Professional Documents
Culture Documents
Contextos Cerámicos de Época Moderna en Lugo
Contextos Cerámicos de Época Moderna en Lugo
Contextos Cerámicos de Época Moderna en Lugo
RESUMO
Preséntase neste traballo unha aproximación á cultura material en Lugo en época Moderna. A partir
do estudo dos materiais máis representativos localizados en contextos selados dalgunhas das intervencións ar-
queolóxicas levadas a cabo na cidade, trataremos de describir os principais elementos que mellor definen o
enxoval cerámico deste período.
ABSTRACT
An approach to the material culture in Lugo is presented in this work in Modern period. From the
study of the most representative materials located in contexts sealed of some of the archaeological interven-
tions carried out in the city, we will try to describe the main elements that better define the ceramic household
equipment of this period.
doutras producións que, ata o momento, non nos abarcaba toda a zona sen solución de continuidade
atrevemos a identificar con seguridade (barállanse Unha vez escavados os estratos e estruturas de
procedencias diversas, falándose sobre todo de época contemporánea saíron á luz varios niveis, xa
producións sevillanas, pero tamén portuguesas, de época moderna, relacionados co espazo de horta
aragonesas, levantinas...). do citado convento de Santo Domingo, edificio eri-
Xunto a estes dous grandes “fósiles directo- xido na súa maior parte na segunda metade do s.
res”, adoitan aparecer outros elementos claramente XIV e que sufriu importantes modificacións duran-
recoñecibles, pero en todo caso moito menos habi- te os séculos XVII e XVIII. Situado a escasos me-
tuais, que veñen a reforzar as propostas cronolóxi- tros ao leste da intervención, e delimitado cara o
cas dos demais materiais asociados. No noso caso, oeste pola igrexa de San Francisco e as súas pose-
podemos falar das cerámicas comúns de pastas sións por un muro que apareceu no sector central
vermellas desta escavación da Rúa Nova ou o da escavación e que posiblemente actuaría como
fragmento da cana dunha pipa de caolín atopada na elemento de contención desas terras de cultivo do
escavación da Praza de Abastos, pouco documen- convento dominico (Bartolomé Abraira, R., 2014:
tada en Lugo pero moi habitual noutros ámbitos da 47-53) .
comunidade, especialmente naqueles máis ligados Baixo estes niveis de horta, rexistrouse ade-
ao comercio marítimo. mais un novo estrato, tamén moi orgánico, no que
se abriu a gabia de cimentación do muro de conten-
Praza do Campo. ción, cun conxunto material moi ben definido no
Levada a cabo no verán do ano 2007, a esca- s.XVII (destacando unha moeda de 8 maravedís en
vación realizada no inmoble nº8 da Praza do Cam- cobre, de Felipe III, acuñada en Cuenca en 1604.
po achéganos tamén algúns contextos aproveitables Fig.4.7), o que, por outra banda, serviu para nos dar
para este pequeno estudo. A propia construción do un termo post quem para o muro e os niveis de ín-
edificio nos retrotrae, como pouco, ata o século dole agrícola, que debemos enmarcar así entre os
XVIII, tal e como se desprende da estratigrafía das séculos XVII e XIX, xa que aparecen cortados por
súas cimentacións así como dos materiais recupe- unha gran fosa colmatada por un recheo heteroxé-
rados nos recheos das gabias das mesmas. En con- neo, pero cuxos materiais máis tardíos nos levan a
cordancia cronolóxica con esta construción, atopa- un momento sempre anterior ao século XX. (Barto-
mos tamén un muro medianeiro, que cruza comple- lomé Abraira, R., 2014: 54-55)
tamente o soar de sur a norte e que debemos situar Entre os materiais rescatados destes contextos,
entre finais do século XVII e o século XVIII, por atopamos de novo as louzas esmaltadas ocupando
debaixo do cal se documentaron tamén dúas fosas un lugar preponderante, destacando varios frag-
que aportaron diversos materiais de cronoloxía mo- mentos de louzas de Talavera de la Reina e Puente
derna, entre os que volven destacar os fragmentos del Arzobispo, así como as olas de bordo de pesta-
de louza de Talavera de la Reina e Puente del Ar- na entre a cerámica común e un novo elemento,
zobispo, así como os bordos de pestana. pouco documentado na arqueoloxía urbana de Lu-
A maiores debemos falar doutro muro, ao que go ata o momento, pero moi común noutras zonas
se adhire o mencionado anteriormente e que está da comunidade como Pontevedra ou Vigo como é o
cortado pola gabia de cimentación do propio inmo- anaco de cana dunha pipa de caolín con cronoloxía
ble, polo que sen dúbida é anterior ao s. XVIII e ben definida no s. XVII (Fig.: 4.3).
que, xunto cun nivel de incendio localizado na zona
norte do soar, constitúen os contextos máis antigos
aquí referidos, estando xa asentados sobre os niveis 3.- MATERIAIS.
de abandono de época romana e podendo levarnos
a época baixomedieval ou comezos de época mo- Louza de Talavera de la Reina e Puente del
derna(Bartolomé Abraira, R., 2007: 35-39). Entre Arzobispo.
os materiais exhumados destes contextos rescata- Cómpre indicar en primeiro termo que dende
mos para este artigo tres novas mostras de olas de un tempo a esta parte se foi aceptando a atribución
bordo de pestana. TalaveraPuente para referirse a esta produción,
baixo a consideración de que case todas as series de
Quiroga Ballesteros / Praza de Abastos. Talavera de la Reina se repiten en Puente del Arzo-
De novo nos atopamos nunha intervención si- bispo, sendo extremadamente complexo diferencia-
tuada nunha zona que se foi integrando no armazón las e negándose incluso a anterior opinión que con-
urbanístico medieval, especialmente dende a cons- sidera ás pezas de Puente como unha variante máis
trución de dous conventos tan salientables como o ruda e popular (Sánchez Pacheco, T., 1995: 65).
de San Francisco e o de Santo Domingo (separados Se ben noutras intervencións arqueolóxicas da
hoxe, precisamente, pola rúa Quiroga Ballesteros), cidade se ten documentado a presenza de louzas de
que xunto cas súas hortas e demais dependencias, Talavera-Puente de diferentes series, nas escava-
lle outorgaron a este espazo un aspecto unitario que cións que nos ocupan tan só se rexistrou a serie tri-
color (Fig.: 2), produción case omnipresente nos de exemplares elaborados nunha pasta de gran cali-
estratos de época moderna da cidade, algo que ava- dade, con abundante óxido de estaño que lle im-
la a ampla difusión e boa acollida que tivo esta se- prime unha tinguidura leitosa, estando sempre vi-
rie durante un longo período de tempo, sendo a que drados no anverso e no reverso.
máis fama lle aportou a Talavera e a que máis imi- En canto ás formas, na súa maioría recoñécen-
tación sufriu (Castro Lorenzo, M.L., 2009: 146). se pratos de diferentes tamaños (Fig.: 2.1-2; 2.4;
Cunha cronoloxía aceptada de entre finais do 2.10), cuncos (Fig.: 2.5; 2.9) e unha pequena taciña
século XVI e o século XVII (Sánchez Pacheco, T., (Fig.: 2.3). A decoración está realizada en cor azul,
1995: 67; Bertrán, J.A., et al., 2001: 67) , falamos laranxa e morado ou violeta máis escura para o per-
filado do debuxo. Algúns exemplares presentan a acabados exteriores afinados con maior ou menor
orla castelá (roleos e rombos cruzados por aspas) esmero e unha estampa compacta que se traduce en
para a ornamentación do bordo de pratos e xerras fracturas rectas e limpas. A cor adoita ser gris, si
(Fig.: 2.10), mentres que outros están decorados ben tamén contamos con algunha mostra de pasta
con orlas de follas partidas ralladas e volutas (Fig.: acastañada (Fig.: 3.3) posiblemente de cronoloxía
2.2), que enmarcan o motivo central que pode va- algo máis avanzada se temos en conta que tamén
riar entre temáticas vexetais (Fig.: 2.3; 2.7-8), zo- presenta un bordo máis evolucionado, xa que a
omorfos (Fig.: 2.4), arquitectónicos ou figuras hu- forma en T irá discorrendo ó longo do tempo cara
manas inspiradas no renacemento italiano (Sánchez unha maior aproximación ó corpo (César Vila, M;
Pacheco, T., 1995: 67; Bertrán, J.A., et al., 2001: Bonilla Rodríguez, A., 2003: 305-306). Non con-
67). tamos con ningún exemplar decorado, aínda que en
ocasións poden presentar liñas incisas ou dixita-
Olas de bordo de pestana. cións.
Pola súa banda, as olas de bordo de pestana Por outra banda, é tamén habitual atopar con-
(Fig.: 3) son bastante coñecidas en Galicia, así co- crecións de feluxe e máculas externas producidas
mo noutras partes do continente, definíndose polo pola exposición directa ao lume, o que nos falo do
seu característico reborde que presenta unha pro- seu emprego como ola de cociña, se ben tamén po-
longación inferior para dar cun bordo triangular, en dería ser empregada como recipiente de almacena-
forma de T, o que posiblemente permitira a coloca- xe.
ción dunha tapadeira na parte interna do bordo, Acéptase, en xeral, unha cronoloxía baixome-
ademais dun perfil sinuoso, corpo globular e base dieval e moderna, documentándose dende os sécu-
plana, cuns diámetros que no noso caso oscilan en- los XIV-XV ata, incluso, o XVIII nas súas versións
tre os 12 e os 22 cm. A pasta adoita ser relativa- máis evolucionadas (Bonilla Rodríguez, A., César
mente fina, con inclusións cuarcíticas e micáceas, Vila, M., 2005: 229; César Vila, M., Bonilla Ro-
dríguez, A., 2003: 306; Peña Santos, A. de la, Peña Santos, A. de la, 1995: 38).
1995: 30-36), polo que sen dúbida falamos dunha
das producións máis características dos últimos sé- Pipa de caolín.
culos medievais e en toda a idade Moderna. As pipas de caolín, se ben son relativamente
habituais e están amplamente documentadas nos
Cerámica común de pastas vermellas. enclaves costeiros tanto de Galicia como do resto
Denominación que inclúe unha produción da Península, constitúe sen dúbida unha peza anó-
que, como o seu nome indica, está caracterizada mala dentro dos contextos lucenses de época mo-
pola intensa tonalidade vermella da súa pasta e que, derna (Fig.: 4.3). Trátase dun produto de importa-
por outra parte, presenta unha fabricación moi de- ción, de procedencia anglosaxona ou dos Países
purada, cunha estampa dura e compacta que se tra- Baixos, cunha cronoloxía aceptada para o século
duce en fracturas rectas e vivas. O exterior adoita XVII e primeira metade do XVIII (Beltrán de He-
presentarse engobado, con acabados moi coidados redia Bercero, J., Miró Alaix, N., 2008).
que dan lugar a un lustroso afinado (Fig.: 4.1-2). A materia prima é o caolín, unha arxila de cor
No apartado formal, téñense documentado xe- branca, composta exclusivamente por caonilita, moi
rras, botellas, lebrillos e cuncas (César Vila, M; plástica e altamente refractaria, o que a converte
Bonilla Rodríguez, A., 2003: 325-326), malia que nun material idóneo para a fabricación deste tipo de
no noso caso tan só podemos falar de dúas xerras obxectos (Beltrán de Heredia Bercero, J., Miró
recuperadas da intervención da Rúa Nova. Alaix, N., 2008: 142-143).
As escasas referencias cronolóxicas desta Se ben unha pipa conta con tres partes funda-
produción lévannos aos séculos XVI e XVII (César mentais, isto é, a cazoleta (onde se estamparía a
Vila, M., Bonilla Rodríguez, A., 2003: 325-326; marca do fabricante), a cana e a boquilla, no noso
5.- BIBLIOGRAFÍA.
Recibido: 15/06/2015
Aceptado: 01/07/2015