‫שם המגישה ‪ :‬טל יעקובי‬

‫ת"ז‪315788653 :‬‬

‫ממ"ן ‪11‬‬

‫‪. 1‬א‪ .‬בשוט הראשון של הסצינה הסוכן דני ולמאר נפגשים בדירתו של אנדרטון ‪ .‬דני ויטוור חזר מזירת‬
‫הרצח של ליאו קרו ומביא לידיו של למאר את האקדח שנמצא בחדר המלון ‪ .‬זירת הרצח‪.‬‬
‫הסוכן דני גילה פרט חשוב ורוצה לדווח ללמאר כי הוא ראש הקדם פשע ‪ .‬למאר מסתיר את האמת ועל כן‬
‫יש לו אינטרס ברור שהיא לא תתגלה ‪.‬‬

‫האקדח מחבר בין שלושת הדמויות מיכוון ולמאר הביא לאנדרטון את האקדח בעבר‪ ,‬כפי שצויין בפס‬
‫הקול ‪ .‬הסוכן דני מוצא את האקדח בזירת הרצח של ליאו קרו לאחר שאנדרטון השאיר אותו שם‪ .‬דני‬
‫ויטוור מביא לידיו של למאר את האקדח מבלי לדעת שלאחר מכן למאר ישתמש בו על מנת להרוג אותו‬
‫מיכוון והוא מתקרב לידיעה כי למאר טמן את המלכודת לאנדרטון ‪.‬‬

‫ב‪ .‬מרחק הצילום הוא צילום קרוב ‪ . close up -‬זווית הצילום היא זווית גבוהה בה ניתן לראות את‬
‫האקדח ואת ידיו של למאר מלמעלה‪.‬‬

‫אמצעי המבע האלו יוצרים מתח ומראים לנו את האקדח מקרוב‪ ,‬בשלמותו‪ ,‬באופן ברור בידיו של למאר‪.‬‬
‫נראה כי למאר בוחן את האקדח בעזרת ידיו תוך כדי שמספר כי נתן את האקדח לאנדרטון בעבר ‪ .‬הצילום‬
‫מקרוב והעובדה כי רואים את האקדח בשלמותו ובאופן ברור כנראה מרמזים כי הולך להיות שימוש‬
‫באקדח בקרוב וכי לאקדח יש משמעות דרמטית בתוך הסצנה ‪.‬ואכן הוא מוטיב חוזר בסוף הסצנה ‪.‬‬

‫המשמעות הסמלית של האקדח בתוך ידיו של למאר היא ההדגשה כי למאר הוא הדמות החזקה יותר‬
‫בשוט מיכוון והאקדח עובר לשתי הידיים שלו ‪ .‬כלומר הוא זה ששולט בסיפור ‪ .‬ההכרעה לכך שהוא‬
‫הדמות החזקה ניתנת כאשר הוא רוצח את הסוכן דני בעזרת אותו האקדח ‪ .‬מה גם שלמאר כבר רצח‬
‫בעבר על מנת להגן על הפרוייקט ועל עצמו‪ ,‬כך שאין סיבה שלא ירשה לעצמו לעשות זאת שוב‪ ,‬ואכן הוא‬
‫עושה זאת ‪ .‬ידיו של למאר גדולות והן מנהלות את כל הסיפור הזה‪ ,‬באופן פורמלי ‪,‬וגם מאחורי הקלעים ‪.‬‬
‫לעומת זאת האקדח קטן ביחס לידיו של למאר‪ ,‬מה שמסמל כי הרצח של הסוכן דני הוא רק עוד שלב קטן‬
‫בדרך שלמאר לא מיחס לו חשיבות ‪.‬‬

‫‪.2‬‬

‫הצבת‬
‫דמויות‬
‫תבנית‬ ‫הדמויות‬ ‫מיקום הדמויות‬
‫צורה גיאומטרית‬ ‫תאורה‬ ‫\אמצע‬
‫סמיכות‬ ‫ביחס‬ ‫בפריים‬
‫י מבע‬
‫למצלמה‬
‫משולש ‪,‬לא מאוזן‪ ,‬מיקום‬ ‫כהה‪,‬‬
‫ממוקם בשוליים‬
‫בשוליים תחתונים של‬ ‫מרחק‬ ‫תאורה‬ ‫הסוכן‬
‫‪ 3\4‬סיבוב‬ ‫השמאליים של‬
‫המשולש ‪ ,‬דני נמצא נמוך יותר‬ ‫חברתי‬ ‫עמומה‪ ,‬אור‬ ‫דני‬
‫הפריים‪.‬‬
‫מלמאר‪.‬‬ ‫אחורי‪.‬‬
‫משולש‪ ,‬לא מאוזן‪ ,‬מיקום‬ ‫מרחק‬ ‫בהיר‪,‬‬ ‫‪ 3\4‬סיבוב‬ ‫ממוקם בשוליים‬ ‫למאר‬
‫בשוליים תחתונים של‬ ‫חברתי‬ ‫תאורה‬ ‫הימניים של‬
 ‫המשולש‪ ,‬למאר נמצא גבוה‬ ‫ניגודית‪ ,‬אור‬
‫הפריים‪.‬‬
‫יותר מדני‪.‬‬ ‫מפתח צידי‪.‬‬
‫משולש‪ ,‬לא מאוזן‪ ,‬קודקוד‬ ‫ממוקמת במרכז‬ ‫אן‬
‫‪----------‬‬ ‫‪-------------‬‬ ‫חזיתית‬
‫המשולש‪.‬‬ ‫הפריים‬ ‫לייוולי‬

‫המשמעות הדרמטית העולה מתוך אמצעי המבע הללו היא כי אן לייוולי היא המרכז כמו שניתן לראות‬
‫במשולש הגיאומטרי ‪ .‬הסוכן דני ולמאר הם בשוליים של הפריים ‪ .‬כלומר שסיפורה של אן הוא המוטיב‬
‫המרכזי שיוביל אותנו לפתרון הקונפליקט העיקרי בסרט‪ .‬תבנית הסמיכות מראה כי היחסים בין דני‬
‫ללמאר הם יחסים חבריים ‪ ,‬אך כאלה שעדיין שומרים על דיסטנס כלשהו כנראה בגלל הרצון של למאר‬
‫לא להחשף‪ .‬לא ניתן לראות את הפנים של שניהם מיכוון והם מוצבים בשלושת רבעי סיבוב ‪ .‬ניתן לראות‬
‫רק רבע מפניהם ‪ .‬דבר זה מונע מאיתנו לראות הבעות פנים ולשם כך להבין מה המחשבות\קונוטציות‬
‫העולות לכל אחד מהם מהסיטואציה דבר המגדיל את המתח ומגביר את הקונפליקט אצל הצופה‪ .‬ואילו‬
‫מנגד פניה של אן מופנים אלינו בצורה חזיתית וניתן לראות באופן ברור את ההבעה של הפחד והאימה‬
‫בפניה ‪.‬‬

‫האור החוזר מהקרנת החזיון מאיר את פניו של למאר וזה מעיד על המשמעות הסמלית כי דרך הסיפור של‬
‫אן לייוולי נגלה מהן הפנים האמיתיות של למאר ‪ .‬האור עולה והאמת מתגלה לאט לאט ‪ .‬הסוכן דני יותר‬
‫חשוך מלאמר ‪ ,‬אולי מתוך רמיזה כי הוא הולך ונעלם‪ ,‬וכי עוד מעט ירצח על ידי למאר ‪.‬‬

‫‪.3‬א‪.‬‬

‫קומפוזיציה‬ ‫הצבת‬ ‫מרחב‬ ‫דמויות\אמצעי מבע‬

‫הדמות‬ ‫טריטוריאלי‬
‫ביחס‬ ‫‪+‬פוקוס‬
‫למצלמ‬
‫ה‬
‫משולש גיאומטרי‪ .‬למאר נמצא בתוך משולש‬ ‫גב‬ ‫מותנו וידו של דני‬ ‫הסוכן דני‬
‫בין מותנו של דני לידו שמונחת על השולחן‪.‬‬ ‫למצלמ‬ ‫נמצאות במישור‬
‫פריים לא מאוזן ולא סימטרי‪.‬‬ ‫ה‬ ‫הקדמי‪ ,‬לא‬
‫גופו של הסוכן דני נמצא בשוליים העליונים‬ ‫בפוקוס‬
‫והתחתונים בצד ימין של הפריים‪ .‬ידו נמצאת‬ ‫חזיתית‬ ‫פניו וחזהו‬ ‫למאר‬
‫בשוליים השמאליים של הפריים‪ .‬למאר‬ ‫נמצאים במישור‬
‫ממוקם במרכז הפריים‪.‬‬ ‫האמצעי ‪ ,‬בפוקוס‬
‫שטוח‬

‫עמידתו של הסוכן דני תורמת למשמעות הדרמטית ומראה לצופה שהוא בטוח בעצמו ‪,‬שהוא מרגיש שהוא‬
‫שולט בסיפור ‪,‬שהוא הדמות החזקה ‪ ,‬בטוח שהוא פתר את התעלומה ‪ .‬ואילו למאר נמצא בין ידיו של‬
‫הסוכן דני ‪ .‬הסוכן דני עלה על רוב המזימה של למאר ולכן הוא מהווה איום על למאר ‪ ,‬עומד מעליו‬
‫בעליונות ‪.‬‬
 ‫מארבעת אמצעי המבע הללו ניתן לזהות כי לנוכח העובדה שלמאר להבדיל מהסוכן דני נמצא בפוקוס ‪,‬‬
‫בצורה חזיתית‪ ,‬ברורה והוא ממוקם במרכז הפריים זה אומר שהוא עיקר הסיפור ‪ .‬המשולש שממוקם‬
‫במרכז מדמה לנו צורה של לב‪ .‬למאר הוא מצד אחד גם הלב של ה"קדם פשע" ומצד שני הוא גם הפגם‬
‫האנושי שמפריע ל"קדם פשע" ‪ .‬מבחינת למאר המטרה מקדשת את האמצעים‪ .‬הסוכן דני לא בפוקוס‬
‫כנראה כי רומזים לנו שהוא הולך למות בקרוב‪ .‬חוסר פוקוס לשנייה‪ ,‬פרט אחד שמתפספס בסיפור ‪ ,‬והכל‬
‫מתפרק ‪ .‬וכך גם חיו של הסוכן דני ‪.‬‬
‫אמצעי המבע מבטאים משמעות הפוכה‪ .‬מצד אחד הסוכן דני עומד בצורה בטוחה בעצמו ‪,‬אחד מצד שני‬
‫חסר פוקוס ועומד למות ‪ .‬מצד אחד למאר הוא הלב של הפרויקט ומצד שני מיקומו בתוך המשולש מדמה‬
‫את כך שהוא הקדקוד שפוגע בפירמידה או שתכף גם הוא יעלה למעלה לשמיים ‪ .‬ניתן גם להשוואות את‬
‫הצורה בה הסוכן דני כולא את למאר בעזרת גופו לכך שלמאר הוא האשם וצריך להיות מאחורי סורג‬
‫ובריח ‪.‬‬

‫ב‪ .‬להלן השוואה בין הפריים בסעיף א לבין הפריים הנתון‪ ,‬על‪-‬פי שלושה קריטריונים‪ :‬פוקוס‪ ,‬מרחב‬
‫טריטוריאלי‪ ,‬צורה גיאומטית ‪.‬‬

‫בפריים הקודם הסוכן דני לא בפוקוס ולמאר בפוקוס ואילו כאן התמונה התהפכה‪ .‬למאר לא בפוקוס‬
‫והסוכן דני כן בפוקוס ‪ .‬ניתן להשוואות את המשמעות הסמלית של חוסר הפוקוס של דני בפריים הקודם‬
‫לפריים הנתון ‪ .‬בפריים הקודם היה נדמה שהסוכן דני מטושטש כי הוא הולך למות ‪ .‬ואילו כאן אמנם‬
‫למאר הוא זה ששולט בעניינים אך גם הוא לא בפוקוס‪ ,‬כלומר מרמזים לנו שגם הוא הולך למות ‪.‬‬

‫למאר עומד בעליונות מעל הסוכן דני ואילו בפריים הקודם דני עמד בעליונות מעל למאר ‪ .‬הקערה‬
‫התהפכה על פיה ועכשיו למאר הוא זה ששולט בעניינים ‪ .‬הסוכן דני כלוא בפריים הנתון בין רגליו של‬
‫למאר היוצרים משולש ‪ ,‬כלומר שמה שקרה באותו החדר ‪ ,‬המוות של הסוכן דני ‪ ,‬ישאר כלוא ולעולם לא‬
‫יצא לאור מיכוון ומערכת ה"קדם פשע" מושבתת באותו הרגע ולא ניתן לחזות את הרצח‪.‬‬

‫בפריים הקודם הסוכן דני נמצא במישור הקדמי ולמאר נמצא במישור האמצעי ‪ .‬בפריים הנתון למאר‬
‫נמצא במישור הקדמי ואילו הסוכן דני במישור האחורי ‪ ,‬ניתן לסמל זאת לכך שלמרות שהסוכן דני חשב‬
‫שהוא כמה צעדים לפני למאר‪ ,‬מסתבר בפריים החדש כי למאר הוא זה שנמצא כמה צעדים קדימה לפני‬
‫הסוכן ‪ .‬למאר הוא השולט בעניינים כרגע ‪.‬‬

‫‪.4‬זווית הצילום בשוט הנתון היא זווית נמוכה ‪.‬‬

‫השינוי בתאורה בשוט הוא שבתחילת השוט הסוכן דני חשוך ואילו בסוף השוט הסוכן דני מואר ככל שהוא‬
‫מתקדם קדימה‪.‬‬

‫המשמעות הדרמטית העולה משני אמצעי מבע אלו היא שהסוכן דני עלה על האמת ועל כן מרגיש כי האמת‬
‫בידיו‪ .‬המתח מתגבר בין הסוכן דני ללמאר‪ ,‬לפחות מהצד של למאר ‪ .‬למאר כנראה עובר איזה עימות פנימי‬
‫עם עצמו‪ .‬לצופה עולה השאלה מי יכל לרצוח את אן ‪ ,‬הנאמר בפס הקול בשילוב עם התבהרות התאורה על‬
‫הסוכן דני גורמים לצופה לשקול כי למאר הוא זה שעשה זאת זה ועל כן נוצר מתח וסקרנות אצל הצופה ‪.‬‬
‫הזוית הנמוכה מעצימה את הסוכן דני והתאורה שמתבהרת יוצרת מסביבו הילה ‪.‬‬

‫המשמעות הסמלית אשר ניתן להסיק מתוך אמצעי מבע אלו היא שהסוכן דני מועצם כי הוא עולה על‬
‫האמת‪ ,‬האמת יוצאת לאור ‪ ,‬וכך גם פניו של הסוכן דני ‪ ,‬שיצאו מתוך החושך אל האור כמו האמת‪ .‬הזווית‬
 ‫הנמוכה בה מצולם דני ממחישה לנו שידע נותן כוח ועל כן לדני יש יותר כוח על למאר כי יש לו מידע עליו‬
‫שעלול להפיל אותו ‪ .‬על כן דני הוא הדמות הגדולה יותר בפריים ואילו למאר הוא הדמות הקטנה יותר‬
‫בפריים‪ .‬האור על פניו של הסוכן דני מבהיר את הבעתו וגורם לנו לחשוב שיש סיכוי שדני מבין תוך כדי‬
‫הדיאלוג כי למאר הוא החשוד ‪.‬‬

‫‪.5‬א‪.‬‬

‫קומפוזיציה‬ ‫תאורה‬ ‫מיקום הדמויות הצבת הדמות‬ ‫דמות‬

‫כלפי המצלמה‬ ‫בפריים‬
‫מאוזנת‪ ,‬סימטרית‪.‬‬ ‫תאורה עמומה‪,‬‬ ‫צדודית‬ ‫שוליים ימנים‬ ‫הסוכן‬
‫משולש הפוך‪ ,‬פלטשר‬ ‫אור מפתח עליון‬ ‫דני‬
‫בקדקוד התחתון‪ ,‬הסוכן‬ ‫חלש‪ ,‬אור משלים‬
‫דני בקדקוד הימני‬ ‫אחורי‪.‬‬
‫בשוליים העליוניים‬ ‫תאורה עמומה‪,‬‬ ‫צדודית‬ ‫אנדרטו שולים‬
‫הימנים של הפריים‬ ‫אור מפתח עליון‬ ‫שמאליים‬ ‫ן‬
‫ואנדרטון בקודקוד‬ ‫חלש‪ ,‬אור משלים‬
‫השמאלי בשוליים‬ ‫אחורי ‪.‬‬
‫גב למצלמה‬ ‫מרכז הפריים‬ ‫פלטשר‬
‫העליונים השמאליים של‬
‫הפריים‪ .‬המרחב הדו‬ ‫‪-----------‬‬
‫ממדי מאורגן ומחולק‬
‫בצורה שווה ‪.‬‬

‫ב‪ .‬המשמעות הדרמטית שעולה מאמצעי המבע הללו היא שפלטשר נמצא באמצע בין הסוכן דני לאנדרטון ‪.‬‬
‫במהלך הסרט פלטשר צמוד לאנדרטון וכשה"קדם פשע" רודפים אחרי אנדרטון פלטשר צמוד לדני‪.‬‬
‫אנדרטון ודני נמצאים באותו מיקום ‪,‬בצורה שווה ‪ ,‬רק בצדדים שונים ‪,‬כלומר לשניהם יש את אותו הכוח ‪,‬‬
‫מתחיל מאבק ‪ .‬פלטשר עומד עם הגב אל המצלמה מה שאומר שהוא יחסית חסר חשיבות במאבק המוחות‬
‫שקיים שם ‪ .‬ניתן לראות את הבעות הפנים של הסוכן דני ואנדרטון ולהבין ששניהם מרגישים אויבים ‪.‬‬

‫המשמעות הסמלית שעולה מאמצעי המבע היא שפלטשר ממוקדם במרכז הפריים מיכוון והוא חוצה את‬
‫הפריים לשני חלקים שווים‪ ,‬כלומר שלא משנה כמה אנדרטון והסוכן דני יאבקו בינם ‪ ,‬בסופו של דבר‬
‫הרעיון שלהם הוא שווה‪ ,‬המחשבה שלהם דומה ‪ ,‬והם פועלים למען אותה המטרה ‪.‬‬

‫ניתן להשוואות את הקומפוזיציה של שלושתם לציר זמן ‪ ,‬כלומר שבתחילת הסרט פלטשר נגד דני ביחד‬
‫עם אנדרסון ‪ ,‬וכשהסרט מתקדם פלטשר נגד אנדרסון ביחד עם דני ‪ .‬קיימת גם האפשרות כי עצם העמדת‬
‫אנדרטון ודני לכיוון המצלמה בצדודית מציגה לנו כי בשלב הזה של הסרט כל אחד מהם הוא בצד אחר ‪.‬‬
‫הניגוד הוא ההעמדה הסימטרית של שניהם שמרמזת ומראה שבסוף נבין שלשניהם אותה המטרה ‪.‬‬