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  • Idoc - Pub Michael Langford La Fotografia Paso A Paso Un Curso Completopdf

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    Idoc.pub Michael Langford La Fotografia Paso a Paso Un Curso Completopdf

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    i - ! earn, | HERMANN BLUME EDICIONES iv as. a nsado,dlisefiado La fotografia paso a paso ha sido y editado por Dorling Kindersley Limited, 9. Henrietta Street, Londres WC2 Primera icin en Gran Bretafa en 1978, Ebury Press, CChestergate House, Vauxhall Bridge Road, Londres SWLV 1H ‘Todos los derechos reservalos, Ninguns parte de wsta publicaciém puede ser repraducida,almacemdla por sistema do microfilm ni transmitida por ‘medios eloctrénicas, fotocopia, grabaci6n ni de ninguna otra mane, sin Ia provia autorizacin del titular del copyright. Director John Smallyyood Director artistion Patrlek Nu} Disefiador Denise Brown, Directores zaljuntos David Lamb, Luey Lidell Fotégrafo Andrew de Lory Documentacion grifica Elly Beintema Director gerente Joss Pearson Director editorial Chelstoplier Davis \Versién eastellana de Alfredo Cruz Herce © 1978, Dodting Kindersley Limited, Londres Teato: © 1978, Michael Langford © 1979, Hermann Blame Pritnera eimpresin, L980 Segunda reimpresidn, 1982 ‘Tercera reimpresion, 1984 Cuarta reimpresidn, 1985 Quinta ceimpresiin, 1986 Soxtn reimprosion, 1987 ‘Séplima reimpresién, 1988 © 1988, Hermann Blume Central Disribuciones Cetava rimpresisn, 1990 © 1990-Tursen, S.A. - Hermann Blume Ediciones Sector Foresta, | Tell: 91 806 19 96 - Fax: 91 804 40 28 28760 Tros Cantos - Maclid (spall). ‘Novena reimprosigu, 1991 Décim reimpresidn, 1991 ‘Unclécima reimpresion, 1992 Duodécina reimpresién, 1999 Decimotercerareimpresib, 2001 ISBN: 84-87756-01-8 Depésito legal: M-5982-2001 Inpresin:Via Gein, $A. Printed in Spain - Impreso en Espatia Indice 8 INTRODUCCION 15 LAS BASES DE LA FOTOGRAFIA 16 La luz, materia prima de le fotografia 18 Los materiales fotoseusibles 20 La fotografia y la vision 22 Dibujo y fotografia EL MANEIO DE LA CAMARA. 2B la camara Elenfoque La abertura de diafragma El obturador TERCER PASO: Control de ta nitider La profundidad de campo La velocidad de obturacién y la dfinicion La abertura y la velocidad CUARTO PASO: La pelicula y el cleulo de ia exposicién La pelicula ‘Tablas de exposicin y exposimetros portitiles Exposimetros ineorporados Lalectura de la exposicion Resumen 30 31 32 9 40 2 “a | 75 45 LA ELABORACION DE LA IMAGEN 48 PRIMER PASO: Encuadree ‘tuminacién Encuadre Lacalidad de ia luz Ladireccién dela luz SEGUNDO PASO: Cualidades det suijeto Eltono Latextura Elritmo La forma 61 Encuadre, forma y liner 62 TERCER PASO: Siempre listos (64 Resumen 30 52 sa 56 38 65 REVELADO Y POSITIVADO EN BLANCO ¥ NEGRO [ee ee ee 68 PRIMER PASO: Revelado de la pelicula Prepatacin Tanques de revelado Revelado y fjado Lavado y secado Evaluacion de los negativos SEGUNDO PASO: Positivado El laboratorio Los contacts Revelado de copias Lavado y secado de copias, 6 0 u n % n 8 79 80 82 84 86 87 88 89 92 93 94 95 96 98 100 102 104 10s 106 108, 09 0 n2 na us 116 8 120 ira 122 ‘TERCER PASO: Ampliaeién La ampliadora Antes de ampliar El tiempo de exposicién Fallos en el positivado ‘CUARTO PASO: Manipulacién de la copia Control del contraste Control local de a densidad Control local del contraste Retoque Resumen EQUIPO Y TECNICAS PROFESIONALES PRIMER PASO: Otros obj Angulo de toma La perspectiva Longitud focal y profundidad decampo Teles y gran angulares Gran angulares especiales Teles especiales SEGUNDO PASO: Fitros TERCER PASO: Accesorios de acercamiento CUARTO PASO: Control de la exposicién ‘Técnicas de leetura El sistema de zonas Laluz débil QUINTO PASO: lumina Equipo Una fuente luminosa Dos fuentes de luz Elflash SEXTO PASO: Mais sobre la claboracién de la imagen Perspectiva lineal Perspectiva aérea El centro de interés La ambientacion Los temas, Las ventanas Alteracién de las proporciones de la fotografia Resumen artificial INDICE 123 TECNICAS PROFESIONALES DELABORATORIO 125 PRIMER PASO: El negative Reveladores 126 Alteracién del intervalo tonal 128 Correccion de los negativos 129 Modificaciones en la ampliadora 130 SEGUNDO PASO: Manipulacién de la copia Los bordes Pelicula de linea y tramas 132 Fotogramas y sandwiches 133. ET montaje 134 Bajorrelieve 135 Solarizacién 136 Blanqueo y virado 138 Presentacién de las copias Montaje y enmarcado 139 Collage y texturado 140 Enmarcado Resumen 141 FOTOGRAFIA EN COLOR 131 144 PRIMER PASO: La pelicula en color Tipos y estructura 146 Equilibrado de luz y pelicula 148 SEGUNDO PASO: Elaboracién de Ia imagen en color Terminologia 149 Colores contrastados 150 Colores arménicos 152 Colores apagados 154 La hora 155 Los colores fuertes 156 Manipulacién de los colores 158 Resumen 159 PROCESADO Y POSITIVADO EN COLOR 162 PRIMER PASO: Cémo funciona lapelicula 163 Secuencia del proceso 164 SEGUNDO PASO: Revelado de ia pelicula 165 TERCER PASO: Positivado en color Equipo 166 La exposicion y el filtraje 168 Procesado de las copias 169 Variaciones en al filtraje y fallos en positivado 170 Biectos especiales 172 CUARTO PASO: Copias y iapositivas 173 Positivado por inversion 174 Positivado por inversién: Proceso de destruceién de tintes 175 Positivado por inversién: Papeles inversibles 176 QUINTO PASO: Acabado de copias y diapositivas Resumen 177 LA MADURACION DEL ESTILO 179 Rolph Gobits 180 Yosut Karsh 182 Ernst Haas 184 Henri Cartier Bresson 186 Pete Turner 188 Bill Brandt 190 Gerry Cranham 192 194 196 198 199 200 202 203 204 206 207 208 210 2 212 213 24 m2 24 André Kertész Eve Amold Leo Friedlander ‘Aaron Siskind Harry Callahan Jerry Uelsmann Frank Herrmann APENDICE El formato mediano (Cmaras especiales Elformato grande Movitmientos de la cdmara Fotografia instantines, Accesorios titles Reproduccién y proyeccin Formulas Glosario Indice alfabético Agradecimientos Como utilizar este libro Este libro es un curso de fotografia estructurado para que sirva al lector como maestro. Partiendo de un nivel absolutamente bisico, mnza Ins cotas téenicas mas clevadas siguiendo una serie de fases cas, lo que permite sacarle el maximo partido mientras se estu- se Stbmo indie el indice, tanto Ia fotografia en blanco y negro ‘como en color, en sus dos vertientes de toma y laboratorio, se tra- tan en profundidad, con un generoso concurso de dibujos y ejem- plos fotogriticos. ‘La fotografia es una combinacién de ciencia aplicada y arte, y ‘ambos aspectos se consideran en los capitulos dedicados respect vamente a la técnica y a la elaboracién de la imagen. Dichos capitu- Jos estin concebidios de forma que el lecior pueda centrarse en una setie de aspectos téenicos a un nivel determinado, y experimentar Jos a continuacion en la correspondiente fase de elaboracién de la imagen antes de seguir adelante. Se han intercalado a intervalos regulares unas secciones de “prictica”, “repaso” y “resumen”. La ejecucién de las pricticas fa clita notablemente la comprensién de los aspectos més importantes del texto, Los resiimenes y repasos son muy ities cuando este libro se emplea como un curso de fotografia. Hay diez. secciones principales. La primera de ellas hace un repa- so alas actuales aplicaciones de la fotografia. La segunda considera Jos principios basicos de Ia naturaleza de la luz y los materiales sen- sible a ella, que hacen posible la fotografi La tereeta seccién —el manejo de la camara es base imprescin. ible para el aprovechamiento del resto del ibro, porque explica la funcién de los mandos de una cimara, desde la mas sencilla hasta Ja mas sofisticada réflex monoobjetivo. Se divide en cuatro subsec- cones 0 “pasos”, que deben seguirse en orden. En el paso dedicado a las peliculas se habla solo de las de blanco y negro, relegandose las de color a su correspondiente seccién, ya que la experiencia en- sefia que este enfoque faclita el aprendizaje. La fotografia en color (y en particular el procesado de los materiales) resulta mas sencilla cuando se esté familiarizado con el Blanco y negro. [La cuarta seccién —Ia elaboracién de la imagen se abre con las cuestiones basieas de composicién en blanco y negro; las fotogra- fias y las prticas que se proponen en esta seccién pueden lievarse «cabo con el equipo del que se hablé en la anterior. Las secciones tercera y cuarta constituyen en si mismas un curso abreviado, y son la base de todo este texto, La quinta seccion est dedicada al procesado y positivado de los ‘materiales en blanco y negro. El primer paso se refiere al procesado de los negativos, para lo que el laboratorio no es imprescindible. A ccontintiacin se considera ol positivado por contacto y ampliacion, dtallindose Ja forma de instalar un laboratorio y el material nece- sario. Ensefianza superior Acestas alturas del texto, cualquiera podr manejar una efimara con tun objetivo normal a la luz natural y revelar y positivar correcta- ‘mente la pelicula. Pero los objetivos adicionales, los accesotios de acercamiento y la iluminacién antficial amplian considerablemente las posibilidades de Ia fotografia. La sexta secci6n —equipo y téent cas profesionales— es un cursillo superior de manejo de la eérmara y de una serie de accesorios especiales que, aunque basado en el tra ‘bajo en bianco y negro, incide directamente en el aprovechamiento de las secciones dedicadas al color. El dltimo paso de esta seccién hhace algunas consideraciones adicionales a la claboracién de la ‘imagen, posibles con el empleo del equipo propuesto. La siguiente seccion —técnicas especiales de laboratorio— pre- senta las posibilidades de la manipulacién de la calidad y el aspecto de Ta copia final. Termina la seccién con una serie de consideracio- res sobre cl acabado, montaje y presentacién de las fotogratias en blanco y negro. Las dos siguientes seeciones estin dedicadas al color. La primera “Ja fotografia en color— estudia casi todos los aspectos del color no relacionados eon el Iaboratorio. Se centra en primer lugar en las COMO UTILIZAR ESTE LIBRO. 7 diferencias téenicas entre las peliculas en color y en blanco y negro (necesidad de emplear una iluminaci6n equilibrada, etc). El paso dos introduce las posibilidades del color desde el punto de vista de Ja claboracin de la imagen. La segunda seccién —procesado y positivado en color— es otro ccursillo completo de tratamiento del color ene! laboratorio. Estudia tanto los negatives como las diapositivas, explicando la forma de ‘obtener copias a partir de ambos materiales. He llamado a la iiltima seccién el perfeccionamiento del estilo. Hasta este momento todas las ilustraciones han servido para decir qué hacer y emo. Estas paginas ilustran eatorce formas completa ‘mente distintas que otros tantos fotégrafos tienen de abordar su ofi- cio, y demuestran de forma prictiea las posibilidades de expresion personal que las téenicas anteriormente expuesias encierran. La fi nalidad de la secci6n es hacer ver que cuando sc conoce el medio y se tiene algo que decir el estilo se autodefine rapidamente. E] apéndice incluye informacién sobre una serie de cémaras y téenicas que no se abordan en el cuerpo principal del texto, ademas de un glosario de los terminos fotografieos més comunes. Las posibilidades de este libro El texto estéelaborado pensando en una letura ordenada del mis- 1mo: los términos se explican 2 medida que se introducen, y a infor- macién esti més concentrada en las itimas secciones. No obstan- tc, cada seccién o grupo de seceiones constituye una unidad que cu- bre completamente los aspectos de a fotosrafia a que se refiee. Por ejemplo, el prinipiante que no tenga ninguna posiilidad de revelar ppodri centrarse tranquilamente en las secciones dedicadas al mane- jo de la camara, la elaboracion de la imagen y el color, ademas del capitulo que presenta el trabajo de diferentes fotdgrafos. Si ya sabe manejar Ia cdmara y revelar, pero quiere ampliar las posibilidades de su equipo y adentrarse en el color, le bastara con ‘empezar el libro por In pagina 89. A quien vaya a comprar una\ ‘mara, las secciones dedicadas al manejo de la misma y al equipo profesional le dian las caracteristicas en las que debe fijarse. Este curso “paso a paso” presenta al aficionado todas las pos lidades dela fotografia que estan a su aleance, y no se limita a ense- iar al procadimiento de tomar Fotografias corrects y aprovechar el, ‘equipo al maximo, sino que tambien fuerza a la realzacin de imma- genes visualmente interesantes. 8 INTRODUCCION Introduccién: el alcance de la fotografia BI 19 de agosto de 1839 se anuncié en Paris que Louis Daguerre hhabla descubierto un procedimiento de “fijar In imagen de In c& ‘mara obscura por Ia accidn de la propia luz”. Habia desarrollado tun material fotosensible adecuado capaz de registrar una imagen directa. Aunque el proceso era bastante primario y exigia la exposi cién de una “pelicula” a la luz durante media a una hora, caus {remendo impacto. Se disponia ya de un medio de reproducir paisa Jes, retratos y otros temas sin nevesidad de pinceles ni de habilida. ‘Aan habian de pasar cuarenta atios hasta que las fotografias hi eran acto de presencia en las paginas de ls libros y periddicos, lo gue ocurrié mucho antes de que el cine y Ia television hicieran de la ‘imagen algo cotidiano. Estamos actualmente tan acostumbrados 3 la presencia de la fotografia que dificilmente podemos apreciar has: ta qué extremo ha ampliado y transformado nuestra visidn del mundo, Sin la fotografia, nuestro conocimiento del mismo seguiria Jimitado al paisaje situado ante nuestra vista. Lagan neve Len imagen de nrg eth toma a os 150.000 km, pose ao cul ain se ecan i wtaacon asters y Seto asgos fos La fotografia de extracts minima El mieroseopi permite asombrosas ‘naturales yarifciaes Ete fotografia Fepreent el agujon deur abest La fotografia es una herramienta cientifiea y documenta de pr mera importancia, yun medio creativo por derecho propio. En s- ‘as primeras paginas vamos a repasar los senderos que ha recortido para alterar nuestra percepcién del mundo. Nos ha permitido, por ejemplo, entablar un contacto casi directo con otros paises y cult ras, proporcionando imagenes detalladas de cosas que por lo gene- ral no podemos ver. Al final de este libro exploraremos el potencial_ | ‘creativo de este medio, Ambas secciones tienen como objetivo co- | | | ‘iin dar a conocer al lector el alcance de la fotografia en la actuali dad, v dotarie de una perspectiv trabajo, que le faclite el enfoque de su La fotografia y la ciencia La cémara es uno de los mis valiosos instrumentos cienificos. Ca pax de registrar los mas fugaces acontecimientos mediante exposi tiones de microsegundos, o de dar continuidad a movimientos lent Ls fotografi os reveaaxpectos no vinblesdelauatraee. Elexorsino a ‘isparad el Mash que le Hunina ta ‘portunament, Lax dos fotografi de i deechatustran a capulded del Fotoraia para capris pequetos dae: a prane correspond una cnraes una mse verde ampada 350 EL ALCANCEDE LA FOTOGRAFIA 9 10 INTRODUCCION simos que se desarrollan a lo largo de dias 0 meses. La cimara nos permite “ver” acontecimientos demasiado répidos como para im: presionar a la retina, O demasiado lentos como para captar su con: tinuidad. Podemos registrar el detalle del ala de un insecto durante 1 vuelo, 0 acelerar et crecimiento de una flor; “detener” una bala 0 analizar noche tras noche los movimientos que hace una persona mientras duerme. La cimara puede acoplarse a multitud do instrumentos épticos. Los astrénomos pueden asi estudiar galaxias situadas a miles de aifos luz de nosotros. La fotografia aporta informacién nueva sobre cl universo, y permite levantar mapas de la superficie de planetas desconocidos. Los gedgrafos y meteordlogos también se benefician de las fotografias tomadas desde satélites que orbitan en torno a la Tierra para perfeccionar los mapas de que disponen y hacer predic ciones del tiempo més exactas. La fotografia aérea pone de mani- fiesto aspectos del paisaje o de la vegetacién imposibles de apreciar desde tierra Acoplada al microscopio, la cémara nos descubre un mundo de objetos demasiado pequefios como para que el poder de resoluciéa del ojo sea eapaz de detectarlos. ¥ aquellos que estén justo en el li mite de nuestra capacidad de visién adquieren un aspecto insélito ‘cuando la fotografia los convierte en 50 veces mayores. La pelicula reproduce el aspecto tridimensional de las imagenes que proporcio- na el scanning, eapaz de ampliar los objetos 500 6 1.000 veces. O las del microscopio electrénico, con aumentos de varios millares de vveces el tamafio de las muestra. La investigacion cientifica no puede ya prescindir de la fotogra: fia; y la reproduccién en revistas y libros de este tipo de imagenes permite a los profanos codearse con los titimos avances dela tec- hologia. Los ingenieros se benefician del estudio de las diminutas estructuras celulares. Los artistas se inspiran en la contemplacién delos microorganismos o de los vastisimos paisajes cosmicos. Fl mundo que nos rodea Impresionar sobre pelicula un suceso o un lugar es ya una forma aceptada de certificar nuestra experiencia y compartirla con otros. La cimara nos lleva a sitios y nos proporciona sensaciones visuales situadas mas alla de nuestra experiencia probable. Gracias a ella podemos compartir las emociones de la ascensién al Everest. Los Fotografia document Lahiri ‘sformasore, Fotografia y tenn mplaramientodeitv, La focograia de exporaiones Nohay ahora expedcin qu no eve cliaris y plus Foto “alor ites sitio enorme, fotoyrafa document laren important, Empezd eon as Primers fotografia do vai,» qi ipkamenteimportacla polticay social en manos delos Bt toma arene uno dos gjmplos mas Hamas de apiacin indo sti deta fotografia, Representa unade las Iayores italics ptrlerae dl pore mat del Norte hasta sa EL ALCANCE DELA FOTOGRAFIA, espeledlogos se sirven de la cémara y de potentes flashes para po: ner al alcance de cualquiera simas enterradas a cientos de metros bajo el suelo. En manos de un experto, la cimara nos proporcionari una es: pectacular vision de un campo de petrbleo o de una presa hidroeléc trica, En todas las expediciones a Ia Luna, las cAmaras de buena ca lidad han constituido una parte basica del equipo cientifico y de do- ccumentacién. Gracias a la fotografia podemos ver realmente como el hombre puso el pie en la Luna por vez primera y compartir con los astronautas Ia experiencia del viaje. Y a una escala més domés- tica, la fotografia de viajes pone a nuestro alcance los parajes mas remotes, EI control a distancia permite fotografiar en sitios demasiado pe- ul 12. INTRODUCCION ligrosos 0 demasiado pequeios. Las primeras pruebas de la bomba atémica, por ejemplo, se registraron mediante cimaras situadas ccerea del lugar de la explosién, En la industria se introducen en las conducciones camaras telecontroladas para vigilar [a corrosién. En ‘medicina se emplean objetivos situados al exiremo de un tubo flexi- ble y transparente que se introduce en la garganta o el est6mago para seguir una operacién o para establecer un diagnéstico. Dispo- sitivos similares permiten fotografiar en e! interior de hornos y c- muaras de vacio, 0 controlar el equipo instalndo en el interior dt ala de un avin, La cimara es infinitamente mis sensible que el ojo, sobre todo ‘cuando la electronica amplia sus posibilidades. Mediante técnicas de amplificacion similares alas empleadas en actistica es posible fo tografiar cosas que no se ven; una cémara provista de un objetivo ccon un tubo electrénico amplificador puede fotografiar de noche ‘como si fuese de dia, incluso cuando no hay luna, aprovechando la luz de las estrellas; se pierde, es cierto, algo de detalle, pero el resul- tado es en todo caso sorprendente, Informaeién y documentacién En general se considera que la fotografia no miente. Ante un Tribu- nal, 1a documentacién fotografica de un acto criminal o contra la propiedad constituye una prueba objetiva, Hablamos de memorias “fotograficas”, y cteemos a pies juntilas lo que vemos en las fotos. Esto ocurre en parte porque en la obtencién de una fotografia el trabajo de interpretacion no es tan evidente como en la produecion de un dibujos y sin embargo, toda vez que la camara no es sino una hherramienta en manos del hombre, los resultados que rinda pueden ser tan subjetivos o falsos como los de cualquier otro procedimiento de registro. En una imagen documental lo més importante es que todos sus

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