecieron algunas obras importantes; nombres como
Cassandre, Bayer, Masseau, Brodovitch, etc., revoluciona-
ron sustancialmente la comunicacién gréfica.
El aeréarafo de Burdick ha realizado, hasta nuestros dias,
una importante trayectoria, pasando inclusive a formar
parte de los medios informaticos mas avanzados y, aun-
que en ocasiones haya podido ser criticado por un absur-
do puritanismo artistico, son muchos los artistas y
profesionales que se sirven de este medio obtteniendo ex-
celentes resultados.
Dedicado a mis padres
El aerégrafo aa Introducci6n erografos
Existe una amplia gama de aerégrafos en el mercado. Los nue-
vos modelos cada vez son mas aerodinémicos y sofisticados.
En estas paginas presentamos una seleccién de los modelos de
aerdégrafos més representativos desde el punto de vista de la
diversidad de caracteristicas y funciones que ofrecen.
Hansa modelo 381 Linea negra
De doble accion independiente, con
depésito superior de 7 em’ do
capacidad,
Boquilla de 0,3 mm.
_ Materiales
EB
(De doble accién independiente,
=
‘con depisito superior de 7 crn g
El aerégrafo
de capacidad,
Boguilla de 0,3 mm,
Fischer modelo GI-83
De doble accién independiente y de
oposite con recambios de 60, 16 y 13 om
Boquilla con salida de 0,2 mm.
Badger modelo 250
Gon palanca de accién sencilla,
Eooquilla de 0,2 mm. Hansa modelo aero-pro 301
De doble accién independiente.
Depésito de 7 cm? de capacidad.
Boquilla de 0,3 mm,
Devilbiss modelo Super 63 E
De doble accin independiente,
‘alimentacion por gravedad, muy
versatl. Boquilla de 0,2 mm.
Efhe modelo C-1
De doble accién independiente,
alimentacion por succién o gravedad y
depdsito de 6 cm de capacidad.
Boquilla de 0,3 mm
Paasche AB turbo
Aardgrato de doble accion
independiente y de etomizacién
externa; especialmente indicado
para trabajos de gran precision.
‘Aerégrafo Chameleon
De doble accién independiente, con depdsito pare
‘cho colares entremezclables y uno adicional con
€l disolvente adecuado para su limpieza. Este modelo
e sitve independiente, cumplionde ast los requisitos,
de los anteriores modelos
‘Aztek 3000-S de Kodak
Diseiio muy funcional y versatl
‘con regulador propio de la presion.
del ire. Permite intercambiar
boquilas de distinta calibre
El aerografo La» Materiales Sta pagina se muestra el despiezo de un aerdgrafo Efbe C-1,
mecanismo es muy parecido al del resto de aerégrafos.
que algunos modelos tipo Aztek o Paasche presentan cam-
bios, sobre todo en el sistema de boquillas y aguja, los sistemas
de succién de aire y de almacenaje de color son muy similares.
Esquema seccionado
del aerdgrato Efbe C-1
de doble accion
independiente, de
fabricacion germana
Obsérvese la perfects
adaptacién de cada
tuna de las piezas que
‘componen el conjunto
de este sofisticada
aerdgrafo. Este
modelo permite la
‘adaptacién del
depésito por succién 0
‘gravedad, segun las
referencias
Materiales
-rografo
El ae
Despiezo de un aerégrafo:
1. Capuchon 0 protector de la boquilla
2. Boquilla
3. Cuerpo del aerégrato
45. Torillo y arandela para la sujecién
de la palancs de accién
8. Arandola de la clavije que
corresponde ala valvula
7. Clavia de la vatvula
8. Muolie de la valvula
9. Valvula y sujecion de
la manguere
10. Aguje 4
conde se =
12. Manguito
18. Eje y tope del muelle
14, Tomilo de ajust y sujecion Esquemns comespondientas 2 {ce doe pos
i dela aaujs de depésites incorporables a este aerdgrato,
segtin sea su alimentacién:
‘al por succién: b) por gravedad A 8
na Se! Se ee ere eee | dividen en dos sistemas
i6n fija y aerografos de
n independiente. En los primeros el artista
regula siempre a través de la palanca de accién con su do-
ble movimiento, hacia abajo para la succi6n de ai
atris para la de color. Debido a ello la aguja sélo
retrocede cuando se abre la valvula de air 6
os modelos de aerdgrafos
6n. Acrogratos de a
1. Berdgrafo de doble accién fifa Efbe Hobby
List. La relaoién aire color se mantione en una
proporcién fia,
2. Devilbiss Super 63-£. Acrografo de doble
‘accion independiente. El caudal de aire y de
color se producen de forma progresiva segdn la
accion que se realiza a través de ls palanca de
accion
3. Aerografo Paasche AB turbo. Este aerdgrafo
fstd accionado por una turbina de lta velocidad
‘que, @ través de un movimiento de valvén,
recoge el color desde el depésito y lo atoniza
por el are que sale de la boquilla,
4, Aerégrato Aztek 3000-8 de Kodak. De doble
accion con regulador propio de presién de aire.
Dispone de un juego de boquillas
intercambiables de distinto calibre de rociedo,
de caudales es siempre fija, por lo que se hace necesaria la
regulacién de fluido de color moviendo y ajustando ma-
nualmente la aguja del aerografo.
El aerografo de doble accion independiente es mucho
‘mis versitl en su manejo que el anterior, ya que la palan-
‘aa tiene dos movimientos en los que se efecttian las fun-
ciones de forma independiente. Al accionar la palanca de
accién hacia abajo puede regularse Ia cantidad de aire de-
seado y a la vez retrocediendo hacia atris la de color,
ealculando de esta forma por separado el caudal de aire y
de color.
Materiales
El acrigrafo 3
3
=
5
x
rografo
El aes
uministro de aire
En aerografia, sin un buen suministro de aire es imposible reali-
zar cualquier tipo de trabajo; incluso los aerosoles convenciona-
les tienen este problema, resuelto con propelente que sirve para
dar una difusion mas o menos correcta al producto almacenado.
Compresores
1 compresor es un aparato que aspira
re, éste es comprimido en su interior y
a la vez liberado por un conducto de salida.
Las principales caracteristicas de un com-
presor son su capacidad de aspiracién y alma-
cenaje, que se mide en litros por minuto; la
fuerza de aire comprimido cjercido sobre el
depésito se mide en kg por em® o bien at-
moésferas, siendo éstas la presion equivalente
al kg/cm
Compresores
de diafragma
I compresor de diaftagma es muy senci:
Ilo, se acciona directamente y s6lo acttia
cuando su mecanismo esta en marcha.
Este tipo de compresor se limita a aspirar
aire comprimido de su cAmara principal para
expulsarlo inmediatamente a través de un
conducto de salida que, por regla general,
tiene una valvula de regulacién del aire sa
liente.
Este tipo de maquinas suelen ser econémi-
«as, sencillas en su Conservacién y de tamano
reducido, aunque producen un ruido muy
molesto para quien los utiliza
2. Compresor automatico y silencioso
15 PLUS-A, con depisito de 1,5 | y caudal de
salida de aire de hasta 15 | por minuto.
3. Lata de aire comprimido con una carga
de 85 crm? de propelente. Este tipo de envases
se recomiendan para realizar ejercicios.
puntuales de poca duracién:; bajo ningtin
concepto son recomiendables para realizar obras
importantes que requieran cierta continuidad.
nde 8 atmésteras
'y un caudal de aire
de 15 | por minuto,
El Richcon KS-707 es un
{Gompresor de ciafragma, con
presion de 2,4 atmosferas y
caudal de aire de unos 10 | por
minuto. Este compresor as muy
‘econémico y de reducido
tamafio, pero produce un ruido
considerable. "Bap sanecctes sense fox mis
indicados, ya que llevan incorporado un
doble tanque. El primero sueciona y almace-
na cl aire comprimido antes de suministrarlo
al depésito de consumo, de modo que con-
forme se va consumiendo aire, el tanque de
sueci6n lo va almacenando de nuevo. Asi se
genera una constante de aire fija, lo que los
converte en automiticos y si
4, Compresor modelo 20 PLUS. Provisto de un
depésito tubular de 1,5 | de capacidad, produce
tuna aspiracién de 20 | por minuto.
"TP anesc compresor de
el de tanque funcionan conectados a la
red eléctrica, por lo que suelen calentarse, ¢s
pecialmente’los primeros. Es conveniente
asegurarse de que se ha desconectado el com.
presor al finalizar el trabajo. El compresor de
fanque automitico prevé este problema y
puede permanecer conectado durante largos
periodos de tiempo.
5. Compresor AS 15. Depésito con capacidad
para 5 ly aspiracién de 15 | por minuto,
6. Compresor AS 30.
Depésito con
capacidad de 101
yaspiracién de 301
por minuto.
7. Compresor AS 50.
Depésito de 101 de
ccapacidad y una
aspiracin de 50 | por
minuto,
El acrégrafo >» Materiales Materin!ausiliar
[Se X
i K a es
_ Por reglaiGeneral, 16s, iniciadosyo interesadosypor la técnica aerogra-
fesolutivo de
/ fica sublen pénsar en el aerdgrafojedmo tinicomed
{ \ cualquier ejercicio. Sin embargo) nie unetie cantidad de ma-
teriales auxiliareSyespecialmente indicados para todo tipo de acaba-
dos, dependiendo de la tematica seleccionada
Materiales
DM Mthos te tos materiates y tiles que se emplean en
acrografia son comunes a otras téenicas de dibujo.
y pintura. En la fotografia de esta pagina se presentan al-
‘gunos de los materiales ausiliares mas necesarios’
a) recipiente para agua, b) cinta autoadhesiva opaca, in-
dicada para los margenes, ¢) cinta transparente, d) tijeras,
©) cutter de hoja retrictil o bisturi, f) Kipiz borrador,
8) goma de borrar comin, h) cuchilla comin y regla
transparente, i) regia metalica, j) base plastica pa
k) juego de escuadra y eartabén, 1) cepillo para real
salpicado, m) pincel sintético, n) m:
cuentahilos, p) goma de erepé, q) pe
special para montajes, r) poliéster para masc:
rentes méviles, 8) tiralineas, t) compas cortador, u) com
pas normal, v) cutter especial para cortes ‘paralelos
prescindible), x) mascara protectora, y) lupa para traba-
jos de precision, z) mascara autoadhesiva especial para
acrograffa, ideal para hojas de distinto formato. RECUERDE QUE...
No todos los materaies
indicados son absolutamente
necesarios; disponga de los
iminimos ¥ vaya
incrementandolos segun las
necesidades que surjan hasta
proveerse de un buen equipo
profesional
Surtido de plantillas
con signos, elipses,
circulos y cuadrado
‘que pueden feciitar la
labor en muchisimas
‘ocasiones,
T_cepineres para hacer cualquier ipo de
etoque con guache deben ser de buena
calidad, por lo que se recomienda utilizar los
de pelo de marta. Por regla
de retoque suele ser bastante fino, pero tam-
bién es conveniente tener un juego completo
de pinceles de distinta numeracion para cu:
brir todas las necesidades.
eneral, el pincel
L_2iconadireso bis rambin pre
sentan en una gama bastante amplia para
obtener excelentes tipos de corte sein cada
necesidad. Los mas grucsos sirven para cor-
tar soportes de relativo grosor y los mas finos
para cortar las miscaras autoadhesivas, que
precisan de cortes muy finos y detallados.
1, Bisturi de cerémica y cabezal intercambiable;
fn tearia, al bistur! de cerémica no hay que
cambiar la cuchilla, salvo en caso de que se
caiga al suelo y se rompa.
2, Bieturi con cabezal rotatorio para cortar todo
tipo de curvas pequetias con gran precisién
3, Cutter comin con hojas de distinto grado de
inclinacion para obtener cortes comunes y de
precision
4. Cutter con hoja grande, indicado para el corte
de soportes recios, como cartoncillos 0 papeles
de gran gramaje.
Juego de plantillas de curvas francesas,
‘especialmente indicades para perfeccioner
‘todo tipo de formas curvoidales.
Come son de material pléstico,
dieberd tener cuidado de no estropearlas
Utilzando cualquier tipo de cortador.
Materiales
wo BL acrigrafe\ Materiales
Soportes y papeles
de distinta calidad
adecuados para
cl uso del aerégrafo:
a) Shoeller Durex
Satinado, b) Geler
‘mato, o) Bristol,
4) Cartoncillo Shoeller,
) Basico comin
Guarro, f)Lienzo.
‘Se recomienda user
‘siempre papel de un
‘gramaje superior a
280 9 para evitar
‘ondulaciones 0
‘sorpresas a) cortar la
mascara,
‘n aerografia cualquier superficie es valida para trabajar, siem-
pre y cuando se escoja el medio colorante adecuado para cada
“una de ellas. Sin embargo, en estas paginas nos centraremos
sobre todo en el uso del papel como medio idéneo para resolver
los diversos temas planteados.
Papel Shoeller Durex.
Satinado. Obsérvese
‘que el rociado de.
‘color queda
perfectamente alisado,
Papel acuarela rugoso,
Eneste aerografiado
se puede detectar
‘cleramente la textura
del papel.
Soporte de papel tala
‘comin para pinta.
Aigunos pintores
vanguardistas usaban
el aerdgrafo en sus
pinturas sobre enzo.
| Qbsérvese que el grano
‘del rociado es
in lugar a duda, el papel es cl tipo de so-
porte més usado por los aerografistas, ¢s-
pecialmente en el campo de la ilustracion.
Existe en el mercado una gran variedad de
papeles y cartoncillos de distintas caracteristi-
‘as, Vilidos para el uso de técnicas muy di-
versas.
En acrografia los papeles més apropiados
son los que ofrecen un mayor alisamiento,
para que los rociados de color no adquieran
ninguna textura segiin la rugosidad del pa-
pel. Sin embargo, es probable que en algu-
nas ocasiones se requiera utilizar soportes
especialmente texturados, sobre todo para
conseguir efectos especiales de mas 0 menos
caricter pictorico. En todo caso, siempre
que sea posible es preferible utilizar los pa-
peles satinados, ya gue, insistimos, son los
‘mis indicados para trabajar con el aerdgrafo,
mParaidentficerla calidad de un
‘buen papel, bastaré con
‘observarl al trasluz: si éste
‘conserva un carécter
perfectamente aisado se tratard
cde un papel de buena cade: si
por a contri, sparecen cistintas
‘aglutinaciones de pasta 0
Veladuras aternas, es.un papel de |
‘calidad media 0 baa. Goma de borrar
comin, indicada para
rebajar zonas amplias.
El lapiz borrador que
se suministra cubierto
fen madera, como
cualquiera de uso
comun, puede afilarse
2 medida que se va
usando.
El lépiz borrador
recargable tiene une
goma mas blanda que
el anterior.
Efectos de rebajado del color logrados con los cistintos borradores:
1a) goma de borrar comin, b) lapiz borrador recargable y ¢) borrador eléctrco.
Ja hora de rebajar cualquier tono, ya sea
para obtener brillo, o especialmente para
abrir blancos sobre los celajes, puede realizar-
se perfectamente con algiin tipo de borrador
convencional, siempre que el color rociado
frezca la suficiente transparencia para ob-
tener buenos resultados sin ningtin tipo de
dificultad, Tanto con la goma de borrar co-
rriente como con el Ispiz borrador o el borra-
dor eléctrico (accionado con pilas de 1,5
voltios), se puede conseguir el rebajado de
color con suma facilidad.
Cuando la coloracién es totalmente.
‘opaca deben sustitvirse los borradores
mencionados por rociados de blanco a
‘través del aorégrafo, De cualquier forma,
fen todo trabajo de ilustracion se alternan
ambas técnicas, como se observaré en
algunos ejercicios de esta guia
Borrador eléctrico,
accionado por pilas de
1,5 voltios.
Generalmente se
ssuministra con
distintas gomas
de diferente tipo de
ccorrasién
El acrégrafo Aa» Materiales Materiales
ifo
rigray
El ae
Algunos de los colores
mas aceptados e
Indicados para la
aerogratia
a) Colores en tubo
extrafinos Talens,
colores para retoque
de pigmentacion
jespeciaimente fing
Schmincke, b) paleta
para mezcls, e)
colores semiacrilcos
de gran calidad y
trensparencia Aero
‘color Schmincke; se
vvenden con
cuentagotas,
) acrficos Magic
color, tambien con
cuentagotas,
@) acuarelas liquidas
Vallejo, f)tintas
Holbein muy
lwansparentes y de
gran calidad, g) nuevo
‘ctilico Vallejo, de
gran luminosidad y
pigmentacién muy
fina pera evitar
obstrucciones.
pigmentacion muy fina para evitar obstrucciones y obtener re-
sultados coloristas especialmente nitidos. En el mercado se en-
cuentra una amplia gama de estos productos, algunos de ellos
fabricados ex profeso para aerografia.
ypacos
FE 22% colores deben ser muy eubrientes
Esta caracteristica esta presente sobre
todo en los colores de guache, que se sumi-
nistran en tarros y tubos, siendo los diltimos
los mas adecuados. En el mercado se en
cuentran colores de guache especiales de pig:
mentacién sumamente fina, ideales para et
aerdgrafo, aunque deberin ser disueltos en
agua de forma que no se produzca ningtin
tipo de obstrucci6n a la hora de colorear.
‘Los colores acrilicos son posiblemente los
mis aceptados por los aerografistas, pues ti.
nen una densidad adecuada para poder cu-
brir perfectamente. Asimismo, sise disuelven
de manera conveniente proporcionan una
transparencia excepcional. Su poder de fija-
cién sobre cualquier soporte es muy bueno,
permitiendo todo tipo de correcciones sin
ningiin problema.
EL Ginico problema que plantean los acrili-
cos es su ripido secado. Este hecho permite
trabajar deprisa en la colocacién de mascaras
pero presenta la dificultad de que pueden
obstruir el acrégrafo con gran facilidad.
Para evitar problemas, es conveniente di-
Iuirlos con un poco de agua desde el princi
pio. Aunque esto requiera realizar mas
pasadas para potenciar el color, es la manera
de evitar que se presente alguna obstruccion
seria, que obligarfa a limpiar el aerégrafo a
fondo y a la larga supondria una mayor pér~
dida de tiempo. Observe en la imagen cémo mediante la
uitiizacién de colores de quache puede cubrirse
con amarillo uns superficie tan antagénica a éste
como el azul. Légicamente esto se consigue
efectuando varias pasadas hasta que el color
aparezca puro.
Colores transparentes
LLittansparencia implica algunas caracte
isticas especiales para conseguir resulta
dos éptimos. Debe pintarse de menor a
mayor intensidad, obteniendo una mayor sa-
turacién de color aplicando sucesivas capas;
cualquier error en este aspecto implica arre-
glos poco recomendables, por lo que deberé
planificarse la coloracién con sumo cuidado.
Los colores transparentes proporcionan la fa-
cilidad de realizar cualquier tipo de viraje 0
Los colores transparentes permiten efectuar
distintas pasadas de color que al entremezclarse
pprodcen a su vez nuevas tonalidades: esto
indica que con un nimero reducido de colores
pueden obtenerse todo tipo de
‘cromatismos.
matiz colorista sin ninguna dificultad, Los
colores transparentes pueden clasificarse del
siguiente modo: acuarelas liquidas, acuarclas
tradicionales en tubo, tintas liquidas pigmen-
tadas con colores sintéticos (anilinas) y una
amplia gama de colores Iiquidos de caracte-
risticas acrilicas con denominacién especifica
para acrogratia.
Los colores transparentes suclen suminis
trarse con un diluyente especial que les con-
fiere a misma resistencia que tienen los
colores opacos, aunque el pigmento esti no-
tablemente mas rebajado y alcanza en su
aplicaci6n una transparencia extraordina
ria, Considerando la profesionalidad
que requiere el uso del acrilico, lo
indicado para un principiante es
trabajar primero con medios
menos densos, como las acua-
relas liquidas; éstas facilitan el
fluido del color y una limpieza
répida. Cuando ya se tenga un
gran dominio de la técnica con
este tipo de pinturas se podra ensa
yar con los acrilicos.
‘Ala hora de adauirir
los colores, es
conveniente conoce
las distintas cartas de
color de cada marca 0
fabricante, con todas
las gamas tonales
perfectamente
referenciadas.
1M Trabajando por transparencies el Unico
blanco valido es el del propio papel. Solo
‘en ocasiones muy especiales podré
‘ecurtise a blancos cubrientes para
‘enmender algin error, aunque esto se
detectaré visualmente y haré perder
sutileza a su trabejo.
ufo
régray
Elaei yisicas
bi
Técnicas
&
El aeréy
Distintos tipos de
mascaras: a) cinta
‘adhesiva para
margenes, b) algodon
‘comin para producir
efectos de celajes
muy vaporosos,
} papel poliéster para
méscaras méviles,
dd) mascara liquide,
@) pegamento dé
ccaucho pars montajes
y reservas de poco
rigor, fl distintos
papeles rasgados pars
delimitar perfiles
montaniosos 0 temas
parecicos, g) plantilas
oe elipses u otras
formas, h) mascara
autoachesiva en roll.
No puede hablarse de aerografia-sin el uso de mascaras, es de-
cir, sin la proteccién o reserva de zonas especificas de la ilustra-
cidn o cualquier tipo de trabajo relacionado con el aerdgrafo. La
reserva de espacios se realiza para proteger cambios de color 0
espacios delimitados.
debe despegarse durante su aplicacion; se ad
hiere al soporte con mucha facilidad e impi
de que el color se file por debajo.
Las méviles son méscaras que pueden fa-
bricarse con cualquier tipo de papel. Se lla-
T_ imitate claifcan bajo cnato de otan mbviles porque s¢ utlitan en eaos
nominaciones muy concretas: mascaras_ poco comprometidos, para realzar algtin li-
fijas, méviles, aéreas y liquidas. mite o color y se sujetan con la mano,
La mascara fija es una pelicula autoadhesi- La mascara aérea debe ser rigida y su uso
va que se vende en forma de hojas 0 en rollos esta destinado a producir formas de cardcter
de distinto metraje. Esta pelicula transparen-_vaporoso, es decir, no rasgado.
te viene cubierta por un papel protector que Por tiltimo, salvo trucos muy profesionales
aque cada artista va descubriendo a través del
tiempo, se hallan las liquidas. La mascara I
quida se utiliza para la reserva de pequeiios
detalles o para realizar negativos. Estas se
venden en forma de goma liquida y se apli-
can con plumilla o con un pincel directamen-
te sobre la superficie a tratar.
Forma curva realizada con una méscara mévil
La mascara debe sujetarse con la mano
izquierda, suficientemente separada del soporte
‘para que al raciar al colar la forma elegida
‘aparezce con carécter indefinido.
ell
a
Ejemplo de méscera mévil
Obsérvese el resultado obtenido
una vez desplazada la mascara usada, 1. Aplicacién de una mascara de algodén 2. El resultado obtenido es casi siempre
para producir un efecto de celaje. _Imoredecible, ya que el aire del propio aerograto
Esta ge sujeta con la mano y se rocte de color. riveve continuamente el aigodén, pero sin dude
6 lo mas parecido a un cela
“4o
3, Se efectda la reserva, en este caso con una
‘méscara autoadhesiva de forma rectangular,
sobre la superficie del papel.
4, Al ociar con color,
éste se esparce
simulténeamerte
tanto sobre la méscara
como sobre el papel.
5, Alretirar la
mascara, se aprecia
come ésia ha
delimitado y protegido
pperfectamente ls
forme, sin que se haya
filtrado ni un dice de
‘color por los
ccontornos.
El aerégrafo Le», Técnicas basicas
Lateserva liquide se
aplica con un pince,
proferentemente de.
‘plo sintético para
facilitarsulimpieze. Se
rocia con color,
‘asegurindose de que
elliquido
lenmascarador esta
completamente seco.
‘Con un trapo de
‘lgodon o una goma
de crepé, se retirala
‘mascara cuando esté
860) color rociado,
Resultado final de la
reserva en elque
aparecen
perfectamente
Seliritados los rasgos
‘efectuados con el
pincel Limpiesa del
aerografo
Si algo puede llegar a estropear un aerégrafo, al margen de gol-
pes 0 caidas, es el hecho de no limpiarlo de forma adecuada.
Una buena y completa limpieza del aerégrafo es imprescindible
para su correcto funcionamiento.
8 1. Se elimina por
g completo el color
= sobrante del
= aerégrafo; puede
¢ Utlzarse cualquier
g superficie de papel
= inservile 0 un trap,
ie,
&
i
&
§
g
3
Cuidados generales 2. El aerérto so
nes
Eis impsescinble impias ef acrbgrafo color se vaya
siempre que haya un cambio de color _desprendiendo del
importante. Por ejemplo, si se tiene un azul interior del deposito.
‘en el depésito y es preciso colorear con ama-
rillo, los restos de azul sobrante deben elimi-
narse por completo, ya que cualquier residuo
de color teftiria el amarillo y asi sucesivamen-
te con colores antagénicos.
En el nico caso en el que no es necesaria
‘una limpieza exhaustiva es cuando se trabaja
con una gama de colores de! mismo orden a
Poceenplo,sidiponedeunemadlo sme =| ung
cenado en el depésito del acrografo y precisa Pee aoe
de un color rojizo, bastard con climinar el {a palanca para que el
amarillo, a través del rociado sobre cualquier juego de ida y vuelta
papel o recipiente adjunto, y rellenar de nue- que ejerce la aguja. |=
Yocon rojo, sin que se aprecie ningtn cam- vaya arrasrendo los
bio o alteracion en el resultado. residuos de color. »® 5. Elalcohol se frota 5
con un pincel duro de
plo de cords,
impiando
perfectamente el
interior del dopésito y
el cabezal de!
‘aerograto,
6. De nuevo, se
‘zcciona le palanca y
tuna vez comprobado
‘ue el liquide aparece
limpio pod
considerarse que ol
aerdgrafo esta
impecable.
4, Aunque parezca
que el aerdgrafo esta
limpio, se afiadiré un
poco de aleaho) en a
depssito,
Recomendaciones
1G filipes denn polar tana en
pésito y desea obtener un verde, bastars
con afadir algo de azul para conseguirlo sin
ningtin tipo de limpieza, y asi sucesivamente
aiiadiendo rojo al amarillo para obtener un
naranja, eteétera. Las posibilidades para
aprovechar el color disponible son miiltiples
La limpieza del aerografo debe efectuarse
siempre con el disolvente adecuado al tipo
de colores que se use en cada caso. Para
acuarelas liquidas o tintas la limpieza se reali
base de agua, Asimismo, se usard agua
para témperas 0 colores de guache.
Para los acrilicos, sus fabricantes suelen
proporcionar el proclueto adecuado para lim
piar el aerografo. Sin embargo, sino se tiene
teste producto, bastard con enjuagarlo perfec:
tamente con agua y repetir este proceso con
cohol de uso quirirgico.
‘Con medios mas agresivos, como barnices
6 esmaltes, se deben utilizar disolv
esencia de frementina para asegurar una bue-
nna y completa limpieza del aerografo. En es
tos casos, cs aconsejable limpiarlo con agua y
un detergente neutro, para evitar cualquier
tipo de corrosin sobre el acero y su meca-
El acrégrafo a> Técnicas bisicas U/s0 del equipo
Todo equipo aerografico, por sencillo que sea, requiere una serie de
atenciones por parte del usuario que éste debe tener en cuenta.
Por esta razon el manejo del mismo deberia ser personal, evitando
que manos inexpertas puedan deteriorarlo a medio plazo.
Contral del aceite: en el lateral dal compresor
se encuentra el indicador del nivel yla'entrada
de aosite. Debe evitarse que éste se halle
por debajo de la lines indicadora. Como minimo
‘una vez al ao se debe hacer un cambio total
dol aceite.
mM Deben sequirse a pie dela letra
todos los consejos sobre e!
mantenimiento del equipo tal y como.
-vienen especificados en los manuales
"dol fabricante; sino dispone de esta
informacion se pedir consejo.a un buen
profesional.
Conexiones para la
distribucien de aire.
En a parte inferior
existe una clavia para
la depuracién del aire.
Mantenimiento
(ann ls empresas los fbicanes
proporcionan un folleto de instruccio-
nes especificas para su uso y mantenimiento
correctos. Lo més importante es la revision
periddica del aceite; si esta operacién no se
efectiia a su debido tiempo, el compresor
puede bloquearse, lo cual supone una impor-
tante reparacién en un taller especializado.
Por lo tanto, conviene estar siempre muy
pendientes del nivel del aceite, pues un des.
cuido en este aspecto acarrea costos y mu-
chos inconvenientes
Frontal de compresor Hansa 150,
modelo automiético y silencioso de gran
prastigio dentro del campo profesional
_. Mando de apertura y
parada del comprescr.
Mandmetro indicador
dol control
‘atmostérico de salida,
‘et cual se regula
‘aves del mando
agjunto. Como accionar
el aerografo
fon mucha frecuencia se tiene un gran
desconocimiento del funcionamiento
de un aerdgrafo, lo que hace que se cometan
un sinfin de errores a la hora de accionarlo,
que se maneje con mucha inseguridad e in
cluso que se adopte una serie de vicios tacti-
les que pueden llegar a estropearlo.
2. El desconocimiento
y falta de habito hacen
que todo principiante
busque e! modo més
‘comodo de coger a)
aerdgrafo, La posicién
indicada suele ser la
‘més utlizada por los
principiantes, pues
parece la mas facil, sin
‘embargo, y aunque al
principio la mano
tiemble debe
adoptarse la posicién
indicada como
correcta
1. La imagen muestra el modo correcto de
coger el aerégrafo utiizando el dedo indice
‘para accionar la palanca. Véase que todo
el cuerpo del aerégrafo se dispone en
la mano como si se tatara de un pincél.
3. Seacciona la palanca hacia abajo para producit
Unicamente fluido de aire, Si en esta operacién
'@ fitra algo de color, deberd ajustarse
perfectamente la aguje con le boquila,
4, Véase el recorrido
{que debe hacerse con
la palanca de accion
para rociar el color
perfectamente. Hacia
abgjo para el are y de
forma casi simulténes
hacia atrés pare
‘obtener color.
El aevigrafo rey Técnicas basicas
A igual que cualquier instrumento
pict6rico, llamese pincel, lapiz, ete.,. un Para no dejar el
‘erdgrafo no debe interferir en el ‘erdgrafo de cualquier
proceso creative del artista. Esto forma, y para evitar
‘supone précticamente el olvide total del que éste caiga al
aperato; es muy dificil al principio, pero suelo, su proveedor
después de un tiempo el problema habitual fa
proporcionaré porta-
anrégrafos parecidos
‘al modelo de la
fotografia
dojara de existiry Io utiizara sin ningun
tipo de dificultaa. Técnicas bésicas
El aerégrafo
o respeto.
mento desct
especial si co!
Primeros ejercicios
(Carta t palanca de acc para obre-
ner el trazo deseado es el primer objetivo
que se debe plantear. Esta serie de ejercicios
basicos, en apariencia poco objetivos, estan
especialmente estudiados y seleccionados para
que de forma paulatina vaya conociendo la
técnica aerogrifica. Trazos controlados, pun-
105, lineas y degradados de todo tipo son la
base principal para dominar el aerégrafo.
stos ¢jercicios pueden parecer poco intere-
santes, ¢ incluso pesados, pero son absoluta-
mente imprescindibles. para posteriormente
‘obtener buenos resultados.
aerografo
del aerégrafo suele producir un cierto miedo
0 de trabajar con un instrumento hasta el mo-
ido y nada usual es un reto para el artista, en
las posibilidades que ofrece; sin embargo,
hay que ejercitarse en su uso para lograr buenos resultados.
1. Se hacen punteados,
de forma gradual hasta
‘conseguir que éstos
‘sean del tamafio €
intensidad deseados
2. El punto degradado
superior es correct,
ya que la relacién aire
¥ color, junto a la
distancia entre el
aorégrafo y ol papel
son las adecuadas; sin
‘embargo, véase qué
sucede si se acerca
cexcesivamente el
eerografo y se ejerce
una presién de aire y
‘color excesivos.
\
Es imprescindible seguir al pie de la
letra los consejos si se quiere dorinar
perfectamente el aerdarafo. Los
ejercicios siguen una pauta paulatina
ppara conseguir resultados satisfactorios,
3, Se realizan rectas de distintaintensided,
valiéndiose de la técnica de apayar al aeragrafo
sobre una regla, deslizandolo sin detenerse para
que la racta no ofrezca ninguna apariencia de
Paros 0 incorrecciones en su recorrido. 4y 5. Ejercite con a!
aerdgrato todo tipo de
ppruebas para ir
‘ganando seguridad en
el manejo; rectas de
distintos gruesos y
recorridos de curvas
ppara que la mano vaya
adauiriendo destreza,
En este ultimo
ejercico, le
recomendamos que
‘race un recortido con
lépiz e intente seguirio
‘con el aerégrafo io
mds ajustadamente
7 6y7. Realice
4 degradados de todo
4 tipo utiizando
mascaras aéreas.
Compruebe en la
imagen que para este
‘cometido se usa un
soporte recio d=
pape, igeramente
separado de la base,
‘obteniendo un
resultado que se
ajuste perfectamente
ala forma pero de
manera vaporosa
Siempre es preferible
que el rociado parta
de una zona
bloqueada
previamente pata que
la acumulacién de
olor que se produce
fen el momento de
‘accionar le palance se
‘ efectie al margen de
' Debe insistr en todos los ejercicios bas lineas propuestas.
recomendacos hasta lograr que éstos
salgan perfectos. Toda precipitacion al
respecto puede hacer que
posteriormente aparezcan dificutedes 3 NNN
la hora de conseguir buenos resultados;
todo lo propuesto aparece en mayor 0
‘menor medida en la realizacion de
cualquier tipo de obra de cardcter
‘comprometido.
Técnicas basicas
‘égrafo
El acer ELaerigrnfe 3 Tonics bisins
Degradados de color
EE iituse con degradation no ct mada
il; requiere destreza y tinicamente se
obtendrén resultados Sptimos si persiste en
el empeno, Para realizar los ejercicios que se
plantean en estas paginas, se deben encintar
previamente los mirgenes del papel. Las de-
gradaciones de color pueden efectuarse en
superficies no muy amplias, de unos 15 cm
de anchura, ya que en principio no es necesa-
rio realizarios més grandes para obtener un
buen resultado.
En las dos imagenes de la derecha se puede
apreciar la diferencia entre un degradado co-
recto y uno incorrecto. La 1 muestra un mal
resultado: éste es debido a que se ha rociado
el color sin controlar la distancia del aerogra-
fo con respecto al soporte base y a no haber
abierto el aire y el color de forma adecuada,
lo que produce trazos incontrolados. La ima
gen 2 muestra un resultado correcto: se ha
rociado el color de forma uniforme y paulat
na, sin acercar el aer6grafo excesivamente,
consiguiendo la pulverizaci6n correcta y sin
ccargas en ninguna zona
3. Degradado con un solo «4. Si se afiada un carmin
Color, en este caso azul. sobre azul se obtiene una
La superposicién de colores _tonalidad violeta. La cantidad
a nivel de transperencias nos de carmin que se afiada
posibilta todo tipo de permitiré obtener una gama
‘combinaciones y accesos @ que vaya desde (os llas mas
cambios de colorde manera _frios hasta los granates.
infirita,
5. Eneste caso, se ha
realizado el degradado con
tn verde esmeralda, que es
tun color fio, con gran carga
de azul.
6 Sidesea concequir esta
variacion de color, bastar&
‘con que efectie una ligera
pasada de amarillo sobre el
verde esmeralda para
‘obtener un tone verdoso
Aldo. 5, Sobrepase los mérgenes de la superficie a coloreer, para
evitar cargas 0 acumulaciones de color en los vertices:
sefalados, habiéndolos protegido siempre con méscara o
cinta autoadhesiva, Acostimbrese a realizar esta operacién 6. Las pasadas de color se aplicarén en forma de ziazaa,
‘en todo tipo de enmascaramiento, rapidamente y sin detenerse en la zona central para evitar que
sta reciba mas cantidad de color y se produzcan efectos
indeseados de mayor densidad. Aleje el aerégrafo unos
10 cm de la superficie y vaya controlando visuaimente e!
resultado del estumado.
7. Degradado del 100 % a cero. Se desarrollarés
‘ste tipo de degradado partiendo de la zona més
oscura hacia el contro, incrementando
paviatinamente el tone a través de sucesivas y
‘Suaves pasadas hasta obtener la densidad
deseada, Partiendo desde la zona superior es
‘casi imposible que en la base aparezca color,
‘obteriendo asi el resultado propuesto.
El aerégrafo La» Técnicas bisicas
8, Degradado central. Rocie de color el centro y
vaya degradéndolo paulatinamente en ambos
sentidos, procurando que en los lados se
produzca el mismo nivel de esfurnado. Repita la
‘operacién tantas veces como sea necesario
hasta obtener el objetivo fjado.
9. Fondo homogéneo, Rocie a superticie al
‘mismo nivel intensificandolo de forma paviatina
Y¥ procurando un rociado permanente y sin
‘luctuaciones mediante la palanca de accion,
Realice distintas intensidades de fondos hasta
dominar por completo sus necesidades. Hemos seleccionado los problemas mas frecuentes que pueden surgir
al usar el aerdégrafo. Algunos responden a la inseguridad o falta de des-
treza, pero la mayoria son técnicos y de facil solucién; si no es asi quizé
se trate de problemas mecanicos que debera reparar un técnico.
vasicas
ERR
bi
Se forman borrones.
ecnicas
Te
Se producen
salpicaduras.
El acrégrafo
Se producen salpiceduras
al comienzo y al final del
trazo,
WW
Irregularidades en el
‘azo.
)
\
—
Los trazos son siempre
demasiado anchos.
7
Medio demasiado acuoso.
El aerégrato esté demasiado
cerca del papal
Aguia excesivamente
retrasade,
Falta presion de aire
Pintura demasiado espesa o mal
mezclada.
Hay particulas de pigmento en la
‘boguila © cuerpo del aerdgrafo,
La palanca se ha soltado
demasiado rapido,
Falta de seguridad en el manejo
del aerdgrato.
CObstruceién en la boauilla
La aguia esté gastada,
La boquillao el capuchén estan
‘mal colocados.
Espesar el color.
Apartar el aerégrafo pare
reducir la fuerza del choque.
Rectifier la posicién de la
aguia y sujetaria.
‘Ajustar la presién.
Vaciar y impiar el aerégrato;
rectticar la mezcla,
Desmontar y limpiar a fondo
el aerograto.
Soltar y apreter la palanca con
més suavided,
Practicar hasta conseguir una
mayor seguridad.
Limpiar la boquilla,
Sustituirla,
uitarlos y colocarios bien, La palanca no welve a su
posicién inicial después
de haberla utilizado,
Le aguja se bloques
dentro del aerdgrafo.
Se interrumpe el fiujo de
pintura
Hay un exceso de
presién en el aire
‘Se escapa el are por la
boauila y se producen
burbujeos.
Con el aerégrafo sin
funcionar se produce un
‘escape de aro
Escape de sire por Jas
onexiones de la fuente
de suministro.
El compresor se calienta
fen exceso.
| muelle de la valvula no esta
suficientemente tenso.
Rotura de la palanca,
Hay pintura seca en el interior.
‘Averia debida 8 malos trates.
Pinture demasiado espesa
‘Aguja demasiado ajustada
ala boouilla
Faita pintura en depésito.
Palanca de control rota
Pintura seca que obstruye
le boouilla,
Salida del comipresor
demasiado abierta
Capuchén de ta boquilla floio 0
mal colocado
Elaire llega con poca presion.
Lavaiila de la vaivula del aire
esté mal ajustada, 0 se ha roto
el diafragma,
Las conexiones estén flojas 0
estropeadas,
Falta aceite lubricante,
Tenser o cambiar el muelle
(ceparacién profesional.
Reparacién profesional
‘Sumergir el aerégrafo en
‘agua y desbloquear la agua
‘eon culdado.
Reparacién profesional
Diluirta pintura
‘Soparar la aguia y comprobar
el torillo de sujecién,
Uenarto,
Reparacién profesional
Destontary impr o 8
boguilay le guia 3
s
Reduce a presion 8
g
B
Ajustar bion la bog
&
‘Aumentar la presion,
régray
El ae:
Reparacién profesional
Ajustar 0 cambiar las
Agregar aceite hasta el nivel
indicado, so de mascaras y
ejercicios basicos
No puede hablarse de aerografia sin incluir el uso de mascaras. Esta serie de ejer-
cicios basicos, de realizacién de formas volumétricas muy simples, le permitiran
iniciarse en el tema de una forma sencilla y con resultados muy inmediatos.
El aerégrafo Wey Técnicas bésicas
3, Descubra el lateral derecho de forma més
suave que el anterior para lograr 6! segundo tono;
no es necesario que proteja le parte realzada, ya
que traténdose del mismo color éste no incidirs
fen ningin sentido en el resultado.
1. Dibuje perfectamente uns
forma cuboidal. Realice el
dibujo sin apretar el tapiz
para que posteriormente no
se detecte. Evite en lo
posible el contacto de le
mano para no manchar
el papel
4. Rocie muy
suaverente la zona
superior, teniendo en
cuenta que en alia se
halla ol maximo
‘exponente de luz, por
logue la densidad de
‘tono deberd ser muy
inferior al resto:
descubra la mascara
perimetral y obtendrs
el resultado que se
‘muestra en la
imagen
—Solucionde =
voltimenes basicos —
SgRtGEaRs Ualineceomed alba tl
cilindro, no comportan en si demasiada
dificultad, aunque tratindose de los primeros
éjercicios relativamente comprometidos que
2. Corte con un bisturt
y mediante una regle
todas las lineas del
‘cubo; descubra la
zona lateral derecha y
rociela de color,
‘acentuando
ligeramente el vértice
superior. En este lado
se representaré la
zona mds oscura del
cubo. se realizan, la dificultad puede ser mayor de
la deseada.
Conviene empezar por la representacién
de una forma cuboidal, uno de los ejercicios
ims sencillos a nivel de realizacién siempre y
cuando se sigan detenidamente los consejos
ce instrucciones deseritos en esta pagina.
Realizar el corte sin la precision adecuada
-utilizando un bisturi en malas condicio-
nes-, cortar excesivamente o enmascarar de
nuevo sin ajustar con cuidado la mascara en
Ja zona que se debe cubrir suclen ser los
cerrores mis comunes que impiden conseguir
tun resultado correcto. Si se procura no incu-
rir en estos defectos y se controla adecuada-
mente la palanca de accién para obtener cl
trazo requerido, tal y como se ha explicado
en el capitulo sobre “Primeros trazos con el
aerografo”, cl éxito esté garantizado.
3, Observe cémo se consigue un efecto
volumétrico de carécter metélico potenciando
algunas zones. Para ello se utiiza una mascara
‘mévil compuesta por un simple papel rectilineo.
4, Resultado final del clindro, del
‘que puede destacarse su cardcter
metalzado. Este tipo de efectos
dependeré siempre de la intensidad
on la que se realicen estas zonas:
semicortadas, potenciéndolas mas 0
‘menos segtin las preferencies del artista
1. Construya bien el
dibujo en el perimetro
yy sitde la elipse de
forma correcta con
respecto al cuerpo.
Puede utilizar las
plentilas de elipses
para solucionar el
dibujo.
2. Una ver recortada la mascara de todo
€t ciindro, descubra la zona del cuerpo
yy haga su volumen general; cdbralo con su
propia mascara y pase a la zona eliptica.
Compruebe porqué es necasario proteger
‘una zona de otra para diferenciarlas.
Ae hore de cortar la méscara, esta
‘operacién se realizaré con mucho.
ccuidado, sin apretar en exceso el bisturi
‘para no profundizar sobre el soporte
‘base; asimismo, det
ra seguir et
recorrido exacto al del dibujo para que
‘01 corte no presente irreqularidades.
El acrigrafo (Dey recnicns sins El acrégrafo ey Técnicas bisicas
1. Con el compas especial cortador, se recorta la 1
esfera. No dabe presionarse demasiado,
bastard con realizar varios giros para que
el corte quede perfecto y en su [usta medida,
sin profundizer en la base del papel,
Realizacion de
una esfera
TL aimiznts eu efi on no ece
ningiin tipo de problemas si se dispone
de los titiles necesarios para realizar el trabajo
con la mayor precision. De no tener un com-
pis cortador habria que efectuar el corte a
‘mano, Esta tarea no es imposible, pero habré
que cortar la esfira a mano con’muchisimo
Cuidado y sin prisa, deslizando el cortador
con precision y sin titubeos sobre el recorrido
previamente hecho a lipiz. 2
‘Aunque se disponga de medtios para reali-
zar este tipo de opericién, es aconsejable ad-
quirir practica haciéndolos manualmente, ya
que algunas formas curvoidales suelen cor
tarse a mano.
Otra de las dificultades mas_habituales
para el principiante es tener el suficiente pul
so y tacto con la palanca de acci6n para efec
tuar un rociado cirewlar y con una presion
uniforme.
2, Se retira la mascara interior eon unas pinzas
© la punta del bisturi, ya que el corte es
‘sumamente fino y se precisa un instrumento
Punzante para separarla, Una vez retirade
le mascara, se frota 6! contorno con e|
dedo para asegurar su adherencia
¥yevitar alguna fuga innecesaria de color.
3, Dependiando de! IMEI corte de las mascaras no debe sor
tamefio de la esfera de.carécter incisvo, ya que la pelicula
an @5 lo suficientemente fina como para
ue se corte con el propio peso det
woman |i Sen
el recorido en sentido principio, con el afén de asequrar
circular, ecentuendo ‘corte, se cometa este error; con la
ligeramente la zone préctica, se iré aprendiendo a aplicar
inferior, teniendo en la presion adecuada para cortar
cuenta el sentido de correctamente.
luz y sombra, 5. Le esfera de la mascara perimetral exterior se
desbloquea para observer el resultado. Al rociar
cel amarillo base se ha saturado excesivamente la
zona de luz, por lo que es necesario hacer un
punto maximo de luz: éste se consigue con
tn Idpiz borrador. Para abrir el punto de luz
«#1 color debe estar completamente seco.
6. Resultado final del ejercicio. Observe cémo
‘oda la fusién tonal no tiene ninguna
itregularidad on la realizacién. Conseguir asta
nitidez ala primera es muy difcl, por lo que hay
‘que tomarlo como un ejercicio para aprender @
ir corrigiendo errores, repitiendo tantas veces
como sea necesario. Unicamente la paciencia
veel empefio lograrén buenos resultados,
4, Dado que el color amarillo tiene un nivel de
saturacién colorista muy limitado, para potenciar
la zona correspondiente a la sombra se aplicaré
tun tone octe en sentido circular, sin legar al
perimetro de la zona, para obtener una mayor
sensacién volumética.
E 222 forma volumetric de caster cir
cular se obtienen mejores resultados si se
realiza el recortido moviendo al unisono la
‘mano y la muiieca en sentido circular. Hay
que cjercitar mucho para ir adquiriendo pric
tica y destreza en el uso del aerégrafo, por lo
que es muy probable que se tenga que repetir
Ja operacion varias veces hasta conseguir cl
‘control y la confianza que permitan hacer es-
tos cjercicios de forma natural y-sin éexcesiva
reocupacién.
El werigrafo a. Téenicns basicas jercicios temiticos
Después de experimentar con ejercicios de facil resolucién, es-
pecialmente indicados para iniciarse en el dominio del aerdgrafo,
en las siguientes paginas encontraré una serie de ejercicios te-
maticos, cuya realizacion le permitiré avanzar paulatinamente en
a técnica aerografica.
Temas concretos
Pee seleccion de temas que
practicamente abarcan todos los proble-
mas referentes a la técnica del acrografo, Se
incluyen trabajos a mano alzada, utilizando
mascara antoadhesiva y mascaras méviles, re
servas liquidas y téenicas auxiliares para los
detalles finales, a lipiz.o a pincel. Todo ello
le permitiré conocer la mayorfa de trucos
34 y recursos utilizados en la practica aerogriti
ca, siempre teniendo en cuenta que, tanto en
fa der
er otra técnica
pict6rica, lo mis importante es la intuicién y
sensibilidad artistica, unidas a la metodologia
cespecifica del aerografo.
afia como en cualqu
Elaerégrafo Metal y cristal
na de las tareas m
Ux complejas, es la resolucion de efec:
tos de brillos metilicos y transparencias de
cristal. Este tema comporta para los princi-
piantes un auténtico esfuerzo, por lo general
debido a la falta de ia en la observa:
cién ambiental del tema y a la destreza que
exigen los perimetros principales que requie-
ren las formas,
Técnicas basicas
w
a
rigrafo
El aer Técnicas basicas
Px
a
El aerégrafo
La temitin_de_celaes (prledcamente
siempre de carietcr atmosférico y vaporo-
sin duda uno de los ejercicios mas agra
decidos en la técnica aerogrifica. La sutileza
resolutiva que requiere este tipo de temas ha
Tard en el aerGgeafo el instrumento mis eficaz
para resolverla, con un alto grado de defini-
‘cin, ya que el color surge de la misma forma
vvaporosa que el aire.
2. Se-cubre toda la zona
‘més intense del primer tema,
23, Se prosigue acentuando y concentrando el
cardeter y forma de las nubes. Al ser un trabajo.
‘mano alzada, deberd fiarse en ol modelo pero sin
‘obsesionarse excesivamente con los detalles
4 4.Alazulse lo ahade
‘mas blanco y un punto
de negro, removiendo
‘elcolor con un pincel
fen el mismo depésito
dol aerdrafe hasta
‘btenar el tono
Prisaje
= - El paisaje es uno de los temas preferidos por los artistas
_%.% que trabajan con acuarela y dleo. Parece como si la téc-
nica del aerégrafo quedase desvinculada de este tipo de
temas. Intentaremos convencerle de lo contrario.
1. Una vez construido
eldibuio
correspondiente a las
‘montafas, se inicia
el celaje con azul
cerileo, observando
«el sentido e incinacion
delas nubes. Trabaje
‘con prudencia y vaya
creando la atméstera
do forma pauiatina
L_2sisvised y esponjosidad de ts mies
contrastari perfectamente con la carac-
teristica més dura del sistema montafioso de
su base, En ambos casos el uso del acrografo.
a mano alzada seri lo que predomine en la
resoluci6n del tema.
2. Elofecto de difusién de la pintura ha hecho que
se invaden algunas zonas de luz con el color. La
imagen muestra el momento de recuperar estos
blancos con un lapiz borrador.
3. Se bloquea como et
fn otras ocasiones | 7
celaje, utiizando .
méscare aerogrdtica,
Esto permitiré el
trabajo con comodidad
yin la preacupacién
do manchar el cela.
4. Los voimenes de los montes se realizan utiizando la
mezcla de azul certleo y un punto de sepia. Haga pruebas
de color en el margen del papel hasta haar el tono deseado.
5. Se manchan de una forma general los
principales volimenes rocosos, reservando
las zonas de nieve que se trabajaran
después con mas detalle ,
\W
8. Una vez retirada la mascara del celaje, se
texturizara y erearé volumen en la zona de la
‘montatia. Con el borradoreléctrico se abren
blancos en la zona de vz, Fijese en el modelo
Y procure que cada trazo tenga semeajenza
9. En esta ocasion se utiliza un lapiz de color gris
para abrir algunos claros sutiles en las zonas
mas oscuras. Se trata en todo momento de
‘conseguir el mayor paracido, conservando e!
cardcter de la muestra y sin perder el sentido
suave que proporciona la técnice del aerograto.
10, La ilustracion esta terminada. Como
siempre, cabe la posibilidad de insistir
en detalles, pero no es necesari.
Juzgue usted mismo ante el resultado obtenido,
6. Con una mascara mévil previam
rocortada se da la ondulacidn y carécter de la
nieve, produciendo este efecto con suaves
pasadas de azul cerileo.
7. Se detallan los
primeros planos y se
rmatizan las tonalidades
biances, integrandolas
con et cielo
Materiales: colores
Aerocolor Schmincke:
mascara aorogratica;
borrader eléetrico
normal; lépices de color
ybisturi, Aerégrafo
Rich Pen Apolio 113 C.
Técnicas basicas
~
q
ifo
régral
El aes | tema de las carnaciones suele ser muy frecuente en
el campo de la ilustracién aerografica. La mayor dificul-
tad se encuentra en la eleccién de los tonos adecuados.
Con este ejercicio, algo mas ambicioso que los anterio-
res, se intentara disipar las dudas al respecto.
bésicas
‘cnicas
Tec
Balzar manos, rors, torsos, ets es
sin duda un trabajo complejo y dificil;
4g) {282 <1acieno en el ciduj como en el color
suponen el secreto para obtener buenos re
sultados. Imaginar 0 inventar cualquiera de
estos temas acarrea mayor dificultad, por lo
SS ——_ que se aconseja realizar una copia fotogrifica
& en la que se deben indicar todos los matices y
vvoliimenes de forma clara y precisa.
g "Aplique: pasadas suaves de color en el’ casa
x
de que éste no sea exactamente el acertado. 1. Une vez enmascaradas las manos y los purtos
y manges, se rocia le zone superior con azul
Uttar y la parte inferior con ceruleo mezclado
con turquesa, La imagen muestra
perfectamente esta combinacién de azules.
Asimismo, puede realizar diferentes matices
para enriquecer crométicamente la obra. Esta
tarea resulta ficil al trabajar con aerOprafo, ya
que éste acta siempre por transparencia de-
jando entrever el color de base. 2
Aunque en las tiendas especializadas
puede encontrarse el color carne, no es
aconsejable su utiizacién, pues por lo
general presenta un aspecto muy
aici
Realice mezclss y encuentre el color
de Ia carnacién por s{ mismo, pues es
mucho mas practico ¢ interesante.
2, Se retiraré la mascara correspondiente
‘a las manos, cubriendo de nuevo la zona
dl fondo para poder trabejerias sin que se
lesparza color sobre el azul, 3. Se da una primera pasada para inicia los voltimenes con _—_—4, Se aflade sombra natural para intensificar el rojo inglés con
lun tono rojo inglés. En estos momentos se esta trabajando tel que se habia iniciado el trabajo, con el propésito de ir
‘a mano alzada, por lo que se debe usar el aerégrafo dirigienda acentuando més las zonas oscuras de los dedos.
los trazos @ la ubicacién correcta, Conviene trabajar despacio,
17 no dojarse llevar por la precipitacién,
5, Se realizan los principales volimenes usando
una gama variada de colores que, en conjunto,
nos proporciona la sensacién camosa,
Técnicas basicas
1m Puede rectticar cualquier mancha 0
‘error colorista recubriendo la zona con
blanco y volviendo a matizar con el color
adecuado.
W Segiin la teoria del color pueden
hallarse todos los colores aplicando los
‘res primarios, purpura, cian y amarillo;
le recomendamos que disponga de una
‘gama mas amplia de colores para no
‘complicer la tarea.
em
régra|
El ae
6. Sin proponérselo, |
‘aerografo ha salpicado
dde colar una zona de
la mano. Es el
momento de poner en
préctica alguno
de los consejos,
anteriormente
mencionados para
corregir el error. Técnicas bisicas
nn
El aerégrafo
La coloraci6n en las
carnaciones
Lies as camaciones bajo nin
fin concepto debera estar limitada a
tuna gama monocromatica. Aunque se esté en
posesion de una buena fotogratia, deb
observador, analizando la variedad eromitica
de sus propias manos, comprobando que se
alternan colores mis rosados junto a otros
mis cilidos,
y azulados, que acaban formando un con
junto reconocido como color earne. Logica
mente, esta variedad colorista es muy sutil,
pero resuelta en su justa medida proporciona
un realismo visual muy importante,
nbién con matices verdosos
10, Se abren los
blancos en la zona de
luz util
borrador eléet
puntos de la ca
un lépiz de color v
8. Se tormin 1. Tormando como referencia el modek
trabajo en todos los detalles. Con un lapiz marrén oscuro se
texturan las incisiones y la porosidad de la piel.
Materiales: color
En los volmenes que
se van realizando no se
dispone de un perimetro
cconcreto que los
configuren, por lo que
el trabajo realizado
RECUERDE QUE...
13, Resultado final de la
ilustracién en el que puede
observarse 6) nivel de detalle
obtenido, muy ejustado a la
realidad aunque no se ha
utiizado el color carne.
5 Aerocolor Schmincke:
mascara aerogrifica; borrador eléc
lapiz borrador comin; lépioes de color y
bisturi, Aerografo Hansa aero-or0 301
i
se,va ajustando el 12. Por dtimo, con un lapiz borradar comiin, se abr
claros muy suaves en los nudillos para conseguir un mayor
contraste con le zona mas oscura,
Técnicas basicas
on
Z
El acrégrafo &
basicas
fécnicas
Ti
El acrégrafo
Modelo
4. Enla imagen puede apreciarse
el contorne muy suave del
dibujo. Sin embargo, ratandose
de formas muy concretas, todos
los perimetros debersn estar
perfoctamente detinidos.
P zz ies los principiantes, ineuso para
algunos profesionales, el tema de reflejos
illos del metal sucle ser tabii, aunque
existen formulas para obtener buenos resul-
tados. En caso de una observacién directa, el
simple desvio de la mirada puede deformar la
imagen, por lo que en este caso es especi
mente importante tener un modelo fotogr:
fico.
Lo més importante al realizar temas de es-
tas caracteristicas es entender que en el me-
tal las luces y las sombras se proyectan como
en un espejo pero alterados por la forma del
objeto. Luces y sombras quedan muy bien
definidas y separadas, por lo que pueden
mancharse comodamente con mascaras mé-
viles 0 fijas. Durante el ejercicio aprendere-
mos a realizar esto de forma sencilla y eficaz
4
es y sombras son las caracteristicas principales
ner una buena resolucién en los brillos de metal.
2, Sirvase de regles 0 plantas de curvas para
dibujer y realizar los cortes.
3. Enla imagen se
intuye perfectamente
€l perimetro de la
‘mascara una vez
cextraida de la 2008
a colorear.
4, El fondo se colorea
‘con un azul violéce20
intensificande con
algo de negro la zona
inferior. Recuerde que
no debe preccuparse,
‘ya que el grifo se halla
perfectamente
protegido. 5, Se corta primaro el perimetro correspondiente
alas sombras més potentes del grifo, ya que se
debe trabajar de oscuro @ claro, Si observa el
modelo fotografico, comprobaré que estas
sombras se hallan perfectamente delimitadas.
7, Se inicia el coloreado con negro directo en un
poco de agua, ya que este color es
‘excesivamente denso y podria obstruir el
aerégrafo desde el primer momento,
aI
6. Se ha levantado la méscara y se percibe
perfectamente en negativo la zona que
se quiere colorear. El fondo y las
partes més luminosas del grifo se
mantienen reservedas,
8, Se quitan las mascaras centrales después de
colorear con negro. El perimetro es muy
cconcluyente, por lo que bastaran unas suaves
pasadas de Color para lograr un buen resultado.
————s 7
9. Se rocian
suavemente, pero con
la direccion correcta,
las zonas central y
superior del grifo para
obtener tonos
intermedios.
10. La base del grifo
puede mancharse y se
protegera con
cualquier pedazo de
papel comiin. Observe
‘c6mo se apoya una
regla sobre él para
‘ue no se desplace,
asicas
‘écnicas bi
Té
rografo( &3
El aei ‘cnicas bAsicas
ec
Te
54
rigrafo
El aes
"
12. Con un pincel de pelo fino de marta se abren blancos con guache en el
‘extremo del grfo para producir el efecto de calado,
11 Después de realizar las formas volumeétricas
més importantes, se hardn los retoques y
detalles con lapices de colory guache,
ui
5
G_MConviene tener un buen archivo
a fotogrético, haciendo sus propies
a
4
14, Con un lipiz negro
3e ajustan los
ccontomos y $2
realizan los detalles.
Haga este trabajo con
‘cuidado, para que no
se note la diferencia
‘con el color de!
aerograto,
15. Un buen sistema
para abrir blancos muy
sesgados es el uso de
una cuchilla de afettar.
Observe como se
realiza esta accion,
No presione
excesivamente para
‘0 dariar el papel. Materiales: colores
Asrocolor Schmincke;
‘apie de calor negro;
pincel de marta fino,
{uache blanco de
tubo; mascara; bisturt
y cuchilla de afertar.
Acrdgrafo Hansa aero.
pro 301
16. Resultado final del
trabajo una vez
realizados todos
los retoques y
realzados los matices.
Eleefecto del cromado
‘© metalizado se
hha logtado de forma
satisfactoria
RECUERDE QUE..
Le densidad de los colores puede
legar a bloquear el aerdgrafo, Siempre
{que este suceda bastard con limpiar
perfectamente la boauilla y aguar el
medio hasta que el color salge con
suficiente fluidez
La limpieza del aerdgrafo debers
tfectuarse en cada cambio de color
importante y, por supuesto, se hard una
limpieza exhaustiva cada vez que se
termine un trabajo o se efectde alguna
pause protongada
basicas
écnicas
Te
wn
a
El acrégrafo — Bodegon de cristal
f
\
2. Se ha realizado el
{fondo rociando todo el
‘espacio con un gris
‘medio. Eldbuo
anterior permanece
Visible. Con un lapiz
‘scuarela afilado, de un
‘fis potente,
retomamos la forma,
acentuando los
vertices y las cunvas.
principales,
‘bservando el modelo
otogratico,
El aerégraj so Tenis bisiens
NE
aie
Todgéffiagen que comporte brillos o ls supone una difi-
Cultad cuando se trabaja con el aerégrafo. La percepcién es-
quemiatica de luces y la transparencia del cristal en este
bodegén siguen siendo dificiles de resolver sin un buen mo-
delo. Se mostraré el modo mas sencillo y eficaz para llevar a
buen fin el cometido.
1. Sobre la superficie
4 al pape! blanco se
realize estructura na de las teorias principales para conse
ees
7 7. Aunque el depésito del aerograto
tiene una capacidad determinada,
nunca debe llonarse totalmente:
para evitar gotecs innocesarios.
8, Porlo general, los aerosoles
fijadores sirven para proteger
Y unificar los trabajos pictoricos;
sin embargo, es poco aconsejable
'5u uso en el campo aerografico, ya
‘que a medio o largo plazo
‘amarillean y pueden legar a
deslucir un buen trabajo,
Consejos
2. También es
conveniente que et lugar
de trabajo tenga una
buena ventilacién, una
ventana 0 un extractor de
humo que permita
conservar la atmésfera
del estudio lo més pure
posible.
4, En aerografia uno de los
principales problemas es la correcta
resolucion del dibujo. Se precisa
una construccién rigurosa de!
dibujo, teniendo en cuenta que
después habré que cortar sobre é!
las mascaras o definir cualquier tipo
de detalles.
6. Porragia general, las
ilustraciones para medios impresos
se realizan a un tamafio muy
superior al que van air publicadas
Esto conlieva la idea equivocada
de que hay que resolver hasta 6!
rminimo detalle con el aerdgrafo.
El aerégrafo 2m Técnicas basicas Técnicas bésicas
a
v
ifo
aerbgray
El
1. Mediante la palanca de accién puede
conseguir todo tipo de trazos.
Presione hacia abajo para conseguir mayor
‘o menor cantidad do aire, y hacia atrés para
conseguir més o menos fluido de cole.
2. Observe un cuidadoso trato en le limpieza
del aerdgrafo, Recuerde que cualquier
‘obstruccién en la boquila debe limpiarse
‘con un pincel duro con el disolventa
‘correspondiente a los colores usados.
3. Contole el nivel de aceite del compresor,
procurando que éste se halle siempre en el nivel
central, visionando en el lateral del compresor.
Cambie el aceite como minimo una ver al aro,
4. Compruebe que le manguera ests bien
You might also like
- The Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeFrom EverandThe Subtle Art of Not Giving a F*ck: A Counterintuitive Approach to Living a Good LifeRating: 4 out of 5 stars4/5 (5820)
- The Gifts of Imperfection: Let Go of Who You Think You're Supposed to Be and Embrace Who You AreFrom EverandThe Gifts of Imperfection: Let Go of Who You Think You're Supposed to Be and Embrace Who You AreRating: 4 out of 5 stars4/5 (1093)
- Never Split the Difference: Negotiating As If Your Life Depended On ItFrom EverandNever Split the Difference: Negotiating As If Your Life Depended On ItRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (852)
- Grit: The Power of Passion and PerseveranceFrom EverandGrit: The Power of Passion and PerseveranceRating: 4 out of 5 stars4/5 (590)
- Hidden Figures: The American Dream and the Untold Story of the Black Women Mathematicians Who Helped Win the Space RaceFrom EverandHidden Figures: The American Dream and the Untold Story of the Black Women Mathematicians Who Helped Win the Space RaceRating: 4 out of 5 stars4/5 (898)
- Shoe Dog: A Memoir by the Creator of NikeFrom EverandShoe Dog: A Memoir by the Creator of NikeRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (540)
- The Hard Thing About Hard Things: Building a Business When There Are No Easy AnswersFrom EverandThe Hard Thing About Hard Things: Building a Business When There Are No Easy AnswersRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (349)
- Elon Musk: Tesla, SpaceX, and the Quest for a Fantastic FutureFrom EverandElon Musk: Tesla, SpaceX, and the Quest for a Fantastic FutureRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (474)
- Her Body and Other Parties: StoriesFrom EverandHer Body and Other Parties: StoriesRating: 4 out of 5 stars4/5 (822)
- The Sympathizer: A Novel (Pulitzer Prize for Fiction)From EverandThe Sympathizer: A Novel (Pulitzer Prize for Fiction)Rating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (122)
- The Emperor of All Maladies: A Biography of CancerFrom EverandThe Emperor of All Maladies: A Biography of CancerRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (271)
- The Little Book of Hygge: Danish Secrets to Happy LivingFrom EverandThe Little Book of Hygge: Danish Secrets to Happy LivingRating: 3.5 out of 5 stars3.5/5 (403)
- The World Is Flat 3.0: A Brief History of the Twenty-first CenturyFrom EverandThe World Is Flat 3.0: A Brief History of the Twenty-first CenturyRating: 3.5 out of 5 stars3.5/5 (2259)
- Devil in the Grove: Thurgood Marshall, the Groveland Boys, and the Dawn of a New AmericaFrom EverandDevil in the Grove: Thurgood Marshall, the Groveland Boys, and the Dawn of a New AmericaRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (266)
- The Yellow House: A Memoir (2019 National Book Award Winner)From EverandThe Yellow House: A Memoir (2019 National Book Award Winner)Rating: 4 out of 5 stars4/5 (98)
- A Heartbreaking Work Of Staggering Genius: A Memoir Based on a True StoryFrom EverandA Heartbreaking Work Of Staggering Genius: A Memoir Based on a True StoryRating: 3.5 out of 5 stars3.5/5 (231)
- Team of Rivals: The Political Genius of Abraham LincolnFrom EverandTeam of Rivals: The Political Genius of Abraham LincolnRating: 4.5 out of 5 stars4.5/5 (234)
- On Fire: The (Burning) Case for a Green New DealFrom EverandOn Fire: The (Burning) Case for a Green New DealRating: 4 out of 5 stars4/5 (74)
- The Unwinding: An Inner History of the New AmericaFrom EverandThe Unwinding: An Inner History of the New AmericaRating: 4 out of 5 stars4/5 (45)
- Las Asanas en El Yoghismo PDFDocument66 pagesLas Asanas en El Yoghismo PDFvaniserNo ratings yet
- Manual Frigorifico LiebherDocument16 pagesManual Frigorifico LiebhervaniserNo ratings yet
- Cluedo PlantillaDocument1 pageCluedo PlantillavaniserNo ratings yet
- Zheng Et Al., 2006Document10 pagesZheng Et Al., 2006vaniserNo ratings yet
- Ruta Senderismo en El Valle de La Barranca - Cuerda de Las CabrillasDocument10 pagesRuta Senderismo en El Valle de La Barranca - Cuerda de Las CabrillasvaniserNo ratings yet
- Plan Za Izradu Gitare Gibson Cs 356Document1 pagePlan Za Izradu Gitare Gibson Cs 356grifter289No ratings yet
- Calculadora Ivan PDFDocument187 pagesCalculadora Ivan PDFvaniserNo ratings yet
- Manual Tecnico Df100 Hp200Document71 pagesManual Tecnico Df100 Hp200vaniserNo ratings yet
- ParacelsoDocument13 pagesParacelsovaniser100% (4)
