音乐周报/2013 年/3 月/13 日/第 012 版

管乐艺苑

托马斯小号协奏曲
中国音协管乐学会高级顾问 柏林

佳作导赏:
在众多优秀的音乐作品中，以管乐为主角的作品虽然没有钢琴、弦乐多，但它们都独具特色，
拥有极高的艺术造诣和欣赏价值。为此，本版特开设栏目“佳作导赏”，将邀请中国音协管乐学
会的专家们陆续为广大读者朋友介绍经典管乐作品。
亨利・托马斯(1901-1971)，法国现代作曲家、指挥家，创作有大量的歌剧、芭蕾舞剧、交响
乐、室内乐以及各种器乐曲等。这首小号协奏曲创作于 1948 年，是 20 世纪有代表性的一首优秀
的小号协奏曲。作品中尽管采用了一些传统的作曲方式，但是运用了现代的作曲风格，调性的多
变、不协和音程的跳进、变化多样的节奏、极快的速度等，都加大了作品演奏的难度。如今，这
首协奏曲经常被世界多所高等音乐院校和高水平的小号比赛拿来作为指定教学、比赛曲目。
这首协奏曲有三个乐章:第一乐章快板——奏鸣曲式，是一个仅有 16 个小节构成的呈示部，
空前的简短。呈示部的前 8 小节是主要动机，活跃的快板，旋律鲜明、生动、简洁、严谨后 8 小
节是与主部形成鲜明对比的慢板，在乐谱上作者明确写出这一段音乐小号需加弱音器演奏。要似
有人在遥远的地方歌唱，柔和、悦耳。作者在乐谱上划了很大的弧线，这么大的弧线实际是乐句
的划分，实际演奏时弧线下边的小连线及保持音等才是要求的奏法记号。(见谱例 1)
呈示部之后，没有经过任何过渡和连接，乐段就直接进入了展开部。演奏音区也有了进一步
的扩展，不协和音程吹奏的音又高又快。这一切要求吹奏清楚、准确、力度多变，不能机械死板
完成。为了让演奏者减少难度，作者在标有 4、13、17、21、25 等小节的乐谱上方注有 Facultatif
Paur la Trompett Sculement 字样，意思是此处仅小号声部可省略，不用吹奏。但是，据我了解不
论是院校的考核还是各种难度较大的比赛都不见吹奏者省略。
本协奏曲第一乐章的华彩很长，也很难。在华彩中有很多主题的素材，音乐形象和节奏音型
都得到了精彩的发展和变化。在标有 23 处，作者在乐谱上标出 X=60(En mesure Temm-po di Blues)
不仅指明了吹奏的速度，而且要求吹奏要有布鲁斯兰调音乐的风格和特点。第一乐章的尾声 26
这段音乐既是乐章的结尾也是主部音乐的再现。然而这段音乐又非常简短，所有这一切仅仅用了
七个小节就完成了主部的再现和乐章的终止。(见谱例 2)
第二乐章夜曲行板，6/8 拍子，A.B.A 三部曲式。这首夜曲在小号作品中可称为精品之一。前
后两段都由小号加弱音器演奏，增加了音乐的色彩和意境。作者为了句法清楚，在乐谱上也划了
大弧线。但是演奏者为了吹奏清楚，在不破坏乐句的情况下一般都按大弧线下边的记法吹奏。(见
谱例 3)
中间段是从乐谱 6 开始的，主题由乐队演奏，音乐更加宽厚、饱满、多彩。作者在这段音乐
里采用了复调的创作手法，小号用非常华丽流畅的乐句与乐队构成一个非常动听的对旋律。(见谱
例 4)
返回 A 段后按作者的旨意又要换一个不同音色的弱音器演奏，直至全曲终止。
第三乐章尾声，活跃的快板，X=138-144，这是快速吹奏技巧展示的一个乐章。乐曲中有多
处双吐吹奏技巧、装饰音、切分音以及各种节奏音型，都要求吹奏轻巧(Leger)清楚、精准，演奏
时要注意力度的变化。本乐章中也有三处标有小号声部可省略的标记，但实际演奏中也不见有人
省略。

第1页 共1页