ABRAMS El Espejo y La Lampara Entero

9 M. H. ABRAMS EL ESPEJO Y LA LAMPARA TEORIA ROMANTICA Y TRADIGION CRITICA ACERCA DEL HECHO LITERARIO 1 mast go further stil: that soul muust become its oun, Betrayer, ite en deliver, the one snirror tan lamp. ‘Winx Boruen Yesss. [Dede fal EDITORIAL,NOVA BUENOS AIRESCP BR 6 wy, oupustay wr poten ronne8ry a 9 oma “VS HON Teun Aq maBKIOD © 1 49p 9t suoqand ‘onpon wpond) royruy ooo) Jed spenp uppomposy ‘wompedg, TanD Mp pow ssooqy, one, aOR] SELL UNV HOMIE, . sspitun jous0 pop ermPREFACIO de este libro es Ta teor del hecho fen menor grado, de otras artes mayores, du- rante las primeras ctatso décadas del siglo xrx. Acentia istifica que Ta identifiquemos como una criti costa de pasar'por Jesa de Ia poesia, naturaleza de la poesia 0 sit génesis psico- sus criterios: bisicos y su relaciin originales y perdurables de Ia do tenfan, 1 amplio, y he in de fondo de ta 9 romantica inglesa dent procurado tener constantemente a la vistaut ‘wey senuart ‘so\uonMoRSaP WIS BABaTE HS € ezopeLsoF Hs od “soKeur upnap 2% oft} esodso tur uo0> “eo1}89 ej ap soporptn so] ap A cuzosny Bf ap om ns od sexouEEH sexanU ap 2g B98 eigo B| stozm sero woo opeBie: ‘nb up soquawoun jonso8as ap Pi ‘HoH, ° spuerg € aq seep preyory “eyesfougeg net ue £ Sep ep wordeoysion ered epnée wesd op 1409 aP SOpENPEID 9 eanos v] v sypeIs owed 2 souef ‘uring rep feemuroye ourues aiwiyige & uorepnge our uraeIg “s jaRssy 9 a3 “sofiire X svoj09 eel ap eppopeate 289(] “OUIBA ap soMO!DRANSDAMT ap fosna un ered uopeqop ns Jod ypUuLe) 9p pepsia/ -an8 vy ap spndsap ‘sopiprod soquo opireye ar ered wu wooq tun gBs0j0 sur anb aoyjsjppoy pepmeuagE ey inbe reso1dxo oas0q{ “sujou se] U2 { OKO} Jp UD Sy seyanu sey opresuos 94 ‘asopuysoquya A ‘soe 24p sop ux saOHIadS a10poayL, iat op oyuoyye jo A end wf woo “preare}y jonzesap 90} £ ‘D$prisjon A wosmof ap Dns UN UD WOBLIO aqUEISTP NE OAM Ox juuslas9s opemooid af “FINED EL ap sosoypanoud Sopou sovanur ‘oxadi> ‘Aezy +, spout 014 sese9 opp ey sou ouod “epen opewasua Bey sou ofl ‘osainb on 1 ‘eH, tsoumEyy pie “oonqso atuinosip [pp seordp sezoypje sep 19 ye9 [pes uopsesoye wun owed ‘oyuouseMNead “osrentOy apond eon ope or ‘opeyage symm 2 yu ayuaymanos sur pp eos ou ‘syense smsrtesu> sounse unos 3p abun ‘soureassano> ©] “eosstpopeyp WORLD wf 8 sIpNYE ered uprseuouep ws ways sce ly -upwos ef & , wIszPoaU LON} x 9p oUsUBN [p.‘eIsIA op OVUM 2359 spuoaggsuen 20d 9 “ops @y “oUreumy} 93010 ys hued ot TEU iy squamqendy spaqnb so “soyiasopp sou woo onbime ‘eso ROU! y= Zuunoos p somzop toqure uo sand Fejsbod ef up tanerede ope fortoa eap9 2 uo uasozede opweno oxlonmE0s we) sesoyeIoUF Sem “eu ap ojtaumLiadsa pp opeyuayue opf ~wonped aywaU dq) epunBas ed exon 9P 1309 Kot] Sea SeIpE SHSIOAID TSU] OILY PP Opt 8 uo {K ODT 7Iso OWoUrBSUD [pp souEOE sf So] 2 atopuyyuous ‘od ‘ay 27 “Tewwaphp90 opunus Te sespt epueny & enoyesey © ozeyduraos =19]] too wezatdap anb ‘Seanso%ns sjiraunats ‘edod9 vy ap SeuEUTATE sauopeoadsa se] uoo syuaiuTeDeds> ‘ooupioy oyraeesuad > woo ‘wsojfur wonfT> eysoay x 9p souOHpepA sm] Op SeUNBE opeaMTIp IFT cenw09 ower epeIDGHSP Bun ‘sy une ‘ord ‘omossesap un ‘yred ua ‘ony eormymos rongys9 Uy [END Bf Op “TTA OYE JOP THN ‘vavanyr vr x ofaass 1% PL RSHEDO ¥ 5A capana 4 rehacia In mas trabajosa de as tareas, necesaria para def ‘Universidad de Cornell, verano de 1953, Inrropucei6n ORIENTACION DE LAS TEORIAS CRITICAS Rosweu: “Entonces, sefior, zqné es fa poe Jamsor: Por que, se AntsvOreiss, Rtica Ncomoques. Plantear y responder a las cuestiones estétieas en términos que La intencién de este libro es historiar Ja evolucion, y elt jos albores del siglo xrxc) en sis diversas formas de esta ra ‘Ghent dal pens echo nc ‘Tas principales teor! Tque tuvo que cc ‘portantisimas consecuencia: para fa identificacién,ope unSye uo “epepuny warg yp9Y Jp upiquIeT, “osspARp £ oats onze ossonu ‘Synouneuay soxysonu 1s ‘anb opo 3001 epor amb ap ‘seaamu sey ‘sousapoui sodwion soy Ut Hus ey On aszEysou: epand Suey ap wf otmoD eoHUDpEOL ayUBLIE aude A ejoenysqe ue EDZIS> eyOso[y wm ap wseyT “s970PO39 $0] OP Sopepiayoe se] Lusloy JEP uD sadeaqo yuOUpHEAR suapao £ po} yeu % 2p soqrenedo 2 nap esd Bf s9 “pep #94 ta "eOn!9 wy ap eLsO)s1y x opuesedas sowopraide onb oso, ‘up, “awsoydop ap s0 ot pepisseaIp %=9 ord Soy 9p aes ze sepensape ayuou -oyne ‘Sopour sosraayp ens uD ‘st = TEL sesu@A1p se{ ap euan> ep anb uo ugiensape ey £ ayrapmeperedos Suv 9p serqo sey op sepepaidoad sey ua eanaosd anb souoIInut se, ‘ap wppuarayoo & uoIsjon ‘souorsodoad shs 9p un : P aINEeTO oe ‘aon wong 2 “Cyuosap je epauapuon rs ‘seimeiy Seto sa uo ody Ppp “hands sows eb 9 09 ab md ns vas UDA 298 ap roumrcoude 26 onb 9p coyauDID Opnuas OPUS |p Uo ,SO39p 8 Ou fuasorede end 4 Op OspIDp TyI09} Bf ap waraadesod 1x aqampepsed jse Tos soysy Soy ap SoAN|rD sopeR nu soljonu: anb ap wozez ug -ugIs0s 2p wosng UD sola v wopRIe -2pu0 “aeousef wen Fe wpoasoys sod osm (9 sosazd tnjied sou orb Sopot ar fouopsepssi09 sooo|guysa ap fp #9 ou “OdseqUD us ‘oyspdosd Ng geoph sean) se ysuosdiwos wiayd x] ‘seIpuanaasnes sns sepoy oD “TE -u> BIAEpO} souEyso20N “sopeproedes seuIMUD sus op seypAUT oye aod sesed ap eis09 @ ‘se0ey apand ou onb o8fe ep x] x soumpod ‘ye Ns OUDH OYE [ap Sey aqme wpuspedun en: 4 wpppes0(es_ op 9p speNS uoQSE MEPL] vn Tey is spueora out fo “pmquoAn ey ap out Josoyopnos o ejsuD|sopnas wn ofgs ‘oysoq > uo ‘o,, jeuoPapesy wnpISS y onb wyEyuSMIOD “eID P a2qos sosgy soyD|sox9 gop ap so¥NE “TIE “M “CL *,opseIqUEE ‘ond s9 —auekerueg nqeundo— aime [ep eHosopY ap euqdioL [> ofeq {faen opezysorn ey 98 3148 [op Fo}wDHOT SONI, “sopeLO%eN Te [Ny vevmnyt vt x onusa TE1 1 1 ' ' 1 ' ir, es una fuente de valor sentidos a aspectos de «stra primera necesidad, pues, es la de encontrar un de referencias Jo bastante simple para Jo bastante flexible como para que, sia violent traduzea o trasponga sobre un solo plano en el conjuntos de enunciados sobre el arte como sea pos! de los autores lo bastante intrépi wrenea necesario para el designio que se tiene entre manos, 1. ALCUNAS COGRDENADAS EN LA CRITICA DEL ARTR. Cuatro elementod son los discriminados y puestos de 1a Siuacion total de una obra de arte, bajo una wo ; en eas fodas Ins teorias que se proponen ser comprensivas, Primero, 6 La ole - Arhste ~ Tema v Uuwso - Rio ‘Las teorlas eriteas estén ob) el producto attstico en sf, ¥ deste que es un produce to humang, un art segundo elemento connin es el artifice, Suupone que la obra tiene un tema 9 asunto, _ te deriva de cosas. existeilesy Verea con un estado de cosas obje ‘Se Sostsnga o bien que consista en personas y acciones, ideas,y sentimientos, cosas materiales y acontecimientos, 0 en esencias supra, sensibles, ha sido frecuentemente designado: ‘por esa palabra equivo- & ‘wsads para toda. cosa —la ‘naturales’; Pere poral emplear ex sa reemplso el tino nls sexta ‘Goiverao} Como elemento final, tenemos et fpailesse lovropenes,copectadores o llores a quien Sees oa guyaalenctn, de todos mod: laa’ hy ta, obra, radas en un esquema adecuado. A tal efecto nos servird un twine fulo, con la obra de arte, la cosa que ha de ser'explicada, en el centro, UNIVERSO Aunque cualquier teorfa razonablementé adecuada toma en.euen- tallos cuatro elemenias, asi todas ellas, como se verd, mucstian ea discernible orientacion_haca- tno golo de ellos. Ws dirs un cico fiende a derivar de uno de esos términos sus principales categorine para’ definir, clasficar y analizar una obra de arte, as! como leo cri, conforme a los cuales juzga sti’ valor. ay in ipalmente + el universo, el piblico 0 el artista. La evarta explicaré In obra considerindola aisladamente, como. tm 7us gabe onb wsis op ovsnd ys apssp oved sey on wynses qe, B sopeuorssope OreK “eanyd_u9 0198 vise em Ey sso? ‘nb eure y hod eypoy eure> x ‘sory 10d wyd0y opis wy L wu | ‘¥ 59, anb vopy wf zseumED sexy Sey onb oper bop rows omgine sd ody 31 898 | PH. ‘soni soutezipnse soBuysIp WERENT syur sisgue 2p squeaoy ‘rioydxo ey £ oaydara ; © tiyidao v1 £ ooyd ‘ovate 2 0] £ ene jo us ypuasduoa ropand Sie op _E1G0_e lapwioutas ono} fynRysu0d 0, ue 2p FORTH sO) uo anb wa sodur ena um 498 ap afap ou snbune 2 se7 vevanyr vr x ontLas teoris oriticas lleva a admitir) no puede por consiguiente, como Bae tthe eect ePaapte dt theta alejado del rey y de 3s, pues, no contienen una estética pro- cosinos de Platén ni la armazén nos. permiten como tna clase especial de las cosas existentes. Mas ain, de las Tdeas es In sede suprema ng sblo de la | el valor, Ia determinacién de que elfarig esta dos tante de la verdad, automaticamente dejisentada six de la elleza ¥-€eT bien. A pesar de la complicada dia- a lla— Ia de Platén queda ws todas Tas cosas, el arte fo de su relacién con las robl eect Ur aternatiea HE Te cluir su discusién sobre Ta en Lo Repiiblica— (mis. » son juegadas por el Ideas mismes.” Con esos fu cl competidor del artesano, y lactragedia, mayor parte de la misica par flauta adas en conjunto, modos de itador representa son no “imitacién’ furiciona en ion acerca de la-poest que nos vernos dos sobre la base de su eardcter mimético no hace sino mtse cuando Platén sefiala que sus efectos sobre fos oyentes los porque ella representa las apariencias mis que Tas ver~ dades y auitze los. 3-0 cuando de- i, al componer (como Sécrates, engatusando al sn objeto, medios y manera, logra las otras formas de arte, y luego para muchos coment con tanto éxito como entafo la hiieron frente alos es ope Bt, pe 160-68. 2hndsop ode ucad oumatigy un opt i sqenye eon 9, 9p 200} 4 "woo anb swat fo's}oeqe eats apundepe ‘Hm ep mopae of 2 sexe no ‘ugtooe 3p p se 20d “eure £ eprs, omiiap & ug pp odingaton nb 0}, onion 98 anh orfqo Ipp wulioy | 9p Seon] e300) se] wiht ‘g SPO or agset “HE ‘a6int 9 “00NRed we ansnfe pp Cuaps0 pp ‘uopoops ey eum & opyodl amb Zppoktn “cave win zeyuasendos op ee el “pean pK PEP PP oxfo a 01 ato 208 eoyise> wun e wyssoE 98 opeTEN oy>EP anb waoeyy onb PePHLAP SSP en € pmugdewe Fun opeynses sod vp zoproosd 2p opomt ISL “auho ey op" sesmes, se] 9p wun oto uorpUy epyyap NS wu PE 2 opueiise “sedish ssuOPHE sus 9p SeeA wo aTtE ap—eso eum Zuspisue> o1uoo opows [> £9 O2HFed/ e| ap aywaqTes PEPIN BEM -ayde as soyuounsysur soso onb © sosn so (op roooese tm oped] S$ “pwosslo Fepous aya 2p opeynsas owed) ejemjen zesonsed ns & soperd Site souzayss $0] undos eamod ap ase epe ap ‘jsood owreno “pepiqesour wf & 208 fp “eon wy OP ne Pp TaHID wan opps ow 3 uel sey ap uoreunuisoep ow opeiide 59 Stepp caiposeny osstn8 9 woop Opuen sea ecaods suo sop "soongod soz0u98 SOWA Go] JEPSON vavaneys VE x often 1SPa}O ¥ La LhaeeARa ‘enzo hubo wna tendencia a reemplazar ta ‘AGG’ de Arise les.como principal objeto de imitacién por elenientos tales como el cardeter o el pensamiento humanos o aan las cosas inanimadas, Pero-Particulaimente desde la reeuperacion de la Pobtoe le evn Talia del sigio xvr, cada, legat a los cimientos y cons- el predicado usualmente 5 términos que, tin cap ‘A to la arte es ho era menos tina imitacién por el hecho seribié Young en sus Conjeturas ‘son de dos clases: una de la natu Jas primeras las lamamos ‘origina en verdad, resaltaba ser tma especie MEL a maturaleza esta Ge ser original sobre la compo: jos como Ia naturaleza visible Reverendo J. Moir, un extremista AM The Works of Richard Hurd (Londces, 3 Enwanp Voux, Comjeciurds om Ori Jey (Manchester, 1018), 9p. 6,18, "eare A Las teorias eritcas ; Fenémenos fos y.semejanzae en Tos“ eel genio orginal siempre nos d Lmaue rethen fieacién del quehacer del poeta, inmensa inftuencia en Alemania, agin favor en Tglateeray twvo fnmens i ca Aleman, i como en sit pais nativo, Las reglas del atte, piensa Batters, Son ahora tan numerosas, deben ser reduelbes, seguramente, aun yermiti s— imitar al verdadero funda el idea clar distinta” —princi it AES; nsatdncamentey To bastante extenivo fas pequeis reqias de deta So Safer en el metodo no a Newton, y Descartes. Pe dstriotamente: en lon nacién? Ninguna filésofo griego establ empero, no se la de la lure, esto es,(le vrai-semblal rings ond Genius of Pope, Landces 1786, 89:50), eon the Origin! Cota ond Weitags of Homer i nos (Londres, 1785), 1,17, 18, 1 Sear dit etbte 8a tne prince. 25.9604 82460) wa) fo srsuorT ‘SRM, ORT “AMOK ANT at 88 £ spp Md *(eay/¢ onylesopyd, sKossar ‘saoqes srs eat) 28 HD and “Buus, 0p ‘yp axjua ezwefour24 ‘y anb wqumnanye mjsv0g & nung 50} SHIEH Soul “phLT UL Sepp expson se gevoys omus20p 21 9p seo eu upioe sorojoo & seunioy uo anb saque odin jo uo sopelnaAse sopsos 9p tuojssons tun up ayisuc> wisood yj anbune “oma ser ap 70S “gpe> aby sojsfq0" So wa SepUasojp-SWUaUELTECSNST wiousjip sn ap onsls-as soe Ses op Depisiongp eT “wor 2 an souadu Ou “eys90d wf amb 3p uoisnypu09 ef nee] mod ‘Bassa “OND SwTISGO ON, “xmaqjeg 9p vj 2 suodo as aquomepesoqyfap anb eaxjonper woefoy wan “s00]gu4s 89 ‘Sond“Fusso7] 9p wpPMOME 1uo0 of swqoxd opmsfoy Ign] ow ORO ay ortoo teprBssTD 98 Ses SEHD! ‘sopmqian PS eloa} uo sgt ‘sotttaasep anb e809 sombyeno ‘uopso ojpeq sym yp wo £ \Jxo se2od seuh ap ‘alpnpap ap 059 uo opt ae oydurafa,, Te ayresy sepENS sud 3p p gne ‘oputosd sa0d ey epnua vso0d 89 2 arsed ugpeWoe wf 2p eq yao Bj aaoe4sop ~yodosd_ Sas ap ooo p “ese ‘eananpap eopgse wUN ap ODISePP oy soysed sey sepoy bab p nid fo & serovansonuoo Teo ey ueypaue euppro, ‘ouupepos 0 ssseioues mppond | song —soyejadso so.0u98 soy wred oyepp ap sofas sey omos eammund ey & wysaod x] ered soyesouad sepiox sx] Shuey o7sndd pp. sap sj Tun sod sun soespo = JOS op apsme tueid woo £ aqusuredsey apooosd snanye ‘oxdioutsd ays ap anzed Y “oc tamaquod ap zedea s9 onb sauorsoaprad Sef sepor,, easod anb Srapodi un souodiioo ered sojenprarpu sesoo se ap sopemoy sofas vevanys vt x ofsass2 Las teoriag entices poeta es tiador y puesto mis alto, por la cape virtud a sus oyentes mas forzadamente, desde que aparece del fildsofo con el “ejemplo particular” det 1 tiempo que por distrazar su doctrina a “los hombres malos de corazé inimidad con qu mt eco de fa Po nto para persuadir a la amada de Ta gem de su amante®, Cor je aif priclpalmente come rs se haga alj tun poema como algo hecho con el propésito de obtener Ia sta que se desea en los lectores; en considerar al autor desde el ‘Como por via de ese intento, las necesidades del auditorio se as Twssr%e, ed. Aristotle's Treatise on Portry (Londres, 1796 mas ry ( 1796),Je aaa ies %1 & eo0d ef op Gust ayy fo 8a sent pe Ca to aa 3 CEGUPMY TPP Sepueuiap se us opuny 9s onb wonLD epoy uo yeunpoU ‘puny 28 a1 Hoo 59 oye un op set i 2p SULUCPUY A se{Box Se] ua ONDE Jo JOUOg, fOSOEDI Se] UELIDIGOR onl Sopa ay Ugly aaa ane rena s9Kot ey ugredepe ns opeqo:d wey bog Mn epeipprsuos opmuzer anbure ep sxps00r ee] Ls ‘ouraadns uy yp ua “eet 4 "(ops SHOR MANN, wey tanny 0 4 4 baru o1sqyebe oytdgoe 6051 of yonpOsT ajop & ass2p01d ODE “soye1gr ‘ua apus anb wqeuido opeoyy “ poop oARoU! PP $9 "ued aos & 0 opm © amen3 omg ‘onbos ap eaposs wo woo fo Sopot © mB ouiga “sosnnjde K s2s0}34 sao} omg un Byge ans uo soquaco sne 8 JOUDTEL outgD 200 soa Foy us epezormpue pesos! 9p Coney, TESS SL raeae ap Omtsad Bay To 3Hy wse0d * ose wt op ones amat> & ‘3p soonsqroyaeseo soatdon £1 9P Qaxed wvong ‘eanedsued FY ; sae op S¥pTEMP SUES] & sopepiseo2tt Se 9P 5 Saree feauou ee] Talzop uo A fuesSoy ered ovis OUP PE wpea amb soyepadso soap SOL 22908 2 cg ae Sp eyanoreu £ wg engtseP ef SEPENI 1 “PH Seigor eeed oun} ap eon woppeanpe & sovop sul 9P Cie syeranys VE & 0f858% 7ex smo v 2a rkierama ¥ sobrevive hoy en las revistas y manuales consagrados a ensefiat compafieros cortesanos de Sidney bajo rense de Dryden y Pope; mientras, wes jueces eétaban subordinadas a la icin de Ia Naturaleza” debe’ mostrar las renombrados maestros de los a ite a las reglas especificas y franceses, tales como la unidad de tiempo y Las teorlas erftcas tragedia y la com jlo xvim, salvo unis Pocos exc en Ia validez de cietto conjunto de reglas se Fizo popular demostrar Ja poesia, y aun las del arte fenia_critico comprensiva, El tipo del Imente empleado’ puede estudiarse cd ‘0 tan compendiado coma el James Beattic, Ensayo sobre la poesia y la mixica en cuonto afectan Te mente (1762) 0 mas sucintamente todavia en la Disertacién sobre la ‘dea de fa poesia universal de Richard Hurd (1766). La poesia uni- i sea su género, dice Hurd, es un arte cuya Cuando’ hablamos dela tn modo 0 método tal de tratar un tema que se lo encuentre el mis gustoso y deleitable Para nosotros”. Y es del arte pottica, No se necesita sino desarrollar la idea del filésofo y, legada la ocasién, aplicarla”. De esta premisa mayor Hurd desarrolla tres propiedades esenciales a toda poesia si ha de posibl ‘Ienguaje figuritlo, laf de lo real 0 ane ee pear ¥ grado en que tos tres cella an nadas en cada una de las especies ‘de Poesia, sin embargo, dependeré de su partclarfnaliad,porgus cate cece polten ich eae que esta genéricamente adaptada para ale caaat. Bucs el arte do ta ‘las de poesia eosin etc ereen lificado en Ia medida en que Ia ‘naturaleza’, de cada una, es fin mis inmediato J subordindo feueie Satna & Pues el nombre de poema corresponders a toda composicién cuya finalidad primordial es fempre que esté construida de tal modo ‘que proporeiona todo ef placer que su clase 0 ses permite say Sobre Ja base de pasajes de sus Corlas sobre la caballeria 9 et romance, Hurd es tratado iente como ith eritico prerroman= en la Idea de I 88 “Disertacién sobre 17, Param ansumento para (Londres, 1789), . 40. de poesia universal” Works, 1,3, 4, 25-6, réase Auaxasnn Gaxano, dy Hes on Taste 3 firmenenie en vista, >1-004 061 ‘09%0) GAIN TEAL ES ibe saeodsayps op sezoxd nh a Sepa Uy " soaupsodtonton ens sl offs oppored loqny aqap anb optaedita ur josuyo[ anbune fepen 9 ot au 9p wage To ejapr09 ns ws wombpen “mend wasor ox 2 O49 oLice pepliond eBior0 soy wosuoL 2p o109}9 opensoulap Tw & wood ep op tap amnsut)se wood fey 9p peplwany Wp 3 BURUDSID LosutoL ap seuiot su ey anb Sowwenwoona “sets sea90 esol eau “suvadsaxeys ap searap ey exo tin wuluioua 36 wostyol‘esyeos an test ‘popes ezayerae tp a42pu tepond olgs Joye tn Sp na sea oan opssp “OK yeistod pep 1 "sopeppde> > mo ipibe 2p So] ap sqtoweomper tot "HP Pon f & sanesoyes eyned bina “sos0u5}s04 soon 8 pp toy ened pnsed cupqossiod opetolosoderd tt ¥osuof ap settood £ sepod 91gos soqreaat so] ‘opesos Owoct & “oneat[e 2ua1} oyedxo sp soucrnoeas seiJoud she ts "BAR Rop to ‘opeyuco ‘sesopot sung 9p sovenido sy wed worejop uo Seay seapp9 seps00) se ood e{ sub op "pl 2P SAPP, Snowe SMa 0d) of fe ‘omensqe £ oprSis sez iodo ap ogeae anb wp139 uuosuyof ap wxeIeM HPD CY =H9 un S9yUo12I09 soporgME ap 8 “Soursajos somagap ‘zede> so agra A openyar oanpD omspet Sead un anb ap ojuonmsaseyoso ap sopod pp aeporde ered arg : “ote moo opnusur e sosepuas sns ‘emfniq ey ap sogums sommesp op ‘aonb sopuosdios ap By ou “oongod soque ap nwo “oBsequ : spun euandua epsuspradsa wp anb soxpout soy sono anb spi os Tuy oso !—sooe[d oxutsepa fp 30320] Te auopszodoad onb opour'Ts * ap vay ua seyeN— aHe Ppp Tp 8 9p aanyy faungou 27129 {yap woperma owos yssod x 2p uoRIUYOP ef op spred = sues ns eposiesop ‘narie_{jonb uo aysiu vpuasoyEp Fy coonED pabe 2p ouewsoured oyerode yp ws anbune mayeq sore 9p oo4sgut “bo oporgun ye vasoveiSay xo ounduw onb syui eursozds of ‘sepOd so] ap eax wopogsd e] ap rauapyse wy & watodasqo8 3 ao fugu u, onb opropstiaad ‘ug}ruyop waned ns op msed w ws ap seftos sey (Koh “oes owousqesoy) resydssp, exed vojdixa pimyy anb earyonpap Stuourepisyx wou] tI “ossadnn mps00d vevanyt vt x ofssa 1~ ot ee ve wseago ¥ ca Liaeeana como atractives para los gustos Loca tanto barbaro de su propio tema ( guslar mis”) 4, separ y pasajeros del auditorio un ia —dice Johnson— emo otros elementos apropia- de todos los tiempos. ¥ apelan enteramente a Ta desde que, en tratindose de obras cbservacidn y la experiencia ninguna otra 040, Ia excelencia de Shakespeare cons sostener el espejo frente a la naturaleea en general, resulta, a la dares, ila por el riterio superior del atractivo que tn te deft Shakespeare gut, hace os tos caracteristiees, aplanda a i “nat a Mloraccldental”; y por quebrantar lee umidades de temp ae 1 Pero cuando ef estado real de os negocios sublunares entra’ en cconflicto con Ia obligacién del poeta para con su auditori filtimo es el supremo tribunal de alzada, Es un defecto de peare, dice Johnson, La orientacién pragmit y el cardcter de la obra las snecesidades y Ins fuen~ notablemente la miayor parte desde los tiempos de Horacio, hasta el siglo xv. Si uracién 0 el nimero de ays adherentes, la Wien cen sentido lato, ha sido, por_consigii del mundo occidental. Pero en este ade su disolacion, legado 2 Ta erica no sélo su io, si (desde que su dor) su cuidadosa atencién a las fuerzas y actividades laba — su ‘naturaleza’ o dotes y genio innatos de su cultura y su arte, y también el proceso sieidn y expresién requerido por el discurs tiempo, y particularmente después de fas de Hobbes y en el siglo xvar, crecie dose a Ia congfitielin mental del posta, In. ién fue otorgin- iad y grado de st cia real de fos oyentes del drama'y el as de und piesa son eopiar Ta naturalesa 1. HH15, 25.0), Ch. Ronble ‘pp. 589-407 1 magistral resumen de los complejaé movimientas dentro de Ia crition neoclisica inglesa por KS. Caawe, "La erties neoclisiea ingless” Crities and Criticism, pp, 372-88. yoe ap euazdns she seiopearn se2ra0a sn: oid “asiaony. eqpp eramT %] opoct je 2q,,) “ere0d F so] 3p eiqo J0d wsood ua oxpoy ap OpryaKtiog wey 98 O;NERD WO ‘019s ssoucjus ‘ousyxa opunur Ppp sopadse ap wen pod ‘odoad [op aquau x 9p souooe sey £ songue so] uos ‘aquoInds tied aod ‘waded un sp ojunse pp A wininprd ajuany wy “BI90d [Bp $0) oso | ap apenas oonpoud ouahe.opana [pseu Band “oagtioH se ie j9p uate eassoud GUL ae Bp STENT T ERE Sm ay ap on ra dsap |p esaySuy wpLD zr uo sO] Hoo seeyos ered oMoD op senzope oqwaumnoop un yiouspsojy ap [oefead|p & ‘opuopes aquact ‘Omaumpu Un. $9 Q0BT OUE [> ‘O30 SHTERGO ON “OPST @P epED Tfuop 30d 59 4 sepuainpasd & eocosoyy 9p Jeuotpen Zsyeur Bun 100) 7 22 pice pup “ssjesoua® sommmsyy wy S0] 3p owa> oagshue ojsaposd pp ue els ext fw state os msn pa “aed UyAp UoIesNoe eayDEy we IRON UPPER ‘1 ap sawmessoduiy seat soomys9 so] sopoy yser) “wso0d fap cord coud s0jea & sopoyo “ofenSuoy ‘seus so] 9p eoze08 BION) HS gpuNE soyseq Yapr oMHod Epp axqos & ‘oLesus omrsyur fp UD S900A Sop FIsESN ‘ered ouo> enang oyuejseq of enens9y eso eqEIOpIWOD *,SosuEuE soyermyues ap apiogsep oaupyiodss ps —OOBL 9p S224 sopoy -0g su B oped Ns wa YUOMspiO4\ egePUnUE— ys90d Ty, send YP top yun 4 SVAISIMENE SypORL ST“ sruodaun sey fuses | ebseos yen evedeun td ‘oue Pp e109} ef wa uoHEEHIO wAonu eon sPNP oxjur & opous aso ap woredngisyue> £ wyshhre Ye oLoRtpne jap ORD BP 0205 Jp seze[dsap % opuepnce uque) uorstanys> “ ‘ouisyur 2489 Jog “ose oP eapMrd A pepyfeuy ous wIsey -oposd sie olwo> seanows sapepisosan “& soqejuois saxon ‘vjaod ye 3e8nj jp opuelop ‘ourjd opunfas un 2 operas Oe) “emneatn ao ap scone some slap ta SOS pl 1D HOMRTsey ty SUBD) EDU pM spar Soop requ “SHisupmpeis ‘aopen popped ne eaeoslo Susp OND wie goose yp MSO Lub wpgjsnsouy Knus eawpoy xIs0 ‘souras0A eA “yOMSpIOMY' 9p BIO} + aIMDUL H] 9p SoOsap Soy B SESOD su ap swIDUELTEMe $e] UPoUOD! junieu eure yaeuyBeuay wy ap wauoudyod owe ejsaod y a1qos woe 1H) cuca yeu re a4auq [9 UD ‘SoylleLiea sms op eum u9 ‘sooredvar A {oye é pediounsd oqwony ns ouan 2389 iiag't ap upioismb jeje ns ua peppied ;poooid un seynsox opand eoRLsD ry0s} ewe 38 @ OF] BSIA ap oyund oys9 anb wa D9} ey seonp> seqsony se phe Jo due ojGusuodsox sxuamEaENE OMIOD wIDed Te vqPDEIOD in ap sepuadpe se] ap ‘ojayp ua “[e}uau OATE] 9p pepisoaomr ns nqnéeuqns ae anb woo wIau9} -sisied ep seroma {sey anb yuo, eo > anb souessy| Sopp ou soy 2p £ ousepxo osioarun jop —sounfigun, 9 seapl sns— soyete ja1u@ Jopuadap worry 2s wpod Tsp neu > woPsoAUE Uy “HIAX opfis Top ayred zoKEUr e TTEANCT adios 9 9p OPE fp Hp sapeypoey sns 9p OAL pe A owas, vevanyi VE x ofaast 1e S vamos sbimana | © deliberado temedo simi El primer examen a que th poena debe romeloe ne cr Pe 0 “si es adecuado, cl poeta. La de Ia critica han de Pero ahora que ya se fen sus comienzos, séame permitido mientos caracterfsticos de Ia tradicional en los ensayo: 6 1s poss y Las das clases de poesia, estos por pe sania gran parte, en el “Prefacio™de Wards a jes, pero en Jos treinta afios transeuridas exprestia habfa ido desprendiéndos vas y testricciones en que Wordsworth tab samente y se habia labrado su propio de Tas teori eriteas permanece continua, aunque jperante al seleccio- ‘entre otras cosas, a las si des lugares comunes otra...”. Las demas formas presentan todas aleaciones con elementos no-poéticos, sean descriptivos, didcticos meramente como ocasién adecuada para Ia te del poeta o por sus inventados personajes. Para Aristételes la tragedia habia sido ta itada, era su ‘alma’; y por su parte Ia mayoria de habla concordado en que —ya se los juzgue por In grandeza del astnto o del efecto— ta epopeya y Ia tragedia son el rey y Ia reina de las fo cas. ‘St e la revolucidn en ag norm raiiento se convierte en Sper te edida en que ccaltara yar faciin y deser fd deo y pero su conocimiento y su habilidad —su arte son adguiridos. ne ee ‘Barly Bens by John Shirt Mil JW. Me i (Lode 197), » f ‘SL Ibid, 205-6, 213, 203-4. 1 % ais fp ar ‘ a‘OsUDIXD ojoquyjs— opyysogoud ayUsyeAmbo “omposqe U9 wsood s9 igo soy swaUI9y i Urey ugponposd eun onb ua eprpou yy ug “ousaye9 opunut sr (E “ex P4089 OND ouDy] we} oun ysO OW oz0d |p: pepPU sejuodso = ap sepouoniede se ot ei sen ‘9p BIs90d Bf ‘Opel ONO [ap £ ,oURW93 Jap oppuDs OWE SpE fo “pod S070 > Fea sso ey] Peek ams oft s Strand Snes “Sib do eivexo Binh wo ontoqAHUSE [9p oF anb seipod $0] :sa8e)> sop uo seed soy anBunsyp ‘oseq w}S 23905 vvevaniyt vi x ofuaszyentes son, como hombres arrobados por la 44 deseo de hacer impresion. otra mente, enfonces cea de’ ser porsiay ae convite en docu 1 para el auditorio en el » en términos de cai >. Todavia Wordsworth para los poetas sino para, \da uno de sus poemas co’ deshorde_de_sentimiento apropiadas aiociaciones de pensamientos do realizadas de antemano por. poe! ero, aficmaba rotundamente: "Yo nunca escrbt ra de peusamiento en el ~segtin Shelley>- que se posa en rar st propia soledad con dues ones; aut sible...” Para Carlyle! poeta zeemplaza por entero al audi. i ide ronan aiden st Pee laud Buxton Forman (30 ed, Nueva Yorls 1948), ade 1818) sn ex tonpleta, a partir dl podta mimético, af que.se sy epee oct pragmatico gue, cea naturales es met leza” escribe como. debe, y que sirve in y gusto de sus lectores segiin Sea el grado. sus partes|y sus mutuas relaciones, sea que las premisas Tas cuales e305 elementos. son iordialnente al espectador, 8 ‘iodo de ser. icas porque tiene n el concepto de ya él vuelve fre to de referencia, Tal es la. fl id del st6teles, sin embargo, que despriés de haber ¥y sentado su relacién con el uni= su punto de partida| cuentemente como modo de proceder dé Ari hhaber aislado la espécie 45ow & ¢ 1S Prev “PD “49 oy fo rwommy o4t ue ‘up.ae, Soe poe da “ts “(gro a0. eran ‘odion> ft) nog spHuodt 2Y.L ROSNY ame NOL SHER Nap prey wey, “ng ‘ono sambyens ap x ow0s ‘e 509} Bw ‘sip Sf up tat conpuserd uf Pees, Bf ‘xiua> seyeduino opeaiundso uey oe fy MUSE IS ara Sh odpy ous txqn"epop-wiooibe ey, op Sod opuesiq opmiso ty miosuryy oa) uy wat ing “opiias supine ua ayo syuswendioe opi ay pf oeqoudE ‘esjuanon ,,2500 Ux}O oUtO2 ou £ wIsood olNdd aymaMUTEIpIOME 90d ¥ soueseptsuos opuena,, anb ap ‘gz61 2p 47301) pp 4 pepotd e] 9p 1p 59 ooptpa saneyd 1g “ess ap exlond eoes Bigs ous’ panes vy ¥ asupas 9p vq 20618 ap Seep agnbyens ON D uppewHo oid pu -oduso> se omaumnsre ‘soqred op yeu 398 09m 9p “oypostes} © -nox0 wos “9p spss. ‘quem a 2p WEY, 9p vous woNspss ENN ef opm ‘9p stig suo ou X ypesoraquisyp so. w29//9q 162 x] anb ap_oydaouoa_ns woo ayuoureunt [S90 2am suo hoadiremazanz wun esjanut ap 2p ap "ale 9p winusoy ef opueljoxressp woquyso ‘wu yO souns}y “ansEx apoU|daHs ous . mpsef03 ‘Open soupy an ts punt anoint i kee ‘gai wm ooo 9p oxdoouoa yop wosei6;dx9 ey opuopuardara"eqeys9 soon , 2p oxgna fs ofeq soxopeszosFy Sof sod uoIsAsOD « SBSIDAID Se} ap oyuotapD tin ap £ swus3}x9 susMED su wryape rp “S003 :9, CRA ap somsinog F GLA od Huns e opurzuauios suamiesny equiss TAHaTqo enpsuasdirogato iba} otto fun won orwsiur j9— ootigsy ‘o1s0} wo sepmeiedio sopo2 + sbaxioy 50193 9p £ wpout up a99 9p wy amb puod Hs Uo SOPEIOPIS 0} & Teipaiien w ap sowsaut A espopaur zy ‘ugpoEp ey] wos fenosmod ‘oyounsire oyrens ejay soymade & sou! sey 1% ap uoroerapisuon rpundos (aug Bp apa} Enemies aa ptere yor x INA 9S Opoqpul ns ‘Soz0peoy, propa sis ap sgaen ¥ 01103 Top womens Eun outon 08:94 vevanyt v1 § ofsass jeaisoy epee colores ‘bute pasa comaPw w yo pensamfento corrientemente seguia médulos te todavia, déndola. com Vy es base de sus diversos me de otro modo seri arte y el artista: al » entre periodistas influyentes eradamente se empefian en ser los de Ta clase medi innovadores que contri- que SI ¥ 1770 como el Prefacio a -mentos de evitica de Kames, Sobre de Richard Hurd, Bl arte de la poesia dudosa), sayos sobre poesia wrsos de Sir Joshua de Johnson, los 1a idea de poe nd Hitorical Resays ién gor Jeffries fear Ia demande lyard ord, ed, Fervier 4a ‘Las teorlas efteas Reynolds. Péngaselag junto a las tiayores inquisiciones sobre poesia y arte de la generacién roméntica: los Prefacios y ensayos colate- rales de Wordsworth, las Biografias literarias'y las Conferencias sobre Shakespeare de Coleridge, sobre la poésia en general y otros ensayos de Hazlitt, y hasta Ia platénica Defensa de la poesia de ‘este grupo Ios documentos posteriores, leristicas y las primeras recensiones literarias de Leigh Hunt. Cualquiera sea Ja continuidad de ciertos vocablos ¥ tépicos entre los representantes de ambas épocas ‘onsiderados, y por importantes que sean las difer sca de la época de Wordsworth de la eit de John: ase ha movido hacia el centro del sistema critica y-ha muchas de | ivas_que_antes habian sido. ejerci del mundo en 08 -Gsrer soxpmr) 4s. teashwioioy Jo. sanjou “sphuy sor-Opyog) sig") somes, 2389 9p soysodoxd sof ap oun, “estar eysaod Sout setiade wos ‘senoidsuo9 soua onbume us Bf “eIso0d | 9p wAED uD x “enSAME y ap jeu v] ap Toseae wapaadsiad wun wuopsodaad wySoyete exon 23 upredope z ‘odwon jap sepue pp woo ‘onb se, wonysa Mm ealsensrod 9 ott E2p 1p OPO} ap aqeredasur oytieur "spunqow © aa es osmdon “aiehpaus ey einen SOPH Ope ‘p gps weojansee vy seeue 9p vara Py ‘ofaasa Xa omoo sa aINv TE *T egeyojeur Bl 9p ug seraquy oxlaowoo fo apand epypont au 1 ,g01030009 TP 2:gos opeiuzos wf oydsouco wn sensnye 1p omdoid woyeig amb $9 wawsn90 9] 28 jun anb oxowsad 07 “sopriuas sot 9p opin yp wo sojppour ss ¥ ‘sour sx 9p se] osnpur ‘Ses09 se] ap souoLEN sey 9p XK {Sept © sodgoyoid sns 2 Pwo somysne Souq ‘ered wopdans So) 1p soprins co3s%] “seaquios se] 50 nb s6509 #9] 9p sorpoprod souau! sossynuis sosa wavpor 0 ‘ene [2 0 ‘ofads> um wos ‘ojos [> mod mBopete wy ayusurepHadar mouse woIM soipi9s9 sns u9 sand fnses s9 ow uossejeD wv opyeny of ofsdso pp < mppery ey oe 16965 te onan ‘2h pp soe pK rape 89 Jp 2aqos seropesepey ype sepuanaosuoa SeLIEA sUffoazesop wid upre|d ayed ofadss yep souadpust svsa ap sopopoxdord se ap x fodso 19 wa “operon song, se sopoy seve k sae ps9 owns 04g nb oxy 2p 09 “ye somo & sous snonot €-en9h | £ 40pm toy £ [on oes Hajioe ojoud — ofsdes uns sepa spur @ amps sep sey op ub opidys sys oun ‘ayubunpoyy ojuoad aotfess os tagoat ey on ued Sopon soypnu fey “oxpyp sofou “o “yf aimee] Opel Gy “sesoo seo se sepoy & sesp s2984 3p opout [DB spt £ ono avon wsnue [p omg “seseo seso ap sep] fe © as0putpsnle spasoud sojeas wsotr ex o eure9 wun aoe anb [ey “wpoqete wun wus aid sow ortpourur 9p £ ‘ysood ef ap wraqeanjeu wrapepz9A vy 1 “yds suodosd os sa1e109g ‘oongndoy 97 9p oxqy OWRD JP WE sarang so Lorre 28 Ge ox! “350 woe seanred sey: 9p sgt Sey rgyeu £ sowaygauy woe seaqeyer Sets, omg W280) s2foyer areas IEA Re mb oc wor 0 mygy daar 977, 9p opojiad opeysD [p 9159 ws wh 2agos opeuioy opessa9 oper anb ap ugpensounp 2} ye uo winddead 9p ou wo ap weynde 9s ojmbsg < osouioyy ctuoo sepod open “ayoynFsu09 od :t0mopp us X sexo teu wun soureuorrodosd $9 ofadss sm 9p upping sos ol “OuuEY PAPO 3p epeTe aaHp Sipps > ansex apuop -neid “epusiiede wow ono: 515 sesnaseudb1 © 3juoursoyedo ‘ouayp opls wy Sp soprjnsunye opis way wanpyso -nosop £ souoppednooaid se 3 “soquspupsiuost X sonst tun 9 eyG06d of ]Bnd fo WANos O\asu09 pp eqeaoqoss09 gam BB ata 5p wjou rato} prmyeeg ‘oyuDsoud yas opis wey “ewaod un ap eamqurd eum 3p iasod ‘eonapad vy A vs00} ¥ 21q0s opp oIqeq, ad 1 “er soHrUIQIe £ sopewapHoe sous zod wx}O Uy ‘soyeIM ven £ soyiateaiind seyps sod ses09 se{ eyuasezdas eum anb wo O19S svamyuid wf £ eyso0d Bf 9p [> oun “ex =f ap ard pe spe tos sounde rod soperen sopyesed sof op,, amb wostgol "icy Te wrered 2 is pp sopupour azyma,oyys359 ame, BO DWE PE o4q0s COND ofseie puoi ©T SEE ITeneTaraess cea EERE ERRRREERERREERREREERERRRRRERRRUR eR oie) “sejndad o2n; jp Uo Semone 198 v Nase] ‘soyse Sop sey dquo yexSoquy ousyapesed un opweuisyye owas, eprpuaynD pour £ prquoo ns ap elon epetny eo nanoed a open fom nonnougruoiy enarsad 20 yep and apypas 9 "0—p ‘nb pp ssseyye & sopenio pe mpage seat as omos sensoup eed wow ap ofedso ye etaaos ofa & ‘mod sajpigisiay sod 2y12 250 9p rsijpue ns gee neossnoy “, ,O1WOHT 2p iso oxep 6 Sopoy uo eprfooas ‘syuatrepelemaAe zu wtA any apwop sen] fo uo ezayempen vy xe|duMDqNOD 9p emp evanyt vt x ofases 1a Ia analogia, son especificamente iderado como un objeto de especie polos fenemos Tas tor, tomados La perspectiva proporcionada por esquemas conceptuales més recientes nos permite discriminar clertas tendenct chos de esos ted n relativa ne modeladora de las convenciones artis rentes a la obra de arte en cuanto el autor; alentaba una acentuacién de la dieo- re aquellos elementas de la undo real y_ iaginativos, que se dicen set merat idos para dar mayor placer al leeto le Ia ‘verdad’ del arte, o st corres los asuntos que se supone refle} La large supervivencia del rnamentales', intro- fomentaba la preocupacién spondencia, en cierta manera, con 8 como arg demuestra mo uno“de Tos puntos de iedadl endémica del_pensa- cién, ef endun ‘categorie, Pues c corre sobre todas sus cuatro pat taleza sélo parglelos patciates, ido por ut at ince inmediat ‘moderna, como veremos, puede en parte nosing TE St a Se Sao ieee a 1406-5). 5 56 (ey) @) | arse ta blisqued de paralclos slternativos —un héterocosmos 0 arpa eolia, una a age crocs Ge perturbadoras implicaciones del espejo spectos ¥ relaciones de un objeto estético que este argue ja al = u omite. 2. Los onyeros i 2a rerractOn: me Hh etn, al naturaleza, se sores del arte, clésicos y neoclésicos pot na alegando ave la poesia imita no lo re ndenciag ® formas selectos A Er re, por oposiel rent fa ‘tras era 0 ‘expresin franesi[la Belle naturd, Hla, decia ; : dailero rel, sino fo Ferdaero posible, lo verdadero ideal, que esta sean ak ae Sones que pudien 2 ; Jes ast pato de vst pragm del siglo sv afadion : Finca en la necesita de delet (ja ve pitede gusta tanto a Tas persoaas de gusto deca T mayoria de los tedricos de: ese. pracedimientovy © seo op spndsop ‘pany ‘aun dual) owsyur ye v1 U9! “pod soyunse op sosepp sesioaip ¥ osopur: souopejncusos owo> eqeuasasd 1p anb sot ‘sapgisay 2p £03328 502 weyzodury aavsB spur ap £ woHosoyHY SEA soo9A F $9 *-auiana0 eipod anb es ‘ay anb es00 e,, VIIEU OM ‘S9]N}918 joedse_oidozd ns ua ayuogpusdapuy epsu0) = oyps opqyseooe 4 “e can reat eauydanoeneD “eapyugep Wo “uos nb osod “spo wun opuaniaquent N98 So] ap opunus Jpp URED yp 20d asrewOade ou epand vyainb anb sep v ‘seus0,] 0 seapy se tos aye pop. sordosd so}afqo nb woyraadsa wjro9y wysa{ “soantoye|d soBopeIp soy ap sopresyxa Beud $7 omental p & Suetmoy Stapopor wopond souopmuyap seso orod ‘sexouer sures ep —onspre per eee pees eal oe [oe a sojuatua[> Soyanbe 2p— yeopt Pop wy " on oon Se] otto soye) ses0 Se] 9p OjoIBIOfouL un LOUIE ‘auasouda1 anb ap yws0ua8 opnuss yp uo ‘eopl, $9 uel anb op gay te umuadan nn sudo sos o1ad foonsnie owsyeasfep epuewop wun op wep ‘ofodso jo uoo e12ojeue ns u09 oquourE eprewany ey asqos aqnowey2o.p sofo soy so4gos apresadous we, Uh sand ‘0 1 exed sepeidoide sear uos anb ezoqesmyeu ey op sped “seypnbe “nnBansxp, 7 [p “SopRIOUr Ssuore tod. o7jeg ¥{ ‘SomaIueRIO A sejses8 sns sepay od wpeLDstp tesjexN}eH vavamy1 v1 x of2iss 1sintetizados de partes encontradas separa- ers Los proponents de esa dctin alge mls te remiten, con una ta comparacién ids, el més cor ta Tega a'penetrarse Puiedo expresarme, de la ci 2) en The Taler (“BL n° 82, Réynolls Len términos estidisticos. La hipdtesis specie dé ereacidi, tanto animal comb 1¢ una fos {a)o. determinads. hacia Dentro de cada ‘Producida por Ie Re que: osci desde In China al Pérd, yela un mundo. de hombres idénti transparentemente diversificados por cales e individes —decia Johnson emi z prescindiendo de lag adventicias y separables decoraciones y disfraces, que apenas lny alguna posblided de bien o mal que 20 sen comin a la especie humana” #, Reflejando aquellos aspectos en los cuales todos los hombres han sido, son y serén siempre los mismos, sun artista tiene Ia mejor garaniia a sw alcance de que sus escritos interesarén a Ta vee al a le su tiempo y de todos los tiempos. Pues “nada puede gustar a muchos y gustar largo tiempo sino las ‘representaciones de/naturalera general. Las maneras pat ‘pueden ser conocidas por pocos y en consectiencia sélo poco: tadamente han sido copiadas” . Por c fa (le Shakespeare que sus persona} § por aquellas pasiones y ps los evales todas tas |mentes son conmovidas ‘otros poetas un personaje es demasiado a menudo un aquellos de Shakespeare es comtinmente una, espec gn Works, iv, 583, Vase A. O, Lovioy, “La en Baal bn the History of deat (Balt -omiin de st época— 2 Rambler, w 60 {175 Reynolds, 6@ “popaaou -apyaspuy :oyouny 9p woney anb sopepyrens 3p wppetuepoad wap wpeyedaioae at [PP s05199q somommonbor owes ‘seq “sp & peruad {gpepuowonas v] fousjd ops3qHo9 ne to ypeiioy, ‘gSeisendo sapepyen> op uopan{uoo eun’ op soummrpy wo Uupiqune © "souisTES a1yUs OPPSu ont un sp sous uo ‘exon epuapoxs e] ap P owed "HANS epuapaxo Bap uoNed [> TEESE = ended women cone dup nodnal wn SE due spur wos anb sopepiz sos) safesed soysnur esaidxo om anb P, 7 spjoutoy, so fa3 of v oysando 0] aqtaureassnpace £ 9jduuts omen sopesjdure uozany ou [epuRsuna 0] £ xemonaed of onb s9 ‘oBseq ‘od sourased opnustr ® anb or] “wismnbyeno w opis japond anb souorpenys ua euEUIMY ORE Bl OP saqLU ujsd so} opuesnsour £ o3s1 wey eX sazquHOY So] sOpOE s9p ‘sooayoy opmoysyoad ‘openyexoue8 orpam un > um sot 2qap O18 euIVod ayy a wR oss VSpeRN aK paw SAG] ejisae erppesmien my => ORSBU OsOpepsON TE ‘onb ap adda orp 9] onb wunoy ey uo wus jo vj wpepuny 7360 ‘OIOpemp sprowt ns op £ zoprTeA ‘ugonad s0four ¥{ $9 vapy ean 9p yeraUDB uorperdaoe Bj anb op ‘egqmard ose op wpeayop ‘epsuarayuy vl ap < eueuINY ezaTeIMTeE YL OP feds po & nose z “mH 9p osanseng Bp owe owt fe gz] 1 o4O=S 18 sb sopeanod Sait, ic ‘ eres Sor 9 ‘ssquyson Sts uo) el Saul OpTIN OOS ‘oisyq peprusoyun = ap seus esyuroxd OM 2xGOg “ge wad & saussofoun sos sagop ‘Sepexs £ sapay weas anb, su sepoy amb 9p upssnpou0o wy wows ‘sores ayToUe;oayZod Los « sopoy 9p wopeAresqo Ee soeIqE BueMPENsE, uyjs> soy ‘© sojafqo ap aye) a8 ‘onb ap ojsandns ppp opuonied x sroyu 0 Soua}x9 ‘Sopeuue o sapeizareus S012{G0 80 uoueyy ydasof ia ‘Seyaod Sor] “soyuoptresuad 4’ soar 14 Ppp seso> £ saad sy] oI9s ou wqEDIEGE 18 ‘igri: ap ordaou09 yp anb yu2ys0s 1p anb oyponbe apsonsou aj as nb panb s9 ‘sproncoy £ uosuyol | kup aezequoaus 9p By oMoD ‘euENDOp wsS 9p 9s 9p Uozer eT ‘pgugpedasoesdsep o] © & ypaensta oy» enago Syeseeynsy Hos nb ee ie repabe 9p otiongy to Ypepanp oo < eRe ge ejuiy ostiog “oxqanayus wn s9 onpyatpu pp anb ey 9p an : ye tie“euoened aber spe 208 waqenos & zn 0}09 “ea0} FeseLE jena seni ojgs seqiasasdos ap et Pop 99 £ TsBUUMLD OM, HOU PP “y DELL BP OHpIp O80 ‘sopnas sot 2p Soq9{qo Soy 2p uppaLosep — wa “onsIM 9 oUseIKS copumnne ppp sozeyuny £ souazoyram ‘eoywouraaad soppedse S07 (5 vavengy vr x ofaasa 7pocta jamfs supo m let @ SUS personajes tan distintos el tino del otro” &, ac al poeta a que describa las propiedades senerales y las apariencias familiares de la naturaleza debe set to- expansién de sus jedades circunstan- lecir de La Bruyére de que mos venido al mundo demasiado tarde para producir nada " en materia de descripcién 0 » refuta sin embargo iin de Pope acerea del verdadero los mejores ables a la naturaleza hu- ten en su casa de Shakespeare, Johnson on Shakespeare, pe 13. En las cexolaya sobre "la observacién y Ia exaee "Vida de Thomson", en Lives of the it, 299. “Nada en’ el arte —eecribia Repnolis, eran Za ileal, “requiere mit, dad. de discrimina- : Dogar entre fa ideas 322). mo ila innovacion fueta na reminise Ee orginalidad, pues, es excelente, sempre que to excluya s conformindose a ell Johnson reserva gis rds alias slaban- jes tales como cuatro estrofas en la Blegla de Gray an para thi originales: no he visto sus noctones en ni ro logar 2 pasar de elo, el que 0 de que siempre ls tte las normas que mis ampli itiea aplicada, son 10 itempordneos de respects a laspF yy ‘oftreg re pe socom pe ena see BEL “aVINGUNSOSNVEL IWSGI TH “f sey & “ezajesmy P omo9 ‘opnuaur e “OYA so ous eISHIE Tz TOANDOPS ONT, ofatss yo £ 09 1 99, inbsip seo anb ay 1p Ne ‘popyEWAlys0 BT siqos ofsua 94934 mod oxysonut © woPuodosd wo $109 sey BSP SON “peporreA ap eprsy aque vs oiguioy ppp ojo wy, “epered 20fou ‘yes Ou soxeyme seporaede sey uoD wo9e\dumoa af Saxqa4 sop an} 2p wuumpop YT "wong wPouejox9 ap sououjed soy 9p. owaUNTpA -o| & pepayrea ap eu pigos ofesua un ua) 1S VpO} U9 SexoUENT se] £ ouO} PU popruoyrun yy Y,, “Bunox 9p ej anb sysanroz2 soxats anbune ~ yevanyt vt 5 ofsastBL ESPRyO ¥ x4 Linceana 4 una eminencia por sobre todas las empresas fumanas, en estrecha couexién eon las ideas y co so. Ri artisa, de stmple artes sano (en uma. metéfora “impor Se converila_eh ‘Greador, por lo que'a veces se dijo"que de todas los hombres el poeta { “Gs €F que mas st.parece a Dios, porque cren ajustindose « aquellos patrons segin los cuales cl propio Dios ha mo De tat modo, { rebajar at | honrado zapatero, se convirié —y hasta hoy ha permet inte el cual el eritico alcariza in ectratosfera en co de las artes invoeado al pro- Jas ideasiy de que las belleza en el arte, di a Hela obra tora asta a vee Sativa pronto se eseaballe de st morada en el ye : arte trospectivo, el turbaba su loz se seguro, el platonismo renactntista garantizaba fa idad de lal visién del artisia echando mano a un disposi- jos en tres espejas, uno. almas de los hombres, . Pero no habiendo la necesidad de smefte Ia norma interna, esta garantia estaba lejos nte temporal del hombre es un lugar de dep3- ferna_e inmutable. in por lo personal 1 &xtasis suprarracional de la introspeccién neoplaté- ceptiblemente ser reemplazado por emociones més iamgs seguir algo de este proceso, después del Re~® Coes) 188 “eypniss yoyBuey uw “sproucoy, enue [(oeropepza4 sa.04 pe op onbes ont M4 sp ebyund sop © an tamsoo se =p & epIA x ap opppour fp BH and oF Ruse oni fo Per eyo J0sts0gt POE SUL auENSIOD e —y Ogagnf onbuinsow anya s9]duoxn 24294400y— ‘opeioyy 9p eouy Bum opuenaqors syuuoql Uyof aprons ome -20p 3 9p Soyse:Ep 5009 sono aqUOLUTEIOISEOC ‘gy SOMITE soytTe sored somo so] ap souseran so) 9p S942} ¥ i Anu & ugis01) ap uoysiaa ey ua 20d eppouos any 2478 19 Te nopesmupe ry, ‘ms | puedes anb worseyosd yno oBny £ Hou Bato Bl 95 "EIDE WHERE w| asqos wprafod 3 ‘ofadss fe SNR apsop eperpeiy Cop! SUIAIP PT p anb arms ua sued omsyer “epjoudoy, ap ouisquozad yop seqanad omoo sopey Spjouseyr ap sefesed soxetats A 259 ‘@Bp1s9]09 apsap ‘opesasdxo wy vj omeus % top| ‘ayy SoM UTE 2 Ua Of9s ssqns anb vps wun so StenyoapoqUE > [eX 8 £9 sourepue Teng whso uD wHIPG EY jumpy [PY Ff ap opelsen Jp serqp[s0 fe opepunuosd osmosip anb —aguaso— 9p ofje ensanuu ayo 9p doyea.at Tp “pLLT josey enysof 34g -ees30j 9p opoygut wp! yf wwequafojoaisd, squ0jne SOyS9 ‘9p & opunts-2ys9-9p-Anuy, Su] 9p ofpous osomgpaumns ye BUNT 9p ‘aqeimumy ns op ezuepnm ap ojafqo any opuend, ky pp spade: souquioy ‘oosind 2p) ofsdes pe A 19 F vovareyi v2 & ofzasa 2€ me 6 RL ESPEyO ¥ 2A cAuraRA Su propia posicién es que “esa gran pertet no han de ser buscadas en fos eielos sino en la nico pro- de observar qué tos de la misma clas leas artisticas acos- criticos al concepto de la obra de arte como um espejo. gitar en torno para reflejar aspectos de la mente del artista; ocasionalmente hasta legé a tradueirse en en caracterizan la obi leas son presentadas 2 fa mente del esas ideas se tengan por jéuplicados de | 0, como en Reynolds, sean definidas lementos semejat contexto, este enun- 8 doctrinas mé fs ciado de Reyn de Ia tern0, y que las n ideas o principios formatives de and Sir Joshua Rey- | Captrozo IIL LAS ANALOGIAS ROMANTI [ARTE Y LA MEN’ va gos eel pen po remo partid cs claro que favoreceré muy distinto, La. etios y un modo, de cargar se hace ahora cn relac yyada por el vocablo de es inherente al 73se vas wo) omomjong “ZW & #89909 "Hye oaby BaP] 40 N40, spy pp woe eduia & (e393) puuau ey A awe 1p ‘syousnog pu sas e oyupquamnbo FORE Ree) u04, eiaty-ap ‘eet tan drat Cogan) ,geyso0d UY § 90D ‘esr a rg Seo BN) IN 28 [sof Dusiovn) f urems tijol pap ‘eyssod eT" ,s0si0 6 wysa0d wf ap ease soapupios sopenipasd soy aquourepnadayy *worstuaxa V1 aa sywoaysan SY '*] =>pid soul Soy sopoy red RIOMSPIOAA aMb TE 0} seppuonoosucs se] “vy “eng eum, aydumo 9p sor Bred sSyuquoduay 9yuoImfeos soymse o> wpod [ep sowanAN ups so] 2p upprouDD m RaRURSUY UD Opnzaauos £ OpETEN HAE OF ad 9389 anb apsop anb op opHuss jo uo upique; sonozes sns ‘qe “opessqyap oworuesned 9p sonDyUe ossooud un ap wsuaduio> Sor 4 syrounpduys wo apiogsep ns ap peppurycodss w% and £ a1 Sxouregnbuen wpHBooex wo uopouD w anb eqesepop & ua ajupuuefyy epeszts B] sou0d ua opeyodura ay aut asd ‘aye ‘ouspixo opunn [p u9 wo) ns eqePTE “sprog ‘otuygo8 opeiaqyop ns ap aouEnye ye 7159 HH BpAIND < epod ‘vaveney V4 x ofsss 1 nopeiferencias mediante el sencillo expe mo David Masson ha hecho notar, i alguien quisiera de Hunt s mn por la verdad, la be- cepeiones' por la sui lenguaje sobre el prin- CSpreséat 5 de at estado producci el may 1p, 205, 208,223 The Pease Works (FEdinburgox 0 i6n poética y el parto, que resulta ‘unique separable, Sandia éxiegpirit''y Sentimientos con el poeta-padrd (zo serd poeta-madre?) : fs free y creando vivie ; itado por Mavis, 7ca cd ‘ep oponr tm outo> eps “oer tax 109 _498 © OHo]] Sp opuend yerDUDS uo ood yop wptguee cave Gage ap swore MONTHS "svod 2p ‘yuom wy & ape yop seopuputos ope 8 one ouoHONE MSNA oa de ‘Senpa taquoat ott iagzesoe oydoad oe ap tommep to. fiepop aartvyy “oldtat> 30d ge oujas apaeng anb ‘oxsqo opainas un’ ‘ezaqemyeu ¥| op sopadse vordnp ou 1p safesed sounsye ap ootipdoyer Spi 2 $0 ‘soyze sey sepoy ap 2 arp eae Soo a tg a tng fa ge one ae es ee mrmince rofumTtias soy uso sesquyed se] K uae ap et nb an some ayusur vf 2p Upeyso Un wos souOHgINt sel O11 vyevamy vt x ofan& ft ESPATO ¥ 1a. LAMPARA glo x1 el arpa colia legé a servir de analogia para la mente poética tanto como de tema para descripcién pottica. “GSaT Peay el poema es ef acorde musical que Feciprace de los elementos externos ¢ internos, del viento cambiante y la ry pasa luego a ex} ‘Sobre Ia poesia on gene- 10 paralelo con €l rostro del jar Jo que se le Sobre poesia o arte (1818) se funde ‘conatural de Schelling, segtin Ja cual las esencias que existen en la naturaleza tienen una especie dle subsistencia duplizada coma idea en la mente, Esta vision del rovee un itera serie de metdfors en donde se_puede de que ¢Larte es un producto sie de! paral clamess. is aati por eoasigent, Tos penamienton ode su conenpl= ses todos ss fear los. pensamientos y sent mientos de la mente". Yen Io que puede a uM de este Tellnistio del pene ‘obre el arte, coneluye: Complete Works, : ™ Ibid, te eli en tes Gespriche (Conversacioned) ‘enero de 1826: "Exactamente fo mismo ocurre can fis que de sua propios sentimientos Iefece ese nbs ‘an proato sabe ‘apropiselee parapap _omor ‘sesoo syj anb oes epeasoToS ear -apeaIOpO ay wu SSunep ey uo "pnp < od atap se © HOE epee wk apHd fees undya ta “2s onb feanBig on #9 onpo {5 epeu onb 9p oladegyousera, p dq soto, gy oma BOAT ef Ue ojetga soe usa tnmnar setae ap sone se 20d SOpR3Ep OPE ety au op oypnbe ap os cows fo 9 wor avons on of 99 T9reT w ‘od ayaa B[ £ 2ue jap seapuyuos seyRo(euy a owOD ‘Sopres soy ap oafqo TeINOAIeG [> ayuauspduays #2 ot “omdars ‘pomspIOAA 2P ,ovNse, TA “soaTalqo uspajnoned < pmyyoexe 9p Wofseptauoses wan oxo anb spar mpet ‘ymo} 98 opnuoa opersunia yams yar up ayuoureley epeae ‘ouod ua opeyadars at at od pap UHOMSPIOA ‘ejaod yap soqUaTUNUDE soy sod sopeTErO} ‘2 anb sopmuas sof ap opunca fep sort exprowtid ‘s9 qwox oxpod Top, amt Sood wp ambumne ‘opresyu09 [> 10d : Pop 2ypfp 20Ke wivd epeaUTETIO apenas exatren vimdye wo 0 ‘ody Un 9p Jopemuiowep upIIOD © yoo wus Yun seppsos eIed wpENIE O ‘rsondatoD, “eq an wzapeINIeH Tor anbsod ayrawedion|sd year oupod ep EUede os wyso0d PL (pe Bf WoO OpraNde a] “eue!sod%D yO Seuoyonpos se EOE P Sy ey 9p son0xd 5 5 syysaoa v1 aa Soxafao SOT X NQIORT YT Z -soyse se] sepon ap’ & eso0d wy 9p kN) wy Ua sayy uppongoaas um 9p openoape aoxpuy un so a8 |p or-npoxd [pf ossood [p Weqeniaseidax Soop} sop anb oa sakeyp-sousAetly TeIOySUeEN eI ‘SBpyz9]e) A YNOMspIOAN! ap woPDeTONAH, Mtlugy eoygions ef © mpage wis oFToU Sp sopepiahoe’ em Yeu To bypsod so ou “esoad uo Ueyqen seta ap 0 seipod op yen 35 Seroppour WU aYUHeA wun so JOLsS|uE TAL vy oO Gorosoyp qediputsd x] ‘s0s99I05) ‘sopaqwoD sns op EAMG SPEC Tapood vf 9p ezsqemmyen ey axqos sopsudes sopeomposd 90359 Ct seypg se] 2 ord pom aie hep: BPE mnreseod = Sr aoe bp eunarnd sym ay vp sewage set © sepeepe & FOE bos (erapemyen oy sp) souaBya} cere s890)09 "ua SOT ‘vqvanyt V1 x of8as 18‘motivadoras de las pasi Ja pore la impregne de todos distorsionan © magnifi in este pasaje caract €l proceso de tal transfor ‘abre la poesia en general, de Ha: espontinen de: de los poetas y teérjcos romé as bajo sus pérpados imientos de la lama para sunder-peep her lide habla, es verdadera Complete Works, v, 4. Véase tambiénS feeseee eee 6h HOR BONN) phays ‘a ‘afpmged sojfoe 6 it pyloaorg ay ‘epounma-ay 0] Ord p Suian}xa So] 27109 TAX ofS Jop unos uo eeajesmyen ap % 1209 [pp ayustuyepsadso Anu eqednocosd as anb "RNZEET Op! [al “seBuIs oyo{go un ap wpussseuMb owed (, -ohied, Sej ap eABUTaTe Bdy, ¥ ¥ ao0zvd os onb) ep ewonuoos sezoqeay pus “dura AL 2uy fo a20fane ayowsee + 2 op upeopéip 0 : : ho Sere opaep po yp osanasycr so] © aye ap sojeutiseus souopeyeTe # . oP ee ey ans 9p mgd [592 Se ee aeey 908, pod 21S sey a apap woofers er aha'e fopenope sony Pont Sosompasd ans op OPePOIG WINE OD 20 ope ge 9p souyeres 02 vs orion pie pole Sp pnd eed om Pt mp hoe ong ‘oandussap siumasip pp wisnod yj onBunsrp ont od ei legod Bp sormanujane so 109 Opentiouc Spe 0 Ee Nao. K Teun OF Pe ‘Of & TeSPOANU OF SP ns sosqupLOs SODALD soj ‘oqramsysuo> 30d sejsood eye SUN FI OP 2} ‘suorpeurseuny vy 9p Pensoey onto & of] eroye "rmEai NOSE Of fe] a2nt9 WEHI0} WM OLIOD ED > my ere ‘sown, & rensesaso" ne foganuiy 09 veramy vi x ofa6d € x eepajo ¥ 2a Ehacrama 3. Las cauoulivees aerAronas pe 1a wewrs cambio de Taffeta In expresida, y del eaFEfDa rpata:} otfos aflogas empatentados, rio fue ae fendi Indo, Fe pare integrane de un cambio correapo fa pops, ts decir, en el concepto teres del papel ja por la mente en la percepcién, gi ie corriente entre pe os ¥ el paso de los esguemas de mente 7 e0 Ta saturalenn del siglo nvr a los de comenson dl siglo xt iforas casi exactamente para- cas sobre la natraleea jones contemp. son a veces explicitamente 3¢ trastinta sélo por Ta estruc- hombres se refieren a los metéforas.con Tas que Para elucidar Ia ne leben ser concebidas como ‘un trozo de cera toma sobre sf I hierro o el ora", Del pared) los sentidos que son “as ventanas por fas cues fa luz es ad mara obs ar, ap de Coleridge, ‘muestran una radial transfor- macin, lomo son, habitualmente concuerdan en pintsr Ja mente en Ja perkep n ne receptiva, y eonio contribuyendo coh el mundo en el proceso mismo “de pereibir el mundo. El Preludio de Wordsworth, en su versién completa de 1805, nos provee de ina antologia de esquemas men- fis aan som rt no poe feb ara be as ue fo chetos peng delante proucen en €1* La compar S E z Peon at -espejo habia sido t 89D RAOSPEI sams en ‘spay ep “8 {261 ‘25prquR) founog wo Yeu iaauL openv9pe ap daxis anbsod RUN 9p ‘DezpoAntou vy ap enj of 24905 oFsnosyp o4gas & apuvboy uf) “oussyc pun > vise ZH op 1p omoo ugpadsozed ¥ sofes sns vfoue anb ‘quam 8] £ aise pp seopepans [soar soyt ate od 3804 uo ‘5 ges SUIOSONY S059 ap SEND “BPO A saqqOH ' Togpadss upipjsodo uo 6 uaSeat ye meu 95 an J24x ofSis op toposory So] a5}H9 sayLALEIGD Ops wejgey oqotoLaue onb osad “IHTAX os Ja uD osnsap uD ayUoTH -ekie] opjes wejqey anb quam vy aagos ‘weusoiss soa "UeyL ap seDENEGe seNULIOS “epson & abpuajon ‘olduiale aod “seisuaysade sofa 10d opeusogoS ‘,opumun oxonu un,, ap wopseysogureur ey woo “pupioa uo ‘eupmsoy wiood aso 9p orgy ss0:970WR2P TH “ey «SOP ups soy ap spied v syrom wun opuoquodures ou A°aqusu & Sps9p Soppuss So] B eusoy opuep eA onb A eusyxe ezopemer wy UCD | oeu09 up “ash O18 & Opjo “este o> opin ime—aagI0G OWED auquioy [PP Teen Op egET ans ‘oysed ua ‘oan, ‘any ‘spndsap sepeagp soa} ap sy 109) owod ‘an “ewaod Abe ap [Ppa wed fp uo sopsoae upyso sopepaydosd seino sopey vevany) WI x oftasa 1Como en fos pla analogia favorita pa para que proyecta fiz. comuniones de i {nl mente a sol posite ‘splendor de Wodsworth para de igura de la limpara de la mente nnaturaleza externa como espejo: rmulacién se limita a es08 dos amigos; ef efusivo ipor ejemplo, emplea la lampara para apuntalar i tur ref tee él penne ‘vernos sobre este pasa je de ut Entel of ay exay rua ‘praos cre Bir aftr phos o Bier de plas Caer (Bass Pi Sites ok ib Sterry 99 ET pra rable pasnfe en que: Wor sobre. Snon ‘up Gen “of moments ‘ty em, Power The light refle6 ope . care pi de “Crk HOR won) ange, someN ps ~efonye sta anegn“ftsnd si ta psig =p omelet Gain 39 Top 9p 20005 3p oud $2| 0d femadaased in Te 9p ‘eymoug) uomspiogy 9p. 808 2. uadsns #989 [ag SgUUyL B oWIOD —Laqfayg sAIP— sopea un Sey, “Aoqpyg sod uote wns id Ja Uo SyuatTeERED uor!arU onb sesTEyeY Se] 4od opeqany ssmmuss wpared a8pts9[0D ‘onaqttstiod ns 3p 01 89 989 UD UMY “pg, AOSOTG wl ap aquaH] dyuDPNGIEG “eMTeA ey sor sefnquinq,, susour 9p wees, 26 18 oman “aA wv ‘,apqisiosduoomt,, Te Bolt ns w ojadsox sod ‘eqsoy semde epmpesos upysodoad es nary mk ‘rm "oysea.£ open puen> oVuopuesund two] JOIquy te 9p SAD, ueszenyp eu2qup3i0 svlmy Cue Meson Ot ‘peu ejesrieu 3] Ho Opoy ts “pb et sore, & yu aie p D “Gagt owe> SHoweTesduay we (eet sepodiiue mia ap soqand w eanptsyso rep "oeyse So] 9p s]geewodsor oyr0d uo ong aaNtaot Oot 9p yy a990"] eff od oyu foes me amb paroaqo seer, oy upiguim en ‘toa dae yop soysonue 1p 39s eqedoqe onb “aoysirsy ome remooqeiu xu03-y9 % 9p oporwo cor tm SG) "y HoTDIsoduuas vy ua sou By £ Pp seapupios sytorey aC +6, “quranpnoy um Vy). gosseminey 29pe ‘ ususfap 96 seb seyus14I09 ‘eqjoq sym wagons 52 ops cadena op P : {Shur seo ep a ee yeh ab sete sp Os oie te atone A pt eh IPA 24988ND MEP YY fomos owen ugpedoored ey uo oquaut vy wed £ muomspioyy anb ‘rp ise ‘dp wot qepadss u{que) TeMIOY SOLIEGEC “zy 04H! son us oqsase wutaod [p uo “eredere, Bf 9P ef 010d 8pHOIOD, ‘nb of opor 9p upiquies 91g 1d wap gyaey anb rc eo mongady ot asap on epmes Cee as vue ap SMupredoon omy Tee; FT aroyne swe wos ab Soy o:gos EypnA =p SUBELANDS “Tea. SOI iso sordoad ens onb peprmygns ey ezoyfoq TPM pp soulapd sages uopur 98 amb 20 aylap souou [sotnyp axa soy SOW, on vavanyt VE x ofsasz 2no llegando a las materias 9 expresin de eu estado de ‘objetos se resuely implicacién. sus avances y retraegsos en los diferentes contexto: 1) Ei ef tempo pasaje de Wordsworth Tintern”, Todo 4 poderoso mundo ‘supone gue el contenido de ido de Ios’ datos externos y de , muy primariamente, sefialar “la Abadia de del ojo y 4 oid, a Ta ver Jo que a medias erean yo age pereben®, log elementos cread 377 ib TAX offs [op ayuoutsepionsed wos seongiso sopmp luk B] Bp wosaae souOIse|MALIOY Se] sopel (ony tot Dy Finns a ops jnouI9 Jap PepyEnd wun, ( f2 [2 ue) 9 ow amb “ezaq}9q 4 Woo ue uxIse onb sauoladsored ous so} wos Ot BYosonEE euuopour wy uNZ2e amb Sopmuta se & soma soy oxed e}_EL_9P_sauUO soy ap rEsap 98 anb wjopeas9 uorpdaazed eI ap oydaou09 fp BEL SpHby Map ofmsayasr eno ony & Tax Os pp s94 susQioo2 Spupod waunu ws0a esto ond ‘hep Suasp 49 28D of #9 outer nap an fap nb ‘sans oy 2p & sezweaquaiiay seso 9p 6] 20D opus Bf £ ae yep seaiaRos oe;SoreERy e1eyp syur ugepessy up sosyoso8 [pnuapang ej 2p opeiop oBedinys [p< sB9eI0 Bp os0m P 910s, IzOMspIO,\\ Bp aWUsUE vy ap owA nb ‘opanjosd 0 osuayu ‘ooqr awauRepadse apqistA wuDsD ey U9 wuED wus 0 wo}}oq 9p ophuss soMbyena woo. soupur of 10d o— sm Sopepyens sns £ sajemratnuas souoy sis. 09 upredoarod % 1d sayepsosuas sopepyrens 9p ouoyeder ouayd ns ap uois Saal to ‘sopite soy anb onlay cused ap exounu ony Ce 1d3 ojsondo ns oper9pisued ¥39 Opn aszgaato> ap ossooxd us ayo] 2p “eo 4 BIN} UDISES wpe uo oprared, Sydims nos onb somouays ap oued to Sypor] anbune sony yl op onedse Syuesoroqur un oad sommd Te i abe so uopsdaazed ej @ your By ap uomEpe yevanyt vt x ofsise 7 spearasqo |p anb Lerony apsop sopep vos serrepunsasa \do por las teorias de glo xvi. Fue, -mspo, tit intento de sobreponerse al sentido de alineaci ‘sujeto y objeto, ‘con su pres alalma del partic tos de su propio ser. A través de mediante un proceso de asoelae.én, ! fue parece les of Taste 1812, pp. 106, 101& ae - fr op uppeameuca of “ezajemgeu e A oo agee> sab osunpoyieay osorSipoud im — ayuour e| & ou ppp semiguos sesopeay ‘sajqgpunyucouy son19, zor jail sropgraa>. open Enwag 9836 © "06-209 ps ais Tony 40 Mpa sean 9 21803 “aoe Sayenf 2h sow "aei) as “SR DUE BP OPES TP OUIFTI-Op TTR K ‘oyatgo 4 spore asazed anb of opoy & gaanas feppundss 95 op OMDHEESS [9 oany = si oro wg ae oe pee vvavaityt vt x ofsasa 1e jinos de esquemas mentales que compa a la vex proyector y capaz de recibir io con Io que ella da y con Jo a1 my de —limmparas y estrellas—. Su problema es el de la pé r dios prados, bosques y rtoyos, La sole 0 3 dor en la hierbs, de gloria a conserva su poder de ta- diante toma y daea con el mundo externo: a y Seres Angélicos que inte beben en los ayes ‘eds Campageae, p. 283). | 1 pérdida de fuerza de gecién reciprocs de la ‘muerte en vida como, pasivo receptor de la En la tercera y cuarta estrofas, en las -vuelye sobre la dependencia de la vida de interi mbre reéorre el leis Fen oe agua cera a ulen ef poems va puede conservar el poder que ha perdido, que se llega a we corona. el torbellino, La camblo de vide, inesante y citcular, entre suisl qe £5 iniposble distin | Lay! isthe opis and the power, "Bh, secdlidy Nature 40 ss, give in dower 105® 28 BP sponpoul see 2p to 3 opts we oped on MOTs dyiioul wan aod ap Wate finbe rezefdunes Ty Wpktspie £ eplaoseo apy ‘wun Samaggid an Ofedss wie ajqurediios emaRE ep ex ibso oqonse Jp o3sonds ‘uqos seuf2 2 f supe p2003 wy oqOUE Bf ap ey | | | | pA aye p you ¥ ap souopdsouos se] ayuaunEonse +e opeunsap £ ‘28pyajog ap ooAry pp any anb oun sey ws sguios soZojpur so] ap eum | Sp vorsdaouos ey unos“ vjsood op wunqeen uo “ear ‘OMOTE 109 ont 0798 960 0d ‘un up opeunuedt opunur off [> euo3sin sed reypacoad ye ‘souopuny seo sis anu HOP. SPLOWE opeaopp spt £ oyueMAsqns TH “4 ‘¥I89 OPH opuENd ayPa—ap Uo ofns oMLIO} Uo EIT fujs any By ¥9s ou and 9 opp un we syueper euny Bf Lop ysxAows uo soysand ‘osanal up “9pIsuyoo 9153, PUNK Of Py, EP $0 LOPE we L ‘ope [p (qpiomspioq\ 9p x sod vpefozedurs anbune S8pLDIOD ap Boar w up anb ‘uonmnsax ap, opout jomwaideun = 2p sopeopou muds, ns so, shs ap OseDe > URLQUE, Pee 1d %, sepakord’ ap xapod ns ap oseaesy po anb ‘wowaylyr ‘optrtna way dust 0] aBprsajo-) owoa— seanped samoprsodusoa vovanyt vt & ofsase 18EL DESARROLLO DE LA TEORfA EXPRESIVA DE LA POESIA Y EL ARTE Foméntica eran nuevos, muchas de sus pares constituyentes pueten encontrarse, diversa: te desarre adam, a er ' | jentacién prevalecie cigm sumaria de'este proceso, en Ingli- radar a esclarecer Io que es heredado y ivo kn Ja terminologia y los métodas de muchas te0- gran sobre, el conepto de. qu I poesia es Ta 0 de un estado 5, ¥ no s6io como patente mat ‘el comin supuesto de que ocurrencias irracio- tales como la inspiracién, la divina,Jocura 0 afortunadas gracing, son con spensables de Is mas elevatla expresién. Lo que’ ¢s particularmente digno de nota, para nuestro propésito del momjento, es 13 ia qite los retdricos habian ‘emocione} en el arte de la pe evocar emociohes en sus oyentes, pues al poder de la elocuencia ‘como 6 Ia del placer 9 et pro n'y evocdeion del sentimienta, de'la retérica a a podt + Cicsadi, De oratore, 1, xve num pp A mol vy 9p wasauee woe Bap ONDE uo 9ereny |p 40d o107 sep opueny ‘sngned mod ond ‘enmeqee pmun Aegs rwequaysaadig panna 2 Hf sodjad sesanpod sg U0} PP £ pupard B 9p ap uofpeardxa ey too. (expa cnjoredss) epetingjwure opnuot @ “eurpepur v9 ap Ouse} soqap 9} ‘s104] anb soxoy swunod soy 2nb SImSpHyN8 6 ON vaveryt vi x ofsasasr uspayo ¥ 14 Lhatrana ca. Su tratado, por 4a poesia, nit ningtn poema od inica de ‘o sublime’, "os mas grandes poetas y eseritores rado en su integridad, esa excelencia cardinal de la qu han derivado su eminenc 1a de Longino, por consiguiente, es la ‘una obra a sit génesis en las fuerzas pensamiento y emociones de su autor. Mas 5 io, cosa del arte, ates de aquellos que afecta al que desarrollo de Ya teorfa expresiva de poesia y ef arte iad de wna obra resulta’ ser'el ‘La sublimidad es el eco de una 1 ser temas y métodos familiares fianza en el Extasis|en ver del at wuintaesenciada, tuyo su origen en el énfasis que pone Longino «1 slo los fray eared y necesariamente.breves som Ia poesia , el germen de una mueva manera de critica los comentaristas del siglo xvirr cuando. ‘sublime’ de Longino para que asimilemo: [Acerea de lo sublime] al modelo rom: iunfo de su perspectiva — aunque, extrafia eur¥ié cuando el propio yy era citado raramente ja de su tratado con. I. Pero aquellos primeros criticos que en razén ignio “T | : us© re “Orst my [p A suped po roa ved $¥] 9p [ UPLIOT P2093 sxoud B] © SUpEAdT[ os sum ‘21 0] otmtao sepeyannsogy ib pep 9K sed unum ws opmraut sqeooambo os ‘siauocy 9 5p sojuany, seizeA ‘sauopou se] 9p selogejp-es $9 oyoaty wy eymeDcy anb oF janie sass! 69 ond esoad eL 9p wlsoad vy snSuneyp opuos fa ue anb of oon 4 oanoura soqppreo ns so “x1x o7S jesoud vy onb Tensuos £ 9 [ap one ssopuprony ayuamoiquqoad _diopiea. £ wzayemyeM BIOpRp IBA sed eT] “Uy ono e epezaropuy ou aun pF esaod ef 9p ealsaudes aoe) wf 9p eTOEDEEP TEE +t cyez eet “mare te 1 ‘samecr ayer Jo spinal HeRBED PL ot mn uo opstaion 96 LORIN oH Zi oosseeyen Mo OFM, “eETESDSED | SD {ay esed “soyoy Te soAoIOD ere Of Sui ‘Suowepensepe siueysey “eprauen, so ugised e ~eomTpaesd gepure ne uo opesioy 2p ose ouod 059 A “ONRGOT 9p sopEatep Sovdaouoa sof auqos véeyds> 96 syotocy “,oonpied & ayaxpunge af Sonfiaa] om, oto UOPEIEY ey 9p (owwataTsE pe, Be ab) cofraainp pombe seoxse599 1 2 epon 9 opraandso agresyu0009 ‘oqop wmpoipte ye awamszsn03 ‘rod “tunpnypys To 40d spuwer90 s9s fp ey pepo 829 ap wi yo anb ond, royduofo 3 somponsed. se[sbr ee 2p 9 saliny” 2p offs pp sexoyre soyont onb Scbntaoston spat so smuoct “olNpRe [9p sopypssooU seTsexd se] in eepepuny soreuopipen seas se 9p eUD}OP EPEUNAGO, NS Wot ‘wopys9 vf 9p Payer 2p soyund soy ap! warsypoeu 9 1u9 tun Ep sug] ‘Spzey Sy some seu % 99 Son soqisso ‘0yr90d ua 221122 2) ti soranjastonpoxd 9p owspcoud syepamge afensuay on vjso0d by amp (TOdT) Npen oyueyseq 59 squuacy 2p wuDysIs Pp or=pnbss Pe [ites ye s0312080 soKest9 oy ua wyupsasd Sow 28 oTt09 Ie tuo anb oyu ewourepuny of uo ‘snordnzy trey [pp owes jo Qu}s0t ejroay wna spat sotuzed fp an “osuopuasD9 Jap spndsop s040y mUAUO'T OpEDUIDZ, JONRS,, TP ‘SECT MIO od sey ae “Spe syus ozesisowop ‘s0an96d Soyre}> ns vp, sezoMeUr SoqLIN fouon some Jap svanour £ soyeyoun Sopeproedeo sey wire 38x94]08 3p of ua outdOry ® vose[nies soyesadso sonresow s3s0x0qu SMS 9 ~ vevanyt Vt x of5as8 156 & g @ 's grandes sean ‘a grandeza de pasiones entusisti- nay Ta gran capa con Aristételes, cita aprobat Denais ea una carta de 1814) No hay pruebas, si Sucedlé a Joseph Spence en la Cétedra de Poesia de Oxford, pu- jerencias sobre la poesia sagrada de spacto radical en el sistema de critica hasta entonces ido. La poesia de la Biblia se apartaba conspicuamente de mu- rios heredados en la prctica y los preceptos griczos y énero épico, y 0 ¥ de Job pueden sit eo tarfas'a Ta forma de sienta el distingo ehtre Ja poesia como lenguaje de la emocién, que mira retrospectivamenté al Wwat “one, ange on ELIE 029 eg "oped fen e ‘YB wouusmndut soy squauijesnyen Souaised sopuess ised Sepues ¥ uoswsjndun £9 Na 21 90 sans 953119903 “yys00d 2p aoduop uo VAnvINa VJsa04 & OAL BTvnNAT “pg “2841 w opesngnd 9 [> 23005] sssoog tayserpsqoy sop 2p sopuodefuo) sey tx stnbxa janbe,, 2 0 ‘sroyaa as Snb ap eos oxpep “tr 193 at ~uoxdios sou oxy “apa, spar ope ‘uyof anb wisood ap eosds0103 so osinastp [pp e2139}03} oydaou 50}21098 $0} 198 Sof ‘our ps £ eyo Bap enjsouts> eos wy 9p exouresop Ta, cepwbe.gyuowemyeU ‘ey uaquixe anb sido 90d. S01 “epod Pop _ePIOSS SHS e_9p. Sea jf 1e[SYos ap 7A Wa "and ofadso ‘34jaH08 anbod ajqeqou $9 "souo1oe sey 0 seuOsied suoised se] ap vonpod uoroenasaidas e] -139 Yup uptos Anu ‘ey agsno ePo) & seagunore 9p 20fop opomoyyp open esa pA sean, 9p asiep ip spend ‘eore Z Sp apes ‘map > and spay (awou % 9p e 390d v anb ap ¥sts 9p ound ns 09 puoroisedoad sear? 0194“ P 360 s{qaati9o ap zeded 9 wuUNnY a—UE B | ua aysist0> ‘oyDxp ey as ‘eysv0d Pq, ‘sojpanie ugzex aul, vaventyt Vi x ofuisa 2fimas décadas del | i iglo seven *, Buena parte de Ia of i reional de ta 4 z napolitanos2. En sh Scienza Nuova (1723) citaba las aut conocidas sobre la prioridad de fa poesta con rel como cea de Tos viajeros referentes 2 1a preva del canto caentes referencias a In doctrina de Longino, Estos elementos, entre jaentes, Vieo los desarrolla audazmente en lo sweva eiencia de Ja eo, estaban dominadog. por los sentidos ¥ la odo de pensamiento 0, antes que racional mn por naturaleza sublimes po- n sentires de pasiones 4 abstracto; por eohsiguie Fras pot &eT spebapos & ‘so 3p ofpmasa ontap fl 9-282 “a 19 fo uote 24h wo bees ORADeAS oqutnuas soso urease, i oxquose & ugpeanaps sed unde fey Fopmonun 9 ape expeIMRH ep Drusunesqua sepeon tude, Sel cp SATE 69 ap a) SPP ‘eerppoul 3p wuay opeieo sgt ep ‘pepe 4 ap upeeuey my @ sue 2 £ wpaod ey 9p aagsoutsn wyaoss ef 2p onosses9P Ter -opm 2p ossnuios oases “Shonow ota aap penne, “soz}osousoUssey eaOye amb 2 yma soxopedox} s9]e}Z00 ap yaspaeg auodns ‘gzodmsafenSusy ya “ye vod? Bap yeMDo| ‘ways jpp sized io onb s9u0%}20 soy dod. sps51my 260 2 POLI BAND “SoOMA DEUDNIE e] LIS!OUE: us ‘suqanad Aey onl “(GEZ1) o4owwogT' ap Sox ‘pra 9 sagas upwiembuy vs ua pared semoyy. sod wysandoxd ose pp € mso0d Uf ‘ofenSuay yap eaRowD sysoupS wy ap TOM vy A oot op Seapt se] 92IuR epuapuodsazs09 aqHOU eA fA vsoud ua seyqey f> an suunineydosd yqey so word wy 9p MIE quay ¥j wosany sodas; soy anb 3p sounuios soyosle sop $0] otto> omapise £ oniyg “rama Hsey sop vo ME sood ¥ 2p uafiio jp Sugos Se1260) sy] Sepor,, uequumzz9p od “Opont 12} act “eo vvevanyt vt x ofsasamu BePByO ¥ A Ancrama a (1763). Brown traz el desarrollo del BE desarrollo de Ia teorla expresiva de la poesfa y el-arte aguaje y la poesia fueron co-originales ay aie ik on formes Cera legaron a ser un Fue, pues, ung doctrina ampliamente sustentnda en 1a segunda ee vt su estado desat ido la poesia se iad y también. que no es por la edad del estado de la sociedad que hemos de juzgar de fa \ejanza de las épocas” **, Sobre este base, de los més tempranos —o supuestamenle més tempranos— documentos de las culturas mas dispares y én eras, ampliamente alejadas, se decia frecuentemente que mostraban los fas epopeyas de Ho Lowth sostenia ‘uniformes de fa mente primitiva: eseritos sagrados de los hebreos (que cos especimenes de Ia. poesia primitive as ¥ (después que ésta hubo hecho su irrapei6n a fa vista del ptiblico) la elegfaca elocuencia de Ossin, ‘Los poetas de loa pueblos culturalmente ‘pi temporéneo —lo$ indios americanos, los islefios de los. Mares del Sur, y los jéverles salvajes de Gray que repetian sng) “némeros agrestemente dul feran incluidos a Yeces en la misma categoria, Estos trovadores, a stt se Spachphtcopie der iio tints seepur, “sOduty sossuat so] 9p esood ‘opetyoaiass omy tp eqe or ‘p sausisonpoad sey ap ofany jo X eouat wood) soinbEno ua esood opus “as miguel ua teetice ep ool p sosndiog wwepy! tp 550 “oes emassp 9 “eotas Pb obeod oy ep, 8 Seat e309 ye se33q] ap efap wn t enzo] ns ua woxdya ag opt » & 81972109 Jap souopoUED sopeAEN & sapdinis sey v a ‘age : pares HE JPA RON tT Sp eapsoxdea Goo} wap oosueSOP [a “pei de 48 (4941 SOspNOT) amND HBO Me EEE MP swopauargo Sef 99 wom was ‘op selooufd a0, "NOLAN EFNOW, WO Tay MOLVA HASOL gy op wp, 23815409 ‘wis anapaqo anb dugos ofonu77 RSW JRC | to sod ey axqo8 conmpuaL | Sor os e eBoy 9p wergEY anb ‘owa}xa-o"PoypousDTUT, of ap Ses | 5 Shoyout"uod. sepezuayoest opmiot © tnqess #900 sodii09 ns £ {yeunssod ojontnuss yap osqndiny jo ofeq meqeznaed “epap 28 ‘opens wigey Bisvod sed %j x00 sope spate ne uo Ke ‘synsersoupuod ‘seo SepIngisye OpnuouN t weID of ‘90907 ‘sods ‘Sayeinyno seronontaaoud ‘som ‘9p e[SZOUE EIS EPOD resod ‘—SoInHD soit ‘qquampeury “opezmeae OUIZEy OPIS weIqEY onl 1 ap —Sexoptreae] & soumyeder ‘SofauqE— oye wis, & soyemyeC, stja0d 50] 109 oUi09 Ise “ess9yw;BUT 9 eIDoasqT ap sepeye ap sarefndod 1 sa10]ne sof woo ayuauteangod sopeyuasedia ouio9 soprusy wkEs9 ‘294 vvevamyr vt 5 of8ust 7‘como modo espontineo u Ensayo sobre el genio, paralelo entre la poesia la mayor parte de sr ensayo ional, del género épieo. En vistas y expresivistas y cos sega el modo conver smo el protatipa y forma singular més en general, das efusiones, a hombres’ no inst se caracterizaba pues las palabras di Ja cadencia de la pi juni de Jos potas prince de osadas figuras de lengua aparecer en el ofden “mas acomodado a in por el ornamento, “En st ia poesia habl6 Wordsworth haya I aparecié sélo cuatro afios antes que el Prefacio de Wordsworth s aproxima a sus forfaulaciones todavia més llamativamente. El ensayo, “Es el verso esencial. para la poesia”. aparecis en Magazine io de 1796, como parte de wna serie Brauer” (BL ovetigder, later, bora ‘be sabe, firmada “7? 88 Tbit, pp. $12, 313-14, 518. fe 2G Roms pet revit» tan rote, elon le pose conexiin entre al tmUbe eens a194) Mon seed fo Cuorys "7 array yd pees 9nftptoneplogy op Oey FL osy Me (geet) ae omtodope MeO 9p 099 asopupIDEY aBpHDJOD wap “wou wT -TeroUDs ua wsood 2 9p sopeoipaid meso sojnqinye 80, p sie : UO, % 30s e oprd: ofoeraua wy ap sezopezls03 ofesed 0 eursod jo ows ofdemaf9 ox09 uD yuay on anb orm B22 “on P otos ,.qs90d wuanq =poy,, INDE JP oplogsop oamUOdsD gauioiwereo YOMEpION\ opuENd “VAISSWANE VONOVEE K VAISTHAXR VPIORL, “Z aT POTTS opus sox exes nin Sept Se 3D eaLop OGGT 3P obefaid PP ‘PP sued wwang an Son Bae rand i tes0sd oj osine 9 aaaiydong “oo fm fp sonndo sfuauesunaey woe ero aysed soa soy sofensiuay pp yeroueS e109) wy uo £ wsood Bop perameS eys09) BL UD 24 Uy v syuoutHOSd Jaded un zetia! w epemnsap eqEIs> onb ‘oanou afenSuay & poaorpes afensuay axyua stsoqp}ue sod wzedunoan 1% A wsoad & wysvod esque areigl op oftunsyp yp waepas |p ‘optmsag Sue pe £ e908 ej ap eajsandes mscer wf 9p oxfoaresap jer coronas & eos op afin yoy ume a opt “aur sf op aspod yo aod topendaur sauquioy win sopesepystoo Tae wos eral sorT*“rupised ey £ sysewey vy op afenduny OPEN! Te ys pepingisios episys win & 00 ‘Sosoate Ear op OFSa Slpeadies 1 onb epipuoqaa te seb sosomte soppnbe wos wpsaod ey 3p ‘ugmugep eippepvoe ton ¥ oy opecaconde meg as an soy on Soaze “EPP © IMNsuE ep v1 owwouredioursd 1 aiqos"opmonae wn ® opout unBuim 9p opedaq, ey pps] ss 9p yse0d ¥] 3p LOI od opexdo wey, wosuyof pany “ome om 5: FY TL 8 Se opis meget ‘soqoma[dwo9 0 seanensoWe owo9 wrong anbune ‘ond ‘ysood ef sTurop ap sopont Soy syuattipeuorpypucont ezetpos & wrapsst09 ‘orauiisg “ameg anb eprpHep sy uoMod wun wo, sAnbUT,, saymeiodur, sonopsens sop augos *,e7apesmiee mall P] v 2}ie [op FomITDs—UF soqeAO So] sTOpDAd f 9p [E ope un © opeagar opis wy souzapou ‘0198 woud us WOH Y ap uoNed Pp “epeidosde A yemjen uoysoxd ‘0 oxdaouo> somnbpend xed sonbpeng,, “warped woop red euno} 19 pop epeuopento o£ eanap 9p spade Wa BIA, S00» iP Rfomay & opmoste eos, anb afenauay un U9 ,avIausoso4 olebides sep f snowed souany dosage soxquoy sop, opseno Mezaqeunye ap opsieo Oph [pW soug8 Hs oxy efsdod amb ap Shed ap sourutdo se seine soe "ood m2 muoe ns op 1 aaa egpnuideu e 9p eotonee eolop of woo saat Sp susnaiagon fT Paci’ 20go8 02 ap sone & eto “es I RENN OpuDIOA > 35 eavanyr vt x ofmast 7aBL ESPRyO YA LAnPARA is eminente +, Por una progresion Ja piedra rechazada por los teorizadores anteriores cn la piedra angular del templo del arte, como paradigma de la teoria podtica —que ifest6 en los dias del revivis fos Wartons— fue, por cierto, acom- roméntico, por el cultivo’de esta forma en dad de excelencias que no tenia precedentes No sélo los 5 en la época de Wordsworth, “ei in interés en la emocin, el pensa- las escenas, los acontecimientos, de Tas cartas contemporinea de ie Chateaubriand. En Inglaterra, empe el autor usualmente optaba por proyectarse empleanda como medio el verso, Muy pronto se descubtié por itores contemparneos que los héroes de Byron representaban un aspecto de su propia per £8 Coleridge's Shakespearean Crikiom, 1% 226; Mi Eeraye, p28, e int, Early Essays 8% Osford Lectures om Poetry (Landes, 126), p. 183. 148 lo qué Keats flamé no muy :0" fue alcanzada por Words- worth, Bl concibis se{ obra maestra inacabada, HU recluso, sobre una analogia con la forma épica tradicional y_particularmente con el « Pero antes de empezar su obra le iogrifcas de EY pretuio. Yuna ver eh esula er uno muy moder Finalmente, en un pasaje algo ca- smorismo,|que acusa el desplazamiento de la perspectiva ica, Wordsworth eclara que todos sus poems, largos o cortos, tiva, forma circu lentéo de ese perfodo, legaron a creer que en fodas r 5 largas habfan sido no s6lo expresi antoexpresivas. ido en Ia década de 1830, le parecié a John Keble que el { 5 Prefacio a The Recursion, p. 734.JP, ssseuey yemnb uopond ub ‘soyuosapp Anus seats) sein) pms 9p ouiuep onbune ‘ewuoweuDys\szed Ue} uaafona nb wIsa0d F asqos souorszose 2p opeizun, auauunir um Ley anb ap wou seAoy sowoqop ‘oradua ‘sisyeue 9yso v soununosd eppuays s001199} souoem soy add oysayuem op eysand si sopoygus 2p pepayzea 2243 ef ‘opeey mill 0B ON SEM YoOmER, wind ehpimt #59 wydure $3 apiowasuad toyz 1 apyd 96 Snb 0] 33 OF ossaqan pop vidos eur) MOAIIATOD A HIVOMSAXOM 'VOLLNYNON VROAL VI 3a SaavaarEVA A omngyayy ost 1s 26518 “Laynoge wo s21m1227 96 sseageysoqseme Anat A sesame aytouresn fo ugrsod nsw opipnper sod ay, im my anode 9p oes Te orb ‘eagetes oom OREM OP ie 28 opeareo & Opes L9EEO i “eqeopous ey asa ovo & souet solge sod soysonassuad Sepp anh apap emp as J soBre sozouad soy e apuodsasroo wean sone weed, wat, p anb of op oftres yo un sojsond 3 pind so or! 01 te aaqon Sepp soon} erarde> SYS OTP 9p. U97es “Tomy hen ss Snond us suns asd wae =D kn 4 epezijsop pepyqestodsox % 9p pip: nb of “Sonoud ap seu so euvssod esurad wo cnn pues Sep en Souorsed & sojqnjon sopout © oyafns #s9 “0}30D 395 sod ‘onys} wiuood vavenyt VE ofsasaa sx EsPayo ¥ A Lhateana fra es en buena parte una nto, el Prefacia de Wordsworth a sus de que presentaba una ¥ criterios de la poest Teposan sobre fa aser 2 la poesta-de que: 8 Se encuentran en casi lo, y en més 4 menos facil 0, Ia poesia se de hechos o ba Wordsworth, se ha introd ova la possi, in y-destripsion, icon, y. sexton, CARS), p. 828, 3) La poesia se| ori pasién que, por causas org earadas. | En Ia versién d¢ Wordsworth, “los primeros poetas de todas las naciones gencralinente escribieron movidos por ta pasién exci- tnda por acontecimientos real il hombres: sintiendo yigorosamente como fo hacian, sa génesis en Ie expresiin apasionada antes que, como Arist fo habia suptesto, ef un instinto de imitacién ®, 4) La poesia es tapaz de expresar las emocfones principalmente por sus recursos de|las figuras del lenguaje y el ritmo, por m: de que €l lenguaje figurado ‘usados para realzar el cra Ia expresada por ‘no ef necesario en poesia apartarse del Teng ‘busca de elevacién del estilo 0 cualquiera de sus ‘poela ha sido juicfosa- fara naturalmente y efi Ta ocasidn adectada cuyo lengtiaje, si escogido verax y debe ser necesariamente digno y variado y vivi i se sigue que: ‘para fa poesia que su Tenguaje sea expresién 5) Es ese@ Ss a soos ax den ommp A ze Sg “9L Oe ‘suiourpe soyaso sono oon} Jp URIqUIE) Opezapistoa jugwios m20d wea sewad ya ‘sond “ysr0aspaoqy “Wax O10I8 TH K HaMOMSCLON, “T “SpIEPN “VT? 9001) opapauag, feuioa sojoadse soo uo sosssajp wm syistapeuLsoop “BqWO!OIdxD ‘ypuapuay ap souopezy ~ehioas & sopeaudsayuos susp axqos wieydxa of 4 ony aure Jap souopysodxa sejajduwoo 9 "9481 aD eubypyisa Rs wo anb ‘Nose, aUQRhzt soured own xx ofS PP £ z0s,, 3p Ten], rguros Wss0d Fy sey & somopsonu Spur a9ey £ oyUOUIDY ‘SoxaqLODE|A sosaND jodeuy spar uorouny PY (Z 3p 0d ‘sapeno soy anu jour Spm £ apeamquaaeuaig, ‘uop ondiguie 260 ap ope} fares, up we soureyso mnby ‘eptmpepd 1 20 9p wt cwaqurefeaties 3p ‘ow nD copa ‘suumeanp seyreeg sea 3 remy aad “vere tee “BM yao ‘srg 19-981 “80 sen49 oNNOSEINE epoinos avasoud yj uo signs ous apand ou wpaod Jp teapow> € ey ‘ iiesuad 9p a, ‘ul ap swysondo swzisny so] ios sapoitias9 sousit ot ‘buns ‘onal [pp sapppuass soyowoduos wos uO [p too ajquyeduoouy so ou, ‘320840 Te PUNDUY (09 wjso anb wypeye suing 33290x, =10) omseisnna spas “eais pepyigisuas spa ap opeyop s9 anbsod seaquton, 60110 soy 9p ozayip “ypOMspz0,4y ofp outa “wB0d UN,, “ugised ap soyop sms. sod aya 38 oven wpod 15 (9 Je epearede ea woop ey ‘toisyppoot soyindeniton sns ap sey u9 ojmanesuod ap jest Pe pe, 8] auqos anbeye ns eqepuny (aflpya] | ‘Sepepina woo ‘{) uposspsoy ‘SIS9) ¥ys9 21905 -epod jp onpou opeyse jop epenuns £ wsorghire on ‘eumnuadl£ eoupuodés vevanyt vr 4 ofziss 1¢ aria ingless. Es sin embargo no- profuhdamente inmerso en cualquiera de sus plo, casi nada de ta A To largo de toda smo y ef clasicismo", en De pp. 78 5. En asia |doctrina Ta gran mayorla de tos eriticos det estaban| perfectamente acordes; y compartian también que, desge que Jos potias primitives fueron dotados por aleza con tolas las facultades y fuerzas necesarias para hacer gran poesia, las producsiones primitivas —la Iiade, por ejemplo — fen ciertos aspectos ino tienen par. El Dr. Johnson pone en.poea, de ‘Es observacién comiin que los es nde Ia naturaleza y sus que tos primeros deseuellan en fuerza e inveneién, y los dit ‘mos en elegancia y Tefinamiento” *. Los teorizadores que ahora singularizamos como pr estticos se apariaban de esta muy ortodoxa,opinién neoc! aban sino que deploraban el ree ‘en el curso de Ia histori a} y por otra, especificaban que Ia Superioridad de lod poctas primitivas. consists’ particalarmnente;en la simple y uniforme pureza de sus sentimientos ¢ imaginacién, y cen la espontancidad y eandor no i con Tos que daban expré- sin a esos sentimigntos. “In la infancia de las sociedades —eomo decia Biair— las pasiones [de los hombres} no tienen que refre- narse en nada, su jmaginacién no tiene nada que Ta contenga, Se actiian con la ic Ia imaginacién, sea frecuentemente més ar primeras edades de Ia S00 ‘De acuerdo con wna variante, comiin en el 1a poesia ha ganado, Tae, weave tneost 129 8 wer Kuan spesomspiogt og pe aaqoe ex0 es 21 8p onenso tr (1 uopemxorde sofeu a or soft 208 auodns oF puooqun sopeiots duis jrbe onb aap ",gn0e [endear rexO Dp PauP op tapouoDea an 74 wun ‘osta1d opm “anefonneosquees ey anh ap mage on wo, ses hPdoes wey se e809 es i, ae talcpeuage tae 5 lomsprOM egeyanfd 2s (,ues0d yy sen re SOUL sop oyy: sa oceaeiaae BE SOP ones sooty sapmoM 6m 8 Omnlont is OMe SBp19}05 4 yuomeprO 8st F emeccer ct p12 uOMspIOML 9p 91e "Sta Hopeze> 9p OIE Ts oye sys samen “eouny, “&“D sqecopeamen x 9p we of ee op OPIN OFRE Om BEE ar despa se ap ugver ne & nq ‘pont type an wsoj8 eun ap soaoad sou X ‘onqyemzow sapao JOM oonspopperea ns enyoner anb yiON, saydONSED UDAof je we fem ongeos0 ZoRT UE “Sesqeyed wo> sonorMAUES Soy sesOZdD op Spo osopisgae ou £ opumuodss un owonannas'< oworumestod Sp renowopp pepriiduns won uo aquourezremd ystsuoo 4 ¢ (foams Yo Syrnarresodeo ‘duns aqtousyesny ya1gure tn Uo sDop so) ,2z2fe ya anh soa $0] an UzEHLIOO 2p -wanyeu Uy, jOMSPIOM 9p ODNBOT 1H ‘yemyno oustannensd ap —efoqduoo & epeunas aquoureyre anbune— ‘wauioy wun o1uO9 PELE] wpe} Uoo aszeDHIsH> wopand ‘son odas ‘spur sousoyy sowraytreppumord sns o|RUAZOF opurENd ‘XIX O13!S [oP Soue sosounid soypanbe squenp oamsos onb wonys> eo Pl OF—t * nypape olvaped wo f [elour pepmadip to a4 vy © /uoloapod {ffpuy ouwiony tzspeume'y ap osezdoad am, eq “Sayeed Anas Tlzun wo ‘onb ap wtrooi9 y 9p w9rvegonde yt ean azrMs ee [osu tal] put 947 a8puq0. ap coped ye ered GoeT wo eo Are ‘won i “suppedeo tne ® esotanyso wrigod Peps 1Ofot {y sounsyediouud sopadse seep wy anb wpso of Seg, 9p BNE Sup e ‘Sond ‘ooySoqouor station un any ou ypIOmspzON\ sume woqmny ‘opere pop opeyoniu 091900 > 90 sean seuang oat anb ayrestdse ooqim pp soBues soxn9 ap —oxayedez Sepod yp ‘souol Asuopy ‘esnaod-ezopueany vy ‘somo AIEW ‘0p Teen ehood p xjnq] taydayS— sorseoqoxd 0 soussodineo were anh Seypod ap 1ZAx ofSis pp mo vHog ey 9p tgzer eum any woysnsoud => “raparse topreyde ns tay “esnyna map souopENNduICD Sey £ OpEATTE [pp Tein pongay 0 e\Re ne 20d sepystE ord ‘sepeayEATS soo vavarya V1 x ofsass 1cipal ejemplo de un mal eritico que structiva observar cud estrecho es el toma 5, entre Ia justificacién por s de su balada y la alabanza de los xe por Johuson. Los personajes de El Dr. Johnson era el daba Wordsworth, pero paralelo, en concepto € ‘vida, entre Sin amblcion de elegancia a eal mecca fs ve ada adopt Tie gus © el rey Lean La repreenacin poten de eas eatndide como un cao de lo nveral To oral ve ls han echado imple y anonnal, como algunos criticos en cara desde sus dias hasta hoy. Al contrar cextensién de la premisa del. pensamiento n sustentada —una extensidn de Ta cual 22 Prefacio a Shakespeare, Johnson on Shakespeare, pp. 19-20. 160 dentes ain en vida de Jokinson— Wordswérth se volvia, en su poesia, hacia ag tos y pensamjentos cuya presencia misma en campe € idiotas es To gue prueba que ellos son propiedad no s6lo de las“clases cultivadas dela sociedad sino de toda la humanid: i worth, los “eleme ‘mds que a los usos pre probablemente eacién de Ta grand portante extensién de las y de los temas de que daba ejemplo en su prictica pottica. En Ia teoria de Wordsworth, las ae elementos de un poema a lo que én su sistema es la eate- goria Igicamente primiti mando él tema, pucs, en sus fundamentos generales, séame permitido preguntar, qué se entiende por Ja palabra poeta? 2Qué es un poeta?” La respuesta de Wordsworth dice qué el poeta es “un hombre que habla a los hom bres’, diferente de los otros hombres no en Ia especie sino sdlo en el de sensibiidad, pasién y capacidad de expresién, De aqui a habla por boca de sus personaj lo ‘ocasién propicia, a las pasiones”, cayo hablado por los hombres. En esas otras ‘nos habla en su cardcter y persona pro- iente habla, como represen- | 161ag spe 299 nso aod “speed wed uy, sod oppeAsad 20 Dtbiod ro toys bund eee mie a op sured wes sod wpojuasaadad aqnsuasgod fats ‘asp orad ‘,ysos aadaiats & op s vy unos euetany wspyeanjeu 99 tuo) joyad DoNpaT sofoUU 9 owoD 8 26 onb soyjanby,, vise ns epede 9s ot is ueYy ap Saaz ye ‘Snbune OKUTBHORNS ToHFHSN! UpIqMIE) YHOMSPIOM. 289 S859 op jap uae ow IMD sogod fof & sand ‘osteUty =P PEpIeTUNY Bf Op UMWOD OpNEDs [aT “seIOK wed sop sn ns aod,, ab soaquioy soso erambsajen> feqen [9 nod oqwarsns ns usue¥ onb soyfanbe, i Bea req 98 3p sopeasad sepanb ap trey O78 Ot eH Se 91ND oxapeatp sy & yesaKeS N10 feooy eas UN ud souzeH, dso uy E uNiD, OB [pp Fenton se seoRuaey = “oqpayiod SLBAUL O98 OU, > wry nds ‘saaquio 50 9 amb orf satuey, pao ap ‘209319 9p Sopnow a nu ap owand eo usted simepuaidios wwe} e osze8aq] apond sopeno so] aqueipau solmtsoroey 9p up souqluoy So] 40d Te[quy exe Soqu owso> sozquicy so20d soun ones sopoy ¥ weg ‘ > {Ve uogesiua yw9U08 ta soxqUION] $0] 2p GIOA Tp up wAUREpIOD Smyfndy souopeyda se amb openconne wage ab seaegy -0in fouoper NW 9p OOMO.D BLO PP opis wIgey oP suuamepesg vodwap ood ns 9p soiop9] sop ap woke Weslo 8pH9]09 & spuoaspsony rb voagoiye 1228 pn), ADIO3T ee ue saan 8 2am a sya ap sosisape sorsint soy 0-wpuimpput wwzEo> soong0d wong & Shuuid sojdout sus seamen ei9 eofoig Bs sp sonspdos8 0] 92 oun sod “ey 1 eppoap 1 99p 509 “Ryod sbs0N04 30] 2 “aosuo ac BPD Me of ‘BSD Smmaieuco sod “ond & sumeton, soy 9p pepiaidonos ayn Gguenuos ef © supe atop onb “joftpourey sped un, snpoxd Sapp mood wan 9p soy o2R9 91 9P 2 wappeoy owes condos Ue ERED YROMSPION 28 Tuppeiiowndey Ws op we woe eon quo so tit os seiod sq Brel oes ve aoqt sou onb of quot on sepod 1p Ono arquoy ap sns vsesdxa opten> seynoed afenfiuay un ses, cup] Pp renoptEge wsod Te aszmued wispod ON? “opeAy Toquuts ja wed & vysean ap ysood 2 ered uo!esENen! wa 1 ajg§808 wan FON] “ge «pisos & yeyund oydoad ns cumyuas soxdoad sus 1°°* soaqiti| 9p S956 SE ood sot 3p PEplsoane 3 cf ule “apond ou a03n SE) “OHO ‘oustuny onaqaratns |p wey waMON op eM sofoKL To “pygiy 20 onetuny oprors anbune ‘amb wsoxdxa wsuapap NS TOTES MS ea uo sorejnoned opts zoqeq sss9A seams voqeh [SPE Sp] suopsenose amr onb “ep “ODIs Of, “sOPHAIN SED) = Zopemoms swuaumesoyptadeo aeis9 sosns syoutuey mood 298 wrypod Sommquniuas soso onb 9p soatpiodwnyaeo sns =p sqpoxdas [e ‘OW Maids of fp omoo ‘opfesua awotuodso qNOMsIo ME ESE Sompnmpyot soydoad sts uo esood wy erepany anb op of20q Tt ‘vaveny1 V1 x ofties 1we Co sm msrayo ¥ 2a vAnrana Sobre fundamentos como éstos, Wordsworth mar eree gue el camp! poesia es una expresiin del sent tiende a convertirse en primaria. se conciben mds prestamente como fluyendo no en el argumento o Jos personajes sino en ls paras, y se conviete en la mayor tatea rmular las normas conforme a las cuales el lenguaje se y ser juzgado, de Wordsworth sobre je de Ia prosa y ion mdtica"™, El contexte otal nesta na s que creen refutar la argument: ‘mostrando que en su propia poesia usa vocabulario més ar ctico que Tos de un campesino, equivocan el ia de Wordsworth el parentesco entre el lenguaje do Tintern y of habla de un de un condado de Jos Lagos no es primariamente de equivalencia, lexicogratic ‘Ambas formas de expresarse, alegaria hablado por los hombres “tas simpl as [unclabo- rts Chpestones” de as pastones esenciales de los que viven pré- ‘ximos a Ta naturaleza ‘guaje natural es ef ,¥ por consiguiente dios a fines y de adi opuesto ala wenciones. especi restriccién que Words- lucir placer”, era de “penoso, dm para apartar lo que hi 9. 29 (ol subrayado es mio), Ba haazr “erat o ‘st dd “pray ay Uae wsando oyuotmaj9 jo opmeaeisop “eyssod so0d e] 9p a1e p> sypSu0 yeUIO} V swIoUDpUD, SesoLINE sIFox10D 9p oMAyU Tz “TAO. "Ay 40d opeztear of wzombis srmutasyp vo smtopu Y onee Uo opeiiygo ougpisuos om ou Mey ho ms upigany 2p oy & 3 ey anb aesisou TY coo efaasay ute, soy souped ap operat rar ap ofenfin, un sod Sozquoy sop 3p [oe soo] se] x ouafe $ vues} ay a9 “aso 9 yuo, i a Tsar 1y eee oe com as is op k 2p sisfe opens ap opnese uo oe pot “sau one 80 WuaBuy 969 0p) HUOASPLOM Bie Oy psa & ypaomspso yy ak, etacod oot Sie pe Bec ISN rp 0 bajo oso JERR So ere amb olpmp ant “eajEIMEN vl 9p pep £ soi web only woes emp Sop ocesus op aysed 90), ‘ap sosoypnysa soy ap wOPUNE EpeNdape v| wp sein 9p ny ams SD void ua p Lugpoou Bf sHyequieD w ‘ops0{o4 OWIOD “eDIpOP SP epepUny "RID ap w!d wsuTXD seu Hy $9 [EO} o4esuD Jo anb Siny “(OLB1) 120504 9p Ys40orsps0 Al MOIRA 9p BSO4d uO S040 “uovanendiay 9 798 eroutsd 20d 19 £ soNsps0M yevanyt Vt a ofa 1 od j }1 rsveyo LA LiswPARa ipdtesis de trabajo de Jos ma de Wordsworth reposa grandeza y las poten- los ltearios, de fas. baladas, canciones y re. “atal-Reposa también sobre si percepeien de des corto temas literarios de los modos de actuary de los hombres que viven apegados al suelo, compara 4 ios de vida y maneras del de Ia gente son ismaba, y su i (aura aquel cfimulo de mate- cde entonces ricamente explotado por escritores sde Thomas Hardy a William Faulkner. para sf mismo sino para que los buenos poemas son producidos pensado larga y hondamente, Pues de 5 , La propia prictiea de Wordsworth rita en los Diarios de Dorothy Wordsworth, da. ta worth", en Revolutions [Revaloraciones] (Lon ‘Wordsworth y Coleridge ors ram somos, rocin de que, una ver soigmesios, Ys p. Ma larga 9 ard eviscot ‘La fuerza de la teoria expresiva de vvisiones elementos de fa. coma un art dos a una posicién tem- far-a-sey’ del poema. Pues en ada adaptacién del, Teng siento y de la deliberada torsién de los. medios al logro de los efectos poéticos. Es digno de destacarse, ra especial elogio porque en ella “apenas bay una linea tomada de Tugatescomunes": Pot esto lo regatta Wordsworth, and Memorials (1756), fue reimpreso en eller (38 ed 1767) y luego como apéniice a su “Vida de Pope”. 169s ur 0 oto “Taz “t *(tper HOR w vig NSFIY “MD oy “seuigod sopeuniojep 2p sapepyena £ worn} penaued wps|se}2er ns a[q}sod waDey anb so mautdees ‘ean wonpysd ne w seuafe 498 9p sns onb sensowsp wred esosdina a ua Dy & 109 apand seuade “amnbyena & re punoD “esnpedont Aygesed 19 oplazpene> ‘nb 89 chine ood yop fon -tuoD 9p auqos pepioa ey ipUE soUOFDEZT|EIdtIOR fosBosg NS UD HHIOMSPIOM AP jo wo onb aoyp opuend s0139 B Pon} By ap uorypa ajqusuad sauna apoyeny eget anb ap o> offfe £9 onb & ronda opeuiey £04 Une iB onb op opeynsos ye edo {end sod soup pune quowspuog MDXD PULOS AS UG. ye Soxomut © souwaSpyooo soy ® uIOD -oszo9), pspyuwuinig e| 9p po ‘paemnion of ap “reqs 0 -zons9 un 59 —soypp vw wsoyedeaso zyppj eum eyseHy A— & 33 B3pLR|OD ap wpuryde et capanest0) gous ‘S¥Iz0E A VISHOR ‘SHI "7 sap Soe ot 0 and sonu9 anb onestoeut ‘fay’ ensape of ow omy?” sbnoson ap oxger £0 "as ap ge $0 epuEN 11S! epee ttl OSA tet gm a ee “ep ei os et ee meee crea eee ol nent ot oe ao im Caer een See ate oy Be ha opesed Tc se ce see eT feed on engutl 2 Ames oy oh ot oenmn se Pa oe poco. omen mt uno and ono ss sy sna fe jnbe weypo9% O04 ywvaniyr ve x ofsusa 1ae sm uspayo ¥ a zAweana Como en ‘ en su critica, Coleridge enraiza su teoria en la d de la mente creadora, leridge a la ver Ta fuente y la piedra de toque del mente abarca sus eausas en los procesos men- H Ta poesia, que podemos psicologia romantic tenemos una oportunidad eémoda Coleridge —en la porcién te razonada de el examen de Ia teoria de Words- (como a veces se le ha enrostrada) jiento de ambos: poetas; y fue un des- entales, no en deta de est ta tales pasajes! coma ica de Wordsworth la critica de fines del siglo ridge se propone, en gran medida, ‘Separa de tal moda a Tos poemas no silo’ de histor como abjeto iemediato el placer "y ave de las otras especies Cm ch 7. 6 rary Criticiom, pp. 21, 31-6, 46. 173,€ cpoup ppded un svdnf ered un 9134p vay ‘8puspo & mplomspsoyy ood, uqeamey, exaImbop. anb of ‘sn ‘qap fe spond tu, oust js 9 ealgod un ‘9p0 pati ovsigo, zod saa~|d ja anb soy peprad ey wiuay 29° eID “ga Po opnydes 3359 - wr 80] 2209]q8I89 9p 21 sonsiiue 80} Stoo we}qey an ‘—eouyy A ‘wqenad e opvsed wey anb ‘ cugpisoduion ap soised: red SOUNYS9Y So} 9 yampoad jp wos w9:dura dij assanour [> sowesyuoate vas aeyoed A oye spur ne p Bie 218900 B Ypoy 10 10d “sexy jodsa wije spat t] sp eysa0d,, souresyuo) raoadso901S ap mn odOubOne -3]09 9p ojaonpoid ojuend ua sewaod sof & von «s2ferpunes & soquepodwy syur soyed sez sept ‘opezueii0 opoy un ap soured sv] sepoy tu aqueyppe syus aZpuisjep 22xp— o1drom 2 coo aassuod uepogep Sotssd sano sm expoy‘opspautouos many fe oe souopezjsoa. soysnn £ ypzoassps0, dg sao n & epeIpyse Up!s99]9s UM, 109 OISIA ‘9p o7xaqn09 ays9 uD ‘oupoUH Jo & L aoe [ap ortsod > ses30] vied soypour soyse somo uos ‘esaxdaxo anb Sojusnanquas so] osnpaut ‘ewmd0d Jap soquouadwuod saysed SLT “og fp U9 EUS BAUME vf WOD 91gHEdwIOD ws aLLOD 109 ssumauoduog faed sos 2p wun epe> sp 3 rugpeoy ial wun tw09 ayguedmion 858 ows opoy [pp sHisImaKouT TH tn easyer ys B auodosd 3 anb > saduqap os (Cyf2 09 WHOS vvevamyl vt x ofsasa VT: rome ROS, taplicacién en generador que subyace en Coleridge en su totalidad, sirve a Coleridge como print a, su epistemologia y su teorfa de la crea sto apumnta Coleridge en su comentario criptico a, ado; Sostengo que fa imaginaciSa grimaria e3 In te y primer agente de toda humana percepciéa, y como epeticiin en Ia mente finita del eterno acto de ereacién en el sidero ta imaginacién secundaria como wa eco ‘S, Toda genuina ereacién —todo Jo que no es s dados o un mero reensamblamiento de elementos dados en tin todo que es muevo en su armado, pero so et, ibn generativa de fuersas oponentes, hhace eco al principio creador nacién al crear poesia, pox cons |Bubyacente_¢ umiverso. Correlativa ¢ inversamente el universo Todo, a la iua generacién'“en el-infinito Yo Soy” en la repeticién de este acto en el proceso de percepcién par las mentes humanas individuales, puede decitse que consiste, exacta- ‘mente como un gran poema, en la productiva resoluciSn de contra de, Wordsworth como sobre fundamentos s, come sabemos, a menudo habian anunciado ta norma estética en términos de una media © adecuada combinacién de extremos. Muchos. de esos extremos Ia lista que hace Coleridge de lis especies de contra sen la poesia, it lual con To represent la frescura con el de fos objetos viejos y famix Tiares del estado dé emocién mayor que el asuaf con el orden mayor. 2, Entre otras cosas (y esto nos trae de vuelta af! de lo ‘sual 17Hn o4g ‘edtuo [p 20d sound met, EJ oonptiad nos ane op pared op ound ayso apsaqq ‘9 —eurgod un $9 anb orpot fo ud 1 89 ope ha caidns ssey of og “osomgnie "SP oft tn Bem ap aeeysqus Wf tod 3p 2 989 uD 923n90 0189 Optrend atat nf OUD OM opreMIpzo Pe “Runjoa & sopensoy Buse fensuoy jap swf wos wsI0d s0ue3 51S} vf pang) “yp ofendiuay & sopmamunuas ap wouafaoxe yf ¥ anh zatpens vf & peponbsoy wf v uayq sy uoonpmoa puma epia wy] ap 9] a8p22199 6 ypuomepLon, ua ysood y ap epdoxd © [Spo omaumase p29“ snproldo $0 won ‘esas sosmaoad |p ast9h Jeepodso souorsrpuoa sey anb opwensomop ‘opundos “£ ‘yzomsps0\4 | od soj ap soypnut ap afenBuay yo K sea soy 9 ‘uofpess98t09 «,s9peanye SOWWAHLTHTS 9p wD ‘ofeq sauquiot, So] ap Teme Bgey Jap ‘souoPDdaoxo sepiq es ‘opeuioy afenBasy [a Uo oySUIBIDyUD diGlsto9 yeIUDS Pop ef, nb TmOMsproM, ap owreand I ‘sopepoayes: uado anb of ‘yj rod amon ofalisop fo sod own pauoisede oyuoiumnuas ypp Teanyeu ofen3u0.,, [ep souozes sng ap sepefodssp ‘onb ‘sopeui3130 sey : -au & seanily seynbe ap vongurexp pepaydosd ~ < uowed vy op pep “1A e opes}sownp vy, yuOMspIO(A On uo epIpU ey ug “on! ‘ypood tyanur ap ,opEHuw, oad jp Teuapuod ws A —safeaossod sopey suoauy sns 2p oms ‘2qusureydosd “eypod yop ou ugised vj s9s epond ‘esp anbune— jesnyeu uoysed vy ua sepyes afensuay op semi; sx ‘up IpIOMEpIOM Uo> apfauroa ugzeI09 op onb “emoueroTaLG isoduio> vj ap sousay soy rod opewusyu0d 30s TeIp 9p oes oyunE wn so oT ‘FeBiny up ayze £ wzoqemyee ap. p ap aywauepHedar wyex o3pH2;05 “sprog 9p P}69} ¥] BINED woDEWOUMsLE -vulpiogis warpoy cea sie & waeim 9p sand 5 Bf (quowspioy4 £ 92pi9]0 anus ayeq9p PP THN ond vevamys vt § ofsass 15HL wstego ¥ 14 AMCPARA este aspecto, como Coleridge habia dicho algo anteriormente, io de dele eon el poder de producitlo, es un dion de la imaginacion”. Y deste este enfoque, aquellos poemas si genuina poesia son vistos como uniendo y, asf, reconci- i cespontaneidad y |Linterpretacién_de- Ye designio volunta tas de lenguaje queen su pri af, aquiellas figu- énteramente la , deben ser empleadas ajustindose a ‘en el attificioso diseurrir. de dad de producir placer estético, natural expresion de la patrones diferentes lun poema, que va OF bat, m, 50, CL Shakespearean Criticiom, x, 164, 166, 180 Wordsworth y Coleridge tifiea y pide una correspon- jerte en foco de su exainen la refutacién de ta ¢s el substrato de toda de que el razona jeacién de una vieja t cila contra su amigo la clisica Tefutacién del punto de vista primi- vista. BI pasaje es aquel én que Shakespeare presenta a Polixenes, a preferencia de Montaigne por la arte, sefialando que el arte (Ia intervene “ es naturale [det impulso espontineo y ta respuesta. de Polixenes. en el : por las flores de alll rayades, porgae ella ha oldo decir que € “Hay un arte en su varledad de colores, Gus comarte con fa gran creadora, Naturaleza. = Dieen que to hays sungue no hay medio algino de mejorae ta naturalezs, Ja naturalers hace esa me ‘ues aun ese arte que dices siade fa nataralees, ean arte ‘dae fa naturaleza hace (8 Ththy m1, 55-55. C8. Letters, x, 74. 0 There is ew art wich ix their piednecs, oharce Wile great cresting ‘nature. ‘Say, there bes i Bet ative mate Bil by oman, ature ynabes that meai; cet, that art; 308 209, adds f0 nalure, i an a, aI" on Jowreal of Bagish 616. Tess 181es “A SboE MA “de> Osea Sg9 Sn “eayveMBorg op wossspI0.4A\ 9p wy anb ‘so>1 Js seuizod ap peprsroayp wer en pe spur ‘aiquonioesd A a]qqvayy spt 10) 9 YAY e| —eqezeyDOE 0 wroNEy sod eANUEL *opers ion eID 9p uploe}ojdxs ep 2 ope} o1g0q o3qHPB10 oyusya> 95 HP Jems OISPOG yop sooysysojaeseo soles sis 9p sort wead ua memo) “—yexSayur opoy un uD soquefouteap. sopeisay : 109 oyuadoyUE wun aod amb “sytezmtelo anb ea oy ob as Sannh 23p1910D op woo} wy axgos 4 OpuenD sotuasaA om0D “Z 81D, op Os000%d ya 10 wou osao03d jap upsoexapio ef exedinbo afesed 9Ws9 Us. lo wessuatip ofenst Fopeyse ase b, NP E enoope os afend ‘squamBjsuen sod yen8, op eigwou ja azambpe € souo%sn> nit 9p wsuaduionas AOARUDSHT TO ONG, P outoD spozedvas soon p99 ypuomsps0 44 A809, J08 aqap OyHARUDOUOD pe ePOd [PP de a8"anb so} os eyfojoorsd ry wart jouiad sory ~OTUSISE Tea Sop FeCDy Set $f sev ezayeamyen ep ap vyade.bu aBpHqOD, Aim a nngeit op 6 SAD a er 2, oe 90 sod oys999 opis wy anb oF wapod sojena soj ap (Duty fo wud uayep@ anb's9 a¥pH9[09 ap Jp sod eaizoy sofour ey ua sopeamt -uodsa sosynduny so, ¥ aszeqyuo> ant ey, ou anb opeyuss sod opep wqey -s2 wey anb ensonump !soasap sorosdxo sns “ao wap foU0p ‘5 Septanbpe sopepagey 2p opeynear O10 k “Ueno uoqzos onb vue sosionp seuwompr to ‘nb seaad9 5H pea seo sol openione 8 OT = ‘op! vavanyt vt x ofsiss apor Ia cual Coleridge logré esa procza, mediante ite entre poesia y poema es burda; y, cierta- ‘un vasto malentendido acerea de su intenci idad de conservar su doble visién, alternativamente, de posarse sobre un poema en cuanto poe poeta en ctianto proceso de la mente, Mediante ese conservé libre para sostener que al juzgar poemas (como st maestro Je escuela del siglo vim, Bowyer se lo habia tan esforzadamente be proceder sobre el supuesto de que la poes ma légica propia, tan severa como la de la cientia; y mas di porque depende de mas y més lyidizas causa Mid, x, & Carfruto VI VARIEDADES DE LA TEORIA ROMANTICA SHELLEY, HAZLITT, KEBLE Y OTROS uerris creme sctihto de cones Ip weed, ero dbo dares ‘@3e apenas bo una persone presente que,no Bu 4 Bera abiado bee ta peesia de alos mor ae {os pocta mismos fo Theron Praréx, Apologia. Conear, Anima poeta Las cuatro edades de Io poesio, de Thomas Love Peacock, px blicada en 1820, puede leerse como una hibil y edustica par tos dogmas poéticos de Wordsworth, espec '—, pero la conelusién que él saca es que la poe: snacronismo.en esia.era de Ia raz6n, la ciencia, Teme economia politica, En ta presente edad del ‘brance, 1 The Works of Thomas Love Peacock, et Brett-Smith y C. ; B, Jones" (Londres, 1984), vam, §, Ti, 265, 1854 2] 21005, : S181. OU Fp amteaHg op seony £ ibusely 198 Sopee sod 952A ‘os-ore Mle UL ‘SornoroLoN, a ia iq Bun & opuodsas wornb ap ions epod epidys wun29, YSIS SHU SopMp2 o4pOMD SOT ZBI U2 Bys204 mp ap mea 1 [BP epnuDs ns opepiyo ofap Aa 9p ezuey ef sp £ eiquios w ap apnoea pp om joil40} j2 ud ugadume> ap ‘wpsEY ‘gporeDg ® Omg fspooeed ap oxesua pp eti0D up sofie sns 2 zoo ep Inte feo] UN w39 spose “OOINYNOM ONSINOLVIA THX ARTIONS “] Souo & aney SHRERL “sons i ost “sapopa cays S07 sopensnott> ost Bp 04 sasonsae sop 9p ses ap soem sodanio sensei 20] © DE} Banyop ns 9p eam oreo “Crease smn "yg sowed. ap a=Ne > nest ot Sug ese, cee sou pp ansroe, wpa: w]e aymquisooa m auemmionaed Sesqesnet 3 Suouepeasotouoa UeQuOBp anb nak Oe Bp asiodd Sp adsaD| sueqeyepsop soygube anb ejsood ej owsyur |p opeztmoxprs s9qeq, ep sgndsap eso0d ef 9p sosouspsap soy w sang 9s anb wood un w9 45 "BmnyEDEIED uo aoxoNy a8 oso;>toT9Id 1 epes. uamnb aun sosmaqay widoxd ns op x98 a P foq wfe> an wnaos9 ean ‘spooeag 2omp ‘ypsonspron, ouster Jy °,s9 ow oWOD dmDUIED W204 ered opemofur wey se as ‘59 ouloo wzayeumqe YY I94 op oysqdosd os9idx9 > uo opus ypp opeanox weyqeq os onbume,, +«S0}5p{y se}00d so] onb ap ‘pponeaq{ ap oLsE}UEINOD TP UD ODFoqiNY| -28 9p & ezayemmen a omiona 9p uossoxd 90, oxsoMy [op Pepe ‘9p woronsiedns sy £ apzeqzeq ey ontsar pupson vo anne ‘aed jo vavarys VI & ofsiss 1 ye ‘oye sisposrd Jop uo!EAzsEqo 9p OLadoptado de sus predecesores ingleses ®. En la Defensa, versas tradi | Ia tendencia de ta estética platénica a anular las diferencias, redti« ciéndolo todo a una sola clase, y sujetando esta clase a un sinico patrén de juieio, Desde que el reino de las Ese {odes los ee vs radiantes Esencias tras lecirlo con. palabras de Shelley— participa de proponiendo sna io y_del nico” §. Aun en el @ la poco halaga- wma mereancia inventada ar Ia fuerza del brazo Enel pk pltbifoo, encontramos a S teora initece cl crigen dl arte como 2 de Beacoce de ue : 2 a EB g 5 5 los habitos de accion religiosos o Ia poesia. se funde en una categoria: tinica con todas las actividades mismo lo bello y el Los objetos oF el gran poeta son las Formas discernidas a través del | r det Pero los pottas, esto indestructibe, som no 3 res le las artes dela vida y Ios proximided con lo bello y To verdalero aque! ‘operaciones del mundo fevisble que sel xyremda eo ou term Tes ef Como’ un espe gue 8 id, pp 128-4. ia posi etn eielo ate forme 9 ie 9 1268 lene oes RerasdTea es scbee moral”. Todos extn reproducdas en and Philosophical Criticiswm ona« ® é Tt a8 ft JD 3D *(OT ware po) op wae ef stl yp 2 an "yp9p sagem setaog Sey ys 2.207, IRN 2p euOHC Demon tern “py “sopr=1) fp aye ; DO, ap Papiyees rep ered fn sab waqgou! pp ‘se2p] 0198 ow avsouds so00A S859 9p Aoq]4g)9p UotsIeA UI to Ore.y m owes oyue} ‘uorsosds> wim so esool PuINser aod oMp soa Y LOUONUE eon 89 & Sy S94quIOY Sop ap aqua ey uD "an © 'upueysioqns ajgop un "epI eI anb opsjaas sod ep Aoqous sestmore|doot Ho] oxo 8 Sp sonnp soy 9p soorsia}oeleD MHOIpI Jo L SOPH see ro28 26 faqs aub |p we ‘uprpenoodso wf ap oud osto fo Us 290d 3 2p asusleq % ap span e Owen somsage souapELT Eetznsoyt onomeaypadss ono ap souous opruoy vy ubjoeandos £ wshpedion eon} oxesua uns[e oseoe “18d & 9p epuasapp » sodomy sstdoy “the Soy bor nb ferpn 271 sosaup8 soy anb ioaard ap. 80] ap sasa2eyanb 80230 50] sopoy K soyze sey az 9p souoponpoid sey £ seurpod so] axqa ‘sopesapis sone & 2px sieeny “Sous “(get °8), .opmm 1p OmmyED 1p 2psp yansony way ‘Sym wed wun ap sapuwIades sonoRIMENSH ees "ey jug seuiood soy anus ‘eupod ows: uh ap oxuap sofeuosiod soy a1yu9 ssuopunsyp ap Tes0uad wor Pe eaiave as ‘orsejnus ns on & aur Bf ua “eD0d9 wpo} ap wIsv0d a * sand forqures uls ay WSU UN TINS seap] Se] 2 wom wy ola “sopeps foxjeno se op sgavsy v sosoufosd sns 21908 yaooeag 9p BoMI9D-O1199 uopeoydxe 2 2p oanse1309 2p opour w ‘sopeour seIDUEN| wspod yj ap vioIsiy ef ap uomnsss un souoptep anBisord jmysapay uapI0 siqezeduioour un jp ap 290q, lugzes up ‘Sozoriadns ns 3seq ¢ peed a nl ‘sued ss raoptzoqejoo ss ‘opeaso ap souquioy & saz0pHsi35| sp sosoLaysysoyeas so spur tess out au be ap Seeu0 St NYS op ey2099 wy UG “s¥s00 ex] vp” Sseuusog se] ap sede sop aod sopelaye ueisdo soyoip swuswvedost Sepod so] ab ojsnd “efeuaisap aeqendser toy osc Ei ig; | BL 9p oue [2 we opersa op sarqmioy-sojosonyy soy ap sosoprad toa owo> sejaod so] © openasasd viqery ‘oqnattot lel vevanyi'vt x ofzass 22@ 6 1 useayo ¥ La LAMEARA ‘manas y otros materiales me pstcologia dele que él describe, dentro de ta jena a aquéllas. ragrafo de su ensayo, Sliellay define fa poesia proceso valiendose de la analogia del arpg ealia, en la.que aes el producto combinado de una immpresion. externa ¥ vicién internos. De este modo, obtenemos una €X- no es ya simplemente mi ela de Blair 7 Wordsworth ee face de a poesia tan fespucata esotiva objeto senables ‘pasiones y ein pastonesy tos planes wociones prodce un tesoro ae Tengiajey los gastos y las artes imitativas én y medio. rma y el movimier iaje, producto de Ia imaginaci ‘espejo estético para hacer que re- lenguaje de ta poesia “es como un Tos materiales de las otras artes Ja luz de Ta que una y otras son medios latonismo y de empi expres ley dice que la poesia quita el lespués de unas pocas frases. sugiera "Y sea que extienda un ser dentro de nuestro 38 TDi, pp. 121-2, 125, 86 Toi, 9p. 185-6, 192 itt, Keble y otfor terconvertibles ; a su autor particular, de modo que 'son nada mis que tna mascara y que todos reflejan las F pero cada uno refleja. ta los eseritos de Dante y el manto con que esos gr: y disfrazados” al producto y forma: ica” descrita por los moralistas 0s y asociacionistas do la Inglaterra del siglo xvit para ividuo puede concebir su identidad con otros como un Tuisefior que “canta para alegrar su sin embargo, el efecto de st poesia es principalmente moral, porque ella ensancha y fortalece el “gran insteumento tes del pensar de las profundidades subliminales de la mente creadora misma, Floalmente, Shelley deseribe bellamente ctiproceso por el cual el asunto ge ansforma en poe en una metfora para significa ia exptesin, con la que no nos habiemos encontrado hasta aqui: La, Poesia] detiene las apariciones evajescentes que acosen os da vida y vellinolas, 9 enol lengsajeo en Ia formay expresion de las eavernas del espifita que el universo de las costs 1 ados-productos de las Tdeas y del e su aparicién en otros comentarios es Distantes y desear Blake—, puede pensar que el arte de la pintura sea una de los objetos de Ia naturaleza”. Como la poesia y Ia am 31 Ibid, pp. 1265, 145, 38 Toidy pp. 120, 128, 131, 1585,sor “688 “oom “Bre “YRL “Be “Be4, AO “Cesat) sow eset 'a solue 20182 1 13 wf a4qos 21 oto “seme soaqno, “sorpi-aipod [opus op opegeyyo ta estore spo) f seo 50 yey eaanbso 3 e8ojouso9 un aa ‘9p amy worssosd jonas, EN OWOD f “eNBLUMY 9yUOU “S9s04p 80 Uo9 oF rep owsysoMpITA Sp onfoydsop un wed ‘ouyures Jo ‘osoduna ‘SAprasjar ¥ o1sqe wzaqR3 © eisequey vf 9p afada parede anb seapi Pt “we qepfoa ofodso 9189 uo epefoysr sours anb w509'e sowwoueiad se] ousaye opunus yonbe wo,, aniston & “,amtantang jiureusojo anb of"2p ugPreuosasdayy wun $3 remjBewy 0 WOISTA,, ISH “,mUCUOISIA woVsdoou0D £ NOTE | ap eyloud eiajsa ne “*-sesapssoied & sapeyiour sepejeqne 9p soxeRysoe} souo‘emosaidos,, se 9p weary x08 aqpp win ‘vavenryt v1 x ofsasa Sexo £ ane yreEHE “opps\d se dice ser el producto antes que del frio y persev fue” —a eortos pasajes de Safo, Homero y vento estalla repentinamente sobre el ayente, con jecto de intensidad, choque ¢ : con el rayo o el enc oytites reconocemos to a Pope sut puesto como poeta, Josep! iado de “una imagivacién creadora y ar¢ ‘os productos micnores del ingenio y la cordura. Porque, entre “su entusiasmo postico”, Pope pone ede decirse 3 Acerco de 10. exh 45. "EL prog sbyugacion, el de, la imagen 7 sin hombre de espiritu verdaderamente pe tras Te . ‘A tales tentativas contempordneas 1-65 deo uitarle el rango.a Pope, Johnsor ba con la prey Pope no fuera un poeta, idénde iremos Ia poesia” *. En 1825, ‘sin embargo, el editor de la edi ford de las Odras de Jol inque por lo dems leno tor, se sentia, obligado na fornia a ios de Warton para definir los limites de la se ‘propio Johnson; idad’ como criterio de primer orden del’ valor poitico, pareceria ser un desarrollo roméntico de Ia tradicién del Peri Hypsous. En este pasaje vemos claramente esa norma emer- sgiendo, junto con o rente desarrollados a pi elementos desile entonces han que se dirige prit ue su efecto es suge estaclo mental que se parece a los momentos supremos de sentimiento r0 hizo que los teorizadores To- nte enfocaran los pasnjes is jones las mis foes of the Porte (ed. Hi te Works of Somuet Johnson (Landres, 1823), ¢,%, i vidas de Ios poctna”,Ca 661 ae se ef £ (Gop at “antoraats) aeienuspe,. Wasa 3 gee tat e048 sw) angen SEE mg he ‘stony ywosyocone pu SucssirT SAoous Lepssod of mp eeWefoCt as IAB] uD “Oyen fae ap s0uoy & ‘Bowls sued ‘suze ap igo wun oy 9p seaqujed ua 34 beep 0 af | ‘RED ¥ 9p sopesjeo sns ap eI | onopsd 2 £ 21209) &] “yp ,efoua|pOND wsauAd ns amb $9 OST [ap ‘yjos vin ap odiono ep sa] oBsny £ sess se] 2p ‘igpdaouos wun eaLoy ag “wood unsuME owtos oyn3, 10d uo 98 onb oso ap | vziony wy “epeun ‘eau x9 feosio4 u9 sean}70d SeIq0 ‘2p myonid wep yumyy £ quey Sey & sep70d sep sry ‘SApHa|eD anb ‘euio} ug avo7] ox Jey ud pEysodausy z 2 un aynuiuoy auodoid 28 sent tun ap aeiny uo “Sond ‘oanyo poy 1 azgos sesoo ap pepnuea ap 1 aod ‘sa 0369 ‘souoze: 20d ox € oymaqumnuss sod sIproop i yavanyt vt x ofsass aBL Esrayo ¥ uA LAeaea Ja dg Tris... No hay tna tinea rico saior de color queda yasin de a pintoreses seman n ta pintura, pero ‘um gu jo como si fers € pala chosa hasta el desborde 8 antes que contento. .. poesia no nos viene tan ni es que no venga, en absolut claramente én el camino al imprestonismo cs declaracién de Walter Pater de que el primer paso en la conocer Ja impresida de uno mismo como realmente es” ya plos tales étodo. mo el poema en prosa eritico con el que le Monna Lit jue mostraba, todavia, sw inclinacién por los hens un con herons rubaneded “Ss oes no an de gua poser ne pu regién runear, en Ja que puedan recoger y escoger y en eta apie 2 eet eee re para ser encontradas de nuevo en una segunda lectura?"*7. En 1838, empero, John Stuart Mill afirmaha de plano qite poemas deben ser “poemas cart ‘miento tan intenso se sostenga por ntrrumpidamente.. un poe ee ne ae ee tuna década més tarde, un poema largo se tonvierte “simplenieite en una Hlana contradiciiSny en Tos térmisios”, 7 € "etésto abeoito, su tiempo, y como guia en la especu- de sus contempari erencia.longiniana, las frases hermosas como un ama! 5 Fiéndose a los dramas de Shakespeare y a EI paraiso pontido do les Cowden Clarke hn fijado, para siempre. eundro vendo; como “ y como cuando andaba ‘a saltos ‘especialme: k A ‘mano, los tres axiomas poéticos que él am Endymion parecen, a la lectura, una glos Peri Hypsous her ‘bre la doctrina del “19) Plenso que fa poesia ha de sorprender por un 10 por la singularidad ; deberia conmover al lector na en palabras a sus’ pro} vs Keats; . 368; Caxias y Many Cowne Case, i rs (Londres, 1878), pp. 125.6, Véase tambien Bae ' 201eee 6 ‘souio A T1aTy NHOf :sisuvayd, ooo vysuoE VI “g sy, oBuugys9 Jap Bq w Uo eAUEL eM op 59 Bye Spun Yssod FT 0] souosouodeyy eae Ho] spauayiad upigure, [p anb gzjsourp ot se_os9_onb 35 HORI Spe pmcae CDE Tarp ous oe wos ow uapAig ado, jpuo> ye ey) plow *+-yumsuy un aod pepery my ap smepeny: - 2p anbor ‘op erpaid ef opuesyde ossd ‘,xozer ey ap Bog, un oj9s anbune. soso € 3,89 SESH zor 92 (See SuOK soqes wate epenzope 3 —sprousoy enysof ap sossnas1q1 soy ap wpe % w0> x unos ‘oulSuo7] op pepauyans e— ,ojps> wed usiit Jp s0LD}S0d wn} Hs wD OT pede fesTeceeatl estat areata erp opesuasoeuind, sofesed soy w yp 2 upde souamb ‘opuespe u> spmuactae fas las formas de poe far el expendio curativo d romeope= ie Ltrs of ober Bar oh . ncey Ferguson (Ox! 112. et Bess 7 19 marzo IBD, The Later of Joh Kast, p 318 208 quezeo”. No vacilaba en hacer extensiva su experiencia a los poctas en general. La poes Asistételes, definiendo la. poet ‘su origen ‘simplemente al verso todo basta para el penstmiento la eontemplacion que estd A aleance de la mente humana." #8 cativo en ete desarrollo fue Ef edelonto [El uso ae proceso de idealizacién que esta en los deseos compulsivos del hombre Grandeza mis amplia, una més exacta Bondad y riedad més absoluta que la que puede encontrarse en’ ja leza de las cosas”. Eso deseos remodelan las sombras de 's cuando Ta realidad se muestra recalcitrante: tendo ‘dele mente, las y encorva a la, mente conforine a Ja maturalesa Ge 48 Letters ond Journals, vy 215 (2 enero 1821); 4 405 (10 noviembre 8 Pobtica, 4 148, ? oo ered ad. W, Rios Robert a, 23, S Zitecenant of Leen” [Ada ae abcde Th ex Craoz “2ypy 383 {50} augos 202A B sopeaquumnyso: eprordea wun £ 4 sad sap auataoud essed” 4% op tarssade ta09) v] v nZeH 9p souonguyucD sy ap EL a ,SOUI3PS9 S0}2{GO $0] UOD SOUIaIUE SOMDIUNES so] ‘eziong weil ns { opjasod yyso outst [p anb a} “reanjd pp ann ‘ua pUpsaa By ag nine rehuyls “po ‘Camas Ywomanag ay fo storey “eq soygeaeaqen sonuop oyeBs0. ns +e asp & soja 29908 wos Sooepp ane suayrii "9299 ape OUD 4s9 anb of o> om{H09 PISO "e asxygaoue> aqap & soyusyuesuad soydoud ‘2qpp,, 1gtWOY] UN opuleNd “UpPEUOSID vf Fay 9p epuapesoad esorfiped ey, ns up s200jd xy soaaa v anb pep! ato uezony ‘soasap ap asep Epo} ered opumuid owio> uopeuaemy ey weygeu09 woody y 2p sox up ‘opow oO}! ust “Sepep ezapemyeM Wf Op sSpEpoAEA a ps snopes ap rg sno] ¥ SP A ‘Sasquiot, so] sopoy @ sounumoa sojanbe uos ysood % op Ise Je BELLO] JEP ByuSUIEPHTPA tapand anb sovsap sor] “sepEuO! ‘ws ap svjs09} se] Sepor ‘ox “seureurpuoesyxa sym € sez}0 eu synumey seppuopsede sey sepoy owe sod sused © ‘simnguiye oqop “efsood ef v yePueso s9 amb, , POP PARE aRyDAY ower) “ee wuNDoP vuN u> wor‘ £ OuLSUOr] ap sopeD “anu so rwuieSpeure v uosayptsy 1014x o/8s Jap soomHD soundyy yevueyt Vt A ofsass1a wsmwyo ¥ LA LAweARA wad en que “las impresiones ineonsci color y reaccionan sobre nuestras impre snsayo Sobre los sueiios encontramos un claro nt, 43, 7. Véase tabidn idm, 1 ase Scunewen, The Aesthetics of William ‘Hasi i ics de raza umana’ “En low sues gud s st ‘ge die eno, tameada ara Cotcinta en el remamto, pe oncurceda pus eta ° fone todo he terse, cada Sivetsos inion dome mite 208 Keble y ottve ‘En numietosos pasajes, Hazlitt subordina Ta iqnaginacién podticay como la imaginacién del que’ suefa, a 1s fuerza motrie de “ereatizados, Ea el ensayo Sobre lo poesia en- general, &i “Batis todos los fragmentos de su especulacién poética, Mega. a, ta conclusion de que : sida poesia es un guefio, ef negocio de la vida es bastante. parecido.( Si une Licibo, besa de'lo que querriamos que las cosas fueran, y 20s fraconos la ifusién de que lo som porque asi las queremos, no. hay fotea realidad mejor. a Jos deseos de mayor grandezs, variedad y moralidad que lo que leamos las cosas conforme a nuestros poesia; pero la poesia es el lenguaje 1e pueda encontrarse para esas creaciones de Ta ra ses fan perspicaz” *, En otra parte escribe que ‘deal, dosde lo Kacen todo acorde eA fasta sugiere que uno de los impulsos | idad de compensar un defecto fisico. De fal contrahechos” de Byron contribuyeron a su genio; ron escribir versos de venganza”. eta, Ui ises 7 maa ack erate es ene que al menaf. a de Munschbild [imagen del deseo], Haalitt ageega la doc ue ella procura una entarsis emotiva para su ator. Rousseatt confesado que La nowveile Heloise se origind en el com yJP. ble yo que se nos revela en Tos suefos; véase cap. Vim,‘woo sozoya1 £ soouyjounax s0ans}z9) SIM 40ys989 JOP Ox Uap Osad02d 0m Odoad ye wqepax08 ep 98 or “Ba pen uD op efeuboneME vo Set “swous3f00 “yo B2n20} % 9 OE £59 ayes a “aya BA 80 ‘soenyton s9t jopisiajoann £ oda se saopusp “upPoeuTeU! eT “soppinaprenr s0asep £ soy ‘ayqefouear aquoin3suo> was soy ap Zopeqimad oney>, 109 Souiaoey £ soUneoyTNapE ‘a ap 'seaysardsa Sot ‘By 98 soalio|ID apsep and jp wiogey NZeET ‘,c9pod jap fopnuas,, yop artdeae yo ofeg «,,a99"(d [pp roMNE p> oWOD syuOKE eI I auiony tre odiourid um s9 z5pOd op OpHNDs Ta “o|EIAD sourepod ou anbiod,, 199 tisandsax WT ,gouINq of 9p sezEodss sensonu Wo sou 0 ofesus ns uo HHZEAL es oveLOWT Pp ‘ayqenauad soUNSeS ze Thy s0y 9f98 spiouy 499r7 NS UF ” aqoownony wqeso ‘pepywuossad epeverean € wfoyd {uoo Hs Wo “OWS 2H “yp ,2PIA BASH eo Tez wo OPEDqA ‘as en “Tesauod woysayto9 wu ap sgndsap ouioo 9S un O1UOD ‘AIUaTHSyUSKOSM! Ise,, SEES obunt sop wap ac sounds fuonot jap ‘sozeyeu) S07 vo. soley soy opeuuojsuen weyqEy 35 Soyeduacep en sezmesadsasop sns owen [popaaa & o1soo,]] Hom innypacr Wo AQUOS w mMsaxde 9S 91905 My STUENTE vevamyt v1 x ofsass 1 ‘sounioy gus> sepoy Ua] ~ee lo que es Tluido y cuerpo a io ) aunque asigna un papel personales en el proceso de dar forma en que el producto terminal debe ser part sostiene que la condici lidades eda. caplat y representar particularidades sensoriales del mundo exte- ta tworia a una denuncia de los poetas contem- luso Wordsworth y Byron) que se apartan de la que sobre los otros hom- jetiva y subj decir verdad, todo lo qu sobre le dindmica emoci: sicida poética no fue sino ua preludio a la amplificaciOn dada a este tema en la eritica del reverendo John Keble, Keble revisd y publied en 1844, bajo ica [Sobre la fuerza medicinal de Ja poesta ferencias dictadas| en la Citedra de Poesia de 1832-41. Las conferes de la compo- 0 Thid, x, 219-27, Acerca de las dis etiv, véise el cap. ox, cece, iakespeare y Mi y cauta st » deben ser con sacionalmente re vista sobre Ta fuente os métodos con - atin después de Francis en 1912. Mas atin, en parte considerable una explotacién de Wordsworth de la poesia como espontineo to por Keble tenemos en cuenta Ia ., as Lecciones de Keble, ba} $9.66. feradas como la critica més sen- u tiempo. Aventuran puntos de Popers and-Re- 213OR te = 181008 su OWos owe (,.1919 winod aod seppnposd) sex wexy sews0} se vdnsse apex, caflosaagas & a oD|SFPEAL Opoyad id oxo ‘opeunp wey, aquoUt ¥f ue Ley sauOROWD owtoD settaad ap SOseD see} X some roqey 9p vq anb a ‘opreutid ejsood % ap sauod soysy1e9 jp Mauodwes anb sopezrema jsiad sepep! 0 sopesosoad s. sono & ayy “UIE “IPE, ywvany v2 x ofeast atimportancia de Kel icamente considerado, hay un conflicto de méviles en la crea de vista de que la poesia no es, por con: guiente, una forma de astoexpre recta sino disfrazada, Este concepto, como Ke je mismo en torna del cual gica toda nuestra teoria” ®, El impulso a expresar las propi cs ‘reprimido’, para usar el té perspectiva de exp pueden encontrar plena en Ios poetas entre Ia Ja modesta reserva”, Es, por velos y disfraces... tevela las mas wn teblogo wr Ja naturaleza de 10 nos da frecuentes de de oceans, Ocesional Papers, wes at Poetry, 3, 20-22, 87. ee Keble y ottos su concepto bisiéo 1 paralelo. con descarga de te fque en Ia Tgles sular fuese volumtaria antes que El pata ~ Tismo entre las teorl cas de,Keble y Freud puede ser tomado como una prueba mis de la medida en que el de la dactrina y el ritual rel La consonancia de Keble con Freud se extiende a su a In peicologia del lector. Los que se aferrania 27Biz ‘dia esnph ‘hint weg lof ap wopROd ty ap oxpuoduos un ere ge Colt SS5p0oD) HUT tions eo Jo sioHe7 wa “TEBE 2P 2-02 B1GNO 8 ‘soxouaul Anu seunfe oapes “Sexouss9yo2 opuot =p EPC “wimpro 20d sepod & winyeu 40d sepa uraumtid seyood eure a1ge3H anb of ozo repung aagos ‘Tenrourep tas 9p 9829 | 9p aseq B] argos soanpod so10U98 so] Soute Se ap wun EPR uD eanotTe ugrsasd 9} $e] £ seppuasayuoo wyseN A wIBOIET NS UD QP xo Suapy se] asq> Sezuefouns sepeosen seunse AEF sHug YaaNvETTy :ONISHAXE afvnowsT TE VOIENYIAS VT “exquiasa 6] anb wy90d yop oquatuesadtiny pp K sow aval Ye tan iShelley, Hialit, Keble y oteos ras han de evocar is en el grado en que habla. Hobbes y otros empiristas ingleses habfan se ancia del hecho de que las palabras jones en el oyente, y entre.“ vse Tengu de Teginind” Dike, en fe seein soe lenguaye de sit ensayo sobre Lo subliig y Jo bello procurd servirse a la vez de los conceptos dela retdrica y de la filosofia de Locke para resolver el problema de cémo las palabras en la poesia'son capaces de evocar femociones en el lector: vo y expresi fa basica & través de todo eT us0 ling n identificar Ia poesia en general con el lenguaje de la expr y por sobre todo, en explorar los problemas lingitisticos y 16- feos planteados por esa divisién meho mis a fondo que los anteriores teorizadores lo hi de Smith ‘acerca de Ia poesia, por consi es enteramente comparable a Ja de los escritos de I, rds, pues Richards tara iciéa y Ja comunicacién de palabras “para expresir o 1. A,B, Waller (Canridge, 1904, part re nd Beoutiful, parte v, secc. The i 1850) 18D ‘A Ricuanas, The Meng af Meming (Ri sigh zat12 OR SIP 9p Peay ey 9 2169 o1sd ‘uprou vy sey IN 0 JeMUOYe #9 topeso 31 ta “eso nb ofpaine "sep ut wm. Op ‘odie ts “uae seyoeseS ose exou en 9p 79a wd “earsozd w oxambor ojnd ayegy tmeowesse 3] mpi yns ne anb sop 8 £ save 2572p ana sourep Spatd seosiad an cab ‘2mm aispis anb a ® wproved Aer epussayyp un fey ‘yo & afga3¢ ‘wied ysood $9 oH "Temas teap van anb ‘qs 291 cise £ ugsuope epop v vydure 96 ‘a & Bsood soumury; squatuyends eareus0u wN9 vp 3§ ou aNb aes}sDUNAp 8 id 8 “oaabipg 3s aod ‘eure ydjopmy “osanosp oueumy jap seuLsoF sen | 8p seurayqord souuosod soy exed ag Seossyry fo say amo 46) (OPROLNEHE BP OPED, e] ap ugisordxo » £ uppours 2 ap wofsdssep ey onus r seUnspE uD wIsey soUOIS ‘Sueyseg “LOPemunsDsEp Baan tubhg Bun S9 ow Snb aeoRIUss “291% vavantyt va x ofsast aw muvemge ¥ x4’ hurans” den ser prose o poesia.» sein sat prof informar o para expresar y comunicar la en “ {iacién con ui variedad de pasajes como por cjem= caudal de sus as segim manan de su fuente”. de item en 0 la imagen Ta madre del s me roducen y reproducen el no al otro’ cae por es pee soiticial dele Blea de Gray: do queda dobla a muerto por ef soy.) BL carat La insuficiencia de la teoria esencialmente gramatical de como enfoque de los problemas de la poesia en general, es bastan- ia representa el caso extremo en las teorias expresivas (ya evidente en la eritica de Wordsworth) de la tendencia a expensas de otros componentes poeticos. en i extremo de una simple distri= ‘pada mis en el rengién ferencias formal icas, figui lbgicas— de wna imple hecho equivalente, Iguéra los elementos no tales como je logicas plantendas por necesidad de referir los ejemplos poéticos, asi coma tina no- semantico, de Alexander Smith sitve de contrapeso impresionismo flojamente articulado: de utores de este per ‘veces injustamente atribuido a la lo de proceder que ha. sido'a ica romantica en bloque, Sobre 108 Tid, pp. 832-5, : 223ae 8 (sgh “0am ) saying po ‘won soesafoug fo syuogt sur et “oor zz. ony et ‘ey unayspous,, anb 18 opurens aqwoUUOL opay Ud seyaod solo opag., “opnamuyep endaasd ‘p ‘epsa0d s9 sow [2 ‘wss90d 59 “aysaed tos SeINSter sottepOWD Se] 30[5 wm 9p OywoqUpeND [> 1 3 0 ‘ezsony ‘wand hs ¥ wpns UpuaL eqep anb up soduran soypnbe us ‘opowi ays 9p scouyours up ossedeaso © in wy ered UyETT MHENLLA °O} Hp ophiuas un uo ysv0d our oueiwoous ‘onuuuse Jo w51dx9 wssod mj anb 3p vavanyl vi x ofsiss 1H as pp ered” 4oe Carteete VIL LA PSICOLOGIA DE LA INVENCION LITERARIA: TEORIAS MECANICA Y ORGANICA Jesnacras Brera 4Qué eres 182, no fo sabemos; 2Qn6 ef fo que més ce te pareee? Smerisy, A wa aloud. Hogi del arte se originS enando fon a pensar acerca de la mente fa base de sus primeras especulaciones filosdficas, uma breve y po- jzada explicacién del lugar que ocupan la experiencia de Tos ‘en la produccién dé Ia habia publicado su Ensayo sobre el genio, estudio mis compr ‘que habla menos novedad absolata en esta vvista parece; Buéha Jos lugares comunes “palaTIS Hl ferientos,, stealiggeny acne les, Una ojeadla @ as Hotes puestas al pie por Al “oF Femplo, mostraré que se apaya sobre todos los eriticos auto- Finda, deste Arse al obispo Hurd, que aingué profess imente establece o apoya sus generalizaciones dad de ls experts, entre los euales Ciera yO criptivamente, y sirve al rentar patrones de ré 1es normativas, como fantasia y 3 C.D. Twowe, en The Aesthetic Theory of Thomas Hobbes (Ann Are gan, 1940) bace wa relacign de los redecerores de Hobbes y de 229STopojouap sof id eaeyoaresap as wojoaisd wasp ‘wonlio ¥ tied wruopuaosen west ap ang. (4417 NOIONSANE V7 da VorRyoaN vues YY *T ‘ejojoad enugyua> sun os ‘QOeT red & ‘Soy959 sns JeN> B| 09 ‘a8: a a sa0ud jap Up red owe 9juatats ej dun30: ‘wun 2p ope} nd aSiprajocy ap p wopRojooisd won reaLiop sesoyyiom ses> anb 8 Se] vA ‘Son ep e190 somLLINOSIP ores) ay e sung, £ soqgogy op 1 9p sojoquys wa opus ‘oBrequra ws ‘anb oxsd reno soy ¥ ‘OS paler) ep 4 ‘apooadsonur 8 ware =e anb'soj sozpiny £ sopeaqemusd souamouay sose wos sayenom 5p aay ofadsor yoo wiaoayp teqonud 2 otsd 3 aaqos sotoroynsodép sy 9 anb onaidscoo So sjsed wunBuu wy “woHE) euos) wu 9p emMIONIS9 % % mmioy sep je uo wrBoyeue 2 ap jaded fap soure opeiqey 22 “aunsott epond seopr sey 9p euoisty zy SMB exo aauabyer> otwoD nureap £ epnite we} 'yenjoajayur ersaduia ey ap soduren sor sope, luo aestod ap yenuqey pour jo uo o1gaae un ap oyred “peproa uo ‘eia !upreuoPonjosas “ojspep ua eesut 1p owoD “E19 SoouELOdAIDIUOD seg] woUDA Bop eBopor ty Sof 9p wf owed ‘aBpIs9I0D ap ayitour zy ap ¥Y2098 adse So] Sopoy wy “IIAX offis pp wo wuoyeBuy nb ey A s8pojog op aye [Bp 9B aenyiage fp oyu ¥ snp no wa s9sa]Suy saxosasapo2d 60] oD : HOOD ath ; sodition ap ossooud fo Ua Suse to we Bab of aeqynjoeaes op Pasion wy swoumeagodso &—, ue op Yup ef, LEEK, TequIsAR soo}29m sounNsfe aMb of— eandOsop uloponsd’ yy ap a] p95 ‘orodta “oymyde ayS9 19 ese) ENSOON. RP SHE HL B COABADS Of & SOMLH WIS ugPoUpRew ns ‘oradsoyayg “operqanes wey “ofzequ> -uynSasny 9 pepiueaps 9p “syauepewnosde ‘seats sop Sseusqus sey too ‘oua9) 9489 BuOPeDI09 ‘oxodso3eyS ap poyseds 27 sexisanta vp anb ap pemFoun, wy argos opuatqas9 “UOLIeNY * xydasof ‘spiny au & wyuaquDs Sou, “O1020p ap & eI jp & X ‘opemsomusap £ oonea guosap wsvel OW SopEynoes se 98 ap epen ‘prypaexe 9p eeu ANswoM we9s souo;sdaouco sns anb yube op Pept -ojne 0 ousoiqod sod auan olin ns upp a1qos & ‘epeuosyuasop & id soy UD so ISEIURS ey, : SOLE 89 souk opens “ojdinsfa uh aor) ‘Que ap eIqo eu seplUysp sqouTEsHoud Sout o sy sopepypens ap solzes ap soympsns ayuowuedsoutad wos of vevaneys vr 8 ofssez 11H HSPRyO ¥ La hateARA de Ia materia a la ment tulaba su Tratadb, de ¥ (a pesar de las el método experi Stic abbr in mente) res as morales”, y se propone emular a 2 deducir conclusiones conc y a” 9. A algunos opti arecia que sus reglas para compsner y juzgar tn poema te fu pancién en una ciencia de Ia mente que no era menos segura y determinativa que la ciencia de Ja naturaleza. James Bettie escribié en 1776: y seri muy ie de la humana ‘comprensiom que habia tomado la doctrina de las docts ier David Hartley explicaba ibracior a 1s y exper lard que su designio era ex rane” a la (erra incognita del quetipo meciniee 1) Las particulas elementales de la mente! La psicologia em= pirica ¢s elementalista sin reservas en su méiodo: toma como de partida, como dato basico, el elemento o parte. Todos fos m e508 de la mente se suponen ati le componentes simples, y el Se ry oc dee aie E, Ae Bree, The Hctoplgseal Powndatone (los fundamentos metttseos de i moderna enc, plejos como combinact Los solos elementos 0 ‘ideas’ que jnveneién se suponen ser todos o part réplicas exactas aunque més débil sralmente, de las imagenes, is pekcepeiones os a ha St sista a Tas The Philosophy of David ne Ie ome 2% Mon (Observasiones sobre el hombre) (6 ed, Lon El supuesto de que las caratterizaciOn que hace Hl tal como “sentido decreci 30 Eeays on Poetry ond Music, 9p. 5-6 233a GOH 30d sepEYD ops ous soydualy “y ‘anb sezopeanjeu sop 9p ug} 42 26paymouy eon ip sepduiug) spr real age ee rm ogg og dp te ‘W298 ¥] 9p SPY, SU] TeuIguo30 £ zpiasp v'epe} .epUaISHe waKeH Ou an ses09 ‘odo vs9 ered semosqo sopejseut 9p spr se] anb 9p wore: wo anb veysia ef sod epesyua woud ns tle uadleme aydans 1 pap owog ‘aquDsep anb wads ep seoas & vmfensia opin ayrourearjoura ze3H9 Sy > sopes0 Fr and ap wLOW! uppIpes vse] w sod oppeyeyoy ex o1usyodsep 2159 seremaiy $1103) se] uD 4 ‘yy of0 Jap Oulsnodsop, Jap 24s anbsod jwourenjnus So}a{qo 9p opunur un ‘sagos aystsuE yore “equjeues oSptiajo) “eista FI aD ‘reso vyuodns 2 soqojusur sapepyun sese “eonpod ge Sugos souorsensodso suso ap ayzed Joseur B wo ‘syUIOpY 6 soy ap zenonaed oja(qo un ap oprpuasdsep oprauifies; un 0 Op, un 0 uaknsuos on sopdas sopepy 2 9p ofauetn penbe osao0rd ips Spur UOD '—,es0I-P-30)0, ap soqduys sopepyyena se] 9p. souojaenoadsa sey supa} ua epenuape we) “uoresuas 4 ap ofadse aBeus, wun owoD wap BUN 9p auMIT 2p pyar wore | ap ofayjaz ap pour v owed sas vevany vt x ofzasz 75Peicologia de ta invencidn tite idge. Pero en el y sa Hagar, recor nl on ue 1s orwen en ef todo sna combinaciéa imusiada #. . aio principio que ian de las ideas y que torna Ta impos y lugares”, Hume —construyendo sobre sug ies y de sus predecesores ingleses— sénté el principio de la as ideas, “Las cualidades de las cuales surge Ta aso- is cuales la mente es llevada de: itz, contigiidadhen el tiempo 0 el espacio, y-causa} ‘aiios'mas tarde, en 1749, David Hartley public de la teoria asocativa, desarroliada independientemente , en la que se propane demostrar rigurosamet complejos de la mente de y disponiendo aquellos, formar una nueva ereacién ¥ ‘plastica’ es espe- fe en razin de que fue adopiado tomindolo de . > ; vb consigo las implicancias Tatentes W. Beacu, The Concept of Not (Ei conveplo de Ia maturaleza e para una explcacfén del wo 1 237vss 6 002 48 9 0h OF 2p SUBLET a 3 oft so] red wqeanate 95 wuynosd npax 9p soyuaqu sof “enor vod anb of epeqeae aire 9p ego ey eS oreo wn Ten 9p Peps pep oucqgoad 17 (y atAtI0D 2$ SeapF sel ap OLDE reaed Jap ve We anos sem aad ime to SepereA me eey0e) uo eaysones 98 anb & fe ete sins) fo sououoyy owe ven “oyimty se hep ee anon fopreepsoesie wey $0129 [Biss onb ‘uproonuyo ap aads9 ‘Sins upysayoo © wom op “ugpseyaws8 ap, ay ey £ (Ive 9 anb ronsypetsD wuapuD} wun owe UoIg ugpepose wy 9p soxdionad soy anus sofoy sev sefoqyue wo wp Ys op sounZo}NM souoErodo sey Sub 7: 2 en20j9 oub wzsany Sen ap extn spe pepse y eqeAN}eIe auMIT owos) [avof su d, 1a (@ “ooisy opedss fs wo Sinopeambo > $9 ,s940N, 0 so4iDs ua yprout ns add ou ouad “ugount ‘cmp sey “wowogt op erste of 9p & ammotr ef ap sopeprun-seapy sey. (ye soanmpuens soyedse soy 9p ‘oyrememmyEU ‘S04 vv asreiodiaouy & O83qL 1d" S0sz9A1D ad Kee K vavanyt vt x oftsr Eseayo ¥ LA teats 10 —habia pregun- jiemar que el mundo se ha ¢ se han juntado por azat el concurso de los itomos puede hacer un yun templo, una casa, una ciudad, fa provenir del consejo y domi de la ejezucign de 28 Bey on Geni, B Divoire a onde, 121), 377 SL Viste tambiat Boao Metphgotal ea 240 Psicologia de fa invencién tteraria a Hobbes, y cuya imaginacién estaba sojuzgada por Ia explicacién de Lacresio sobre el caos convirtiéndose en orden por el azaroso concurso de los tomos— consideraba, slo para rechazarla, la pre- tension del atomisimo mental de haber dispensado del equivalente rental de la Providencia al explcar la ereacibn de un poema: No los Somos casualmente arrojados. juntos eno qie deste David Hume sometié el argumento t jasamente aguda en sus Didlog. ‘Pero, atin asi, en su Znquisiién, después de ex- las ideas, cia de unQes@RD gobernante en Ja mente del artista ina 'y formar una espe plan od pclae d Slee o faded AG cseitor al comenzar Ia empresa, ‘designio imaginacién, postulado Ja fuerza de ciertos las relevantes sobreponerse que la presencia del designio sup Tazos asociativos y asi permite a 2 mepain, connte det aegumenta tli ‘Hunts, Dialogues Concerning Natural poesia 24| 98b eIs2}208 spur apdes sun 19 OND [2p Fouoyseaado sey wyshsaéoxd yep oydsouea 2857 ‘aarseoaud 9 atMax Sof OBEN] & “sopI293}0 OS we 9] ye anb sopeayeur soy ap uomaajes ns a9ey onb ‘oxsoimbse po sqwa3yorut ouwsayre ppp wSopeUE y wD ENO eT “pe: ¥1 9p Sofa sey e atuio}NOD SEO ¥ soUN UONdis 98's soua3punt sey anb uo oursmresour jap wyFopene ey Bia BA opueuigqiios ayuous ey ap waronbso ns ofjosxesap LAX of -goied |p "ypoqiory & AapseEy ottoa sopempadua ses out 4 wopeayes ef auqos sepefiny Stusureioj repos enb pou yey ap sepeses SonBos woyseuNOD ef 9p of “open un = “eaneurSeun ugisepose 2 axqos oappu uo oun jedouyd omfisop jap oydaauoa ns ‘opour a1s9 2p ‘reytourdns ¥ opryor}suo> onus 98 preiox SeFT wuope seyand jesroarun erreumbect mp ap ponp £34 vavar'yt v1 & ofsasa 181 ESeRyO Y La LANMPARA ‘dea un patacig todo en un solo i debe primero proveesse de los fen general, pero imperfecto ¥ confusa” y’sélo emerge a medida que 280 avanza, De agui que esta faciltad leve consigo wt mayor jeza en sus operaciones que a las e1 te jaar que Tas cosas fijas y definidas noes ot coma ques ro de Mt sus ideas por Ja a ecoges, gue fa memoria or , una planta nos proporcionara el ifs 78 hectoe, por concepto de un designio potencial inherente, que se desplie | tineamente destt- dentro, y-que asim a tetlales ESERIES Pata jores alemanes, espoleados por ezando a explorar las pos i A, pero esta sugestién cayé en suelo t. El mismo Gerard, prosiguiendo el crario, en seguida vuelve 2 la combinaciéa su propia fuerza, por mi ciativo, spats de repels inten’ tan cedifiio regular y bien proporcionade’ descrip de ta ine | ee (Eat placees de © Biography 4 73, 245abe 30m 19 atu ‘supp t, gewioose wf 2p ay eT ‘SS PP soon Se 9) “elavasyo 3 amb in ied 01 9p soafg0 soy sib pny tos sefqda3 ‘oSpuiziod. squorsrao Seno ut “5, diiiORSR reauaea so ‘pepsaa usp ous] ojoTNDOURD 3p ee Sewn wap wassoe spre 4,‘ atoleanpaid a onearn 6 sos Sas A ,tidosd eine wtadoy ss, suscupeae $9 “oduofa sod Sab se9 eum ered sou poynoey esq “eimpunoos uopeuzeU, vy ‘e afnqpsye 1g anb onpises um wzqianaua a¥prs2j0p ‘osseayde> opand Se anb of opoy opearjdxa ap spndsop org “vangod uo} Tee} oeay dD Ue] OPIS BGR oss ‘SpOUUE}ERY “yy vyevamyt V1 x ofasiwy Psicologia de ta invenctén titeraria Coleridge, muy justificadament fragmento y ha \do el maestro del 18 apropiarse pa- tomé de otros metéforas cobren relorcerse s,{rutos, corteza y savia, Ta verdad es comsecuentes, de una consecuencia que ia de Coleridge sobre el icologi i ‘ya planta que erece. ey conetenTe de esta ralera de esos cambios puede ser sacada a luz si nos preguntamos cules son las propiedades de una planta por oposicién a las de sn sistema mecénico, documentos en Tos que exai . Tstos comienzan con una larga ro afios, dos antes de st viaje 2 logia y las ciencias naturales bs y culminan con.su Teoria de Ia vi que incorpora diversos conceptos de los Natut-Phifosophen:alemanes ¥ de los descu la direccién de Blumenbacl velfera ctarae por concep " - Colocar fos pasajes de fa al lado de los otros, e5 revelar 3 han emigrado de una provi atheen Cobnin (Nera York, 1949), especianente, Confer is" Aha Thelwall, 31 deme 1796, Letter, se Atice D. Shvuen, Coleriige on Lopie ond Learning [Opiniones idge sobre Vogica y saber] (New Haven, 1929), pp. 28-32; y Bio 13-4, 138, 249ise eee a “C861 Seapiog) aapéus ct -W pd ‘powiiny Ww amyooay Soopuoyed 03 607 mg souiid p %9 ‘98pH5, mupoid ey “aoaro wrmeld ey (Z vee gE SH] & JOUSOTTE $0 ‘op0) uo ‘wzapuesd " > pepaydosd wyse ‘ouaIH yy BEM app sossaaIp & 1d & ‘opuaros (¢. ns =po3 99e resus opt ‘sepeanrap amb fofeqe 23 & seyrepunaas Sees =e $0609 Se] ows 9ApuR|e) wea sequeid wun 9p 6 vyoranyt vi 4 ocssa’ sme esrayo ¥ ta Eure fesarrollo, por coi 4) La planta se desarrotla espontineamente d de energia —"efectin su propio secreto cre Teridge— y se organiza ella misma segiin su forma pre ‘se lo haga, pero una plant to” y Extato], en 10. 130 y's "Mondloga desde dentro, y. la plenitud de ox desarrollo es uno y fo a pesiecciin de fy forma externa’ En esta propiedad de los organismos en crecimiento, recordemos, habia ator i 10 a los de a el designio Decir, declara Co- materiales poseen este poder combi torio por obra de isiones y afinidades electi inherentes y reciprocas; y que son ellas a la vez artifices de sus ramente desplazar ef misterio". Desde hojas 4, A modo de paréntesis, debe sefial tun problema slo para encontrarse A las rosas y los Tirios como sntes” ©, Sustituir el 0 par Ia operacién del mecanismo en la psico- 1, parece meramente cambiar una especie de Bn “Poesia 9, arte” 253$52 ‘optiarsey opous 98 oled tayred wpe ta epo} + ws ty SCUISTS 591 ap 69 * 9p vpnied 7 fo fsooyy epi wT, “saused sey sepoy ap spaey e coun opoy ap T= 9p £ opor ua sun opusis wp ‘amon neriter ano jp oun & ongtoyee wpe> to pur oasedsa os sqmeSso im ua anb exejop a¥pudjeq ‘suusureanenioty. “rojod dopa ap soued sey :a8p119705 ap OF BsOKNEY By 3p op fas.s0 uafo sod 48 ! UDA 2p BROOKS I © SIoHS BY wOS OM S3HaTAIA © e189) topepiaa eunije 00049 P 21q08 worn Spustop soon Y ssa ey oze109 J wa UvISa POIPRIO pt seals 9p wzapemen eo wood 28} Jniyop ap sowayuy ‘a.0ntu wfoy vy “expeu-enueyd aed Se] 3p PrDUaAtA 2 0p0} [anbe ap 4s ns 2q9P opo) Jp senUdHET ‘ouIeHAE SV ‘OpS} [9p wouasM Bf sas aoored ounusp ofng osavord un Ua Mog toy 3 oso 59 opeseiqns 2) 9g °d "omoy! Sarousorns. a9 "26E 8 utiucy uosdoadsonoNs ty "ty S505 ‘nna “Seo 3EA. a0 ‘sesnea smydord sms uos ‘sszpep spand ‘sowed sy] ‘soured seiom vfedoad wyueyd van ap sorasixe soured sey anb ops, “ojdarofo 20,1 ouizuy aluouae{EHe @ afspdasGs Opoar uk 3p im outs ered we SUH See 7 Uy -snjpiiss sels[dii0s SFr CSedue spurspy spawn esetipaN TanPIUpA F oquoestr uses eA TMNT spit pepIaN ef opsap "eae! eit ap Sebted se, ‘emnbeat ef Wo ‘asazed spspod ‘syred up ‘Tepana9 59 opspaqre a2qH1 PP UPD! “Bojoa) ne { wou ne uo aml soupu ou ‘98p119}0°) ap og 98-8 aN] Bae, Sat sab openby, “saxyuyg 6tvo0 vpood wt anb rexjsounp w opIpAap wqeIso woo pp opesprsdua -re8aj, yap ofepom ouo> yeaa eps ef W IpNoe pp ‘SoUTEUTATE 36ND sounSfe uo ‘onb soa 9p sowoyy “s0pea1o ossood J tio wiauarsUoD eI ‘ered ‘oquoueorSopeut coxd-oursoyre Je yozmydanas onb za ye feo sod owsnULEP ‘vevanyt vt x oftase tton debidamente transferidas spa ‘dad organiea — y qué ea organizaciin sino la de las partes en un todo, de modo tal que cada parte sea Para Coleidge, ot tuna yuxtap nieclisico ‘decoro’ de los elementos integrantes en el que (cegtn Dryden tradujo a Boileau): “Cada objeto debe estar fijo en el debido lugar”, [As wa our food into uy nature change ‘ 256 i canjunta de todas Tas pieeas| id no puede sobre ina, otro el de una planta; Jos procesos y- productos del arte en dos clases di misma contrasefia, en d ‘Una y otra vez Col por catioso arte dispuesto,encontramos | Psicologia de la invencién Hteraria yerso por su ‘destit- salvar e incorporar Ta que tan vio- intas, y 10 porque no dign étos dividen por Inf 05 € opeyeap seat 5 epsop elu iodo 93p139105 D009 op Peplanae Bs Vy. ~prasct synsuressonp wozased onb meory epoire i mop caro im fae duquoy tes Shskte sen £ Semone nas MAME ¥| 3p eopoote oe TA] Pune ut s00r “a “ger am00E on 1 wunBurs x0 sopyuerp ou ‘sofo soy 9p < ono pI wegen ‘mised som ‘sofo sop v opewosaud & syuseyunt Cina, sor pod ‘of ‘oplo Peed wy yesyness eseoyoD um) aa or “sepesndos sopred op souoppemiquros sesonu uo wenmas soy £ sapmuas soy & s2iq, sooo soyetgo weqeuio} awoureyduns ‘eomp ‘sosoUDU souTEqES! $07] ‘SSpusj0D sp vpeoyde vonyo y ap coxSoyere opoya Jr Ppuadiios ‘nb afesed um mnbe ay ‘sInpouo9 ered “9p wn 9p ou “soyNe op oIdooe ap Pept uuosuof uog ap 23q0 2% ‘EPENIS opout KC ugpisodejxn wa ‘onispmresour aquapsax Jp ‘aqprajst qwoumeagy ‘omio8 jap peprpunyoid ef & pepaysea yj ‘emyye wf 2uaH arwadsoyeys,, ‘nb opou ap ‘,osiuap apsop zjoxresop os a00u9 anb pepeyEA wu ‘ou «aqtouodwion ayred pes ua ‘ou qo opeayrpou oysnpoxd un wo wynsax anb zopvau> 4 soy npoxd yey sopod Jo £ oomryaou OW ‘on oad ‘,s0x}0 £0] 2p oy 09 fp seoyde & aereydoude ap porary wy, aNap OWI) [> wpupyedxs x 9p sptasde onb of ap sumed omen sang "guoaspiog, £ Uo; assenuooua ap wey sojdi ‘onb ynbr aq“ peyunye, sepeynogy £m] b3go u9 atiod -nony sne aur, “Equpi0 y $ eIsood ap asep apmess spur A e10 FY ssdog £ nosuo[’ uog “yp, £ qwoumeog oulo> sofe soxonsns9 vavanyt vt x ofsusa 1pasat esta obser- , sin embargo, en fe a resolver el res y dolores elementales) era tuna dactei derma fo el process ", se pregunta Mill, y ituidos de tal modo que CE Huns, A Dissertation om yen Esanys, 15; Kanes, Paicologia dé la invencién Iiteraria por los. fos asociacianistas, coli miras a explicar la in de un todo estético: En ef centro de calla grupo de pensamientos cd 7 cohereaeis de ‘que los distingue de los desatinos say “ tended de enimieae "estana principe Moonee “aie ‘una idea central es para mentes de otra clase. la coherencia y consistencia que de otro mé vvolvemos teristicamente romintica sobre Ia imagi lativa de fa funcién y rango de-esta fac de Io que secientemente hal enerales en ey stones de Ligier (Sy andlisis de las leyes especiales de Ia as 225, 230 261we j puo Kuawgey ‘cesred | 9p seeozoct, wo s ugres ef Ses AoqpyS 9p OBaRp ora pscspao gy SRN ‘eT 9p Op sPaCT) SENT A “a TS qury Koy Po (RIEROHT ap ayseses | OAR PP 92905, 198 & sojamuesad sono 40d sopeapjour ouo> ous ‘ouisut ys ¥ eqerapisto9 9s ‘opel amo JP 40% “opmise [9 1gos apap pL Dod Amu auoH £ “eoqI99) uofsoNAystaD ey 0 tOLDEIMDOdSS Hy aod souoetr nq & aygisuas ses89 se] anb aoey anb £oyuuiopusr-spanb * sd se sepoy'seunpeoo ap sapod aso anb E 3s auqos Jbuuye some upe ayouresnf ony, afesed ays ‘wo opmraauos wraiqniy afr od £ typromepioyy 40d 94 sous ap afegang conga ooued F jodenoo yo uo us9ekqns anb od BP “epesgoyao wey “souasyy 9p on anos ‘ousr7 ai ‘qiseBoyy 9p opeqesa oureupaoesix 10d -aad ns avoypan eed npPeuyeun ap ojdanun fo 9st qUIET SO} fons, $2 inde vy ap some sope sig saBpun|on ap s0ay id so 2p eamonssoesqoy ouuny wf sod openiaysns $19 smiayia asieveuEas9p ¥ aption & jepyzedns opna ‘uopoemieu 9 esemiey anita 22p139[07 op P $039 pique) soKurO wSuINDeu5 waNSe tor “sopauas ap tompod norseesse to epnosisur yA feonged worn P 30d uoisednooasd wp feesqo sn yaduny} snu pp oo0j aod eyuay £ \deo Jp ud souipsospe 0] oma 1 9p aapod yp ‘9p sattopou sey Sp ogo _ fsoqdxo exed Seanemore 5940, vaveryt vt & ofsisa 1atras propias wt Ia edicién de 1815, de sus “Poe- de mostrar una esencial conformidad dsworth esti sin reservas Sn, que él gravemente afic= ‘de modo parecido a las de Ct —o sea como él dice, cuando la f ge, Y ale primera le 8 dice oe emt el ie Wordsworth diferia dele anya “priac, is porque nuestros objetos eran eiferentee” Ocho 'dge expresin cu cambio ados, Gels cine “encuentro que mis ree tates ds ieee Sno y homage a + amas poteneias sirven por igual “para crear y associat”. En un punto Wordsworth define la onales a un objeto 0 ente posee”, de modo tuna niieva exis es especilicas a la idge, escrita para fas Onnions (1812) de Southey, entre la imaginacién como “poder de dar forma y mo fantasia como poder agregativo y atociativo”.“'M obje- declara Wordsworth, es 'sslo la de que fa definieién es dema- fan a cabo 0 confiriendo pre abstrayendo de él algunas de aquellas que que 10 caps te to Coleridge se siente obligado a contestar en las Biografias ‘si por poder de evocar y combinar Wordsworth entiende Io ismo y mo mas que lo que yo he entendide por agré vo, contindo negando que ello pertenezea en abst ginacién...”*8, Esta disputa puede parecer demasiado ruidosa sobre ‘eneia puramente verbal. Pero desde el punto de vista de Col el vocabulario de Wordsworth mostraba tina tenden fundir la imaginacin ongénica con Ia fantasia mecdi tuna vez mis en términos de substraccié elementos de las imi qn feat corasbn e ts oi a0" [bid pp. 131, ‘Wid 9163 98 Biagraphio, x, 194. ; 265‘armrest et, sa) 21 TPL Bp me, £ to £50, 9p of0 p apsap aypou ey uo se exap 28 ope 1 peep 0 nb oypsien hor ey “ey oso thn to WUD. wf opluosaeD toy o wos eo eotfonar SBps3}0>) ap Epa us s0}L169 90, culoa 98piso0D « uasuuspe onb o weacapedinod opus Sos o1gos X "sopeazasqo soya “wood jap prynse 2 uo upiseyawsd up aajansas 9s sapeynoey se59 soney 1 Lovo 7 yen J>p) 0: ' vyevanyt v2 4 ofusa 1& 1m eSPRyO ¥ 4a LAMPARA saz apropiadamente, con el pro~ , pero al precio de alterar su canicter y des- jnstantaneamente ei todo. En nuestros dias, fos que-quieren salvar la. division entre las Jas cosas ‘como-aparecen’ a alguna otra persona, enipetinamiento de Coleridge en esta materia La diferencia crue (a menudo, de hacer el universo emotiva- mangjable, gno €5 este reque- Cavfroce VII LA PSICOLOGIA DE LA INVENCION LITERARIA: GENIO INCONSCIENTE Y CRECIMIENTO ORGANICO espace” aqui y lespués aah Ta ms honda piloria de ie rate ‘con toda atta parte del todo, de fa mds grande a la Inés pequeha ‘Twoscas Camcvin, Bt Aérae como posta 269OR & ab ua tsgare Folia sour Foye, so1ss so] op & ‘saqivd sn sepoy to 0251) 0 soy € wzoqemyea e] anb 9p ‘iax O18 jap Hd so] sod “oquoiumsqnosep [> nzed wpnied 9p asadns Ag “oDi8iy apn anyzed wos sj amb zepav0d pes anb ap ‘soppioasiry ap 0013 = 8 ug} wafloforg ef op seamyoodse seyzoBoye BB oUTEIED asopripioe -v-opire3ayt-7159 ‘off fies anata ere souadse soyonut up ‘aonb coy dso opts uosoiqny anb sandsop oe on Noedaaunees ey en eee ‘sesaioy p ont unico 1 PP Bojo0s.q snp sas & wopMp ‘oxs04 foto “e19 opt yp anb o4 ‘yp U9 ypesioa1 s9ona v “oxdasuos [pp sauo|sIA sepRID sroupad se] ug “59 us 4 BP ym ‘ugiodaation pj woo ayant) US ap OsTUDp,, SOD jp suainb onb ‘onargn soip un ap nowy’ is jop Sesour-sajmezmsoye|d so] uw oUI0D iad sosto & oungy un 9p oxdsou0> 1a. 238 opunut > anb apap sot (a 9p coms) 1a “BSH wOsoyy wun 9p 19 uomemua 794 Y & wy A upsela 9p Somourysy “eoysry vfoydutoo K wze) eum wos TENDED c yixo ered osoumd of sesn A ‘epra ts anh soyue asar0 agua anb of ‘oyed y anb soque opoy sou0g veranyt vt x ofsis2 12ae nerse hasta qi ‘otro. En consecuencia, ast c 8 orginicistas extremos, en st contraataque usas y Tos proceso i xados 0 negados por los pero mis frecuentemente se pero un tanto andmalos en dejaba en la periferia de In teoria a titulo rente compren= logia del proceso fa entonces tenidos en cuenta tad, se convirlieron, a su vez, en recaleitrantes a Ja ex- 1. Ex GENro NATURAL, La INSPIRACION ¥ LA GRACIA, Podemos empezar con el di el ice. Los genios naturales, una clase que indaro, Tos poetas del prodigios de Ta hamanidi jerza de los dones naturales y ‘do obras que fueron la del ‘aquellos que'se Ja grandeza de sus ines del arte” 'e fo natal. come um so in sn bose de nobles plantas que se alzan en mil palsfes in orden cierto nif regularidad. Ea el otro hay ef mismo 273eo fo stingy 2yy wa suvsascteie oh Seago Bis S01 2p os: =pemasord ops ex; anb uo ped uorouat : 9 son -P Soo¥yE9 so] wv seuUo;qord ap pEpIED Weil JD os SepEpose seapr sessaAIp se] ot SP apadea iss 9p 8290 #7] ‘20319 antl 2p onuap rejduiafo ojos une upIquE <& ¢, speseduios so poy op! ezayemaen wap apand ojos aye [> “saxujnSor seu 18 vl 2 2pqeredmba so soma¥ sopues8 aut, OT Temien afesred wn £ jem Riad fp anua ‘oropue ey “Dpo%y7 Bw orveyoxg soHNDIe ond b vy v_,soreynfax A eopeqase seu, somo eames seep adog “.pepprpy vy £ uot OIUTONUES Es > 2 I 9p ooming jse> onyapr um ‘oood 9p osyuSp soUIDA9A o1IOD sodion sms ua anb “pepryas, 2p eapy BI oun adog swapy sejso Vy “9 9 ei of se if Sess “oxoqna sod jem spuadopur ns ap upzes ud) Isuy 20d £ eayeanqenr 20d eypod Jp ‘operd ourazdns SEN NoPuoAmy Bf op eyBoqo>Ieq ‘ssoach anes tu ‘sp oreadsayeys “souaysod, e209 2 argos jpnbe ows soymastig eongod peprondea yj om0> reso epod pp oye © opeSoq] By oma’, Jo ‘wosppYy. Bp U9ISIOA BL UI“ prendsuy wf £ sousemoysua oVo1> lun 10d omaiiay yp wp sopisa tos fusuzope of soque onbane ‘sages [@ ofeqen jp sod uouango 98 ou anb ‘Pensoqo> onmsut > ‘outatp Uop ours ‘oyre s9 ou,, wsa0d wy :oatdy so ansuadg ap soso) BP otwpuayo JP Ue ,2240190,, ap 2045 Ua OMUENBTE [I “OWUOTLAD ~euayf [9 wo tmUOD TeBny un Jos v ofN| upPexIdsur 9 wzapempei Sp 12 BIS“ 4" "BINDO] 9p ano} ns BaD onb uomspe “opour ‘ono 9p o ‘erp vied uop fepadse woo axquioy wn wamnbor ws90d ey onb “ AY unos ‘ousia mbe aq, “wapemye ey sod opeiop $3 P woo sunguabuy jop ear aquayeamho Jp o osoyediu09 2s ofip 98 —euepumur o yensofso wunaoy ap ‘weeI03 wun fowiod epesst trong anb— upesdsur vy omexduray Anut opsop “2408 od o exajesmper =p 2p wop sod ee 98 ‘igepney wssod tam ss opmiunsaad ey 9g BLOF] OW “aDey 95 0 adem Bod uN IS ap 19 enyUE vy BqEISD ‘OVA! 40d “uosIppY Op sIs9} w SEAL, ‘gonmpre Pq f wusos ne w opemndiguos £ Paonia & 8 anb ‘ay ey LURE ofeq or ope wevenyt v2 & ofsasa 14jén poética difiere de jormal en que posee algunas o todas de estas cuatro a, sin esfuerzo y no en ef curso de la composicién el poeta siente usualmente descripta como un estado de el: escapé a muchos 1s, No por arte, el &stasis que la comic pata. Pero Ins hipétesis animistas que asignan'los fendmenos men: on de obtener favor recurso al ‘enfsiasmo’ en esa época ue sugeria fa pretensién de los sectarios religiosos desordenados de tener acceso privado a Dios. Por affadi-& 622 Buz “Gedy 84 8a i Be 2 iy anbiod s0sja04 sod uspdoud pe Fepetaape 1 e(ginenie £ses049 2p sopad Js onto9 TSUDA BEE ABUSH, “ZBE "T“SfaozH “ORIN3EID OFS 9 9 4 see 3 f auqos souopeayfn4] srvoodZ spent wo 5 ows yey ‘e2ap operloy 9s Pome & ‘opuays ou auglioso ap zedvou wa onb ons 80] su]014 ue — on ~edwooe un,— owes ‘wun sep ouodod as anb ap PHENO sapEELaY 9p uo; ‘anb opour ‘nade ‘opeuideut uns n3je ap agai fox se £ 1020p jeu e] ap soydiounid soy v Su20zuo9 ayuatNerqee ef speysedes,, exqwoy, un gnb tod eqrjunfasd os £ ‘2p wowsujaad yy ¥ quedaaeq ap andy; setuoyT, “uopendsuy ey ap pesmyeuoiqos sme soypou red efi] wqefop ou Sof Fysey perauad amb woo ,jesnpy “pnyes seuade we1 atb savor. IP ‘ay v sopent 0d souon yy vevanyt vt x ofsisa 1aos Bo y movimiento las ideas asociadas expl de la compe en el Fedro, a modo de antidoto para Shelley's Literary ond 280 af darles forma es incapar de exp ge aciones 4 los medios del proceso. ‘una teoria que no esté en , sin eafuerzo y complet Shelley termi tuna pintura Snspirados son re no porque sean un don fuera, dentro de una regién de ta EE posta y el hombre som i segue consis ‘jeden no fener concimeia la una. de Te otra, paces de decir 1a wna. sobre los podeses y esfurzos de Beto ainguno de i dl arte, Josiraal of the History igue las trazas de ese concepto de ves del Renaeimiento, hasta 281& ‘3 apse} Syu soy so0d sour) op eyiojona eee [syoueay ouspsep (ap pers SuDwOg “Odd "a aeepe eRe 1uo1gos sonb yor au af un ous, ‘up werd vy 9 gnb sand? pip un up) smoypog equetpen ‘pejdope 128 2p ir ule sey Kaun ns * ‘eisdns premoy] 2p sossoa so] ap eApeN einzinp wy “oydaou0a 2480 oMi0} ue eougod woi8oy epefeqasy wun opousesop wapArc] aod ‘premopy 3aq0y et PNP OT He 2qu9pOND aan uM aoey anb eoisyAE tin oMOD) [4 ap epadss eum sod ojs300y aqap ord Yoqne set Were) wun ssoey upand ow vovanyy vi 4 ofzass 1a& sx seryo ¥ 1A zicrana Esas hellezas son cosa de “af Pricologia de fa invenciGn literaria dice, nos’ sefala ‘ni ejecutar ni gustar", y antirracionales de la fe cristiana, Ps ‘ellezas que las reglas no pueden permitiznos “ En este caso, los conceptos te revolucionario. la fe prevalece alli donde Ia raz6n debe lerse, Y con respecto a ciertas excelencias poétieas no tenemos y Tiana, ereyendo allt donde det ‘otra alternativa que la acepta no podemos probar. natural, Como concepto ms ampli cuestiones y también planteaba se de Addison, compone por precedentes en ejemy icados. Y sin embargo, ¢, de las producciones ccriticos abstraen las reglas que ellos aplican’a le prictica de los ‘3 posteriores, Asi es como Pope describe el modo en que reglas (Ensayo sobre la critica, 1, 98-9). el del genio is. Un poeta mera fuerza Justos preceptos, de tal modo, de grandes ef Ella derivé de alles Yo que ellos derivaron ladoe aBor qué proceso de la argo, el genio. natural brid acorde con las reglas sin tener conocimiento de ellas? La “in- "de genios que, como Homero y Shakespeare, se suponia ‘ausencia © ignorancia de modelos anteriores capitulo precede ir Ia psicologia det ‘genio’ original en. todos los tiempos y oe anct precept Hs from grt examples gia Gre eft from them al they derked from Heow'ni pet ne aelegen waqap’ [seia0cE 1 sopipuaite wou k S00 4 ua wpe ued sefoqe furs apdmiag, se Louendsoyeg ap saysouSe so9Gs08 sop © ont “Foroos209 states} SoHppy ooparee pp gage, 90] Wow arb + oysmsnya p57 ua uO, -anyy tdasof 9p eoqio}a2 emBosd vyponbe gnosoxd oBany and afesed [pp smou stapes ane uo seater ERR] OFESENMRIS, ote pp wrod opeyge ta opunsadss o4Sony7 equasap opus oxefgd Bp un Anu eo (eeu af sodomy soy oe Bp ousoy wo Tivo [9 op Aero anb) areadsoyeys ap uomtced =o wy opesednks rygry woxgyy soiue oduon ore] sowsyases on opipuoide ow oqarareyy eee . Sea Bre oe arr fod ote 2p ommoura [2 sea uaps @ adog OP Upta No eDtapLa renttoouct “seon9od i op tapompard ees a mqesuodsox ns 9p eisny weys> anb seanDMp oid sezsany ap ojnorjea im sas apond typed yp anb eoydurr ace wy TPO Pique] By amb ouros wy wARas eyqury Jp aMb stoop Sjpexa wey so ou £ eunjed’ ap owsuMasuL un, $0 “odo ONDE eiqEy, ‘omvadsoxeys ‘sows v sompotr ap Teuorses up asimfode sp siaueomo ot fepe vy u9 0 sojopour mp 9989 B HELENA anb so3dsonco ‘UgpUnaey ef ap Soo congue! opatas ap apad pu seep svyox too opranae ap oSrequua us ‘epipouoo oj somnbpens,, opuaypraoseny snbune uD OHTP BL Spout sono ap TeqBsoMUN “es onrauny [> weqenytase anb ‘soap s¢ .s91sed Sep03 wa FIs9 wuss $9 onb ‘pepson ojquinunny wponbe ap Syed ares £ soywour seydosd sns twa uepsixe ozuaqmoa Jo apsop sejfor sey anbuod ‘separ B soroLrame upIquIE) resany ‘SemaIsTS sof ® sofoLaTE onbunw ‘ow sei sey ‘ele ngpnpos wf ‘moe Te inmpe wrod ommsy0} eg guenspxo on (30q ‘eand soqsun ye) s9y23r se] opens fomss ns essfinp anb ss20pea49 JOL Sepioonos Somat ye 0 ‘seproqears wean] 2 omonusen op onb emmyen wun sod osod" !emyen Pp 20d ou ‘opeyoosap wey, osmr9p apond anb sax Coyne ap of89 jp opmessprsued ‘tonsans wy voyuRyd stzsDyy soul Zane pw i ‘ezqjemen ey uo qu odgoyosd ayspxo ou yen yf ered eID 9p igo van 9p ,omiSysap, [9p [ust woSs20 |S myo op somoq OnI9S? souls) sows te ouiNseE os eUND[qoxd o8G{ “SOpEAF sop sopoy op - vevenyt V1 x ofsase tt¢ ae +e aL ESREyO ¥ 14 SAMPARA las aves y los insectos ana forma fe mis prefiada de nceptos pata la teoria de la creacién 2. Eb casio NATUQAL Y EL CRECIMIENTO NATURAL EN LA TN- tualizado A. O. Lovejoy, el término ‘naturaleza’, rs opuesto a ‘arte’, poseia dos areas principales 2 la mente del hombre, la naturaleza (os que “son Tos mis espontneos, im- i i i | | | | plantas” y ilustrar fas en ef desarrollo del concepto ver Conjeturat sobre la composicién su mayor, parte desas elementos ya presentes en el ensayo de Addison; la pi vedlad de Young es el desprecio y el casi total abandono de Ia arma- zn artistica de la retérica tradicional, con sw insistencia en el los preceptos y Ta, habil manipulacién de tos De agui que In elase de los ge resta en paridad con los genios dados por Ia jlo en Ta desdefiosa referencia de Young a como los otros nifios, deben ser ali- mentados y educados o no Shakespeare, por el contrari sine aliqua ete ido del sopto. divino} lel genfo ho pasé sin oposiciones. 1 Poesia” Remarks om the Beauties of Poetry, definiEME A “wowpsogauo> pomstag, 40 sasmrue op 0 evpsar snp aod ou ome Fay ongod uppendon 2 2p X ssisousy Upond syst wh we Oe Pepsou 9 oro anb soo apand eevede > osooiour “PY Rmumre oop perponoid sano wo op uit “3s ean oun osxeoqdea spond BaRgod ughesdsat ef onb aisrine Benox anb ass: 0 o a oo on son ‘Sou— sonosot ua 94 ono peprpunjord wun £ sounus . ‘wun UF wrOpEoxD agMatH By 3 seonpod exper sesoy croRe P ne ey ‘opeouseua wo ent10y ns wBorsap (uoroeoH sods9 9009, 6z 28211 '9 86 “PT se pear ‘ar st 46 opoye “PR PET ae -umose & eaayp anb off ‘oust pe yerousso spur 8x, ‘ey ‘9p soxapepyoa wumpe £ mstdso [> if fp ‘oun ous 3 MH * "C seayagsom SxjBox sey azo opout ou ered ‘uosippy “2xqy] ope isuy soser £ sayrms spur se70[,0q ‘B teuizoyuod 9¢ ayuourexour amb ego Bun ap sop -ugunp soqjanbe an ‘ured ‘omer 1o}rayur ap uorseouU09 uoI ‘eroumyuanaosy epesn opis wyqey ooruybouy, eaqeyed ey “soapacord ‘ap aoaseo Sunox ap SISSIAUE vy ap sosquISAET soy op ouNzUINy od soptp sojtayen 9p upPoop ont Hy ane one pp & ooqtpaans sony posee opie sve O[SS expt Enema ugonnip ef ap mamnsos ap E> sisos Spod 3 nh soumyeesast saps ap apm © rope SUE Spoogee ssmstynoca ap som ron opace Yes sonoma fer dpar ® bur avam fone Bp ee ser ef op seroma Sholqfeaen erpeames op = and afop pan TOD ry] & vey sss AEE HISD £9 O]qUIOL SHALE OT] ‘2p sou apradap ou ordoid oxssomu op p,, ot mmporinbse ® © apne op opour “oon jaqsiszod ns so Sumo op ofesu9 pop oasrearey owsodse uA) ‘ous sopeoydxo ses ap wey ow anb eyo tt E010) ad ugzes B ap Ue sya ys onb wyso0d ww OBIE sel & saqes [ap Sepepyome sey ap uorsorpsynf wy ap ‘vavaney VI & ofsasa 1So RP NR aed a BL RSMO ¥ LA LAMEARA 1 estética orgénica, el tercer Conde de iportante, pero més por la naturaleza vvez, sobre “la forma interna y la tal modo, como Shaftesbury Estiticamente, ademis, Shaftesbury pone el acento, muy consect temente, e concienzuda, “las reglas del escribir” con ello, encuentra a Shakespeare rido, casi todas las gracias y ornament © nd, © Chori 292 7, 927. sed. J. M. Robertson (Londres, 1900), 36, Peicologia de fa invencién ‘Titeratia Sean “una especie de puede dar explica- el capitulo precedente) Ge fnlerpretar la operacién de la extrac y asimila su alimento*, Para encontrar cualquier desarrollo nuevo de este patrén de ideas estétiéas, debemos volver los escritos de aq: igleses que se habian germanizado ellos mismos aprecia- Dlemente, 3. Las Teon{AS ALEMANAS DEL GENTO VEGETAL, HHico de los dos paises de Young atrajeran te en parte 1 Su especial popularidad en Alemania es atribuiblt ‘yee mpeg © mag] pt eso e- muogonaceunle sige PE FL 9p ORME 289 aqurosap sdstp aoey 1p RTE Yo uD ypdooiode ns seo wed pep zed seso ap svaod swum wuye ms Po ap ogee Up wou ap exp bod on ‘08108 yadiod un s9,, ‘oper sambjena Sp ‘ep Supo} op spatay 8 eorueSio ComDAIA so qe yo & mqzoa yp vavanyt vt x ofsast‘ee woeuyo ¥ LA SAMPARA wungen des Genios [felices exterioriza- lzer se ocupa claramente del conocido misteri ne sais quoi y de “la felicidad tanto como el euidado mente que Young (cuyo ensayo también conocia) proceso como de cred y florecimiento auto- ién mental reacia a la adquisicién de Sulzer puntualiza; poder externo, in que, como [Teoria general de las ‘4 La demos ties porerpetonss tha teaduelén 3 Nuevos igo que yo no sé que Enowyos, e The Monadotogy, ed, Latta, pe 3 296 a problemas especiales de la invencién artistica, estaba siendo ex- tendido en ese mismo momento por J. G. Herder para gbarear el verso en todos sus aspectos y furciones. A pesar de su super- carencia de forma y de su caético detalle, el ensayo de Herder Sobre et conoc en 1778, debe ser te las ideas. A Ta expli fea de Ta naturaleza y el hombre, cuerpo y alma, Herder opuso vehementemente vistas ‘desprendidas de ta mionadologia de Leibniz, el pantefsmo de Shaf- tesbury y la ciencia biologica, especialmente la teoria de. Albrecht Haller la caracteristica esencial de los organism: Reisborkei id], su poder de respond fexternos por una autocontracsién © auttoexpat Herder de tal modo anunci a fejana planta, esa ad Céano gira y rota ss hojas pa ‘unvley retuerce se rafees hasta que ‘ada arbolilo 46 encorva, i 2 = plant bropio yo mis hermoto, erece, sm elementos orginicos de su vida, los convierte para ia operacion de los Ime altos, mas fines eetimuloa®oe i orouttoop 2 ‘oneal eves 0d oppouosos ol, na oxapepsaa jap 2924 joud pp apeoes womonpap yeredsa vis yseuay, appuasey ef ap epSoqo0p8— i 862 : POUL NS v PEpLARDKaL ns ‘oyOpMpOD ns— EET FSD ‘ap Sapepyens sey wzyesou38 vevantys v2 x ofsasa 121a 29m570 ¥ LA Lineman exclarecedoras, y cada nueva hipétesis 0 descubrimiento que en Diologia reaparecia oportunamente en forma de nuevos iciones en el campo de su et ‘Asi ‘yon Stein desde ahora al arte, y estoy logrando ahora aquello por 9 y todo] rosigue diciendo que ha encontrado tam! ‘una obra de arte ¥ una especie de n onganisino natural y una obra de a su examen de la arq ie ta —escribié en 1797— es una obra de espiritu humano y ido tuna obra de Ja natu tants! 20 de dcembre de 1784, en Werke (Wel ‘e Reise [Viaje por Tai, 6 de septembre de 1787, Simtiche Werke, xxva, 107-8, ‘ * 300 19 [Goistig-Organisches] y de rma tales que pueda parece, pacién persistente esti en la génesis y de arte, “0 0 y taxondmico* de Manuel Kant facultades que se tremo opuesto de l de teorias tales por mano de otros. jestig6 a Ta vez los problemas’ det get naturaleza de las cosas vivientes, y én este , dio defini 2 conceptos Goethe, que debe ser tratada como una de [a naturaleza, iaturaleza como una obra de arte, y el valor be derivarse de ella misma y ser considerada.en ellaa £08 wee 4 “MT wo “nz “19 “080-48 “(2661 ‘seuptey) paetiog “Hf ‘pen ‘opant op e249 ‘Nv co pssidxo 26 ‘opoy tm wasn ey suaioy tied opezado ‘overt -Ceperpio squonreusjd eago 23 3p aoyot PPUapLOY eT :R6LE No ‘Mp0"y ap Ht MINAS [Popout arse op waEmsaDEIRD ABMS TpLpeL " ssulsoyuoo aynaUata.9 £ osovoad ja orsidines 20d seoURKDpE 2 MEST wamnfistes sod & eremyeu % U9 oan Wojoaya TE ap s9ey ap 3.9 seitBoqouedz0 Soxto sop wed £ mtg sutsojuoo pepyresnes widoad waisonnt mn Symeypaut ase IED 2p s0y9"G0 #0] 92905 smd ered ‘oapayos opm pp ered oanrngor,, bu ‘Seaqped ne tos 0 jer pepreuy, rpyados ‘ouDtape sot ] onsodosd ama 1 89 apred xpr> anb be so opeznmedio ezayesmieu vy 2p omnpord UN,, -pepmeuy spout 9p worDePpasentT wa ap sows Uo. sepeiindo-o: soe pand opoy fe soured se| sua ssuoreyas se onbp to & “any Coe rip apsap wjoasesep 2 ceanyestos Wayans Ken reunTy OD [EIMIE GuIsTUEAIO UM ap TOI adem ap razodioom 3 opustodino> 0 ‘ooo ob epypour @ # re\d wn es3o] exed soyied ap ugmeMqoD tun ‘9p oxpout sod out aquamdjsuoo sod ‘oumsyur omsyuedlio pe soquez31{ wyreioy wopuaauy &] 9p Bofors zoe (e044 “td) opesocers smwureansnse 69 opep repmaem yo onb ps uo ‘sey8or © cojsfns fonmyour osso0ad um osstnd9s opp zapeimyes Py 20d opetoraiodosd sapyent[p ab sprdsop ‘3}F opoy wo sub spew amex “6-907 WE pany Df pa “pulser oye fo Snbees) ay -ur wos onb souyy epey umjoxsesap 98 onli susoa wefony sowisne10 soy 1 ottoo ‘so 0369 f.soyemyen sopepyreMy, outoa ons ‘01 sesne> 9p euIDys]s un oMIoD Om SuTEEITI B SopIyDsISHdD somes -puoUDT opumttr 9189 uo seouyBI0 seMD}SHD se cowLEN soNosoH © cogidypyur spseq ered omg ‘one ojstmpuayuo yo sod soph -tios soy ® stisondu soyquurean euro} sey ueD OpsaNse op soIqD ‘oomayaott s9 somattay> ens sopoy uP TeNDMoN9y oprmnr [pf “SOWUOTAEA sanSp TUEy| “oLNIgD is oanonpoad osoaord aso s9ranb qu sopod ns uo 9189 anb us & j2 B So|seso|] s9yenD £0] 10d sopaut Sop ap 0 sou SOEs 9p ETAT ‘fous) ts anbune ‘ay; un e seprooe oyuourerressoou 2eys9 wos9sed anb sarrduiafs sesgo sanposd wayemyeu, wap omerado ey ap spavny v oma pp onb so ‘eayueyd of queyl otnoo 1 “etna;qoad 5p ‘og SS29pUIS sojoNporE spNpOAR ‘2p uous uo oysauod wesoqpnd anf £5) soudasaad svumpou sono USjveanimud> & Sjusueagpersur oyseF nev eniuefaure. so" ZeICOACy je sepa ep wxopemyeu xf oxporer hema jewour pmpde ¥,, owos Seu PP s91re ouio9 seperopisnos syuourerres Seypq se] “Ssxepasuasap wqpp sopend so] ap semayp seojued ap eyoany woHI~ ns woo TeUaTINOD wind ‘xpendpe Anur efopered ys gnudoND "euEMUDTE % NY OWOD oMTE aey Onb ‘ojosony Tay “ate * soy anb yop Ojonposd un 0 sujfor ms oye 9p vIqo ‘wun & eunI0y Zep 9p zedeo £9 ona yp -s2y0UraME S0D1139 Sof & opesaouossap vqey —orsta 24 9$ unos— anb war[qoxd yop ous0} vevemyt vi x ofusn 1aEL Sree ¥ 14 Liserama guna medios 7 ‘ Ios requerimientos pudo dar por admi- hemos estado si- iad fuera de para usar [as Psicologia dé Ia invencidn literatia frases de Schelling Iuye “lo que es generalmente llamado arte. aguello que se practica con cor racié puede ser ensefiado y apren quell que no puede “ser logrado por la dedi igfin otro modo, sino que deba redado por un fibre don de la naturaleza”” ‘4, Y al recurrir lo a esta teoria sino a los hechos subyacentes EL ata Hayao = i nraduiin inyolptarament, pate Ge aa el dec de ‘Schelling, .cién’ en parte metafisica, fen parte psicologica de esos hechos. Lo que: pone en marcha el proceso del poeta es Ia insistente demanda de cerrar Ja contradiceién nsciente y lo inconsciente que opera'en “las raices de todo wconsciente [Dewusstlos] en'el acto de la creacién es el representante interno del iticonsciente desarrollo de las cosas en le naturaleza idades opuestas” de donde la filosoffa tia partido queda’ 305Soussuesio toy op ezsjeane ey 3p opsiep 02) "66 “Z1-919 “8S ytoUre}repuno9s oj9s 94300 pK odimay, jap £ up ‘onb seyeuur seapr se} 9p pep! ano PR NE . panjard PC gr] mm oes nb peu 3p “onarewo open Sacto oe ososqeue} oodse jo oud sesonra3syar sey se aagos opurfoes ny "0 vj ‘SoH Jap sauonseAns seroead oynesead jap sure jap wyBojoaisd ey ‘ood nt Gaon FeISHEOpY SOsBTEGES GOys> Swapr sn wp OAD Oud], i :Sumpayas oxdaud jpp eyo pp to £ wpuzop anb eyed luoo osoo0id ns uo openraredua seo ‘areeoneye obion ag TR S51 *,2ja0d fp ua osoro! PP ezapemnyeu Uoousaut ey 9p e{Dojo%ea Yo veveryn vt x oftaseponder a'o qué es pasado,'o esté pasando 0 por venir, EI ‘incons jente colectivo’ de Jung es de modo parecide comin a todas las dependiente del tiempo y el Iugar, pero se ha vis calmosa. A diferencia de la mayoria de sus contempordneos, | el viejo Schlegel era hombre avisado, En las conferencias q 4, recogié y ordend Tas ideas 2 de las gence mbrando este smo del eual po- ‘no la profundidac ie pido proceso de desde el solo ¢ orgénicas de una obra de t6nomamente como la vez organizadas y organizantes, fuente de ta poesia. EL lo wn sondmbul we 6 wen aber schne actes] eo D: ceratur und Kunst [Prolegémenos 2 ta ‘Tieraturdanbmiale des 18. ed 19. Jobo son, 3.e ins wp anb euosiad eno ap uo}souposd ey p> esored 3] & oaguiose op pawns 3s, “2eM04pooM 34p mnie oylzose eqey Syey and sondsop 3 EqEIEa “,JO4UE Te sefoy $e] woo ayueUNEsNyEL dqap wpsaod wf anb op ‘syeayy ap eWONe 13 tage 1 9p copap Hat sub omgd 80098 Y yep oxdaauoa ja opejossessp soquy ja sau j souod ap spndsop ‘woytUreyy Ure ‘ojos wpes8o] ‘vorupSi0 we emnyenr opwoNOI9 ye offoppTE Osoa0xd un A ‘exony aps ye wy “seperopisuo> Ipue ns ap uowered vevanyt vt x ofsisa 1

ABRAMS El Espejo y La Lampara Entero

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