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  • Grout Cap 28 - Selecc.2

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    © en su pais | la pera ita 26 con su fa ss diecinueve acionatio, se | su fundador Eneoneed ré- | onde perma- 05a, su vida siones y una ubsié su ho- matrimonio | lependicace, ¥ temicndo sngue nunca relacién que su miésica, bos se ui | smitié aban. Sn. La leeeu- racién en su | orimavera de } ceremonias de su fama abargo, nue- | ual indujo 2 nnicibn de su de pieas, ees fas; dos con- as, incluidas ra sus ballets, 5 con una or de cuento de gel teatro mu Ja segunda sal 2B. Grupo de los cinco conterx pfofesionalidad de 16F conservatotios se alzaron cinco compositores apoda ddos maguchaya. kuchkao el Pufiado Poderoso (0 Gio de los Cinco): Mily Balakirev (1837-1910), Alexander Borodin (1833-1887), César Cut (1835-1918), Modest Musorgsky (1839-1881) y Nikolai Rimski-Korsakoy (1844-1908). Unicamente Ba- Jglirey avo una formacién convencional en miisica, pero seria erréneo llamar a los furos amatcurs. Admiraban-larmisica occidental pero-la-estudiaron.a.su.modo (véase [Lectura de fuentes), fuera-de-las-instituciones-musicales.académicas, de cuyos ejerci- cosy premios.sc-mofaban,..ebido a su entusiasmo por Schumann, Chopin, List, Berlioz y otros compositores progresistas de Occidentebusearon-una,formulacién povedosa-de-supropia.mtisica. Como.parte de esta nueva concepcién incorpOrsren aspectos de la canci6n foleldrica rus, escalas modales y exéticas, y polifonfa foleli- ca, aunque tembién- ampliaron-los-rasgos.de-los.composizores.occidentales que. mis samiraban. Su misica teatral la estudiamos aqui; sus canciones y obras instrumenta- [es se tratan en el capitulo 30. Balakirev fue el lider de este circulo y profesor informal de los dems, aunque es- cribié poco para la escena. Publicé dos colecciones de canciones folcléricas.can.atte= glos propios (1866 y 1899), que se convirtieron en la fuente de muchos composito- es posteriores: CU CORIPUED Cacorce Speras completas, incluidas cuatro para nifios, pero ninguna entrd en el repertorio permanente. Borodin, si bien dedicado a la mtisica desde temprana edad, era quimico de pro- Tesidn y tuvo dificultades para encontrar tiempo para la composicién. Dejé muchas obras incompletas, incluido el Prizcipe Igor (1869-1887), épera en cuatro actos en la tradicién de la gran pera francesa, Rimski-Korsakov y Aleksander Glazunov la tes- ‘minaron’tras su-muerte-y-se-estrené-en-1890. En-ella, Borodin. buscé cl contsaste cn~ tre.dos.estilos-musicales.para-evocar-dos-grupos-éenicos,.represent6 a los personajes susos.con-melodias-inspitadas.en-la.cancién folclérica rusa y_ proporcion #10s-po- lovisianos;pueblo de Asia central, un estilo exérico en el que abundan los melismas ‘vacales,los.cromatismos melddicosiy.segundas aumentadaselos instrumentos4edo- ble engiieta-y-ott0s.significantes-que los europeos asocizban con Ia miisicaasistica, Las Danea Polovisianas del acto Tse ejecutan.a menudo separadamente. De hecho, vistos ya como algo exético en Occidente, los compositotes rusos encontzaron con frecuencia un éxito igual en su propio pais y en el extranjero, tanto con sus obras ex6ticas como con las nacionalistas. Modess Musorgky. Ampliamente considerado ebmés-original-del Grupo de los Cinco, Musorgsky se gané la vida como funcionario del Estado y recibié de Balakirev la mayor parte de su focmacién musical, Sus-prineipale obras eseenicas freron!as-6peras.Boris.Godunr. ’ LECTURA DE FUENTES El Puftado Poderoso En unas memorias de 1909, el critico y compositor César Cui recondaba les reunio. nes de casi cincuenta afios antes, cuando el circulo en toro a Mily Balalsirey se rey, ‘ia para estudiar minuciosamente las partituras y-discutir sobre miisica. Se oponiag a la comteccion académica, apreciaban a los composicores més progtesiscas de Firoyy occidental y.se veian a si mismos como parte de esa covsiente inter ional Formdbamos un circulo muy unido de jévenes compositores.X, puesto.que.no.abla-dom- de-csiudiar (el conseruasorio no existia ain), iniciamos nuestra autoeducacién. Consstig en tocar todo aguello que los més grandes compositores habtan escrito, soWiOHERUD Tides sus obras a nuestra critica y andlisis en todos sus aspectos técnicos y creatives. Eramos jéve. res y nuestros juicios eran severos. No teniamos ningiin respeto en nuestra actitua hacie Mozart 0 Mendelssobn; a éste lo companibamos con Schumann, ignorado entonces poy todos. Eramos entusiastas absolutos de Lisat y de Berlioz. Adordbamos a Chopin y « Glinka. Continudbamos con encendidos debates (en el curso de los cuales nos beblaimos de un trago hasta cuatro 0 cinco tazas de té con mermelada), discuttamos la forma musi- cal, la mitsica programdtica, la miisica vocal y especialmente la forma operistica. De César Cs 1952), 544. sPervye komporitorskie shagi Ts. A. Kiuin, en Lsbrannye stat! (Leningrado: Muzgiz (1868-1869, revisada en 1871-1874), basada en una obra teatral de Pushlkin, y Kho- uanshchina (Bl asunto Khovansky, 1872-1880, coneluida por Rimski-Korsakov tas Ja muerte de Musorgsky). El realismo tan deseacado en Ja literacura rusa del siglo X0< encontrs eco especialmente en Boris Godunov, en el modo de Musorgsky de imicar el discurso ruso, en su imagen musical de los gestos, tan cercana a la vida real, y, en las escenas corales, en el sonido y la agitacién de las masas populares. La individualidad de Musorgsky brilla en cada aspecto de su miisica, como se observa en Ia escena de la coronacién de Boris Godunov. El ejemplo 28.5 muestra Ih primera declaracién de Boris sobre el escenario, tras ser aclamado como nuevo zat. La melodia vocal es un buen ejemplo de la concepcién de Musorgsky. Pone miisica a las palabras con naturalidad, siguiendo el ritmo y progreso del discurso tan de cerca como sea posible: casi siempre sildbico, con silabas acencuadas en los tiempos fuertes del compas, a menudo con notas més agudas y fuertes que las n0- tas de alrededor. Como resultado, stu musica vocal tiende a carecer de lineas mel6- >a ls reunig. aire se ze ~ Se oponian a8 de Euro ale 10 habia done idm. Consistia uetiendo todas Eramot je. actisud hacia entonces por 1 Chopin y a nos beblamos ‘forma misi- ia, grado: Musgiz, fhkin, y Kho-

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