capitulo von Bethe (17701827) c) FUNCION CONTEXTUAL DE LA CADENCIA. Las cadencias desarrollan funciones especificas segin el contexto en el que se situan. Estas funciones pue- den ser - Conclusiva final/ conelusiva no final - Cadencia de reposo - Cadencia estructural (separacién de elementos fraseolégicos) = Cadencia modulante = Desarrollo cadencial Ejemplo de cadencia conclusiva no final con funcién modulante: Fjemplo Ill.23, Album de arent Mater und sett Schumann (1810-1856) vou WY Dominate dete dominant Ejemplo de cadencia estructural (separacién de elementos fraseol6gicos): Ejemplo 1.24 Coral J. 8, Bach (1685-1750) bs Td 98 ANAUSIS MUSICALICAL M. yA. Lorenzo de Retzdbal Ejemplo de cadencias dentro de un desarrollo codal: Ejempio Ill.2> Snaina para piano A. Diab (1781-1858) 1.3 LAS MODULACIONES a) MODULACIONES DIATONICAS Son aquéllas que cursan con la intervencién de la dominante (V) de la nueva tonalidad. Son las més emple- adas en la musica tonal y constituyen un proceso cadencial en si mismas ya que el enlace arménico basico es: VI (cadencia perfecta), Existen dos tipos de modulacién diaténica: + Modulaciones intratonales ‘Se emplean preferentemente en el periodo barroco y clasico (contindan en el periodo romantico, si bien en el siglo XIX se afiaden también las modulaciones extratonales). Consisten en modular a una tonali- dad relativa (vecina) de la tonslidad principal. Es, por tanto, modular a una tonalidad cuyo acorde de toni- ca es uno de los acordes de la escala de la tonalidad de origen. Ejemplo de tonalidades vecinas a partir de DO M: rem - mim + faM - solM - lam Ejemplo Ill.26 Asi, por ejemplo, modular desde Do Mayor a Mi menor es una modulacién introtonal, ya que mi-sol-si (acorde de ténica de Mi menor) es el Il grado de la escala de Do Mayor. Decimos que se ha "modulado introtonalmente” a Mi menor 0, lo que es lo mismo, “existe una modulacién introtonal al Ill grado” Editorial BOILEAU 99Coit Estas modulaciones son muy breves, pasajeras y, a menudo, se reducen a un s6lo enlace arménico: V de la nueva tonalidad - | nueva, continuando inmediatamente después de esta aparente nueva ténica con el mismo 4mbito tonal anterior a la cadencia u otro nuevo. Fjemplo 1.27 signa) van Beethoven (17901827) Adaya moto Estas modulaciones presentan acordes que se pueden interpretar en ambas tonalidades, la de origen y la ‘nueva. Por eso se dice que tienen doble funcién tonal y operan en el proceso modulante por medio de un cambio de funcién tonal Por su brevedad, en ocasiones no constituyen auténticas modulaciones, sino acercamientos entre dife- rentes grados de la escala originaria, “coloreados” por la introduccién de “sensible arificiales” que fun- cionan cromaticamente en sus enlaces. Ejemplo 1.28 Sonatina para plano A. Diabet (1781-1858) Allegre — eh Sgt, eee El paso a la nueva tonalidad a menudo es tan breve que incluso se omite el paso por su t6nica corres- pondiente enlazando directamente la “dominante secundaria” con el acorde de ténica de la tonalidad de origen. Es muy frecuente, por ejemplo, el empleo del siguiente enlace arménico: 100 ANAUsis MUSICALn- res- d de M. yA. Lorenzo de Reizabal Ejemplo I1.29 Sonata pattca 1. van Beethoven (1701827) vz Vp YA . Ejemplo 1.30 ied F Sohubert (1797-1828) ns — ume Cd ” a who w 1 wow 'S 1 Faw hy Asi, por ejemplo, las series de séptimas modulantes son precisamente el enlace de dominantes secunda- rias con relacién de quintas entre sus fundamentales. Funcionan como si cada dominante fuera a resol- ver en la ténica, pero esta tonica aparece convertida en dominante a su vez (afiadiendo la séptima € introduciendo una sensible artificial) del siguiente acorde. Bjemplo tiL31 Lea F Schubert (1 Seta 71828) Re menor Editoria) BOILEAU totCoit — Las modulaciones introtonales incluyen colorido en las cadencias debido a las rela clones cromaticas que se establecen horizontalmente al introducir las sensibies ‘nuevas y resolverlas. Proporcionan direccionalidad a la musica. * Modulaciones extratonales: Son cambios de tonalidad més duraderos que los anteriores y a tonalidades alejadas del tono principal. EI proceso modulante que los rige sigue siendo la introduccién de la dominante de la nueva tonalidad seguida de una cadencia perfecta, generalmente, sobre la nueva ténica. La elaboracién previa no suele existir, ya que al ser una modulaci6n a una tonalidad alejada a la de origen, no tiene acordes comunes que puedan preparar el cambio. La modulacién se percibe justamente en el momento de la introduccién de la nueva dominante (tanto a la audicién como al analisis) Fjemplo ill.32 Obertura Leonara 3, Inroduccién 1. van Beethoven (1770-1827) Las modulaciones extratonales son de pleno uso en las obras de los compositores del romanticismo y se observan especialmente en los complejos desarrollos modulantes que caracterizan algunas de las com- posiciones decimonénicas. Ejemplo 1.33, Sinfontan*2,Iovoduecién van Beethoven (1770-1827) b) MODULACIONES CROMATICAS Aparecen en la miisica del Romanticismo y hallan su maxima expresién en las obras musicales de las postrimerias del siglo XIX y primer cuarto del siglo XX. 102 ANausis Musicmn Las modulaciones cromaticas son aquellos cambios de tonalidad en los que no concursa la dominante de la nueva tonalidad como marcador modulante. El paso de una tonalidad a otra se realiza mediante enlaces acordales de una amplia gama, cuya caracteristica es la uni6n o resoluciOn de las notas del acor- de (al menos una) cromaticamente. El cambio de tonalidad se realiza practicamente sin preparacién: un acorde pertenece a la tonalidad de origen y el siguiente acorde ya es de la siguiente tonalidad (no nece- sariamente la tonica). Ejemplo IN.34 Lied (Les Matelots) G. Faure (1848-1924) SS eS Se “pte 7 = Cpte,| cates En estos procesos modulantes cromaticos, el concepto tradicional de cadencia se diluye ya que no exis te “reposo”. Pero puede existir “direccionalidad”: la que se desprende del enlace cromatico de las notas de los acordes, consideradas horizontalmente. Se podria decir que es una modulacién “abrupta’, por lo repentino e inesperado del cambio tonal y por la falta de elaboracién previa. Es una modulacién que “no se ve venir Es corriente encontrar modulaciones crométicas sucesivas dentro de una textura musical cromatica general. En algunas ocasiones el proceso cromético es de tal densidad (vertical y horizontalmente) que puede resultar complejo aventurar un Ambito tonal determinado para un pasaje. Esto es, cuando las ‘modulaciones cromaticas son frecuentes y consecutivas, el pasaje adolece de una falta de centro tonal reconocible y hablar de tonalidades resulta una auténtica especulacién. En estos pasajes se habla enton- ces de armonia errante. Ejemplo Ill 35 Hletra Sirus (1864-1949) Las modulaciones cromdticas crean tension y dotan de color, direccién y dramatismo a la musica. torial BOILEAU 103