ALIANZA FORMA‘ets oor ado pubicada co ingles por Tac University of Caloris Pres, teiciy, alors oe tts Artand Vnual Perception A Psychol ofthe Create Bye The New Vera omer edbcimer Alana Forma: 197% ‘Segundsedicion en ~Alanza Forma 202 gacactpioheten place. domino comune pices eros Denpare wa oa litera anistino canna, 0 50 uuslomecan meraanin gee Sib tunica adn en culquc po Ge oporscomaicada wes cut medio sr precpoveautnaci (© 1954, 1974 byte Regen of te Univer of Caformss amis (© be cast Abanzs Euoral S.A. Madd 1979, 1980, 19811983, 1984, 1985, 1986 1 19891991, 1992, 1985, 1998, 1995, 1997, 1998, 195 Isen-ss200-7475.0 Depénito iega: M41 811-2002 Improv en Ferninder Cand § 1 (Catalina Suir, 19. 28097 Madind PratedeSpa. Prélogo a la nueva version Este libro ha sido reeserito en su totalidad, Semejante revisién puede resultar ‘mds natural para un profesor que para ottos autores, porque el profesor esti ‘acostumbrad a disponer de una nueva oportunidad cada ail: una oportuni- dad de formular sus ideas con mayor clardad, de eliminar peso muerto y ala dir datos ¢ ideas nuevas, de mejorar la ordenacién de su material yen general de beneticiarse de la recepeidn otorgada asu trabajo. Hace ahora unos veinte aos que escribi la primera versin de este libro, a ‘marchas forzadas. Tenia que hacerlo en quince meses ono hacerlo. Loescribi esencialmente de una larga sentada, sin levantar la vista sino rara vez para consultar otras fuentes que las almacenadas en mi cabeza, y dejando que las ‘demostraciones y argumentos se sucedieran unos a otros en el mismo orden {en que se presentaban a mi pensamiento. Fue un esferzo estimulante y muy personal. La cordial acogida de que fue objeto el libro pudo deberse en parte a ‘ese entusiasmo temerario del que camina ligero de equipaj, cosa infrecuente ‘en una obra sistematica de exposicidn tedre No obstante, al seguir enseftando la materia de libro y observando las reacciones suscitadas por mi presentacién del tema, se hicieron patentes al= _gunos inconvenientes del procedimiento seguido, Gran parte de lo por mi “deserito se derivaba de unos cuantos principios bisicos, pero esa derivacién no siempre se explicitaba en el texto, ni estaban los principios mismos deli- ‘neados con el suticiente vigor. Este estilo no repugnaba a la mentalidad de {os artistas y estudiantes de arte que se aferraban a lo conereto visual y cap- taban el sentido genérico que impregnaba el todo. Pero inclusive estos lecto-12 rey percepciin viswal ‘Tes, segiin llegué a comprender, habrian quedado mejor servidos con una or- ‘ganizacién més unificada, ¥ ello, sin duda, me habria dejado en situacin ‘mis airosa ante ls cientificos y pensadores que preferian algo més sistem tic. ‘Ademés, hace dos décadas los principios subyacentes no se perfilaban ‘en mi pensamiento con lanitidez con que ahora los veo. En la nueva versin :me he propuesto mostrar que la tendencia hacia a estructura mis simple cl desarrollo através de estadios de diferenciacién, el carcter dinimico de los Dreceptos y otros factores fundamentales se aplican a todos y cada uno de los fendmenos visuales. No me parece que ¢50s prncipios hayan sido inval- ddados por descubrimientos mas recientes. Al contrario, tengo la impresin ‘de que poco a poco van conquistando el lugar que merecen, y espero que una insistencia ms explictaen su presencia ubicua permita que los muchos aspectos de la forma, el colo, el espacio y el movimiento se presenten con ‘mayor fuerza ante el lector como manifestaciones de un nico medio cohe- rente. En todos los capitulo hay pasajes que han resistido la pructa del tiempo, 3; sil juicio de mis lectores coincide en algo con el mio, noes probable que ‘chen en falta demasiadas de las formulaciones alas que, en tanto que wss- ‘os files, pueden haberse acostumbrado, otal vez haber seguido. Puede ser ue as encuentren, sin embargo, en otto punto del capitulo o incluso en un «capitulo distin; yo solo espero que esos traslados redunden en un eater ‘mis logico del contexto. ‘Siaqui una frase, af una pégina entera,han sido recortadas 0 trasplant- das de la primera edicion, la mayor parte del texto, en cambio, es nueva, no solo en laexpresién sino tambien en su sustancia. Veinte aos de atencinac- Wvaa.un tema dejan su huella. Como era asimismo de esperar, el ibro ha cre- «ido. Se han acumulado reflexiones nuevas, me he tropezado con nuevos sjemplos y se han publicado muchos estudios pertinentes, Aun asi, la nuevs ‘version no pretende, més que la antigua constituir un repaso exhaustivo dela literatura profesional, He seguido buscando demostraciones lamativas y co0- firmaciones de fenomenos visuales que tuvieran aplicacion en las artes. Al ‘mismo tiempo, he podado el libro de cirtas cuestionesintrincadas y digre- siones, algunas de las cuales han sido objeto de tratamiento aparc en ensayos hora reunidos en mi Toward a Psychology of Art. Siel lector advierte que el lenguaje de est libro parece haber sido desemapolvado, ubricado y tensado, sepa que esas mejor se deben alos esfuerzos de una excelente encargada de ‘edicidn, Muriel Bell. Debo también profunda gratitud ami esposa, Mary que ‘escifrd y mecanografié la totalidad del manuscrito, Se han conservado casi todas las ilustraciones de la primera eici, si ‘bien algunas han sido susttuidas por otras mas atractivas. En conjunto,espe- ro que el libro azul con el ojo negro de Arp en lacubiera sign estando mano- sca, anotado y manchado de pigmentoy escayola en las mesas y puptres de cuantos se interesan activamente por la toriay a préctica de las ares, y Priogo a heme versie 13 Que incluso, bajo su indumentaria ahora mas pulcra, siga siendo admitido en son abundantes. Una crcunfereniadibujada incom pleta parece una circunferencia completa con un bocado. Enun cuadr real- ‘ado en perspetiva central el puto de foga puede estar determinado por las linea convergentes aunque no se veaningtin punto material de reunion, En ‘una melodia se puede «oi por induceidn el ritmo regular del que se aparta un nota sincopada, como nuestro disco se apart del centro Estas inducionespereepuaes differen dels inferencns logics, Las in- ferencias son operaciones del pensamiento que al interpetarlosahaden algo ‘os datos visuals dados Las induccionespercepuale son a veces interpo- lacionesbasadas en conocimientos previamente adquiridos. Es més coren- te, sn embargo, que sean complements derivados espontineamente du- rante la percepein de laconfiguracién dada del exquera Una figura visual como el cuadrado del figura I, ext vaciay no vaca al mismo tempo, Su centro forma parte de una compleja estructura oculta, que ‘Podemos explorer por medio del disco, algo asl como podemos utilizar lim