YORE EX OKOKOKOMDNONOX EX OKOKER OXORORORORONEN Cee pocoouooceont = hE RUGGERO CHIESA PREKDKEKOKGME READ RDAOKERE KORG ROR TECNICA FONDAMENTALE DELLA CHITARRA VOL. II GLI ACCORDI PRD OUNDKEM DK DOK OR OAOX EXEM EK DH DREXGLDRE KEK ORD HOROKO NK | | EDIZIONI SUVINI ZERBONI - MILANO . a emonprreoeeasco 7 9enno cS ACEH aCO COPE NET cere Toe ARES : OSD RO HOMO KOKOMO RDA DRE AOR OAD ADRORORO RSL YERORLKOXEKDKDKDXERDAE HN DRDMORDEDLe possibilita polifoniche della chitarre hanno sempre favorito, fin dai primi enni di studio, la formazione di accordi. Tra le loro varie combinazioni & senza dubbio importante conoscere a fondo quelle pidi clemeatari dell’armonia classica, che ricatrona con tanta frequenza nella nostra letteratura. Ho creduto quindi sufficiente limitare la scelta degli accordi ai gruppi cadenzali che impiegano rel basso la successione I-VI-IV-V-I. Essi saranno presentati in tutte le tonalita maggioti ¢ minor, suddivisi in due versioni, la prima delle quali prevede I'esecuzione simultanea (con cadenzale sviluppata in quatro posizioni), la scconda arpeggiata Le mani seranno cost impegnate in compiti del eto diversi, egualmente utili per sviluppate una tecnica efficace e soprattutto riscontrabile nella pratica esecutiva. Si consiglia uno studio gradvale, scegliendo all'inizio le tonalita pid facili e un andamento moderato Ruggero Chiesa The polyphonic potential of the guitar has always favored the formation of chords, from the very first years of study. Of their reany possible combinations, itis unquestionably important to gain ¢ thorough knowledge of the more elementary chords of classical barmony, which recur so frequently in the guiter literature. I bave therefore limited the selection of chards ta the cadential groups that ure Poe LVEIVVL progression in the bass. These will be presented in all the major and minor keys, each in ‘100 versions, he first of which calls for execution as a chord (with each series of cadences developed in four positions) and the second arpeggiated, The tno bands will thus be engaged in entirely different tasks, equally uscful forthe development of an effective technique and, most intportant, equally often encountered in performance practice. We reconenrend progressive study, starting with the easiest keys and maintaining a moderate temo. Ruggero ChiesaTECNICA FONDAMENTALE DELLA CHITARRA VOL. III GLI ACCORDI Seaport RUGGERO CHIESA Do maggiore a Tr FT Sol maggiore mS pop OT Tr pe TTT vu—_,Mi minore Teer vu VIN MIT vn Re maggiore u— a Si minore I~ |} Saas rope FitLa maggiore 15 U5 05 In Fa diesis minore m4 _ | 4, u—, wa “nsDo diesis minore a1 1 wl I a 1 mY Si maggiore u— A vu viI5 a va | IX vy, ‘VFa diesis maggiore av, u————_ | uM Iam a wor F vi——_, Wt 1 W—§£— 4 c F r Re diesis minore Vv ' xv, aI gi, 1 wor ws Tv wor Port Ff Re bemolle maggiore + w YE IV n———,_ By XK mSi bemolle minore I_, Fa minore a 41 vin IX vuI—___W—, rea a , ‘ 2: vl Ww F 3 rr ofMi bemolle maggioreSol minore Re minore an 1SGruppo TT Do maggiore PP m tse Bie? La minore pimpi® ® Sol maggiore Pa10 Mi minore Re maggiore ‘ . vu—_, 5 ui, vu, pimpi’ pir @® Si minorert La maggiore Fa diesis minore u———_v——__ primtiesm )Pp pimpit Mi maggiore magma tama mas im; uaa a WLP pimpi msDo diesis minore Pimpijms Sol diesis minore Ww va, i = Prime eiie ei PP13 Fa dicsis maggiore Re diesis minore vu—_!—— w——_ vi, Pr print 4 #p piPimas fie i Pp Re bemolle maggiore vi, m—_, wh 1 * ‘ep pplme . piPym @o DO Zz1t Si bemolle minore La bemolle maggiore Iv. nm VI——_, ipp Fa minore pimpi o®Mi bemolle maggiore vit pie vat — w—___, >, vw, mm, hee Si bemolle maggiore ca pp ——,_ v-—___, ip, 1 : imp? etm, m PE pina pp Bibra16 Sol minore UL Re minore