Professional Documents
Culture Documents
Blaaskaegg
Blaaskaegg
Sagan om blåskägg dök först upp i skrift i Charles Perrault s ”Gåsmors sagor”
från 1697 1 och senare i Bröderna Grimms sagor 1812 2 . I de två komme n t a re r
av jungianska författar e runt sagan om Blåskägg jag läst 3 beskrivs blåskägg
som ett vilddjur och monster i förklädna d. Den figur som sägs stått modell
för blåskägg, Gilles de Rais i Bretagne 4 , var verkligen ett monster och den
förste kände seriemör da r e n i historien som hann förgripa sig sexuellt på och
mörda hundr a t als barn innan han avrätta des 1440 5 . Vilddjuret som
någonting i psyket man måste akta sig för och döda är en viktig myt för
kvinnor enligt bland annat Clarissa Pinkola Estés vilket hon skriver om i
boken ”Kvinnor som slår följe med vargarna” 6 . Hon säger bland annat:
Även om vi kanske förbar m a r oss om den, måste vår första reaktion vara att
känna igen den, skydda oss mot dess förödande härjningar och sist och
slutligen beröva den dess förgörande energi. 7
Detta innebär att öppna n d e t av den dolda kamma r e n är ett nödvän digt första
steg för att kunna se vilddjuret i dess sanna skepna d d.v.s. medvetan degör a
någonting som har makt över en men som inte är vad det verkar vara. Att
nyckeln måste blöda utan att sluta efterso m det inte längre finns någon väg
tillbaka efter att man blickat in i det hemska s te förbjud na. Man kan bara
döda eller dödas d.v.s. sluta vara offer och vinna tillbaka sin själ eller bli ett
offer och duka under:
Att få kontakt med sin vilda natur utgör en väsentlig del i en kvinnas
individuation. För att uppnå det måste hon ge sig in i mörkret men samtidigt
se till att hon inte blir infångad, fängslad eller dödad på sin väg dit eller
tillbaka. 8
De omstä n dighe ter som gör att kvinnan hamnar under vilddjurets makt och
inflytan de handlar om förförelse och habegär. Blåskägg lockar henne med
sina stora rikedo m ar och sin char m och den yngsta dotter n låter sig förledas.
Idén om materiell trygghet och status låter henne alltså blunda för den
hemska sanningen att hon egentligen lever på lånad tid i vilddjurets våld.
Blåskägg är ett annorlun d a monster än Odjuret i ”Skönhete n och Odjuret” 9
efterso m Blåskägg till synes verkar bra (rik, mäktig, stilig) men döljer en
hemsk hemlighet medan å andra sidan Odjuret ser hemsk ut (som ett
monster) men döljer ett gott hjärta och en god person.
Pinkola Estés verkar mena att vilddjuret hos en kvinna represe nt er ar en
negativ och för psyket farlig arketyp. Huruvida detta är allmängiltigt sant för
alla kvinnor vet jag inte men för män behövs dock en annan attityd till
vilddjuret som bland annat Robert Bly pratar om i ”Järn Hans, en bok om
män ”10 . Om vi med utgångs p u n k t från ”Järn Hans ” studerar vilddjuret från
ett manligt pers pektiv ser vi istället ett annat motiv och en väldigt
annorlu n d a sätt att förhålla sig. Vildjuret är här istället för någonting
hotan d e, ett uttryck för försu m m else av manne ns naturliga vilda kraft så
som den manifester as i vildman ne n 11 och någonting manne n måste vårda
och ta hand om, inte bekämp a. I korta drag är Blys bok en tolkning av sagan
En motsvara n d e väg till transfor m a tion tecknar Pinkola Estés i häxan hos
kvinnan. Häxan kan vara en aspekt av en försmå d d vildkvinna på ett
liknan de sätt som vilddjuret är en försmå d d vildman.
Bekanta dig med det vildas mystik, underligheter, annorlundaskap och vistas
hos Baba Yaga 1 en tid 12
Här ser vi hur Pinkola Estés visar på behovet för kvinnan att vistas hos häxan
för att stärka kontakte n med vildkvinnan precis som prinsen i Järn Hans
behöver vistas tillsam m a n s med vilddjuret för att upptäcka sin inre vildman.
Även Barz ser häxan som en motsvarighet till kvinnans Blåskägg för
man nen 13 . Utvecklar vi den tankegången ser vi att Vilddjuret som arketyp hos
man nen motsvarar häxan hos kvinnan och häxan som arketyp hos manne n
motsvarar vilddjuret hos kvinnan. Häxan hos manne n måste besegras 2
liksom vilddjuret hos kvinnan måste besegras. Häxan hos kvinnan måste hon
däre mo t närma sig på ett helt annat sätt (med respekt och försiktighet) och
likadan t är det med vilddjuret hos mannen. Därför skulle jag vilja påstå att
tolkningen av blåskägg hos Pinkola Estés och Helmud Barz som någonting
som måste dödas i huvuds ak är en tolkning relevant för kvinnan och frågan
är om inte Blåskägg måste sluta annorlun d a för att kunna vara en saga för
män eller kanske det finns ett slut som fungerar för båda könsper s p e k tiven,
något som även Barz påpekar när han resonerar kring alternativa slut på
sagan:
1Baba Yaga är en häxa i många slaviska sagor. Se http: / / s v.wikipedia.org / wi ki /Baba - Yaga
2T.ex. sagorna om S:t Göran och draken (där draken är häxan) och Pomperipos sa i Hans och
Greta
Vilddjuret blåskägg kan även ses som en aspekt av Poseidon vars passion,
raseri och hämn dlyst n a d är gränslös. Den är gränslös för att han saknar
förmågan till intros pektion och reflektion d.v.s. har inte Apollons förmåga
att se klart och känna sig själv eller Hermes förmåga att röra sig mellan
världar na och komm u nicera. Samtidigt har Poseidon ett djup och en kraft
som är större än någon annan och att inte accepter a honom och finna en
fungeran d e relation till hono m berövar en från något mycket viktigt i ens liv.
Jean Shinoda Bolen ser i ”Gudarn a inom oss” 15 vilden på damm e n s botten i
sagan om Järn Hans som en bortstöt t och under ska t t a d Poseidon och i dess
transfor m a tio n till vilden en källa till styrka, makt, mod och kärleksfullhet.
När så systrarnas bröder kom mit gick de alla tillsam m a n s ner i källaren för
att öppna dörren. Blåskägg blev allt oroligare ju när m are de kom. Han
försökte på alla sätt övertala de andra att strunta i kam m a r e n. Han bad,
befallde, lockade och rasade mot dom men dom lät sig inte rubbas. När de var
fra m m e och den yngsta systern stack nyckeln i låset började nyckelhålet att
blöda men hon blev inte rädd. När dörren öppnades slog en unken lukt emot
dem. Där inne låg benknotorna från Riddar Blåskäggs tidigare hustrur.
Rum m et var smutsigt och mörkt. När Riddar Blåskägg såg benknotorna
vrålade han rakt ut i skräck och ångest över vad han gjort. Men bröderna höll
i hono m tills han lugnat sig.
Tillsam m a ns bar de ut ben för ben och begravde dom i trädgården bakom
slottet. När alla benknotor var begravda kram a de den yngsta systern om sin
man och sa “Nu är det gjort, nu kan du gå vidare”. Då började Riddar
Blåskägg gråta. I nio dagar och nio nätter grät han i sin hustrus fam n vid
gravarna och hans tårar vattnade jorden där benknotorna låg och se: vid
varje grav sprang ett fruktträd upp. Ett äppelträd vid hans första hustrus
grav, ett päronträd vid den andra och ett körsbärsträd vid den tredje.
Sedan gick de tillbaka till hemliga rum m e t och Riddar Blåskägg skurade
ru m m e t grundligt. “Här ska nu bli ett förråd för frukterna i trädgården” sa
han “och som tack för att ni hjälpte mig får ni ta vad vill från mina
skattka m m a r e”. Sedan klippte han av sig sitt blåa skägg och gav det till
nunnorn a i klostret intill, som behöll det som en påminnelse för andra. När
hans skägg växte ut igen var det inte längre blått utan vackert rött och
gråsprängt.
BLÅSKÄGG , sid 50
5 http: / / s v.wikipe dia.org / wiki /Gilles_de_Retz
6 Clarissa Pinkola Estés, Kvinnor som slår följe med vargarna, 1996, Wahlströ m och Widstran d
7 Clarissa Pinkola Estés Kvinnor som slår följe med vargar na , sid 51
9 C.G. Jung, Människan och hennes symboler, Forum 1992, sid 137 - 140
12 Clarissa Pinkola Estés, Kvinnor som slår följe med vargarna , sid 89- 90
16 C G Jung, Det omedvetna , 1965, Wahlströ m och Widstran d, sid 116 - 136