‫ﺃﺭﺷﻴﻞ ﺟﻮﺭﻛﻲ‪ :‬ﻣﺆﺳﺲ ﻣﺪﺭﺳﺔ‬

‫ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ‬

‫ﺃﺭﺷﻴﻞ ﺟﻮﺭﻛﻲ‪ ..‬ﻣﺆﺳﺲ ﻣﺪﺭﺳﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﻫﻲ ﺁﺧﺮ ﺣﻠﻘﺎﺕ‬

‫ﺍﻟﺴﻮﺭﻳﺎﻟﻴﺔ ﺍﻟﻤﺘﺄﺧﺮﺓ‬

‫ﺑﻘﻠﻢ ﺑﺎﺳﻢ ﺗﻮﻓﻴﻖ‬

‫ﻳُﻌﺘﺒﺮ ﺍﻟﻔﻨﺎﻥ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ﺃﺭﺷﻴﻞ ﺟﻮﺭﻛﻲ )ﺍﻷﺭﻣﻨﻲ ﺍﻷﺻﻞ( ﺍﻟﻤﺆﺳﺲ ﻟﻤﺪﺭﺳﺔ‬

‫ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ‪ .‬ﻭﺍﺟﺘﻤﺎﻉ ﻋﺸﺮﻳﻦ ﻣﻦ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ﺍﻟﻨﺎﺩﺭﺓ ﻭﺍﻟﻤﺒﻌﺜﺮﺓ ﻓﻲ ﻣﺘﺎﺣﻒ‬
‫ﺍﻟﻌﺎﻟﻢ ﺇﺿﺎﻓﺔ ﺍﻟﻲ ﺛﻼﺛﻴﻦ ﻟﻮﺣﺔ ﺭﺳﻢ ﻣﻨﺎﺳﺒﺔ ﻟﺘﻘﻴﻴﻤﻪ‪ .‬ﻣﻊ ﺃﻧﻨﺎ ﻻ ﻧﻔﺮّﻕ ﺑﻴﻦ ﻟﻮﺣﺎﺕ‬
‫ﺍﻟﺘﺼﻮﻳﺮ ﻭﺍﻟﺮﺳﻢ‪ ،‬ﺣﺘﻲ ﻟﺘﺒﺪﻭ ﺍﻷﺧﻴﺮﺓ ﻭﻛﺄﻧﻬﺎ ﻟﻮﺣﺎﺕ ﻏﻴﺮ ﻣﻜﺘﻤﻠﺔ ﻓﻤﻨﻬﺠﻪ ﻳﺮﻓﻊ‬
‫ﺍﻟﺤﺪﻭﺩ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﺑﺎﻟﺨﻂ ﻭﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ ﺑﺎﻟﻤﺎﺩﺓ ﺍﻟﺼﺒﺎﻏﻴﺔ‪ ،‬ﺧﺼﻮﺻﺎً ﺃﻥ ﺩﺭﺍﺳﺎﺗﻪ ﻓﻲ‬
‫ﺑﻮﺳﻄﻦ ﻭﻧﻴﻮﻳﻮﺭﻙ ﻛﺎﻧﺖ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ‪ .‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻋﺼﺎﻣﻴﺎً‬
‫ﻓﻠﻮﺣﺎﺗﻪ ﺧﺎﺻﺔ ﺑﺎﻟﺮﺳﻢ ﺍﻟﺼﻨﺎﻋﻲ‪ .‬ﻻ ﻳﻤﻜﻦ ﺍﻋﺘﺒﺎﺭﻩ ﻋﺼﺎﻣﻴﺎً ﻓﻠﻮﺣﺎﺗﻪ ﺗﻮﺍﺻﻠﻴﺔ‬
‫ﺗﻤﺘﺺ ﺭﺣﻴﻖ ﻋﺪﺩ ﻣﻨﺎ ﻟﻔﻨﺎﻧﻴﻦ‪ ،‬ﺍﺑﺘﺪﺍﺀ ﻣﻦ ﺑﻴﻜﺎﺳﻮ ﻭﺍﻧﺘﻬﺎﺀ ﺑﺨﻮﺍﻥ ﻣﻴﺮﻭ ﻳﻤﻠﻚ‬
‫ﺟﻮﺭﻛﻲ ﻓﻀﻮﻟﻴﺔ ﺃﺻﻴﻠﺔ ﺟﻌﻠﺘﻪ ﺑﺘﻤﻴﺰﻩ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻳﺤﻮﻝ ﺍﻻﻧﺤﻴﺎﺯ ﺍﻟﻲ ﺍﺳﺘﺤﻮﺍﺫ‪،‬‬
‫ﻭﻟﻴﺼﻞ ﻓﻲ ﺃﺳﻠﻮﺑﻪ ﺍﻟﻲ ﺗﻮﻟﻴﻒ ﺃﺻﻴﻞ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺸﺮﻕ ﺍﻷﺭﻣﻨﻲ ﻭﺍﻟﻐﺮﺏ‪ ،‬ﺿﻤﻦ‬
‫ﺣﺎﻝ ﻣﺘﻮﺳﻄﺔ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪ ﻭﺍﻟﺪﻻﻟﺔ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﻭﺻﻤﺖ ﺃﻋﻤﺎﻟﻪ ﺑﺄﻧﻬﺎ ﺁﺧﺮ‬
‫ﺣﻠﻘﺎﺕ ﺍﻟﺴﻮﺭﻳﺎﻟﻴﺔ ‪ ،‬ﻭﺑﺪﻟﻴﻞ ﺃﻥ ﺃﻧﺪﺭﻳﻪ ﺑﺮﻭﺗﻮﻥ ﺍﻟﻜﺎﺗﺐ ﻭﺍﻟﺪﺍﻋﻴﺔ ﺍﻟﺴﻮﺭﻳﺎﻟﻲ ﻗﺪﻡ‬
‫ﻛﺮﺍﺱ ﻣﻌﺮﺿﻪ ﺍﻷﻭﻝ ﻋﺎﻡ ‪ 1945‬ﻣﺴﺘﻔﻴﻀﺎً ﻓﻲ ﺷﺮﺡ ﺍﺭﺗﺒﺎﻃﻪ ﺑﺎﻟﺤﺪﺱ‬
‫ﻭﺍﻟﻼﻭﻋﻲ‪ .‬ﻭﻫﻨﺎ ﻳﻜﻤﻦ ﺳﻮﺀ ﻓﻬﻢ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻟﺨﺼﺎﺋﺺ ﻓﻨﻪ ﻭﺩﻭﺭﻩ ﺍﻟﺘﺄﺳﻴﺴﻲ ﻓﻲ‬
‫ﻧﻴﻮﻳﻮﺭﻙ‪ ،‬ﻓﻬﻮ ﺍﻟﻤﺆﺳﺲ ﺍﻷﺻﻴﻞ ﻟﺘﻴﺎﺭ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ ﻭﺑﺼﻴﻐﺔ ﻣﺒﻜﺮﺓ ﻣﻨﺬ‬
 ‫ﺍﻷﺭﺑﻌﻴﻨﺎﺕ‪ ،‬ﻫﻲ ﺍﻟﻤﺪﺭﺳﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﺍﻧﺘﺰﻋﺖ ﻓﻲ ﺳﺘﻴﻨﺎﺕ ﻣﺎ ﺑﻌﺪ ﺍﻟﺤﺮﺏ ﺍﻟﻌﺎﻟﻤﻴﺔ‬
‫ﺍﻟﺜﺎﻧﻴﺔ ﻣﺮﻛﺰﻳﺔ ﺍﻟﻤﻮﻧﻮﺑﻮﻝ ﺍﻟﻤﻌﺎﺻﺮ ﻓﻲ ﺑﺎﺭﻳﺲ ﺍﻟﻲ ﻧﻴﻮﻳﻮﺭﻙ‪ ،‬ﻭﻇﻬﻮﺭ ﻧﺠﻮﻡ‬
‫ﻫﺬﺍ ﺍﻟﺘﻴﺎﺭ ﺍﺑﺘﺪﺍﺀ ﻣﻦ ﺻﺪﻳﻘﻪ ﻭﻟﻴﺎﻡ ﺩﻭﻛﻮﻭﻧﻴﻨﻨﺞ ﺛﻢ ﺭﻭﺗﻜﻮ ﻭﺑﻮﻟﻮﻙ‪.‬‬
‫ﺇﺫﺍ ﻋﺪﻧﺎ ﺍﻟﻲ ﺍﻟﺒﺪﺍﻳﺔ ﻟﺮﺃﻳﻨﺎ ﺃﻥ ﻣﻮﻟﺪ ﺟﻮﺭﻛﻲ ﻓﻲ ﺇﺣﺪﻱ ﻗﺮﻱ ﺃﺭﻣﻴﻨﻴﺎ ﻋﺎﻡ ‪1904‬‬
‫ﻟﻌﺐ ﺩﻭﺭﺍً ﺃﺳﺎﺳﻴﺎً ﻓﻲ ﺫﺍﺋﻘﺘﻪ ﺍﻟﻠﻮﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻫﺎﺟﺮ ﺍﻟﻲ ﻧﻴﻮﻳﻮﺭﻙ ﻋﺎﻡ ‪ .190‬ﺧﻼﻝ ﻫﺬﻩ‬
‫ﺍﻟﻔﺘﺮﺓ ﺍﺣﺘﻚ ﺑﺎﻟﻤﺤﺘﺮﻓﺎﺕ ﺍﻟﻤﻌﺎﺻﺮﺓ‪ .‬ﺗﺤﺼﻴﻠﻪ ﺍﻟﻔﻨﻲ ﻫﻨﺎﻙ ﻳﺜﺒﺖ ﺃﻥ ﺩﻭﺭ ﻓﻨﻪ‬
‫ﺍﻟﺸﻤﻮﻟﻲ ﺍﻷﻣﺮﻳﻜﻲ ﺃﺷﺪ ﻣﻦ ﺍﻧﺘﺴﺎﺑﻪ ﺍﻷﺭﻣﻨﻲ‪ ،‬ﻭﺇﺫﺍ ﻛﺎﻥ ﺍﻟﻔﻦ ﺍﻟﻮﻃﻨﻲ ﻫﻨﺎﻙ ﻳﻌﺘﻤﺪ‬
‫ﻓﻲ ﺷﻜﻞ ﺃﺳﺎﺱ ﻋﻠﻲ ﻋﻘﺎﺋﺪ ﺳﺎﺭﻳﺎﻥ ﺍﻟﻠﻮﻧﻴﺔ ﻓﻲ ﻳﺮﻳﻔﺎﻥ‪ ،‬ﻓﺈﻧﻨﺎ ﻟﻦ ﻧﻌﺜﺮ ﻋﻠﻲ‬
‫ﺑﺼﻤﺔ ﺍﺳﺘﻤﺮﺍﺭ ﻟﻬﺬﺍ ﺍﻟﻤﻌﻠﻢ ﻓﻲ ﺗﺠﺪﻳﺪﺍﺕ ﻏﻮﺭﻛﻲ‪ .‬ﻳُﻌﺘﺒﺮ ﺍﻟﻤﺆﺳﺲ ﻭﺍﻟﺮﺍﺋﺪ‬
‫ﻭﺍﻷﺻﻴﻞ ﻟﻠﺘﻌﺒﻴﺮﻳﺔ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪﻳﺔ ﺍﻟﺘﻲ ﻣﺪﺕ ﺑﻌﻤﺮ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪ ﺍﻟﻐﻨﺎﺋﻲ ﺍﻟﺬﻱ ﺫﺑﻞ‬
‫ﻭﻧُﺴﻖ ﻣﻨﺬ ﺍﻟﺴﺘﻴﻨﺎﺕ ﻓﻲ ﺑﺎﺭﻳﺲ ﻭﺭﻭﻣﺎ‪.‬‬
‫ﻣﻊ ﺫﻟﻚ ﻓﺎﻟﻨﻘﺎﺩ ﻳﺮﻭﻥ ﺃﻥ ﺣﺪﺓ ﺃﻟﻮﺍﻧﻪ ﻭﺃﻭﺭﻛﺴﺘﺮﺍ ﺗﻮﺯﻳﻌﻬﺎ ﺍﻟﻤﺸﻊّ‪ ،‬ﻳﺮﺗﺒﻄﺎﻥ ﺑﺤﺒﻞ‬
‫ﺳﺮﺓ ﻣﺸﺮﻗﻴﺘﻪ ﺍﻷﺭﻣﻨﻴﺔ‪.‬‬
‫ﻫﻞ ﻳﺒﺪﺃ ﺳﻮﺀ ﻓﻬﻢ ﺍﻟﻨﻘﺎﺩ ﻷﺻﺎﻟﺔ ﻋﺒﻘﺮﻳﺘﻪ ﺍﻟﺤﺪﺍﺛﻴﺔ ﻣﻦ ﻣﻘﺎﺭﻧﺘﻪ ﺩﻭﻣﺎً ﺑﺄﻋﻤﺎﻝ‬
‫ﺍﻟﻔﺮﻧﺴﻲ ﺍﻟﺴﻮﺭﻳﺎﻟﻲ ﺃﻧﺪﺭﻳﻪ ﻣﺎﺳﻮﻥ‪ ،‬ﻋﻠﻲ ﺍﻷﻗﻞ ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﻣﻨﻬﺞ ﺍﻟﻮﻗﻮﻑ ﻓﻲ‬
‫ﺍﻷﺷﻜﺎﻝ ﻋﻨﺪ ﺣﺪ ﻣﺘﻮﺳﻂ ﺑﻴﻦ ﺍﻟﺘﺠﺮﻳﺪ ﻭﺍﻟﺪﻻﻟﺔ ﺍﻟﻄﺒﻴﻌﻴﺔ‪ ،‬ﺛﻢ ﺑﺘﺤﺮﻳﺮ ﺍﻟﺨﻂ‬
‫ﺍﻟﻤﺘﺪﺍﻋﻲ ﺳﻮﺭﻳﺎﻟﻴﺎً ﻣﻦ ﺍﻟﻤﺴﺎﺣﺎﺕ ﻭﻣﺎ ﻳﺠﺮﻱ ﻓﻲ ﺧﺮﺍﺋﻂ ﺍﻟﻠﻮﺣﺔ؟‬
‫ﻫﺬﻩ ﺍﻟﻤﻘﺎﺭﺑﺔ ﻣﺘﻌﺴّﻔﺔ ﺑﺴﺒﺐ ﺳﻄﺤﻴﺔ ﻭﺍﺳﺘﻬﻼﻛﻴﺔ ﻣﻨﻬﺞ ﻣﺎﺳﻮﻥ ﻭﺣﻠﺰﻭﻧﻴﺎﺗﻪ‬
‫ﺍﻟﻤﻐﻤﻮﺳﺔ ﺑﺎﻟﻤﻌﺎﻧﻲ ﺍﻷﺩﺑﻴﺔ‪ ،‬ﺑﻌﺪﺱ ﺟﻮﺭﻛﻲ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻌﺘﺒﺮ ﺍﻟﻠﻐﺔ ﺍﻟﺘﺸﻜﻴﻠﻴﺔ ﻧﻮﻋﻴﺔ ﻻ‬
‫ﻋﻼﻗﺔ ﻟﻬﺎ ﺇﻻ ﻣﻦ ﺑﻌﻴﺪ ﺑﺎﻟﻤﻌﺎﺩﻝ ﺍﻟﻤﻮﺳﻴﻘﻲ ﻭﺫﻟﻚ ﺑﺘﺄﺛﻴﺮ ﻛﺎﻧﺪﻳﻨﺴﻜﻲ ﻛﻤﺎ ﺍﺳﺘﺜﻤﺮ‬
‫ﻣﻨﻬﺞ ﺟﻮﺍﻥ ﻣﻴﺮﻭ ﻓﻲ ﻓﻠﻜﻴﺔ ﺍﻟﺘﻌﺒﻴﺮ‪ ،‬ﻭﻧﺼﺒﻴﺔ ﺍﻟﻔﺮﺍﻍ‪ .‬ﺟﻮﺭﻛﻲ ﻳُﻤﺴﻚ ﺑﻔﻠﻚ ﻫﺬﻩ‬
‫ﺍﻟﺘﻜﻮﻳﻨﺎﺕ ﺩﻭﻣﺎً ﻣﻦ ﺧﻼﻝ ﺍﻟﺜﻘﺐ ﺍﻷﺳﻮﺩ ﺍﻟﺬﻱ ﻳﻤﺴﻚ ﺍﻟﻠﻮﺣﺔ ﻣﻦ ﺍﻷﻋﻠﻲ ﻣﺬﻛﺮﺍً‬
‫ﺑﺎﻟﺜﻘﺐ ﺍﻷﺳﻮﺩ ﺍﻟﻔﻠﻜﻲ ﺍﻟﺬﻱ ﺍﻛﺘﺸﻔﻪ ﺃﻳﻨﺸﺘﺎﻳﻦ‪.‬‬
‫ﻳﺴﺘﻠﻬﻢ ﺣﺸﻮﺩ ﺃﺷﻜﺎﻟﻪ ﻣﻦ ﻫﻴﺌﺔ ﺃﻋﻀﺎﺀ ﺍﻟﺨﺼﻮﺑﺔ ﺍﻟﻨﺒﺎﺗﻴﺔ ﺃﻭ ﺍﻟﺤﻴﻮﺍﻧﻴﺔ‪ ،‬ﻓﺘﺒﺪﻭ‬
‫ﻭﻛﺄﻧﻬﺎ ﻏﺎﺑﺔ ﻣﻦ ﺍﻷﻇﺎﻓﺮ ﺍﻟﻤﺬﻭﺑﺔ‪ ،‬ﺗﻌﻮﻡ ﻋﻠﻲ ﻓﺮﺍﻍ ﺳﺪﻳﻤﻲ ﺳﻴﺎﻝ ﺷﻔﺎﻑ‪ ،‬ﻳﻐﺬﻳﻪ‬
‫ﺑﺎﻟﺘﺪﺭﻳﺞ ﺑﺎﻷﻟﻮﺍﻥ ﺍﻟﻤﺘﻘﺎﺑﻠﺔ‪ :‬ﺍﻟﺤﺎﺭﺓ ﻭﺍﻟﺒﺎﺭﺩﺓ ﺍﻟﺴﺎﻃﻌﺔ‪ ،‬ﻭﺿﻤﻦ ﻣﻨﻬﺞ ﻣﻌﻘّﺪ ﻗﺎﺑﻞ‬
‫ﻟﻠﻬﺪﻡ ﻭﺍﻟﺒﻨﺎﺀ ﻓﻲ ﻛﻞ ﻣﺤﻄﺔ‪ ،‬ﻟﺬﻟﻚ ﻓﻘﺪ ﺗﻜﻮﻥ ﻟﻮﺣﺎﺕ ﺍﻟﺮﺳﻢ ﺍﻟﻤﺨﺘﺰﻟﺔ ﺍﻷﺷﻜﺎﻝ‬
‫ﺃﻗﺮﺏ ﺇﻟﻲ ﺍﻟﻠﻮﺣﺔ ﺍﻟﻤﻨﺘﻬﻴﺔ ﻣﻘﺎﺭﻧﺔ ﺑﺎﻟﻠﻮﺣﺎﺕ ﺍﻟﻤﻠﻮﻧﺔ‪ ،‬ﻻ ﺷﻚ ﻓﻲ ﺃﻥ ﺗﺄﺛﻴﺮ ﻣﻨﻬﺠﻪ‬
‫ﻭﺻﻞ ﺑﺘﺄﺛﻴﺮﺍﺗﻪ ﺍﻟﻲ ﺃﺑﻌﺪ ﺍﻟﺤﺪﻭﺩ‪ ،‬ﻣﻦ ﺍﻟﻨﺤﺖ ﺍﻹﻳﻄﺎﻟﻲ ﺍﻟﻲ ﺳﺪﻳﻤﻴﺎﺕ ﻓﺎﻥ ﻓﻴﻠﺪ‪،‬‬
‫ﻫﻮ ﻣﺎ ﻳﻔﺴﺮ ﺃﻥ ﻟﻮﺣﺎﺗﻪ ‪ -‬ﻋﻠﻲ ﻣﻴﺘﺎﻓﻴﺰﻳﻘﻴﺘﻬﺎ ﺍﻟﻤﺘﺄﺛﺮﺓ ﺑﺸﻴﺮﻳﻜﻮ ‪ -‬ﻻ ﺗﻤﺖ ﺑﺼﻠﺔ‬
‫ﺍﻟﻲ ﺍﻟﺴﻮﺭﻳﺎﻟﻴﺔ‪.‬‬