wi ZA penile “© iesTlaqeoletspies’ auf derVioline ) RRCHARD a * Setlool ofarmonics IK ontheViolin by 1 Scnoz Preis M3.netto. = . Price 3/_ net. : Gi" Y Eigentum des Vet Verlag Louis London, Brissel, Ne flegers: Der lew ork fiir alle Lander. tel, Hannover. Breithopf Harte. ny W Dei ips,A. Uber die Flageoletténe. § 4. Die Natur der Flageoletténe. Die Higentiimlichkeit der ,Flageolettine“ auf den Saiteninstrumenten erklirt sich, ebenso wie die der »Naturténe® auf Blasinstrumenten durch die Existenz dor Ober- oder Partialtine, nimlich die in jedem Klan- ge enthaltenen hdheren Téne, welche mit dem Grund- Klange als schwiichere Beiténe erklingen. Die Oberténe entsprechen den einfachen Multiplikationszahlen der Schwingungszahl des Grund- oder primiiren Tones, ste- hen also, su diesem in verwandtschaftlichem, harmoni- schem Verhaltnis. Primirer Ton. UPP6* o A. The Harmonics. § 4. The Nature of the Harmonics. The peculiarity of “harmonies”on string-instruments Jinds its explanation in the same way as the “natural notes” on the wind-instruments, vis. by the existence of the “upper-partial-tones” or “overtones) i. ¢. the higher notes contained in every tone and sounding very softly in unity with the generator (fundamental note). The “upper-partial-tones” correspond with the multiplica- tion figures of the number of vibrations of the funda- mental tone or generator, thus being in a harmonic re- lation with it bertine. rartial-tones. a 2 rtf Die Zablen bexeichnen hier dio vielfache Schwingungszahl der Obertine gegeniber dem Grundklange; die 2 also die dop- pelte Schwingungezahl des ersten Obertons (halbe Saitenliin- ‘ge: Oktave); die 8 den sweiten Oberton mit dreitacher Schwit ‘gungszabl (Drittel-Saitenlinge) usw. Die eigentiimlich klar und hell klingenden Ober- tone der Saite werden ,,Flageolotténe“genannt, wegen ihrer Ahnlichkeit mit den Ténen des Flageolets, einer veralteten Flotenart; sie werden dadurch hervorgeru- fen, da8 ein einfacher Teilungspunkt der schwingen- den Saite nur leise von einem Finger bertihrt wird. ‘Wihrend der fest herunter gedriickto Finger die Schwin- gung des unteren Saitenteils (cum Sattel reichend) ver- hindert, verursacht die leichte Beriihrung eines Te punktes, daB die Saite hier in Ruhe bleibt, also einen Knotenpunkt bildet, durch den die Schwingungen der ganzen Saite in entsprechende gleichartige Teilschwin- gungen rerlegt werden, s0 daB also beide Saitenhiiften, oder alle Drittel oder Viertel usw. gleichmaBig mit- schwingen (mithin auch die zum Sattel reichenden Teile)? 4 Sehwingungen der ganten (leeren) Sait Vibrations of the whole (open) séring: Schwingungen der halben Saite beim Flageoletgrif : Vibrations of the half string with the harmonic touch: Schwingungen der Saitendrittel beim Flageoletgrift: Vibrations of the third of the string with the harmonse touch Schwingungen der Saitenviertel beim Flageoletgritt: Vibrations of the quarter of the string with the harmonte touch: Schwingungen der Saitensechstel beim Flageoletgritt: Vibrations of the sixth of the string with the harmonic touch: Tere The figures indioate here the multiplicate number of vi- drations of the overtones compared to the generator; thus the 2 indicates the 1 overtone with double the number af vibra- Hions (1g ofthe string: octave); the 3 indicates the 2"4 overtone teith three times the number of vibrations (Ny of the string) ee. The peculiarly clear and bright sounding “upper- partial tones” of the string are called “harmonics” (in German: Flageolet-notes on account of their likeness to the sound of the Flageolet, an antiquated kind of a Slute), They are produced by lightly touching with the Singer the point of a certain division of the vibrating string. While the firm stopping of the finger prevents the part of the string below that point (in the direction fo the nut) from vibration, the light touch of a point Of division causes the string to remain at rest at this very spot, by which the vibrations of the whole string are divided into a certain number of equal partial vibrations, 80 that both halves or all the three thirds or Jour quarters ete. vibrate equally (consequently also the parts between the finger and the nut).”) jo ‘Sieh un Oro von Wench nicl Edition Louis Oertel, Hannover. L, BAB 0, Copyright 1909 by Louis OertelAn allen gleichartigen Teilungspunkten wird mit- hin der gleiche Flageoletton hérbar werden; deshalb ist der Ton der halben Saitenlinge (die Oktave der leeren Saite) nur einmal vorhanden, der des Saitendrittels zweimal, auf der oberen und unteren Hilfte. Bei der Viertelteilung fillt der dritte Punkt mit dem mittleren Knotenpunkt, der Oktave susammen, dessen Ton natiir- lich infolge seiner gréBeren Schwingungsbreite vor- herrscht: dadurch ist auch dieser Oberton (die Doppel- ‘oktave der leeren Saite) nur zweimal vorhanden, oben und unten, Beim Saitensechstel fallen ebenso zwei Schwingungsknoten mit den stiirkeren der einfachen Dreiteilung zusammen, weshalb dieser Flageoletton auf jeder Saite dreimal hervorzubringen ist. § 2. Die natiirlichen Flageoletténe. Die Teilténe der ganzen Saite werden natiirliche Flageolettine genannt, im Gegensatz m den kiin lich hervorgerufenen Teilténen der durch festen Griff vorkiirzten Saite, die man als ,kiinstliche" Flageolet- tne bezeichnet. Bei den natiirlichen Flageoletténen un- terscheidet man die der oberen und der unteren Sai- tenhilfte. Erstere entsprechen den an gleicher Stelle festgegriffenen Ténen, mit Ausnahme des Saitensechs- tels, das in untenstehender Tabelle durch * bezeichnet ist. Diese Tone werden deshalb in der Gestalt gewdhn- licher Noten mit dem Zusatz einer 0 notiert. Die unte- ren Flageolettine liegen aber an den Griffpunkten viel tieferer Téne (sie werden um so héher, je nihher sie dem Sattel zu liegen); man notiert sie durch ihre Griffnote in eckiger Gestalt und setzt noch meist eine den wirk- lichen Klang bezeichnende kleine Note hinzu. Aus der folgenden Tabelle ist mu ersehen, daB die natiirlichen Flageolettine jeder Saite die Téne ihres Durdreiklan- ges ergeben; auf der E-Saite also: e-gis-h usw. Tabelle der natiirlichen Flageoletténe. Therefore, at all corresponding points of division the same harmonic tone may be produced. Thus the tone of half the length of the string (the octave of the open string) can only be obtained at one spot. The tone of one third Yo the length of the string may be obtained at two spots, on the upper and on the lower half. The string being di- vided in quarters, the middle point of division will na- turally fall together with the half of the string, the oc- fave, whose sound does of course, predominate on ac- count of the greater length of vibrations. Consequently this overtone (the double octave of the open string) ex- ists also but twice, on the upper and lower half. The string being divided in six parts, two points of division will again fall together with the stronger ones of the division in thirds, therefore this harmonic note may be obtained on three spots of every string. § 2. The natural Harmonics. The “upper-partial-tones” of the whole string are called “natural harmonics” in opposition to the ones ar- tficially produced by shortening the string by means of Sirm stopping, which are called “artifical harmonies? ‘A distinction is made between natural harmonics of the upper and lower half of the string. The former ones are equal to the tones firmly stopped at the same spot, with the only exception af the sixth of the string, bear- ‘ing an + in our diagram below. These tones are there. Sore written in the shape of ordinary notes with @ 0 added. The harmonies of the lower half are, how- ever, to be found at the stopping points of much lower notes (the nearerthe nut they are situated, the higher they sound). They are written on the pitch af the note actually stopped in diamont shape, accompa- nied by a small note indicating the pitch of the note actually sounding. The following diagram will prove that the natural harmonics of every string consist in the notes of its major triad; on the E string: e-g4-0. ete. Table of the natural Harmonics. Si it, Obere Fie store Fie Aiviehingende Fat. thn Uae bar Lower harm, g\ Bruatiysomding harm, gg G-Saite. oft pep eta ey O string Too 5 * ao a =o : ‘ as ae ete, ee is overs Fit store Fig ‘tesute. | Upper harm Teor ha, gue. at Jastring. H D-Saite. Detring. " 1b, 18 0.ner Pg ne Upper aarm. Peay teint esate 1 Te 8 ae itn d AC) A-Saite. E astra. E . * * Ns ere it ees Gleichkl. Plat. epane, Bg ge iene J ; or E-Baite. Estring. ANMKG, Uber die mit * gekennzeichneten Noten 6.8.4. + Die Septime, schwer ansprechend und mu tief Klingend, findet keine Kiinstlerische Anwendung, “# Auch diese Flageolettine, die den bes. Gritfnoten nicht ganz entsprechen, haben ihres achlechten unsicheren Anspre- hens wegen keine Anwendung gefunden. § 3. Die kiinstlichen Flageoletténe. Der Flageoletton eines fest gegriffenen Tones kann dadurch kiinstlich hervorgebracht werden, daB ein hd her greifender Finger einen Teilpunkt dieser verkiirz- ten Saite lose beriihrt. Mithin kdnnen auf verschiede- ne Weise alle diatonischen und chromatischen Ton- sehritte als Flageoletténe hervorgebracht werden. Je gréBer die Saitenlinge mwischen den beiden aufgesetr- ten Fingern ist, desto tiefer ist der Flageoletton im Verhiltnis sum festgegriffenen Ton. Hingt die Rein- heitdes Flageolettons vom letzteren ab, 50 wird sei Klares Ansprechen vom Beriihren des genauen Teil- punktes seitens des oberen Fingers abhingig sein. Die kiinstlichen Flageoletténe verlangen eine be- sondere Notierung; nimlich eine Note fiir den festgrei- fenden unteren Finger, die der Tondauer entspricht (note appuyé); eine viereckige, hohle Note fiir den Fla- geoletgriff (note e/fteuree), und korrekter Weise noch eine Kleine Note (petite note) fiir den wirklichen Klang (age) (Son harmonique.) Oftmals bleibt jedoch die Klangnote fort; auch wer- den Flageolet-Tonfolgen des Quartengriffs hiiufig nur durch die festgegriffenen Noten mit dem Zusatz ,ar- monici“ bezeichnet. Die Klangnote wird oftmals bei Noten mit vielen Hilfsstrichen eine Oktave tiefer notiert mit dem Ok- tavzeichen. Dieses bezieht sich natiirlich nur auf die Kleine Note, nicht auf die Griff- oder die Flageolet- Note. L % REMARKS. Regarding the notes marked with an © see page 4. “+ The seventh does not answer well and sounds flat, there- Sore itis not made use of +4 These harmonies £00, which are not exactly conform f0 the notes firmly stopped, are not made use of by the same ty § 3. The artificial Harmonics. The harmonic note of a firmly stopped note maiy ar- Wficially be obtained in this manner, that another Singer touches lightly a point of division of the short- ened string. Therefore all the diatonic and chromatic tones may be played as harmonics in different ways. The greater the length of the string between the two applied fingers, the lower the harmonic, compared to the firmly stopped note. The clearness of the harmonic depending on the latter, its exact answering will de- pend on the accurate touch of the point of division by the upper finger. The artificial harmonies require a notation of their own, viz. a note for the firmly stopping finger indi- cating its duration (note appuyée), a diamont - shape note for the harmonic touch (note effleurée) and by rights a small note (petite note) for the actual sound (fed). &F However, the latter is often omitted; very aften too, the harmonic passages of fourths are only written by the firmly stopped notes with the addition: “armonici? Tn cases, where too many ledger-lines would be ne- cessary, the note of sound is often written an octave lower with the usual 8°" sign. This refers, of course, only to the note of sound, but not to the firmly stopped or fo the harmonic note. ijt. Note affteurée. ‘Note appuye 113 0.§ 4. Die verschiedenen Arten des kiinstlichen Flageolets. 1. Das Flageolet mittelst reinen Quartengriffs(Vier- tel-Saitenliinge). Diese Art, meist nur iblich im Bereich der unteren Lagen, entspricht der normalen Finger- stellung, ist also bequem u greifen und leicht an- sprechend. Der Flageoletton ist die 2weit-hohere Ok- tave des fest gegriffenen Tones. bs e 4 2, Das Flageolet mittelst reinen Quintengriffs (Drit- tel-Saitenlinge) erfordert das Ablangen eines gan- zen Tones seitens des 4. Fingers, ist mithin in unte- ren Lagen schwerer, daher auch weniger hiufig an- gewandt. Der Flageoletton ist die Oktave des lose ge- griffenen Tones. 3, Das Flageolet mittelst grofien Terzgriffs (Sechs- tel-Saitenlinge) ergibt die hohere zweite Oktave des lose berithrten Teilungspunktes. 4 F 4, Das Flageolet mittelst reinen Oktavengritfs (Hal- be Saitenlinge) erfordert eine auferordentliche Fin- gerspannung, namentlich in den unteren Lagen,weshalb es in der Praxis nicht angewandt wurde. Der Ton des lose greifenden Fingers erscheint hierbei selber als Flageoletton. § 4. The different Kinds of artificial Harmonies. 4 Harmonics by means of intervals of the “fourth” 4 of the length of the string). This Rind, almost exolu- sively used within the range of the Lower positions, cor- responds with the normal position of fingers and is consequently easy to stop and well answering. The har ‘monic is the double octave of the note firmly stopped. 4 E: 2 Harmonics by means of intervals of the ‘Sifth? (%s of the length of the string) require a stretehing the 4 finger, reaching a whole-tone-step beyond the position. They are therefore rather difficult to perform in the lower positions and consequently not so much used. The harmonic is the octave of the lightly towch- ed note, 3. Harmonies by means of intervals of the “major third” ( of the length of the string) give the sound of the double octave of the lightly touched note. 4 4 Harmonies by means of the “perfect octave” (te o& the length of the string) require an extraordinary wide stretch of the fingers, especially in the lower positions, therefore they are practically not used. In this case the note of the lightly touching finger ap- pears, itself, as harmonic. Die Flagooletténe der Achtel-Saitenlinge, durch den Kleinen Tersgrift erzeugt, sind wegen ihrer unsicheren, schlechten An- sprache und ihres stark pfeifenden, spitzen Klanges in der Kunstmusik ebenfalls nicht angewandt worden § 5. Uber den Klang der Flageoletténe. Die Flageoletténe der Violine gehéren dem hohen und héchsten musikalischen Tongebiet an; sie sind deshalb pfeifender und spitzer als voluminés; voller und sehdner im Klange sind sie dagegen auf der Viola und namentlich auf dem Cello, hier selbst noch in den Harmonics of ty of the length of the string, obtained by means of intervals af the “minor third’? are also not made suse af in art-music on account of their shrill, sharp sound. § 5. The Sound of Harmonics. The harmonics on the violin are notes of the highest regions of musical sounds, therefore they are more of a shrill and sharp, than of a voluminous quality. OF @ more full and mellow quality are those on the Viola and Violoncello, even in the highest regions. On well- 1. Bu 0.hdchsten Lagen. Sie sprechen ferner auf gut ausge- spielten Geigen (namentlich den alten italienischen) besser und klangroicher an,als auf neuen Instrumen- ten, wo sie rumeist eine unleidliche Schiirfe und Rau- higkeit on Wesentlich fiir den Klang ist such die Art der itung einer Violine; denn die im Verhiltnis zu ihrer Spannung mu dicken Saiten verhindern das leich- te Ansprochen namentlich der kiinstlichen Flageolet- téne, Bei der G-Saite kommt es auf eine reine Un- terlage (Quinte) und auf iuBerst gleichmiBige Bo- spinnung des Drahtes an, damit die kiinstlichen Fla- geolettine klar und voll erklingen. Die natiirlichen wie kiinstlichen Flageolettine wei- sen eine verschiedenartige Klangfiille auf, die abhiingig ist von der gréBeren oder kleineren schwingenden Sai- tenliinge und der damit susammenhingenden Anzahl der Obertine. So hat 2. B. der Flageoletton der halben Saite die gréBte Schwingungsbreite; deshalb sind diese Téne am vollsten und Klangreichsten, und weichen sie im Klange auch am wenigsten von den festgegriffenen gleichhohen Ténen ab. Dasselbe ist auch bei den kiinst- lichen Flageoletténen der halben Saitenliinge der Fall, die von allen kiinstlichen Flageoletténen am vollsten Klingen, nur da8 sie technisch sehr schwer suszuftih- ren sind, Die Flageolettine der kleineren :Saitentei- lungen werden im Klange immer spitzer und pfeifen- der infolge ihrer geringeren Schwingungsbreite und goringerer Anzahl Oberténe, was am meisten der Fall ist bei don Flageoletténen der Saitensechstel. § 6. Zur Technik des Flageoletspiels. Alle Flageoletténe sprechen dann am besten an, wenn man den Bogen im Bereich seiner unteren Hi te leicht und luftig fithrt, und ihn nach jedesmaligem Abheben klopfend wieder ansetzt, die Saite gleichsam anschlagend; dadurch erklingen kurze Flageolettine gléckchenartig, Ebenso eignet sich fir das Flageolct der Saltato- und der leicht hiipfende Staccatostrich. ‘Weniger gut als in gestoBenen, kurzatmigen Rhyth- men klingen die Flageolettine in lingerer Bindung wie auch als lang gehaltene Pfeifténe. Flr den das Flageolet greifenden Finger kommt es auf das Treffen des genauen Teilungspunktes an, den er mit der iuBer- sten Spitze der Fingerkuppe beriihrt (beim festen Griff preBt dagegen der ganze fleischige Teil der Fingerkuppe die dem Griffpunkt benachbarten Sai- tenteilchen herunter). Die Griffpunkte sind beim Fla- geoletton dieselben wie beim festgegriffenen Ton, nur die Beriihrungsfliiche des Fingers ist eine andere; da- her erfolgt beim Ubergang vom festen Griff zum Fla. geoletton wie im folgenden Beispiel ein minimales 7 played violins (particularly on the old Italian ones) they are brought out easier and more voluminous than on new instruments, on which they are af an unplea- sant sharpness and harshness. Oa great importance for their quality is the string: ing of the violin, for, the strings being rather thick in proportion to their tefsion, the harmonics will not answer easily, especially the artificial ones. In the case of the G string, a fine quality of the inside (B) string and a very even spinning of the wire are of equal importance for producing harmonics of a clear and rich quality. The natural as well as the artificial harmonics are & different volume, depending upon the greater or smaller length of the vibrating string and upon the number of upper-partial-tones resulting therefrom. The harmonic of the half string, e. g, having the greatest length of vibrations, gives therefore the fullest and richest sound, which deviates the least from the Firmly stopped tone of the same pitch. The same re- Jers to the artificial harmonies of the half string, ziv- ‘ing the fullest and richest sound of all the artificial harmonies, but affering the greatest technical diffiy culties. The harmonies of the smaller divisions become more and more sharp and shrill on account of their smaller length of vibrations and lesser number of up- per-partial-tones, being extreme in the case of har- monics of % of the length of the string. § 6. The Technique of Harmonics. AU the harmonics will answer best, if the lower half of the bow is lightly and loftily used and if it is firmly replaced on the string every time after be- ing taken of, striking the string, s0 to speak; by this manipulation short harmonic sounds of the char- acter of little bells will be obtained. Just as well suited for harmonics are the Saltato- and the lightly hopping Staccato-bowing. Less satisfactory than in detached sharp rhythms will be the effect of harmo- nics in legato-bowing and sustained notes. The diffi- culty for the finger producing the harmonic consists in the accurate light touch of the point of division with the extreme point of the finger-tip (when stopping Sirmly on the other hand, the whole fleshy part of the finger-tip presses down the neighbouring parti- cles of the spot af stopping). The place of touch is the same for the harmonic as well as forthe firmly stopped note, only the dimension of the touch of the Singer is different. On account of this a minute shift- ing upward of the finger-tip will be necessary when 1. H8 0.8 Heraufrlicken, Hohergreifen der Fingerkuppe,und um- gekehrt beim Ubergang vom Flageoletton zum fest- gegriffenen ein Tieferriicken der Fingerspitze. Je kiirzer die Saitenlinge, desto auffilliger ist dieser Unterschied, am meisten beim kiinstlichen Ter griff (Hl Saitenlinge). Der fest greifende Finger beim kiinstlichen Flageolet bewirkt sowohl die Hohe des Flageolettons wie auch sein klares Ansprechen, das ein bestindig festes Andriicken der Fingerkuppe (Dauerdruck) voraussetzt. Die Folge von gleichar- tigen Flageolettinen muB mit flieSendem, leichtem Lagenweehsel ausgefithrt werden, bei welchem beide Finger auch ihr gleiches EntfernungsmaB behalten miissen, was am leichtesten beim Quartengriff der Fall ist Bei dem Wechsel verschiedener Arten Flageolet- tone, ebenso beim Doppelflageolet ist miglichst ge- ringes Fingerheben von Vorteil; so auch beim Fla- geolettriller (s. Ubg. NO 28), bei dem der untere Fin- ger lose auf der Saite liegen bleiben muB. Bei don ersten Versuchen sprechen die Flageolet- tine gewohnlich schlecht und unsicher an. Daher streiche man beim Studium erst jeden Ton mehrmals nacheinander an (ebenso auch die Folge von 2 To- nen usw.), locke ihn so zu sagen hervor, bis er leicht und willig anspricht und klar klingt. Man tberzeuge sich dabei immer wieder von der Reinheit des festen Griffes und seinem richtigen Abstand zum Flageolet- griff, bei unklarer Ansprache des Flageolettons suche man aunichst die Ursache im zu geringen Druck des unteron Fingers: dies ist meist der Fall beim Terz- griff, der 2uerst immer schwer anspricht, und wegen der benachbarten Flageoletténe schwerer mu tref- fen ist. Beim gleichieitigen Anstreichen von Flageolettd- nen und Ieeren Saiten oder festgegriffenen Ténen ist verschiedenartige Bogenbehandlung notwendig, da beim Flageoletton die Saite leichter gestreift werden muB als die Nachbarsaite. Ganz leichte, luftige Bogenfihrung werden auch die Doppel-Flageolettine erfordern. GroBe Vorsicht beim Studium derselben ist allen Geigern dringend anzuraten, wenn es sich dabei um Griffe wie die folgenden handelt, die nur Spiclern mit auBerst passing from the firm stop to the harmonic touch, and vice versa: a slight shifting downward of the finger will be necessary when passing from the harmonic touch to the firm stop, as may be seen in the following example. ¥ 8 The shorter the string the more conspicuous will be this difference, particularly with the stop of the artificial third (16 of the length of the string). The Singer stopping firmly effects the pitch of the har. ‘monic note as well as its clear sound,a continuous firm pressure being necessary to make it answer ‘satisfactorily. A series of harmonics of the same kind requires a smooth light change af position, during which both fingers are to retain the same distance from each other, which will be found easiest in the case of intervals of the fourth. In the case of alternation of various kinds of harmonies, as well as in the ease of double-harmonics, it will be found an advantage to raise the fingers as little as possible. The same applies to the shake in harmonies (see exercise N9 28) in which the lower Finger is to be held loosely on the string. In the first attempts, the harmonics will as a rule, not answer well, therefore every tone should in the beginning be played several times in conse- cution (likewise a series of 2 and more notes); it Should be inticed, so to speak, to answer easily and sound clearly. One must make sure again and again of the correctness of the firm stop and the proper distance of the lightly touching finger from it. If the harmonic does not answer satisfactorily, the cause ought to be supposed at first to consist in the insufficient pressure of the firmly stopping finger This will in most cases be so with the interval of the third, which is always answering badly in the beginning and is difficult to produce on account of the other harmonies so close by. In order to play a harmonic note and an open string or @ firmly stopped note simultaneously, a different management of the bow for both will be necessary. The string of the harmonic note ought to be played softer than its neighbour. A very light and lofty bowing is required too for double-harmonics. Every violinist is advised to exer. cise great care in studying them if it is a question of double stops like the following ones, in which Bus 0.spannféhigen Fingorn (besonders einem langen drit- ten Finger) auszufiihren méglich sind. Durch N. Paganini erfuhr das Flageoletspiel eine dorartige Bevorzugung, daB die deutschen Geiger ge- diegener Richtung seiner Zeit entschieden dagegen Front machten, wahrend die Geiger der belgisch: franzisischen Schule (de Bériot usw) und auch ein Teil der Wiener Schule (Ernst, Mayseder usw.) der virtuosen Richtung Paganinis folgten. Spohr sagt in seiner Schule: Wire das Flageolet }'auch selbst ein Gewinn fiir die Kunst und eine Be- reioherung des Violinspicles, die der gute Geschmack Dilligen knnte, eo wiirde es durch Aufopferung ei- nes groBen und vollen Tones doch zu teuer erkauft werden, denn mit diesem ist es unvereinbar, weil die Ktinstlichen Flageolettine nur bei ganz schwachemBe- aug ansprechen, und auf diesem ist’ kein grofer Ton méglich Weniger ablehnend und mehr vermittend’ sagt dagegen Spohrs bedeutendster Schiller, Ferdi- nand David in seiner Violinschule: wAbgesehen davon, da durch die Flageclettine, wenn sie sparsam und mit gutem Geschmack ange- wendet werden, eigentiimliche Wirkungen sich ersie- Jen lassen, hat auch das Studium derselben noch den Nutzen, da es sur vollkommenen Reinheit der Into- nation fihrt‘_ ,Obgleich die meisten der Doppel- flageoletténe selten vorkommen und nicht immer von schéner Wirkung sind, so ist das Studium derselben fir die letzte Ausbildung der linken Hand immerhin von Nutzen‘_ Whrend die einfachen und doppelten natiirlichen und die einfachen kiinstlichen Flageolet- téne auch bei gewohnlicher Besaitung gut ansprechen, ist ffir die groBe Mehrzahl der kiinstlichen Doppel- Flageoletténe ein schwacher Bezug unerliBlich. Die Anwendung derselben ist daher nur denen m empfeh- len, deren Spielweiso eine diinne Besaitung erlaubt‘ ‘Vor allem darf mit dem systematischen Flageolet- studium nicht zu frith begonnen werden, sondern erst nach der Erwerbung einer absolut sicheren, muverlis- sigen Technik, etwa nach Gaviniés ,24 Matinées § 8. Einiges iiber die Anwendung der Flageolettine. Die kiinstlichen Flageolettine werden besonders der Jeichter wiegenden Unterhaltungemusik angemessen 9 only such players will succeed who are gifted with an extraordinary ability in spreading fingers and possess @ particularly long third finger. i i N. Paganini applied harmonics with such a pre- ference, that German violinists of that time with Sound musical taste raised a strong opposition while the violinists of the Franco - Belgian school (de Be- riot ete.) and a good many of the Viennese school (Brnst, Mayseder etc.) were followers of Paganini’s virtuosity in this direction Spohr says in his violinschool: “Even if the harmonies were a gaining to the art and an enriche- ment of violin-playing, of which musical taste could approve, they would be so dearly payed by the sacri- fice of a great, full tone, which is incompatible with them, because harmonies require a very thin stringing on which a great tone is impossible? Less opposing and more appeasing says, on the other hand, Spohr's most eminent pupil, Ferdinand David, in his violinschool: “Apart from the fact, that harmonics applied with discretion make a singular effec, their study has besides the advantage of leading to perfect into- nation” “Although most of the double-harmonics ocour rarely and are not always of good effect, the study of them is, nevertheless, of advantage for the Sinishing education of the left hand > N° 17. Moderato. = 00 ve Neat. 5 64= yk 2 hung? ° - Ne 29, Tyilller. Shake. Auvstihrang? ecoution?? mo A og AAA FS LSS The finger stopping firmly the lower note must bo held down during the shake in harmonics. Der den tie geolet-Triller 2 > ritard, ~ L. 6148 0.Flageoletténe mit leeren Saiten und festen Griffen Harmonics in combination with open strings and musammen. Sirmiy stopped notes. Ne 82. Andante. oy PF Natiirliche Flageoletténe in Doppelgriffen. Natural double harmonics. Ne 34. 7 Ne 35. é maa de 1.513 0Ne 87, Andante. nate eet wv % III, Kiinstliches Flageolet Ill. Artificial Harmonics by means mittelst Quartengriffs. of the interval of the Fourth. (Viertel - Saitenlinge,) (1/4 of the length of the string.) Kiinstliche Flageoletténe nach festen Griffen. Artificial harmonies following firm stops. No 38, zt ¢ ¢ ? ¢ ¢ £ ¢ 2 ‘ : Ne Al. dndanteg ‘ ‘ a fgntey 2 = § 5 - = ger tS 1 Fo18 No 42. Allegretto. . Ne 48, Allegro schersando, ¥ ricochet a tempo pizz. L.sus 0,L.stt8 0Ls 0,1. 6180,22 Allegro scherzando, NeG2. a nny) SE +S kL SS D.Cal Fine. Liufe mit natiirlichen und kiinstlichen Flageoletténen, | Runs with natural and artificial harmonics, No 63. +f 3 1. BB 0,at 66 plzz. Taltato $32 Fingerwechsel bei Flageolettinen, NOOR g ve yg peree » me] o) 3 slay 2 f Akkorde mit Flageolettinen. | Ne6s. 5 4Harmonies in combination with open strings and firmly stopped notes. No72. Moderato. Doppelflageolet. Double - Harmonies, NO. “Andante. Schreibwoise: Written: ‘armoniei a 3 Ausfahrang: ‘Played: pert NO. ° 1. 61180.IV. Kiinstliches Flageolet IV. Artificial Harmonics by means mittelst Quintengriff. of the Interval of the Fifth. (Drittel ~Saitenlinge.) (Hig of the length of the string.) 2 Ne77. ee a = =~ fF ——+ us 1D Aa -E~ Ee 1% 1 = Weir r 3 a? ss So a sea? SS Se, Gq) Tere: Quarten und Quintengriff abwechseInd. Fourths and fifths alternating. Ne 81. 1 L. 6118 0,a =A crese. ae = > =p > Sp =pp V. Kiinstliches Flageolet V. Artificial Harmonics by means mittelst Terzgriff. of the Interval of the Third. (Bechetel-Saitenlinge) (A of the length of the string) Ne 90. ator the Ie : £ 1.8118 0.Se S_—ee @ 1 Ne 92. Quint-,Quart- und Terzgriffe. Fi/ths, fourths and thirds alternating: ' 5 18 5 . # te te E Baro ara Fi f N297. Doppel Flageolet. Double Harmonics. 4 Kleine Terzen. ‘Minor Thirds L.stt8 0,3 a Sati 2 2it Fit zg ae p Ppa tah RP Gy VI. Kiinstliches Flageolet | VI. Artificial Harmonics by means mittelst Oktavengriffs. of the Interval of the Octave. ‘ile Senge Cis length a he ne Ne e yg3 1, BAB 0.9 ©. Beispiele aus der Violinliteratur. | C. Examples from Compositions for Violin. 4. Allegro. Ch. Lipinski, Op. 2. Militair-Konzort m H. Eenat, Op. 22. Airs hongros. 2. Andante. ° an =. slG@.- ae eer molto pitt.mosso, quasi det doppio sul G = 5 : - - _ - ~ ~ ~ B ago ST SM Y™ 8. Allegretto_m erato. — . 6 ———- : f t i f fi hi ° a t L.mi89 0.30 4. Allegretto. H. Ernst, Op.48, La Carnaval de Venise. a) 1.5189 0,34 Stimman ma SS N. Paganini. La Carnaval de Venise. 5. Allegretto. a) ‘armonici 6. Allegro maestoso. 1. Paganini. I. Concert. a) < L. itd 0.32 a) Allegro spirituoso. 4 4oaa 4 rom armonici 1. 5u3 0.38 ‘armonici ‘armoniei IN. Paganini, Hexentanz-Variat. % dndantino. ae armonei piss... eceeessy Pilbceoe eeeerg APMONGL. cccesetseececseeneey — Piibeessesny AMON. ©) Allegretto. armonici...... armonici. L.5Ua 0,jo Derringer Dh i mn ih vit bn Spezial-Studien ae Special-Studies fiir Violine, iz forthe Violin, zurtangung ener sicheren Bogenbehensdung {or acquiring perfect mastershipin bowing imSpiccato allan geworfenen Stacato Arpeggio ee, iS Ser Arpeggias ele, nebst Erfduterung der verschiedenen Arten aompanied by explanatory remarks touching the des springenden Bogens und einem Anhange vais syle of Springing or Hopping Bow-plajing, charakesische Stellen aus MssischenTonveten, va upplemenconaining characteristic passages ee from classical compositions ZumSelbstStud TO a lL | forseftuiton, fuelling purposes Jos JENZL. Ont a Pres nL. ar + Eigenthum des Verlegers fiir alle Lander. Louis Oertel, Hannover Louis Deitel &C2, London W.