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Nativos Digitales Piscitelli
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canon de nuestt tempo que fue Los Soprancs, donde Tony Soprano
seina y hay una docena de lineas narrativas eon més de veinte per
sonajes entrando y saliendo permanentemente,
‘Si bien el niimero de lineas argumentales simultineas es seme:
jnte a las que encontramos en Hill Street Blues, cada linea es mucho
‘nds detallada y compleja. Aqui no hay angumentos mayores y me-
noes, todo importa y todo tiene su valor propio (de Felipe & Casca-
js Vitino, 2007), Ademés, en Los Sopranos hay un tratamiento coral
dels situaciones que remite a Bach 0 a Shakespeare ~manterendo
(ono) las distancias..
Porgue cada escena conecta generalmente con tres Wines argu
rmentales simulténeas y ademas cada hecho se conecta con episo-
ios anteriores, atrastrado a veces a lo largo de varias temporadas,
proyectando un futuro abierto, generando wna polifonta de situa
clones que nos maravilla, atrapa, provoca, estimula y al mismo
tiempo nos hace temer el hiperrealismo, la densidad y la "humani-
zacién’ propia de esta forma de narrar.
El dibujo de estas secuencias muestra gréficamente no solo un
mapa de la evolucién de los formatos televisivos, sino también un
‘mapa de los cambios cognitivos en la mente audiovisual. Contra~
‘land todas nuestras expectativas, el éxito de Las Sopranes mucs-
tra que el publico de TV de hoy ambiciona deleitarse con tna com=
plejdad inexistente e indeseada en los aiios 80. Cuando aparecié
en 1981 Hill Street Blues, parte del puiblico se quejaba de que era
casi imposible seguir tres tramas en forma simulténea. Hoy segu-
ramente sia alguien se le ocurriera simplifica a Los Soprano, Howse
0 Desperate Housewives, nadie la valveria a ver.
He aqui el coraz6n del monstruo. Mientras nos lenamos 1a
boca durante década y media insstiondo en Ia necesidad de iberas
Jas narrativas textuales de la docencia avistotélica, invocando mul-
\iseries narrativas hipertextuales, que casi nadie logré dominar ain
(Cravvford, 2004), la TV nos clavaba un pufal por la expalda demos-
tnandonos que el multi-perspectivismo es el rasgo eetructural més
celebrado de la televisiGn actual. Y, aun asi, el multi-hilvanamiento
Slo earacteriza un rasgo entre otros de la naciente novedad,306 _Vieo TV ergo sum, Cuno a cultura audios abi sive pare pensar
‘Tomemos una serie 0 una pelicula de ciencia ficei6n cualquiera,
‘Cada tanto un lego pregunta inesperadamente qué se est haciendo
‘con un acelerador de particulas, se trata de un llamado de atencién
que brinda al pablico la informacion que necesita para potter en-
fender lo que sigue (“ojo con trarle agua encima porque se arruina
todo”). Estos sefalamientos sirven como abreviaturas narrativas, no
hhace falta que se sepa algo més del asunto, pero sino sabe por lo
‘menos es0, no se entender lo que sigue.
Los sefalamientos son alajos que permiten fijar la atencion y no
cexigen diversificarindefinidamente la energia comprensiva, Se trata
de Flechas que ayudan a ver en la direccién de lo que importa.
En a TV inteligente esas flechas son més que escasas y aparecen
‘cuando aparentemente més se las necesita, debido al crecimiento
‘exponential de las historias y los argumentos. La complettud in-
formacional que existia en las series clisicas ha desaparecido por
‘completo en The Sopranas o The West Wing. En las series “bobas”
-nabia preguntas que se contestaban por s{o por no, habia ducdas que
Ja trama resolvia o disolvia. En cambio, en las series inteligentes
especialmente en The West Wing- (Sanmartin Pardo, 2007) lo que
‘vemos. a deliberada introdccin de misterio y ambigtiedad en el
presente, no en el futuro. Los personajes actlan y deciden, pero les
falta informacién que ni nosotras como espectadores omniscientes,
‘tenemos. Por eso, viendo algiin episodio de The West Wing, y cons-
tatando cémo una y otra vez se hace mencién a situaciones o cues-
tiones que ignoramos, nos dan ganas de repasar el video y ver qué
‘nos perdimos. Silo hiciéramos, nos sentirfamos atin mas frustrados,
porque esa informacién crucial nunca fue presentadainicialmente.
La propuesta de la serie es que sintamas la misma confusién que
sienten los personaies.
‘A diferencia de las series clisicas, aqut la pregunta clave no es
“",cémo terminard esto?” sino "2queé est pasando?", yla mayoria de
las veces no lo podemos saber, como muchas veces tampoco pode-
‘mos saberlo en la vida real
La falta de anclajes se extiende maliciosamente hasta el micron
‘vel de los dislogos,y en este sentido ER ~y hasta cierto punto ocurre
optus 107
algo porcido (ver més ajo) en Dr: Howse es un emaplo mara
oso y exagerado, donde csi 3/4 de los dislogos con incompren-
sibles paca los legos ~que somos todos ls epectadowes que munca
cstudiamos medicine pero también para los médicos dela serie
«que en realidad son acores, Por eso, ms que insist en a canidad
de sangre y de golpes Bajos que retozan en los epsodios de ER -y
crecientemente en Dr. House a pact de Ia quinta temporada, ha-
bra que prestar mas ation a a sutlezay la dsereién con que
trata asus personajes y sobre to al expeciadon®
‘Cuando la excepcién es la regla
Ala objecion ce que Johnson Te dedicé demasiado tiempo y espacio
alos shows finos, pero que pasé totalmente por eto las toneladas de
basura que invadieron la TV tltimamente,y en especial la infeccién
virésica de la endemolmania? que inventa reality shows sin para, su
respuesta es céustica y programética. La TV de todos los tiempos
siempre tuvo escasos buenos programas ¥ siempre exhibié bezofia
scams, sin aparato cite, pero demosrando vn stor po selene ee
‘a alga por estar pagada por lo que ma Te gusts acer“ evs, Com
‘pein Casenjos Vino 205) pale muchas ensfanzas, gue ers reupecane
‘ahora undo deespctadoees desutnbradae now canvortioo en cries yo
‘expropiamos dl valor no slo elic ynaatvo de eas sere sino sa odo
den subpreducto que jams halo deta pvt como son ss oe
Psagipics,Porge estas serie modes bien y leusan en eo ame
fs impo, catterze, sensbliaian, pero tbre todo de produc, «ns Marte
tensa que hoy que y pide cadaver mas nce enn lugar denen
Sjempls como Friend of Bots, uy een Si Fel Uni, 2 at,
Fras, Ls Spans, Sex and th City D Howse, Desene Hover, Swale The
Vis Wing. Aly Meal, CS, Le fomme Nita yechor oon, Canndo de ener
slgo deo que os pasa) ert
Endemol ea compa de prodacién tlevsva co bs en os Paes aos,
plenerieno «Modus Galdman Sache Jon de Macon subsidiary nt om
fives e023 piss. Es ata de os formato Se ty si como Cr Haman
‘prac Tuy, Star Academy, The One. Exeme Meter, Five Mater Hoe
skin Cuca te Bars inoumerabes pogeasasdejucgo oho infantis. Pra
nachos ena dele empress que mde ha ayudad «convert I TV en gran
‘pao de deta cogitva barra. Para oo, e tat -probeblemante » peat te
‘as ifeniones"= de un espacio de envencn defor pats sur vesonad
Tematveyenigcede.108 vio TV xgo um Candy cul auton nin sve poe pou gyre 109
o Frasca (2008) acerca de estos tomas muestra qu si bien
F Gontermoe historias, cuando se rata de juegos, lo que Tos manos
Bethe meer que nadie eadivina Lo queka hecholaecolgia
FCgpotal del reality sow es levar estas adivinanzas al prime tine,
Segue aqui el juego en cuestién no et igado ala desea isc,
‘Gyo ala emotividad y la socabilidad. En una operacién de transco-
Sifvacia medica Tamativay sostenida Genkis, 2008).
(NG hoy nes aburre la TV de hace 25 aos ates, es porque en ela
_comomnos io recuerdan permanentemente canaes retro como Volver
“GrvT-no habia que pensar para entender qué esté pasando. Si Loe
SGiepeone 0 ER Uaman la atencion, es porque a superponer numero-
“Gocrpas argumentales, hay que hacer un esfuerzo denodado para
~ frender que est pasando, y al hacerlo se eeritan esas partes del
ferro que mapean redes sociales, que llevan informacién fltante
‘yaue conectan mltipls ramas narativas.
agian. No tene sentido compara E Millnario con Mash no mis
{ike Surivor con ER. En cada categoria sempre hubo programas
Sorilares y esta vez la comparacién vuelve a dar un resultado som:
prendente
‘Compara El Milloario con sus sosias de los aos 80 muestra que
ro sélo Toe programas del prime tine aumeniaron en compejidad y
aquister, sino que también la programacién basura lo hizo en no
menor proporcion
‘Mientras que la televsi6n de Tos afos 60/70 tomaba sus claves
del teat, los rity shows de hoy est caleados sobre los videojue-
fos. Se tata de una sere de juegos competitivas que se vuelven
ada ver mis desafiantes, hasta el punto de que algunos reais
toman prestados de la cultura de los juegos un rasgo todavia més
lamatvo: las reglas no estén dadas desde el principio, uno aprende
a jugar, jagando
‘Quien lore ver por debajo de a superficie del “ests nominado”
yang llé del glamour post-televisivo de las revistasrecilando gana
ores, comprobard cémo los realy tomaron prestad oto elemento
central de los videojuegos: el descubrimiento de puntos fojos y de
‘oportunidades escondidas en (la violaciGn) de las reglas. Lo intere:
{ante de estos programas noes ver cmos humilla al participante
estdpido recurso de la cfmara sorpresa tan ensalzado en América
“Latina, pero también en el Norte, sino disponer ante el pablico en
can entorno complejo bajo presin sin rela prestablecidas, viendo
mo se las arreglan para desenvolvere en un “juego dela vida” 2
‘coil coca (Pict, 2002).*
'No oe tata de una diferencia menor y las observaciones de Jo-
Jingon que engarzan primorosamente con To que nos ha ensehado
ELMERCADO Y EL CEREBRO UNIDOS,
JAMAS SERAN VENCIDOS
lenfoque de Johnson (2006) combina astutamente las necesidades de
la economia con las de las neurociencias. Hollywood no se caractetiza
por su generosidad (Fischer, 2008)”
La cosn es as, La industria de les contenidos no regala nacla (a
‘yen el futuro trata de quedarse eon todo), por lo cual, sila TV se
‘ueive mas inieligente ello se debe pura y exclusivamente a que hay
‘mucho dinero en juego, cuando de volver ala gente més inteligente se
trta (Wolf, 1999). La econorna de la sindicacion ce TV y la industria
eos DVD muestran la enorme presion financiera que hay para que
Jos productos sean Jo aufcienterente complejos,o ities, como pars
pasar l test de tna segunda, tercera o enésima mirada
‘cesses Vien 207 eee Is pedis converte a Sen un principe euane
‘dono muunea cme le lero ayodo 9 salvar le cin. Del miso modo,
‘Boetngues Qa) cuestionae! fast onl gue les ccs balan ren PE
Tein como eit indavsrcventa de que estaba ano al xb can el agus
‘hts fora sara Prue, atts esta ool eebosre e ns
Shiner y imo su ver, ls posbidad de un ecidae como sabe odin
Soaps convetirla levis rar en slim cv guitarists Alonso
carson 2007,
"Cae mucsiza enema los monopellos yl och cons a emancpscin de oe
‘oie iventarados por. D. Lain 0) en Ds lend war gui! the
“pin genet con polo de Howard Ringel y tabi el emplemetstoy
[Semen exquisite aeln dep blonde Herve Facher (200){10._Video7Ycengo sum. Cuno a culture cis! ann sr para pe
Por otra parte, a propia Web gracias a los foros ya los fandticas eg
_quisitos -que encima son otros televidentes como nosotros y quisnen,
‘desesperadamente compartir su conocimiento con otros~, ha converte
do cada show en digno de comentaristas del Talmud, permitiendo que
recut para entender de qué se trata (Jenkins, 2008)
“Tampoco debemos olvidamos de que la generacién de los 19.
aos (Proverzo, 1991; Beck & Wade, 2008), con su intensiva.
sin en los videojuegos necesita desesperadamente que las narra
-vastespeten su compleidad, su juego con las reglas y la nocién
diseno abierto y partcipativo."*
5
ES
(Clemente dix a mente, mi mente, nuestras mentes estén
das por los desafios de resolver crucigramas (no es mi caso), det
patrones y pautas que conectan (me vuelve loco), o de desandar si
‘mas narrativos complejos (esto también me gusta bastante).
Johnson, que es cuidadoso, no insta andrquicamente ala bers:
ign televsiva, y al final guarda un poco de reserva frente alo que
los padres deben o no dejar que los hijos hagan, Otros autores,
‘Honoré (2008), son muchos ns cautos y desesperanzados inst
‘un desenchufe electrénico generalizado, Es su tema y su proble.
"A no perder en este eid Is enogaia hac po Jb C: Beck &e Michal
Wade (04) en Ca gare He He ge gonetntion ering sis fr tr Pa
los autores sn consonancla pero yendo mi ij ¥en or declan defo que ve
Inosenel capil ano oe videgadars nen un onociont vara ya
‘Soran psa bnafnnar en ora adil el mundo del abajo, Beck and We =m
teevistron mds de 200 empleadan gus Raion ciclo shen sais ines
1s vidjcgon Pat este videpats ganar importa ser hiper competent e
‘handat seen, Estar blanc especialmente en USA pero ls ners
ormes tame ente nino dena pobactn de 50 millnes de “simular,
foveal as proms las ementas Hanon grandes poabdades de cumple
Funque mache ead se inlgnarn por el earstr eran desu efogu
‘los erate ors uitavime sxarbado, a tess ade de provoety
‘Seowinani, as comprar de aston anal sbins no ports ss 0
‘das por wins este del alors organlzacional. qa exo de
[ho lois a tga de rao en todo caso mesa la impos de
“xpltando la ers de taba en fon canvencoral: Deal que eas texologis
Teen lberen hay un ange ech, que nts ser explora en verde sere
‘Sn dclraconesinbuns 9 cn degaramientos Mamaristas que a noc
nna scales (Molnuev, 200; 2108)
jada cada 30 segundos, o de programas que mapean redes sociales
an
ipa. Br to que no podemos dejar de estar de acuerdo con él. que la
= Gisoriayano debe pasar por el peligro potercia de las ciberculturas
~ Gro por los procesos/producios de aumento de la inteligencia ~en la
“fngertadicin de Vannevar Bush (1975), Douglas Engelbart (1968),
pan Kay (1984) Tim Berners-Lee 2001)"
_Se tata de programas que vienen empaquelados con rss conge-
‘eqmpejas? Porque una cosa es muy diferente de a otra. Por €s0, eco
tpendamos en la misma gama cosas distintas. Decimos que no a Quake
“yque sta Grand Theft Auto yabogamos por un sstema de clsiicacion
{pe use el esfuerz0 mental, yno 1a obscenidad y la violencia como
everminantes de qué vale la pena mirar o qué no.
‘Cuanta razén fenia Margaret Mead (1980) cuando avizoraba el
siglo XT como el siglo de las cultura post-figuratioas, en donde los
grandes aprenderiamos de los chicos y viceversi~, pero de modo
rovedos0 einesperado. Porque, en este mundo hiper complejo, tos
chicos estén obligados a pensar como grandes: analizando redes
taciales complejas, administrando recursos, siguiendo narrativas
sntrelazadas sutiles, reconociendo patrones de largo aleance (Sel-
{fe & Hawisher, 2007)" ¥ los grandes como chicos, multiplicando
aes de aumento de a ntigenca mediante mods excsomsticns a un de
tnrenibcinesnpercederar de Douglas Egetar (1962) Span este genio, que
tered a medalla Ann Torin en 197, el estado atl del enolgin deter
Th mcta bli para map, coals, wansformer y opera sobre a nor
Ice, Lo qe, un proveao sul etc singular detarana su Yer moet
(Gpoted de desnrolarauevs tecnologia mnjoradas. Buscando volver wala
‘Soups a prinape dele anos Engelbert decd gonerar ura vere de medio~
hes fino’ de oats de tanipulatn directa de normacin ~chayendo
‘Tour ne pile gi, nr Yentansssuperpustas y muchos de los egos
‘ams da lo que hay cenominamos el paradigm de las vertanas Bt 8
Sein Augmenting man nts copa romeo, Engeburt sens bases
{Tun uebop de concretoacn de i toa qo endian empla sobreaente en
{Boson rier demestecn nundlel de I terse Wows xs 10 aos
“ates den crscon de Nreaot Bain, 200)
Tey mumerooyaninaentes Gen encom expand fra dele muros dat
ful de foes insitclonazaer, dea plea dl erin de ese
acing se pgp de! ure de (Lewkowic fe Cars, 200) Nos smpre™~
‘rm betaine ln datos den mvestgain nacional de Das (207) rentizado
fs calidad del pals Sein autor, lest confirma ysrprede, aes
‘Se puntsde conformismey valves que de raptor con a stan ata. os112 _ Veo TV erg sum. Cuan cultura audios bin sire pm
preguntas, arriesgando hipétesis, xompiendo moldes,
‘de conocimientos y conceptosfoslizados,
‘Mientras tanto, los adultos tenemos que aprender de 1 chicos,
decodificacin de cada nueva ola tecnol6gic, la navegacién de lg
terfases ~especialmente las 3D, las de inmersion y las post-Windo
(Kepteinin & Czerwinski, 2007) ~ y el descubrimiento de las
pensas intelectuales presents en el juego que para ellos son “natu
les" y para nosotros un intringulsindescifable.
‘Dejémenos de sermonear ona acrisisy empecemosa vivir del
dela oportunidad. La cultura inteligente ya no es més un sup
‘una invitacén a compartir un mundo inmensamente mis compleoy
‘Por tanto mas enriquecedor. En este sentido, el sepaso de dos ser
‘jemplares de la TV inteligente, en un caso por estilo, y en el otto
_guidn,aclararén y ejemplificarén muchos de los puntos anteriores
LAESTILISTICA VIDEOGRAFICA DE 24,
LAIDIOSINCRASIA DE UNA SERIE SIN PAR
‘Una serie ala altura de os tiempos,
epero televisién de calidad?
24 se estrend el 6 de noviembre de 2001 y desde la primera de sus
siete temporadas fue un éxito sin par. Con una audiencia que se
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