Professional Documents
Culture Documents
Screenshot 3
Screenshot 3
Ритмічні
■■пробіжки” змінюються кадансовими подовженнями в кінці кожного рядка, або
паузами. Старші за віком співаки рецитують швидше, у молодших помітна
схильність до більшої наспівності і повільніших темпів. Судячи з цього, можна
говорити про тенденцію до поступового посилення в останні десятиліття
кантиленного начала також і в Карпатах.
Рівномірну (репетиційну) рецитацію деякі співаки урізноманітнюють
ритмічними фігурами, властивими карпатському регіону - тріолями та дес-
цендентними (обернено-пунктированимн) ритмами. - як у співанці "Про
Ромашкана":
85
Спигаихи-х/юніки, с. 125
Такі зміни в рівномірній пульсації ритму викликаються посиленням
експресивності співу, впливом мовлення, а також специфічною, показовою лише
для карпатського регіону звичкою до легкого акцентування у співі окремих
складонот (таке акцентування не завжди виставляється записувачами при нотах,
воно має різну ііпенсивність, але добре вчувається при безпосередньому
сприйманні живого співу). При цьому в момент акцентування співак інколи
“допомагає" собі короткими енергійними рухами голови, плечей. Тріольні чи
днсцендеитні фігури виникають годі, коли акцентуються непарні склади тексту
(1.3, 5-й тощо). Акцентування ж парних складонот (2, 4, 6-ї тощо) не змінює
ритмічного рисунку, але вносить у ритміку надзвичайно вражаючий ефект
нерегулярної акцснтності, яскравих і свіжих ‘‘перебивок” рівномірної ритмічної
канви-основи:
ч
Швидко. •- 200-2(18
І у І Ьр
ОЙ іа і ря - вом сії - дінь во - роп на ви - со - кім мос - ті,