HISTORIA CRITICA - JOSE M. DIEZ BORQUE ATUR. 2 pea | le sy-nt0 2S cofttd EL TEATRO EN EL SIGLO XVII ofS) taurusParte I EL ESPECTACULO TEATRAL EN EL SIGLO XVII |. UN LUGAR FHIO PARA LA. REPRESENTACION! #1. COMAL DE ‘conemias. ex MADmip. CanscrEnisticas, OTROS LOGARES ‘TeaTRauts. ONCAMIZACION, REGLAMENTACION. Y CENSUEA, I éxito mativo del teatro en el sglo xvtt obliga # nae con sideraciones sabre el lar de representation, pues te tata de Gos Fealldades (ntimamente unidas. La apariiéa del teato fio, es ‘ele, del Tupar de representacln destinado expresa nic iments a la puesta ex excena, supone una mayoria de edad del fre dramdueo y, por ota paste, unss posibilidades de eomunt facién masiva mae alls de las circunstancales representaciones Imedievees olan, de forma destacads, palclogne reprerentaco- fhe del Renaclmiento, El espectador se especiales pare su f00- dn, que va dejando de ser parteipativa (en més 0 en mencs) pore, por la sepracién, liitarae a ver y off Io que unos profe- “separdndose ol émbito de In Festa yo lee suituyen lot tablados que se montsban ‘en placa calles en tiempos de Lope de Rueda? y, a perar de Su fniciat pobreza escSnien —que consideraré—, suponen une pag icp |B “Bieg Bnae Me iba Trae 84 pet se ‘lov ano sons y events del sa svn, Resta Conadonse de Be vais Hopton, Vice 2 Gin hervoluntaie damarcecién y delimitaién del hecho eseénico de tro de unos locales (jos. Ades, al fijarae ef lugar escénio, In ‘Miministrcion toatral se desarrllard cn una complet. rela: mentacign: desde In policie de especticulce lot contrator de frriendo, pasando por la minuciora ordenscisn en cuanto Feparto de'gananelas, ete. El hecho testral se iaeribe at en las oordenadas de hecho cultural que se apoye en bases econdan 1s, en definitiva, en ef dinero, con sumisiones que noes per ‘dra del todo, aungue'e los hombres de teatro Jes guste hablar ‘de marginalidad e incluso se aluda a ella como testimonio de cx. tca'de Tos valores entahiecidos, De los ‘corrales acomodados para Ia representacisn» (Pa ceca, Principe, Puente, Valdiviso, en Madrid) se passed, ch el Slim tercio‘de siglo Xv1.2 locales nuevas (en Madrid, Tos tea ros de Ia Cruz y Principe) destinades expresamente para di fnciones. de teato. Es un momento clave en Is historia del teatro como hecho comercial, sometido a ls leyes de la oferta ¥ la demanda. Extoe nuevos tentos, ofganizadoe econémica y [dministativamente, dalluirdn en que le comedia de. mstro Siglo de Oro Hegara a donde lag6, con una igure gonial rea dora de un patzén Iierario, de amplio rendimiento econémico, Yuna secvela de escritores —incluyendo obras de Calderse-—- {ue se scomadan en su produccisn a lat exigencas comerciales {gue el pblico y ios tentos fijos permiten, captando.y cant zando eh gusto moderna para Ia diversion y el enirteniiento frente @ anguilosados prejuicioe culcorestas de raigembre Lo que interese considerar agui es el paso del «corrals (om tendigndolo en su forma anterior a 1579)'al tea ij, perfec- tamente adecuado pars su fin, porque —como sefiala Reeoules— ‘iles deux Corrales de Madrid marquent. en effet, par lour res tion fe point de départ de la grande vogue du thé8tre on Espa nen EL hecho fundamental que determina sl gran age del tes tro en Madrid y cu conversign em lucrative. nagocio ela wade. ccuacién» de Tentro de la Cruz y del del Principe, pero antes vi hablan existdo otros lugares de representacin con caketer Societe. Ropports entre Voauure thebiral. son interpretation et mom pubic SUNT it VI selene. Jceuon Par, CNRS, i, 13S 8 —a mls 0 menos fjo, fo que obliga a prestarles atencisn, punts Zando que me centro en el modelo madclleso, por io’ que 20 SHendo tampoco al modelo italiane de Valencia, que espace tne lloverd # otras considereciones, (Quins hacia 1567 Iat-Coteadias do la Soledad y 1a. Pasién| rs lugares para la espresentacion de. comediae. (Ps pe, Puente y Valdivies), y éstos sf que son, con propltded, corrales, aunque se estructura serd Imitade despues Gh low toatror preparados expresamentc. Puede servienos bien In deseripeign que hacen A. Castro y H. A. Rennert, tomada te lo importante y todavia muy sugestive obra de Schack: noe corals de testo stan on a origen, anor de gue se com virteram en teatro, lor pation de date de las caras. En el fondo ‘'hllaba ef scenarios Ia mayor pare de lor espectedores cup ban el patio,» lon asientoe preferenter ora Ine ventana. dl si $So'y de las casas inmediotas Desde Iuepe ofrcian poces comodi ‘hic a pia or soon tatoo ecoana como en [istreprsentacionos 0 se mofaban Tor espociadoes © No hice falta insetr on el carder «elrcunstancal» de este 1 bar de representacién, que nos muestra que cf teat no era 10 davia un especttculo cotidiano, de aleance masivo y regido por fas leyer_de le oferty Ta demanda, con autonoraia ccondmica. Tin aficign del pblico va crecendo progresivamente y en] proporcién directa Van aflanzindose los mecanismos profesione fea del hecho teatrl y ava ampliando a comodidad del pi bilo. En 1574 se decide poner techo al patio como recuerda Pellicer dsl Corral de Ia Pachecs, pero parece que la parte Central —como en el sctual de Almagro queda al decublerto, Ssungue se utilzd un toldo que eliviaré incomodidades de los pectadoves. eas representaciones se hacen en Gatos que, poramente, son corrals, y hay ya una organizacién administatva de los mi Ios. diay de representacion fijos, previos de arriendo, reparto Ge dinero a las coleadias, precio tjo de entrada, ie. Peto el hecho realmente importante 9 sigaificeivo —que nos interesa TA Garo y HA. Ranguar (Ap, de F. Lasso), Vide de Lope deforma expscal aqui ocurses en 1379, ya que se erean lat seen tos fase del sgl 1 de lo que ss consents ‘Las repretenacions se din en lor wsorrless(Pacheca, Pe sire, Puente, Valdives) hasta que las cotadia uti ais ton te ‘sepocficons. Primeraments te prcpard uno, el dels Chany 2 1579y, aunque durante alggn tiem despuds coninan ba, pao tcenlleeiopcs enon ion cone (rate 158 4, segin Renaer) "pronto este ‘eto permanency 5c anelor (Corral en la aile del Principe, nsogurado en 1585) oe sonvirten'n exclusivos lugares teatraler. Puc, precisamente, 4 tendinlento del Coral de ia Grit‘ que Hevd 2 le Cabenis a a Soledad y Nitor expésitosw habiltay ef ere, Macon 6 imegen y semejnza del antvor y, en consecvenee, my ox | fecdo a los viejos patos, enya estréctura imitan, Para clei. 2" todo un poco recordaré la eategérca afitmacicn de Renvert, 4 quien sigo: «El Corral de le Crus y ef Corral del Principe sos los nicos ortales publicas en Madvid, despues de I3880° sademés, asf se desprende de un documento ctedo por Pellicer? pra antes do 1587, Claro que el lugar de ln reprecentaicn se fazvplinrd al teasladarse el teatro a sales de conventon,salones i nobles, escenarioe de corte, teatro a la italian, como ve Es sugestivo recordar que asimismo en Inglatere el patio de las posadas fue el antecedent del teatro jo, come, por Semple The Thecire, establecido en Londres en i376, gue, teerda también To viele estructura de ous aniecesores™ La descepeion ‘ue recoge Pellicer” de ls preparacion del Teatro del Priseipe, Nagra atk, HS of A, 1808, pagn 32°F ta, tami para Lo enter Se RD omens on, tn 3e Jo: Platten Trou histo Sobre el oigen y progreo de ta cx Sete ate: o iets. te nite Sa ‘Barcelona, Labor, 1075). ane oe re Maal Bet al te come, Rewari, Sect, At ple S51 Alain sto srrlr comely Ie tet coed aaa lt, S.A that on a traction of @ Spanish’ Golden Age’ Playhouse. El coral. del Priga, 1355174 Plovid Univomity Pen 1989, agus ne ee pee ~16— sepin los modelos del Teatro de la Cruz, noe sirve tanto pa ‘dames una idea muy aproximads de In estructura del lugar de fepresentecién durante el siglo xvi, como para. ver le volun tasia semejanza con los antiguos patios, improvisedos pera repre: sentar comedias. Tras la compra de varias casas en la calle del Principe comienza la consiracidn del segundo teatro fio de Madi Hileron tblado o teatro para reposeatas, vestuacio, grades para fos hombres, bcos porter goo legaron al mers Se ‘redoc pare lan mujeres, aposntoro ventas Con beleone de he. entanes con Tojn y clones, cates macstas y Wejedos que firm far grades y, foalnene’ Franco’ Circl, enpedradoe, fmpedré el patio, sobre el cua se tena une vel 0 tlda gue Kenia‘ sl pero no de Tas aguas. Andrés Apundo, alba 22 Solis ter tr eels,‘ par aia oo dee Inujeres (J de manera que las mujerer que subesen por diche ‘esier ¥ cules on esi corredor no se peedan Comuntear ‘on ton hombees,'y de Puede quedar complementada esta visién general —es lésti- mma la casi inexistoncia de grabadoe— con las puntuslizaiones de Schack, que vienen a insist en la explieacin de In estructura 4e Ios tears construidos expresamente para ello como heredera e In no evoluntarian estructura teatral que tenian los patios scomodados para hacer teatro: Los corrals, como hemos dicho, eran patot que daban a las casas vecinms. Lae ventanar de ests edifices coms, provisas ‘rdinariamente de rejas y celosas, segin contumbre expafla, lan Tas veces de paios; a ndmero auimont@ mucho con lee que Sspecialmenie. ve constrayeron. Lar’ del tino pk se lamas ‘esvanes y las ‘Inferior iomudisae, sposenton 1, Estas vente: ‘es, come tor edficion de" que formaban pate, can propiedades {de isintos docton. y cuando no tov alguilaban fs cofredian se ‘aban a dsposicion ‘8e aquellos, aunque con Ta obligaisa,asualeau cea sama por itt del xt (1. Aleuoe {cneci Tar coftadias, Bebo de los aperonon haste una see saint en seiceuo que se meen rads, dean 6c ta pa (En ot Pa > cent seu baba En el fondo del coral se construyd sn depertament para aso ‘es rb qu lan cana Lar de ppl or Recientoment, ls investigaciones de Middleton sabre el co: tral de ia Cruz y Ia minuclosa de Allen sobre el del Principe (existe una maqueta consid por Brunet con modificaciones de Nucre) nos acercan a la realidad fisica de los corrles de cor ‘medias madeilefos "El Timitado espacio de estar piginas no me permite entrar en detalles, pero el lector ineresndo encom ward en cl estudio de Allen um rico material grafico (plenos, di bujos, reconstruciones) atf camo un minucioso andlsls de me. didas, capecidades de los cuatro niveles de altura... que per sen % ‘que fue el corral deco: 'No me intresa ahora prestar atencién a lo que poviriamos amar estructura social del corral, en selacign inmediata con let posibiidedes adguiskivas del teatro en cl siglo Avil, Ye due fo traaré de forma express, Los primeros corrals, como ya dije, fueron sbandonéndose, forma que la primaciateatral se s80ci6 con ents dos testrot fijos (Cruz y Principe); como diee Ch. V. Avbrun: «El de Ta (Cruz y el del Principe reibieron con provided y con exclusign AB Soke, Mitra del terataray del arte dramdico on Es pata, ia Te, Vol, pig 268 ck por Castaa Renan. Of Pig? a coma cl texto de 10 inte 10) with Miner uum let yt undac det cay Blew 138Gh: J, Atm, The Reconnuctin cic D. Cates, op ledioe Sscdics, XY (0965, pgs’ 98138. 1 Tacau. ed) Le oe {etude sobre foward prance hada spe. oly odo Bo " TAN, Xai Phe Reconruction et a de cualquier otto, « partic de 1600, el repertrio de la comedia fucvas ", pero precise mis este aspesto J.B. Trend". Era tiaportante conridersr agu el nacimiento y desarrollo de dos teats fijor en Madeid, porque ello condiciona. yy al Nee, ser condicionado por Lope de Vega. En gran medida, et Incremento. dsl publica teatral se debe a fa acsptacion gener lizede de las nuevas earacterstcas de Ia comedia de Lope que, ho sin sumisiones a veces, fopra dar con la fGemule populat- Zable” Pero, como observa Shergold *, también. Lope esti con Ticionado por im sorganizaci6n administrativas de estos dos tea tres, porque somalenan a escribir cuando se Inia su auge §, pre CSsnmmente, en ellor fosron estenadas la mayorla de sus obras. nel siglo xvtt, por los afos de mayor desarrollo de Ta ob dle Lope, se produce tna importante «maduracion» del lugar pa fepresenter, de forma que fa cra sefiala dor tipos de teatro El'primero seria el de Ia Cris, Principe, fos de Valladolid Se villa eter oe deci, los de Binaes dal sigla xvt y que tienen mi Yor auge durante tl xvtr. Pero ante In enorme importancla del echo teatral sparecen, oe desarrollan, nuevos tatos jos como ide Ollvere en Valencia, los del Colisso y Monterta on Seville, ‘gue repecsentan_uaintento de «modernizacion y_perfeccions fhicator, segin Shergeld, pues fecitan mayor comodidad para Dblico y setores". Es ei modelo de tetro 4 a italiana, 0 Per Fectionamsiento del corral, com poubilldad de efectes de perspec tiviy y Prelsemente Ia asignuclon de localidad fia sentads pue- Ge permite una minucloss cuantifiescion y conccimlenta de 1a Ssiructura del pablico —en eaa lina fos abajs de Senteutens Tu V. Aum, Le comes Expoa, Maid. Tours, 196, Fig. J. 9, Taenm,sEscengralinmdrieba ont siglo XVie, Re. vine Ueto Blbuouca, Archivo ¥ Museo dal AYuntamione, Nai, 1M Gene 2 wb A Hitry of the Spank Stage from Medio To oc p20 Nn To FNS, Wied, “Deccae ll scant ese Vise el chai fie el ses aE A cas ae 19Sureda y Mouyen, que citaré después frente sl modelo de Sorral de comedias madeleno y de ctr ciudades. ‘En 1640 todavia se Inauguearla, en Madrid, un teatro més, fen el Buen Retiro, siempre en progreso de In. comodidad, en | Slianto que se huce ‘de forma tal que se. ves desde todar las ppartes y" con balcones para observar el expecticulo, bien eats: indo por los citados Sherpold y ArrGniz. No hay, pues, una farguitectura teatral Uniea, sumque despucs en ey evolucion he ia los locales teatrles del xvut y 30% se preduscan formas Je onvergencia, que dardn lugar al teatro tal y como To” conoce- ‘as en nuestros dias. Pero lo que Interesn particulurmente aa, fis que Ie minuciose descripeién de corral. colseo e incluso Sulén'particuler®, para 1o que no hay espacio. es comprobsr f6imo én el marco extenso y difuso de Ia ciudad se acoten unos lugares especifices ¥ propios para hacer teatro; cotredos y con: twolabies frente a Ta calle, Ia plaze,Iugeres propios de la sta, con toda Ia perateatalided que se qulera, y's6lo ocasionalmente fn la ciudad, de teatro, aunque sto puede slersse en villas Dequeton pucblos, | suit, ets fe mo surseon como neocio, aunque eo seré inevitable consecuryca, sino pata obtener ingresos are oe pitales, to que, a su ver, permlurs que el teatro tutte sobre las larger controversies y ataques que luchabsan por su desspar dn, aunque mas parece clerical preocupacisn por Ia perdida hegemonia, sia” que queps interpretarse como motive Je suby verrigm profanda, como algulen ha hecho. (Es eurieso que hasta ‘quienes niegan de rats In leitimidad de I comedia moderns como un Surez de Figueroa, jusufiquen su permenencia por esta labor cartativa:) En 1650 habia sels hoeptales que distrotaban de las. genanciss abtenides com la eepresentacion de. comedin, Lis Cofradias de Ia Soledad y la Pasién eran, en Madrid, las aciones de lor protectores, sobre todo como responsebles de In fcensura de la comedia, ¥ de Tos alguacles con poder ejecutivo, Seguran el control por el poder central de los mecanismos de Te comedis, Y ain habré que docie que corregidores, repidores Y aleatdes de cast y corte intervendrén también en 1a potiia, de espectacular, come se desprende de los documentos publica {dos por los citador investigadores. La multinad de documentos sobre el teatro (contratos, rene imienta de cuentas, relacion con los hospitals, cfc) nos de- sdscn a Tr EVanty y RD. Suanooun, Teor y comedies em Madr Te eS ey tenia en Ht pl 199 Solid Semcoun, epi. 386, passin aa1 \ rucstran que estamos ante una «empresa para el oclos, blen ‘Srganizada'y minaclosamente controlads, por lo que no the Pa recon de recibo iar teorins que sigven generalizando conceptor 4e crpoatanelded, marginalidad, pero sfc cleto —y lo vere ‘mos que hubo oémicos de Ia legua y que #0 toda Espafia era “Maid, pero nos falta un estudio documentado sobre las die: rencias de contol en proporeidn « fa dstancla de le Corte, aun ‘que mecanisios habia para ello, Indudablemente. I control de la orpanizacidn del espectacilo en todos soe aspecios, como hemos visto, y le censura del texto, condiciona ron, obviamente, en forma destacable, el teatro gureo. Esta lk tima no slo afeclabs a Tos dramaturgos en su labor crestiv sino que’ ellos mismos interventan como censores, com, Por ejemplo, Lope de Vega. Para reconstruie esto horionte de lo permitide hrbr& que contar no sélo con lee piezas prohibidas fn forum, que podemos encontrar en Paz, Mérqued, ete, sino fon In mde freeuente y habitual expurpacion del texto —desde {riterioslimitativos politics y religcsas—, sin que quepa apun- tar como factor de libertad, segin ha pretendido alguien, el ‘que durante la representacion puseran contravenit Io" prokibi- Mo, ya_que no sélo habla autoridades diputadas para Compro- burl, sino que, como mucsira Sentaurens, a ln censure previa segula sung censure inmediats, ejercida Sirectaments durante las representacioness y que podia suponer In modificacion o prohibicion de In obra ®. Claro que, vuelvo a insist. ancha era Expafa y muchas aus villas, cludades y ocasiones de represen: tcién, fo que pudo dar lugar « ransgresiones, pero autoridades locales habla, «politica de prescneiaw y, en todo easo, excepeice serla, abe pensar TEE Bie toc Lope de Vig, co dei) am a a te Te? em RIS Bilge a tent he ia tare er 3 ‘protests pope en ‘elo de Oro, Lor debate sobre te litt 1S, Sewtatmuns, op. cit, pags. 4367; la traducciéa es min, —2- 11, BSrRUCTURA SOCIAL. DEL CORRAL. DE COMEDIAS MADRILESO (con AUGIN O7mO BJEMPLO): NIVELES soclocut TURAL Dit POBLIC0. Pooex ADGUISiTIVe DEL. MEcHO.TEATRAL ™ Voy a esuiblccer, también con brevedad, for parallon y me ridianos sociales de’ las dstntns loclidades menclonadas mis arriba al deseriblr meterialmente los corrals madre, ‘Un teatro que no es privaivo de un determinado grapo ciocultural, ring que abaree s todos, desde ta cumbre de ln ‘imide, el rey inclsido, 4 Ie base, es wn fenémeno socloculturel {de capital Importancia. La. estructura social del corral deco tmedias pruche est democratizacin del eepectdcul fears pee, fla vee, Ins marcadas separaciones, motivedas por diferencias fe precios, ponen de rolieve la ripider de Ia estructre social del tspectaculo, al que atisten todos, peto estictamente separadoe fepin el ringo jel dinero. Tambien lor distntos nvelet 1000. ‘culturales serdn’corroborador desde la pluralidad. significative Se Ia comedia Eequomdticamente, la estructura social del corral de come: dias se ajusta al cgulente patrén: entradas populares: patio, ‘caruela, bancor 9 sradat; lovalidades para doctor: desn 0 ertulia; loalidades datnguidss: aposentor 9 rej, y lealidades fficiales. Entre ellas hay marcadas diferencias de precio, lo que las adscribe, privativamente, a distntes sectres ‘sociales. Pre fentaré algunos precior ala hus de lon documentos que eradian Pllice, Varey, Shergold, Rennert, ee Tia entrada més barata de os dos corres madrlenos era la de de ple en of patio, quo en 1606 eostaba solamente 20 mare Vodtes —-no llogaba a un Teal (34 maravedies)—. Por entonces ioe fornaleros de mis baio nivel podian, cobrar tes reales al tia, lo obreroscualificados cuatro reales ®. Esto prush, por de Pronto, que et feaito era asequible soe nivler ajo de Ia Sociedad." La consideresién del teat barroco ome culture de tearo\en te Espana de Lope de Vega, Barcelona, Bost, 1978, paps 116. (Seal eens patents Swale yw eel 7 a sagen t Andi, Bareiony, V. Vives 9, pat. 18rasas, segtin Maravall”, puode apoyarse, Ademés, quiero ins: tiren que quid era un precio pole, pues tras subie un cuarco fen 1608, para situarse cn 24° maravedis, no vuelve subir, fientras que en 1621 se aumenta el precio de las localidades més cares Para lag mujeres Ia entrads equivalene & Ia de patio ide pie em ln de cazuila, por In que en 16D6—~ se pagaba 24 Imoravedies y en 1615 s¢ sube 2 28 maravedies, precio muy eoo- inémico si tenemos en cuenta que un aposento podia costar en- toncos 17 reales, y un teal tena 34 maravediee. Lav damas de Te nobleza ocupaban aposemios, reas y celosls, quedanda reset vada la cazuela para les mujeres de los restanes sectores de la Sociedad. La cacuela era una localidad popular en la que se cr {anizabun cnormer algarablar, como noe recaorda el tstimont {de Zabaleta que veremos-~; tumultes somejantes @ los de li Schusma mosgueterils en el pati, que tantas voce puso en un Drete el éxito de comedians y eran temidos por los esertores. Tas Tocalidades inmediatamente superores, dentro. de as populates, eran bancor y gradas, que tentan Ia ventaje de si to fijo y, dems la ultima, Ia de estar a cublero. Los bancos fran localidedos on elerto modo anteriores, en otden jerérquleo, 4 ins gros. En 1606 se pagnba win eal por exda Banco, unos 11 Imaravedies por cada asiento, que habia que aad a ls veinte DPegndos a la entrada (el bunco tenga tes eslentos). En 1621 cues {a unos 42 maravedies un banco completo mas los 24 maravedies aque we pagaban a la pucrt. Valea recordar, come termina de Gomparecion, que en 1621 une docena de huevos costaba 63 mi Favedies, una dovena, de manos de cotdero 72 maravedies,segin {a lista de Hamilton. Para Bertaut®, esta lcalided ers le pre- feria por comerclantes y astesanos y pequetioe burSertas, Las ardor patece. que eran tn poco més caras: en 1615 habia que Degar por un atiento 40 maravedies, pero en 1621 se equiparan Pricticamente los precios de asentos en banco y en grades, por fo que quisd queps sdserbir estar Tocaldades «los mismos sec. lores sociales En Susrer de Figueros encontramos ineresantes Son Fondaments lon entadlog de J. A. Meant, La cata de rag, ad Seviarion Ean Pp Si isi Sit Nea Yrk Oca fae 55, Fg 3, av, leur ‘wovage @pegnen, Revie Hispnique, XLVI, HI Caste 81D, pi E38 precisiones que pueden sernos dles aqui: «puss Is plebe de ne- 1B, no es menos peligrosa deade sus bancot, © gradaen, ¥ mas {delate: «muchos buenos ocupan gradas, y muchos runes bam os, sin que tales puestos disminuyan o aumenten calidad. Doc: {or-—Con todo serd bien seguir In opinion del vulgo que juego por mus noble al mejorado en Iuears ™ [La estratticaién Jerarguice dentro del patio es evidente, Un | rato medio ocupa gradas y.bancos, mlatrat algunoe tabs Jadores, crledos, los que se suma una pobleci, en cierta ‘medida rufianesca, de soldadesInactivos,osfoss, pletfo, «com pfantes de damass, et, son los habitusles cliontes de I Toes Tidad més barata (de pie ew ef paio). No era improbable que ppoblacion ruflanesca, amante del tetto,Intentara entot g fo que determinard’ que se concedan’attibuciones lot al ‘uacles de comedia, eastigndose con reel los desscatce, NO hhay gue olvidar que un importante sector_de lu pablucién me drileas entraba oficial ctearios, cargos munieipales; abuso que intentaré ser asjado, ‘Tambien fos eseritores tnian el privilgio de entrar gratis, comedia v Frente al vulgo fiero del patio y a una poblaciin, en cirta medida, de artesanos, mercadores, gente de shdbito negro™, ef fades y bancos, exsia unm Foclidad reservada al pablico cal- {er desvanes 0 ferulia, Pero, en todo caro, no era el grupo de truditos, arstotélices, universitaris y moralistar, hotles a featro popular por razones artstices, doctrinaes y ética, sino lun publico menos cult, formado por curse, fails (a posar de las Fepetidas prohibicionss de que asistoran a la comedia) por los propios eseritores, La capscidad de estas Toealidades era re , en la que no es del caso entrar ahora, pero subrayaré el cardeter masivo, popular y compartido, aungue puede que pesara mis el espectaculo para los os que Ja col romsign completa de los conceptos. Sobre el avio vuelve mas Sdelants, Por timo, no podemer olvidar, n cuanto al public, ‘que unm cosa son Madrid y las grandes ‘cludades, ¥ ott, muy ‘Tetint, lan pequetias urbes, legates y Tugarojos do 1a goograla hispana, Peco tan apasionante problema no. cabe en tan epre fdas pina. TH, RePAESeNTACIGN ¥ VIDA COTIDIANA: HORARIO, RENOVACION No podemot encerrar Ja obra de nuestos dramaturgos en castilor de erstal_ de reverente respet, porque muy ola era fa realidad vive, Bullente den representacion teatral en el Helo xvtt Al corral se iba no s6lo a oir versos de Lope © Calderén, sino # galantoar, a Ver a los dems como especticulo, {cumple con elite social. Por ello hay que acercarse a cso ‘otras ch Valencia, eoye modelo testal 90 e» generalizable eo Jol fetta nine dirmeste'o mor puss oboe e pared Bae sc rent aitier: {"Tacaion Drametrgia ci papy 2, ND Burlador de’ Seville: sal @ldentieations, Théstre et societé, Pau, Unt oh np 1386 7ambiente teatral del siglo xvit, sin dejar que prejulcios de tex. lualismo nes lmpidan aproximarnes la realidad. [La representacion comenzabe a las dos de la terde de oc- tubre a'abal, pare terminar antes de-anochecer, En. primavera {las tes y en verano 1 las custro®. De este modo se evitabs l representar con luz artificial y, sobre todo, el que hublers ‘ncchecido cuando las mujeres salfan de su cazvela. Claro quc, apestr de Ia reglamentacion de la hora de comienzo, en ™i- hts ocasiones, bien por ef retro de un noble o por el de ‘in acior, Ia Topresentacién se aplazaba con gran enojo piblico y terminaba ‘cuando ya habla oscurecda, con lo que creaba Inayores problemas a Tor walgusciles de comedians, encargados de vigor a eatrade y la aalde " (lo miemo ocumia en Sevilla, Segin documenta Sentaurene, slendo excepcionales las represen: taciones nocturnas)™ TE teatro va hacigndose un fendmeno catidiano, y esto queda populare porgue tenia dpariencias wde que el rlgo'y mujeres gustan més que del arifiio, verso, y traza de Ie 'Somediae'™ yen Don Cutter «¥ aun en las” [comedias] hhumanas se atven a hacer milagrs, sin més respeto ni cons fleracion que pareceries que af estaria bien el tal mllagro y ‘apirlencla, come ellos Maman para que gente ignorante se ad- SoBe tonite Phys’ apace of he Spanish Sager the Fike of ope de Vege: Endep, Ut Popnyana bf. Ve eons tone de Baltasar», ture Soscuton fispamum [J Pet SSR line Fache ede cil Ronse 9B, tnissnceeren, ‘Witbalen eae icine Wag GMBH, 1993: pur 290, nn dame Mel dy Cals ntneoe5 excengraie, Cbdrdn, Aci del Come {ese tno wre Carey of tassel et Sie Or. SES Dba A, pee soar A, Rone “idcey sits serosa tenzo capa det Siglo de, Orem, Bo iri el als espa: LW TP), pa f0D483. A. Bow, 1 fic de un sat sacramental! «encode elm, Sale sealant GER, fae/ Aas Gaus Dt tern te apa Barvoos disuse y exenografa, Grenada, Universidad, 1982: JM, Rue S5"cia pc ew ccea dee mle gerne Reva ey Sucre Anton Novis referents a Yow aay de isto seu (ah vil 2'E, Rac, 18 pad 34 —46— rire y venga a In comedias ®. Pero, como queda dicho, las aps Fleneiss estabun ‘ecuentemente ligadas el mundo sobrenaturl fe la comedia de santos, mitolégiea, y en mumerosas comedias de Inectniea infign era habitual cancebir fe escona sogin upos ele- mmentos mmfaimes: el balodn (Jo allo), que podia signifiar ana Gina, el ciclo, o serve en une ronda necturna, seg ao utllze- fan steal» 0 rimbolicamente: les lables, que so convertian por In palabra en un variado Togar de cei, las puerta Tatras, Jis'ventanas, Ia trampa en el escenario Ja carina de fondo. ‘Me parece. scerida el senumen de la eaoona, en gener, qo propone Jullan Gallego: con un ten neuro, entradas laterals, galeria 0 baloén donde pasen las escanas colests 0 Tas que su ‘eden on las almenas de uo castillo (te) y al fondo Ia fachada, Gubieva o descublerta, el director excénico con ayuda de ele: ‘montor moviles recortados que ss como verdaderes signs Ua {entender a et audiforlo, no muy culto ni Ieido, pero sf coe fhombrado a este tipo de lenguaje views, dénds, emo y cusndo fucede una escena de une histria que no adn limites ni en fl eapecto, nf on la accién, ni en el tempo»: Frente 4 Ja parguedad de informacion documenta, les aco- tuciones pueden” ser un instrumento valieso para recoastruir In ecenograis de la comedia, y ai Io hen entendide Tos profe ores Varey y Ruano ™. Cariojo ofrce une sintesis, dil aqut, (i le lization del escenario. De los dator.anquitectSnios Soncuye que sen el escenario del Principe hey tres espacio ver tienes ereador per los postes de soporte de los corredore, 9 tres niveles horizontates, or lo. que el secenario entero estebe tdvidide como una red en nuove huccos, cast a Ia manera de {on elablo de iglesias". No slo difiere del corral de Almagro ‘Sein lo conocemes hoy, sine del Aleésar y Mentria de Sevilla" fn que, segin In deseripeldn de Sentaurens, no encoatramos tna ‘Shuvalente-distibucion de huezos por lor pilares. Para. poder fineralizae habria que sttudiar uno uno los distintos corrales {fcatos, a be lor de los estudioe que van apareciendo sobre sl Wk oe Comnras, Dan, Quite de la Manco, ed, Me om routs agalbna ovantnd 1881 pater pag a Pea Gian, ile tes ors pel del Silo de{zat en. Zaragoza, Navarra, Oviedo, Mélaga.., te", Noobs fant, parce que el eegueme de Tachada con pilates, become ‘ventangs,pueras de acceso —con un gra de varnblidad ox ue no éntro— es el fondo habitual dl tabla del teat pk Bic n muesiro siglo aver. De ls actacones ha deduce Cos leo ae posbiiades de uizcionesdnen de To cements conaiutver de ese fondo del escenario, on cuanto nla spertna 3 cierre dels cortinas que eubrian low hseos, el tnt caplea ‘tcenas de interior, sparen) ls pact, ue adguirian tna polisemin significative, et. et mooeionsds Sor rede a nueye cl ndmere de sescenas realists es ovale en el pefodo de 1380-1040" sla calles el Iter, Is plat 2a, el muro, el jardin, el moaie y escona de cena, lu nuve $e imars Thdependientemente de lo tedusido,o no, de ste ee ima de posbitades globules, lo que me itereeatelener le politemia de la fachada con sus cortias, que, por eempo, poe 4 sgaficar Ia calle ol interior de sna Saas la combination Jos huccon pare sitar disintasescenes (ambign de fnteson ‘somo vines) y el reducido ndmero ds elementos myles case sianificado se potencia,en una suerte de vincedogues 8 veces, © de valor simolico: rejas maven aves en le pets alts Sen I ablado, monte on eealera, ee. Se ha sist repetidamenie en is falta de luz anifcat en Ins reprerntacioner en lor cores es, or cj, ane de los aspectos que constantemente llama ia atenion ‘ee sjeos extranjeros— frente a las particdares, pro, Casco, rexoglendo vn sugerencia de Varey, apunta ia posal de ssfectos sues de iuminacn al entrar con velasy canes Ja zona ensombrecide del tblado' debnjo del buesns'®, on «a linen In lnvesigactin en co dsl profesor Mancini seg sme communis. De momento sgo pensando due To habitual ye. ‘eral ra ta ausenein do ots lax que ln natural, come ya oer al atar de in hore de comienso Y eto es To que se Te afrecis, desde el punto de vista de ‘specicilo visual al eapectador del corel de comes s mayo parte de las veces, y que podriamos faterprctar en tu conto Diane op. at, née. #1218, 1 Ibid i 36 8 como un coordinado esfuerz0 de violenar le fachada de fondo {gue impone su fijeza inamovible y conta la que hay que Tuehar, ‘on todor los medios mencionadom, para hacerla polisémica En las comedias habituales de enredo era el lujo de los vor tidos dels actrees (los conocemes por relacones de dotes. de bsotrices y de ajuares de compatias) uno de los factores mds im portantes en In atracci6n y placer visual. El estenario era un ‘mundo apart, una sublimaciin de la vida real, en la que sl 80 fibia un’ refloo exacto de la realldad social, tampoco tealan for que caber las limitaciones que Ins leyes imponfan a prdctcas fe Ia vida coviiana, La espectacularidad, habida cuenta de la pobreza del decorado, estaba conflads, en gran medide, al ves: {8do™, y por ello, aunque Ins ectrises debfan cumplis en Ta vida ‘eon las premitieas que limitaban el lujo del vestuario, podian fen el teatro luc «lujosisimos peflos». Habria que poncr en else ‘idn con esto el travestsm, el dstraz, etc, formas patrocinadas for te tentalisacin que se apodera de fa vide wate en la Erpe fia del Barroco™ EE clerto que con Calderén no s6lo las representaciones pai ciega, sino Ins efectuadas en corraes, edn complicindose pro- ‘rcsivamente hacia et desarollo de efectos visuals, de la mano Se escendgrafos itallanos, valorando la peespectiv tes, ete, en ef dmbito de Ia estetica barreca. Se mantiene, no ‘Sbrantc, Ia teparacisn entre el pe de Tepresentacion que #6 Insta en Jos coralesy la que se levaba a cabo en palacio y en cl Coliseo del Buen Retiro. O. Arréniz_puntualiza, scertads- ‘mente, que las diferencias entre la representacion en lon corr les y in representacin cortesana son: el decorado en perspec: tiva utlisando «bastidores escalonadot sobre el escenario» > ‘rune lluminacién espectficamente teaeals, precise cg sce 2 a ee, tn ote er “ey cee ‘Born deta Rea Acadia Expats, LUUIT C98), page e473, J Ger fe before med tune Aare Seca Re i Se ee ioe Ptee aid hae core ene dats J gee a te tens ae eins feta rar ac =El divorcio entre el tetro popular, obminedamente conservador, y el tat corterane aumenta y se hace east defintivo™ Bands de las innovaciones de Calderéa, que excebis. para ol (eatro cortesano, demuestra este eivoreia entre particular ¥ Dubliea. aunque, poco a poco, Ia espectacularided trd ganando {Grreno ene teatro popular, generalizandose en el siglo AV1lt™ Por ejemplo, los dibnjos conservados de la representacion pal legs dle La flera, of raya y la piedra, de Calderda, con ‘riqueza de decorado y plurlidad de bastidores en perspective, Imucstran simbélicamente todo esto™, y puede scudirs al ta. Dojo de R. Mocstre™ pers ver testimonion grafico de ln con plicada maquinarie eseénica'y une valoracién de la biblografia {obre la influencia de B. dst Blanco y oto. Todo esto nos devuelve al probiema, ya audido, de eémo represonter actualmente a nuestros casicos: interpreiando # Ia aituen de «nuestra entices, ulizando el amplio desarrollo de Posibilidades eseénicas, © reconstruyendo arqueoldgicamente el ‘ecorado del siglo xvii, De nuevo ao voy a entrar en esta one onade polémica, pero me sive la alusin para reclamar Ia ne ftsldad Je una soctologia del ver y del ofr, une esteuica de Ta perespei6a en el siglo avi1, que ne tenemos y que seria funda mental para interpretar la comunicacién escenbespectador lar, para {a Snclusign del teatro en el mbito més amplio de Ia ‘cultura eettica, que lo relacionarie con pinture, arquitestore 3 FO, Aamo, om, ets nar 21223, 9 Vid Ante ap ie paar 22 y oN. D- Seencoun, op i, 1. "Reso opi. p29 a, Nom} Cao Baga eats ernie mapi" Maddy Roney de" Osient, 974" Jee Vane RE Setnamin some pioce perfomance of sven ey Iulein of ane li Ni Woy pa 21804 Reps JME" Wauer emule: da alin dorado de Valen ae Medd x ul tee! j)stotor Draenei pgs Pat" The Audience nd he lay at Cur Spacer Pe ae of the Kags Buleim of Nir ‘ne Saude LXt 1980p. 39900 (Ein ait Le no I da, nad ‘reine Bepanl dev arte'y Arqueloie: Vi 339). pate IS i, Alteomes ‘Empat copectsut: le grom angnaia come sit milan de Cdr Bc 48, die eects —s0— on la iconografia de la festa pablicn(catfalcor, areos trun fix, proceslones, et), quo pare Halls —-en cuanto ala usion de pereepeiones sensitive han ettudiado, magaficamente, Fagio- {py Carandini™. Envender nuestro teatro clésico exige un es fhetio pare eaptar los pardmetion de Is percepeiéa polifenica {gor lode representacién implica, Todo lo demas es parcialismo mpobrecedr. Vi. Et ACTOR ¥ 14 cOMPAIA: caRAcrERisTicAS DDE LA ACTUACIGN, PROPESIONALIDAD REGLAMENTACION ‘La fama del actor era fundamental como reclamo del pt: biico, Elemento evoncial en el teatro del siglo xvit era el actor, fgled mas que decoredo, adoro incluso texto. En sus manos BMac en boda parte el tanto de le comedia, La belles ¥ peo- Fexionalidad de’ sctrices como usepa Vaca, Calderona, Ana Fi fron, avraian aos espectadores, y las postbilidades micas EE Tamosos gracioson, como Juan Rane, eran labadae por todos ‘Ser Buc actor, buen profesional, era alfa juzgar por las ‘condiciones Spiimas de moestra que se les exigin: destacabs Ia fhuena.pronunciaciGn (cl eapestador estaba bastante capectiado pra sole, verse), Ia babilidad en canto y baile y la gracia de fmovimientos, En términor generales puede decirse que el ideal de perigcein en el sotor cassie en conciltar naturalera y erte fee groto en Ta palabra y on el movimiento (Robles): a mets ‘aque le ectuacion pareciera xno Initacon, sino propiedad, bing insite el teérca Lépez Pinciano”. "Mucho nos fal por saber del acior y sus téenicas de representacin en el Xvit. Poscemos datos sucltos, pero no una {eorla de la interpretaciin. Entre aquellos elendeé unos pocos, mis como siiome que como visi global. Sentaurens sebala Te necesidad de memorizr con atencin el texto y parece apoyar tna suerte de hiperactuacion en vor y gisto por lab condiio- pes materiales en que debla desenvolvese Ta representacion, au ‘Gue doje Ta vfa abveta para conseguir la cetrecha armonia con ST ontenido y st ton de la obra representaday *. MC. Kerr ‘ree, para lor principales, on un egran arto y macsrien, ref EER At Amun rasrnamienion calidad poruatvas, yafirma: «Cuanto mis inten fai rpresenacon, ano maa sclumaba al ster. La epee ‘in de mociones fren ck ingteiene, seca par ‘xi, ciamio mde ampla fe gaan de etinionesexpreedar 4 Filo ol cambio de unos to, tonto mayor tao etor Beto noe falta saber con deals eso we coneretbe tee e gestalzcion, movimento, domain. po Slo nas fe fatwa, sino em ef etd eco habla, Eye sentido febraya Ker In inporsncis del ns ls vor sede el eae ‘Sitinientosy, on sno genera la mutnidad’s vert aoe 4p exclayen ‘a reprctin aul Je matce efoctonaioe Reems anaes con Porpcalsaignoe dnes de diver eidad Para subrayer ons eeica dl ior =E'nnurl 9 he pene Memoria Y onala Sono sual imporaness Aca) tact’ compra! como susidaés fundamen, Aces ei {otha veri, Incas por rans cream pe on Sn peso importante dl ditanclamiono, chanpifiade ey te Acueién del raion, Porn pate, Amors ofese tn Tie je de tertimonion de epoca sobre dereeuopecte dea lds Y actuacién de los eémicos ™ * cabs de aparece un ete monogrtico may completo schist acior de tet del Siglo ae Oroten eh au se aban con sada documontaion ls oerenes de etucare de as Sepa, el papel en in socedody tambien Tar tenn de iin (pero. vei, entayon tin de ln ‘Grlon,relcion Sonat publce ee) una, sao heap, fst pase In mas problematic ‘Actors acres ecb Ia aditaion popular y hasta tin crigeern pin te despende del taste de ingress Aue presents em oro gn), poo sobre elon pesca ee MGS Rm. a nice de fon astres em Ios coralese,D. Cas dev he a, Shr in nica el ager baron, I Jord de ‘ecrca del ator barecoe, Arora de’ studon since Mh GB pee 11. 'Son ts en Cuademar del Core Dromss 1 Sint fran te compar de Aloe. de tno in umes ber Scheer br ipoacher Mea Se Site de (Ove 1s004681) (1 Fraektut/ Veig Klaus Dr Veruca “ot Vid esis sted 1s) pas. ot a8 elifincién moral: el pad Rivadeneyes legs considera a Sttrces cai como proviulas y's los ator ie nogiban Los Scramentos (queue sro en une deponsin del Conscio de Ge dee probing yes a Seba por repremntny » veces, papeles ds santos luego lover ihe vida simrginae, Bor otra parte, tenon limitado ef legar'& In noblesa madiant compra de ior por dinero, meta sohada {Ee nbradoren eniquecilo, industrials y comercante, Pro no una smnrgineltdade gue oe transfers al propio significado 9 fencldn de ls comedi,aterando el seniso dea mentle, come tise Sanchis Sinenera™. ‘Une proferin dure, con brllo popular, pero con muchas imitacones, aunque dcisiva en In vida mental del tla X91, puct cl comico tr el itermediario por el que el mundo de ln [omediellogs In cuttra pope. nel siglo ayur el sctor oun profesional y Ine compatias de CGmicos son tmilorementeregnmentadas_y controled oe Reglamentos de teats y ofa dispoicones regan el Fenlonamfonto dean compas, que adguleren_ at nm ch tracture profesional yesondimice, frente al exrdtereiunstan Gia de’ las existentas a fn del siglo Xv, sgun los testimonies SOA Rojan ulele, Rague, ganganie,eanbalse, mojgense farnicha, fandnda Hacls 1000 ex obligatoria ine ator. Sinvreal pura tener ol earcier de companie fj se Hniaré sc'hdere bes, con ois, La nero del poder coal es snap tmportnte, 9m que pars sor autor (director de ‘SSmpunl) cr necearo tener permiso del Consejo ya lista de ‘Etter que intogan la computa ha dese aprobeda tambien for ce (ncrmalmnte como Uno sunee seo, pee TGments separaiorjerrguicamene). Pero Tree a estas compe Wins de ditto (no podion coincide dos en un miemo luge) = fuieron exiatendo on cdmicos de Ia legen, que representaban et ile, aldean,pequctea siadaes, sobre lon peas In conmure dicey sock, haute er probibidos on 1046, lo que no quiere sgl de Stor ut Yorn de toi clases espaol Amare, 980, Mire, Hv J-N By Sescoun reconen y comentan vain rl prends ya venca vorumenes, como die asedete que detepaeceran aqut af que abe indagar la aludida marginalidad. pe “ mas 1 organtzain, reglamestacién y ordenacién legal de ta sociain de acores por motives prodeionaes no se amatad 6 afin es aspect fundamental & parr del cual hay que ot Picts tmbign ef teatro det siglo 2011 com ‘hecho rake ¥ sometido a unas velaionos mercantile. del publice que seers br ty canis a retest terete Gee omales, del wdireiors que cobra y pasha los actotes deat com Batis sexta ins etilaciones de minuionoyconrton Que cow Setvamos, del Ayuntamiento que controla ysulrag los sutos orp, de In autoridd reigoee que permite unt product cone {ideado «pecamincsn porque renatn imports Insets para los hospiaes del pocta que vende In comedian autor de oo media (rector) por unox 500 reals" Fl fentto no eat hecho esprdico én Ia vida soca sino un echo cultural ea rmentado' econémicamente,sometdo ta ley de ie fetta 9 to demanda ¥ con importants posoldades ie ser wtlieauo pa fines no eitrciameme scultursiee por su incidencis nasi VII. Bt «auron ve comeoiase, 1. roerA La profestonaidad en que vengo insstiendo y la conse uenteminusiosa rglamentacion dele actividad de hs hombres le teatro son aspecios esenciales que hay que tener muy pre. senles para comprender por qué nuestra teatro del siglo. Xvt) fue toque fue. Hemos visto las caractertticas del actor, petal ssttuible en’ el juego teatral; convendria analizar‘ahore Te sprofesionalidads det autor de comedias (direvtor de Ia compa la) y det poeta (eseritor) dejando aparte la consideracon de Js actividad’ de otras figuras del engranaje tenral, come pueden 1, Dine Hone cad, aces temo foie Sma fe ‘napa sofa de Joy emicon ‘dei Herue y proibicion de sue acti aay » Scots cin aba cad nt not stro fae doe Seetminde, itt, 130 C873, page 6550." 7 AME NS Ome ser ox alguaciles de comédias, lo comisarios de semana y de {ibro, responsables del orden y de le buena marche eoondmica Yy sdiinistativa del negoclo teat, como corresponde cual uler empresa bien reglamentada y dirigida. ia figura del autor de comedies (Giecior y responsable de 1 compari) ex clave en el derarollo del teatro en el siglo $0 Por una parte, es empresaro, pero, por ott, tene también tuna responsabilidad esteien, ya que, como estudia el eltsdo Ate Iino, debe tomar dociiones sobre la puesta en escent, vestiario, repario de papeles © incluso incrviene sobre el texioiitratio {gue ha comprado el posta para mejor adecusrlo a las posbs Iidades de Ia compasia quo dirige. Con ef posterior desarrollo Sel teteo frim aperecienda distintos profesionales para las fur ‘ones que en cl siglo Xvi devarrolie el autor de comedls. En toe el ecto de crentién esttiea del texto. de 1s comedin por el trcritor y la reeepeldn por el pdblico, gracias a low actoren, se fitda la netividad del autor de comeiias. que asegurs y garam fies Ia ropresentacién featral y Ia renovacion de le carelera no ‘ilo comprando obras a loe poetas, sino atendiendo m lee cues tiones financieras y de Ia organizacign do la compan. siempre belo el contol del poder ceatal y municipal, que no deja de Ia ‘mano un hecho tan importante como la repretentaciéa en Ios Corrales de comedias. Aunque las historias del teatro suclan re- Corer a6lo lov nombres de los estitores famotos (Lope, Tin, Galderdn.), no podemor olvidsr, en pura justia, ol papel de flsivo ce ioe directores en el deserrolo de nuestro teato det Siglo de. Oro. Recordemos nombres como Riquelme, Sénchez de Vargas, Alcaraz, Avendafo, que, ademis de nuestros grandes ‘Gramaturgos, autores el texto hicieron el teatro del siglo Vl ™ Tunto a la actividad diorin del autor de comedias a que me refiero, hay que recordar su importante Intervenci6n anual en ia ‘Srganisacion y representaciin de los autos sacramentales ef Tas {estes del Corps. Sain cobrar ungs 600 ducados por Ins re presentacioner del Corpus y cien més si ganaban el premio de Ei joys, pero lee suponin grandes gastos por la festucsidad ‘ipectaculnridad de fe puesta cn estene de los autos socramen {ales Tambien los sotorer de comedias con sts companias do: ban particulars, es devin, repretentaciones privadas en palacios Ta Scadad y tomo, ct) ae 4» i tobe ode ato ail remo. Vd node nobles, del rey y hasta en conventos, Por ello, segin Sher- sold", que properciona los anteriores y civos datoe, slam 2: Dar de 200 2 300 reales, con los que tenia que pagar aus tor res. En mi libro eitado recojo otror muchos pormendres sobre {sos aspectos, ya dl y a su bibliogralia remite Por fin, voy a tratar del poeta, escrtor de comediae, cen lesidome en sus caractersticar socioeconsimieas y profesionales, como pieza importante del mecanismo teatral, ef el sentido en ‘ue estoy extudidndalo aqul, Quiero decir que ahora no entre fn los valores estétcos del acto. de creacién litrari, que ver ‘an dexpus, I porta escrlbe dentro de un satems econémico que te ondiciona en su vide, mentalidad y, taturslmente, ens ob Debe agradar al pdblico que lena lor corres de comedies y que ‘papa por ver represeniado lo que el poota ha escrito. No quiero ocir que esto explique de forme exclusiva Ins caratersiens de 1a comedia, pero si es factor destacable, on cuanto que el di ‘maturgo obtiene ingress importantes por su producciGn te frente a To que ceurela con oto génetos Iterarios, como la posi © incluso ln novela, EI poeta «vendla» la comedia al sutor, con Io que perdta todos tos derechos sabre ella, incluso los de posterior publica, dn en libro, Estaba lgislado que un autor de cometias no re- preventarn Ia comedia que habia comprado otto autor, pero fran Infrecuentes las ereventase de unce autores de comedian otros 0 las representaciones wfraudulentas» por compaiies de cmos de Ia legus, Naturalmente, variaba In demands segin fe tratars de poctas de primers fila © de segundones y, conse Suentemente, variabe también Ia remuneracién que reibin el Sequin los datos recogidos por Rennest™, parece que en los primeros aos. del sigo xvit solia pagnsse Lope 300 reales por una comedia y 300 por un auto, y esta eantdad no se eleva fxcesivamente hasta los tempos de Calderén. En un Memorial de 1647 (recoge el date Deletto y Pifuela)™ ve anata S00 Teales ror (et pgs ee 9 "0 [i Duuairo ¥ Bittnss, ambi te dire (9 (ot), wh. 2, 6 como precio habitual de una comedia. Si traducimos estas a ‘mata posibilidedes edqulsiives de la moneda en la epoca 9 com pperamos con los ingresos de otras profesioes, como hice dete. fldamente en mi Mbro Sociedad y teatro en le Espana de Lope de Vega, comprobamos que se trata de una suma muy impor {ante yids en casos como el de Lope de Vega, de conocida fe. cndidad literace, {La comedia he convertido en producto venal y eté some- tide, como vengo Inslstendo, elas leyes de mercado, ¥ por ello fl excitor busca la sceptacion de sus productor, # veces con Sumisiones y sometindose a un modelo estructural, temético ¥ formal cuya repetida aceptecién por el pablo oforga tna ge fantia Je ésito. Es por eso que en nuesto teatro del siglo X¥It Ine individealidades, les obran vests, surge, como muelé de. clrse, a partir de une bases genéricas coincidentes que dan ese ‘aire de'faniliae a tode le produccién dramdtica del period ‘Obviamente esto debié de suponer més de una claudicacon para fo eeritorer de teatro, yun dramaturgo de In época, Bancee Candamo, lo express con mevidiana clavidad: sre (nconvenins] gue hacen on ignore ee toes ey stinger roiled ttre pat al pn ASG? sete aS por capo Units any 9 Ton Arron shone 3 'Y quiet por aqut haya que buscar Ia expliscién de tantas jus: tiffeaciones por el vulgo que nes presenta Lope de. Vega en st ‘Arte nuevo de hacer comedies, en ese diffell conellacién entre ideas cultural y leratora como medio de vida, agin Veremes después con més detalle ™. 'No me parece oportuno aqut ir més lejos, Sélo queria mos trarle al lector que el poeta, como los restancs responsables del teatro, extf condicionado por la organlascién y estructura socio- tcconémica a que venga refiréndome. Adem, vuelvo a insist fen que, aungue su papel es important, fin de cuentas el texto Titerario es To que ha Hlegado a nosotres y sigue attayéndonos, no TSF Rances Cason, That fon thatroy, eB. W. Mom Lom reg Ts 1970, pak 3 VEE Ne Dice Honcue, eto it on. 5 deta HE Pate -9-puede comprendone mu labor sn ie scivded de low tor bos E'S sete, No tas plas echave de emacs cogs sricolcs, he intend presenter estar pias, por Ge algin caine aldo cuca econ de erro ‘hm too de ee deen a etonoe do sraldad de verdad, que decia Naharro, So devesiad —s— ] Pare IT LOS DRAMATURGOS Y SU OBRA Aunque el tialo de «prolopieaes suele concedérse slo a unos posos dramaluegos més préximoe al Fénix y aunque se haya cotadiado mejor In influencia valenciana (vid. to que sobre Gn se de deapocs), italiane’ (Areénis), dlecutenda el infsjo Sevillano 9 de Tuan de la Cueva, mo parcee que todo cl teatro el ev es un proceso fica la comedia nueva, es decir, prelopis- {a po adlo en el sentido de mora anteroridad crovolégcs. Eats por hacer evte estudio y no et cosa de pretender hacerlo en el fxpacio de una pagina TReparese, por sjemplo, en el hecho de que I, doble intrga, Ia opesiclOn Ge_planos, principio estrueturante en tos slogan, que se fleva sun importante grado de desarrollo en tis Egloganltimas de Juan del Enzina. Lo mportancia del final Elistolucve es tambien recurso de vieje tadielon, ast como Ii intcrpoleein de textor cantados, baile Elementos de comb dads ho t6lo del teatro expecifico (pasos y aun farsa), sin0 {de'autes 9 Sgogss, son retomados.foneionalmente, en especial {8 que se rellere a contrastes Iingsties Componentes de It poslica de Rueda y Timoneds, come diseno caleulado pare Ie Wecpclén, funcionardn en la’ comedie ueva. No es dilill hati, por otra parte, cercaldor Je los tepicos extiliticos del mor corés, que mstenta, aunque sea come quiebro desde den tto, parlamentos de Enzina, Fernandez, Vieente.., en los clen-