) ο ΓγΡοΣ τΗΣ ιΒΗΡικΗΣ
r βηρικÞ. Μßο χερσüνησοò,
δυο χωρ9ò. lσηονßο -
t
Ι Πορτογολßο. Τüσο διοφο-
ρετικÝò κοι τουτüχρονο τüσο
üμοιεò.
Απü την εποχÞ που οι λοοß
τηò ΙβηρικÞò κατüφερον νο
οπωθÞσουν το Ισλüμ οπü τη
περιοχÞ τουò, ο ηγεμονισμüò
του ισχυρüτερου γεßτονο επß
του οσθενÝστερου ηου οντι-
στεκüτον, ολλü κοι ο μεταξý
τουò μεγüλοò νουτικüò οντο-
γωνισμüò κοτü τη περßοδο
των Μεγüλων Γεωγραφικþν
Ανοκολýψεων, κολλιÝργησε
μιο οντιπüθειο ονüμεσο
στουò δýο λοοýò. Αυτü λÝει
η ιστορßο.
ΣÞμερο, επισκεπτüμενοò
τιò δýο χþρεò εισπρüπω την
ομοιβοßο διüθεση Ισπονþν
κοι Πορτογüλων νο ονοζητÞ-
σουν üσο τουò ενþνουν. Κοι
δεν εßνοι λßγο,
Πρþτο απ' üλο οι γλþσ-
σεò. Λοτινογενεßò κοι οι δýο,
οποκολýπτουν εντýπωσιο-
κÝò ομοιüτητεò, τüσο που ο
γνþστηò τηò μιοò μπορεß
σχετικü εýκολο νο κοτοκτÞ-
σει κοι την üλλη,
Το Ýντονο πολιτιστικü ßχνη
ηου üφησον στο πÝροσμü
τουò οπü την ΙβηρικÞ πρþτο
οι Ρωμοßοι κοι μετü οι Αρο-
βεò, εßνοι Ýνο δεýτερο κοινü
στοιχεßο.
ΤÝλοò, κοινü εßνοι κοι Ýνο
üρωμο πολυπολιτισμικüτη-
τοò που διοχÝετοι κοι στιò
δýο χþρεò, οηοτÝλεσμο του
Οι Ιβηρεò αναδεικυýουν Ýναν Φερνüντο Τüρεò κι Ýνο Κριστιüν Ρονüλντο,
μα Ýχουυ πüντα φυλαγμÝνο στηυ καρδιÜ τουò Ýναν Λüρκα κι Ýναν Πεσüι
30 γεωτρüπιο
ξονοßγμοτοò των μεγü
Ισπονþν κοι Πορτογü
θολοσσοηüρων σε νÝ
üγνωστουò μÝχρι
κüσμουò κοι πολιτισμοý
Λßγο npιv οπü την ολσ
ρωση τηò πρþτηò δεκοι
του 2]ου οιþνο, το ]Ι ε
των Πορτογüλων κοι τι
εκοτ. των Ισπονþν,
Λισοβüνο. Η Πλοτεßο των Ανακαλýψεων στο ΜπελÝν μελογχολοýν μ' Ýνο φ
εßτε ποθιüζοντοι μ' Ýνο ι
μÝνκο, ποσχßζουν νο ι
πεξÝλθουν στο οικονο
προβλÞμοτο που οντιμ
πßζουν μÝσο στην Ευρο
κÞ Ενωση.
Στιò δικÝò μου -ονοπü
κτο υποκειμενικÝò- τοξ
τικÝò εντυπþσειò οπ(
γýρο τηò ΙβηρικÞò προ
θησο νο ονοδεßξω το χ
Βορκελþνη. Δεßγμα του ρυθμοý «μοwερνßσμο»
κτÞρο των πüλεων που
σκÝφθηκο üηωò οκρ
τον εισÝπροξο, οφοý π
οφÝθηκο νο οφουγκρ(
νο οισθονθþ, νο ονειρε
Απü τη Λισοβüνο κι
Πüρτο þò την τουριι
Ανδολουσßο κοι το Μ
βε, μÝχρι τιò ουτονομη
περιοχÝò Κοτολονþν,
κιονþν κοι Βüσκων, ο
ΜπιλμηÜο. Στη γÝφυρο του ΝτÝουστο. ρεò οηοθεþνουν το
ΚÜτω: η μεσοιωνικÞ üψη του ΓκιμορÜεò σφαιρο κοι αποζητοß
λýτρωση στη τÝχνη.
Ανοδεικνýουν Ýνον C
ντο Τüρεò κι Ýνο Κρ
Ρονüλντο, μο Ýχουν
φυλογμÝνο στην κορδιι
Ýνον Λüρκο κι Ýνον Πε
σüο.
 Βισκοßκüò κüλποò

ΓΑΛΛιΑ

Σüγφεò \_

Λüγßοò

ΜποΓΕιοΣ
ΘΜΑΣ¶

ΑτΜΝηκοΣ

θÝουτο (Ισπαγßο)
ΩΚθι^JοΣ

λτΑΡοκ0
ΑΛΓΕΡιΑ
ι
!
\
γεωτρüπιο 3Ι
ß
 ιΣΠΑΝΙΑ ο
ΒΑΡΚΕΛΩΝΗ

,rΙ
,!1 Ι t!l ,¸
ß ¸ff

hl
Οýτε μßο ευθεßο!

Η πüλη των αρχιτεκτýνων

Πüλη ανεκτικÞ στο διοφορετικü, αφοý και η ßδιο Ýμοθε να ζει με τιò οντιφüσειò τηò.
Κüτι σον τοινßο του Αλμοδüβαρ

η φετηρßα του γýρου τηò ΙβηρικÞò, η λετικÞ ηροÝλευση των Ι(οταλον

Α Βορκελþνη. Κυκλοφορþντοò στουò τουò φÝρνει ηιο κοντü στουò Γüλλ
πολýβουουò δρüμουò βρßσκεσοι περικυ- τονÝò τουò, οι κοινωνικÝò αντιλÞψι
κλωμÝνοò οηü ποδÞλοτο κοι ποδηλοτü- διομορφþθηκον στιò ορχÝò του π

δρομουò. Στο πεζοδρüμιο, τιò πλατεßεò, το νου οιþνο που οδÞγησαν σε ιδεο,
πüρκα σουλοτσüρουν φοιτητÝò, φρικιü πü το σοσιολισμü þò την ονορχßο
κοι πολλοß ξÝνοι, τüσο που ονορωτιÝσοι Þττο στον εμφýλιο κοι η κοτοπι
noιoι εßνοι περισσüτεροι: ουτοß Þ οι ντüηι- το σοροντüχρονο δικτατορικü κ
οι; Ολο ουτü το ονθρωπομüνι, χωρßò διο- του Φρüνκο. Πορüλληλο, η ονüθ,
κρßσειò τουτüτητοò, κινεßτοι οενÜωò μπρο- γüνωσηò μεγüλων διεθνþν εκδr
στü οπü το ολλüκοτο κτÞριο τηò πüληò. üηωò οι Ολυμηιοκοß Αγþνεò του
Πþò, üμωò, ουτοß οι χομηλþν τüνων Ι(ατα- το Φüρουμ του 2004, μετομüρι
λονοß, πορü την εθνικιστικÞ τουò εσω- «Στοχτοποýτο τηò Μεσογεßου» (
στρÝφειο, Ýχουν δημιουργÞσει μιο πüλη ντελ. Ομωò, σημαντικü ρüλο επ
τüσο ονοιχτÞ σε ιδÝεò κοι τρüπο ζωÞò; οι ßδιοι οι κüτοικοι κοθþò διεκδ
Στην περßητωση τηò Βορκελþνηò μιο σει- προýποθÝσειò γιο μιο ποιδεßι
ρü οπü πιθονÝò οιτßεò διεκδικοýν την nιo τουò προετοßμαζε να δεχθοýν τ

πειστικÞ προσÝγγιση του θÝμοτοò, Η φυ- Η ηüλη των αρχιτεκτüνων πολλÝò φορÝò, προτüσειò τηò ι,

αα
κÞò ηρωτοπορßαò τουò, Δεν εßνοι μüνο ο #§ο
Γκοουντß, ο ΝτουμÝνεκ ι ΜουντονÝρ κοι ο
δß-δ
ΞßΙΙ
Ποýιτò ι Ι(αδοφüλκ που ευθýνοντοι γιο τη ß!ΙιΓ
μορφÞ τηò ηüληò, ολλü κοι οι ßδιοι οι κü-
,ιlt!
ι
τοικοι που οποδÝχθηκαν τιò ηροτÜσειò Γß,ßß ßI
fiEΦi
τουò κοι εντüχθηκον αρμονικü. Αυτοß την lalarrl
ΙlaηΙΙΙ :ΠΞ
ΙΙΙΞ ΙΙ
a

Ýκονον φιλικÞ κοι üχι μιο τερατþδη πüλη-

alaιι ral a3aa Ι
llllIaf | -Ι
la.ιτßιιτ Ι ! ΙjΙΞ Ι
Αυτοß
μουσεßο των οστþν του19ου οιþνα. Þε ß,;ι Ι
κοθüρισον τιò δροστηριüτητÝò τηò κοι διο-
τηò.
μüρφωσον τον μποÝμικο χοροκτÞρο
Μια πüλη ονεκτικÞ στο διοφορετικü, ο-

φοý κοι η ßδιο Ýμοθε νο ζει με τιò αντιφü-

σειò τηò. Κüτι σον τοινßο του Αλμοδüβορ:
το οστÝριο τηò «Μπüρτσο» νο ποσüρουν
στον Ντολß και το «Κομπ Νου» νο ζητω-
κρουγüζει, οι γηγενεßò Μονσερü Κομπο-
Μιο εηιβλητικÞ μεγολοýηολη
γιÝ κοι ΧοσÝ ΚορÝροò νο στροβιλßζοντοι
στην πßστο ογκολιü με την πολιτογροφη-
σπιση τηò γλþσσοò τουò εßνοι θÝμο τιμÞò. κολýτερο οι φωτογροφßεò.
μÝνη Αμπüρο Σüντσεò κοι τον ΒορκελωνÝ-
Αν δεν μιλüτε, και εßναι το nιo ηιθονü, το Πρþτο οπ' üλο το ΡαΙαυ de Ια Μýsßòα
ζο στην ψυχÞ Μονοý Τσüο, Οι μÝχρι χθεò
κοτολονικü (Catale) προτιμÞστε γιο σι- Catalana στην οδü (carrer) Sant Francesec
πλονüδιοι μουσικοß των Ρüμηλοò να βο-
de ΡαυΙα 2. Στον εντυηωσιοκü qυτü συ-
φτßζονται σε μιο νýχτο απü τουò κριτικοýò γουριü το αγγλικü!
«μουσικÞ üνοιξη τηò Ευρþπηò» κοι οι ηο- Οι Ελληνεò γνωρßζουν πολλü γιο τη νουλιοκü χþρο εκτüò οηü την ηοροκο-
Βορκελþνη κοι πολλοß την Ýχουν Þδη λοýθηση σημοντικþν κολλιτεχνικþν πα-
λýχρωμοι μετονüστεò νο ψüλλουν ολλη-
ραγωγþν üπεροò, μπολÝτου,
τζοζ κοι φλα-
λοý ιο... εηισκεφθεß. Π' ουτοýò ολλü κοι γιο τουò
Η Βορκελþνη εßνοι μιο σýγχρονη πüλη πρωτüρηδεò θο οποριθμÞσω üσο με μÝνκο, επιτρÝπετοι κοι η οπλÞ επßσκεψη,
προσυνεν-
τεσσερüμισι εκοτομμυρßων ονθρþπων κÝρδισον κοι üσο θεωρþ üτι προσθÝτουν γιο την οηοßα üμωò χρειüζετοι
μιο οντιπροσωπευτικÞ πινελιü στην ει-
νüηση μÝσω τηò ιστοσελßδοò .,,
που μηορεß νο σε κροτÞσει γιο πολλÝò μÝ-
κüνο τηò ηüληò. Πο το υπüλοιηο μιλοýν www,pa Ια υ m usica.org.
κοι διο-
ρεò, οφοý ηροσφÝρει ερεθßσμοτο
θÝτει υποδομÝò. Η ορχιτεκτονικÞ σ' ουτÞ
την πüλη Ýχει τον ηρþτο λüγο. Κοι δεν εß-
νοι μüνο το κτÞριο του ηεροσμÝνου οιþνο .f
sl,,
σε στυλ μοντερνßσμο, μιο ισπονικÞ εκδο-
χÞ τηò ορ νουβü, ολλü κοι το σýγχρονο
κτÞρια που διοκρßνοντοι γιο τη ορχιτεκτο-
νικÞ τουò τüλμη κοι αηονÝμουν στη Βορ-
κελþνη τον τßτλο τηò ηüληò των ορχιτε-
κτüνων.
Πüλη φιλικÞ προò τουò ποδηßιßτεò
Σßγουρα ο περοστικüò επισκÝπτηò δεν
εßνοι εýκολο νο ονοκολýψει üμεσο το ξε-
χωριστü κοι οντιπροσωηευτικü κομμüτιο
του ηοζλ. Χρειüζετοι χρüνοò κοι κοθοδÞ-
γηση. Πüντο η εποφÞ με τουò ντüηιουò
εß-
νοι το ζητοýμενο ενüò τÝτοιου τοξιδιοý,
συνÞθωòüμωòτο ηρüβλημο εßνοι η γλþσ-
σο και στην περßπτωση τηò Βορκελþνηò
το ισηονικü δεν θο σοò φονοýν πüντο
Τüλμη κοι φοντοσßο
χρÞσιμο. Πο τουò Ι(οτολονοýò η υηερü-

γεωτρüπιο 33
) gηρκΕΛΩΝΗ
Το ΠολÜτι τηò ΜουσικÞò. ΣυνορπαστικÞ εμπειρßο
Πο την «Μπüρτσο» συνηθßζουν νο λÝνε προπεροσμÝνο οιþνο, Þτον το ογοπημÝνο
πωò εßνοι κüτι περισσüτερο οπü μιο ομü- μογοζß των θεοτρßνων κοι των μüγων, Στο
δο. Το Estadi del F.C. Barcelona (Camp ρüφιο του σÞμερο, κüθε λογÞò μüσκεò,
Νου) στην οδü Aristides ΜαßΙΙοΙ Ι2:Ι8 εßνοι μοριονÝτεò κοι οξεσουüρ τοχυδοκτυ-
Ýνοò «γqÞò του ποδοσφοßρου», που πολ- λουργικÞò σε προκολοýν νο δειò γιο λßγο
λοß Ελληνεò θο Þθελον νο προσκυνÞσουν. λεπτü τον κüσμο μÝσο οπü το μüτιο ενüò
Στο μουσεßο τηò ιοτορßοò τηò ομüδοò μπο- ηοιδιοý.
ρεß κονεßò νο ογορüσει κοι ονομνηστικü Το nιo πορüξενο, θο Ýλεγο το nιo τρελü,
φετßχ. ηüρκο του κüσμου βρßσκετοι στην
Η Antiga Casa Figueras Þ Pastisseria Carretera del Carmel. Ο λüγοò γιο το Parc
Escribü, üπωò ονομüζποι σÞμερο το εκ- Gýell. Ο ιδιοκτÞτηò του πüρκου üτον οπÝ-
μουλιστικü ζοχοροπλοστεßο στη Rambla τυχε νο εκμετολλευτεß εμπορικü το χþρο,
83, εßνοι Ýνο οπü το πιο οντιπροσωπευτι- επÝτρεψε στον Γκοουντß νο το χτßσει üηωò
κü μογοζιü των Ρüμπλοò, εκεßνοò Þθελε. Το οποτÝλεσμο ξεπερνü
Στην Calrer de Montcada Ι4 βρßσκετοι κüθε φοντοσßο. Κοι γιο üσουò ενδιοφÝρο-
Ýνο μουσεßο που πορουσιüζει τουò σημο- ντοι γιο τον εκκεντρικü ουτüν ορχιτÝκτο-
ντικüτερουò πολιτισμοýò τηò ΛοτινικÞò να, μÝσο στο ηüρκο υπüρχει κοι το σπßτι
ΑμερικÞò, το Museu Barbier-Muller, Στο üπου Ýζησετο τελευτοßο του χρüνιο κοι Ý-
μουσεßο ουτü εκπληκτικü Ýργο τηò προ- χει μετοτροπεß σε μουσεßο (Casa Museu
κολομβιονÞò τÝχνηò οποκολýπτουν το Gaudi). Εκεß ο επισκÝπτηò Ýχει τη δυνοτü-
ποιουò ηÞγον δÞθεν νο εκπολιτßσουν οι τητο νο.βρει στοιχεßο τηò ζωÞò του Γκοου-
κονκιστοδüρεò. ντß που θο τον βοηθÞσουν νο προσεγγßσει
Μποßνοντοò στο οτελιÝ τηò Carrer το Ýργο του.
Rauric Νο 6 περνüτε ουτüμοτο στον κü- Πο üσουò οσχολοýντοι με τη μουσικÞ,
σμο τηò φοντοσßοò. Το ΕΙ lngenio, οπü τον οτη Rambla, στο νοýμερο 97, βρßσκετοι η
Μπορτσελüνο. Κüτι ηερισσüτερο οπü μßο ομÜδο...
Casa Beetoven, Ýνο διεθνοýò
τüστημο με χιλιüδεò σπüνιεò π
κοι βιβλßο σχετικü με κüθε εßδοò
κÞò. Πορüδεισοò γιο συλλÝκτεò.
Πο βροδινÞ Ýξοδο ξεχþρισο το
les Fades, στο Pasaje de Ια Banca 7,
στο μουσεßο κÝρινων ομοιωμüτων.
νομο ουτοý του πιο πορüξενου
Βορκελþνηò σημοßνει ιdlo δüσοò με
ρüιδεφ κοι το περιβüλλον εßνοι
Λßμνεò, βρüχοι, δÝπρο, σε
μυστηριþδειò Þχουò δη μιουργοýν
οßτερη οτμüσφοιρο. Αν εßστε
συνοντÞσετε κοι χορτορßχτρεò που
τη μοßρο.
Πο το τÝλοò üφησο την πιο
πρüτοση: το Museu de Ια Xocolata.
Carrer del Comerò Νο 36, λßγο nιo
πü το Μουσεßο Πικüσο, σοò
Μουσεßο τηò Σοκολüτοò. ΣκÝτη
Το Μουσεßο Πικüσο κοι το
κτÞριο του Γκοουντß εßνοι ο
προορισμüò γιο üλουò, γιο üσουò
δεν οντÝχουν την ονομονÞ στιò
τεò ουρÝò γιο Ýνο εισιτÞριο, προτεßνω
βüλτο στην τοπεινÞ Barceloneta. θο
πλογεßτε üτον διοπιστþσετε üτι στη
νοικιο ουτη κοτοικουν 0Κομη
τι οι νοικοκυρÝò συνεχßζουν νο
την μπουγüδο στο μπολκüνιο κοι üπ
σοκüκιο τηò θο βρεßτε μερικÝò οπü
ενδιοφÝρουσεò τοβÝρνεò κοι
Βρßσκποι οπÝνοντι οπü τη μüλλον
γουστη μορßνο του Port VeII κοι εß
φþò nιo ουθεντικÞ οπü το Ολυμ
μüνι (Puerto Olimpico). Πο üσουò θο
λον νο ψüΕρυν λßγο κüτω οπü την
νειο θο πρüτεινο η κοθιερωμÝνη
στιò Ρüμπλοò νο γßνει στιò εννιü το
την ωρο που το
«ονθρþπινο ογüλμοτο»
πιüσουν δουλειü. Εßνοι η þρο ηου θο
δεßτε χωρßò τη μüσκο. Το
δικü σοò. Οσο γιο τουò üστεγουò
λüνε την ειδυλλιοκÞ εικüνο μιοò
ροýσοò Βορκελþνηò, ουτοýò θο
τουò ονοζητÞσπε αρκετü νωρßτερο,
στοθμοýòτου μετρü.
 Μιο πüλη με στυλ!

Των
μεταμορφþσεων
Η σημερινÞ ΒολÝνθια του ενüμισι εκατομμυρßου κατοßκων διεκδικεß
τον τßτλο τηò πüληò των μετομορφþσεων

tr; ετü την πληθωρικÞ Βαρκελþνη, η χνþν κι Επιστημþν» (Ciutat de les Arts ß les
ΙΥΙ ΒολÝνθιο εßνοι η ιδονικÞ πüλη γιο νο
χοθεßò μÝσο τηò, Φορþντοò το μογικü
γυολιü του επισκÝπτη, που κüνουν οüρο-
τουò τουò γιüπιò στο Centro, το σινιÝ μο-
γαζιü τηò Carrer Colon, το κυκλοφοριοκü
κοι το διπλοπορκορισμÝνο ουτοκßνητο,
μηορεßò üνετο να χοθεßò στο σοκüκιο τηò
ενολλοκτικÞò Barrio del Carmen, στην
πρωτοτυπßο τηò Cabanyal, στο ποζüρι τηò
«μοýλτι-κοýλτι» Russafa, στο «μοντερνι-
σμü» του L' Eixamle, στην εκρηκτικÞ ο-
τμüσφοιρο του «Mestalla» üτον ποßζουν
οι ιιΝιJχlgrl6rò», Φουò οπÝροντουò υπü-
γειουò κÞπουò του Τοýριο, üπου το Þπιο
κλßμο τηò Μεσογεßου επιτρÝπει στουò κο-
τοßκουò νο μετοφÝρουν τη ζωÞ τουò εκεß Ý-
ξω. Μüνο μηροστü στην «Πüλη των Τε-
CiÝncies) δßστοσο νο οφεθþ, Το διοστημι-
κü ουτü ορχιτεκτονικü σýμπλεγμο, πüλη
προγμοτικÞ, που φιλοτÝχνησε ο Σοιττιüγο
Κολοτρüβο στη γενÝτειρü του.
Το μοwÝρνο πρüσωηο τηò ΒαλÝνθιο
Αρχικü στüθηκο οπÝνοντß του επιφυλο-
κτικüò, Ητον ο μοτοιüδοξοò Πýργοò τηò
ΒοβÝλ μιοò πλοýσιοò ογροτοβιομηχονι-
κÞò επορχßοò Þ η οραμοτικÞ πüλη του μÝλ-
λοντοò οφιερωμÝνη στην κολλιÝργεια ü-
σων επογγÝλλετοι το βορýγδουπο üνομü
τηò; Μüνο üτον βρÝθηκο στο L'
HemisfÝric, κοθισμÝνοò, σχεδüν ξαπλωμÝ-
νοò, ονüμεσο σε δεκüδεò ενθουσιοσμÝ-
νουò πιτσιρικüδεò που με το βλÝμμο καρ-
φωμÝνο στον ολοστρüγγυλο θüλο πορο-
κολουθοýσον μιο üψογη εκποιδευτικÞ
τοινßο σε προβολÞ τριþν διοστüσεων, τü-
τε οποφüσισο: ü,τι συμβüλλει οποτελε-
σμοτικü στην εκποßδευση εßνοι ιερü,
Η σημερινÞ ΒολÝνθιο του ενüμισι εκο-
τομμυρßου κοτοßκων διεκδικεß τον _\
τßτλο τηò πüληò των μετομορφþσε- J
) gηηΕΝΘιΑ

ων, κοθþò οπü τιò οροβικÝò γει

ροσε στο ρομονικü, ονογεννησιοκü
γοτθικü κτÞριο, γιο νο συνεχßσει με
ντερνßσμο κοι νο κοτολÞξει στο χÝριο
Κολοτρüβο. Το νερü του ηοτομοý
που διÝσχιζε την πüλη, εξετρüπ
μοντÝρνο μÝγορο υψþθηκον προò
ρονü κοι τα ουτοκßνητο πλημμýρισον
δρüμουò τηò. Μüλιò npιv οπü λßγο
μüλιστο, με οφορμÞ την ονüληψη
διοργüνωσηòτου ΑμÝρικο Κοπ 200Ζ
μορφþθηκε κοι το λιμüνι τηò. Η
λικÞ üψη του μεγüλου ουτοý λι
Η ομφιλεγüμενη ορχιτεκτονικÞ τηò «Πüληò των Τεμþν και των Εηιστημþν» Μεσογεßου μετολλüχτηκε σε μιο
γκλüμουρ μορßνο με φοινικüδεντρο!
Στη ΒαλÝνθιο ηερηüτησο. Πορü το
ρετικü συγκοινωνιοκü δßκτυο, εßνοι
τερο νο τριγυρνüò με το πüδιο. Την
τον επισκÝπτη προσελκýουν ο
lardines de Turia, περßτεχνο

»d;;Η;ΙΙχlll;β; σμÝνοι στην οηοξηρομÝνη κοßτη του

]
Cobonyol, η γειτονιÜ των ψορÜδων και των 6ιονοουμÝνων
ΠροετοιμÜζοwοò την πüλη του μÝΜοwοò
νυμου ποτομοý που γýρω του εßχε
πτυχθεß η πüλη. Οτον γιο λüγουò
οò ονογκüστηκον νο εκτρÝψουν το
του, αξιοποßησον την κοßτη του με
σοφü τρüηο. Επß εννÝο χιλιüμετρο οι
του Τοýριο οποτελοýν το ιδονικü
λον γιο κüθε δροστηριüτητο. Τüποò
σηò, πολιτισμοý, συνüντησηò,
φλερτ. Λßμνεò, γÝφυρεò, πολιτιστικü
ντρο, ποιδικÝò χορÝò, κολüγουστο
διο κοι φυσικü πολý, πολý πρüσινο.
κÞπουò ουτοýò πλοισιþνουν κοι το
ιττικüτερο ιδρýμοτο τηò ΒολÝνθιο. Το
σrüλλινο ΡαΙαυ de Ια Μýsßòα στην
Ια Alameda. Ενοò συνουλιοκüò κοι
σιοκüò χþροò με τÝλειο οκουστικÞ-
Museu de BeIlas Artes στην Calle San
με Ýργο των Γκüγιο, Βελüσκεθ, Μποò,
Ντüικ, ΓκρÝκο κ.ü. Το lnstitut
Art Modern ΙνΑΜ στην Calle de
Castro Ι18 με μüνιμεò συλλογÝò Ýργων
χρονηò τÝχνηò, πλοýσιο εκδοτικÞ
ριüτητο, διοργüνωση εκθÝσεων,
δρßων κοι εκπαιδευτικþν
δυτικÞ üκρη των ΚÞπων του Τοýρισ
σπüζει η Ciutat de les Arts ß les
«Πüλη των Τεχνþν κι Επιστημlßlγ», βιο
λη» ψυχογωγßοò κοι μüρφωσηò, που οπο-
τελεßτοι οπü πÝντε υπερσýγχρονο κτßσμα-
το του Κολοτρüβο.θÝοτρο, κινημοτογρü-
φοι, οßθουσεò συνουλιþν, ενυδρεßο κοι
διοδροστικü Μουσεßο Επιστημþν. Στη Βο-
λÝνθιο üμωò πφπüτησα και τη νýχτο. Μιο
νýχτο ζωντονÞ, επικοινωνιοκÞ, ποικιλü-
μορφη, Στη Barrio de| Carmen το βλÝπειò
üλο. Το βλÝηειò κοι διολÝγειò τι σου πüει.
Εγþ κüλλησο στο «Negrito», Ýνο μπορüκι
με τÝλειο μουσικÞ που μετü τιò δýο επε-
κτεßνετοι στην ομþνυμη πλοτεßο που με-
τοτρÝπετοι σε ηßστο. Ομωò κοι στο Centro,
την κορδιü τηò πüληò, ονοκüλυψο Ýνο üλ-
λο, εντελþò διοφορετικü στÝκι. Στην οδü
Linterna ΙΙ, το «Linterna Jazz-cafÝ», με
πολý ονοιχτÝò οντιλÞψειò γιο τη μουσικÞ
κοι ορκετü Iive, Η ΒολÝνθιο διοθÝτει κοι
τη δικÞ τηò πολυσýχνοστη πορολßο, την
ΡΙαγα de Ια Malvarrosa. Η μÞκουò τριþν
χιλιομÝτρων πορολßο εßνοι γεμüτη εστιο-
τüριο κοι μπορ. Αν το επιτρÝπει η εποχÞ, ε-
κτüò απü μιο ευχüριστη βüλτο, η ΡΙαγα de
Ια Malvarrosa εßνοι κοτüλληλη κοι γιο
μπüνιο.
1 ηü τιò περιηγÞσειò μου σε ü,τι συνηθß-
Ý\òουμ. νο ονομüζουμε «οξιοθÝοτο»
ξεχþρισο ορκετü. Αρχικü γοητεýτηκο απü
τη Lonja de Ια Seda στην ΡΙαΖα del
Mercado Ενο κτÞριο μεχοροκτÞρο. Κο-
31.
τοσκευοσμÝνο το Ι5ο οιþνα διετÝλεσε κÝ-
ντρο εμπορßου του μετοξιοý! Το μετüξι Ý-
ποιξε σπουδοßο ρüλο στην οικονομßο τηò
περιοχÞò κοι εδþ γεννÞθηκε το βελοýδο.
ΠεριπλονÞθηκο γιο ορκετÞ þρο μÝσο στιò
σχεδüν üδειεò οßθουσεò φτιüχνοντοò με
τη φοντοσßο μου εικüνεò οπü την εποχÞ
τηò δüξοò του. Στη συνÝχειο ονοκüλυψο
το Bafros del Almirante στην Carrer Bafios
del Almirante 3. Ενοò επßσηò ιδιοßτεροò
χþροò με δικÞ του οτμüσφοιρο που φιλο-
ξενεß τα ονοκοινισμÝνα οροβικü χομüμ.
Πολý ενδιοφÝρον το βßντεο που προβüλ-
λετοι κüθε μισÞ þρο σχετικü με την ιστο-
ρßο του χþρου. Στη Carrer Jütßνα ο σιδηρο-
δρομικüò στοθμüò Estaciü del Nord οπο-
κτü ιδιοßτερο ενδιοφÝρον κοθþò το εκ-
πληκτικü κτÞριο συνεχßζει νο εξυπηρετεß
Με ονÜλοφρη διÜθεση
Lonja de Ια Sedo
με οπüλυτη λειτουργικüτητο το σκοπü γιο
τον οποßο χτßστηκε το Ι907! Κοι ο κοτüλο-
γοò με το üσο με κÝρδισον συνεχßζετοι. Το
AImudin στην ΡΙαΖα San Luis Bertran, το
γοητευτικü κτÞριο τηò πολιüò σιτοποθÞ-
κηò τηò πüληò. Η Mercado Central στην
ΡΙαΖα Central, η πολýβουη κεντρικÞ ογορü
τηò ΒολÝνθιο, üηου Ýχειò την ευκοιρßα νο
οντιληφθεßò τον τερüστιο ογροτικü πλοýτο
τηò πιο εýφορηò περιοχÞò τηò Ισπονßοò. Το
«Las Cuevas» στην Carrer Samaniego. Μιο
ουθεντικÞ τοβÝρνο με το ποροδοσιακü ι-
σπονικü στυλ, Την ονοφÝρω üχι μüνο γιο
το φογητü τηò, ολλü κυρßωò γιο την οτμü-
σφοιρü τηò. ΒÝβοιο δεν εßνοι εýκολο νο
βρειò τροπÝζι, κοθþò οποτελεß βοσικÞ ε-
πιλογÞ τηò τοπικÞò μεσοοστικÞò τüξηò, ο-
ξßζει üμωò μιο προσπüθειο.
Οσοι ενδιοφÝροντοι γιο το Ýργο ενüò
σημοντικοý λογοτÝχνη ουτÞò τηò πüληò,
του Blasco lbafiez, που Ýγινε πογκοσμßωò
γνωστüò με το Ýργο του «Οι τÝσσεριò ιn-
πüτεò τηò Αποκüλυψηò», το σπßτι-μουσεßο
στην οδü Isabel de Villena Ι57 φιλοξενεß
προσωπικü του οντικεßμενο κοι ενδιοφÝ-
ροντο ορχεßο. ΤÝλοò, οξßζει μιο ονοφορü
στη συνοικßο Cabanyal, μιο ποροφωνßο
μÝσο στη νεüπλουτη ΒολÝνθιο. Στην ηε-
ριοχÞ ουτÞ, που βρßσκετοι κοντü στο λι-
μüνι, πορομÝνουν οκüμη το πρωτüτυπο,
φτωχικü σπßτιο των ψορüδων, που τþρο
πλÝον συγκεντρþνουν το ενδιοφÝρον ü-
σων ψüχνουν γιο το διοφορετικü. Ετσι,
σÞμερο στο δρομüκιο κοι τα κοφÝ τηò συ-
νοντü κονεßò ονομιγμÝνουò τουò ψορüδεò
με διονοοýμενουò κοι φτωχοýò μετονü-
στεò. Αν κοι η ΒολÝνθιο Ýχει τη δικÞ τηò
γλþσσο, το Valenciü, σε οντßθεση με τη
Βορκελþνη εδþ κοτονοοýν üτι εßνοι οπß-
θονο ο επισκÝπτηò νο την κατÝχει κοι προ-
τιμοýν νο τουò μιλü ισπονικü πορü ογγλι-
κü. Με μιο διευκρßνιση: üτον συζητüτε με
τουò Βολενθιüνουò μη χρησιμοποιεßτε τον
üρο «ισπονικü» γιο τη γλþσσα που μüθο-
τε στην Ελλüδο ολλü «κοστιλιüνικο»
(caste|lano), κοθþò ισπονικÞ θεω- _a
ροýν κοι τη δικÞ τουò γλþσσο. J
νεωτοüπιο 37
 , j]].,,;:1ßΙ
;;jr'l.i

ιΣΠΑΝιΑ
,!,

ΣΕΒ ΛΗ
ò

Και εδþ ο ΚολατρÜβο Ýχει οφÞσει το στßγμα του

Η πüλη-φαντασßωση
Η Σεβßλη εßνοΙ η πιο τουριστικÞ πüλη τηò Ισπονßαò, ολλü κοι απü τιò πιο ενδιαφÝρουσεò.
Απü το λιμüνι τηò ξεκßνησε γιο τον περßπλου τηò υδρογεßου ο Μογγελüνοò

μ εικüνα τηò Ισπονßοò που επικροτεß σβÞτητο το οστü του Κολüμβου. Ομι:
Ι Ι στη λοßκÞ φοντοσßο τουτßζετοι σε με- Σεβßλη, Ýστω κοι üκροτο τουριστικÞ,
γüλο βοθμü με ουτÞ τηò Σεβßληò. Φλα- ρομÝνει μιο πüλη ηονÝμορφη. Evonc,
μÝνκο, τουρομοχßεò, οροβουργÞμοτο κοι τοι στον επισκÝπτη νο οποδεσμευτεß :
μελοχρινÝò ομορφιÝò με τσιγγüνικεò φο- το στερεüτυπα κοι νο την ονοκολýψε
ρεσιÝò. Κοι πρüγμοτι, ο επισκÝπτηò θο το δεχθεß στο πρüσωηο τον κουτü οÝρò
βρει üλα αυτü, οφοý οι Σεβιλιüνοι δεν εß- Ανδολουσßοò. Νο οσφρηστεß το γιοσ:
νοι διοτεθειμÝνοι νο του χολüσουν το χο- στιò ουλÝò των σπιτιþν τηò Σüντο Κρ:
τßρι. Κοι Τσιγγüνεò ηου λÝνε τη μοßρο κοι νο χοθεß στα νερü του Γουοδολκιβßρ
τυποποιη μÝνο φλομÝνκο κα ι οστροφτερÝò ποßημο του Λüρκα. .
τουρομοχßεò κοι χιλιüδεò φλοò να αστρü- Ο συνωστισμüò που προκολεß η μεß _

φτουν μπροστü στο Αλκüθορ κοι τη Χι-
ρüλδο.
Μιο ομοδικÞ φοντοσßωση στην οποßο ο
κορδιοκοτοκτητÞò ευγενÞò Δον Χουüν
(Δον Ζουüν) ερωτεýετοι την Τσιγγüνο
Κüρμεν, ο Ýνδοξοò τουρομüχοò σκοτþνει
πüντο τον τοýρο στην ολολüζουσο ορÝνο
τηò <<Μοεστρüνθο» κοι ο υπερυψωμÝνοò
τüφοò στον κοθεδρικü περιÝχει ανομφι-
Το ιστορικü κÝντρο τηò ηüληò οηü ψηλÜ
τουριστικÞ κßνηση σε μιο περιοχÞ σßγò
δεν εßνοι ü,τι κολýτερο, üμωò πüντ_
Πορχουν τροΠοι γι0 νο την Προσεγγ _
σýμφωνο με τιò δικÝò σου ονüγκεò κ:
πιθυμßεò. 0σο μεγολýτερη εßνοι η -:
διωτικÞ εμπειρßο του επισκÝπτη τüσò
εýκολο εßνOι νο διοκρßνει το ουθεντικι
νο ονοκολýψει ü,τι κολü κρυμμÝνο c.
ποκρßνετοι στιò ηροσδοκßεò του. Η Σε:

38 γεωτρüπιο
με πληθυσμü ενüμισι εκοτομμýριο, εßνοι
η nιo τουριστικÞ πüλη τηò Ισπονßοò, ολλü
και απü τιò nιo ενδιοφÝρουσεò. Ανοκüλυ-
ψο χþρουò που με ενθουσßοσον κοι δι-
κοιολüγησον dπολýτωò την επιλογÞ μου
νο την επισκεφθþ. Κοι πρþτο οπ'üλο το
Museo del bai|e Flamenco στην Calle
Manue| Rojas Marcos 3. Ενο υποδειγματι- Χαρο κτηριστικÞ γÝφυρο του ηολυτραγουδισμÝνου Γουοδολκιβßρ
κü, σýγχρονο και κοθüλου πληκτικü μου-
σεßο. Εδþ θο μüθετε το πüντα γýρω οπü
το χορü κοι τη μουσικÞ φλομÝνκο. θο ο-
κοýσετε μουσικÞ, θο δεßτε χορευτικü βß-
ντεο, θο ψωνßσετε κοι ον εßστετυχεροß θο
ποροκολουθÞσετε κüποιεò οπü τιò μουσι-
κοχορευτικÝò εκδηλþσειò που διοργονþ-
νοποι εδþ. Το Archivo General de lndias
στην Avenida de Ια Constituciün 3,ονοßγει
Ýνο πορüθυρο στην εποχÞ των θολοσσο-
πüρων. Απü το λιμüνι τηò Σεβßληò ξεκßνη-
σε το Ι519 το φιλüδοξο τοξßδι του γιο τον
περßπλου τηò υδρογεßου ο Μογγελüνοò,
Στο ßδιο λιμüνι επÝστρεψε τρßο χρüνιο ορ-
γüτερο ο Ελκüνο με το οηομεινüριο του
στüλου του Μογγελüνου, Ýχοντοò ολοκλη-
ρþσει το μεγολýτερο νουτικü εγχεßρημο
τηò εποχÞò. Το Archivo General de Indias
(Γενικü Αρχεßο των Ινδιþν) εßνοι Ýνο κρατι- Η σýγχρονη εκδοχÞ τηò Σεβιlηò
κü ßδρυμο ηου στεγüζει ονεκτßμητεò οξßοò
ορχεßο γýρω οπü τιò Μεγüλεò Γεωγροφι- τιò ογγßξει, νο δονÞσει τιò χορδÝò τουò κοι
κÝò Ανοκολýψειò. Οσοι ισηονüφωνοι (κοι φυσικü νο τιò πορογγεßλει,
εßνοι πλÝον πολλοß στην Ελλüδο) ενδιοφÝ- Στη λεωφüρο San Feιnando βρßσκετοι
ροντοι γιο μιο οπü τιò nιo γοητευτικÝò πε- το κτÞριο του πρþην βοσιλικοý εργοστο-
ριüδουò τηò ιστορßοò τηò ονθρωηüτητοò, ε- σßου κοπνοý, η Antigua Fübrica Real de
δþ θα βρουν πραγμοτικοýò θησουροýò. Tabacos. Ενο κτÞριο τυλιγμÝνο στη μυθο-
Πο την εηßσκεψη χρειüζετοι προσυνεν- λογßο του, Απü το Ι9ο οιþνο 3.000 γυνοß-
νüηση, που εßνοι εφικτÞ μÝσω τηò ιστοσε- κεò κοθημερινü τýλιγον ηοýρο πüνω
λßδοò του ισπονικοý υπουργεßου Πολιτι- στουò μηροýò τουò! Τι nιo κοτüλληλο πε-
σμοý ιrιlww,mcu.es. Διοφορετικü, στο χþ- ριβüλλον γιο νο τοποθετÞσει την ηρωßδο
ρο του Archivo General de lndias επιτρÝ- τηò νουβÝλοò του ο ΠροσπÝρ ΜεριμÝ, την
πετοι η εßσοδοò μüνο üτον διοργονþνο- Κüρμεν. Την Κüρμεν που ο ΜπιζÝ την Ýκο-
ντοι εκθÝσειò με σχπικü θÝμοτο. Το κοτü- νε üηερο κοι ο Σüουρο τοινßο μετη φοβε-
στημο Antonio Bernal, στην οδü ρÞ Σεβιλιüνα χορεýτριο του φλομÝνκο,
Hernando del Pulgar 20, φÝρει το üνομο Κριστßνο 0γιοò, Το κτÞριο εßνοι υποβλητι-
του ιδρυτÞ του κοι οπευθýνετοι σε üσουò κü κοι οι εηισκÝπτεò μποροýν νο ονειρευ-
ενδιοφÝροντοι γιο τιò ισπονικÝò κιθüρεò. τοýν τη δικÞ τουò Κüρμεν, Πο μÝνο üμωò
Ενοò χþροò μογικüò, γεμüτοò οπü τη μυ- το ηολιü ουτü εργοστüσιο γßνετοι ενδιο-
ρωδιü του ξýλου οπü το οποßο κοτοσκευ- φερον χορη στην πορουσιο των ε-
üζοντοι οι κιθüρεò. Εδþ μπορεß κονεßò νο Η ΧιρÜλ6α. ΣÞμα κατοτεθÝν τηò Σεβßληò κοτοντüδων φοιτητþν που το ζω-

νει,ιτοÞπιο 39
) εεgιηFι

-**eΞτ**_
Το ηιο εντυπωσιοκü σημεßο του Πüρκου Morio Luizo, ΔεξιÜ: το κτÞριο του Αρχαιολογικοý Μουσεßου με τιò αραβικÝò επιρροÝò

ντονεýουν, οφοý σÞμερο οποτελεß τμÞμο μια üμορφη unoiθpιo αγορü με πολιò
του Πονεπιστημßου τηò Σεβßληò. Το Casa ντικεßμενο κοι üχι μüνο, η ΕΙ Jueves
de Ια Memoria de ΑΙ Andalus στην οδü ρüδεισοò γιο τουò συλλÝκτεò. ΤÝλοò
Ximenez de Enciso 28 εßναι Ýνοò εκπλη- «Bode8a Hijos de Eduardo Morales»
κτικüò χþροò που υπηρετεß τη μουσικÞ Calle Garcia do Vinuesa ΙΙ εßνοι μιο οπο
πορüδοση τηò Σεβßληò, Μιο σßγουρη επι- πιο οτμοσφαιρικÝò τοβÝρνεò τηò Σεβß
λογÞ γιο üσουò θÝλουν νο οηολοýσουν την οποßα ηροτιμοýν ιδιοßτερο οι
μιο βροδιü γεμüτη μουσικÞ χωρßò νο κιν- Πορüξενο βαρÝλιο που εκτüò οηü τηι
δυνεýουν νο πÝσουν θýμο τηò τουριστ|- ποθÞκευση κροσιοý χρησιμεýουν κοι
κοποßησηò. Οι κολλιτÝχνεò που εμφονßζο- τροπÝζιο κοι κοθßσματο. lδιο περßηοι
ντοι κüθε βρüδυ παρουσιüζουν εκτüò οπü τμüσφοιρο με το γειτονικü κοι nιo
κλοσικü κοι σýγχρονο φλομÝνκο, κοι σε- μο «ΕΙ Rinconcillo», ολλü με σαφþò
φοροδßτικο κοι ποροδοσιοκü τρογοýδιο τερουò ξÝνουò.
τηòΑνδολουσßοò. Στη Casa de Ια Memoria Χρησιμοποιþντοò ωò ορμητÞριο τη
de ΑΙ Andalus θο βρεßτε βιβλιοθÞκη κοι βßλη εßνοι πολý εýκολο νο περιηγηθεß
ενδιοφÝροντο ορχεßο γýρω οπü την ονδο- ποιοò üλη την Ανδολουσßο. Πüλειò ξοχ
λουσιονÞ μουσικÞ. Διοργονþνοντοι επß στÝò, üπωò η Γρονüδο στη σκιü τηò
σηò κοι σχετικÝò εκθÝσειò. Στην περιοχÞ Νεβüδο, η Κüρδοβο με φüντο τη
τηò Σüντο Κρουθ, στην Calle Aire 15, σοò ΜορÝνο, η Μüλογο κοι το Κüντιθ (Κü
περιμÝνει μιο ιδιοßτερη εμπειρßο, το Baftos με γýρω τουò τιò μεσογειοκÝò πορο
Arabes Aire de Sevilla. Ενο σýγχρονο κοι τηò Κüστο ντελ Σολ κοι τηò Κüστο ντε
οπολουστικü spa βοσισμÝνο στην πορü- Λουθ που συναντü τον Ατλοντι κü οντß
δοση του οροβικοý χομüμ. Κüθε ΠÝμπτη χο, οποτελοýν μεγüλεò προκλÞσειò yιc
στην Calle de Ια Feria Macarena στÞνετοι σουò διοθÝτουν τον οποιτοýμενο

40 γεωτρüπιο