（iii）李煜 - 内容多为宫廷豪华生活和风花 雪月的男女情事，后人

导
讥为亡国之音。
b）北宋词人 - 描写民间生活和男女之间真挚的感情。
晏殊 -
第一章：唐五代宋词概述 欧阳修 -
- 诗歌后又出现词。 词是一种于宋代大放光彩的 音乐文学。 - 词 晏几道 -

1.1 唐五代宋词的起源
言
产生于初盛唐。 晚唐以至五代，文人作词的 水平加强。

1.1.1 词与古代韵文的关系 ：关于词的起源，在历史上有种种说法，

比较有 代表性的是： （a）认为词起源于前代的乐府诗。 （b）认为词
柳永 -
苏轼 -
周邦彦 –

产生于唐代的近体诗（律诗、绝句）， 是由近体诗配乐时经过加减字而
演化出来的。
1.1.2 词与音乐的关系： 词作为一种音乐文学， 与乐曲的发展变化有 c）南宋词人 - 接受苏轼“以诗为词”的影响，以词言志抒怀，形成
直接的关系。 - 由胡乐（西域音乐）和民间小调中产生出来。 了以辛弃疾为 代表的“辛派词”。
（i） 辛弃疾 - 内容的主轴是爱国。
1.1.3 诗词入乐的区别 - “词”也称为曲词或曲子词。 - 有文人称 （ii） 李清照 - 南渡前，词多描写少女、少妇的 闺中生活，含
之为“乐府”。 - 词是新体音乐文学，配合当时新兴乐曲。 - 而首先 蓄地述说闺中的寂寞和对爱情的向往。 南渡后，词风趋于含蓄深沉，所
在民间制作、流传的。 - 词的特点，却是“由乐定词”，即按照 歌谱 写的 词表现了长期流亡生活的感受。
的长短、节奏来填上歌词。 （iii）姜夔 - 感时伤事，沉郁悲凉，回肠荡气。
1.2 唐五代宋词的发展：1.2.1 社会背景
词在中国的兴起，与唐宋社会经济的 发达和诗歌音乐的繁荣有密切关系。 第二章：唐五代宋词的形式
唐末五代时，尽管社会动荡，词依旧得到统治阶层的喜 好。统治者的 导言：词，是歌词，现代诗词大家王力先生给词的定义是： “词是一
推动，适合宴会演唱的令词（即“小令”） 便兴盛起来。当时一些君主 种律化的、长短句的、固定字数的诗”。
和上层文人喜爱流连声色， 词作适应女乐声伎，出现许多词人和大量作 词的结构 2.1.1 词牌 - 每种词调都有特定的名称，叫做“词
品为宋代词 、文体的进一步繁荣奠定了基础。 牌”。 - 词牌又叫词调，是作词所依据的形式，
是指写词时所依据的乐谱、乐调。 早期的词，词牌既是曲名，也往
1.2.2 思想内容 往是词的题目。 - 后来，词牌不再标示词的内容，如苏东坡写的 《念
晚唐五代词人作品大多以男女艳情或者离愁别恨为主题， 风格艳丽精美， 奴娇》，另标词题《赤壁怀古》。
意象堆砌，语言浓艳，这给北宋词乃至 后世带来很大的影响。
2.1.2 词的形式 ：词的形式有不同的分类标准。 （a）按篇幅长短来
（a）南唐花间词人 分
（i）温庭筠、韦庄 - 温庭筠是“花间派”的代表词人，词多描写 妇 （i） 小令： 令是词牌的通称，可长可短。 小令就是短调。一般称
女容貌、服装与情态，风格艳丽。他无论是写容词、写景物，大都用华 58 字以内者为 “小令”。
丽的辞藻， 描写得非常精致，能表现出女性细腻的感情。 （ii） 中调： 字数 59 至 90 之间称中调。 （iii）长调：字数在 91 字
（ii）冯延巳 - 着力于人物内心无可排遣的哀愁。 其词大多写闲情 以上者为长调。
离思、伤春悲秋， 但意境深远广阔，语言清新婉约， 形象优美迷离，
可以引起丰富的联想。
1
（b）按词牌的段落数来分 （i） 单调： 一阕词只有一段者叫单调。
往往就是一首小令。 （ii） 双调： 一阕词有两段者叫双调，上段叫
上阕或上片， 上阕之结句叫歇拍，下阕之起句叫过片 或过遍、过变等。
江南好，风景旧曾谙。日出江 译文江南是个好地方，我熟悉那里
花红胜火，春来江水绿如蓝。 的风景。日出时，江边红花比火还
能不忆江南？ 红艳，春天里，一江绿水仿佛被蓝
草浸染。怎能让人不常常思念美好
的江南？
（iii）三叠、四叠：一般少见。
2.2 词的句式 ：词在用句上，有明显的特点。
2.2.1 长短不一 ：词句虽然也讲格律，但词的格律诗不同，
大部分是杂言。长者可达九字， 一般多是二至七字句。
2.2.2 句数固定：每一个词牌的句数， 每一句的字数却又是固定的，
只能照已经固定的样式来填写， 不能任意颠倒改动。
2.2.3 节奏多样: 词句比诗句在节奏上要灵活得多。 诗句基本上就是 江南在白居易的仕途生涯中留下美好印象，他因病卸官回洛阳 12 年后，
2-3 式，如“白日一山尽”、 而词句则格式都有。如： 冷落一清秋节
（2-3）——柳永《雨霖铃》
2.2.4 对仗灵活:词的对仗与律诗的对仗有同有异。 - 同的是字数要 印象中的江南春景：先写总体印象，再写亲身经历，继续转入具体描写。
相等，意义要相对； - 不同的是律诗的对仗比较死板， 而词的对仗
则要灵活多了。
（a）对仗的位置多样，其中有 3 中情况。
（i） 固定对仗（蝦须格）
（ii） 一般对仗 - 一般是用对仗的，偶尔不用也无 不可。
（iii）随意对仗 - 遇到字数相等或节奏相合时， 作者可以自行对
仗。
（b）对句可长可短。
第三章：
1.《忆江南》
白居易在晚年写下《忆江南》三首， 作为青年时期曾漫游江南胜景的想
念。写印象中的江南景，先写江南总体印象， 二句转入对江南风景的具
体描绘。 太阳： “火”；澄碧湛蓝：“蓝” 。火、蓝二字：交织成美
丽壮观的图画， 洋溢春天欢乐的气息。 “能不忆江南”？ 表达了作者
对江南由衷的怀念之情 。艺术特色： 1. 仅使用 19 字来形容江南春色，
实属不易。 2. 以“江”为中心下笔，又通过“红胜火”、 “绿如蓝”
异色相衬： 江南艳丽夺目春景。 3. 异色相衬的描写手法：江中获得多
层色彩， 色彩绚丽耀眼。
李白的诗歌奇特浪漫奔放，意境奇异，才华横溢。 白居易作词为其佳作，
具有民歌特色，流传甚广。 温庭筠是第一个着力为词的文人。 词的内
容多为描写女性闺怨、 相思情怀，风格秾艳绮丽，被奉为“花间鼻祖”。
思想内容：
67 岁时写下三首《忆江南》，可见江南胜景对他的意义。
白居易身在洛阳，神驰江南，抚今追昔，回忆江南往事，时空跨度极大，
《忆江南 · 江南好》是第一首。
艳阳、红花、江水、蓝天，交织成美丽壮观、绚丽耀眼的春天景色。
词中洋溢着春天的欢乐气息，表达了作者对江南由衷的怀念。
艺术特色：
1. 白居易巧妙地用 27 字概括江南春景，实属不易。
2. 以“江”为中心下笔，通过异色相衬的描写手法（“红胜火”
“绿如蓝”），展现鲜艳夺目的江南春景。
3. 烘染、映衬手法令江南春景跃然眼前。

（c）对仗用字不限平仄。

2
 雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。 灭，鬓边发丝飘过洁白的香腮似
照花前后镜，花面交相映。新贴 雪。懒得起来画一画蛾眉，整一
绣罗襦，双双金鹧鸪。 整衣裳，梳洗打扮，慢吞吞意迟
迟。
2. 李白《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》
　　照一照新插的花朵对前镜又
平林漠漠烟如织，寒山 一片平远的树林之上飞烟缭绕有如穿织，秋
地后镜，红花与容颜交相辉映，
一带伤心碧。暝色入高 天的山峦还留下一派惹人伤感的翠绿苍碧。
刚穿上的绫罗裙襦，绣着一双双
楼，有人楼上愁。玉阶 暮色已经映入高楼，有人独在楼上心中泛起
的金鹧鸪。
空伫立，宿鸟归飞急。 阵阵烦愁。 
何处是归程？长亭更短 　　她在玉梯上徒劳无益地久久凝眸站立，
亭。 一群群鸟儿飞回栖宿多么匆急。什么地方是 这首词细致入微地描写少女寂寞无聊的心情。这首《菩萨蛮》，为了适
你回来的路程？一个个长亭接连一个个短 应宫廷歌伎的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得
亭。 很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代
仕女图。
　　词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态；下片写妆成后
思想内容：这是一首怀人词， 从女性角度写闺中思妇独自登楼远望， 的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内
怀念那岁晚未归，久候不至的游子。 全篇词作只勾勒出思妇的寂寞、 心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独；容貌服
无奈，遥遥无期的等待。 饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。表现了作者的词风和艺术成就。
思想内容： 思想内容：
怀人词——写闺中思妇登楼远望，怀念久候不归的游子。 细致入微地描写少妇寂寞无聊的心情。
寂寞、无奈、遥遥无期的等待。 少妇晨起的生活情态：精神上的苦闷和对爱情的渴望。
古代出门多用水路，因此“楼上遥望”“水上烟波”“落日远山”“孤 上片写床前屏风和梳洗姿态：美人对镜晨妆，却又娇懒松散，“懒”
鸿归雁”等都成了思念词常见的意象。 “迟”别具意味——心上人不在身边，打扮的再漂亮又给谁看？
“日暮”“岁晚”“秋高”常是游子归乡时刻，经常与思念联想一起。 下片写美人妆后照镜，面孔、装饰相互辉映，格外好看，但是短袄上的
一对金线绣的鹧鸪，勾起她的情思。
艺术特色：
1. 视觉效果极佳：从远景到全景，由远至近，再到特写镜头。 艺术特色：
2. 由景及人，富层次感。 1. 几个醒来梳妆的镜头，就透露了女主人公复杂的内心感受，神情
3. 含而不露、情辞俱婉——失望之余又起思念、哀怨之中不忘关切。 毕现。
2. 称物芳美，“其文约，其词微”，富有暗示性，引人遐思。
4. 烘托之笔：以环境、气氛、气候、天色来侧写思妇的忧伤和寂寞， 3. 前呼后应，脉络最清，温庭筠写词极工于结构严谨，回互呼应，
意境高远。 这是最好的例子。
4. “懒”“迟”是画龙点睛之笔，全篇主旨所在。
3. 《菩萨蛮·小山重叠金明灭》 5. “弄”字甚奇，是一篇眼目。
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮 小山重重叠叠，晨曦闪闪或明或
3
 2. 李煜《虞美人· 春花秋月何时了》：
春花秋月何时了，往事知 春天的花兒、秋天的月亮，何時才是盡
多少。小楼昨夜又东风， 頭？不知道多少往事啊，被它們勾上心
故国不堪回首月明中。 頭！昨天夜裏，東風又一次吹上我居住的
　　雕阑玉砌应犹在，只 小樓。明朗的月色中想起故國，心中的痛
第四章： 是朱颜改。问君能有几多 苦難以忍受。
1 韦庄《思帝乡· 春日游》: 愁，恰是一江春水向东
春日遊，杏花吹滿頭。陌上誰家年 春郊踏青， 流。 雕花的欄杆、漢白玉台階，想來應該保
少，足風流？ 杏花隨風吹滿了一頭。 留。當時那裏的人兒啊，美好容顏難依
妾擬將身嫁與，一生休。縱被無情 路上見的是哪家少年， 舊。如果有人問起我，你心中到底有多少
棄，不能羞。 看來俊俏且多情？ 哀愁？那就和春天的江水一樣，一刻不停
我一心想下嫁跟隨， 地滾滾東流！
一生一世跟著他。
縱使將來被他無情拋棄，
心中也無怨無悔。
《虞美人》大约作于李煜归宋后的第三年，是李煜的绝命词。 词中流露
韦庄的《思帝乡· 春日游》描述一个热情洋溢的女子， 打破传统的束 了不加掩饰的故国之思，据说是促使宋太宗下令毒死 李煜的原因之一。
缚，勇于追求心目中的理想对象的宣言。 其中“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流” 成为千古传诵的名句。
思想内容：- 这是一首爱情词，通过描写一个活泼少女热情大胆地追求 思想内容：
爱情的故事，表现对自由爱情的向往。 亡国之痛，故国之思。
- 开篇首句“春日游”点明了季节、气候和事件。 “游”字则说明了词 意境深远、感情真挚、结构精妙、语言清新。
中女主人的快乐的心态。 - “杏花飞满头”描写百花盛开的热闹， 起句问得突然，令人错愕。今昔对比，悔恨难受。绵绵不绝的悲伤周而
“满”字也写出女主人公心花怒放的神色。 写出了少女大胆地追求， 复始，就如春花秋月永无了结。
大胆地爱，强烈地表示女主人公为了婚姻自由，敢于面对风险，勇于承 美好的往事已经不堪回首，苟延残喘，不断的折磨。
担后果的大无畏精神。 在圆月下追思过往，今日的狼狈对比昔日的欢乐。江山易主，人事已非。
艺术特色： 再怀想都只剩悲愤。
a）情景交融，景中有情，层层递进 - 全词仅 34 字，却生动地勾画出 将抽象的愁思比作具体的春水，涨溢恣肆、奔放倾泻、连绵不断。
一个女子对爱情的无限憧憬和对爱情（理想）的殉身精神。
b）以白描手法勾勒人物心理感受， 展现直抒情怀的风气。 - 以白描 艺术特色：
手法，清新明朗的笔触，用淡雅的语言，直接描述人物的心理感受，笔 1. 两相对比、隔句呼应，反复强调自然界的周而复始和人生的短暂
调疏放秀美，开启了用词直抒情怀的风气。 易逝，感慨深沉
c）语言朴素、清新，节奏紧凑 - 这首小令语言自然明快，节奏急促 通过普遍的自然现象道出深刻的情感。富有哲思、极具内涵。
紧凑， 长短有致的句式，表现突发的情素，不计后果却扣人心弦。 上下片六句，匠心独运又自然不过反复对比和回环相应。
在“花间”词中独具一格。以婉约含蓄， 别开生面，独放异彩。 2. 比拟、夸张手法结成一体又应用自如
一泻千里、形象逼真。
4
 3. 句式多变、节奏紧凑 3. 隐含内心极大的痛苦和惊觉生命流逝的震撼，沉郁之极
节奏与感情配合无间，使人回味无穷。 “可谓沉着痛快之极，然却是从沉郁顿挫来。”（陈廷焯《白雨
王国维在《人间词话》里给李煜词评价最高，认为李氏有赤子之 斋词话》）
心，写出血书般作品，是用生命来写词，故境界尤高。
3. 冯延巳《鹊踏枝· 谁道闲情抛弃久》 ： 4. 深邃朦胧的艺术特征，个人形象鲜明，开启词人抒写个性化之方
谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅 谁说平日闲散久了抛弃心中那份惆 向。
还依旧。日日花前长病酒，不辞镜 怅？等到春来之时，还是一样的满
里朱颜瘦。 腹惆怅．日复一日的赏花，对花饮
　　河畔青芜堤上柳，为问新愁， 酒成病，不敢看镜里的消瘦。
何事年年有？独立小桥风满袖，平 河提上柔细的柳枝轻拂过河畔上杂
林新月人归后。 乱的小草，是为何而添加了新的惆
怅，什么事岁岁年年都有呢？
独立小桥之上，风灌满袖，密林里
的新月在人回家后升起.
这首词抒写一种无以名状的感伤之情， 那是作者对人生感到迷惘
和得不到解脱的苦闷。 第五章：
这首《鹊踏枝》，把“闲情”写得缠绵悱恻，难以排遣。词的上 1. 范仲淹《苏幕遮· 碧云天》 ：
片着重写爱情。词中人物为相思所苦，憔悴不堪；下片着重写景。而杨 碧云天，黄叶地，秋色连波，波上 白云满天，黄叶遍地。秋天的景色
柳依依牵愁，畔草青青惹恨。全词情景交融，意蕴深婉。这首词并不着 寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无 映进江上的碧波，水波上笼罩着寒
意刻画人物的外在形象，也不经心描写具体景物或情事，而是把笔墨集 情，更在斜阳外。 烟一片苍翠。远山沐浴着夕阳天空
中在创造缠绵凄恻的感情境界上，形成了冯词的独特风格。    连接江水。岸边的芳草似是无情，
思想内容：   黯乡魂②，追旅思③，夜夜除 又在西斜的太阳之外。
自寻烦恼的苦闷“闲情”——经常浮现，又难以摆脱。 非，好梦留人睡。明月楼高休独 　　黯然感伤的他乡之魂，追逐旅
此情难以弃绝，举杯消愁愁更愁。意在言外，作者明知不可消极，却又 倚，酒入愁肠，化作相思泪。 居异地的愁思，每天夜里除非是美
无力抗阻负面情绪，真是个自我折磨。    梦才能留人入睡。当明月照射高楼
旧愁未消，新愁又生，缠绕不断。 时不要独自依倚。端起酒来洗涤愁
横接景语作结，余音不尽，境界全出。 肠，可是都化作相思的眼泪。

艺术特色： 是北宋初年的代表词作，是一首 写秋天思乡、怀念情人的词，词

1. 个人感受的情绪抒写，和其他“艳词”极大不同
虽然词中所用意象和一般花间词相似，但是冯延巳对情的抒写，
已经从外在感官感受转入内心感情的刻画。
2. 冯词对韦温的继承和拓展
冯词没有特定对象和范围，是一种难以言状的内心感情，朦胧幽
深。
5
人借景抒情，秋景怡人， 情真意切。此词抒写乡思旅愁，以铁石心肠人
作黯然销魂语，尤见深挚。
　　“碧云天，黄叶地”二句，一高一低，一俯一仰，展现了际天极地
的苍莽秋景，为元代王实甫《西厢记》“长亭送别”一折所本。
　　“秋色连波”二句，落笔于高天厚地之间的浓郁的秋色和绵邈秋波：
秋色与秋波相连于天边，而依偎着秋波的则是空翠而略带寒意的秋烟。
这里，碧云，黄叶，绿波，翠烟，构成一幅色彩斑斓的画面。
　　“山映斜阳”句复将青山摄入画面，并使天、地、山、水融为一体，
交相辉映。同时，“斜阳”又点出所状者乃是薄幕时分的秋景。
　　“芳草无情”二句，由眼中实景转为意中虚景，而离情别绪则隐寓
其中。埋怨“芳草”无情，正见出作者多情、重情。
　　下片“黯乡魂”二句，径直托出作者心头萦绕不去、纠缠不已的怀
乡之情和羁旅之思。
　　“夜夜除非”二句是说只有在美好梦境中才能暂时泯却乡愁。“除
非”说明舍此别无可能。但天涯孤旅，“好梦”难得，乡愁也就暂时无 2. 张先《青门引· 乍暖还轻冷》:
计可消了。 乍暖还轻冷，风雨晚来方定。庭轩 乍暖的天气还透着丝丝微寒，一天
　　“明月楼高”句顺承上文：夜间为乡愁所扰而好梦难成，便想登楼 寂寞近清明，残花中酒，又是去年 风雨到傍晚才消停。庭院里空荡寂
远眺，以遣愁怀；但明月团团，反使他倍感孤独与怅惘，于是发出“休 病。 静又快到清明，对着落花醉酒酣
独倚”之叹。 楼头画角风吹醒，入夜重门静。那 饮，这伤心病痛像去年一般情境。
　　歇拍二句，写作者试图借饮酒来消释胸中块垒，但这一遣愁的努力 堪更被明月，隔墙送过秋千影。 晚风吹送城楼画角把我惊醒，入夜
也归于失败：“酒入愁肠，化作相思泪”。全词低徊婉转，而又不失沉 后重门紧闭庭院更宁静。哪里还能
雄清刚之气，是真情流溢、大笔振迅之作。 再忍受溶溶月光，隔墙送来少女荡
思想内容： 秋千的倩影。
上片写景，景中带情；下片抒情，情意深切。
一片秋景，由近而远，从天到地，延伸前方，停驻江上云烟。扩展两旁， 这首词写的是常见的主题“伤春”。《青门引》是词人伤春怀人
从山引出斜阳，从斜阳引出芳草，再延伸到山外、斜阳外、芳草外的家 之作。 通过日常所见的自然现象， 传达出人们共有的无奈和伤感。 整
乡。 首词情味隽永，意境深远. 写伤春的心情，词中点出时间、季节、 所在
“状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外。”《六一诗话》 地、环境和心情。 首两句写春日里天气频繁的变化， 很容易让敏感的
“黯”字点出沉郁心情，良辰美景却佳人亲友不在身边，只会倍添苦闷， 词人有所感受。 下片承上酒醉而来，说明事与愿违， 即使想一醉方休
借酒消愁愁更愁，酒化成泪，将愁绪具体化，说明内心的忧伤。 也不得。
思想内容：
艺术特色： 伤春怀人心情。通过日常景象，表达人们共有的无奈伤感。
1. 情因景见、景因情生 春日天气变化频繁（“乍”），让敏感的词人深有所感。
迂回往复、曲折多变的羁旅乡思。视觉效果极佳，秋景层层有序。 寒食节近清明时，百花日渐凋零，引发词人怀旧忧苦心境。
面对暮春，对酒消愁，年年如此，变成一种病。
2. 意境深远、气象阔大 酒醉醒来，事与愿违，深夜醒来，寂寞沉重，惆怅之际，月光送影，触
将时空浓缩概括其中，落笔不凡。 动内心，倍感忧伤。
外在的寥廓，内心的曲折深邃，组成立体的图景，以强烈的主观 “描神之笔，极希微窅之致。”（黄蓼园《蓼园词选》
感情来写景，成为
有力的铺排。 艺术特色：
3. 造语奇特、表达深切婉曲 a）寓情于景，借景抒情 - 通过风雨、庭轩、残花、秋千影等清冷、
一波三折的情绪缠绕心头。结拍从心到眼，无形情思化作有形之 幽微的意象， 寄寓了词人的孤独、寂寞和忧苦心境。 - 借景抒情，
泪，宣泄苦到极点的忧伤，再戛然而止，神伤依旧。 表达了词人因为孤寂而处境怀人的满腔愁苦。
4. 此词写景阔远秾丽，没有一般秋思的萧瑟，以辽阔意境衬托悲伤 b）用语奇特、情感表现深沉含蓄，意味隽永 - 下片清醒后的情怀，从
离情，有别于其他离愁词的柔靡。 细节落笔，语言奇特，含无限思绪。 把心中的情感表现的身材含蓄，意
6
味隽永。 - 下片写入夜之后，见景而萌生怀人之情。作者多感怀之情
事，应该与秋千有关，而秋千往往又与女子有关，词人所想的莫非是个 3. 用语生动贴切，音韵流畅
女子？ - 最后两句把感情再推高，全词感物兴怀。写出回忆过往的词 “名对”浑然天成，以虚字构成工整对仗，词人巧思令人一唱三
味，让人怅惘。张先词以含蓄和韵味著称。 叹。生动表现了词人心情之无法平静，既有淡淡哀愁，还有深深
3. 晏殊《浣溪沙· 一曲新词酒一杯》 ： 无奈。
一曲新詞酒一杯， 聽一曲新詞，飲酒一杯；這正是晚春時節。
去年天氣舊亭臺， 想起了去年此時，我不也在這座亭臺上聽歌
夕陽西下幾時回？ 飲酒嗎？
唉，夕陽每天西下，卻從不回頭；而我逝去
無可奈何花落去， 的年華，也一樣不復返啊！
似曾相似燕歸來， 夏日即將到來，花兒雖然眷戀春風，卻不得
小園香徑獨徘徊。 不凋落，抬頭一望，似曾相識的燕子也從南
方歸來了。
這會兒不禁滿懷惆悵，獨自在小園花徑上徘
徊了起來。

这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。 此词既含伤春惜时之意，也具感慨
抒怀之情。
第六章：
1. 欧阳修《玉楼春· 尊前拟把归期说》 ：
思想内容：
 樽前拟把归期说，未语春容先惨 在践行的酒宴上，我准备把一个虚
在闲愁中体会生活情趣，有种典雅况味。
咽。人生自是有情痴，此恨不关风 拟的归期告诉于你，以慰你因离别
词人黄昏时分感叹流光易逝，徘徊花径，企图从自然界中寻得生命希冀。
与月。 而伤痛的心，可是话未出口，便硬
生生的卡在了喉咙，你早就看穿了
上片咏叹景物变化，即伤今，也怀旧。去年今日景物依旧，然人事全非
了，良辰美景很快过去，令人惋惜。     离歌且莫翻新阕，一曲能教肠 我的心思，芳容早已一片凄惨暗
淡，肝肠寸断，痛得连话都说不出
下片是“名对”：无可奈何花落去，似曾相识燕归来，有依恋、有惆怅、 寸结。直须看尽洛城花，始共春风
容易别。 来。
有遗憾、有期待，深婉感受，细腻深远，又不失人生哲理感悟。
此词不仅以词境胜，还以理致胜。
作于其即将 离开洛阳之时，是欧词中表达惜别之情的名篇。
艺术特色： 思想内容：
1. 寓情于景，情景交融 宾主话别开篇，意欲挽留者情深意重；离别已定者内心凄凉。 拟说而未
全词如珠玉圆转，晶莹剔透。 语，极力以重逢欢乐掩饰离别伤痛，伤感之外多了 一抹宽慰暖色，文思
过人。
2. 本来自是个人的悲欢离合，在词人妙笔下启迪着读者对大自然和 第一处点睛之笔：“人生自是有情痴，此恨不关风与月” 情到深处，难
人生宇宙的深思，给人理性思维和艺术美学的享受。 以理性抑制。淡淡离愁中透露深深意蕴。

7
 王戎丧儿万子，山简往省之，王悲不自胜。简曰: 阔。 依不舍的时候，船上的人已催着出
“孩抱中物， 何至于此?”王曰:“圣人忘情，最下不及情。情之所锺， 　　多情自古伤离别，更那堪冷落 发。握着手互相瞧着，满眼泪花，
正在我辈。” 简服其言，更为之恸。（《世说新语 · 伤逝第十 清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸， 直到最后也无言相对，千言万语都
七》） 晓风残月。此去经年，应是良辰好 噎在喉间说不出来。想到这回去南
第二处点睛之笔：“直须看尽洛城花，始共春风容易别” 自身离情引向 景虚设。便纵有千种风情，更与何 方，这一程又一程，千里迢迢，一
洛阳城内春花春风，扩宽抒情境界，格外缠绵感人。 人说！ 片烟波，那夜雾沉沉的楚地天空竟
是一望无边。
　　自古以来多情的人最伤心的是
艺术特色： 离别，更何况又逢这萧瑟冷落的秋
艺术特色： 季，这离愁哪能经受得了！谁知我
a）扩大词境，在离愁中暗寓自己独特 的人生体验 - 欧阳修此词虽写 今夜酒醒时身在何处？怕是只有杨
离别，然而却能在将自己独特的人生体验寓于离愁别绪之中，使常情生 柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的
出奇趣。 残月了。这一去长年相别，（相爱
b）通过白描手法写离情，格外曲折委婉 - 词作中“尊前拟把归期说， 的人不在一起，）我料想即使遇到
欲春容先惨咽” 二句匠心独运，将“拟把”、“欲语”二字置于“归 好天气、好风景，也如同虚设。即
期”和“春容”之前，不仅传神地表现出抒情主人公那种面对离别时难 使有满腹的情意，又能和谁一同欣
舍难分。 - “离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸”一句， 通过白描手法 赏呢？
表现离歌“翻新”之后，抒情主人公寸肠欲断的苦境，“尊前”二句遥
想呼应，又进一步表现出离情与多，愁肠难耐之情，含蓄动人。
c）展现沉郁、放达的风格 思想内容：
两处点睛之笔最为成功。前者以旷逸之语写“情痴”，议论入词却不显 上片写词人离开都城，与心上人难舍难分的话别场景。 开篇三句寥寥数
呆板说教；后者要“看尽洛城花”，豪迈不群。 笔表现出凄凉心境，为全词定下伤感调子。 后三句继续渲染惜别之情，
王国维《人间词话》：“于豪放之中有沉着之致，所以尤高。” 在催促声中不得不别，千回百转。
接着两句爆发出万般不舍与留恋，伤心失魄情状跃然纸上。 过片三句写
别后思念。近景、远景连成一片，融入词人不可名状的离愁，是全词主
旨所在。
下阕设想别后独处之凄凉处境。凄冷秋季离别更添愁绪，酒醒更加无处
着落、精神朦胧。“杨柳”“残月”寓意破镜难圆，离人的凄楚惆怅、
孤独忧伤，充分而真切。
结尾数句推进一步残不成欢的离情，将感伤之意推向高潮，以问句作结，
更是余味无穷。
艺术特色：
2. 柳永《雨霖铃· 寒蝉凄切》 ：抒写离愁别绪。 1. 层层深入、情景交融
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。 秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急 全词围绕“伤离别”构思，将离时不舍和别后冷落刻画得入木三
都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催 促，面对着长亭，正是傍晚时分， 分，读来行云流水，起伏跌宕中不见雕琢痕迹。
发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。 一阵急雨刚停住。在京都城外设帐 2. 看似句句写景，实则句句含情
念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天 饯别，却没有畅饮的心绪，正在依
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 3. 借用古人情思表达自身别绪，亦使更有新意 天色已晚，最终未能忘记尘世的烦恼，只能借酒浇愁，以一场大醉来排
解自己内心中无处诉说的孤独和愤”作结，黄鹂的歌声婉转动听，使人
4. 以白描手法铺叙景物，层次分明。写情感人肺腑；描景如在目前， 暂时忘却了烦恼。
无愧为抒写离情之千古名篇。 艺术特色：借他人之诗句表达自我之情感，抒写自我之心境，充分展现
使柳永仕途无望的《鹤冲天》…… 出此人才富学高的创作功力。
黄金榜上。偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂 a）文笔精练、笔意清新、韵味无穷 - 全词以精练的笔墨勾勒出自己退
荡。何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。 烟花巷陌，依约丹 隐闲居 之地的秀丽风光，笔意清新，浑然天成。全词上片勾勒出一片充
青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红翠，风流事、平生畅。青春都 满生活气息和自然风味田园风光，更以一个“闲”字写出自己与世无争。
一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱。 - 下片入夜之景同样是一派清新沉静。其中看似写自己退隐之后的闲
适生活。
b）“集句”中有独创 - 这首词虽为“集句”，但其中“轻衫短帽垂
杨里”与“何物最关情？黄鹂一两声“二句却是作者的原创，这两句不
仅创造了独特的审美意象，而且亦是全词中亮点。

第七章：
1. 晏几道《临江山· 梦后楼台高锁》 ：对过去欢乐生活的追忆，并寓
3. 王安石《菩萨蛮· 数家茅屋闲临水》 ： 有“微痛纤悲” 的身世之感。
数间茅屋闲临水，窄衫短帽垂杨 依山傍水之处，有几家筑篱为墙、 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去 梦醒时觉得人去楼空为孤寂困锁，
里。花是去年红，吹开一夜风。 结草作舍的茅屋，在草堂前的垂柳 年春恨却来时。落花人独立，微雨 酒醉醒来但见门帘低低下垂。去年
梢梢新月偃，午醉醒来晚。何物最 下，一个窄衫短帽的老人悠闲地漫 燕双飞。 春天离别的愁恨滋生恰巧又在此
关情，黄鹂三两声。 步。 一夜春风吹开了仍如去年的 记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵 时。她想起凋残的百花中独自凝
红花。 琶弦上说相思。当时明月在，曾照 立，霏霏细雨里燕子双双翱飞。
    从中午喝酒，一直到月上 彩云归。 记得与歌女小蘋初次相见，她穿着
树梢才醒。什么事物让我最动情 两重心字香熏过的罗衣。通过琵琶
呢？就是那婉转动听的黄鹂的鸣叫 的弹奏诉说出自己的相思。当初想
声。 见时的明月如今犹在，它曾照着象
彩云一样的小蘋回归。
是王安石晚年罢相隐居江宁半山所作， 词作在抒写自身栖居田园
的闲适生活的同时， 亦流露出政治失意的抑郁之情。 思想内容：
时代背景：这是一首集句词，即集诗为词。 他晚年退居金陵，在 上片写春恨，以春景为烘托，写今日梦后酒醒的无尽相思。
半山筑草堂， 引水作小港，其上叠石作桥， 这首词就记录了他当时的 当年留下快乐记忆的地方今已楼锁幕垂，独处一室，在寂静阑夜倍感孤
闲居生活。 独空虚。“梦”字多重意蕴，既是醉后梦中重温往日欢聚，也感慨人世
内容思想：全词以“数家茅屋闲临水”开头， 亦幻亦真的悲欢离合。
点出自己新建的草堂依山傍水，环境优雅。 其后二句“花是去年红，
吹开一夜风”。- 写作者漫步堂前所见。过片以“梢梢新月偃”为始，
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下片进一步回忆往事：初见小苹时她的夺目衣着和端庄举止，令词人一 英发。羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰 层层浪花。 如此多娇的江山啊，
见倾心、难以忘怀。羞涩的小苹也借琵琶乐音传递心中爱慕情愫，这次 飞烟灭。故国神游，多情应笑我， 那一时期该有多少英雄豪杰！
的相遇确实是“一拍即合”。 早生华发。人生如梦，一尊还酹江 　　
“两重心字”一语双关，既是秀丽服饰，亦暗示两人的心心相印。而今 月。 遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过
有情人却天各一方，焉能不暗自神伤？ 来，是多么姿态雄峻。 手里拿着
结尾陡然回到现实，更见惆怅，明月依旧，彩云远去，月下词人独自愁 羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，
苦，抒发了人世无常、欢娱难再的淡淡哀愁。 谈笑之间，曹操的无数战船就在浓
烟烈火中烧成灰烬。 神游于故时
艺术特色： 三国战场，应该笑我太多愁善感
1. 运思巧妙、用笔回环反复、蕴藉含蓄、清婉自然 了，以致过早地生出斑斑白发。
以形象抒情、以境界会意，或虚或实，将无尽思念寓于暮春景物 人的一生就像一场春秋大梦，还是
的细致描绘之中，言有尽而意无穷。 把一杯酒献给江上的明月，且和我
同饮共醉吧！
2. 上片用倒叙，以故为新，点铁成金
造境极高，将伤心人的真实感受跃然纸上。康有为谓之“华严境
界”，可谓至语。借用前人诗句，另成新境。
思想内容：
3. 下片以双关借喻诉说无尽相思 上阙咏赤壁，着重写景，为描写人物作烘托。前三句不仅写出了大江的
全词以虚笔作结，无穷感喟蕴蓄其中，情深意厚，耐人寻味。 气势，而且把千古英雄人物都概括进来，表达了对英雄的向往之情。假
借“人道是”以引出所咏的人物。
“乱”“穿”“惊”“拍”“卷”等词语的运用，精妙独到地勾画了古
战场的险要形势，写出了它的雄奇壮丽景象，从而为下片所追怀的赤壁
大战中的英雄人物渲染了环境气氛。
　　下阙着重写人，借对周瑜的仰慕，抒发自己功业无成的感慨。写
“小乔”在于烘托周瑜才华横溢、意气风发，突出人物的风姿，中间描
写周瑜的战功意在反衬自己的年老无为。
“多情”后几句虽表达了伤感之情，但这种感情其实正是词人不
甘沉沦，积极进取，奋发向上的表现，仍不失英雄豪迈本色。
苏轼是个旷达之人，尽管政治上失意，却从未对生活失去信心。
2.苏轼《念奴娇· 大东江去》 这首词就是他这种复杂心情的集中反映，词中虽然书写失意，然而格调
大江东去，浪淘尽、千古风流人 长江朝东流去，千百年来，多少才 是豪壮的，跟失意文人的同主题作品显然不同。词作中的豪壮情调首先
物。故垒西边，人道是、三国周郎 华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚 表现在对赤壁景物的描写上。长江的非凡气象，古战场的险要形势都给
赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起 的波浪冲洗掉了。 人以豪壮之感。周瑜的英姿与功业无不让人艳羡。
千堆雪。江山如画，一时多少豪 那旧营垒的西边，人们都说，那就
杰！ 是三国时周郎大破曹兵的赤壁。 艺术特色：
陡峭不平的石壁插入天空，惊人的 1. 词境扩大、气势磅礴
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿 巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的
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 以“骏马下注千丈坡”的雄健笔势，生动表现“怀古”主题，借 b）词风流宕豪迈 - 全词韵笔曲折，跌宕起伏。从春天说起，从惜春
此将自己的不平心境淋漓尽致展现出来。 到寻春，不断追寻却又频频失望，其言有尽而其意无穷，引人深思。c）
情景交融、动静结合 - 情景交融、动静结合。将自己的惜春之情融
2. 以衬托手法塑造鲜明人物形象 入寻春之路，将内心之孤寂无助外化为春归之无人知晓、寂寞寥落。
词人目送大江东去，遥想赤壁之战激烈场面，逸兴遄飞、豪气喷发。小 第八章：
乔倩影、周郎得意，刚柔并济、舒放自如，用墨不多而人物形象却异常 1. 秦观《鹊桥仙· 纤云弄巧》：
鲜明，颇见词家功力。 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗 云彩在天空变幻出千百种奇巧的样
度。金风玉露一相逢，便胜却人间 式,牛郎、织女守候在遥远银河两
3.黄庭坚《清平乐· 春归何去》 ： 无数。 岸，每年只在七夕的夜晚相会，可
春归何处？寂寞无行路。若有人知 春天回到哪里？留下一派清寂，我 柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归 这相逢就如同秋风和露水般的交
春去处，唤取归来同住。 找不到它回去的道路。若是有人知 路。两情若是久长时，又岂在朝朝 溶，胜过了人间那些日日相守，却
春无踪迹谁知？除非问取黄鹂。百 道春天归去之处，请叫它记得仍旧 暮暮。 不懂珍惜的人间伴侣。
啭无人能解，因风飞过蔷薇。 回来与我同住。
可是春天消失得无影无踪，谁知到 时代背景：一首咏七夕的节序词。此词熔写景、 抒情与议论于一炉，叙
它到底去了哪里，除非你问一问黄 写牵牛、织女二星相爱的神话故事。 词中明写天上双星，暗写人间情侣；
鹂吧。可惜黄鹂的叫声太婉转，无 其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐。 专咏牛郎织女七夕相会事。词作上
人能够理解，只有任凭轻风飘过蔷 片写牛郎织女相会之景。对隔着迢迢银河相望的有情人传递着彼此的相
薇。 思之恨。 下片重在写情，牛郎织女的相逢是那样美好， 却又是那样的
思想内容： 短暂，纵有万般柔情，却最终 不得不面对再次的分离。结尾句是全词的
黄庭坚一生仕途坎坷，屡遭贬谪放逐，尝遍世态炎凉，在这首词中词人 点睛之笔。歌颂了牛郎织女坚贞不屈的爱情。
将自己这独特的人生体验融入“惜春伤春”的传统题材中，内心孤寂跃 思想内容：
然纸上。 秦观咏七夕的节序词。熔写景、抒情、议论于一炉，赋予神话故事浓郁
开头一个问句，道尽词人心中眷恋。无处寻春，不知归处，无人知晓， 的人情味，讴歌真挚坚贞的爱情。明写天上双星，暗写人间情侣，荡气
连歌声千回百转的黄鹂鸟因无人能解而飘然离去。寥寥数语，写尽春的 回肠、感人肺腑。
寂寞，也表达了词人心中无尽的惆怅孤独。 上片写牛郎织女相会之景，两人在秋风白露之际久别重逢，短暂的相会
前人惜春词，多局限在春光不在而带来忧伤，黄词妙处在于突破前人藩 如此细腻专深，胜过人间那些轻佻的欢乐时刻。
篱，将“春”拟人化，赋予“春”具体的人的特征，颇见新意，亦可见 下片写深情，牛郎织女美好而短暂的万般柔情，在不得不再次分离时迸
词人文思独到之处。 发无限愁思。结尾两句“化腐朽为神奇”的点睛之笔，以直白、豪爽又
充满希望的语言作结，使全词异峰突起，可谓匠心独运。
这首词题为“晚春”，是一首惜春词。
时代背景：黄庭坚一生仕途坎坷，屡次贬谪放逐， 遍尝世态炎凉。词人 艺术特色：
在这首 《清平乐春归》中将自己这种独特的人生体验融入“惜春伤春” a）词境凄婉、抒情之绝唱 - 全词融情入景，开篇看似写“纤云”、
这一传统 题材，内心孤寂之情跃然纸上。 “飞行”，实则包含着牛郎织女绵绵不尽的相思之情；下片以“水”喻
艺术特色： 二人相会之温柔缠绵，以“梦”喻二人相会之短暂；于无声处表现二人
a）风格清新，语言新巧 - 作者将自己独特的人生体验和感悟融入伤 相思之柔情，离别之痛苦。
春惜春，风格清新，语言新巧， 词韵隽永。 b）熔写景、抒情与议论于一炉 - 全词以乐景写哀，以哀景写乐，将
牛郎织女相聚时的欢乐与离别时的痛楚和思念交织在一起。 悲欢离合，
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跌宕起伏，词中有抒情、有写景、 有议论，虚实相生，达到融情、景、 雨过残红湿未飞，疏篱一带透斜
理于一炉的完美境界。 晖。游蜂酿蜜窃春归。
c）结尾构思超然脱俗 - 结尾空际转身，一改前词多叹息牛郎织女的 　　
悲剧命运之基调，谓情长不在朝朝暮暮的相伴相依，可谓化腐朽为神奇， 金屋无人风竹乱，衣篝尽日水沉
构思超人脱俗。 微。一春须有忆人时。

思想内容：
春闺怀人词。上片写少妇从闺中往外看所见到的景象。暮春雨后，残花
湿枝，没有随风飘落，似乎留恋这美好春光，依依不忍离去。淡淡斜晖，
透过疏篱把最后光辉洒向大地，也洒向残红。游蜂窃得花香酿蜜，尚会
归巢，可是自己思念的良人却音讯全无，如此凄景，对于这位忍受着青
春消逝与闺房寂寞的少妇，是一种敏感的刺激；不能不勾起她内心难以
言状的感触。
过片，少妇的目光由室外转向室内。空间的转移，使她的情绪产生了微
妙的变化。乱的其实不是竹，而是少妇心思。“金屋藏娇”的典故则比
喻少妇似陈阿娇宠后被弃的悲剧处境。纵有华丽屋子、舒适生活，没有
爱人相伴，只有竹影青烟，更烘托出那份孤独感。
结句似应仍从闺中少妇着笔，进一步深化主题，但作者却不然，而是到
第五句一笔顿住。第六句转向用作者与读者的口气代闺中少妇剖白内心
世界：“一春须有忆人时”。 结句轻轻点明怀人，如画龙点睛，使全篇
皆活了，这是作者用笔妙处。
2.周邦彦《浣溪沙· 雨过残红湿未飞》 ：
艺术特色：
1. 情景交融、浑然天成
上阕寥寥数句便展现一幅趣味盎然的春景图，一个“窃”字写活
了蜜蜂采花情景，可谓“避俗出新之笔”。下阕由景及情，动静
结合，以风竹之动衬托金屋之静、沉香之微带出思人之盼。末句
将感情推至高潮，一切景语化作情语，情意绵绵，读罢意犹未尽。

2. 结构严密、层次分明、语言清新
短短六句四十二字，即景抒情，前呼后应，含蓄动人。

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 徐培均《唐宋词小令精华》：“此词通体停匀，轻重平衡，尤以 过片以落花流水比喻易逝的青春、难再的盛年。上承对景怀人之意，下
两结轻灵蕴藉，如一足亭亭玉立，饶有无穷情致。” 启直抒胸臆之情。
钱鸿英《周柳词传》：“小令能写得如此精密，系功力深厚所致。 下片的“一种相思，两处闲愁”超出前词偏执自我感受之弊，推及对方，
强调了两方心有灵犀的默契，温馨甜蜜，别有韵味。
结尾再抒情，传神地表达词人难以自拔的深思，读之使人更觉思念之深、
感情之真。
艺术特色：
1. 委婉细密、曲折动人
善于以女性特有的敏感和细腻化入词中，将相思之情移入景里，
字字写景，又字字动情。首句引领全篇，渲染了深秋的凉意，还
外化了词人内心的孤寂，很是引人入胜。
2. 善用白描手法抒情
顺序写词人一天内所做之事、所触之景、所生之情，接着的“雁
字回时，月满西楼”，营造一种目断神迷的意境。过片的“花自
飘零水自流”使词意不断，更让读者体会到词人感叹年华不再的
3. 李清照《一剪梅· 红藕香残玉簟秋》 ： 愁思。
红藕香残玉簟秋。 红藕香残，鲜艳的荷花凋谢了，从 3. 语言清丽、用笔锤炼
轻解罗裳，独上兰舟。 竹席上感到深深的凉意，轻轻提起 “才下眉头，又上心头”运用语言上对称所造成的“既一致又矛
云中谁寄锦书来？ 薄纱罗裙，独自泛一叶兰舟。天空 盾”的特点，由外而内，传神地表达了浓烈的相思之情。看似脱
雁字回时，月满西楼。 中燕群排成队形飞回来，(有没有) 口而出，实则千锤百炼。
传回谁的家书?鸿雁飞回的时候，
花自飘零水自流。 (转眼间)已是夜晚，如洗的月光倾
一种相思，两处闲愁。 泻在西楼，(我这在这盼望着)。
此情无计可消除，
才下眉头，却上心头。 花，自在地飘零，水，自在地飘
流，一种离别的相思，你与我，牵
动起两处的闲愁。啊，无法排除的
是——这相思，这离愁，刚从微蹙 第九章：
的眉间消失，又隐隐缠绕上了心 1. 岳飞《满江红· 怒发冲冠》 ：
头。 我愤怒得头发竖了起来，独自登高
怒发冲冠，凭阑处、潇潇雨
凭栏远眺，骤急的风雨刚刚停歇。
歇。抬望眼，仰天长啸，壮怀激
思想内容： 抬头远望天空，禁不住仰天长啸，
烈。三十功名尘与土，八千里路云
词人思念丈夫时寄送的作品。 一片报国之心充满心怀。三十多年
和月。莫等闲，白了少年头，空悲
首句以女性特有的敏感，通过视觉、嗅觉、触觉的体验捕捉到季节的变 来虽已建立一些功名，但如同尘土
切。
化。深秋时节，词人就别丈夫，一个“独”字反衬出昔日与丈夫同游的 微不足道，南北转战八千里，经过
　　靖康耻，犹未雪；臣子恨，何
快乐与而今的孤寂，便一厢情愿地盼望鸿雁为她捎来佳音。秋夜月圆之 多少风云人生。好男儿，要抓紧时
时灭？驾长车，踏破贺兰山缺。壮
际独自登楼，不着一字写愁而离愁自见。 间为国建功立业，不要空空将青春
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 消磨，等年老时徒自悲切。靖康之 有论者设：贺兰山在西北，与东北之黄龙府，遥距千里，有何交涉？那
志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 克敌制胜的抗金名臣老赵鼎，他作《花心动》词，就说：“西北欃枪未
变的耻辱，至今仍然没有被雪洗。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。 灭，千万乡关，梦遥吴越”；那忠义慷慨寄敬胡铨的张元千，他作《虞
作为国家臣子的愤恨，何时才能泯
灭！我要驾着战车向贺兰山进攻， 美人》词，也说：“要斩楼兰三尺剑，遗恨琵琶旧语”！这都是南宋初
连贺兰山也要踏为平地。我满怀壮 期的爱国词作，他们说到金兵时，均用“西北”、“楼兰”（汉之西域
志，打仗饿了就吃敌人的肉，谈笑 鄯善国，傅介子计斩楼兰王，典出《汉书·西域传》），可见岳飞用
渴了就喝敌人的鲜血。待我重新收 “贺兰山”和“匈奴”，是无可非议的。　
复旧日山河，再带着捷报向国家报 　
告胜利的消息！ 　“待从头，收拾旧山河，朝天阙！”满腔忠愤，丹心碧血，倾出肺腑。
表现了作者抗击金兵、收复故土的爱国精神，流传很广， 深受人们的喜 用文学家眼光视之结束全篇，神气十足，无复豪发遗憾，令人神旺，叫
爱。 人起舞。然而岳飞头未及白，金兵自陷困境，由于奸计，宋皇朝自弃战
思想内容： 败。“莫须有”千古奇冤，闻者发指，岂可指望他率军协同中原父老齐
岳飞此词，激励着中华民族的爱国心。开头前四字，即司马迁 来朝拜天阙哉？悲夫！
写蔺相如的“怒发上冲冠”，表明这是不共戴天的深仇大恨。此仇此恨，
因何愈思愈不可忍？正缘独上高楼，自倚阑干，纵目乾坤，不禁热血满
怀沸腾激昂。而此时秋霖乍止，风澄烟净，光景自佳，翻助郁闷之怀， 艺术特色：
于是仰天长啸，以抒此万斛英雄壮志。着“潇潇雨歇”四字，笔锋微顿， 1. 气势磅礴、结构严谨
方见气度渊静。　 岳飞“精忠报国”的誓言，舒放自如，有极强的感染力。除了出
　　 色的填词技巧，也是心中收复河山的一腔热忱。英雄的热血和生
开头凌云壮志，气盖山河，写来气势磅礴。再接下去，作者以“三十功 命的铿锵有力，痛快淋漓地抒发壮怀激烈的报国热情。
名尘与土，八千里路云和月”十四个字，如见将军抚膺自理半生壮志，
九曲刚肠，英雄正是多情人物。功名是其所期，岂与尘土同埋；驰驱何 2. 风格豪放
足言苦，堪随云月共赏。（此功名即勋业义，因音律而用，宋词屡见） 壮志凌云之气毕现，多角度的英雄形象取得先声夺人之效。
试看此是何等胸襟，何等识见！ 令人肃然起敬。 “读之可以起顽振懦”——唐圭璋《唐宋词简释》
　　
过片前后，一片壮怀，喷薄倾吐：靖康之耻，指徽钦两帝被掳，犹不得
还；故下言臣子抱恨无穷，此是古代君臣观念。此恨何时得解？功名已
委于尘土，三十已去，至此，将军自将上片歇拍处“莫等闲、白了少年 2. 陆游《卜算子· 驿外断桥边》 ：
头，空悲切”之勉语，说与人体会。雄壮之笔，字字掷地有声！ 　　 驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄 驿站之外的断桥边，梅花孤单寂寞
昏独自愁，更著风和雨。  地绽开了花，无人过问。暮色降
以下出奇语，现壮怀，英雄忠愤气概，凛凛犹若神明。金兵入据 无意苦争春，一任群芳妒。零落成 临，梅花无依无靠，已经够愁苦
中原，止畏岳家军，不啻闻风丧胆，故自岳飞言，“匈奴”实不足灭， 泥碾作尘，只有香如故。 了，却又遭到了风雨的摧残。梅花
踏破“贺兰”直捣黄龙并非夸大其辞。“饥餐”、“渴饮”一联合掌； 并不想费尽心思去争艳斗宠，对百
然只有如此才足以畅其情、尽其势。未至有复沓之感者，以其中有真气 花的妒忌与排斥毫不在乎。即使凋
在。 零了，被碾作泥土，又化作尘土
　　 了，梅花依然和往常一样散发出缕
缕清香。
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这是陆游一首咏梅的词，同时也是陆游托物言志的咏怀佳篇。陆游一生
的政治生涯：早年参加考试被荐送第一，为秦桧所嫉；他在南宋苟且偷
安的环境中，一直颇遭时忌，但爱国斗志始终不衰，甚至老而弥笃。此
词或许是他晚年所作，借咏梅以表达坚定不移的爱国立场和政治节操。
思想内容：- 词的上片写梅花寂寞孤独的境遇。首两句点出梅花绽放的
所在地点是荒凉的驿站外和寂寞的断桥边。 作者写梅花孤独绽放、无
人呵护欣赏的遭遇,也写自己政治上屡遭排挤打击，无人支持和理解的窘
境。词人写梅花的寂寞，更是在写自己内心的寂寞和孤独。词的下片重
在歌颂梅花之高洁品格。 词人歌颂梅之卓然不群，也包含着对自己生
命精神的写照和期许。 词人希望自己也能像这株绽放于驿外断桥边的
寒梅一样，不畏世俗所忌，敢于坚持内心的理想和准测，即便遭遇妻风
苦雨， 粉身碎骨也绝不与恶势力妥协，始终保持高洁的情怀和坚贞的
秉性。
艺术特色：
a）托物言志 - 陆游极爱梅花，其诗集、词集中有大量的咏梅之作。这
首《卜算子》托物言志，借寂寞绽放的梅花表达词人自己的高洁情怀和
坚贞气节。
- 上片首二句以赋笔叙述梅花绽放的地点。 - 次二句进一步渲染梅花
孤寂的境遇。 - 纵观整个上片，作者看似句句写景，句句 写梅，实则
句句以梅自况，达到“情景双绘”的完美效果。
b）善用比兴手法 - 下片作者重在以梅托志。
- 借歌颂梅花之高洁表明自己之心意。 - 不与浊世同流合污，充分表
现出词人绝不与争宠邀媚、阿谀逢迎之徒为伍的铮铮傲骨。 - 以梅花
“零落成泥碾作尘”比兴人志士坚贞自守之品格。 - 使读者在钦佩梅花
之劲节的同时，亦为作者之傲骨肃然起敬。
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3. 辛弃疾《丑妞儿· 少年不识愁滋味》 ：
少年不识愁滋味，爱上层楼。爱上 人年轻的时候不知道愁苦的滋味， 
层楼，为赋新词强说愁。
　　喜欢登高远望， 
　　而今识尽愁滋味，欲说还休。
　　喜欢登高远望， 
欲说还休，却道天凉好个秋。
　　为写一首新词无愁而勉强说
愁， 
　　现在尝尽了忧愁的滋味， 
　　想说却说不出， 
　　想说却说不出， 
　　却说好一个凉爽的秋天啊！
思想内容：
全词通过回顾少年时不知愁苦，衬托“而今”深深领略了愁苦的滋味，
却又说不出道不出，写出两种截然不同的思想感情和人生体验的变化。
首句“少年不识愁滋味”，是上片的核心。辛弃疾生长在中原沦陷区。
青少年时代的他，深受北方人民英勇抗金斗争精神的鼓舞。他不仅自己
有抗金复国的胆识和才略，而且认为中原是可以收复的，金人侵略者也
是可以被赶出去的。因此，他不知何为“愁”，“爱上层楼”，作者年
轻时根本不懂什么是忧愁，所以喜欢登楼赏玩。也只有不懂忧愁为何物
时才有兴致登上高楼，效仿前辈的文人雅士们抒发一下所谓的忧苦之情。
下片时，话锋一转到了如今，着重写自己现在知愁。表现自己随着年岁
的增长，处世阅历渐深，对于这个“愁”字有了真切的体验。作者怀着
报国的志愿投奔南宋，本想与南宋政权同心协力，恢复大业。谁知，南
宋政权不仅让他报国无门，而且还落得被削职闲居的境地，“一腔忠愤，
无处发泄”，其心中的愁闷痛楚可以想见。而这所有的愁绪着重体现在
这里的“尽”字，它包含着作者许多复杂的感受，从而完成了整篇词作
在思想感情上的一大转折。
是作者带湖闲居时的作品，题为“书博山道中壁”，通篇言愁。这首词
抒写的是作者少不更事之时和历尽世间百态之后两种不同的人生体验。
上片是词人年少轻狂时的真实写照。 下片则笔锋一转，写自己历尽世事 思想内容：怀人词。虽然昔日的一对恋人早已各奔东西， 但作者心中那
沧桑，遍尝人间冷暖之后的思想情感变化。 份刻骨的相思却始终难以忘却。 上阕写作者抚今追昔，梦中相思。 本
艺术特色： 以为二人的爱情会像东流的肥水那样绵绵无
a）写作手法、构思奇特 - 全词构思巧妙，作者健笔一支，将自己少不 尽，可这段恋情最终以二人劳燕分飞告终。
更事时的“欲赋新词强说愁”和遍尝人间酸甜苦辣后的“欲说还休”这
两种不同的人生体验形成鲜明对比，生动真切。 艺术特色：
b）善用叠句 - 善于应用叠句，上片两句“爱上层楼” 叠用，将一个不 艺术特色：
涉世事的轻狂少年形象生动地展现在读者眼前。 - 下片则以两句“欲 1. 化抽象情思为实物
说还休”叠用，将自己心中的愁苦与愤懑渲染到极致，同时亦曲折反应 首句以流水起兴，滔滔不绝，“种”字表示多年情思已深入骨髓；
出现实环境的险恶。- 用语平淡浅易，却包含着深广的忧愤。 “不合”则显示饱受折磨的情思之深。
2. 语取对照、情抱奇悲
绿春白鬓表示物是人非的休戚，富象外之致。
3. 结尾余韵无穷
“两处沉吟各自知”，余韵袅袅，回味无穷。
4. 意境空灵、语言清新
全词以短语写长情，别有一番清峭隽永之情韵。
第十章：
1. 姜夔《鹧鸪天· 肥水东流无尽期》 ：
肥水东流无尽期①。当初不合种相 肥水汪洋向东流，永远没有停止的
思②。梦中未比丹青见③，暗里忽 时候。早知今日凄凉，当初真不该
惊山鸟啼。 苦苦相思。梦里的相见总是看不清
春未绿，鬓先丝，人间别久不成 楚，赶不上看画像更加清晰，而这
悲。谁教岁岁红莲夜④，两处沉吟 种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声
各自知。 惊起。
春草还没有长绿，我的两鬓已成银
丝，苍老得太快。我们离别得太
久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光
忘去。可不知是谁，让我朝思暮
想，年年岁岁的团圆夜，这种感
受，只有你和我心中明白。 2.朱淑真《蝶恋花· 楼外垂杨千万缕》：
楼外垂杨千万缕。欲系青春，少住 楼外的垂杨千丝万缕，似乎想借此
春还去。犹自风前飘柳絮。随春且 系住已然远去的春日。在那和风而
一首怀人词，作于宁宗庆元三年（1197） 元宵节，题目是“元夕有所 看归何处。  舞的杨柳，仿佛想要随春而去，找
梦”。 绿满山川闻杜宇。便做无情，莫也 到春天的归宿。
时代背景：这首词是姜夔 怀恋旧时情人的作品。 愁人苦。把酒送春春不语。黄昏却 春残之时，花落草长，鲜绿覆满山
下潇潇雨。 川。只听到远处杜鹃鸟的凄厉叫
声。杜鹃即使无情，也在悲鸣春去
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 的人间之苦啊。进酒赠春，春却依 带，却牢牢地拴住我的行舟。
旧漠然而去，只是到了黄昏时候，
落下一片漫天的大雨.

一首写羁旅怀人，秋天离愁的词。
这是一首惜春的词，题为“送春”。时代背景：女词人朱淑真却以丰富 时代背景：吴文英是浙江宁波人，南宋景定时，受知 于丞相吴潜，往来
的想象力和贴切 的拟人手法，将春天的景致和自己的惜春之情表现得委 于苏杭之间。吴文英一生多为文吏之职，生活很不满意。这首词便反映
婉多姿、细腻动人，成为宋词众多惜春之作中别具一格的一片佳作。 了他漂泊生涯中的失意之感。写离人秋日里的愁思。 开篇两句统领全
篇，以自问自答的方式点出“悲秋”和“伤离别”之意。 过片“年事
思想内容：上片重在抒发作者对春天的眷恋之情。 次二句写柳絮意欲 梦中休，花空烟水流”两句在心境上与上片结尾“有明目，怕登楼”相
随春，但终究不知春归何处。 过片“绿满山川闻杜宇”一句承上启下， 契合——时光如水，自己年少的欢乐往事已成陈迹，而今漂泊他乡，梦
特别是“杜宇”这一意象的出现，使词人的感情由“惜春”自然过渡到 中再忆，不觉更添几分惆怅。结尾写离人之愁，却又都辟蹊径，将自己
“伤春”。 无法归乡的原因归咎于“垂柳”牵绊。
艺术特色： 思想内容：
a）以丰富的想象力和贴切的拟人手法，寓情于景 - 词人匠心独运，在 全篇以明畅清新的文字抒写游子悲秋之情和深重的离情别绪。
词的上片中将杨柳予人的感情，看似句句写杨柳留春随春，实则句句倾 上片写眼前景色，触景生情，抒发离别之愁。开篇即提出一问：
诉自己心中那份对春天的不舍和依恋。 - 体现出词人笔下的杨柳对春天 什么情况是最使人忧愁的？接着便回答一句“离人心上秋”，不仅点明
是那样的眷恋 和不舍。 了分别的季节，还别出心裁地表现了自己此时悲凉的心情。“心上秋”
b）笔调委婉多姿，描写细腻动人 - 将春天的景致和自己的惜春之情表 三字，把秋天的萧瑟和内心的悲凉紧密结合起来，让人感到秋天更寒冷，
现得委婉多姿、细腻动人。 心情更悲凉，颇为新奇。芭蕉叶在风雨中摇曳，让词人又徒添了几分愁
- 下片由惜春之景转向送春之人。结尾“把酒送春春不语”二句则将 苦和凄凉。“飕飕”不仅是描写风吹芭蕉叶的情景，实际上也是词人内
全词的感情推向高潮。 心的真实感受，是自然景物和他的情感的交融。“都道晚凉天气好”一
c）语言质朴自然，立意新奇 - 语言质朴天然，了无雕琢痕迹，结构 句虽然写得直白，却收到了很好的艺术效果，将词人沉郁的心境表现得
层层递进，立意新奇，用笔委婉曲折。 淋漓尽致。在本是个合家团圆的日子，词人却不得不承受离别之苦。此
3. 吴文英《唐多令· 何处合成愁》： 情此景，站在高楼上远眺的词人，想到自己即将踏上遥远的征程，其内
何处合成愁？离人心上秋。纵芭 怎样合成一个“愁”，是离别之人 心的不舍和愁苦越是一发不可收拾，愁不堪言。
蕉、不雨也飕飕。都道晚凉天气 的心上加个秋。纵然是秋雨停歇之
好；有明月、怕登楼。 后，风吹芭蕉的叶片，也吹出冷气 下片承上启下，继续抒情。所不同的是，下片的情感较之上片更为深广，
飕飕。别人都说是晚凉时的天气最 既有对友人的不舍，也有对年华已逝的惋惜。开篇词人直抒胸臆，以一
年事梦中休，花空烟水流。燕辞 好，可是我却害怕登上高楼，那明 句“年事梦中休”表达流水无情、年华不再的感叹。“花空烟水流”的
归、客尚淹留。垂柳不萦裙带住， 月光下的清景，更加令我愁绪滋 比喻非常形象逼真，营造了一个美妙的境界，给人一个随意想象的空间
漫长是、系行舟。 生。 和一种完美的视觉享受。秋深燕归是自然景象，表达了词人在外漂泊、
以前的情事如梦一样去悠悠，就像 回不了家的痛苦；连垂柳也不能把词人与家人系在一起，就更痛苦了，
是花飞花谢，就像是滚滚的烟波般 这两句表现了词人离别在际的复杂心情和无限愁绪。
向东流去，群群的燕子已经飞回南
方的故乡，只有我这游子还在异地 艺术特色：
停留。丝丝垂柳不能系住她的裙
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a）曲调哀婉缠绵，表达曲折含蓄 - 情调哀婉缠绵，表达曲折含蓄。全
篇主旨在一 “愁”字。 -“愁”字又有两层含义：一是悲秋之愁，二是
韶华不再，故乡难归的伤离别之愁。
b）造句奇特 - 用了拆字法，将一“愁”字拆为“离人心上秋”，这样
词中所写之愁不单单是简单的悲秋之感。
c）语言含蓄隽永 - 语言含蓄隽永，内容自然深刻，字字 情深。 - 上
阕就眼前之景抒发离别之愁，下阕则将笔触转向自己内心的深层意绪。

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