Die Damonen der Geschichte
Eine Genealogie der Theaterpolitik in Flandern
Flanderns aktuelle Kulturpolitik
asst sich nur vor dem Hintergrund
tines historischen Erhes verstehen.
Im flamischsprechenden Teil
Belgiens wird sie mitbestimmt vom
kulturellen Emanzipationskampf
der konservativ-biirgerlichen Art
und verlauft zwischen den ideolo-
‘gischen Fronten liberaler, sozial-
demokratischer und katholischer
Denkansatze, Wesentlich flr das
gesamte fldmische Theater bleiben
dabei die Errungenschaften und
zugleich offensichtlichen Defizite
des , Theaterdekrets* von 1975, das
die heutige politische Situation fur
das Theater markiert.
Jan FabreFoubeyn mit Met nut van de nacht”
199885} a Antwerpen Het Tones und
kaproduzier von der RotirdamseSchounburg
Foto Farick De Spegelare
6 TAZ «InsertSubventioniertes Theatr ist in Belgien wie im
sbrigen Westeuropa, eit reativ junges Phino
men, Erst mit dem Ende des zweiten Welt
-eieges ist der plitschen Klasse bewusstgewor
den, dass Kultura affentiches Gut” zu den
wescnlichen Statsaufgaben geht, Die idelo
ffachon Hintergrinde dieser Einscht sind sehr
verschieden, Im klassichen liberalen Denken
ist Kulturplitik ein Vorwand, um ,Gedanken-
feeeit™ maximal ru gerantieren, im social:
demokrasschen Diskurs dient Kulturpolitik als
Instrument 2ur Féderung der Mindigheit der
Bevskerung, Eine chrisich-demokratsche Dew
‘ung wiederum logt mehe Wert auf de Vesti.
kungdes Gemeinschafislebens. In Belgien irte
diese idelogische Vielflt,jedenflls in den
ersten 30 Jahren der Nachhriegszet 2ur polite
schen Parzelierung der Kulturpoliik,neben
ine Politik der Verretung, die Wert auflaale
Tastramente leg ~ kulturelle Zenten als Sym
bol eines .versiulten* Plualismas, Erst nach
175 ~ dom Jah det sogenannten Theater
dekrets, des ersten eingepliederten Gesetzes
textes Uber Theaterpolitk ~ sollte sich dies
Jindern.Erstab diesem Zeitpunkt get di Kal
turpoltik auf dem Gebiet bewusst von kisi
rischer Evaluation aus nd versuch, die poli
sche Paralieng 2u objeltvieren,
Die Strukturen der belgischen Kulturpoiik
hhaben sich durch die Urformung Belgiens zu
einem foderalen Staatim letzten alten Jahr
Taz
Insert
hhunder grindlich ernder. 1970 wied det Tel
staat Flandern ~ de limische Proving, plus die
niedestindischsprachigen Finrichtungen in den
‘2weisprachigen Gegenden Britssels ~umnfas:
send zustindg fir dieKulurpoliik Zehn Jahre
spiterfolgen ua, de Bildung und Sozalpo
tik Bisaufcinige bi-kulurlle Einrichtangen,
in Brisse bestimmt Flandern damit vllig aut
‘om seine Kulturpolik. Vor 1970 galt de Facto
Schon fast dasslbe: das Budget war gee, mit
zwei zustindigen Ministern, einem fmischen
und einem fanzdsischsprachigen. 1945 wurde
fur beide Sprachengemeinschaften, cin Natio
aal Tonel (Théitne National) gogatindet, Der
‘Staat verplichtewe diese Tempel der ationalen
Theaterkultur zur Ausgewogenheit 2wisch
lassischem und eitgenossischem (egischen}
Repertoire, Antwerpen (dle Koninklijke Neder:
landseSchowsurg), 2ebn abe spiter Brissel
(diebestchende Konintije VaamseSchorabung
(KVS) wird an das Nationaal Toned! angeati:
ert, und noch einmal zehn Jahre spiter Gent
(Nederlands Toned! Gent) ethieten auf diese
‘Weise thr eigenes Stadtheate. Im Rahmen des
slnstituts* Nationaal Tanzel formierten sich
Ensembles von Schauspielem miteinem Rest
‘enstatus, die de groen Stadtheater bespielen
rmissen. An das Nationaal Tonal wrde aur
dem ein Tourneethestergekoppel (das Reizend
Volitheatr, ursprunglich ein Amateurtheater)
und eine Ausildung, de cin goes Renoramce
crlangen wide, das Studio van het Notionaat
once, spite Studio Herman Teinck, benannt
nach dem Grinder des Insti, einem wich
gen Theaterpadagogen. Neben der Sorge fr ein
Imposantes Theaterangebot bestimmten auch
Tolalpolitiche Zustindipkeiten das System: de
Sozialisten erhiclten Antwerpen, die Liberalen
Brissel, die Katholiken die Verbritung in die
Provinzstdte
Inder stark instiutionllen, gar parteipot
tisch gfarbten Theaterlandschafist bis in die
‘goer Jahre nie Raum entstanden, um die Kunst
Tevische Entwicklung im In- und Ausland auf
angomessene Weise 2 unterstiten, Das atne-
rikanische realistische Drama der soer Jahre
(Tennessee Wiliams, Arthur Milles) wirdin den
Stadttheatern verweret, vor allem in der Bri
seler KVS, Das absurd Drama (Samuel Beckett,
Eugéne Fonesco, Arthur Adatnoy) finde in der.
saben Periode seine Nische n en sogenannten
Zimmertheatern’: in Dachstuben, mit unbe-
zahlten Schauspielern, aber einem sehr enga
Bierten,,jzzy* Publikum. Als Anfang der 6oer
Jahre diesen Initativen die ersten bescheidenen
Subventionen zuerkannt wurden, war deren
Iinstlersche Bedeutsamkeit schon schr ge
schrumpf und auferdem wendeteder Stat die
Kassischen ,versdulten” Verteltungskriterien
fir das Geld an. thr Repertoire wa inzwischen,
Jaanonisier, aber von einem Oberwechseln der
Theatermacher Konnte man kaum sprechea. In
‘den Goer Jahren beschaftigte sich die Kulturpo-
[ik kaurn mit der Kunsterischen Produktion
selbst: die (lathelischen) Kuturministerbeton-
ten ausschlilich den Verbretungsgedanken
vor dem Hintergeund sozialemansipatorischer
ale owaraber auch mit politischem Pragma-
isms dervorallem die Autechterhaltng eines
tradtionelien Vereinslebens im Auge bate, Es
‘wurde mit dem Bau von zahllosen multifunk:
tionalen kulturllen Zentren in Provinastidten
‘begonnen - mitelner Vorliebe fir Ausenpro-
inzen* wie Limburg und WestFlandern, Ihre
Fnktion war un ist 2neischneidi: Sievert
en uber
technischen Ausristang und vielen Plitzen,
neatersile malt einer relay guten
-Needcompanys King Lear” (1889/2000) in der
Rese vo an Lawwers Foto Masten Vanden beseaber mitciner Verwaltungsstruktus, die damals
‘vorallem daslokale Gemeinschaftsleben verrat
‘und in der Programmierung wenig Raum bot
fr kinetlerische Visionen. Dieser Zwiespaltist
inden lewten 2ehn Jahren einigermafen kore
siert worden, 2.B. durch unabhingige Pro-
grammgestalter. Aber diese Kulturzentren haben
Insgesamt kau zur Entwicklung der professio.
nelle Kinstlerischen Praxis beigetragen und,
bis vorkurzem, genaio wenig zu einer Niche
ddeckenden Verbreitung der Theaterkunet.
1970 erhilt Flandern also .kulturelle Autone-
mie". For die Theaterpolitk esulert dies 1975
in cinem Theateedekret, das vor allem unter
dem Druck der Gewerkschaften zustande ge
‘kommen ist. Das Theaterdckret, auf dessen
Basis die jthilichen Subventionen vergeben
werden, enthilt Richilinientiber die Anzahl der
Pitze, uber das Verhaltnis zwischen Personal
kosten und anderen Arbeitskosten und ber die
administrative Kontrolle,wihrend die konkrete
Beurtellung der Theater durch ein. partes
politisch zusammengesteltes Beratergremiuin
(Rand van Advies) stattfindet. Das Dekre tilt
den Theatersektor in vier Kategorien: Reper-
toiretheater (A); Tourneetheater (2); Zimmer:
‘heater (C) und Experimental nd Bildungs-
theater (D) Diewe Finteung machtvon Anfang
sn deutlch dass das Delret keine kinsleische
Entwicklung bezweckte, sondern vor allem die
bestchende Situation ~ die inhaltich schon
&
‘berholt st ~festegte und Entwicklungen chet
bbremste oder sogarverhinderte. Die Skala von
‘Amu D let. formell und informel, eine Hier
cle fest, Die D-Kategoie it ein .Milleimer”
fir kaum geduldete Innovationen ~ obne viel
Geld. Und doch wind sich diese letzte Kategorie
als Keimzelle fr eine Erneuerungsbewegung
hheraustellen, die Jahre spiter den Stempel
Vlaamse Golf (Die Flimische Well) exhlt
obwobl vor allem auferdekrtale Faktoren 2
diesem Erfolg betragen werden, Aufllend is
dass das ideoogischniemlich strengeBildungs
‘theater ~politsches Theater 2us einer explzit
‘marxistischen Gesellschaftanalyteheraus in
diesem Dekretanerkannt wid. Aber auch in de
sem Punkt hinkte das Dekret den kone
schen Tatsachen offenschlich hintesher: die
Post 68er-Dynamik war 1975 schon gitentels
verschwunden und der kunstlerische Einfluss
wird, genauso wie bet den Zimmertheatern,
sehr beschranks bleiben
Inder Periode zwischen dem Theaterdekret von,
175 und dem Bihnenkunstdekeet 1993 tet,
auch wenn man die Mythen ber den Emneue
rungsboom relatviert wihtige strukturelle Ent
wicklungen ein. In einigen Stadten (Briseel,
‘Antwerpen, Gent, Leuven, Kort) entstehen
zuweilen ginzich neu, manchinal durch eine
Umformung einer bestehenden Struktur sage
nannte ,Kunstzetren": Ort, in denen in Ke
nema Umfang meistens nicht subventionieries
‘Theater gezeigt und in einigen Fallen auch
Rosas .With/For/By" nter andere mit Choreo
‘afe nd Tarz von Ane Teresa De Keersmaeker
(199912000) Feta Herman Sorgelace
gemacht wird, Mit Theater und Tanz aus dem
Incund Auslandoder Videokunsterkcndet man
Dewusst die Grenzen der kinstlerischen Dist.
plinen. Neue Formen von ,kinstlerischer
Selpsvervaltung”entstehen, wie das BrUsseler
Sthaamie, eine Art Produktionshaus, in dem
wa, Anne Teresa De Keersmacker ire ersten
Choreografien erarbeitet, Diese Kunstzentren
fangenaucheine Anzahl von abweichlerischen*
‘Theatergruppen auf, de nicht einmal mebr als
D'-Theater etwas Geld bekommen. Det Kul
turpolik ist jedoch vor allem wichtig, das die
Kunstzentren die Basisphilosophie einer neuen
Theatergeserzgebung grindlich bestimmen,
‘bwobl auch hier wieder dieselbe Gesetzmig.
eit 2u gelten drobt ein Dekze leg bestehende
Areitsformen fet und kann kunstlersche Ent
wieklungen nicht vorwegnehmen, die andere
Strukturenverlangen oder sogar geneieren, Die
famische Theatergesetzgebung keeiert Profile
von Theaterstrukturen, se kreier wenigereinen
Rehmen, in dem sperielle Profile poitisch und
‘nanziel gewardigt werden kénnen, Und noch
imme stehen Produktionspoliik (Theater) und
Verbretungspolitk (kukurelle Zenten) aut
‘ner separatenpolitischen Tagesordntng.
Doch das Buhnenkunstdekret von 1993 ist
‘in wichtger Bruch mit dem Trend, Alle Thea:
terktinste ~ auer der Musik - werden zusam-
men behandel., die Anerkennungsperiode dat
ext vier Jahr, die Subventionieung im Prinsip
‘genau solange Das Dekzet sieht vier Kategorien
vor: Organisationen fr niederlindischsprachi-
ies Theater" (-Sprechtheatey),Tanz und Musik-
theater und Kunstzentren, Die letzte Kategorie,
die tatsichlche Konsekration von Wegberetera
er Ermeuerung in den Boer Jahren, verbindet
Produktion und Verbreitung, aber der nds-
‘mentale Kulturplitsche Unterechied bleibt un-
angetastet Es wied in decem Dekaet nicht nach
fedacht aber eine neve Positionierung der
offiziellen kulturellen Zentren, Auch bleiben c-
nigegroBe Instinate~ Dinosaurier wie das Ballet
von Vlanderen und die Vlaamse Opera ~auer=
hal der gesetzgebundenen Logik. Nebea suk
TAZ - Insertturelien Finanzierungen sieht das Dekret auch
aie Mogchkeit vor, Projektederungen (Thea
ter, Tana-oder Musktheater) zu vergeben, aber
vwitere Antegungen zum Austausch zwischen
den Genres und Emeuerung sind nicht vorgese
hen, Auch die Fachausbildung fi Theaterm
chertnd de Fortildung stehen ginzich aur
hab dieser Regelung. Uber de cingereichten
‘Forderantrge beraten Beurteungshommissio.
nen fr ede Diszplin, aber der ischen Re-
lenungist de Endentscheidung vorbehalten,
1999 wird ds Bahnenkunstéekret och vor.
sichtg verander (u.a. 2ugunsten einer gro8e
ren inhalichen Freihet fr die Forderantage,
Subventionsméglichkeiten fir interdisaipinate
Festivals, die Grindung eines -Stitzpunkts der
‘Bahnenkunst, das Viaanse Theater Institut)
Aber ie fundamental Schwchen dieses Type
Gesetzgebung zigtn sich von Newem wahrend
der letzten Anerkennungsrunde im Fetihjahe
2000. Die flimische Kulturpolitkist, was die
Beziehung zwischen den Kunstiern (The
‘machern) mit ihren Organisationen und dem
Stat betrifft, auf eine Weise organiser, die
aun formelle Dialoge zulist.Jede Ebene in
der Beschlussfassung ~ Beurteiungskommis.
son, Administration, Minister und Regierung—
‘macht thee Hausagaben, aber konzeptionelle
Uberlegungen git es nicht oder werden sogar
Dewusst vermieden, Auferdem verfigt der
ganze Staatsapparattber kein anderes polit
ches Instrumentals die Subventionsvergabe
DDamit ist naturlch ein Darnm erichtet gegen
(parte)poitische Einfirbung von leitenden
‘netlerischen Funktionen, aber der Msserole
‘ier kansterischen Politik kann nur pst fac:
‘um inanziell abgestra werden, Die Praxis hat
auerdem bewisen, dase das System kansera
liv arbeitet, Das alte .Gespenst” Stadttheater
Bleibt das zentraleinstttionelle Modell das die
anderen, mittelgroen und Heinen Theater.
gruppen umkreisen, Dass sich seit den anys
Schen* Boer Jahren das Verhaltnis zwischen
Zentrum und Peripheriegrinlich verindert
hat, dass keine gerade Linie awischen den bei
nen experimentellen Truppen von damals und
den groen Theater von heute gezngen werden
Yann — tote der linearen Karieren einiger hew
tiger Theateedizehtoren diese Ensichtstkaum
‘ur Politik durehgedrungen
Taz. Insert
Dieakmuellen famischen Bestimmungenfuhren
also-2u zwei wesentlchen strukturllen Preble
men: Es existiert weder eine Rahmensteuktst
tum zwischen den Theatersekioren und dem
Stast auf transparente Weise 2u verhandeln,
noch ein anderes politisches Instrument als
Anetkennung/Subventionierung- Daneben stl
sich auf inhallicher Ebene das Problem, dass
die Politik weitrhin ausgehtvon einem ents
petalen® (Zentrum suchenden) Modell be der
Verbindung zwischen gefestgten" [Stat Thea
tem und peripheren Emeuerungen ~ egal in
welcher Form (Kunstzentren, Schauspielero!
lektve,Produltionshiuser usw), Der flimische
Minister fr Kultur hat diesen Ausgangspunkt
sogar bekrfigt einersets in dem er die Ver
bindung zwischen stidticchem Gewebe und
Theaterangebot verstekte, und andererseits
indem die Politik, was die Kunstproduktion
bets, explint auf groBore Kunstpatizipation
lbgestimmt wurde. Damit rishert die Politik
eines der groSen kulurpolitischen Prinzipien
er Nachleriegszeit~ unabhangig von ideologi-
schen Farbungen ~ 23 vecabschieden,nimlich
as emanzipatoische Anliegen: Kunst fordert
‘Aufmerksamkeit rds (noch) nicht Bekante
In einer zu verteidigenden Definition it Kunst
umschrieben als der Bereich, in dem die Bede
tungen, die die Gesellschaft generirt, auf rad
kale Weise hiterfagt werden und neve Rede
tungenentschen, Die politische Priritit hei,
‘twas apsigausgedeckt das Publicum st ir
‘ie Kunst da" ~ in dieser Rethenfoge also erst
sie Kinstersche Qualitit, dann das Suchen
nach einem Publikum, tnd nicht umgekeh. Es
bt einen Unterschied zwischen Gastronomie.
Gemitlichkeit, angewandter Schénbeit und
Kunst ohne weiteres" und das hat politische
Folgen. Das historische Erbe Flanders ~ die
deologitche Versiulung, der eigene kultuelle
Emanzipationskampf mit einem steeng kom
atv brgerlchen Charakter~ st allerdings
cine schwere Belastung, Deshalb haben diese
Finichten vielecht di Politik noch nicht (hin
langlichyerreiche
‘Klaas Tindemans st Dramaturg der Theater.
trappe De Roovers
Aus dom Niederlandschen vor Jog Vorkaben
-Veewantschappen” nitund vo an Rtsema
im BrsselerKaitheater (1891200)
Foto Herman Srgeloas
_Allemaal inizan”in er Regia von Alin ltl
rit Vitra & tes Balt C. de eB
Foro Karan der Est
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