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Sebastian Claren: Both of Them Have Lovers (2020)
Sebastian Claren: Both of Them Have Lovers (2020)
Sebastian Claren: Both of Them Have Lovers (2020)
Commissioned by and written for Kim Joonyoung, National Gugak Center, Seoul
Explanations
The score is notated in C. The instrument should be tuned down a minor second, in B.
The title both of them have lovers is taken from a note by Russian writer Daniil Charms, in which he puts down
different constellations of a couple and its possible lovers. It might be understood here as a reference to the
relationship between the two fingered strings (Yuhyeon/II and Daehyeon/III) and the four open strings
Munhyeon/I, Gwaesangcheong/IV, Gwaehacheong/V and Muhyeon/VI) of the Geomungo.
Signs
I
arpeggio upwards/downwards
very soft, almost no sound, Suldae (playing stick) almost does not
touch string
all notes under a slur are played with one stroke, no strokes in the
middle of a slur
accents under a slur are to be played with extra movement of the left
hand to achieve a result sounding as notated
II
Sections and Techniques (following Rehearsal Numbers)
1-2 Sections 1 & 2 are made of fast moving glissando figures, like composed Sigimsae (ornaments).
The Gwae (frets) are always given in numbers, because many figures can be played on two (or
even three) different Gwae.
For the articulation there are two basic types:
1) double strokes (normal strokes or Jungjeom, no Tteul)
2) single strokes with Suldae touching Daehyeon (III) at different points between Hyeonchim
(bridge) and Gwae 16 producing different pitches. These pitches are not meant to be precise, but
should only indicate the different touching points of the Gwae. At the end of the figure Yuhyeon
(II) is dampened and Daehyeon (III) is reverberating very softly as open string (around D,
higher or lower depending on the instrument).
The quarter tones in bars 162-188 are not to be understood as precise pitches. I assumed for
every Gwae a high pressure, medium pressure and low pressure pitch. For the high register I
assumed a major second divided in two minor second, for the low register a major third divided
in two major seconds, and for the middle register a minor third divided in two three-quarter-
steps. So the quarter tones are simply the result of medium pressure in the middle register.
3 Section 3 consists of only one chord, immediately dampened after being played. There are three
different durations for this chord: For the shortest (64th note) the dampening should be almost
simultaneous to the stroke, but not before it. 32nd notes and 16th notes are a little longer, but
still very short. The dampened repeated chords should have very little or no pitch content.
4 In Section 4 new material is mixed with the material of Section 3. The same pitches are very
often played on different Gwae to achieve tiny variations of sound colour. The different
durations of the chord of Section 3 are exactly the same as there, but the rhythmic value is
different because the tempo has changed.
5 Section 5 is all about vibrato speed. The vibrato speed changes with almost every note from
quite slow to very fast. Similar to Section 3 the low G, which is held throughout, is played on
two different Gwae.
6 Section 6 is a continuation of Section 5. The right hand changes to Daejeom throughout and is
not aligned anymore to the vibrato rhythms: Suldae strokes and vibrato pulses sometimes are
synchronous, but more often are not. In many cases the left hand begins alone, almost silently,
and only later the Suldae strikes, or the Suldae does not strike at all. If the string is struck at all,
it is always dampened at the end of its rhythmic value.
7 Section 7 is self-explanatory.
8 In Section 8 the Suldae does not strike Munhyeon (I), but rubs along the string in an fast and
intense tremolo with some pressure on the string. By moving from Hyeonchim up the string
along the Gwae different pitches can be generated. The notated pitches should be seen as
approximations.
9 Section 9 is a continuation of Section 8. The tremolo of the Suldae along the string continues in
the same manner, but now the left hand dampens the string, so there is no pitch content anymore
and only the rubbing of the Suldae is audible. The left hand leaves the string for very short
durations, where the pitch content comes back as rhythmic impulses.
9-12 Sections 9-12 are self-explanatory.
13 Section 13 is to be played as fast as possible and at the same time as soft as possible. This
section is not about precision, but about risk taking: The playing should be so fast that it is not
entirely controllable anymore, and it should be so soft that the Suldae barely touches the strings.
Here it is better to miss some notes than to play safe.
14 Section 14 continues Section 13, but during a ritardando which is extended over the whole
section more and more rhythmic ornaments are introduced.
15 In Section 15 only the left hand is playing, the right hand is not involved. The result is almost
silence, only the movement of the string on the Gwae and sometimes a hint of the fingered
pitches is audible.
16 Section 16 is self-explanatory.
17 Section 17 begins with a chord in which - as in tradition - Daehyeon (III) is dampened. This
chord becomes part of a fast tremolo in which Daehyeon (III) and Yuhyeon (II) are dampened.
The result is a tremolo of noises with almost no pitch content, in which the short and
immediately dampened chords act as loud pitch accents. The melodic fragments in this section
should be played with as little as possible retardation.
III
18-22 Sections 18-22 are self-explanatory. A lot of these passages are very fast, some of them maybe
even too fast. This is a direct reference to Shin Kwaedong's playing, who quite often choses
tempos that are very difficult to execute. He sometimes seems to like playing a little bit faster
than actually possible.
23 In Section 23 all strings are dampened by left hand. While dampening, Dahyeon (III) is not
entirely pressed down to the Gwae, but enough to change the pitched noise when moving the
left hand from Gwae to Gwae. The Suldae is placed silently on the string and then flicked on
the Daemo (soundboard). The result is a dry noise with some hidden pitch content, changing
with the movement of the right hand.
24 Section 24 is technically very similar to Section 23. The strings should be dampened in a way
that some pitch content is still audible.
25-26 Section 25 should be played like some short and fast loops fading in and out. The end of section
25 is a transition to the melodic fragments of Section 26.
27, 29, 31 Similar to Section 23, all strings are dampened by the left hand. In contrast to Section 23, all six
strings are used, and the movement of the left hand goes back and forth between Gwae 2 and
Gwae 16. All strokes are Daejeom, so the result is a loud, slow and noisy melody.
28, 30, 32 Again, all strings are dampened by the left hand. The left hand moves in irregular intervals from
higher to lower Gwae, and then jumps back to a higher Gwae to begin a similar movement. The
right hand strikes the six strings in irregular order, so the movement of the left hand is not
mirrored in the pitch change. Since all strings are dampened and the Suldae moves in normal
strokes (not Daejeom) the striking of the Suldae and its stop on the next string is audible,
meaning there is always some double stroke audible if listened to closely. Muhyeon (VI) is the
exception of this rule, since it has no further string behind it. If there is a single stroke in these
sections, it is always Muhyeon.
IV
both of them have lovers
for Kim Joonyoung
Sebastian Claren
1 (double stroke)
n œ bœ n œnœ ™ nœ
II15 II16
bœ nœ ™ nœ …
II16 II15
e = 200 n œ™ n œ
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Geomungo
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(Suldae o o
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II16 II15
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3 1 7
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© 2020 Sebastian Claren – All rights reserved
2
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II15 II16
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II16 II15
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‹
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‹
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188
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3
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196
2
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Berlin, March 30th, 2020