1970 年生于瑞典的马丁·弗罗斯特是音乐界闻名遐迩的“鬼才”单簧管演奏家。他毕业于汉诺威音乐与

戏剧大学，与萨宾娜·梅耶（Sabine Meyer），安德鲁·马里纳(Andrew Marriner)师出同门。本月 15-

24 日，马丁·弗罗斯特首次在中国巡演，与北德广播爱乐乐团合作，在兰州、西安、哈尔滨、天津、北
京演出莫扎特 A 大调单簧管协奏曲。了解他的乐迷一定不止期待着节目单上的莫扎特，还有他技惊四座的
安可曲目。

 单簧管（Clarinet）是出现于 17 世纪末至 18 世纪初的木管乐器，在木管家族中最晚出现。从第一维也

纳乐派和曼海姆乐派时期起，因为它丰富的声音性格，夸张灵动的表现力受到作曲家喜爱，出现了大量文
献作品，并且让交响乐团木管家族拥有了更丰满的音响。

相比钢琴家、小提琴家，能完全以“独奏家”身份撑起舞台的管乐演奏家其实为数不多，历史中里程碑式
的人物如安东·施塔德勒（Anton Stadler）、海因里希·贝尔曼(Heinrich Baermann)、本尼·古德曼
(Benny Goodman)代表着过往的时代。

马丁·弗罗斯特则是今天最闪亮的一个，跨越在古典音乐、现代音乐，民族音乐之间，他无懈可击的演奏
能力，无可复制的舞台表演，刷新着人们对单簧管表现力的认知。

10 年前，很多人是从这几段惊艳视频里记住他的

然后他解锁了更多新技能

真正的高超演奏不会让人察觉难度和技巧的存在。被问及他天花乱坠般的创造力时，马丁说道：“我多数
时候像一个古典音乐家一样享受在经典作品之中，演奏单簧管，有时也指挥乐团。但我很容易被冒险带来
的兴奋暂时抽离出古典音乐世界...在音乐表演中，有一件事是令我畏惧的，当有人带着刻板的头脑演奏
音乐时，他会告诉你，不对不对，你不应用这样的速度演奏贝多芬。今天很多人太看重所谓完美和正确，
使音乐会失去自由和生命，我真的厌倦于这类想法。”

 近年马丁·弗罗斯特改编自吉奥拉·费德曼的几首克莱兹默“Klezmer”音乐，每次上演都能 high 翻全
场使音乐会达到高潮。比如这首 Let's Happy。

克莱兹默是东欧德裔阿什肯纳兹犹太人的传统器乐音乐，最初起源于犹太婚礼及和其他庆祝仪式上使用的
舞蹈音乐。克莱兹默乐队一般以单簧管、小提琴、低音提琴、打击乐、手风琴为基础配器，可以灵活组合。
克莱兹默音乐像一个单纯且挥洒纵情的灵魂歌者，可称魔性。它热烈狂欢时使听众不能自已欲随节奏摇摆
起舞，感伤起来如哀叹如哽咽。德国反犹时期严禁演奏克莱兹默，但 70 年代之后得以复兴。
吉奥拉·费德曼（Giora Feidman）是犹太音乐复兴的代表人物。1936 年出生布宜诺斯艾利斯，22 岁前往
以色列，进入以色列爱乐乐团演奏低音单簧管，70 年代来到纽约成立自己的克莱兹默乐团并潜心发掘，
创作犹太音乐，他的演奏迅速风靡欧美，随后出现了众多演奏克莱兹默音乐的追随者。电影《辛德勒名
单》中除了帕尔曼演奏的主题音乐，也有费德曼的演奏的片段“夜晚行动”。

除了乐迷熟知的莫扎特，韦柏的协奏曲，科普兰为本尼·古德曼所作的《为单簧管、弦乐团、竖琴、钢琴
而作的协奏曲》亦是单簧管作曲文献中之精华。全曲分一慢一快两个乐章，中间由一个单簧管自由的独奏
华彩段落无缝连接。第一乐章从始至终是梦幻般的音乐，单簧管在高音区大段绵长柔美的独奏需要演奏者
具备最好的气息和音准。华彩段逐渐出现爵士风格的变换拍子，自由华丽的独奏后乐队直接进入第二乐章，
这个绚烂的乐章完全是为摇摆之王本尼·古德曼量身定制的，末尾单簧管用一串滑音结束全曲。

这次在南方与马丁·弗罗斯特错过的乐迷，来用这版科普兰过过瘾。