Compose au moa Sool S “Kastner a as eee? & Ss z$e we 2 ies méihodes, les principes sont développés outre mesur on peut dive que la théorie y ti y place de la pratique, Dans quelques autres, les préceptes les plas essentiels sont & peine indiqués et quelquetois méme enti¢rement omis. Sai youl remédier dans cet ouvrag e005 deux sys- témes me semblent devoir olfrix, et mettre. le plus possible, [éleve & méme aux inconyénients q analyser les morceaux qifune pratique sulfisante leur permettra dexécuter, Une autre considération ava porlé & modifier le plan généralement sui- Mi jusqifa ce jour et qui consiste 4 donner les régles dabordgles. exemples ensuite. Pai pensé qifil lait beaucoup plus rationnel de réunir ces deux objets toutes les fois qu'il y avait lieu, car Cest, & mon avis, le meilleur moyen de faire comprendre aux éléves et de leur graver dans la mé- moire, des préceples souvent arides, quiils ont eu le tems doublier: avant en trouver application, Au reste, cela ne mva point empéché de conse- crer une partie toute enlidre & Tewcution pratique. IL sera méme bien de Ia faire marcher de front avec Ia premitre. Enfin jai fait entrer dans ma méthode tout ee quia spécialement trait & Ia connaissance du Hauthois, comme: les tablatures des différentes. es- Péces de Hauthois tes plas usitées, les notions relatives au doigtesd: lem- bouchure, & la position du corps, ete, me gardant bien toutefois doutre- Passer les bornes dun enseignement général et ¢lémentaire, a GHORGES KASTNER, Persons qui disverat eps amis tbs sles’ pinipn ch fs mig, porate sae eit.TABLATURE DU HAUTROIS A 1 CLEFS.TT ts TABLATURE DU HAUTBOIS A 2 CLEFS. seak® =F f pe eS FRO poy Sale MS PSS Sr seb ceks. ol etl ot eteletetet spepep ote | se} vate oe arleetsoleeteetectertorteoteetooteeterl eet oe] 0] 00400] vol ct seter}celselerteet onl unl aoloeteolerteelort aol ote otetetetetetote etototetetetes a ee otetetotetetetstototetetsleleloeteleto| bo.| o| be) & a Joe | o [oor] jbo} 2} &]2] 2] S| =| =otabetsieiepepe espe pepe = Nets: ks rosie nie taaigulantes even. homie s eresap sid woud ou uy ssa /> “ * A he o 4} = oleate = o-fototete ote eee ene pete te oteiefeleletebes—) 0 he | SCCEEELLEGLLGEEE EEE EE Me hEEce? | fare ia a ap ede + | forine foe ian in| ee jee | ee ns 0 00 | 8 00 e890] 08 | 00/00 100} e0|90|00| 00/00 o0/08 20. | 2 [vol woloa| col eel ool eof erlonlecterteoteoteeleetacteoterlealeoteeleetecterlertecteetoolen| oolentos! | Ser Ege eae el I" wteoletetots reer tree eget letetetetele|etelel | alg | detehtstotseetebe ei ag ete EEC | be 2 4S SS SSS ala aerate ese las sas BS TS i “Sdd19 6 VY SIOMLAVH 10 AWOL TAVLMETHODE KLEMENTAIR de HAUTBOIS ose SECTION IF PRINCIPES ELEMENTAIRES INTHODECTIO La mostoe est fart Cexprimer les sentiments par des sons. é La musique s divise en musique rocale, en smusique instrumentale, liverses modifications savei & de hantewr ow de gravité. Tes sons sont susceplibles de 1. vewromarion cest-i-dire le de Tespace de tems pendant lequel ils se protongent. ginransité cest-t-dire le degré de force. He camactire eb Va qualité. ¥) PREMIERE PARTIE. 84. INTONATION._TON. NOTES. PORTEE. Le ium extun son dont on peut apprécier Télévation ow la gravité, Les tons se représentent au moyen de certains carvetéres qu'on appelle nates. Les notes s¢ figurent par des points moirs ef des anneau avec ou sans queue, aye ou sans ervchets, { Hremplenn.o ¢ 4 odd) Ilya sept notes en musique, savoir : ela 06), mi, mt, a, vob, UA, 8, Les nies erivent dans un expace di Baeee iat eae ole nomceas peri |Dune ligne & un intertigne, en montant, tes notes se-sucetdent, he gine A Paigw, Tarde de Tears principales dénominations et de degré en degré: ee Cage eS Mais wee ees cing lignesson ne pourrait représenter que neuf tonssafin den augmenter Je nombre, on a imaging de tirer en dessus et en dessous de la poride une certaine quanti- 16 de petites lignes paralldles aux premidres, qitan nomme lignes supplémentaires, ct avec bsolument comme avec les lignes pricipales: * lesuclles on opine Lignes supplémentaives & Paigu Lignes supplmentaives au grave § 2 cLEFS. ‘Les cing lignes de la porte et leurs interligne~ wont aucun nom par eux-mémes: on a invent en consequence des signes nommés elefs qui pussentindiquer La haaleur et fa succession des tons, Ces elefs sont an nombre de trois, savoir 4! La clef de sox @ La clef dar, BE Le ete de ra 9: La premibye et Ia troisidme sont les plus usitées. . La clef de sox se phice sur fa 22 ligne i laquelle elle donne son nom: Cela connu, il devient t's facile de tromver tontes les autres notes qui iznes de la porte, puisque ees notes se suivent dans fordre de leurspein. cripales dénominations, Exemple : eee et mi Et de méme pour les lignes et intertignes supplémentaires, Exemple: eo ra ae aah 2 agyRSsaesd _» wg eee eg ke ES = oe = | a3 2 = Bai Fall ZallBemploi des tiznes suppléme tude, lorsque les tons sont tres hauls, de les éorire une octave plus bas, en Fis sins de La portge par le signe oftard, ou si lement BY La clef de s Ta clef de xa se pose sw la Ep parlant de ce ra none tromerons lignes supplémentaires, Exemple: Quant 1 moles Urbs. graven, on lex devil oni dication 8: bassa, Bik co. La clef de se pose encore quelquefais. sur Ja 32 ligne, Exemple: 1" On ne Sen sert que feds rarement. La clef de ra semplaye géntratement pour Tes sons graves La clef d'or peut se porer sur la premigre, ta (roisiéme, Li quatrigme et mime quel peel se p pe "" “! que This, mais trey varement, sur la dewnidie: Tig or Ta clef dor gemploye dirdinaive pour les sons ch media, Lusage enest moins fie“OCTAVE, GAMME. INTERVALLES. ion dun ton quelconque une fois plus haut ov plus b se trouent Tes sept tons pri <1 répéition 4 Poctave supérieure, nous surons: , = ras eee 2 Le hwitiéme fon ow achive recommence la suite des tons exactement dans le méme ordre s sinsi le 9 ton est A Toctave da 2% Te ft & octave da 42 de, Nous marchons done,dans mo- {ne sysféme par succession detaves | On appelle gamme Na <érie des tons compris dans une octave, par exemple: + oe “te or = om = Mais Ia distance qui sépare chaque degre west pas I méme pour toutes les nates; a ily at du premier au second degré un thn, du second a troisitme un ton, du twoisitme au quateiéme ren demi-ton, da quatridime a cingaitme we ton, dv eingaiéme au sin idme an fon. du sixitme am septiéme un ton, da septiéme au huitiéme wa demi~ ton, Trensemble de La gamme comprend done ¢ing tons et dena demi-tons; dans Ia gamme Aer donnde ci dessus, le premier demiton se trouve place de aerh ra et le second de sr ‘ot; (ous les autres intervalles sont des fons entiers, Gutee les inlervalles de degréA degré,i fut comnaitre aussi les infervalles diam ton kia au tre tom quelconque: ils se eomplent toujours en prenant le plus grave pour point dedépartee sont Les intervalles qui viennent immédiatement aprés Voctave dans Tordre de succession naturel, sonts La neweéme, la diaiéme, la onzi¢me; ta dnsiéme, Gc. Dews tons de ln mé F tne hauteur qui se reneontrent sur fe meme degré appeltent premidre ow wnisson, 84 SIGNES DALTERATION. Aw amen de certains signes om peut divises la gimme en doure demi-tons également dis= toate Tin de Pantres lex sept fons prineipauy gardent lear dénomination, ef les cing autres hh Teor emprunfenten fa Faison! suivre dr nom de Taltération,comme at diése,ré bdmol, &e.Les signes dultération sont an nombre de trois, sino De Dis og Le Bémor ib 5) Le Beoane 4 devant laquelle on te pice. isse d'un demi-ton Ta note devant laquelle on te place. Le Béearre veud sa hy devait lequel on te pl Diapriés ce que-nousiivons ditda ditse t du bémol, on peat deri tons, des deux manidres suiva 1% manidre X maitre $e ae (Nota bene) Uh faut vemarquer que ma revienth ta et sr hex; erb La gamme donnée ci dessns se nomme game chramutiqne, Ti existe encore deux autres sigmes.te dauble-iidse x ox % qui hausse et le donble-dcml is qui haisse d'un ton 14 note devant laquelle on le place, Exemple: | ‘0 dliése simple, on serail obligé de placer un didse derriéreun bécarve, et pareillement 4 Tégard da bémol, Exemple: SS = Mais pour remetre un doublediése ou un donble-bémol dans le fon naturelil sat dan simple Inicarre § sans recourir au double-hécarre i, comme font prétenda quelques onteurs, Exemple * =I = | Ss, DU HAUTBO!! EMMOvCHURE, — Posrty TABLATOR) Stet rad hom, Erexpur, — porcr! ‘Le Hauthois est uninstrument Anche fort ancien: il recut & diverses reprises des amd tions principalement dies 4 Fadjonetion de nouvelles clef; les (rois expbces lesplus —rép; sents te Hauthos t deus clef, le Hunthors di nenf cleft et le anthers t onze clefeLe Mauthois ¢erit sur fa clef de-sox, Erewpor. Son clendae générale est la suivante: Mais les quatre dernitres notes 4 Taign sont dune exécution fort difficile et ou fera hien,en général, deme pas monter plus haut que le ra, DorcreR. La main droite se place au corps infériewr de Vinstrument quelle soutient en partie: le pouce en dessous et vis 4 vis le medius; Ponnulaire le medius et index sur les trous en dessus, La main gauche supporte en majeure partie linstrument: elle se place ‘au corps supérieur le pouce en dessous et vis & vis Te medius; Vanmilaire, le medius et Tindex sur les trous en dessus. Le petit doigt de resté libre,est destiné 1 faire mouvoir les clef h sa porlée. © Celie. pose des doigts ext + peu de chose pres Ia méme, pour les différentes esphees de Hautbois. IE faut que Finstrument forme avee la perpendiculaire du corps environ le tiers dun angle drei ‘Les mains doivent (enir Vinstrument avee fermeté, mais sans contraction; quant aux doigts, ent étre souples, igbrement arrondis, sever & pet prés 3 un pote pour ouvrir’ les tous, et retomber avee précision de manidre 4 lex boucher bermetiquement Emsovemune. Lembouchure est la partie da Hanthois qui occasionne le plus de souci Télive et qui exige de sa part, le plus de travail, Celte embouchure consiste, comme ons ‘en une anche formée avce du rosea, Il faut habituer de bonne heure 4 faire soi meme ses anches, afin den pomoir régler 1a dimension et Tépaisseur daprés la confor- mation des livres. Lorsqi’on est parvenu 4 se procurer une anche convenable, voici de quelle maniére il faut Sy prendre pour émettre le son avec frcilite et justerse : On commence par tendre les Keres sur tes dents de manitre & lex reeouerir dune espe ‘ce de bourrelet; cette tension ne sera pas trop forte, ee qi pourrait engender a sé- cherese, mais elle doit Tétre assez, néanmoins, pour maintenir les Kevres dans ta position, indiquée, sins le secours de anche. Cela fait, on plice Textrémité de Tanche sr ta yre inférieure, puis on abaisse la Revre supérieure et Tom applique le out de ta lan gue contre Pouverture du rosea. Pour produire fe son, on pince anche aver tes th res, el on retire vivement la langue en poussant te souffle dans Fembouchure On doit ménager son souffle, Henfler ow Tamoindrir 4 volonte, enfin em rester maitre, Ul hut soigneusement Wabslenir de gonfler les joues. Posrrron Bo conrs. Le corps et la téte doivent élre droits, mais sans raidewr; Ly poi~ rine bien eflacde, le haut da bras tombant naturellement Ie long di corps et Tivant bras mo- Aérément élevé. Lorsquon est obligé de jouer en marchant. il sen fut pres moins suivre Tes indications précédentes, et Taisance des mouvements wen doit souffrir en aucune fagon,LEGON 1, Fxercices sur les iaiteryalles diatoniques a LEGON I, Excreices sur les interyalles chromatiques - 279 ao = ats 2 S85 : ge ESS SStots 2'Sie CS ee # ete o ste £2 siate o Dans le Gamme d? we que nous avons déjd donnée, le premier demi-ton se trouve du teojsitme a quatridme degré; nous appelons celle Gamme Mode Majeur ou Tom Majenr, et tlle sert de modile pour toutes les Gammes Majeures. Si done on veut construire ume Gamme exactement analogue, en partant dian autre ton, on sera obligé duvoir recours soit aux Didses, soit aus, Bémols pour oblenir une disposition tout A-ha identiques Fexperience » démontré que les tons didsés se suivent de eing degrs en cing degrés en montant, et les bémolisés de cing degrés en cing degrés en descendant, ainsi: See SSS Une Gamme dins laquelle le premier demi-ton ve trouve place du 2 au 3° degré, constitue ce quion appelle Mode Mineur, on Ton Minewr, La Gamme de A sect de modéle pour tous les ‘Tons Mineurs, car elle nia pas besoin: alterations; les autres Gammes Mineures se construisent Capres ello, an moyen des Didses ow dey Bémals.. Les Signes daltération, aulieu de se placer devant les notes, se porent ensemble 3 ta Chef, © colt ils valent pour toute la durée du morceat, On rencontre aussi parfois des allérations, devant les notess dans le cours dun maneea de Musiques elles prennent alors Te nom daceidents et ne valent que pour Ie durée de Ix Mesure fod elles se trouvent, ef aussi pour Le commencement de li Mesure suivantes pourvu que cette seconde mesure sit pour premidre note le ton altéré & la mesure précédente On appelle Tons Relatifs les tons Majeurs et Mineurs qui portent les _mdmes signes Aaltération & ly Clef. Le Tableau suivant donne tous les Tons Majenrs Didsés et Béamolisés, vee les relatifs, Mineurs.TABLEAU oe oe FS ae FS oni I ot mjor FI nine BEY ca jer BES | wh wie af major = = os wie BEY wh icer PJ se visa HE BE emi BEI nine BN ere BS von gh Gln stmonr REEY sexier S| incor BPE q Bae GI HET On voit par ee ‘Tableau: 4! Que Ta Tonigue (cest-A-dire la note qui sert de point de départ pour former uxe gamme queconque) din Ton Majeur avec Didses est un degré sudessus di dernier pled a ba Clef; et celle dim ‘Ton Mineur un degré audessous. 2! Que fa Tonique din ‘Ton Majeur avec Bémols, est Tavant dernier Bémol placé 4 Clef, et celle dun ‘Ton Mineur trois degrés audessus duu dernier Bémol 52 Que le Relatif Mineur din To Majeur se trouve toujours tris degrés plus bas et réci- EA majeur ras majeur urémajour proquement 7: ‘Dans les Tons Minetrs, ona Thabitude de hawser le 62 et le 7° degré en moutant, Exemple: eee ee La mineut ou bien ra mineur Le seplitme degré ainsi haussé Sappelle Note Sense. En descendant on rétablit les deus Notes hamssées, dns leur ‘Ton primitif, oA ne ESE] rnin GAEL Sd ‘Quelquetois, mais moins souvent, on hamsse seulement te weptidme degré, ea montant, et on Te: laisse haussé, en descendant, Exemple aninew Geeerene eredOn nomme Demi-tons Majeurs ou Diatiniques ceux qui portent sur deux degnés differents dle Ly portdeset Demé-tons Mineurs om Okromadiques ceux qui se trouvent sur lemdine degré, Ex: Deani-tons. majeurs ‘Demi-tons nines. 899 fas} Pour passer du Mode Majerr au Mineur, il faut avoir recours a trois signes dabaissement, Ex: | na majeur ==] sx mineur = es OE | om SE ne GIT Et réciproquement, pour paser du Mineur. au Majeur; il faut recourie & trois signes délévation, §7. ‘TRANSPOSITION ‘Transposer, Ces changer le ton dun Morceau.de musique, en vation ou en gravité Sion propose, par exemple, de hausser di fon Ia Gamme 4? we Majeur,on cherchera dns fe ‘Tableau cidessus, Ia Game Majeure qui commence un ton plus haut, et on tranera que dest celle de si Onaratins ee mijen Geese ee | nmjar Sa Sion propose de baisser de trois tons 1a Gamme de mi Miner, on cherchera pareillement quelle est la Game Mineure qui commence trois tons plas bas t on trouver que Gest elle deta ice aies as San aise eI 1 nines BE] On pel sussi transposer en changeant de Clef, ce qui peut selfeetier sur tous lex degrés de Ja Game, an moyen des Clefs dont nous avor’s donné la womenclature, cornme il est facile de sen comvainere par I’Exemple suivant : ra. Ta Ta ma a. ra. m ra der Lorsqifon rencontre des signes accidentels dans la notation premidre du morceau,il me faut pos les oublier en. transposant. +4 —$—DEUXIEME PARTIE 84 DUREE DES TONS, Frater, le m wnidre précise par il different en durseyet fx valeur dh De méme que les du forme des notes, Exemple Goo Katiéee) peut dindiquer die ©. Ronde po Blanche . Cou Moiti) ee ee 2 ou Croche i 2 ow Deuble-c (oa Seixidine) ¥ 2 ow tiple-eroche sssnne (om Trente-Deusiéme) , j Quatruple-eroche sin Cou Suitante-qpatrizine) ime) Quintuple-croche sss (om Gent ingt- ‘Noires, ou huit Croches, &e2 La Blanche hese: La No de suite. Chacune des Notes représenties Diaprds cela, la Ronde vant dea Blmchos, ot qu ‘aut dear Noives, ou quatre Croches, ot huit Doubles quatre Daub eruches, ow hail Triples-eroches, et ain idessus yout done In inoitié de celle qui préedde et le double de celle qui suit. tun Tableau qui rende e vant deux Croches, ont ete démonsteation encore phis aire fore eee seesooseeeee es j Quintuples ee Les Exercices suivants ne sont relatifs qua la phis ou moins lougwe durée des moles, sans qu'il soit proprement question de Ia MesureLEGON II. + Exercices progressify dans les diffirentes valeurs de notes, En Musique, les intervailes de repos gindiquent aw moyen de certains signes nommés Silences. Hy en a autant que de Valears de.notes, cest-a-dire que chaque valeur de note a son silence équivalent, Exemple: eo Denyi- pause Soupir-, (ou Quart de Pause) ‘Demi-soupir. (on 8 de Powe) Quart de Soupir, (ou 15° de Panse) ‘Demi-quart de Soupir. (ow 52! de Pause) Seizidne de Soupir, (ou 648 de Prwse) eA 2 Traate demitme de Soupir, (os tA de Prue)Ainsi la Pause ent ems diane i: mis dune Blanche, be Ronde, la Demi-pause le I arise fréquemment, dans Fexéention din Marceau de musique, gun doive se lure plas longlems quune Pane entidres ces nouveau Silces se représentent oriniement de Ja manire suivs facile, en les combinant ensemble dobtenir: Pour un trés grand nombre de Praises on a thabitule en le surmontant du chiffie de Panses & observer, comm indiquer un Silence de deus Pauses, on tire une petite barre de be #2 4 aces que nous venons diniquer, it sera 5 Diner 5 Powers Mt Pauses |. Pour quatre Pauses on prolonge evtte barre dela 4 & la sl de la Pause entire et des autres aka, 186 &er LEGON IY. Exereives avec des Silences.§ 5. POINT LIAISON. « Dans le partage de PEntiere (Ronde) que nous avons donné plus haut, la division se fait toujours de deux en deux, de quatre en quatre, Cest-; dans une proportion Paires lors done quin veut obtenir une proportion Impaire, cest-A-dire'de trois en trois, de six en six, de neuf em nent, Ber on est chligé de recourir A de nouveaux caructdres qui possédent celle ficullés ces earac- teres sont: le Point + et In Liaison —~ ou _ | Le Point placé aprés une Note, prolonge de In moitié de sa valeurs ainsi une Ronde pointe vaut trois Blonches, une Blanche pointée trois Noires, et ainsi de suite. La Liwéson réunit en une les dens valeurs de Note quelle surmonte; dapris cela: ou se igale 2 oo em pe dele tee a a ete bo HR em Bee pm a ni hi Lack a fii | od eek Un Second Poént place apris le premier, sect encore a prolonger Ia Note de ly premier Point, Exemple : ©: tele pp 9 fg tri fasdek ret ¢ ek La Liaison peut parellement produire des valeurs qufow ne pourrait pas oblenir sans lle ae dse mds mw 4s te Les Silences sont susceptibles détre poiniés, ce qui les prolonge également de la moitié dle leur valeurs ainsi un Soupir Point’ ¢» vant trois Demi-soupirsy 7 7, une Noire Pointée 4+ ef ainsi de suite, ‘comme: $4 . MESURE. TEMS. AcCENTUATION “Toutes tes figures de notes donnent bien entt%elles une proportion relative, insis elle ne ‘Uterminent pas dune maniée précise ka durée des Tons; c’est a Mesure seule qui peut fournir cette derniére indication .Lamesune. est une unité de Toms accepts qui se reproduit & intervaltes réguliers et dua ne Gla fois ta division en parties eqates de la duerée des tonsset Uoritre symétrique de leur tr'elles par une figne perpendicolaire sur ly por daccentwation, Ou sépare les t6c, quan appelle: Barre de mesure: ‘Tuute mesuce a ses parties principales ow Zems principianas ces parties pewent coi es, be, Set eat il est de rigneur quélles soivn! ‘views PAspece de note adopt, ire entrer dans la mesure, autee— sister en Rondes, Blanches, Noi toutes de ta méme espece. On et par Le chiffre supévieurle Vombre qu'v ment imbre des Ti wes en fractions plus petites,et cette divi vu toute sion peut an compositear, pe plisse exactement a valeur de wesure 4 9/2, par exemple, Ene ons font at lesquelles on a sil-ane mesure queloongue, ily a certaines partics sur lesquelles nons appry- cllemeat et sans y penser; est ce quion appelle Aecentuation; les p les Toms forts, ot celles sur lesquelles on passe lézdrem ure. Cette ae a est dine si grande importance, dans la coupe dia Moree de mast que, que nous avons cru devoir Fadopter comme basedesdivisions mensurales, ‘en conséquence toutes les mesuves en deas grandes Categories, savoir: siont quun‘Tems fort et les Meseres oomposées dé Les Mesures simples primitives mont plusiedes. Tom nieares simples primitives sont paires aw impaires, Les premigres comprennent toutes les mesures % deux Toms, q Bible, comme: . Hh, %, ou 2, om Gov YA, Ye, aw, &e La mesure 3 9/1, se compose de dean Ronules (Ziliéres,) celle 3 $ de dex Blanches (Demies) celle 4 YA, de deus Noives(Quarts,) et des autres. Dunstoutes ces mesures, le premicr Tems est fort,ot le second faible; dans bi mesure & Ya, par exemple: ‘ont an'Tems fort et un int fot, tao. net pono. passer ces anivants:LECON Ke ines impaires se comiporent de trois +, Oa Th, Fhe, de. Fe, de trois Blanebes dans ce genre de me es; prenons ins, Le premier fort, fems seul est fort, le second Ya. Cela 1, nous donnerons les deux exeveices suivants sur les mesures LECON FT. Fost Giles ibe nt° » de ees mest. Mesures comporées dérivées: la moins cumpl Passons actu res est celle A quatre Tems qui se compose de 4h, Va, mc, Ye, “to, &e. A quatre'Tems est paire; le premier Tems est fort le seound re 4 deux Tens ures 4 deus Tems réunies ubre unesde ee La mes le, He roi siéme fort, le quatttitme faible; toutefois dans cette de jon grave ne se Fait positivement sentix quau retour p tne faut pas confondee La re, le second Temsfort ne lest pas autant que le pre oi avec eelle i yuatre, re, Prenous pour exemple la mesure & C i ky aS = fi ren. La seconde espéce de mesure composée derinée Paive est celle & six Zims 4 ferme deux Tems forts et quatre Tems faibles; de ce geare +0 5, %h. Yo. Yu, &e. Cette mesure est évidemment frrice de deux mesuves i trois Toms; aimsi le prem Teas est fort, les deus suivants fibles, le quatrieme fart, les deux derniers faibles, pre- ons pour exemple Ia mesure i 98. Mais uous observerins pareitlement que Te secoud ems fort Rest um pen moins que Le premier, Voici quelques Excreiees. sur La mesuce 4 six Toms,LEGON VU. bible, db ore bible ‘me quatre'Tems forts et huit fuibles, La mesure id vafte mesures 3 trois Tems.ce qui détern premierTemsestfort.les dew suivants fables, 1 accent rs ily a que le pres ce quidistingue vette mesure dela mesure 3 trois Tams. Pre pt empline were 3 us fort, faible, Bin, Grte GMs F4bo, rt, bls ible, fort, ible, Gi + Voici deux Exereices sur la uiesuve 2 douze Toms, LECON IX. ud nll Ee foe iB fib ‘e A 3 pee bs. 2 He ws. 2 8 au ar Be 88 rw ene Woe eee $53555 2 yuu. omatt3 Bao tt OilyTaiy a qo'u Jévivce Ampaire, cost celle 2 neuf Tams qui vent Le premice Teams est fart, les dews bles, le septi leg dey derniers ey fly _ Gt Meme remanque, rel Voici deax Exereit LECON NX pabtoei de la mesure en Toms én Le plus souvent on hat Ia mesure avee Te main, ou on La di rms de la mesure. Chagque gen fe; duutees fois om indique avec te pied Les prineipamy tieulidre. are se bat dime manitre parta9 * La mesure a deme Zems se bat par un 4 coup de hant en bas, et un @ de bas en hal, exen f 1 mesure i (ois Tims se hat par leet an 3! en Tair, exemple: A coup de haut en bas, un second & droi- ey —— ll La mesure & quatre Tems se bat par nf" coup de haut en bas, aa i gauche, un 3, de gauche i droite, et un A! en Tair, exemple: ‘ ; La mesure a sir Téms se bal comme celled deux; la mesure & dowze ZEms comme celle i quatre, et La mesure & neuf ems conve celle’ trois.en complant {vos Tems pour chaque coup. Enjouant da Zautbais, on marque souvent ta mesure avec 16 pied,ow par un Ke ger mouvement de FTastrument, dans les directions que nous avons données cidlessus, Cepen- dant, il est mieux de tenir le corps immobile et de-compter intrieurement. 86. SYNCOPE, La Syncope est lo réonion dian Tems faible dun ‘Temes fort, dans une seule émission de soncomme:valewe de ly ible, ef ont torts la Syne résultat de téplacer tAuccontuation, de la t «Les exeveiees suivants vendvont vette véri plus sensible LECON XI. daa S75 TRIOLETS SEXTOLETS. Notre systéme de notation afoffrant ancun caractére particulier pour partager le Te 0 tombres impairs, on a di eeenicie & Tespce de notes usttée pon la division paire, en Prenant Fois de ces notes aul Ainsi par exemple, une Noire sentora de i maniéve de Done et en les sucmoutant du chiftre 3. ide partager'on trois parties Gales, se repron appelle Zriofet, nous alfons danner quelques eve LECON XI. : S Bue es 2252 b) _ Une faut pas confindre le Seztolet avec fe Double -Trivlet; le Seatofet est le division dine note en siz parties aulien de quatre, et par com ne que pour te Double-Driolet, exemple: ‘Teiolet. Double -Triotet, Sextolt Sextolet. On wit que le Trislet doit seagenter comme des ervches dans ane mesure AG, tolet comme des croches dans une mesure & YA. bee sont: 8. ans Texcention, [a valeur dian Tens ou dine note; de ee pourrait appeler Quintolets, Septolets, Bec. Ces figares doivent pareillement1 faut outont que posible, extouter ces groupes régulitre de la Mesure, eest--die em donnant & chaque es la valeur du tems dont elles tienn eC Ads reunion de toutes les 8 8. INTERRUPTIONS ET ALTERATIONS DE LA MESURE. Lis pus fate int Ge signe, plo uption que puisse su sur une mote ou sur un silene 1 celle du Point POryue qu'il faut Sy fe Point Orgue peut se placer sur toute explce de note ow de silence. ZECON VIL Outre Ie Point Orgue, il existe encore d'autres allevations qui d¢rangent sensiblement Ta Mesures soici tes plus us n es avee In maniére de Tex design Senza tempo sans mesure Ad UibitaM o & volomté. A piacere joie Colla parte... avec la partie principale, Aveo une des altéations précédentes, ia mesure nfs plus ni ordre, ni regularité. Fixe: elle dépend absolument du godt de Pexeoutant . 89. MOUVEMENT. Le Mouvement et Je degré de vitesse ou de lenteur qui determine pour chaque morceat de musique, la durée des Tons, Tl ya trois earactéres de Movement bin distinels, savoir: vent, ODE RE vir,Mis naturellement, entre ces trois Mouvements prineipaux,viennent prendre place une Sdiaires; en voici la suceessi Lent au Vif. fuule de mouvements inte Lury = Large, oo Barghetia . Un peu moins large. | Lento oo Lent. : Tardy ....... . Lent. Grave Grave, Lourd, Adagio... Un peu moins lent. Andantino (0) Un pew plus lent qu’dndante, Andante seven .. Allant, Modéré. Moderato 5 Moderé, Allegretto .o.cc.00s ... Un peu plas vif que Moderato. | Ale gPO coos Gai, Vil a Fioace .. tire ! ‘ Presto Un pew plus vif, a Fivactssimo ‘Tres | Prestssimo en be pl itp il Depuis quelques années on a inventé un Instrument nommd Méronome, qui indique dune imanigee encore plus précise, Je degré de mouvement voulu par Paulewr. ‘Aussi bien que Ia Mesure, le Mouvement ext susceptible dprouser quelques slté~ rations; les unes ont pour but de le presser, comme: Aecelerands ..... _. En aceélérant. ». Plus vite. Stretto i En servant. | * Les autres de le rallentir comme: | Rallentando .... En rallentissant . Ritardando Ey retardant) Lorsqutaprés avoir obsersé Rune des alidrations ci-dessusyon doit reprendre le mouve ~ ment primitif, on est averti par les mots ia Tempo (dans te mouvement voulu,) (On wn pon dsceod sur a signification preleh deat Andenting, Leas ans rogadent ce Movement comme pow plas ify Neo sures quinn wn pie ples Toa (2) Oa joint patois, ome indications Pi, Males hae Poet Now molto ae ill a§ 10. ORNEMENTS. Ornements ont ecla de particulier: quils ne eowptent pas dans la valeur de la mesic; ne suient derils en notes 6 Ty ema de plusivurs sortes, dont voici les plus usities Ledppoagiatoy est une note de goat qu’on place devant ow spriés une sole esse et qui emprunte 4 cell «partie de s0 valeur, Quelquefois on glisse légérement sur Pappazeisture, autres fois on y appuye assex fortement, eels dépend du godt et de es pression Manidre dée kevin, GS Voie w reccice wee des appoggiatures LECON XVIL Pagar ries aa Le Brisé ov Gruppetta ~ on» consiste en un groupe de trois petites motes, Mune 3 Ti lo note principale of les deus autres un degré an dessus et au dessous, Exemple: Exton. Exfeution Exieation .Le Trille est la répétition rapide ef alternative de Ia note principale avec une note Je tville Sindique par los deux leltre > ou par un ligne trem ~ oe wrmeneiee_ Exemples Manidre derive, Exéention, Quetquefuis on ajoute aux trilles des notes Magrément: ts Exéeutfon Sur le Murtbois le Trille Sexécute au moyen Cun battement précipité du doigt sur tun tron ou sur une clef, Tl serait trop long de donner ici les tablatures des Trilles » Jos différentes espioes de Hauthois; ces tablatures seraient dailleurs presqu’inintel bles, i cause de leur excessive complication: C'est au Professeur qui appartient dns truire son éléve a cet égard, par des démonstrations de vive voix et pratiquées sous \liquer Jes Teilles les plus difficiles et qui exigent ses yeux, Nous nous hornerons & le plas de travail et dotteution , ee: wale wie te lg de okt Is sont répatés impraticables: Quant aux suivants, ‘é deg lo (1d 28 22 Sur le Hauthois AM clefs, les Trilles =H s0 ertce au clefs qui ont &Ué ajoutées & cet effet; nous avons tablatures (voir Ia 5 tablature, page 9 ) tds Faviles ot tr pars Join de Findiquer 3 ta ELECON XVI. EXENGICE AVEC Drs THILLES. 5 aBeal TROISTEME PARTIE. Seay INTENSITE.— EXPRESSION. Jun Morcean de Musique fe caraetére qui Ini L?Bepressivn est Part de donn convient. Les Signor a? Fapression les plos sits sont les ti Forte CP) Fort. Portissino....(£P) "Tras fort. Piano. CP). Faible, Pianissimo...( PP)» ‘Tras faible. Mezzo-forte..( mf) Moiti¢ fort Rinforzando.. xf) iaeeaae Sforzanto.. APY 5 Crescendo ssc. (0rese.) ... OU =< En etoissant. nique qu'il faut enter son progressivement. Qui est MelTet conteaire iu Crescendo. Me) sc Comme le préceédent. Decrescenda..(decresc.)... ow >= Bn déoroissant. | Diminuenda. Smorzando... (8mz.) Em mourant. — Larianion du Crescendo et du Deerescenls ‘Qu indiq qu ft wate He on juga li div la vale ten diminuer nau Mntensité. (+) Le Could ou Legato —————~ Qui cansiste bie ler ensees une sucrsion de mes. 4 Le Détach? ow Staccato 7 ou # Qui averse da 2 Aétacher Ios notes. 2) Le Could sobtient sur Te Houtbois en appliquant le méme souffle, sans reprendre hhaleine 3 toutes les Notes surmontées du signes. ————~ Et le Detache eh donnant un’ coup de langue see A chaque note: le Staccato # est un peu moins see que celui-ci ¢ C'est au Professeur @indiquer ces nuances. 8 pour objet de bien fois ocermpoemehy cum Ie ind = suk du §B_ (Doeran Bosie.) saoeque pl fo ) rw sighen dmprension of ly plapurl de ev08 4 catia > Museen tas Pa alos di ch fi weniom di 2) Le mit Fanate on Tam plaed oadossus Mant wo iow somtenin fe son We covirw de SeecrateLECON XVI, Exeroiees sur fe Cresreudy ot le Deorescento, LEGON XVIUL. Exerciees sur te Legato et le Staceato LECON XIX, Evereices sur les divers genres d@HxpressionOutre ces signes dexpression, ilen existe encore d'autres, mais qui Sappliquent plas spécia foment au caraetire géndral dun passage Wasex longue durée, ou méme de tout an mrorcesu. } De ce nombre vont: Affettuosa | Agitato ‘ Amutite Aimable, gracieus Anaroso Amoureus. Brittante Brillant Cantabile chantant (Mou! Con brio oo Avee gaitd ot éolat Con mato Avee mouvement. (mouvementé, ) Con anima Avec ime CON JUIED ooo Avo Fe Dolee Dou, ace doueeur EBspressivo Aveo expression, Bagiier’. sce ‘Aveo Tegiivelé. Maest0800 0: Majestueusement. Mareaio é Sistonnto ae DESIGNATION DES PARTIES D°UN MORCEAU DE MUSIQUE. Deux havres verticales qui braversent la portée indiquent Ia fin d'une partie dun morceau . plas grande qu'une: mesure: Deus points 2 gauche de ce signe indiquent quil faut répéter Ia partic qui vient Aire jouce: = + * oe a ‘Deux points 3 droite, indiquent qu'il faut répéter la partie: suivante | Enfin deux Points de chaque edté da signe indiquent qu'il faut répéter les deux parties Si dans la répétition dune partie,on doitometire une ou plusieurs mesures de la fing ety suppléer par d'autres mesures, on indiquera ce changement de In manidre suivantePour indiquer Fendroit od d faut reprendre, on employe quelquetois le signe , ainsi Ss Fi Datseano respondant ¥ et de Li aller jusqu%aux deux barres surmontées du mot fim Da Capo faut reprendre depuis le commencement. La fin dan more de musique stindiqu (aemanove) Pour indiquer que Finstrament doit jouer seul,on cerit Solo audesus de Is portée, et Tutti quand tous les instraments doivent jouer ensemble, Atacea subito veut dire: Attaques tout de suite ( la partic, suivan suivant.) Tilt subito ow KS. signiti Tournes tout de suite, Segue signitie: snives § 5. asreviarions. Les abréviations les plus usitées sont les suivantes: Manidre derive, Excoation. Le mot bis (deus fois) surmonté ane ligne courbes indique qu'il faut répéterla phra~ se;il en est de mime d'un passage compris entre deux doubles barres avec Points. Exemple: i ration ‘Tous les Renvois et Reprises dont nous avons parlé au paragraphe precedent sont de véritables abréviations.SECTION IL PREMIERE PARTIE. EXERCICES PROGRESSIFS DANS LES TONS MAJEURS ET MINEURS. Los vsiTEs. En oF Majeur. 2 amme enor Majeur Allegretta,_ Allegretto. » Sts = ot :Molevato rete Allegretto “a Andante.Mouvement de valse, Anstante.pete meen Mineur. PM ANTERE. Andante. aiidFe i Moderato. Marche,Andante, py Romance. sabia| = Andante, | e Moderato I i ye SESAndante. é: r a aF i tof 25 e , sete tiete es, be se 2 Sree piraree teh tape eere SS Matera, — et en mr Majeur. See oeMlegreua, 4. Anlante. Morterato.Andante. ane xMotterato, of Ptele 2 be ze, ew Pastorale, neGasume en 94 > Me = - Aucdante. oe a at ‘on sou Mineu: az Gamm en sou Minews, 1S manreRe. 2. mantene. Allegro. £Moderato, en mr} Majeor. ant 2 2g ee 2 Gamme en mx Majear. a#e® S20. Andante. = Andantino,9! matin. 22 So > Moderato. -_ en tab Majenst = Game en ea Majenn. 3 Adagio. &Moderato. 9! wamtine, enest? Soeq, And sostenuto. ss Moiterato, 2 eeSECONDE PARTIE CHOIX DE MORCEAUX FACILES DE DIVERS AUTEURS. © Peseator eS SS Aide warm, . Feet =the epee eee tte ae ie ‘Airdes mysteres Wisis Brees oat 5 4 ss 4 = elie eetatretaeeeegyeete $e peer sy Feta ay — a Marearolle le Fra Dinvolo aznrn teak seat seeenesestatee Andantiny, jofrey = oe cele I ie eeeValse Allemande. ee Andante, Air Hongrois. Presto. Don Juan de mozanr.Andantino. Air TyrolienAllegro. Domino noir avper. _ 5 Tyrolienne, 1“ 'SSa Sa eeSea Molen = Tancrede de,nosst Gg Bs ie pete Heats a0 bebe eer teGuillaume Tell de nossamr ESS eee Allegro. Don Juan de moraneBuryanthe de cm dewemen, a ees perc AL? nan trap. ‘Tancrede de mossimtWinuetiode mozanr. on BUTE reece ome _Air Polonais £, — a. & a ae ae he Sei — St aerate Saat - oe; peumre Panille Suisse de Weigh. : 2 26 ooh = Ip SS eee aeichstadt é #— + eeeAllegretto de mmsaces. ze frre ees pues Saath Se]pearly Letra ese a ee pe Si ete BorsIntroduction 5.02. PREMIERE PARTER. S$. 1. Zatonation,Von, Nowes, Post © he Gus. m.. * t i) Geen, Caacve Takei DELXIEME PARTIE. - Te Duree tes tons... $..2. Sitenors .. oo $.5. Point, Liaison, $8. 4. Mesure, Temps, Accentuation #: 5. Manin de battre ta. mestre 8. Syncope... §.7. Trinkets, Sextolets... Ba erage oats de oa §.9. Moavement . $1. Notes qui me comptent pas dans ta vafear de 1a mesure, Oxnenmints TROISLEME PARTIE. ib AL Antensité Exyression “9. Sa. Eierigaton der pater dn meres de usin M. 6. 3. Ateitations < * SECTION 1. PREMIERE PANTTE, : ‘Rxercloes progreasifs dans his tons majeurs et mineurs Jes plus usitis...,... SECONDE PANTLE, Choix de morceau de divers auteurs