Gdańsk

Carillon
Book

Stanisław
Moniuszko
(1819-1872) in memoriam1
Gdańsk Carillon Book

Stanisław
Moniuszko
(1819-1872) in memoriam
Opracowania na carillon solo
/ Arrangements for carillon solo /
autorki aranżacji

Anna Kasprzycka
Monika Kaźmierczak

skład i edycja nut

Paweł Zawada

tłumaczenie tekstu na język angielski

Katarzyna Ignerska

opracowanie graficzne i skład

Karol Meissner | studiokropkak.pl

druk i oprawa

Zajder.pl – pro poligrafia

wydawca

Akademia Muzyczna im. Stanisława Moniuszki

ul. Łąkowa 1–2, 80-743 Gdańsk
tel.: 58 30 09 245, fax: 58 30 09 210
e-mail: wydawnictwo@amuz.gda.pl
www.amuz.gda.pl

ismn 979-0-801544-44-5

Publikacja sfinansowana ze środków Ministerstwa Kultury i Dziedzictwa Narodowego

w ramach obchodów 200-lecia urodzin Stanisława Moniuszki

Copyright © 2019 by Wydawnictwo Akademii Muzycznej im. Stanisława Moniuszki w Gdańsku

Treść publikacji jest dostępna na licencji Creative Commons Uznanie autorstwa

- Użycie niekomercyjne - Bez utworów zależnych 4.0 Międzynarodowe.
Tekst licencji można znaleźć pod adresem: http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/
lub uzyskać drogą korespondencyjną od: Creative Commons, PO Box 1866, Mountain View, CA, 94042, USA.
Spis treści / table of contents

Wstęp . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 4
Introduction . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6
„Szumią Jodły…”, aria Jontka z IV aktu opery „Halka” (fragment)
/ „Firs are soughing…”, Jontek’s aria from act IV of „Halka” opera (fragment) / . . . . . . . 9
Polonez „Pan Chorąży” z opery „Hrabina”
/ „Pan Chorąży” Polonaisse from „The Countess” opera / . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10
Prząśniczka (wersja w d-moll) / The Spinner (D minor version) / . . . . . . . . . . . . . . 12
Solo dudziarza z IV aktu opery „Halka” (wersja w F-dur)
/ Bagpiper’s solo from act IV of „Halka” opera (F major version) / . . . . . . . . . . . . . 13
Prząśniczka (wersja w f-moll) / The Spinner (F minor version) / . . . . . . . . . . . . . . . 14
Solo dudziarza z IV aktu opery „Halka” (wersja w C-dur)
/ Bagpiper’s solo from act IV of „Halka” opera (C major version) / . . . . . . . . . . . . . 15
Kozak / The Cossack / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
Dalibóg! / I swear to God! / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 18
Piosnka jesienna / The Autumn Song / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20
Piosnka bez słów / A Song Without Words / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 21
Fraszka G-dur / Trifle in G major / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
Dumka / Dumka / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
Walc As-dur / Waltz in A flat major / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 26
Pożegnanie (wersja w B-dur) / Farewell (B flat major version) / . . . . . . . . . . . . . . . 28
Pożegnanie (wersja w C-dur) / Farewell (C major version) / . . . . . . . . . . . . . . . . . 29
Kołysanka (wersja w B-dur) / Lullaby (B flat major version) / . . . . . . . . . . . . . . . . 30
Kołysanka (wersja w C-dur) / Lullaby (C major version) / . . . . . . . . . . . . . . . . . . 32
Fraszka G-dur / Trifle in G major / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
Fraszka g-moll / Trifle in G minor / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 36
Fraszka G-dur / Trifle in G major / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37
Fraszka C-dur / Trifle in C major / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 38
Fraszka C-dur / Trifle in C major / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
Fraszka A-dur / Trifle in A major / . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
 Wstęp
Brzmi pod strzechą tęskne echo
Na ludowy strój,
Stamtąd żywy, poprzez niwy
Płynie pieśni zdrój.
Kto dla braci najbogaciej
Czerpał z niego czar,
Ten wdzięczności potomności
Bierze za to dar!
pisał 119 lat przed Rokiem Moniuszkowskim Piotr
Maszyński 1. Nie pomylił się. Stanisław Moniuszko,
ojciec polskiej opery narodowej, kompozytor, dyry-
gent, pedagog ( uczył się u niego m.in. Zygmunt No-
skowski oraz Cezar Cui ), organista, to twórca, który
wciąż inspiruje.
Ścieżka życiowa Moniuszki wiodła przez wiele
miast. Urodzony w Ubielu potomek uczestnika kam-
panii napoleońskiej, kształcił się początkowo w War-
szawie, potem w Mińsku. Studia odbył w Berlinie
( w Singakademie, u Carla Friedricha Rungenhagena ),
by następnie osiąść – nie na zawsze – w Wilnie.
Twórca, którego spuścizna organicznie związana
jest z Polską, pozostawał aktywnie zainteresowa-
ny życiem muzycznym Europy. Odbywał przy tym
liczne podróże, których owocem były znajomości z
najwybitniejszymi postaciami epoki: w Weimarze
odwiedził Franciszka Liszta, w Pradze poznał Bedři-
cha Smetanę, w Paryżu – Daniela Aubera i Charlesa
Gounoda. Gioachino Rossini ofiarował mu swą foto-
grafię z dedykacją.
Choć dorobek instrumentalny Moniuszki pozo-
staje w cieniu jego spuścizny wokalnej, to właśnie
utwory fortepianowe zajmują pod względem ilościo-
wym drugie – po pieśniach solowych – miejsce wśród
kompozycji autora Halki. Są to niewielkich rozmiarów
utwory solowe oraz na cztery ręce. Najprawdopo-
dobniej z roku 1843 pochodzą wydane nakładem
kompozytora Fraszki na fortepian. Nie bez konse-
kwencji nawiązują one swym zbiorczym tytułem do
krótkich, żartobliwych utworów literackich Odro-
4
dzenia – podobnie jak one cechują się lapidarnością
formy, a nieraz i dowcipną puentą ( wszak nie tylko
Fraszki pozwalają skojarzyć Moniuszkę z dorobkiem
polskiego renesansu, drugi trop prowadzi, poprzez
Śpiewnik domowy do Mikołaja Gomółki ).
Niekiedy wyraz tych ( prezentujących różny po-
ziom popisowości ) miniatur jest żartobliwy, innym
razem przekazują one emocje znacznie większego
kalibru, przynoszące skojarzenia z reminiscencjami
chopinowskimi. Pobrzmiewa w nich też słowiańska
melancholia – współistniejąca ze spotykanym i w pie-
śniach Moniuszki naprzemiennym występowaniem
trybu durowego i molowego. Choć Fraszki brzmią
narracyjnie, w odczytaniu ich pozamuzycznej treści
nie pomagają w żaden sposób tytuły.
Co innego w utworach fortepianowych, których
datowanie trudno dziś ustalić, takich jak: Piosnka je-
sienna, Pożegnanie, Do odjeżdżającej ( częściej wymie-
niana jako Piosnka bez słów, dedykowana Justynowi
Wojewódzkiemu ), czy opublikowana w roku 1872 na
łamach „Echa Muzycznego” – Kołysanka.
Obok kompozycji o tytułach programowych znaj-
dujemy wszak w pianistycznej spuściźnie Moniuszki
wiele utworów tanecznych, należących zarówno do
„kategorii uniwersalnej” ( czyli polek i walców), jak i wy-
raźnie nawiązujących do polskiej tradycji narodowej
– wśród nich są przede wszystkim mazury i polonezy.
Właśnie pianistyczną proweniencją może się po-
szczycić również Polonez Pan Chorąży z opery Hrabi-
na. Utwór ten oryginalnie wchodził w skład Sześciu
polonezów dedykowanych Florianowi Miładowskie-
mu, wydanych drukiem w Wilnie w roku 1845. Ma
typową budowę trzyczęściową, odznacza się szla-
chetnym wyrazem, a przy tym nacechowaniem uczu-
ciowym – i są to w przeważającej mierze uczucia
ciepłe, pogodne – w sam raz pasujące do emocjonal-
nej atmosfery opery buffo z pierwiastkami liryczny-
mi, jaką jest trzyaktowa Hrabina. Jej premiera miała
miejsce w roku 1860, Moniuszko był więc już wtedy
doświadczonym twórcą dzieł scenicznych ( i auto-
rem Halki, Flisa, Noclegu w Apeninach i in. ), a przy tym
– dyrektorem Opery w Warszawie.
Akcja utworu rozgrywa się w XIX stuleciu, w cza-
sach Księstwa Warszawskiego i stanowi satyryczną
opowieść o kosmopolitycznych, zachłyśniętych modą
francuską mieszkańcach stolicy ( tytułowa bohater-
ka – młoda, bogata wdówka śpiewa nawet w akcie
II na cześć swej sukni ). Libretto tej opowieści o na-
grodzonej skromności, oraz o sile prawdziwego uczu-
cia napisał nie kto inny, jak dobrze znany już z Halki
Włodzimierz Wolski. Polonez Pan Chorąży pojawia
się w  tym dziele na początku aktu III, w wykonaniu
trzech wiolonczel, altówki i kontrabasu. W roku 1862
ten taneczny utwór zaprezentowany został w Paryżu
i spotkał się z życzliwym przyjęciem krytyki – Revue
et Gazette de Paris donosiło o delikatności i oryginal-
ności harmonii, oraz o subtelnych szczegółach zawar-
tych w melodii.
kompozytor z jednej strony do utworów starszych
reprezentantów stylu narodowego w muzyce pol-
skiej – Karola Kurpińskiego i Marii Szymanowskiej,
z drugiej, w zakresie formy, m.in. do pieśni Franciszka
Schuberta. Właśnie z kunsztem ilustracyjnym ostat-
niego może się równać mistrzostwo, jakie osiągnął
Moniuszko w słynnej pieśni do słów Jana Czeczota
– Prząśniczce ( II tom Śpiewnika domowego, 1846 ). Fi-
guracja w  akompaniamencie konsekwentnie naśla-
duje dźwięk kołowrotka, a zadanie przekazywania
ładunku emocjonalnego tej żywej pieśni powierzone
zostało tylko i wyłącznie partii wokalnej – powierzo-
ne z  powodzeniem i znawstwem, o których świad-
czy niegasnąca przez dwieście lat popularność tego
utworu.
W niniejszym zbiorze utwory Moniuszki prezen-
towane są w unikalnej aranżacji – na carillon, czyli
instrument będący zespołem dzwonów wieżowych.
W Polsce znajdują się obecnie trzy carillony – wszyst-
kie w Gdańsku.
Zarejestrowane na płycie opracowania wykona-
ne były podczas Międzynarodowego Kongresu Mo-
niuszkowskiego na carillonie „Gdańsk”.
Katarzyna Babulewicz

Lekkość i umiar w doborze środków muzycznych

zaznacza się w operach Moniuszki, rzecz jasna, nie
tylko w partiach instrumentalnych – na gruncie wo-
kalnym to m.in. unikanie popisowości ( koloratura po-
jawia się tylko w celu charakteryzacji ). Widać za to
wpływ liryki wokalnej: arie mają cechy pieśni. Tak, jak
słynna aria Jontka z IV aktu Halki, w której to bohater
z ludu zwierza się ze swych bolesnych uczuć: „Szumią
jodły na gór szczycie / Szumią sobie w dal / A młode-
mu smutne życie / Gdy ma w sercu żal” ( aria Jontka
z IV aktu Halki ).

Bogactwo wątków i odcieni emocjonalnych za-

warte jest w ponad trzystu pieśniach Moniuszki,
stanowiących najwybitniejszy przykład tej formy
w  polskiej twórczości XIX wieku. Przy wyraźnym
osadzeniu ich w kontekście rodzimej muzyki ludowej 1 Fragment Kantaty Piotra Maszyńskiego ( oryginalnie tekst za-
mieszczony był w „Echu Muzycznym, Teatralnym i Artystycznym”,
( co odznacza się nie tylko na gruncie melodyki, tema- 1900, nr 49 ), cyt. za: Almanach Moniuszkowski, opr. W. Rudziński,
tyki, ale i wykorzystywanych form ) nawiązał w nich J. Prosnak, Kraków 1952, s. 365.

5
 Introduction
Plaintive echo in a peasant house
Calls for folk costume,
From there, alive, across the fields
The song flows like a stream.
The one who took the most of its charm
And shared it with his fellow men
Will be forever rewarded
by future generations!
wrote Piotr Maszyński 119 years before The Year
of Moniuszko 1. He was right. Stanisław Moniuszko,
the father of the National Polish Opera, composer,
conductor, pedagogue ( his disciples were, among
others: Zygmunt Noskowski and Cezar Cui ), organ-
ist, is an artist who remains a source of inspiration
to this day.
Moniuszko lived in many different cities through-
out his lifetime. Born in Ubiel as the son of The Na-
poleonic campaign soldier, he went to school first
in Warsaw and subsequently in Minsk. He studied
in Berlin ( at Singakademie, taught by Carl Friedrich
Rungenhagen ), then he moved to – and lived for
some time – in Vilnius.
The artist, whose legacy is integrally associated
with Poland, showed a keen interest in musical life
of Europe. He frequently travelled around Europe,
where he made acquaintances with the most re-
nowned personalities of the period: he visited Fer-
enc Liszt in Weimar, met Bedřich Smetana in Prague,
Daniel Auber and Charles Gounod – in Paris Gioachi-
no Rossini gave Moniuszko his signed photograph.
Although the instrumental achievements of Mo-
niuszko are overshadowed by his vocal works, it is the
piano pieces that are the second most numerous cat-
egory – right after his solo songs – among the com-
positions of the author of Halka. They are short solo
pieces and compositions for four hands. His Trifles
for piano were probably published by the composer
himself in 1843. The title of the whole collection is
a deliberate reference to the short, facetious literary
6
texts written in the Renaissance period, which, just
like Moniuszko’s pieces, are concise in form and end
with a witty punch line ( not only Trifles allow us to
make associations between Moniuszko’s works and
the literature of the Polish Renaissance, the second
reference, to Mikołaj Gomółka, may be seen in his
Songbook for home use ).
The nature of some of these ( representing vari-
ous degree of virtuosity ) short pieces is playful, other
pieces carry much heavier emotional load, resem-
bling the works of Chopin. There is a note of Slavic
melancholy, too – so common also in Moniuszko’s
songs, created by the alternating use of major and
minor modes. Although Trifles sound like a narrative,
the titles do not help in decoding their extra-musical
content, unlike his piano pieces, whose exact date
of creation is difficult to specify today, such as: Au-
tumn song, Farewell, To the departing ( more often re-
ferred to as Song without Words, dedicated to Justyn
Wojewódzki ), or Lullaby, published in 1872 in „Echo
Muzyczne” magazine.
Apart from the compositions with program titles
there are also numerous dance pieces in Moniuszko’s
piano legacy. They belong both to the „universal cat-
egory” ( such as polka or waltz ), and to the category
clearly referring to Polish national tradition, such as
mazurkas and polonaisses.
The piece with the piano origin is, for instance,
Pan Chorąży Polonaisse from The Countess opera.
Originally it was a part of Six Polonaisses dedicat-
ed to Florian Miładowski, printed in Vilnius in 1845.
 It  has a typical, three-part structure, is charac-
terized by gentle expression and the presence of
emotions, predominantly positive and cheerful ones,
perfectly matching the emotional ambience of The
Countess – the three-act opera buffa with lyric ele-
ments. Its premiere took place in 1860, by that time
Moniuszko was an experienced creator of stage
works ( and the author of Halka, Flis, A Night in the Ap-
ennines ) as well as the director of the Warsaw Opera.
The story is set in the 19th century, in the Grand
Duchy of Warsaw period and is a satirical tale of cos-
mopolitan inhabitants of the capital city, enthusiasts
of French fashion ( the title character – a young, rich
widow even sings the praises of her dress in act II ).
The libretto of this tale of rewarded modesty and the
power of true emotions was written by Włodzimierz
Wolski, already known from his contribution to Hal-
ka. Pan Chorąży Polonaisse appears at the beginning
of act III, performed by three cellos, viola and dou-
ble bass. This dance piece was performed in 1862 in
Paris and was warmly received by critics – Revue et
Gazette de Paris wrote about the mildness and orig-
inality of harmony as well as about subtle details
included in the melody.
style in Polish music – Karol Kurpiński and Maria Szy-
manowska, as well as to (in terms of form) the songs
by Franz Schubert. The virtuosity achieved by Moni-
uszko in his famous song, The Spinner, lyrics by Jan
Czeczot – ( II volume of Songbook for home use, 1846 )
may well compete with the illustrative artistry of
Schubert. The figuration in the accompaniment con-
sistently imitates the sound of the spinning wheel,
and the task of expressing the emotional load of this
vibrant song was assigned to the vocal part alone –
the fact that this song has enjoyed great popularity
for the last two hundred years testifies to its success-
ful and timeless concept.
In this collection the works of Moniuszko are
presented in a unique arrangement – for a carillon,
an instrument made up of a number of tower bells.
At present there are three carillons in Poland – all
of them in Gdańsk.
The performances recorded on the album were
given during The International Moniuszko Congress
with the use of „Gdańsk” carillon.
Katarzyna Babulewicz

Obviously, the lightness and moderation in the

choice of musical means of expression is marked
in Moniuszko’s operas not only in the instrumental
passages – in vocal passages it is marked by avoiding
excessive ornamentation ( coloratura is used merely
for emphasis ). The influence of the vocal lyrical works
is conspicuous, though: the arias have features of a
song. A good example here is the famous aria from
act IV of Halka, in which Jontek, a young peasant,
sings about his hurt feelings: „Firs are soughing on
the mountains peaks / They are soughing freely / But
my life is sad / As I have a grudge in my heart” ( Jon-
tek’s aria from act IV of Halka ).

The multitude of plots and emotional undertones

present in over three hundred Moniuszko’s songs
make them the most remarkable example of this
musical form among the Polish 19th century artistic
achievements. While the songs are firmly rooted in
the context of native folk music ( which can be heard 1 The extract from Piotr Maszyński’s Cantata ( the original text
not only in the melody and themes but also in the was printed in „Echo Muzyczne, Teatralne i Artystyczne” magazi-
ne, 1900, nr 49 ), quote from: Almanach Moniuszkowski [ The Mo-
forms used by the composer ), there are references niuszko’s Almanac ] compiled by W. Rudziński, J. Prosnak, Cracow
to the works of older representatives of national 1952, p. 365.

7
 „Szumią Jodły…”
"Szumią jodły"
aria Jontka z IV aktu opery „Halka”
/ „Firs are Soughing…”, Jontek’s aria from act IV of „Halka” opera /
aria Jontka z opery "Halka"
(fragment)
(fragment)
Stanisław Moniuszko
opr. A. Kasprzycka

œ œ œ œ œ œ
& 43 œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ˙ œ œ œ œ œ
Moderato

œ.
p
? 43 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

> con espress. e cantabile

œ œœ œ œ œ
& ˙ œ œ œ . œ œ œ ˙ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ ˙˙æ... .. œ . œ œ ggg ˙˙œ .. œ œ
6

ggg ˙˙ .. œ
J‰ ˙. ˙˙ . g .
˙. .
? ˙. .. ˙ ˙.
∑ ∑ ∑ ∑

œ
& ggg ˙˙ .. œ œ œ œ . œ œ g ˙œ . œ œ œœ œ˙ . œ œ œ # ˙œ . œ œ œ œ ˙ œœœ
# œ œ n œœ œ.
13

œ̇ gg ˙ ˙ œ ˙.
>>
?
˙. œ œ œ ˙ #œ ˙. ˙. #œ œ nœ œ . œœ ˙˙

. j œ œ j œœ ..
œ œ . œ œ . œ œ ˙ œ œj œ œœ
& # œœ . œœ œœ œœ œ. œ b œ # œ . œ
œ. œ œ œ ‰ œ. œ œ. œ. œ # ˙
20

J J #œ
> > ( œ œ . f ( œ œ #˙)
œ. œ œ œ œ œ . œ # œ .
? œ. bœ œ. œ œ. œ #œ.) ‰ œ œ œ œ œ œ #˙ œ
J
U̇ U U
. j œ j
. j
n œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ. œ œ
& ‰̇ œ # œœœ œœœ # œ ˙˙ œ œ œ œ œ . œ˙
# œœ # œ .. œ œœ œ ˙˙ ˙ ..
26

˙ ˙ #œ
J u̇ u ˙
œ ƒ U̇ œ Uœ U̇.
? ˙ Œ #˙ nœ. œ ˙ œ ˙ œ œ

9
 Pan Chorąży
Polonezz„Pan opery "Hrabina"
Chorąży”
polonez
z opery „Hrabina”
/ „Pan Chorąży” Polonaisse from „The Countess” opera /

Stanisław Moniuszko

> j >œ . œ >œ . j

œ œ œ >œ .
opr. A. Kasprzycka
# œ .. œ œ .
& # 43 œœ œœ œ œœ ..
œ œ œ
Molto tranquillo
Œ Œ œ œ œ œ œ. . . œ
> J > J J œ œœ
? # # 43 œ œ œ œ œ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ
œ .
> > > >
## œ . œ œ j j j
œœœ œœ œœ œ . œ œ . œ œ . œ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ . œ œ œœ œ‰ œœ œœœ
œ. .
‰ œœ œœ œœœ œœ œœ œ . œ œ . œ
6

& œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ
? ## ˙ . ˙. ˙. ˙.
˙. ˙.

‰ œj œ . j œ œ . œ . œ œ . j œ œ .
j‰ j
## œ . œ œ j
œ . œ œ œœ œœ œ œ œ œœœ œ œ œ # œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œœ œœ œ œ œœ œœ . œ œ œ
12

& œœœ œ
‰ œ œœœœ œ
? ## ˙ . œ œ Œ ˙. ˙. ˙. ˙.

> >
## j >œ . œ >œ . j œ. œ œ j
œœ œœ œ œœ .. œœ œœ .. œœ œœ . œ œœ œœ œ œœ .. œœ œ œ . .
œ . œ œ . œ ‰ œœ œœ œœ œœœ œœœ ‰ œœ œœ œ œ œœ
18

& .
J > J > J œ œœœœ
? # # œ ˙ . œ œ œ œ œ œ ˙œ. œ œ œ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ œ˙ . œ œ œ œ œ ˙ . ˙.

> > j j j‰ Œ n
## œ œ œ . œ œ . j œ . œ œ . œ œ . œ œ . . œ œ œ
œ œ œ œ œ œ
œ . œ œ œœ œ œ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ œœ .. œ œœ œœ œ J œ œ œ n
24

&
‰œ œœœœ
. J . ˙
? ## ˙ . . ˙ . ˙ œ nn
˙ ˙

j œ. . j
œ œ. œ œ. œ œ. œ œ. œœ œ œ œ. œ ˙ œ . . œœ .. œ œ œ œœ .. œ œ . œ œ œ œ . # œ
& œœ .. œœ œ‰ . œ œ œœ œ œœ œœ œ œ œœ œ . œ œ œ œ . œœ œ œ ˙
Con anima con dolore

# œ œ œœ # œ . œ œ œ œ . œ
30

˙. œ œ œ œ œ # œ˙ . œ œ
? œ˙ . œ˙ . œ œ œ œ
œ˙ . œ œ œ˙ .œ œ œ œ œ

10
 > j
œœ .. œ œ œ n œœ .. œœ œ .. œœ œj >œ # œ
# œœ # œœ œ œ . œœ œ. œ œ.
. œ œ œ œ
>œ . œ
36

& #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. J J
j Jj J >
œ œ œ œ œ œ # œ˙ . œ œ œ œ
? # œ˙ . œ œ œ œ ˙. #
œ œ
œ˙ œ. œ œ œ œ ˙ . œ œ œ œ œ
> > >
# # >œ . œ >œ . j œ. œ œ j œ œ. œ œ. j œ.
œ ‰ œœ œœ œœœ œœœ œœœ œ . œœ œœ . œ œ œœ œ . œœ œœ œœ œœ œ ‰ œœ œœ œœ œœ œœœ ‰ œœœ œœœ œœ œ œ
œ. œ œ.
41

& ‰ œ œœœœ ‰ œ œœœœ œ œœ œœ

? ## œ ˙ . œ œ œ œ œ ˙ . ˙. ˙.
˙. ˙.
> j
## œ . œ œ . j œ j
œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ . œ
œ œ œ œœ œ œ œ ‰ Œ œ œ bb . œ œœ œœœ ... œ œœ .. œ œœ .. œœ
47

& œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ
J Í œ
? ## ˙ #œ œ. œ œ œ œ œ ‰ Œ œ˙ .
J bb œ ˙ .
J
> j > j j j
bb œœ .. œ œ œœ œœ .. œ œ .. œ œ . œ.
bn œœœ œœ .. œ œœœ ... œ œ œœœ œœ .. b œœ œœ .. œ œ . œ
œ nœ. œ œ. œœ
52

& œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ
? bb ˙ . œ œ œ # œ œ˙ . œ œ ˙. ˙. ˙. œ œ œ

j œœ b œœ œœ œœ œ . œ œ œ œ > j
bb œœ .. œœ œœ .. œœ œ .
. œ
œ œ œ œ nœ œœ œ œ . # n œœ œ œœ œœ .. œ œ œ . œ # œ . œ œ # œ ‰ œ # #
57

& # ˙˙ œ œ œ
œ S
? bb œ˙ . œ˙ . œ œ œ nœ œ œ œ œ ##
J ‰

> j >
j j
##
œœ œœ œ œœ .. œœ œ .. œ œ . œ œ œ œ >œ . œ >œ .. œœ >œœ ..
œ. œ œ œ œ . .
œ ‰ œœ œœ œœ œœœ œœœ œœ œœ œ œ œœ
62

& œ œ œ. J J œ
J > ‰œ œœœœ
? ## œ ˙ . œ œ œ œ œ œ˙ .
œ œ œ œ œ œ˙ . œ œ œ œ œ œ˙ . œ œ œ œ œ ˙ . ˙.

> j
## œœ œ œ œ. œ œ. j œ . œ œ œ œ œ œ . œ œ . œj œ . œ œ œ
œ . œœ œœ œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œœ ‰ Œ
68

& œœ œœ ‰ œœ œœ œœ œœ œœ
‰ œ œ œ ‰ J
? ## ˙. ˙ #œ œ. œœ œœœ‰ Œ
˙. ˙. J J

11
 Prząśniczka
Prząśniczka
(wersja w d-moll)
/ The Spinner (D minor version) /
Stanisław Moniuszko

j
opr. A. Kasprzycka

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ .. œ . œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ. œ œ. œ œ œ
& b 42
Presto

œ œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ
J J J J J J J J J J
P
? b 42 œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œJ ‰ .. œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œJ ‰
œ
œ‰ J‰ œ‰ œ ‰ #œ œ ‰
J J‰ J
J J
ped. sempre piano
J J J J
j j
œ œ œ œ œœ œ . œ œ œ. œ œ. œ œ. œ œœ œ . œ œ œ . œ œ œ.
& b ‰ œœ œ‰ œœ ‰ œœ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ ‰ œœ‰
8

‰ œ ‰ œ ‰
J J J J J J f J J J J J J J J
œ #œ œ ‰ Jœ ‰ n œ œ
?b J ‰ œ ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œ ‰
J J J J J J J J
j
œ ‰ œ.
œ. œ œ. #œ œ œœ œ œ. #œœ -œ œ œ œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ œ- œ œ œ - œ œ œ - œ œ
b
& ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ J ‰ J œ œ œ
15

F J J J J p
œ œ œ
? b # Jœ ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰
J J J J J J J J

j
œ œ œ œ. œ œ. œ œ
b œ œ œ #œ œ . œ. œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œœ
œ- œ . ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰
21

& œ- ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ œ ‰ œ ‰ œ
J J J J J J J J J J J J
œ œ #œ œ œ œ
?b œ ‰ œ ‰ ..
œ
œ ‰ J ‰ œ ‰ J ‰
œ
œ ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰
J J J J J J
j œ. j
œ œ. œ j œœ- œ. œ œ. #œ œ œ
molto rit.
œ œœ œ. œ œ œ œœ œ . œ œ . œ
. U
& b ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ ‰ œœ
œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ ‰ œœ œœ ‰Œ ‰ œœ ‰ ‰œœ
28

J J J J J J J J J J J J J
œ nœ S F lento œ
? b # œJ ‰ œ ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ J ‰
œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ U
‰Œ
#œ
Œ J ‰ J ‰ œ‰
J J J J J J J

12
 œ œ œ ^œ
œ. œœ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Presto
^œ
& b ‰ œJ ‰ # Jœ œ J‰Œ # œœ ‰ Œ œœ ‰ Œ
36

J J
P S S
? b œ ‰ œ ‰ œ. œ œ. œ œ. œ ^œ ^œ
J J J J J œ‰Œ J‰ Œ œ‰Œ
J J

Solo dudziarza
Solo dudziarza
z IV aktu opery „Halka” (wersja w F-dur)
z IV
/ Bagpiper’s solo from actaktu opery
IV of "Halka"
„Halka” opera (F major version) /

Stanisław Moniuszko

.œ œ. n œ œ œ. œ. >œ b œ œ œ œ œ. . > œœœœ

opr. A. Kasprzycka
œ œ œ œ œ
& b 42 ∑ œ
∑ ∑ Œ ‰ œ œ
Allegro

π j
? b 42 ˙˙ ˙˙ œ ˙ œœ
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
˙ ˙

.
œ œ œ. œ. œ œ œ n œ œ œ. œ >œ b œ œ œ œ œ. œ. > œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ ˙
&b œ œ
8

. .
˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ œ˙ œ b œ œ œ œ œ œ
?b ˙

.. .
œ. œ. œ œ œ œ œ. œ ˙
.
œ . œ œ œ ˙œ ˙ ˙
œœ œ œ ˙
un poco ritenuto diminuendo

&b œ œ˙ ˙
13

Π>
J J
. . .. . . . . > j
˙˙ œ˙ œ b œ œ œ œ œ œ ˙˙ œ˙ œ n œ œ œ œ œ œ ˙˙˙ œœ œ œ ˙
?b ˙ ˙

13
 Prząśniczka
Prząśniczka
(wersja w f-moll)
/ The Spinner (F minor version) /
Stanisław Moniuszko

j
opr. A. Kasprzycka

œ œ œ œœœ . œ œ. œ œ
bb b b 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ . œœ œ œœ œœ
‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰
‰ œœ
Presto
& 4 .‰œ ‰ œœ ‰ œœ
‰ œœ œ
J J J J J
J J J J J
P œ nœ œ
œ œ œ œ œ
? b b b 42 œ ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ .. œ ‰ J ‰ œ‰J‰ œ‰J‰ œ‰J‰ J‰ J ‰
b J J J J J J
ped. sempre piano

j œ. j
œ œ œ œ. œ œ.
bbb œ œ œ œ
œœ œ œœ œ . œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ
œ . œ œœ œ . œ œ œ . œ œ
b ‰ œ ‰ ‰ œœ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œœ ‰ ‰œœ
8

& J J J J
J J J J J J J J J J
œ œ nœ œ bœ f œ
? bb b J ‰ J ‰ J ‰
œ œ
‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œ
b J ‰ J J J J J J ‰
j
œ. œ œ. nœ œ ‰ œ. œ œ œ œ œ
b
œ œœ œ. nœœ -œ œ œ œ- œ œ œ- œ œ œ- œ œ - œ œ œ - œ œ
& b bb ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ J ‰ œ œ œ
15

J J J
F J J
œ p œ œ
nœ œ œ œ
? bb b J ‰ J œ
‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ œ ‰
b J ‰ J J J J

j
œ œ œ œ. œ œ. œ œ
bb b b - œ œ œ - n œ œ œ . œ. œ œ œ œ œ œ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰
œ œ œ œ
œœ ‰ œœ ‰ œœ
œ . ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ
21

& œ
J J J J J J J J J J J J
œ nœ œ œ
? b b b œJ ‰ Jœ ‰ .. œ ‰ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ œ ‰ J ‰ œ ‰ œJ ‰ J ‰ œJ ‰ J ‰ J ‰
b J J J J

j œ. j
œ œ œ œ. œ j œœ- U œ. œ œ. nœ œ œ
bb b b ‰ œ œœ œ. œ . œ œœ œ . œœ œ . œœ
‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œœ ‰ œ‰ œ ‰ œ ‰ œ œœ ‰ Œ ‰ œœ ‰ œœ‰
28

& œ J J J J J J
J J J J J J J
nœ œ bœ œ S F lento œ
œ ‰ œ ‰ œ ‰ Jœ ‰
œ nœ
œ œ ‰ UŒ
Œ J ‰ J ‰ œJ ‰
molto rit.

? bb b J ‰ J‰ J ‰ J‰ J‰ J‰
b J J J J

14
 œ. œ œ œ œ - œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Presto

œ œœ
b nœ œ n œ ‰ Œ œœ ‰ Œ
& b bb ‰ J ‰ J J‰Œ
36

J J
P S S
œ œ œ. œ œ. œ œ œœ
? b b b Jœ ‰ J ‰ œ . J J J œ‰ Œ J‰Œ ‰Œ
b J J

Solo dudziarza
Solo dudziarza
z IV aktu opery „Halka” (wersja w C-dur)
z IV
/ Bagpiper’s solo from actaktu
IV ofopery "Halka"
„Halka” opera (C major version) /

Stanisław Moniuszko

. œ. # œ œ œ. œ. >œ n œ œ œ œ œ. œ.
opr. A. Kasprzycka

œ œ œœ
& 42 ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ œœ œœœœ œ
Allegro

π >
j
? 42 ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙
œ œœ

.
œ œ œ. œ. œ œ œ # œ œ œ. œ >œ n œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ ˙
œ œ œ
8

&
> . .
? ˙˙ ˙˙ ˙˙ ˙˙ œ˙ œ b œ œ œ œ œ œ

œ œ . . œ
œœ œœœ ˙ . œ. œ œ œ. œ. œ. œ.
œ ˙ ˙œ ˙ ˙
13 un poco ritenuto diminuendo

& Œ Jœ œ ˙ ˙
. . . . . . . . > J
> j
? ˙˙ œ˙ œ b œ œ œ œ œ œ ˙˙ œ œ n œ œ œ œ œ œ ˙˙
˙ ˙
œœ œ œ
˙
˙
˙

15
 Kozak
Kozak
/ The Cossack /

Stanisław Moniuszko
opr. A. Kasprzycka

# œ ggg œœœ œ . œœ œ œ ggg œœœ œ . œ œ # œ g # œœœ

& 42 œœ gg œœœ .. ‰œ . œœ œ ‰
Andantino
œ
œœ gg œœœ œœ gg œœ œœ gg œœœ J J
‰ ‰
J
‰ œœ ‰ g
J
J J
p œ œ
? # 42 œ >œ œ œ œ œ œ
œ. ..

>j U
‰ œ. œ œ œ œ œ . œ
# œ œ œœœ .. œ b œ œ . œ n œœ . b œ œ œ . œ œ gg œœ ‰ œ œ≈ g# œœ ‰œ # œ gg œœœ Œ
& ‰ œœœ ‰
6

≈ R gg œ ‰ gJ
J J F π R
?# œ œ œ œ œ œ #œ œ U
œ .. Œ

a tempo più lento

. œ # œœœœ
# œ‰ œœ œ œœœ œœ
œ
œ . œœ œ œ œœ œ œœ œ . # œ œ œ œœ œœ œ œœ
‰ œ œ œ ‰ ‰
11

& J ‰ J œ J
J J
œ p œ
?# œ œ œ
Œ Œ Œ

U
œ. œ œ j
# œœœ ... œœ ggg œœœ #
œ . œ œ œœ œœ
œ nœ œœ. œœ œ œ œ‰ # œœ œ œ ‰
≈ ‰ gg œœœ ‰
# œ œ œ œ n œ œœœ
15

& ≈ ‰
J J J J J
? # Uœ œ œ œ
lento a tempo
˙ œ Œ

j
# . œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ #œ œ œ œ œ ‰ .
& . œœ œ œ œ .
19

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œ œ œ
? # .. œ œ œ œ
œ œ œ œ ‰ ..
J

16
 U
23
# œ . œ b œ œ œ œ œœ œ œ . n œ b œ œ œ œ œœ œ œ. nœ œ œ. œ
œ ≈ # œ œ n œ≈ # œ œ œ œ œ œ œ
&
Uœ
?# œ œ œ œ œ #œ œ œ

œ . œœœ œ œ œ œ œ. œ œ
# œ œ œ œ .œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œ . œ # œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œœœ
27

&

? # œ. œ. œ. œ œ œ
‰ ‰ ‰ Œ

j j
# œ. œœœœ œ. œ œ œ. #œ œ œ œ œ œ œ‰ œ , œ œ œ œœ œ ‰ Œ
#œ œ œ nœ œ œ
32

& œ œ œ gg œœ œ gg œ œœ
π
œ œ
?# œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ
Œ

17
 Dalibóg!
Dalibóg!
/ I swear to God! /

Stanisław Moniuszko

>
opr. A. Kasprzycka

j >œ œ œ œ œ œ œ œ œ≈ œ œ≈ œ
b .. œœ œ œœ œ œœ ‰ >œœ œœ œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ≈ œ œ≈ œ≈ œ
Vivace ma non troppo

& b 42
œ ‰ œ
œ œ ≈ ≈
J
p F
œ. >œ œ œ œ >œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.
? b b 42 J ‰ .. œ œ ‰ œ. Œ
J

> >
> >
bb œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ . œ œ œ œ≈ œ ≈œ œ œ≈ . œ œ œ≈ œ≈ œ œ≈ œ œ n œ œ
7

& ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ œ ≈ #œ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈œ≈
f
œ. œ. œ. œ. œ œ ‰ œ
? bb œ œ # œ œ œ œ
J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ‰

> > U sempre ri-

≈
b b œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ nœ œ nœ œ
≈ ≈ œ ‰ œ ≈ ≈ ≈ nœ ≈ œ ≈ #œ
œ ≈ ≈ œ ‰ œ ≈ ≈ ≈ ≈ ≈ #œ
12

&
P R S
R
p
? bb œ Œ ˙ œ ‰ Œ ˙
J

U œ œ
a tempo

œ. œ
- tardando
> œ œ
b œ œ œ œ œ œ œ n œ b œ b œœ ≈ # œ œ œ œ œ œ
& b ≈ œ ≈ œ ≈ n œ œ≈ # œ ≈ œ ≈ œ ≈ œ œ≈ # œ œœ ≈ ≈ ≈≈œ≈ ≈œ≈œ≈œ≈œ
œ œ
16

F
? bb ˙ ˙ Uœ œ. b œ. œ. b œ. œ. ‰ œ. n œ. ‰
J ‰ J

18
 ritard. più lento
œ œ
bb œ œ œ œ . œ œ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ≈ œ œ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
a tempo
21

& ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ ≈ ≈ ≈ ≈ R ‰ ≈ œ ≈ œ
f F
? b b œ. ‰ œ. ‰ ˙ ˙ œ œ œ
J J

j U˙
>
&b
b œ̇œ n œœ œ ‰ œœ .. œœ œœ œœ œœ œ ‰ œ
œ œ œœ œœ œ ˙˙
25

œ J œ œ J
J >
S p f U˙
œ >œ œ œ œ >œ œ œ œ ˙
? bb œ œ J ‰ .. œ œ ‰ J J
J ( ˙)

19
 Piosnka
Piosnkajesienna
jesienna
/ The Autumn Song /

Stanisław Moniuszko
opr. M. Kaźmierczak
Non troppo lento
3 3 3
3 œ œ œ œ œœ œ
œ ˙ œ
œ #œ œ œ œ œ œœ œ
œ ˙ œ
œ #œ œ œ œ œ œ b œœ œ
&b4 ˙ œ ˙ œ œ œ
p
œ # œ n # œœ nœ bœ œ œ # œ n # œœ nœ bœ œ œ œ œ
? 3 ( œ)
b4

>
œ . œ ˙œ œœ œ. œ œ œ > 3
œ˙
œ œ œ œ œ b œœ œ œœœ . œœ œœ
j
œœ œ œ. œ˙ œ
&b Œ
œ œœ œ œœ œ
6

Œ œ œ

? ˙ .. ˙. ˙. œ œ œ #œ n œœ œ œ #œ
b (˙ )

œ. œ œ >
œ œ . # œ œj œ œ œ n œ
j
œ œ œ
3 3
˙. # ˙˙ œ œ œœœ œ œ œ œ n œ œ
& b ˙. œ œ
11

œ œ œ œ œ œ œ
˙
p π
œ œ
? ˙. ˙. œ œ ˙ œ œ œ
b

œ œ. œ œ œ œ œ
œ œ ˙.
& b œ˙
j # œœ œ œ˙˙ .. ˙˙ .. œ œ œ œ œ
˙˙œ œ œ . œ œ ˙ .
16

œ ˙.
?b ˙ ˙. ˙. ˙.

20
 Piosnka bez
Piosnka bez słów
słów
/ A Song Without Words /

Stanisław Moniuszko

j j œœ œ j U j
opr. M. Kaźmierczak
Andantino

6 œœ œ œ # œœ œ œœ œ œ # œœ œ œœ œ œ œ . œ œ # œ œ # œœ . # œ #
&b8 œœ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ n œ. n#
J
p œ. S
œ. œ . Uœ .
? b 86 ˙. ˙. n##

j > j
# # œ œ œœ œ œj œ . œ œ œ œœ
allargando

œœœ œœ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ . œ œœ œœ
œ J œ œ œ œœ œ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ
5

&
J J
œ.
œ œ œ. œ. œ œ œ. œ. œ.
cre- -scen- -do cre- -scen-
? ## œ . œ.
J J

> j >
j
œ œ.
j
œ. j œ
œ œœ œœ œœ œ œ œœ œœ . œ œ œœ . œ œ œ n œ
a tempo
## œ œ œ œ œ œ
rit.
œ œ
œ œ œ œœ œ œ œ # œ œ n œœ
10

& œ
f p
œ. -do
#œ. œ. œ œ. œ
? ## œ
dim.
œ J œ. œ ‰ ‰
J J

# # œ œ œ œ œj >œ . j j jn
n ## œ˙æ.. œ œ œ j U
œ Œ̇ .. œœ n œ œœœ . œ œ . œ ..
b œ ˙. œ œ œ œ œœ ˙˙æ..
14

& n œ
J . œ ˙.
J
#œ.
? ## ∑ .Œ œ . ˙. n n .. ## ˙ . œ . œ Jœ .
U̇

21
 Fraszka
FraszkaG-dur
G-dur
/ Trifle in G major /

Stanisław Moniuszko

œ œ
opr. M. Kaźmierczak

# 3 œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Allegro, con molta leggierezza
œ
& 4 œ œ œ œœœ œ œ œ œ œ
p ˙ œ
˙˙ .. œ œ œ œ œ œ œ
? # 43 ˙. ˙. ˙. œ Œ Œ

j j
˙. œœ œœœ œ œ œ ˙œ . b œ œ œ
# œœ œœ œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ b œœœ œ œ bœ
& J‰J‰ J‰ J bœ J bœ œ œ œ œ #œ
6

J J J J œ œ œ
π œ bœ œ
œ œ œ
?# J ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ Œ Œ J ‰ œJ ‰ œ ‰ œJ ‰ Œ Œ œœ ∑
J J

œ nœ œ œ nœ œ
b œ
# bœ œ œ œ œ œ b œ œ œ œ b œ œ b œ œ œ b œ œ œ œ# b œœ œ bœ œ
Œ b œœ œœ Œ b œ œœ
œ Œ b œœ œ œ
Œ bœ Œ
12

&

b˙. bœ
dolcissimo
?# ∑ b˙. b˙ nœ n˙
(b ˙ . )

b œ œ bœ œ nœ œ
œ nœ œ œ œ #œ œ œ
# œ b œ b # œœ œœ œ œ œ
# œœ œ œ œ œ n œ # œœœ n œ œ b œœœ œ
Œ n œœ œœ œ œ Œ œ œœ
œ
17

& Œ Œ Œ
˙
? # b˙. ˙. œ ˙. n˙.

œ œ œ œ
# bœ œ œ œ n œ
œ b œœœ œ œ b œ
œ œ b œ œ œ œ # œ b œœ n œ # œœ œ # œ œ œœ œ œ
& Œ n œœ œœ œ
22

Œ Œ nœ œ Œ nœ œ Œ œ œ

? # n˙. b˙. ˙. b˙. ˙.

22
 œ œ #˙œ˙˙ .. œ œ œ œ
# # œ œ # œœ œ œ #œ œ œ œ œ
œ œ # œ œœ œœ
& Œ œ œœ Œ œœ œœœ œ # œ œœ # œ n œ œœ # œ . œ
27

Œ
Œ nœ
f
? # ˙. ˙. #˙. ˙. ˙.

# œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
32

& œ Œ Œ # œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ
œ ˙˙ ..
?# Œ Œ ∑ ∑ ∑
j
œ œ ˙ . œ
37
# œœœœœ œ œ œ œ œ œœ œ
œœ œ
œ œ œ œœ œœ œœ œœ b œœ
‰ R J ‰ J ‰ J ‰ œ œ bœ bœ. #œ
& Jÿ œ
œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ
? # ˙. ˙. ˙. œ Œ Œ œ ‰ Jœ ‰ œ ‰ œ́J ‰ Œ Œ
J J
j j ´j
j œ́ b œœ bœ œ œbœ œ œ œ
# œ́œ ‰ œ́œ ‰ œœ ‰ œ œ bœ œ œ J œ
bœ #œ b œ œ œ œ
& œ
43

œ J J œ œ œ
J J
œ́ b ´
œ
? # J ‰ J ‰ œ́ ‰ œ́ ‰ Œ Œ œ bœ ∑ ∑
J J
bœ bœ œ bœ bœ œ
b œ b œ œœ b œ œ b œœ œ b œ œ bœ bœ œ bœ œ bœ œ bœ œ
# nœ nœ b n œœ œœ b n œœ œœ
& Œ Œ Œ b b œœ œœ Œ
48

Í
b˙. bœ b˙.
?# Œ Œ b˙.

nœ
bœ
# b œ b œ bœœœ b œ œœ #œ nœ bœ œ œ œ œ n b # œœœ œ œœ n œ œ n œ œ b œ n œ œœ
Œ n n œœ œ n œœ Œ Œ b œœ œœ œ bœ œ œ
Œ b œœ œœ
52

& Œ

? # b˙. n˙. n˙. b˙. b˙.

23
 # œ bœ nœ œ œ b # œœ œ œœœ . œ n b œœœ œ œ b œ œ œ # œ œ n œ b œ œ œ n œ b œ œ œ œ
& Œ n œœ b œœœ œ œ Œ Œ #œ
57

Œ
? # b˙. b˙. bœ
Œ Œ ∑ ∑

# nœ bœ #œ œ nœ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
b œœ œ œ œ œ œ œ œ
62

&
œ œ nœ œ bœ œ œ nœ # œ˙ . œ #œ
?# ∑ ˙. ˙. ˙.

j j j j j j
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ ‰ #œœœ n œœ
# œ œ œ # œœ œ œ
œ œ œ œ œ ‰ œ ‰
J ‰ œ ‰ nœ ‰
67

& J J œ J J
f J
œ ƒ
œ
?# œ Œ Œ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ œ œ œ
J J Œ
J

œ # œ n œ œ œ œ # œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
# œ œ œ œ œœ # œ n œ œœ œ œ œ # œ œ œ
& J ‰ œ‰ Œ œœ ‰ Œ œ n œœ œœ œœ œœ Œ œ œ
71

œ ‰ œ‰ Œ œ
J J J J
S S S f
# ˙ œ œ Œ Œ œ
?# œ ‰ J ‰ #˙ ˙ œ Œ Œ
J

j .
œ œœœ
j
œ œ œœ
# œj œ œ œ j
œ œœ œœ œ œœ œ œ œ ˙.
˙
# # œœ ˙ ..
& œœ œ œ œœ œ œ œ Œ Œ Œ Œ
76

œœ œ œ œ œ œ J
J ‰ Œ J
π Sf Sf
œ
?# Œ Œ œ ˙. ˙. œ Œ Œ Œ Œ ˙.

24
 Dumka
Dumka
/ Dumka /

Stanisław Moniuszko
opr. A. Kasprzycka

b Œ
& b 43 Œ œ œ œ œ œœ œ œœ # œŒ œ œœ # œœ
Œ œ œ kk œ œ
Andantino
œ œ œ
œ œ œ œ Œ nœ Œ œ # œœ Œ
# œ œœ # œ
œ
œœ. œœ. œ. Œ Œ œ. Œ Œ œ. Œ Œ œ.
? b b 43 Œ Œ Œ Œ kk Œ Œ

b b œ œ œ # œ œ œ œ #œ œ œ œ Œ
œ œ œ œ œ œ Œ n œ œ # œœ œ n œ n œœ œ œœ
œ # Œœ œ# n œœ œœ
7

& œ œœ œœ Œ # œ œ Œ
Œ œ Œ
.
œ ( .
˙ #˙.
? b b œ. Œ Œ œ. Œ Œ œ. Œ Œ Œ Œ ˙. #˙.

3
b œ
rallent.

& b # œ œ # œœ œ # œœ n œ œ œ n œœ Œœ œ b œ b œœœ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ # œ œ # œœœ œœ
13

Œ Œ œ œ Œ Œ Œ
. ˙.
? b b n ˙˙ . ) ˙. ˙. ˙.

U
Œ œ. œ œ œ ,œ
a tempo
b œ œ œ œœ œ œ # œ . œ # ˙œ œ œ œ œ
& b œ œœ œ œ
œ œœ œœ œ
18

Œ Œ Œ œ œ Œ œ
˙. π
? bb ˙ . ˙. ˙ œ œ. Œ Œ

b # œ # œ n œ œœ n œ b n œœ n œ n œ n œ œ n b œœ œ
n œœ œ b œœœ # b œœœ œ ˙ ..
1. 2.

&b kk ˙ .
23

Œ Œ œ #œ ggg ˙ .
œ œ ˙˙ .
? bb œ Œ Œ œ Œ Œ ∑ œ kk .

25
 WalcAs-dur
Walc As-dur 
/ Waltz in A flat major /
Stanisław Moniuszko
opr. M. Kaźmierczak

## 3 œ œ . Œ ˙ œ .œ œ
˙ œ œœ ˙ œ œ œ œ œ # ˙ œ œ
œœ œœ Œ œ œœ Œ̇ œ œ
& 4 œ œ Œ œ œ Œ̇ œœ œœ Œ œœ
Œ Œ
p . ˙. ˙.
? ## 3 Œ ˙ . ˙ . ˙ . ˙
4 ˙.
Œ
## œ œœ œœœ ˙ # œ œ ˙ # œ . œ œ œ Œ œ ˙ œ œ œ
Œ Œ œ œœ Œ œœ œœ Œ̇ œ œ Œ œ œ Œ n œœ œœ Œ n œœ œœ . # œœ œœ
8

&
Œ̇
p
? ## ˙ . ˙. ˙. ˙. ˙. #˙. #˙. ˙.

> > ˙˙ .. œ œ
## Œ œ ˙ œ ˙ œ œœ ˙ œ œœ Œ œ # ˙ œ œœ ˙ œ œœ ˙. œ œ
œ œœ œœ œ œ œ œ Œ œ œ œ œœ œœ œ œ Œ œ œ
16

&
Œ Œ œ œ Œ Œ Œ Œ
˙ . ˙ . ˙. ˙.
? ## ˙ . ˙. ˙ . ˙ .

Œ Œ
## œ œœ œœœ ˙ œ œœ ˙ n œ # œ œ . œ œ œ Œ œ j
œ
Œ œ œ Œ œ œ Œ̇ œ œ Œ œœ œœ ˙ œ œœ œ œ œ
œœ œ œœ œœœ
24

& Œ Œ œ œ Œ # Œ
? ## ˙ . ˙. ˙. ˙. ˙. #˙. ˙ . π
˙.
. . . . . . > . .
j œ œ > j
## œ œ
œœ
œ
œœ œ . œœ œ œœœ Œ œ
œ
œ ˙œœ œœ œ #œ œ œ. œ œ ˙ œœ
Œ œœ Œ œœ œœ Œ œœ œœ
32

& Œ #œ Œ # œ
Œ œ œ
? ## ˙ . ˙. ˙.
˙. #˙. ˙. ˙.
> . . > . . > .
˙ œ œ œ j . j
# # œ ˙œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œ˙œ œ œ #œ œœ œ. #œ œ #œ
œ œ œœ œœ Œ œœ œœ Œ œ œ Œ n œœ œ Œ œ œ
39

& Œ
Œ Œ
? ## ˙ . ˙.
˙.
˙. ˙.
#˙. ˙.

26
 . j
# # œ . œj œœœ Œ œ
œœ œ œ
œ. œ œ œ
œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœ Œ œ œ
46

& Œ #œ œ œ œ
œ
ƒ f ˙. ˙.
? ## ˙ . ˙. ˙ œ ˙. ˙.

. . . Œ œ
## œ #œ n œ œ œ n œ œ œ œ ˙ œ œœ Œ Œ œœœ œœ œ œ
Œ œ œ Œ œœ œ œ œœ œœ œ œœ œœ œœ œœœ
53

& œ œ œ
Œ œ œ
ƒ π̇
˙. œ œ . ˙. ˙.
? ## ˙ . #˙.

œ œ j
# # Œ œœ œœœ œ. œ
Œ œœ œœœ ˙ œ œœ œœ œ œ œ œ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ
Œ œ œ
60

& œ
F
˙. œ #œ œ #˙.
? ## ˙ . ˙. ˙. #œ œ œ

˙œ œ œ
j
œ œ
j
œ œœœ œ œ œ œ. œ
# # # œ # œ œœ œ œ œœ # # œœ # œœœ # œœœ # # œœœ œ œ n n œœ œœ œœ œ œ œ
& #œ #œ Œ œœ œœ
67

f ƒ ƒ Ï̇ p π
˙. ˙. .
? ## # ˙ . #˙. ˙.

j j . j j
## œ . œœ œ. œ œœ œ œœ œ. œ œ. œ ˙ œ œœ œœœ
Œ œœ œœ Œ œœ œœœ œ œ œ Œ œœ œœ Œ œœ œœœ Œ œ œ
œ œ œ
73

& œ œ œ œ
˙. ˙. ˙. S
? ## ˙ . ˙. ˙. ˙.

œ œ œœœ bœ œ œ œ
## œ œ œ œ œ œ œœœ b # œ œœ ˙˙ ..
œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ˙. ∑
80

&
Œ œ œ Œ œ œ Œ œ œ Œ
æ
S S S f π
˙. ˙. ˙. ˙. ˙. ˙.
? ## ˙.

27
 Pożegnanie
Pożegnanie
(wersja w B-dur)
/ Farewell (B flat major version) /

Stanisław Moniuszko

j j
opr. M. Kaźmierczak

b3 œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ j œ nœ œ .
œ œœ œ œ œœ n œ œœ # œ
&b 4 Œ œ œ œ Œ œ œ œ Œ œ œ
Œ œ b œœ
œ
? b3 ˙. ˙ bœ
b 4 ‰ Œ ˙. ˙.

j . .
bb œ . n œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ # œœ œ œ . œ œ œ œ jœ œ
nœ
œ Œ œœ œœ œ œ œœ œœ Œ œ œ Œ œ œ œ œœœ œ
6

& Œ
Œ Œ
? b ˙. bœ ˙. ˙ . #˙. ˙
b ˙ œ

j j
b œ. bœ. œ œ œ
nœ œ œ ‰ œ #œ œ
& b Œ # œœ œ b œœ œ œ œœœ œ œœœ œ Œ œœ œœ œ Œ œ œœ œ œ œ œ œœœ œœœ
12

Œ Œ Œ Œ
? b ˙. ˙. ˙. ˙. œ
b n ˙ . œ Œ
j j
bb œ . œ œ œœ œ œœ œ œ . œ œ
œœ œœ œ Œ œ œœ œ œ œ œœœ œ œœœ œ œ . œœ œ n œ bœœ œ
18

& œ Œ
Œ Œ Œ
? bb ˙ . ˙. #˙. ˙. n˙.

j
œ
b b œ . œ œ œœ œ œ . œ n œ œ œœ # œœ œ # œ œ œ . œ # œ œ œ . œ œ # œœ œ œ . n œ œ œœ œ
b œ œ # œ# œ œ œ . # œœ œœ œ. nœ œ œ. # œ œ
23

& Œ œ œ Œ œ œ J
S
? bb ˙ . n˙. bœ œ ‰ Œ n˙. #˙. ˙.
J
j j
b œ
œœ œœ n œ œ # œ œ . # œœ œ œœ œ œ j
b nœ œ nœ œ #œ œ. œœœ œ œœœ œ œ œœ . œ œ œ
œœ
œœ Œ
&b Œ
29

J Œ œ œ œ
Œ
? b œ œ ‰ Œ ˙. ˙. ˙ œ œ
b J œ Œ

28
 Pożegnanie
Pożegnanie
(wersja w C-dur)
/ Farewell (C major version) /
Stanisław Moniuszko

j j
opr. M. Kaźmierczak

3 œ #œ œ œ. œ œ œ œ jœ œ. œ œ œ œ œœ # œ œœ # œ
&4 Œ œ œ œ œ #œ œ Œ œ œ œ Œ
œ œ
Œ œœ n œœ
?3 ‰ Œ ˙. ˙. ˙ bœ
4 ˙.

œ. œ œ œ œ œ j . . jœ œ
œ œ œ . œ # œ œ œ . œœ œ
& Œ # œ œ œ œ
œ Œ œœ œœ œ œ œœ œœ Œ œ œ œ œ Œ œ œ œ œœ # œœ
œ
6

Œ Œ œ
˙ .
? ˙. ˙
bœ ˙. #˙. ˙ œ

j j
œ
œ . œ œ n œ œ œ œœ œ œœ œ b œ . œœ œ œœ œ Œ n œœœ œ œ œ œ œ œœ œœ ‰ œ # œ œ
12

& Œ #œ œ Œ œ œ Œ œ œ œ œ œ Œ Œ
Œ
˙ . ˙. œ
? ˙. #˙. ˙.
œ Œ
j j
. œ œ œ œ œ œ .
œ
& Œ œœ œ œœ œ Œ œ
œ œœ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ . œœ œ # œ nœœ œ
18

Œ œ œ Œ œ œ Œ
? ˙. ˙. #˙. ˙. #˙.

j œ. œ œ œ
b œ . œ œ œœ œ œ . œ œ # œœ œ œœœ # œœ œ ‹ œ œ œ . # œ œ # œœ œ œ . n œœ œ # œœœ œ
œ œ # œ‹ œ œ œ. œ œ œ. œ . # # œœ œœ
23

& Œ œ œ Œ
J
S
? ˙. #˙. nœ œ ‰ Œ #˙. #˙. ˙.
J
j
b œœ œ #œ œ #œ œ . œ œ œ œ œ œj œ œ œ j œœ
# œœ œœ
#œ œ #œ œ. #œ œ œ
Œ œ œ œ œ œ . œ œ œœ Œ
œ œœ œ
29

& J Œ œ
Œ
œ œ œ
? J ‰ Œ ˙. ˙. ˙ œ
œ Œ

29
 Kołysanka
Kołysanka
(wersja w B-dur)
/ Lullaby (B flat major version) /
Stanisław Moniuszko

j ‰
opr. M. Kaźmierczak

œ œ . œ œ œ
Andantino, molto tranquillo

b2 Œ œ ˙ œ œœœ œœ œ œœ b œ
œ œ œœ œœ . œ œ œ
b œ
œ
& 4 ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ œ
π
? b b 42 ˙ ˙ ˙
˙ ˙ ˙

. œ œ œ œ.
bb b œœ œ œœ œœ œœ œœ œ œ œœ . œ œ œ œ œœœ . œ œ œœ œ œœ œ œœ . œ œ œ . œ
œ œ œ œ œ œ
7

& œ

? bb ˙ ˙ œ
˙ ˙ ∑ œ
>
> > bœ œ. œ
bb œ œ b œœ . œ œ œ œ b n œœ bb œœ b œ b œœ . œb œ œ b œœ b œ b n œœ . œ b œ n b œœ œ b œœ œ
13

& œ œ œ œ
œ bœ œ bœ œ œ
? bb œ œ œ œ

>
œ œ. œ b œœ œ n œœ œ œ . œn œ œ œ œœ . b œ œœ œ
bb b œœ œ œ œ b œ œ n œœ b œœ b œ œ œ œ œ
18

&
bœ œ bœ œ
rit.
bœ bœ œ
a tempo
˙
? bb œ ˙

. œ
bb b œœ œ œœ œœ œ . œ œ œœ œ œ . œ œ œœ . œ œ œœœ . œ œ œœ œœ œœ . œ œ œ
œ œ œ œ œ
23

&

? bb ˙ ˙
˙ ˙ ∑

30
 ≈ ≈ ≈ œ œ . j

bb œœ œ œ œ œ œœ # œœ œœ œ . œ œ n œ œ œ œ œœœœœ œ œ. œ
œ
œ œ œ œ b œ œ nœ œ œ œ bœ œ
œ œœ œ œ œ
28

&

? bb ˙ ˙ ˙
˙ ˙

> U
œ œ ≈ œ œœ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œœ œœœ
b œ œ # œ œ . œ œ œ œœ œœœ
n œœ œ œ œ œ œ b œ œ
œ œ bœ œ œ
&b n œœœ œœ
33

π leggierissimo
˙ œ U
? bb Œ
˙ ˙ œ œ

j j
œ r j
b œœ œ œ . œ œœ
œ ≈œ œ œ r
≈œ œ œ ≈ r j ‰ œj ‰ U
b Œ œ œ œ œœ ˙˙
Œ œ œ
38

& œ æ æ Œ ˙
æ æ
œ ‰ œ ‰ œ ‰ U
? bb ∑ œ˙ œ œ˙ œ œ˙ œ œ ‰ œJ ‰ ˙
J

31
 Kołysanka
Kołysanka
(wersja w C-dur)
(wersja
/ Lullaby (C w C-dur)
major version) /
Stanisław Moniuszko

j ‰
opr. M. Kaźmierczak

œ œ. œ œ œ œ œ
œœ . b œ œ œ
Andantino, molto tranquillo

2 Œ œ œ
œ ˙ œœ œœœ œ œ
œ œœ œœ œ œ œ œ
&4 ‰ œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ
π
? 42 ˙ ˙ ˙ ˙
˙ ˙

b œœ. œ œ œœ œœ œ œœ œœ œ œ . œ œ œœ . œ œœœ . œ œ œœ œ œœ . œ œ œ . œ
œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
7

& œ

? ˙ ˙ ˙ œ
˙ ∑ œ

>
> > b œœ b œœœ . œ œ
œ œ
b œœ . œ œ œ b # œœ nœ b œ œ . b œ œ b œ b n œœ . n b œ
œ
b œœ
œ bœ œ œ bœ
œ bœ
13

& œ œ œ
œ œ œ bœ œ bœ œ œ
? œ œ

>
œœ œœ . œb œ œ b œœ œ n œœ œ œ . œn œ œ œ
18
œ
bœ œ n œœ b œœ b œ œ œ œ œœ . œb œ œœ œ
&
bœ œ bœ œ
rit.
bœ bœ œ
a tempo
˙
? œ ˙

b œœ. œ œ œœ œœ œ . œ œ œœ œ œ . œ œ œœ . œ œ œœœ . œ œ œœ œ œœ . œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
23

&

? ˙ ˙ ˙
˙ ∑

32
 j
œ œ œ œœ ≈# œœ œœ ≈ œ . œ œ n œ œ ≈ œ œ œ œ œ. œ œ œ. œ
œœ œœ œ œ œ œ b œ œ n œœ œ œ œ œ
œ œ bœ œ œ œ
28

& œ œ œ

? ˙ ˙ ˙
˙ ˙

> U
œ œœ ≈# œœ œœ ≈ œ . œ œ œ œ œœ œ œ œ œ
œ œ. œ œ œ œ œ œœ
œœ
œœœ
œœœ
œ œ œ bœ œ n œ œ œ œœ œ œ b œ œ n œœœ œœ
33

&
˙ œ U π leggierissimo
? ˙ ˙ œ œ Œ

j j j
œ ≈ r
œ œ œ. œ œœœ
œ œœ
œ ≈ r œ ≈ r j ‰ œj ‰ U
œ œœ œ œœ œœ ˙˙
& œœ
38

æ Œ æ Œ Œ ˙
æ æ
œ ‰ œ ‰ œ ‰ U
? ∑ œ˙ œ œ œ œ ‰ œJ ‰
œ˙ œ˙ J ˙

33
 Fraszka
FraszkaG-dur
G-dur
/ Trifle in G major /

Stanisław Moniuszko
Allegro non troppo vivo (q =120) opr. M. Kaźmierczak

œœ
# 2 œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ # œœ œ n œœ œ œ n œ
& 4 œœœ œ œ œ œ œ # œ nœ ‰
p œ
? # 42 ˙ œ œ œ
Œ œ

œ œ bœ œ
# œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ n œ b œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ
& œœ œ œ œ œ œ ‰ œ œ œ
5

‰ J œ

?# ˙ œ œ œ œ ‰ ˙
Œ ‰ J œ œ J

œ œ
# œ œ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œ # œœ œ n œœ œ œ n œ œ œ œ
œ œ œ œ œ œ œ
œ # œ nœ ‰
10

& œ œ
œ œ œ
?# œ Œ J ‰ J ‰ œ ˙

œ bœ œ > œ œ #œ
œ
# œ œ œœ œ œ œ œ œ n œ b œ œœ œ œœ œ œœ œ œ
œ œ œ œ # œ œ n œœ œ œ œœ
# œ œ œ œ
œ œœ
œ ‰ ‰ œ ‰ œœ ‰ J ‰ J
14

& œ ‰ J
J J J
?# œ œ œ œ œ œ
Œ ‰ J œ œ ‰ #œ œ
J

# #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œœ œ
œ œ n œ œ ≈ œœœ œ œ œ œœ œ œ œ œ
19

& ‰ J # œ œ.
J
?# ‰ J œ œ œ
œ bœ œ ≈ ˙ Œ

34
 >
œ œ œ bœ œ œ œ œ œ # œ œ n œœ œ œ œ œ
œ œ #œ
# œ n œ b œ œœ œ œœ œ œœ ‰ ‰ œ ‰ œœ # œ œ œ œœ ‰ J
œœ
23

& ‰ J ‰ J
J J J
?# ‰ œ œ œ œ œ
J œ œ ‰ #œ œ
J

# #œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œœ œ œ œ œœ # œ œ œ œœ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ
n œœ œ ≈ œœ œ œ
27

& ‰ œ œ œ #œ
J .
J
œ œ œ
?# ‰ J œ bœ œ ≈ ˙ Œ

j
œ bœ œ œ œ
œ œ
# œ n œ b œ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ #œ
œœ # œ œœœ œ n œœœ œ œ œœœ # œ œœ n œœ
œ œ œœ # œ ‰
31

& ‰ J œ
J
œ œ
? # ‰ œJ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ ‰
J

35
 Fraszka
Fraszkag-moll
g-moll
/ Trifle in G minor /

Stanisław Moniuszko

j j j .r . .
opr. M. Kaźmierczak

bb 3 œœ . # œ œ œ œœ ‰ œœœ . œ œœ
Moderato
œœ ‰ œ . œ œ
& 4 œ œ œ œ œ # œ œ œœ # œ œœ # œœ ≈ œœ œœ œœ
p J J R .
? b b 43 ˙ . ˙. œ ‰
œ œ.
˙.
J
>
j œœ . œ œœ œœj j j
bb œœ . # œ œœ œœ ‰ œ œ œ ‰ # œœ . n œ # œœœ # œœœ œ œ œ
# œ ‰ œœ n b œœ
œ . œ œ . œ
5

& œ œœ œœ œœ
J J
œJ œ œ n œ >œ œ
? b ˙. ˙. ˙.
b

> j > j > j

bb œ œ
œœ . n œ œ b œœ
œ. œ œ . œ
œœ . œ œœ œœ n œœœ
. œ œ. œ œ. n œ .œ œ
10

& œœ œœ œœ œœ œœ #œ nœ œœ œœ
œ bœ œ œ œ >œ œ
? bb œ
œ >œ œ œ n >œ œ œ

> j > j . > j

bb œ . n œ . n œ . .. œœ . # œ œ œ œœ ‰
& # œ n œ œœœ œœ œ # œœ . n œ œœœ œœ œ # œœ . n œ n # œœœ
15

œ œ œ œ
? bb œ >œ œ œ >œ œ œ > .. ˙.
œ œ

j j .r . . j j
bb œœœ . œ œœ œœ ‰ œ . œ # œ œ œ ≈ œœ .
œœœ # œ œœ œœ ‰ œœœ . œ œœ œœ ‰
# œ œ œ œ # œœ œœ œœ
19

& œ œ œ œ
J J R . J J
? bb ˙ . œ œ. ˙.
˙. œ ‰ ˙.
J
>
b œœ . > j > j œœ
&b œ œ œœ # œœœ œ. œ. œ œ . œ # œœœ .. œ Œ Œ
24

œ œ ˙
œ œ # œœ .. œ . œ
? bb ˙ œ > œ œ > œ œ >œ ˙
œ œ œ Œ Œ

36
 Fraszka G-dur
Fraszka G-dur
/ Trifle in G major /

Stanisław Moniuszko

>j >j j > .

opr. M. Kaźmierczak
#3 œ .
& 8 œ . œ œœ . œ œœ œ # œ .œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œœ
œ œ œ.
‰
œ œ ‰ œœ œ œœ
‰ J J J J
p
? # 83 œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ œ
J J J J J

# j > œœ
œ œ œœ œ œ œ œœ
œ . œ b œ .œœ œ œœœ œ . b #œœœ . œ œ bœ
5

& œ ‰ œœ œ œ œ
‰ ‰ œ ‰
œ >
?# œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ J œ œ ‰ ‰
J J J

j j j
b œ
# b œœ œ bœ œ j
œ œ œ œ j
œ b œ œœ œ nœ œœœ b œ œœ nœ bœ œ
œ œœ œ
œ
bœ
& bœ œ œ bœ
9

œ
J J J
f bœ
? # nœ bœ bœ œ #œ
‰ J bœ ‰ J ‰ J bœ ‰ J
J J ( b œ) J
J

>
# œj >
œœ œœ œœ œœ œ œœ
œœ œ
j >
œ
œœ
œœ ‰
œœ œœ œ
13

& œ œ œ ‰ œ œ œ œ
J œ
p
œ > œ >
?# J œ œ ‰ ‰ J œ œ ‰
J

37
 Fraszka
FraszkaC-dur
C-dur
/ Trifle in C major /

Stanisław Moniuszko
opr. M. Kaźmierczak
œ œ œœœ
& 83 œœ œ b # œ œœ œ œ œœœ œ œœ œ œ œœ œœ ‰ œœ œœœ œ œœœ œ j
œ œ œœœ œ œœ
œœ œœ
œ
‰ ‰ ‰ ‰
J
π p S S S S
? 83 œ bœ œ œ œ j œ œ œ j œ œ
J J œ J œ J

œ œ œœ œ œœ # œ œ œ œ œœœ
& œ œ œœ œœ œ œ # œœ # œœ n # œœœ # œœœ œ œ œœœ œ œœ œ œ œœ œœ ‰ œœ œœœ œ œœœ œ
7

‰ ‰ ‰ ‰ œœ œ
f ƒ F S S S S
œ œ œ ≤ œ j œ œ j
? œ J J œ≤ œ œ≤ œ œ
œ
œ
œ
J J

>j >
j œ œœ œ œ œ œ œ œ œjœ œ
3 3 3
œ œ œœ œ œ
& œ œ œ œœœ œ œœ œ œ œœ œœ œœ œœ # # œœœ # œœ n œœœ # œœœ
j
œ œ ‰ œœ ‰ œ œ
14

‰ ‰ ‰ J ‰ #
J
œ f œ
? œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ
J J J œ
J J

>j j 3 œœœ œ œœ œ œœ œœ œ
3 3
j œœ n œ œ œ œ œ œ #œœœœ œ œ œ œ . œ œœ œœ œ œ œœ œ # œœ œ œœœ œ œœœ œ œ œ œ œœ œ
& œ œœ ‰
20

‰ ‰ œ œ J ‰ œ œœ
‰ J J ‰ œ œ ‰ J
œ œ. œ.
? œ œ J œ œ. œ. œ.
J

> 3 3
œ œœ œ œœ œ œ j j œ œœœ j j œ œ j œœ
œ œ œ
œ œ # œ
œ œ œ œ œ j œœ ‰ # œj œœ œœ
œ ‰ œœ œ œ œœ œ œ œ œ
27

& ‰ œ œ œœ b # œ œœ œ b œœ œ
J œ J œ J
J J J J f
.
? œ œ. J
œ b >œ œ œ J
œ bœ œ œ J
œ
œ
J J

38
 Fraszka C-dur
Fraszka C-dur
/ Trifle in C major /

Stanisław Moniuszko
opr. M. Kaźmierczak

œœ œœ œœ # # œœ n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ n n œœ œœ œœ œœ b œœ b œ œœ œ
Agitato

2
&4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
p
? 42 Œ œ œ œ œ œ œ
œ œ

b œœ # œœ n b œœ œ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ
œ œœ œœ œœ # œœ n œœ œœ
& œ bœ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œœœ œ
6

œ œ
≈ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ
#œ œ
? œ œ œ œ
œ Œ #œ œ

œ œ œ œœ # œœ n œœ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& œœ œ œœ œ œ œ œ œ
11

œ œ œ œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? ˙ #œ œ ˙ ˙ ˙

U
œœ œœ œ œœ œœ .. œœ œœ œœ œœ # # œœ n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ
& œ œ œ #œ œ œ œœ ..
16

≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
Í π
? ˙ œ œ œ œ
œ œ

œœ # # œœ n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œ œ œœ œ œœ œœ # # œœ œœ œœ œœ œœ œ
œ œ œ œœœ
20

& œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ≈
≈ œ
≈ œ œ œ

? œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ

39
 œ œ œ œ œ
œœ œ œ œœ œ œœ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ # œ œ œ œ œœ œ# # œœ n n œœ œ
25

& œ œ œ œ ≈ ≈ ≈ ≈ œ œ œ

? œ œ
œ
œ #œ œ œ œ

œ œ œ #œ nœ œ œœ œœ œœ œœ œœ # œœ n œœ œœ
& œœœ œ œ œ œ≈ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
29

œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ

? œ Œ #œ œ ˙ #œ œ
U

œ œœ œœ œ œœ œœ œœ # œœ œœ œœ .. œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ # œ œ œœ ..
& œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ œ œ œ
33

≈ œ œ
Í π
? ˙ ˙ ˙ ˙ œ
œ

38
œœ # # œœ n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ # # œœ n n œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œœ œ
& œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œœ œ œ œ ≈

? œ œ œ œ œ œ
œ œ ˙

œœ œœ œœ œ œ
œœ œœ # # œœ œœ œœ œ œ œœ œ œœ œœ œ œœ œ œœ œ œ œ
œ œ œ œœœ
43

& ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈

? ˙ œ œ œ
œ ˙

œ œ œ œ j ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
≈ œ œ œ # œ œ œ œ œœ #œ# œœ n n œœ œ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ
47

& ≈ œ œ œ œ
≈ œ
? #œ œ œ ˙ b˙
œ ˙

40
 œ œ œ œ
#œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ
œ
≈ œ ≈ œ œ ≈ œ œ œ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ
& ≈
51

≈ œ œ œ œ
p
? ˙˙ bœ œ œœ b˙
˙ Œ ˙

& œ≈ # œ b œœ œ œœ œ œœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œ œœ
55

≈ œ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ ≈
>
? ˙˙ bœ
˙
œ œ #œ œ
˙
b œ b ˙
˙

& ˙≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ . œ œœ ˙ œ œ œ œ ˙ œ œ
59

≈ œ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ
>
? œ˙ # œ œ bœ b˙
˙ œ˙ #œ œ˙ bœ

œ œœ œœ œœ œ œœ œœ œœ
œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ œ œ
& œ≈ œ œœ œ œœ œ œœ œ ≈ œ œ œ œ
63

≈ œ œ œ

? b œœ œ
œ
bœ
œ
œ
œ
bœ
œ
œ
œ
bœ
œ
œ
œ

œ œœ œ œœ œœ
œ œ œ œœ œ œ œ œœ œœœ ˙˙
œ œ ≈ œ œ ≈ Œ œœ Œ
67

& ≈ œ œ ≈ ˙˙
ƒ Sf ƒ
? b œœ œ
œ
bœ
œ
œ
œ
œœ Œ œ Œ ˙

41
 Fraszka
FraszkaA-dur
A-dur
/ Trifle in A major /

Stanisław Moniuszko

œ. œ œ œ œ. œ
Allegretto, il canto ben marcato

œ. œ œ œ œ œ œ
opr. M. Kaźmierczak
j
3 œ. œ œ œ œ œ œ . œ œ œ œœ # œ œœ
&4 ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ
‰ # Jœ
J J J J J J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œ ‰ J ‰ J
p J
œ œ
? 43 Jœ ‰ Œ J ‰ œ ‰ Œ #œ ‰ œ ‰ Œ J ‰ œ ‰ Œ œ ‰
J J J J J
>
œ . œ # œ # œ œœ œ œœ œ. œ œ œ œ œ. bœ œ œ. #œ nœ
‰ Jœ ‰ œJ ‰ Jœ œ œ œ. œ œ œ œ œ
5

& ‰ #œ ‰ œ
J J
‰
J ‰ œJ ‰ œJ ‰ œœJ ‰ œ ‰ J
J
‰ œœ
J
œ œ œ
? œ ‰ Œ J ‰ œ ‰ Œ #œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰
J J J J ‰ Œ J ‰
J J

œ . b œœ # œ œ œœ œ œœ œ. œ œ
j
œ œ b œ . b œ œ œ œœ œ n œœ bœ
œœ ‰ œœ ‰œ œœ
& ‰œ . œœ œ ‰ œœ ‰ b b œœ
9

‰ œ ‰ ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰
J J J J J J J J
J
bœ œ œ bœ œ
? œ ‰ Œ œ ‰ bœ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ Œ œ ‰
J J J J J

œ . b œ œ œ œœ œ œœ œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ. œ œ
j
‰ # œœ ‰ n œœ ‰ œœ œ œ
13

& ‰ œ ‰ J ‰ J œ
‰ œœ
J J J J ‰ # œ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ ‰ œJ J
π J
bœ œ bœ œ bœ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ œ
? #œ J ‰ J ‰
J J J

œ. bœ #œ œ œ œ œ œ. œ œ
j
b œ . b œ œ œ œ œ n œœ œ œ
& œ . œœ œ ‰œ œœ ‰œ b b œœ œ œ
bœ
‰ Jœ ‰ œ ‰ œ œ œ ‰ œ
17

‰ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰
‰ J J J J J J J J J J
J
bœ œ œ bœ œ
? œ ‰ Œ œ ‰ bœ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ Œ œ ‰
J J J J J

42
 œ . b œ œ œ œœ œ œœ œ. œ œ. j
œ . œ œ œ œ œ . œœ œ œ . œ œ œ œ œ bœ
‰ # œœ ‰œ n œœ ‰ œœ œ ‰ œ ‰ Jœ
21

& ‰ œ ‰ J ‰ J œ
‰ #œ ‰ œ ‰ ‰ œ
J J J J J J J J
π J
bœ œ bœ œ bœ œ œ ‰ œ ‰ œ œ ‰ Jœ ‰
? #œ J ‰
J J J

bœ. œ bœ œ
b œœ œ . b b œœ œ b œ œ œ . n œ n œ œ œ. œ bœ. œ. œ nœ. œ œ
œœ œ ‰ œœ ‰ œœ
b œ ‰ œœ œ
‰ œ ‰ œ ‰ œœ
œ
25

& ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰
J J J J J J J J J J J J
œ œ p
œ bœ œ œ œ œ
? J ‰ œ J ‰ œ œ J ‰ Œ J ‰

œ. œ œ œ œ. j
œ . œ # œ # œ œœ œ œœ
& ‰ œ ‰ œ ‰ œœ œ. œ œ œ
‰ œ ‰ œœ ‰ # œœ
œ . œ œ œ œœ # œ œœ
29

‰ #œ ‰ ‰
œ
J J J J J J ‰ œ ‰ J ‰ J J J J
J
œ ‰ Œ œ œ
? œ ‰ Œ #œ ‰ J ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ ‰ Œ J ‰
J J J J J J

>
œ. œ œ œ œ œ. bœ œ œ. #œ nœ
& ‰ œJ ‰ œ ‰ œ œ œ œ . œ œ œ‰ œ œ œ œ. œœ œ ‰œ œœ œ‰ b b œœ
33

œ
J J ‰ Jœ ‰ œJ ‰ œJœ ‰ œ
J J ‰ œ ‰
J J J
J
? œ ‰ Œ #œ ‰ œ ‰ Œ œ ‰ œ œ
J J J J J ‰ Œ J ‰ Jœ ‰ Œ œ
J
‰

œ . b œœ # œ œ œœ œ œœ œ. œ œ
j
b œ . b œ œ œ œ œ n œœ bœ
œ
œ œ
œ
œ œ œ . b œ œ œ œœ œ œœ
‰ œ
37

& ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ ‰ ‰ œ ‰ J ‰ J
J J J J J J J
π
bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ
? bœ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ Œ œ ‰
J J J

43
 œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ
j
& ‰ # œœ ‰ n œœ ‰ n œœ œ œ œ. œœ œ ‰œ œœ œ‰ b b œœ
41

‰ œœ ‰
œ
J ‰ #œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰œ J J
J J J J J J J J J
œ œ
? œ bœ œ #œ œ œ J ‰ œJ ‰ J ‰ Jœ œ
J ‰ J ‰ ‰ Œ
J
‰

j œ œ. œ œ
bœ. bœ œ œ œ œ n œœ
bœ œ.
b œœ # œ œ œœ œ œ œ œ œ œ . b œ œ œ œœ œ œœ
‰ J ‰ J ‰ Jœ ‰ œ ‰ œ ‰ œ
45

& ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ J ‰ J
J J J J J J J
π
bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ
? bœ ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ J ‰ œ ‰ Œ œ ‰
J J J

œ. œ œ œ
œ. œ œ j
nœ. œ œ œ œœ ‰ b œœ
& ‰ œ ‰ n œœ
# œ œ. œ œ œ œ. œ
49

œœ ‰ œœ ‰
œ
J ‰ œ ‰ #œ ‰ ‰ œ J J
J J J J J J
? œ bœ œ œ œ œ ‰ Jœ
#œ
J ‰ œJ ‰ J ‰ J ‰

bœ. œ bœ œ
‰ b œ b œœ œ . b œ œ b œ œ œ . n œ n œ œ œ œ. œ.
œœ œ b œ‰ . œ œ ‰ œœ œ b ‰œ œœ œ‰ . œœ œ œ‰ b b œœ
‰bœ
52

& ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰
J J J J J J J J J J J J
œ bœ œ œ œ œ œ
J ‰ œ bœ
? J ‰ œ œ œ

j j ‰
j ‰ j ‰ œ b ‰œ œ œ œ œœ ˙.
j bœ b ˙˙ ..
& b ‰œ . œœ œ b œ‰ œœ œ . œ œ œ b œœ‰ ‰œ œœ ‰ œœ ‰ œJ ‰ œJ ‰
56

nœ J J
J J ‰ J ‰ J J

? œ œ. œ œ j œ. bœ œ. j bœ. œ œ.
œ ‰ bœ œ ‰ bœ ˙.

44
Gdańsk
2019

45