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    Historia de la my 26. jcal grFeE? ; adio de todo lo referente a ls La ae esti tradicionalmente por siete a de ts dos, os mas de cala, 1070 modulacion y composicién nn int ni Fi ist recen erados por Cleonides (autor de fechas jut By wee wdc) 3 en un compendio de la teorfa aristee ventas armoricos (a. 330 aC), a i distinguiendo entre dos cis en el que la voz se mene una altura determinada, ipa ue se sostienen las alturas, din n sul iso Aristéxeno ce mis le estos temas: a: el continue, Jiamente y la voz humana a is farse fija €8 Ica el grave si QUES el habla, y © diastemssico, | ; intervalos precisos. Los intervalos, como oad binaban formando sistemas o escalas. E (cerceras), S€ ruccién de las escalas de octava 0 de doble tas con Ia extensién de un octava eran los tres intervalos como consonancias. La le- occava era el t Jo escuché djatessaron 0 cuarta- idos en fecha muy temprana principales reconocit vrreuenta que Pitdgoras desc ‘martillos de diferentes tamafios golp {eéae el recuadro), aunque es mas Pro cuerda se dividia, los segmentos cuyas longitudes tenian la proporcién 2:1, producfan una octava, Tos que tenfan la proporcién 3:2, una quinta y 3, una cuarta. orciones cuand que en una herreria bservara que cuando una 1 Teoria de la muisica griega Habia ues ia tres genera o clases de t eer ménico. Las notas limite del etracordos: el diaténico, el cromdzico y el ena altura, mient lel tetracordo se consid a centre las Paes que las dos intermedias nsideraban fijas en cuanto 4 su ea ees aaron colocarse en diferentes sitios gs mre empl La, b ) Enel soll ser el més pequefio; ics, el intra superior era un eo amen diaténico, los dos in- ; ; ¢ : le ; sami, ‘onsiutan una ra temiditono (en semitono, En el cro- 7 » el inter én ra me : tes, que Forman fo uPetor era densa o pyknon, era enor) y los dos in- dyknon, eran eliers (tercera semitonos. En 2 Su m: sn Poalenr emai eee semitono, qui , quizds tng 9p. 3446 Armonia parece trad lucida al j ing por Overs ‘trunk, en % €n Source Rea. Escaneado con Camseanner Guartos de tono. Todos estos componentes del tetraconto podian var gn lo referente a su tamafo: esta variedad dio pie a «matices ’ = sis aticess dentro de gener pemno ll 7 a) Diaténico —-b ) Cromitico — ¢) Enarménico SS a [Avigéxeno mantenia que el verdadero método para determina el tamano de los intervalos era mediante el ofdo, no por proporciones numéricas, tal como pensaban lo: eguidores de Pitigoras. embargo, para definir el ta- mao de los intervalos mds pequefios que el de cuarta, Aristéxeno dividia el tono en doce partes iguales, que usaba como unidades de medida. De las Umeripciones de Aristoxeno y de las explicaciones debidas a cedricos poste- fiores podemos deducir que los antiguos griegos, al igual que la mayorfa de os pueblos orientales hasta la actualidad, solian hacer uso, en su miisica, de jntervalos mas pequefios que el semitono. En efecto, estos microtonos apare- ‘nen l fragmento de Euripides (NAWM 2). HIEMPLO 1.2. Temacordos conjuntos y disjuntos 4) Dos tetracordos conjuntos b) Dos tetracordos disjuntos con nota afiadida gest : (proslambanomenos) _ ane a se denominaban segtin su posicién. Hyperbolaion, literal- dha loteztzemasy, es el weracordo de las nots nis agudas. El nombre dos tetracond Diezeugmenon viene del hecho de que el intervalo Si-La entre Son Terdos disjuntos, formado por un tono, es el «punto de la disyun- mee 6 St80» dazeuri, Bl retracordo del medio se llamaba meson, «de alto», puede ae més grave era el Aypaton, cuyo significado «el mds is alejadas del exes tue cuerdas del instrumento eran las que esta~ lel cuerpo del intérprete. —— Escaneado con CamScanner Hyperbolsion Paramese Disyuncibn vol Lichanos fa Parhypate mi ——— Hypate Lichanos Parhypate Hypate Meson Proslambanomenos Dos tetracordos podtan combinarse de dos manetas cna pu gd heptacordos (sistemas de siete notas), octavas y dobles octavas. Si atti co de un tettacordo era también la primera de otro, se deca que los srl eran conjuntos; si habla un tone entero entre ellas, entonces los tetracors ln a Aisjuntos (véase el ejemplo 1,2, en el que T’ = ono ys» semitono). Final oe ui6 el llamado siaema perficto mayor (mds completo): escala de des ox formada por «J mostrada en el cjemplo 1,3, Ef Nota ahadida (prosmbanomen HI La central se llamsl Las d palabra 8 lems nota stracordos conjuntos y disjuntos alternados, seguin la manett 4 mids grave de este sistema era considerado a ) ya que se hallaba fixera de la estructura de ‘ iumeie (medio), y el # superior panamese (in enfan un nombre compuesto, donde la primera Malet tettacordo y la segunda palabra e not dicho, . Porcjemplo, de", la nota mds aguda e0 nana, Hterbolaion). El nombre de algtias a la Fra; el de tras do indices, Hypate ton y meson; y mele hots provera d del Lugar que cup, ser Escaneado con CamScanner vide musical y pensamiento en las antiguas Grecia y Roma ggenoio 13 Elsistema perfecto mayor 29 Hyperbolaion — —— ; HypatonProslambanomenas Enel eemplo 1.3 las notas extremaso fijas de los tetracordos se represen- tanen notacién moderna con notas blancas. Las dos notas interiores de eats terracordo (negras) podian verse alteradas en la aleura de su sonido para pro. ducit ls diversos matices y los genera enarménico y cromético, como ya he. tnos explicado. No obstante, sin tener en cuenta las modificaciones de la al ura, estas notas conservaban los mismos nombres que en el género diaténico (por ejemplo, mese, Lichanos, parhypate e hypate). También habia un sistema cto menor (menos completo) formado sélo por tres tetracordos: la octava ue va de laa La, més un tetracordo conjunto afiadide (Ilamado synemmenon 6S conjunto) formado por las notas re-do"sis-La La cuestién de los tonoi dio pie a muchisimos desacuerdos entre los escri- tores antiguos. Esto no es de extrafiar, ya que los tonoi (plural de tonos) no eran construcciones tedricas anteriores a la composicién, sino maneras de or- ganizar la melodfa; ademas, las practicas melédicas diferian muchisimo den- t1o del Ambito geogréfico y cronolégico de la cultura griega. Los nombres de dético, jénico y edlico dados a los tonoi se referfan originalmente a estilos de mtsica practicados en diferentes regiones. Como un historiador de la misica sriega ha resumido: La misica antigua griega comprendia los cantos épicos de Homero y los rapsodas, de origen jénico (es decir, asidtico), las canciones de Safo y Alceo, edlicas (de las is- las griegas), los poemas déricos (del sur de Grecia) de Pindaro (poeta epinicio [compositor de canciones triunfales o de victoria]), los dramas de Esquilo, Séfocles, Euripides (poetas trégicos) y Aristéfanes (poeta cémico), los peanes helenisticos de Delfos (Grecia septentrional) a Apolo, el epitafio pagano de Seiquilos del siglo 1, un shimno cristiano», del 1v y el resto de todo un corpus, perdido en su mayoria, de imiisica griega compuesta, en primer lugar, sin la ayuda de la notacién ni de la ense- Fanza técnica y después contando con ellas, a lo largo de un periodo que compren- tunos mil doscientos afios desde Homero a Boecio'*. » Vea Slomon «Towards a History of ronois, The Journal of Musicology 3 (1984): 242-51. Species in OtF0s ensayos de este congreso, «The Ancient Harmoniai, Tonoi and Octave a heory and Practices, ibid., pp. 221-86. Escaneado con CamScanner Y uerdos existentes relatives gf - 2 yaral . al U “AriscOxen? com si 165 disparidades que habfa entre los alent}, as de los 100? Cin de su tratado en la que habrian ap dati’ Beeinco y Aen: ha legado hasta nosotros, aunque ly gx %% props Pa" de pment se derive de cla Este decta que la past i Cleonides prob significados: NOt, intervalo, dmbito de la voz ya tenfa cuatro ae el Ambito de la voz, €s decir, Su registro agudy tut, ton un nombre nico, COMO stonas dogo Mg que Aristoxeno habla clasificado tree ae He a uno de ellos empezaba en cada semige? elo que debieron de ser Ios ton te. probablemente ads tardfos, como rei go to) 0 Prolome. El primero 00s 0) hse ot at (ls de Arstéxeno, y orros dos més agi os), en ks cada tonos tiene la estructura del sistema perfecto mayor 9 ya que cada ronos © més agudo o mds grave que da L notacién sugiere que el hipolidio era la escalana- tural, como la que va de faa La en el ejemplo 1.3. Ptolomeo crefa que era ex- cesivo tener trece ronoi, ya que argumentaba que el cometido de los tonoi era permitir ue ciertas harmoniai pudieran cantarse 0 tocarse dentro del dmbito fimitado de una vor o instrumento y que s6lo habfa siete formas de ordenar una otava en una harmonia. La harmonia, al igual que el «modo» posterior, ee octets por cin néimero de cualidades, como eran el ethos, femeni- ib, tne asin : ta dee ane one incluidas, preferencias étnicas y otras cosas a nada con cada harmonia hab(a una species de oc- Cuando Cleonides expli explica las especi ‘ Seti os especies de cuarta ue de las consonancias, demuestra dc qu os (os ys uta siete de octava. Esto u : 4 - :: in ntimero inferior al de los ae nas, pequefios) se podfan Temi) de TT yee tenet un movimiento contenidos en el intervalo. ‘ y dels. (remisfassy acne de s-T-T (Si-do- ‘ fase a » Cleonides leeds 2 como eee especies simila- Mayor en a eo” 8 represen ombres nico com Y octava. A las es- 10 dérica y frigia, y Sig) fasta AS Ia egy co i po ede yet t*Ael sistema perfecto fainstan expec de 21 ipo 2, a frigig oS KO — Pere wet Por nota POF (rere | © Podia repre- una fae ana de moder Semtadas de o* Por (mé- ah te Ce eetdentes y s°® Modo, las rides s6lo py uehaN igual; Mscaba el faci. Historia de le mising a Los desaci Cleonides af : atonos frigio dem ostrd que Jos menciond le la octava. | : Para hacernos una idea més clara de dremos que Femitirnos 2 OtFOs aurore caso de All )) 0 Pro! noracién de qu aque se ree que Ja del perfecto menor, jente en un semitono. Escaneado con CamScanner vida musical ypensamiento en las antiguas Grecia y Roma war Ia forma de recordar las sucesiones de interval ia manera, Sin embargo, consticuye un hecho extraordinarie alo \ cs ge TAT OT tral ae La octava dica mi-en el sist Sein AMEE la colocacién de melodias en este tonas en el oa pete ara mascuina lo que origina un temperamento moderado y go de et Meta ds ones ystmitoaos de su especie de octava 0 angle 9 peotce este efecto? (los dos tettacordos déricos que des- em Wael eget de TT stn equilbrads alrededor de un rono efi), Puede que se deba un poco a todo ello, pero probablemente ores no pensaba cn nada tan téenicoy especifico, sino mes bien en la rai calidad expresiva de las melodtas y giros mel6dicos caracteristicos de Bemeerminado modo; ademés, relaciona con gran claridad a éstos con los timos particulars y formas poéticas asociados con dicho modo. Puede que existan otras relaciones que ni sean poéticas ni musicales, como tradiciones, costumbres y actitudes adquiridas frente a los diferentes ti- pos de melodia; también pudiera ser que en su origen los nombres «dérico», cfrigio», etc. se refiriesen a estilos particulares de miisica o a maneras de in- terpretar caracteristicas de diversos grupos étnicos. ‘A pesar de las contradicciones y vaguedades que abundan en los escritos antiguos sobre misica, hay sorprendentes correspondencias entre los precep- tos tedricos escritos desde Aristéxeno a Alipio y los ejemplos musicales que se conservan, Dos de los tiltimos pueden estudiarse con cierto detalle: el epita- fio de Seiquilos (NAWM 1) y un cbro del Orestes de Euripides (NAWM 2). El epitafio de Seiquilos, que aparece inscrito en una lépida mortuoria fe- chada hacia el siglo 1 d.C., es de especial interés por su clara notacién ritmi- ca. Unas sefiales sobre los signos alfabéticos que identifican las notas indican sila duracién normal de una silaba tiene que duplicarse o triplicarse. En la cancién se incluyen todas las notas de la octava mi-mi’ con fat y do't (véase el cjemplo 1.5), por lo que la especie de octava puede identificarse sin posible sauivocacion como la llamada frigia por Cleonides, equivalente a la octava le Re en las teclas blancas del piano. El fragmento del coro procedente de Orestes, de Euripides (NAWM 2), s¢ esctito en un papiro fechado entre el siglo my el t aC. r: tragedia data del 408 a.C. Es posible que el mismo Euripides compusiera semen ya que era famoso por sus versiones musicales. E] ejemplo es particularme 2 ‘i . & ico como el interesante porque la notacién exige tanto el género cnarménico mod ° Palhica, 8.13402. Compérese con Plavén: La replica, 3.398 S Escaneado con CamScanner Epitafio de Seiquilos, Tanseripcién anno 13 7 deta Notas musicales 8 Ritmo del texto | 8 Ritmo de la miisica Opps icales K 120k OF oF Notas musicale: Wn62v 3A-ws 09 Au-rape SSL pny Ritmo del texto Ms fae OO Ritmo de la mtisica ) rey # ie CkhZi KI KE Q “ernie tds ddvyou é—ort 13 thy, Ritmo del vexto 2% Ritmo de la mtsica ss Notas musicales ChOiZKCE CYy * thos 83600 énau- tec. Ritmo del texto SS8csso, , Ritmo de la miisica Seog Seok ou Pedi * sfaba lang ergo mi de ba resi, ‘end poate, Vida Rei wreedcan, fen Fel tiempy $ Cobra sy derecho, Escaneado con CamScanner TET ay pensamieuto en Is antiguas Grecia y Roma 35 vide 208 ia procedente de Aidin, cerca de Tra- afer i ev bes A cin de brindi, con notacién para las Sion vonide y el ritmo, identificado en los abrasion como obra de Seiquilos, probable- Pre de siglo 1 d.C. Véase la transcripcién en AWN 1. (Copenhague, Museo Nacional, niemero eivesario 14897) lfc cromitico o el diaténico. Algunas notas instrumentales puntuan las lineas de la melodia, El coro es un stasimon, oda que se cantaba mientras el cory se mantenia inmévil en su lugar en la orchestra, reborde semicircular colocade entre el excenario y los bancos de los espectadores. El papiro contiene siete | versos con notacién musical, aunque sélo se conserva la parte central de cada uno de ellos. Bn el asimon, el coro de mujeres de Argos implora a los dioses para que sean benevolentes con Orestes, que seis dias antes de que comenzara la obra habla matado a su madre, Clitemnestra. El joven habia tramado con su her- mana Electra castigar a su madre por la infidelidad cometida contra su padre Agamendn. El coro Tuega para que Orestes se vea libre de la locura que le domina desde el asesinato. El ritmo de la poesia y, por consiguiente, el de la Imisica, seven regidos por el verso adénico modificado (docmio), usado en la (rgedia griega en Pasajes de intensa agitacién y dolor, En este pie se combi- Nan tres silabas largas y dos breves Ysa menudo, tal como ocurre en este caso, Imastaba larga se descompone en dos breves. La mig eaen la antigua Roma weno sbucién sienifcativa a Ot oa la pega re ommanos efectuaron alguna contribucién significativa a la Mob waa Prctica de la miicien Adaneren= - actin BO Donald J. Grout Claude V. Palisca Historia de la musica occidental, 1 NUEVA EDICION AMPLIADA ¢Alianza Musica scat C. Stumpf “Die pseudo-arigeos Berliner Akad.” 11, 1896, 5 clischen, Probleme tee E.d’Eichthal et Th, Reinach Ny 181, Musik ig in ‘Revue des Etudes treequee obseryat See also: Lukas Richter: Zur Wig 1900, po ees, Berlin, 19615 pp. XI, 202; ge, s it, p- 71). In th 0 b a eutifl ty op. city P- 7 e last tw, CA the pani 275-29 Iyticg feduced while dancing became ype ecties the p fn”, vs aeagnd “Tap. In conclusion it may be saiq ther nciPal factor rd musical element . Dover ond believed in musical tradition, is weae interludes, Sreatly vations and musicians of the Sth ¢ corns and *Vative musi Sophocles’ mele, but showed Unjusin, 2aMtgarder, yr "2S the inny. As a lyric composer he kne ustified it “te high y Ww hi enmity to Dighly prai comedies reflect faithfully the Hace, eile i Wards Euripides’ mut ic music. See O. Schroeder, Aristophen Aristoteles, Aristotle CApororéng; aa ed., T., 1930, vipa or Zrteyerpa) in Chalkidike (Kangrsaey oe, Mistotélis)s b. Stag Euboea (E’Bo.a) 322 B.C. Aritoqe ae 384. B.C d. Chalk otle w: MD of Pr snails (Kani) j Athens where he later became a teacher; | Pupil of Plato at the “Academy a years until his master’s death in 347, Jp xn at Plato's side for about 29 cedonia he became Alexander’s teacher, He the invitation of Philip of Ma. founded his School, the “Lyceum” ( Abxetov), ee, ee 335 and ; : RStOY), ‘eripatos” (IIe pineros) In 323 he retired at his estate in Chalkis where he died a var Though the great philosopher was well ac practice of music, he did not write a treatise on to music in his writings. Like Plato, he professes the ethical value of music and discusses in detail its importance in the education of youth in the “Politics” (book VIII, 1339A. to 1342B, ch. V §3 toch. VII §11). Aristotle discusses three possible views about the purpose for which music ought to be studied: a) that its purpose is “amusement and relaxation” («natdidc Evexa Kai dvanabcems»); b) that music may exercise an influence on the shaping of our character by habituating us to being able to rejoice in the right way («... mpdg dpery telvetv Thy Hovauty.. Kai td 00g moidv 1 morstv»); c) that music can contribute to intlecna! entertainment and culture («mpdg Siaywyty Kat mpds epovnow»). ane follows the same line of thought as Plato, but his views are more liberal an intransigent. . To Aristotle are attributed the “Problems”, Teality of hi es, Cantica, th in life and in quainted with the theory and music; but he refers very often the authenticity of which is 31 Escaneado con CamScanner do-Aristotle; but mose ‘ped to a Pseudo-Ar moe sp ascribed ed from Aristotle and his Soyo thy plems 48 o form of dialogue) deal with ,.. The ical aesthetics etc. and wre aa tite oon « most of part XI) and “Qn yy, Jems COO phy: a = ra bn eh OO sig, Problems), voi wi edited with the Greek text and a Peg proble wert F. A. Gevaert and J. C. Vollgraf (“Les nxt ° 1903) classified in order of the a ranslation 2° © aristote”> opnances” etc. CBs Em. Ruel putin x mes musicaux qd are Pui 1, vi ( ich he supports the view that the “Mug ich translation ern which , : ement” (PP: 1-3) eof ‘Aristotle; he refers to Diogenes Lecrtis’ cat ‘blems”” area genuine Oe in which a book on Problems (ellept tT oft “sua t Aristotle himself of ded and 0 the fab 38 th an Italian translation ne tov») is tion of the ree sD ener rs it engl "50, are included and translated ; ite i viav») XIX, 1-50, and : sea ee, copeer with Notes (pp. 85-119), Bibliography (pp, this edition (pp. 26-83)» 198 er is Notes (eat sro dete 173-125) and a glossary of must icali; pp. 127-133). / wna fermin musical ee also an English translation by E. S. Forster Ne - the Oxford Theres a0 2 pouks of Aristotle”; Oxford, 1927s “Problemata”, book XI ¥ “Music” 917-923a, Another English o e g9gb-906a and book XIX ew eee Hew, London 1936-7 (Aristotle: Problems, vol. I, pp, 252 transl, is by W.S. Hett Lo : 398 Probls, X1.; vol. I pp. 378-415 Probls. XIX connected with Harmony), ‘The Greek text of the Musical Pi roblems is included in C.v.Jan’s “Musici scriptores graeci” (Leipzig, 1895; pp. 60-111) under the title “Ps-Aristotelis ‘Problemata’, ‘Aptotorédous mpoBAtHata”. C.v.Jan has also published a collection of Aristotle’s writings on music including the whole part of the “Poli- tics” dealing with the ethical importance of music in education, VIII, 1339A to 1342B (“Mus. script. gr.” pp. 3-35, under the title “‘Aristotelis Loci de musica”). Besides the above mentioned, the following bibliography may be consulted: E, Fred. Bojesen “De Problematis Aristotelis”, Hafniae 1836. C. Prant! : ‘Uber die Probleme des Aristoteles’ in “Abhand, d. philos.-philol. Klasse 4. Bayer, Akad. VI (1851) pp, 339-377, F. Richter: De Acistotelis Problematis'; Bonnae 1885. ce Rule: “Corrections anciennes et nouvelles dans le texte des Problémes estore”, in “Revue de Philologie” XV, 1891, pp. 168-174 32 Escaneado con CamScanner Dupuls, Yaris 1892 oe, ith a R, “TB, Hiller, ibrairj Tench te, . Zpupvittou, Tawovnxop nat Hachette), gn tn was publishes i ; TOV Kara > > PP. XXy by Jean dvayVvOot» ; Théon de Sm ms Had atRiy 1PMolyn O45 «O00, connaissances mathé.:: 'yrme, Philosophe Fe HOY 85 THY TTitravo la premiére fois qy Matiques utiles POUT Ia lectus i Sen, “Exposition. do ouKfig») is ghee ot Hransais. The book « Platon’, traduite pour UKTI Published on PP. 80-151 (Greek On Music” («Ta x2pi Mon tion pp. 81-151). S€k text pp. 80-150, and French transla- Theophrastus (®edeppactoc; m. pr. Thedphrastos). b. 372 B.C, 4. 237 B.C. Philosopher from Eresus of Lesbos; he studied at the Academy of Plato where he met Aristotle with whom he developed a friendship. He later joined Aristotle in the Lyceum and eventually became his successor (cf. Aristoxenus*) He was.a prolific writer and among his many books there are also writings 0 music of which some fragmentary references survive. thereios Oy, e€Loc; m. pr. thirios) aulos; a kind of aulos used by the e > ) 2 ( T ay abtov 2 0 xd metal. , sn6c! OnPator pev adrov EK veBpo 0G AVAOG i 5 © th lux (IV; 75) «iol Wy ai BEadev Sy» (“‘thereios aulos; « . a YadKHATOS 9 "I d out of brass in 1 1 ta ene frre. Escaneado con Camscanner . — —AAS Citi . _ y 4 Dupuis; Paris 1g ‘te With a French oon by Ba Hille ibraie; translati , Zpvpvaton, Tharovirop von Hachette ' anslation WS Dublishe avaYVOOwW» 5 Théon ard HaOnHareK me XXVIIL 4, ove 1 V4 2 + “kines, 5 a #ls thy Maier » “Ex i lecture de Platon”, baie des omen Be 2 pp. 80-15] (Greek t Kk “On Music” («Ta nepi Mor ; 1). Ext pp. 80-150, and French transla- Theophrastus (©, edeppa ; 5 B.C. Philosopher f PeaGtOG; m. pr. Thedphrastos). b. 372 BC, 4. 237 where by 3) ¢ rom Eresus of Lesbos; he studied at the Academy of Plato ere e met Aristotle with whom he developed a friendship. He later joined Aristotle in the Lyceum and eventually became his successor (cf. Aristoxenus*). He was._a prolific writer and among his many books there are also writings on music of which some fragmentary references survive. thereios (Ofpetoc; m. pr. thirios) aulos; a kind of aulos used by the The: bans and made of a fawn’s limb; according to Pollux the exterior was made ¢ me tux (IV, 75) «Ofplelios abhog: Onator pév advov Ex vefipot «oN g 5 te ios aulos; the T! a... i > ay civ EEadev Sywy (“thereios aulos; c. ee i and it was forged out of brass in its 0 = + fanm’e limbs, scaneado con CamScanner TH€ MUSI< OF AN

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