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中国近代建筑研究与保护
中国近代建筑研究与保护
(二)
2000 年中国近代建筑史国际研讨会论文集
Anthology of 2000 International Conference
on Modern History of Chinese Architecture
主 编 张复合
清 华 大 学 出 版 社
2001 年 7 月・北京
( 京 ) 新登字 158 号
内 容 简 介
本书是中国近代建筑史专业委员会计划编纂的《中国近代建筑研究与保护》丛书中的第二 部。其中
所载 55 篇论文 , 是从 2000 年中国近代建筑史国际 研讨会 所接收 的 92 篇 论文中 选出的 , 内容 涉及历 史
概观及综合研究、区域建筑比较及类型建筑考察、城市历史 考察及 发展研 究、近 代建筑 与历史 地段保 护
再利用、近代建筑与历史地段保护再利用理论研究、国外近代建筑研究与保护诸方面。反映了近两 年关
于中国近代建筑史研究的最新成果 , 是一部具有学术代表性的重要文献。
本书对城市规划、建筑设计人员汲取 近代 建筑 历史 经验 , 从 事现 代城 市规 划和 建筑设 计有 指导 作
用 , 对文物保护部门和开发单位保护与再利用近代建筑、开发历史地段具参考价值。本 书既可作为 建筑
历史研究资料、高等院校建筑学专业历史理论教学教材 , 又可作为了解当地历史风土、城市变迁的指南。
书 名 : 中国近代建筑研究与保护 ( 二 )
作 者 : 张复合 主编
出版者 : 清华大学出版社 ( 北京清华大学学研大厦 , 邮编 100084)
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印刷者 : 清华大学印刷厂
发行者 : 新华书店总店北京发行所
开 本 : 787 ×1092 1/ 16 印张 : 37. 5 插页 : 4 字数 : 870 千字
版 次 : 2001 年 7 月第 1 版 2001 年 7 月第 1 次印刷
书 号 : ISBN 7-302-04541-0/ T U・163
印 数 : 0001~3000
定 价 : 58. 00 元
目 录
前 言 …………………………………………………………………………………… ( Ⅸ )
借非官方人物之考察解析都市建设历史
———以 1910 年代台北城内的建设为例 ………………………………… 陈正哲 ( 183)
1727 —1862 年呼和浩特 ( 归化城 ) 的城市空间构造
———民族史观的近代建筑史研究之一 …………………… 包慕萍 [ 日 ] 村松伸 ( 188)
近代重庆城市发展的三个重要时期 ………………………………………… 龙 彬 ( 201)
澳门圣保罗学院教堂正立面的构成
———关于葡萄牙人在亚洲的建筑活动及其建筑样式变化
过程的研究 ………………………………………………………… [ 日 ] 西山宗雄 ( 212)
・Ⅰ・
包豪斯在上海的影响 …………………………………………………………… 伍 江 ( 223)
后 记 …………………………………………………………………………………… ( 584)
・Ⅲ・
TABLE OF CONTENTS
・Ⅶ・
前 言
中国 建 筑 学会 建 筑 史 学 分 会
中国 近 代 建筑 史 专 业 委 员 会
主任委员 张 复 合
2000 年 9 月 28 日・北京
・Ⅺ・
・历史概观及综合研究・
中国近代建筑的发展主题 : 现代转型
侯 幼 彬
・3・
中国的近代史 (1840—1949) 和世界的近代 史 ( 1640—1917 ) 是不同 步的 , 比 世界近 代史 的
起始整整晚二百年。
这样 , 当中国建筑处于近代发展时期时 , 世界 史已 经进 到近代 后期 和现代 前期 , 中 国
社会已经进入由农业文明向工业文明过渡的转型期。这个转型是一场极深刻的变革。它
的主轴是工业化的进程 , 也交织着近代城市 化和 城市近 代化 的进 程。由于 中国近 代处 于
半殖民地半封建社会 , 中华帝国闭锁的国门 是被 资本主 义列 强用 炮舰冲 开的。中 国的 开
放是被动的开放 , 外来的、诱发中国启动现代化的要素是通过不平等条约施加的。这使得
中国近代化的进程不得不迈着蹒跚的步伐。中国 近代 正是 在这样 的历 史背景 下 , 随着 城
市的转型而展开建筑的转型。
一 城市转型与建筑转型
中国近代城市转型 , 既 发轫 于西 方资 本主 义 的侵 入 , 也受 到本 国 资 本主 义 发展 的 驱
动 ; 既有被动开放的外力刺激 , 也有社会变革 的内力 推进 , 是 诸多 因素的 合力 作用。在 诸
多因素中 , 通商开埠无疑是最突出的因素。据 统计 , 从 1842 年《中英 南京 条约》开 辟五 囗
通商 , 到 1924 年北洋政府自行开放蚌埠为止 , 中 国近 代开放 的口 岸城 镇共 112 个。其 中
77 个口岸是通过不平等条约被动开放的 , 称为“约 开口 岸”; 35 个口岸 是清 政府和 北洋 政
府自动开放的 , 称为“ 自开口岸”。
“约开口岸”的情况比较复杂 , 由于列强侵占的方式不同 , 所签订的不平等条约的条款
不同 , 而有种种不同的类别 : 有的属于租界型开埠 , 如上海、天津、汉口、厦门、广州等 ; 有的
属于租借地、附属地型开埠 , 如青岛、大连、哈尔 滨等 ; 有的 约开 口岸并 没有 开辟由 外国 人
掌管行政权的租界 , 而是设立仍由中国政府 管理的“ 外国人 居留 区”, 呈 现居 留区型 开埠 ,
如宁波、福州、烟台、营口等 ; 而都城北京则因被 迫设立 由公 使团管 辖的 东交 民巷使 馆区 ,
区内设有外国兵营 , 住入外国商民 , 盖起商店、邮局、银行 , 俨如一处特殊的“ 公共租界”, 成
为一种特殊的使馆区型“开埠”。
“自开口岸”也称“通商场”, 是清政府援引宁波居留区模式而施行的。当时已认识到 ,
“泰 西 各 国 首 重 商 务 , 不 惜 广 开 通 商 口 岸 , 任 令 各 国 通 商 , 设 关 榷 税 , 以 收 足 国 足 民 之
效” 。可见通商场是为“ 振兴商务 , 扩充 利 源”而 采取 的开 放 措施 , 是 为避 免 被迫 开辟 租
界而采取的主动开放政策 , 是 一种 自 行划 定的、由 中 国政 府管 理的 外国 人 居 留、贸 易区。
当时也被称为“自开租界”“
、 自管租界”、
“ 通商租 界”, 实 际上 与租 界有着 本质 的区别。 这
种“自开口岸”, 在清末 , 从光绪十三年 (1887) 到宣统元年 (1909) 开辟了 20 个 ; 在北洋政府
时期 , 从民国元年 ( 1912 ) 到十三年 ( 1924 ) , 开辟了 15 个。
这些“约开”“
、 自开”的通商口岸 , 成了近代中国的开放性市场。多数口岸城市都因商
而兴 , 市场发育转化为商品生产和金融活动 的发育 , 推 进了 口岸工 业的 发展 , 推动 了口 岸
房地产业的开发 , 刺激了口岸金融业和其他市场中介服务业的繁荣。口岸城市面积扩大 ,
・4・
人口集中 , 人才集聚 , 文化集约 , 市民生活方式嬗变 , 市政建设率先传入和引进西方发达国
家的先进技术。通商口岸成了传播西方文明的窗 口和 中国 近代化 的前 哨 , 口岸城 市自 然
成了中国近代城市转型的先导和主体 , 两种口岸城市———“ 主体开埠城市”和“ 局部开埠城
市”自然成了新转型城市中最突出的类型。
主体开埠城市指的是以开埠区为主体的城市 , 是近代中国城市中开放性最强、近代化
程度最显著的城市类型。它明显地分为两类 : 一类 是像上 海、天津、汉 口那 样的多 国租 界
型 , 另一类是像青岛、大连、哈尔滨那样的租借地、附属地型。前者由于地理区位上的优势
而形成多国租界的集聚 , 租界所占面积很大 , 有 的超过 旧城 数倍 , 成了 整个 城市的 主体 或
中心。这类城市都带有商贸中心、金融中心、工业 中心、文 化中 心和水 陆交 通枢纽 的综 合
型城市性质 , 都属于中国近代特大型城市。后者则是随着租借地、附属地的开辟由偏僻村
落崛起的新城。它们被单一殖民国家所侵占 , 都制订过适应殖民利益需要的城市规划 , 都
经过统一的、整体有序的城市建设 , 都成为区域 性的商 贸中 心和水 陆交 通枢 纽 , 新 城建 设
多能接近或达到引进国当时的建设水平 , 它们也都发展成为中国近代重要的大城市。
局部开埠城市不像上海、天津、汉口 那样 由大 片 租界 构 成城 市 主体 , 也不 像 青岛、大
连、哈尔滨那样形成大面积的整体开放 , 它只是 划出特 定地 段 , 开辟面 积不 很大的 租界 居
留区、通商场 , 形成城市局部的开放。在口岸城市中 , 这种局部开埠城市占了绝大多数 , 济
南、沈阳、重庆、芜湖、九江、苏州、杭州、广州、福州、厦门、宁波、长沙等 , 都属这类城市。它
的近代化进程 , 大体上都是从新开区兴起 , 而 后带动 旧城 的蜕变。 这类 城市的 转型 , 除 开
埠的推动外 , 多兼有其他推动因素。由于其他因素的不同 , 这类城市的发展状态也千差万
别。其中许多作为省会的城市 , 大多成了区域 性的政 治中 心和 区域性 的经 济中心 相结 合
的复合型城市。
中国建筑的现代转型 , 主要就是在这两大类口岸城市 , 以及一些非口岸的工矿专业城
市、交通枢纽城市中展开的。它体现在 :
1. 适应近代化、工业化、城市化的 需要 , 形成 一整 套建 筑新类 型 , 包括 各 种类 型的 近
代居住建筑 ; 第二产业的各类工业建筑 ; 第三 产业的 商业、金 融业、生活 服务 业、生 产服 务
业、专门服务业、社会服务业的各类公共建筑。
2. 适应近代建筑功能、建筑类型的需要 , 输入和引进了国外先进的 技术经验 , 运用 了
新材料、新结构、新设备 , 采用了新建筑的设计方法 , 新结构的计算方法和新材料的制作工
艺 , 掌握了近代的施工技术 , 形成一套新技术体系和相应的施工组织、施工队伍。
3. 适应近代建筑业的需要 , 开 始了出 国留 学建 筑和国 内开 办建筑 教育 , 成长 了中 国
第一代、第二代掌握建筑科学知识和设计方法的专业建筑师 , 成立了建筑师事务所和相关
的职业团体 、学术机构 , 建筑思潮和建筑风貌都受到世界建筑潮流的影 响 , 中 国近代建 筑
纳入了世界近现代建筑的影响圈。
值得注意的是 , 对于近代时期的中国建筑发展 , 我们的学科研究很长时间主要关注的
是以上三方面发展 , 而忽视了近代时期建筑制度层面的根本性变革。在这方面 , 赖德霖博
士的学位论文填补了这个重大课题的研究空 白。他沿 着何 重建、胡本 荣两 位先生 所揭 示
的上海城市建设中建筑市场、房地产市场和资金市场之间形成的循环运行机制的思路 , 以
上海公共租界为对象 , 对中国近代建筑制度 的形成 , 展 开了 富有创 造性 的研 究 , 翔 实地 论
・5・
证了建筑生产的商品化、建筑管理的法制化、建筑师职业的自由化、当事人关系的契约化 ,
对近代上海建筑发展的促进作用 。这是对于建筑制 度现代 转型的理 论认识的 突破性 进
展 , 也是真正跳出生产力层面 , 而从生产关系 层面找 到了 近代建 筑的 发展 机制。的 确 , 在
近代市场经济发育的条件 下 , 房 地产 开发 存在 着土 地 大幅 度增 值、房产 高 营利 收益 的 潜
能。高回报率促使房地产业成为近代资金投入的一个重要领域。一位外国房地产商人斯
巴克说“
: 上海之金融组织基础 , 筑在地产和 房屋之 上 , 有如 南非筑 在金 与金 刚钻上 , 南 洋
群岛筑在马口铁与橡皮之上” 。可以想见房地 产业对金 融业作 用之重大 , 而金 融业的 借
款支持 , 则反过来有力地加大了房地产的资 金投入 和流 转速 度 , 促 使建 筑市 场更大、更 快
地发展。赖 德 霖 博 士 引 用 的 资 料 提 到 : 上 海 公 共 租 界 和 法 租 界 的 年 建 筑 投 资 额 , 在
1925 年已达 3105 万元 , 到 1930 年扩大到 8388 万元。 从 1925 年到 1934 年 9 月 , 投入 两
租界的建筑资金总额达 4. 673 亿元 。显而易见 , 这笔巨额 的建筑投 资正是 20 世 纪二 三
十年代上海租界建筑大规模、高速度发展的 经济 基础。近 代中 国城市 新城 区的快 速崛 起
和大型的、大批量的近代建筑的集中涌现 , 很大程度上都有赖于房地产开发所提供的资金
运转。没有近代中国建筑制度规范下的房地产市场 , 就不可能出现像上海、天津等大城市
那样的近代建筑发展力度和发展速度。清醒地认识建筑制度转型及其推进近代建筑的发
展机制 , 对我们认识今天的建筑发展仍然具有重要的借鉴意义。
二 近代建筑转型的两种途径
・6・
“后发优势”。但是 , 这种“ 外来移植”的转型 方式 , 也带 来两 方面的 问题 : 一 是其中 有很 大
一批建筑是基于外国殖民活动的需要而建造的 , 这部 分建 筑纠 缠着近 代化 与殖民 化的 矛
盾 ; 二是外来移植的建筑都属于西方传统的或 西方 流行的 建筑 样式 , 搅拌 着近 代化 与“ 西
化”的矛盾。这两个问题大大增添了近代中国建筑转型的复杂性。
对于前一个问题 , 马克思对殖民主义“ 双重使命”的分析 , 有助于我们澄清这方面的认
识。1853 年 , 马克思在论述英国在印度的统治时指出 :
英国在印度要完成双重的使命 : 一个是破坏性的使命 , 即消灭旧的亚洲式的
社会 ; 另一个是建设性的使命 , 即在亚洲为西方式的社会奠定物质基础。
与这段论述相关联 , 马克思还在另一篇文章中写道 :
英国在印度斯坦造成社会革命完全 是被 极卑 鄙的利 益驱 使的 , 在谋 取这 些
利益的方式上也很愚钝……但是问题 不在 这里。 问题在 于 , 如果 亚洲的 社会 状
况没有一个根本的革命 , 人类能不能完成自己的使命。如果不能 , 那末英国不管
是干出了多大的罪行 , 它在造成这个 革命的 时候 毕竟 是充当 了历 史的不 自觉 的
工具。
在这里 , 马克思是从“ 历史中的资产阶级时期负有为世界创 造物质基 础的使 命”③ , 这
个“人类的生产力”“
、 人类的进步”的宏观 视野的 高度来 看问 题的。这 对于 我们认 识殖 民
主义的建筑活动具有极为重要的指导意义。我们 从中 不难 领悟到 , 殖 民主 义在近 代中 国
所进行的建筑活动都带有与“双重使命”相对 应的“双 重属性”。一 方面 , 它 是殖民 化的 产
物 , 是殖民者在“ 极卑鄙的利益驱使”下建造 的 ; 另一方 面 , 它是 中国建 筑现 代转型 的重 要
组成。这当然不是殖民者的初衷 , 殖民者在这里只是“ 充当了历史的不自觉的工具”。
对于后一个问题 , 由于“ 早发现代化”都发生于西方国家 “
, 后发现代化”国家所接受的
当然都是西方工业文明的“示范”。这是世界现 代化进 程的 总体格 局所 决定 的必然 现象。
中国建筑突破封闭状态 , 进入世界近现代建 筑影响 圈 , 迈上 现代转 型的 轨道 , 是意 义重 大
的、突破性的进展。它完全不同于古代历史上的外来建筑文化的传入和交流 , 那是同属农
业文明的同一发展阶段的异质建筑文化的交流、融合。而近代时期的外来建筑 , 则是工业
文明的新建筑体系的导入。这是意味着中国建筑向工业文明转型的划时代大跨越。至于
它带着西式的洋风面貌 , 那只是大跨越中的一个小插曲。
近代中国的西式建筑活动 , 在 1900 年 前虽 已 启动 , 但数 量 有 限 , 应 该说 主 要集 中 在
20 世纪的头 30 年。这时期 , 学 院派的 折衷 主义 在欧 美各 国仍 盛极 一 时。学 院派 建筑 思
潮给面临现代转型的中国建筑带来了双重影响 : 一是 导致 当时 中国的 西式 建筑基 本上 都
是西方折衷主义的风貌 ; 二是导致当时留学欧美的中国建筑师 , 基本上接受的都是学院派
的教育。因此 , 西方折衷主义就成了中国近代许多城市中心区和繁华商业街的奠基性的、
最突出的风格面貌 , 学院派的建筑思潮就成了中国第一代建筑师占主导地位的建筑思想。
折衷主 义建 筑所 展示的 西方 建筑历 史样 式的 大汇演 , 自 然形 成“ 十里 洋场”的触目 景象。
①③ 马克 思 . 不 列颠在 印度 统 治 的 未 来 结 果 . 马 克 思 恩 格 斯 选 集 ( 第 2 卷 ). 第 10 版 . 人 民 出 版 社 , 1972 ,
5. 70、75 页
② 马克 思 . 不 列颠在 印度 的统冶 . 马克 思恩格 斯选 集 ( 第 2 卷 ). 人民 出版社 , 1972 , 5. 68 页
・7・
为了摆脱“西化”羁绊 , 中国建筑师仿照外国建筑师处理中国式教会大学建筑的方式 , 在孙
中山陵园、
“ 首都计划”和“ 大上海中心区计划”等建 筑活动 中 , 掀起 了一股 以“中国 固有 形
式”为特征的“ 传统复兴”建筑潮流。这是近 代中国 建筑转 型中 , 对 于外来 建筑 进行“本 土
化”的一种努力 , 也是对于新建筑体系处理现代性与民族性问题的一种探索。当时中国建
筑师在“中体西用”“
、 中道西器”、
“ 中国本 位”的 文化观 笼罩 下 , 认 为采 用“ 中国 固有 形式”
意味着复兴中国建筑之法 式 , 发 扬中 国建 筑之 精神 , 把它 视为 融合 中西 建 筑文 化的 理 想
模式。
现在看来 , 这里面存在着认识上的误区 :
一是夸大了建筑风格的作用 , 把洋风建筑 的艺术 风貌 问题夸 大为“西 化”的政 治取 向
问题 , 夸大为损害民族情感的意识形态问题 ;
二是对中国建筑理解的偏颇 , 把“ 中国固有形式”当成中国建筑的“ 国粹”, 视为中国建
筑的“精神”所在 , 对待中国建筑遗产的继承 , 拘泥于“固有形式”的框框 ;
三是套用折衷主义的手法来处理“中国 式”, 在“宫 殿式”、
“ 混合 式”的处 理中 , 都显 现
出旧样式与新形态的格格不入 ;
四是过分专注于民族性的 强 调 , 而忽 视了 地 区性 的融 合 , 其实 后 者 恰恰 是 外来 建 筑
“本土化”的更重要的课题 ;
五是影响了对现代建筑 的认 识。当 20 世 纪 30 年 代 准现 代的“ 装 饰艺 术”和现 代 的
“国际式”进入中国时 , 中国建筑师在很大程度 上仍然 把它 视为 折衷主 义诸 多样式 中的 一
个摩登的新品种 , 相应地推出了一种现代建筑 体量上 点缀 中国式 装饰 细部 的“ 传统 复兴”
新模式。
以上这些问题是很值得我们认真研究的 , 因为这 实际 上涉 及建筑 转型 中的现 代性 与
民族性问题 , 这个问题曾经长期困扰着当代的中国建筑界。
至于“本土演进”的建筑转型 , 虽然不是现 代转 型的主 渠道 , 也 是很 值得注 意的 , 因 为
它主要出现在面向城市中下层市民的商业建 筑和居 住建 筑中 , 与 广大市 民息 息相关。 近
代中国的中小型店铺、商场、菜市场、餐馆、酒楼、澡堂、客栈、钱庄、当铺、戏园等建筑 , 往往
由匠师根据新的功能要求 , 在旧建筑体系 基础上 , 吸 取某 些新材 料、新结 构方法 , 而 改造、
演变为新的商业、服务业建筑。居住建筑也是如此。盛行于上海、天津、汉口、南京等大城
市的里弄住宅 , 分布于青岛、沈阳、长春、哈尔滨 等地的 居住 大院 , 出现 于广 州一带 的竹 筒
屋 , 散见于广东侨乡的楼式侨居、庐式侨居等 , 都是在 乡土 住宅 基础上 融入 外来建 筑影 响
而形成的。值得注意的是 : 本土演进的建筑虽然品类并不很多 , 但建造的数量却很大。有
一种本土演进的、称为“ 铺屋”的“ 下店上宅”的宅店 一体 建筑 , 通常 高二 三层 , 可以 是单 开
间 , 也可以是多开间 , 彼此联檐通脊 , 沿街或 沿河成 排毗 连 , 以其高 密度、低 造价和 规模 可
大可小的灵活性而成为近代南方许多城市用得最广泛的街面建筑。里弄住宅的建造量也
十分可观 , 据 1950 年统计 , 老式里弄和新式里弄在上海 居住房屋 总量中 占到 72. 5 % 的 比
重 。这表明 , 里弄住宅实际上是近代上海住 宅的主体。正 是这种 大数量的、扎根 于地 域
实际的本土演进式建筑 , 构成了中国近代的 新乡 土建筑。 这方 面的转 型规 律也是 我们 应
・8・
予认真研究的。
三 二元经济下的乡土建筑推迟转型
( 作者单位 : 哈尔滨工业大学建筑学院 )
・9・
参考 文 献
・ 10 ・
如何继续进行中国近代建筑史的研究
刘 先 觉
它应该记录着一百年来建筑思潮的演变。因为它打破了中国一千多年来封建制度对
建筑的束缚 , 跳出了传统建筑体制的羁绊 , 逐步向西方先进的建筑方式过渡。这种过渡标
志着双重涵义 : 一方面是由于帝国主义的侵略使中国陷入了半殖民地半封建社会 , 导致西
方的建筑文化也随之传入中国 ; 另一方面 , 在这 一时期 有许 多中国 留学 生从 国外回 来 , 主
动引进了西方建筑的先进方法 , 使得建筑设计与建造更加科学化了 , 不像过去只是凭世代
相传的经验行事。正是这两方面建筑表现的突变 , 造成了建筑发展过程的一场革命 , 这对
于许多习惯于传统观念的人来说确实是难于接受的 , 他们诅咒这种变革是一种文化侵略 ,
是一种对中国建筑文化的大破坏。
其实 , 建筑作为一种物质生产部门 , 它虽然是 受当 时政 治的影 响 , 但是 它毕竟 是一 种
技术 , 可以超越国界为全人类服务 , 至于它的艺术形式也完全可以互相借鉴 , 因地制宜 , 因
时制宜。建筑的形式固然有其相对稳定的时间性 , 但是发展是硬道理 , 不管是渐变还是突
变 , 都是发展的表现 , 我们对于这一过渡时期建 筑的发 展应 该抱有 积极 的态 度 , 应 该努 力
去考察这一时期建筑发展变化的外因与内因 , 考察它演变的轨迹 , 分析它的进步性与破坏
・ 11 ・
性 , 科学性与崇洋性 , 总结发展过程中的经验教训 , 认识这一过渡时期的历史意义 , 认真评
价这一时期国内外建筑师的作用 , 都是这一时期建筑思想史的重要组成部分。
作为一部中国近代建筑史 , 如果不是用辩证的思维去看待上述的历程 , 或是忽略这一
历程 , 那很可能会难以掌握评判的标准。
9. 中国近代建筑史应该充分反映中国传统民居如何向现代住宅过渡的历史
10. 中国近代建筑史应该说明这是一个逐步向建筑科学化道路过渡的历史
( 作者单位 : 东南大学建筑系 )
・ 16 ・
从《中国建筑》看 1932—1937 年中国建筑思潮及主要趋势
朱 永 春
一 《中国建筑》及作者群
①② 中国 建筑 , 第 1 卷第 1 期 , 1933 , 7
③ 刊物 总期数 存在两 种说 法 ,《中 国大 百科全 书》的 54 期 , 似以 杂 志刊 行 时间 按 月 刊 推算 出 的 , 有 误 , 现 统编 教
材《中国建 筑史》( 第三 版 ) 的 31 期 比较可 靠 , 但笔 者仅查 到 30 期 。
④ 中国 建筑 , 创刊 号 , 1932. 11
・ 17 ・
予光大 , 并将欧洲 出现 的“ 国 际式”, 看成 一 种样 式 翻新 加 以 排斥 , 提出“ 建 筑 循环 论” 。
何立蒸则指出 , 现代建筑源于“ 产业革命以后 , 社会 组织 根本 变迁 , 新需 要至 为迫切 ; 同 时
工业上之锐进 , 新式建筑材料 , 如钢铁 , 水泥等相继发明。”
“ 开建筑之新纪元” 。
折中主义主张中西并用 , 今古兼收 , 是一庞大的群体。本文第三节 , 将依其立场细分。
值得注意的是对“新中国建筑”探索 , 陆谦受、吴景奇提出了创造“新风格”的四原则 :
第一 , 不能离开实用的需要。第二 , 不能离开时代的背景“
, 建筑要能充分地显出我们
这一个时代进化的特点。不要 开倒 车 , 使人 家 怀疑 着现 在是 唐还 是 宋” 。 第三 , 不能 离
开美术的原理。第四 , 不 能离 开文 化的 精神 “
, 就 是说 , 建筑 要能 代表 我 们自 己 文化 的 精
神。不要把中国的城市 , 都变成了欧美的城市”④ 。
对学术问题平等坦诚 , 是刊物特色。它不 仅容 纳了不 同观 点 , 兼收 并蓄 , 也在 不断 调
整立场。统览《中国建筑》, 对中国建筑“ 固有之色彩”的强调渐次淡化 , 对中国建筑之路的
认识深化了。刊物后期将触角伸向社会问题 , 显然编 辑者 已接 受了欧 洲现 代建筑 运动 的
某些观点 , 甚至可以大胆认为把握了现代运动精神。第三节中将对此加以详论。
《中国建筑》还有意倡导不同建筑风格。杂志 从第 三卷 第二期 起 , 建筑 实录部 分改 以
建筑师 ( 事务所 ) 专刊形式组稿。“各建筑师 因个性 之不 同 , 自有个 别之 作风 , 读者 按期 比
拟 , 当能知其梗概。”
正是中国建筑师学会内 部 的多 元性 , 使 刊 物始 终保 持活 力。这 种 活力 不 是来 自“ 国
粹”的汲取 , 不是靠输入西方现代建筑实现 , 而是对现实问题关注和不断探索中注入 , 这里
没有权威 , 却有群星灿烂的局面。
1. 中国固有 形式
它在纪念性建筑、市政厅、官邸等建筑类 型中 , 占了 绝大 多数 ( 见 附表 ) 。杂志 发表 的
重要建筑 , 如中山纪念堂、仿热河金亭、蒋介石官邸、谭组菴陵墓、上海市政府。上海是“ 保
存国粹”运动策源地。1905 年成 立的“国 学保存 会”及机 关刊 物《国粹 学 报》, 在包 括建 筑
师在内的知识界深有影响。特别是 20 世纪 30 年 代起 , 国 民党政 府推 行“ 中国 本位”文 化
建设“
, 中国固有形式”成为官方钦定的惟一正宗建筑语言。如新建上海市政府时 , 市政府
决议案明确要采用中国式 , 认为 “
: 市政府为全市行政机关 , 中外观瞻所系 , 其建筑格式 , 应
代表中国文化 , 苟采用他国建筑 , 何以崇国家之体制 , 而兴侨 旅之观感。”
“ 建筑式样为一国
文化精神之所寄 , 故各国建筑 , 皆有表示其国民性之特点, 近来中国建筑 , 侵有欧美之趋势。
应力加矫正 , 以尽提倡本国文化之责任, 市政府建筑, 采用中国格式 , 足示市民以矜式。
”
・ 18 ・
中国传统建筑形式 , 毕 竟与 现 代功 能、技术 隔 阂。因此 , 出现 了 一 类对“ 中 国固 有 形
式”作局部修正的建筑 , 姑且称作近代中国式。如广东省政府合署 , 发现“ 中国式建筑之坚
固与美观固不后人。惜房间为数有限。似不合 于本 署之 需。但不 妨将 层数加 多 , 或各 单
位合拼 , 均足以补救其弊” 。又如上海市图书馆、博物馆 建造中取“现 代建筑与 中国建 筑
之混合式样 ,”因为采用纯中国式样 , 建筑费过昂 , 且不尽合实用。
1933 年芝加哥百年进步万国博览会 , 中国以仿热河金亭参展 ( 图 1 ) , 过元熙督工。展
出归来 ,《中国建筑》专刊介绍各国展馆 , 过元熙撰文 , 对中国馆 , 实际上也是对中国固有形
式建筑根本否定。他敏锐地指出“
: 建筑式样应以显示我国革命以来之新思潮及新艺术为
骨干 , 断不能再用过渡之皇宫城墙或庙塔来代表我国之精神。故其设计方法 , 当先洞悉该
博览会之性质宗旨 , 而用现代之思想 , 实力发 挥之”。“ 无论 参加何 种博 览会 馆宇之 营造 ,
当用科学新式 , 俭省实用诸方法 , 为构造方针。以 增进 社会 民众生 活之 福利 , 提倡 民众 教
育之新观念为目的” 。该文应当引起中国建筑师反思。
2. 西方古典 式
3. 现代式、国际式 、立体 式
・ 19 ・
筑师尚未接受体面变化的构成美 , 只把它看作一种形式翻新。因此 , 放弃装饰就等同于否
定了美观的需要 ; 其二 , 摒除了国家观念 , 国际通用。“ 其作品除在体积与权衡上略有讲求
外 , 装饰几于绝迹 , 房屋之 正面 侧 面。内部 外部 皆 无所 偏重 , 力 求 其平 面 上之 便 利 而已。
彼等摒除国家观念而探求统一之形式 , 至有称为国际式 ( In ternationalism)”。
从《中国建筑》刊出的作品看 , 1934 年以后 , 很多建筑 师已接 受了现代 建筑实 用、朴 素
以及使用新材料新技术 , 但仍摆脱不了追求平稳、厚重、质感、量感的古典美。虽然不用柱
式 , 但仍追求端庄、局部予以装饰。有时甚至用简化的坡屋顶 , 可以算一种准现代建筑 , 如
上海广东银行 ( 图 4 ) 、南京新都大戏院、青岛大陆银行新屋等。
国际式较多地用于住宅和商业娱乐建筑。“ 住宅为 国际 式。外 表坚固 , 朴 实美 观 , 窗
户极多 , 光线空气充足。起居室前有大平台 极为合用” 。当 然 , 还 有标新立 异的原 因 , 华
盖建筑事务所采用国际式早 , 作品数量也多 ( 见附表 ) 。如上 海惇信路 住宅 ( 图 5 ) 、大上 海
大戏院、金城大戏院、首都饭店等 , 奚福泉设 计的上 海虹 桥疗 养院 , 是国 际式 的一项 杰作。
它由疗养院和小医院组成 ( 图 6 ) , 疗养 院外 观呈 堆叠式 , 以 便充 分采 光 , 并 避声 布置。 卓
越的功能被纳入国际式清新的形式。立体式 , 突 出体块 造型。 它与国 际式 光洁轻 盈的 外
表相反 , 追求砖石的体量感和质感。多见于 纪念 碑。主要 作品 有范文 照设 计的广 州中 华
书局 ( 图 7 ) 、上海历届殉职警察纪念碑。
此外 , 值得注意的是董大酉对现代建筑 中象 征方法 的尝 试。在中 国航 空协会 会所 及
陈列馆 , 建筑群被赋予飞机形象 ( 图 8) , 上海市医院及卫生试验所 , 建筑物排列成扇形。
4. 新中国建 筑
对新中国建筑认识 , 有一个发展深化过程。
新中国建筑 ( Neo-Chinese A rch itect ure ) 最初见于 刊物 , 是 评价李 锦沛 的上海 中华 女
青年会时。认为“东方建筑伟大 , 庄严 , 及其各种固有之特点 , 在观瞻上世人固知其与西方
建筑迥然不同 , 然西方建筑亦另具特质优点 , 倘能融合东西建筑之长 , 别创一格 , 若今之所
谓 Neo-Chinese Ar chitect ure 者 , 能不称之为现代化之建筑 耶 ?” 这里将 新中国建 筑定 位
“现代化之建筑”, 无疑相对“ 中国固有形式”或“ 近代中国式”, 是不小的进步 , 但仅仅“ 融合
东西建筑之长”, 未必能别创一格 , 很可能是肤浅的折衷主义或装饰主义 , 以中华女青年会
为例 ( 图 9 ) , 不过是西方建筑装饰以中国符号。
三年以后 , 陆谦受、吴景奇提出创造中国建 筑“ 新风 格”四原 则时 , 就 深刻 多了。他 既
反对复古派“开倒车”, 不能充分显示时代进 化的特 点 ; 也指 出 , 不加消 化地 输入欧 美最 新
建筑样式 , 不能代表中国文化精神。并呼吁在这四种原则之下。“ 努力创造一个新的风格
出来 , 作为我们对于这一个时代文化的贡献。我们自己应当争点气 , 下点苦工 , 做点事业 ,
不要老是跟在人的后面” 。观察 陆谦 受、吴 景奇 的作 品 , 的 确在 近代 中国 建 筑中 独树 一
① 何立 蒸 . 现 代建筑 概述 . 中国 建筑 , 第 2 卷第 8 期 , 1934 , 8
② 范文 照 . 古 神父路 协发 公寓及 住宅 . 中国建 筑 , 第 24 期 , 1936 , 2
③ 中国 建筑 , 第 1 卷第 3 期 , 1933 , 9
④ 陆谦 受 , 吴景奇 . 我们 的主 张 . 中 国建筑 , 第 26 期 , 1936
・ 20 ・
帜 , 如南京中国银行、同孚大楼、大嘉宝乡村医院 , 此外 , 李英年四维村、渔光村等住宅设计
中 , 似也在探索一种新风格。
三 1932—1937 年中国建筑发展趋势
分析《中国建筑》, 可以看到它四个主要趋势。
・ 21 ・
2. 简化倾向
3. 装饰主义
4. 折衷主义
① 何立 蒸 . 现 代建筑 概述 . 中国 建筑 , 第 2 卷第 8 期 , 1934 , 8
② 陆谦 受、吴景奇 是近 代较有 思想 的建筑 师 , 但似 乎也没 有接受 现代 形式构 成 , 认为“美 术原 理 , 就 是 说 : 建 筑的
结构 , 颜色 , 形式 , 都 要合 乎 美术 的原 理。 不要 因为 标新 立异 , 就不 顾一 切的 将奇 形怪 状的 东西 都 弄出 来。”参见 : 陆谦
受 , 吴景奇 . 我们 的主 张 . 中 国建筑 , 第 26 期 , 1936
・ 22 ・
(2 ) 西方现代建筑为体冠以中国装饰符号 , 如南京外交宾馆、上海中华女青年会。
(3 ) 西方古典建筑形态赋予中国意义。如上海大世界游艺场巴 洛克塔被 误读成镇 风
水宝塔 。
(4 ) 立体式杂以中国装饰 , 如上海历届殉职警察纪念碑。
(5 ) 中西混合 , 如上海国立音乐专科学校、愚园路四明别墅、广东岭南学校。
( 作者单位 : 合肥工业大学建筑学系 )
参考 文 献
附表 : 《中国建筑》1~29 期建筑作品及形式
作 品 名 称 地址 建筑师 形 式 刊登期号
陈英士先生纪念塔 上海 董大酉 中国固有式 Ⅰ. 1
中山纪念堂 广州 吕彦直 中国固有式 Ⅰ. 1
两路国难殉员工纪念堂 ( 方案 ) 范文照 中国固有式 Ⅰ. 1
萧特烈士陵墓( 方案) 范文照 西方古典 Ⅰ .2
仿热河金亭 过元熙 Ⅱ .1
芝加哥 中国固有式
(1933 年芝加哥万国博览会 ) ( 督工 ) Ⅱ .2
关颂声
谭组菴陵墓 南京 中国固有式 Ⅰ .2
朱 彬、杨廷宝
外交大楼 南京 赵 深等 装饰主义 Ⅰ .1 Ⅰ .3
・ 23 ・
续表
作 品 名 称 地址 建筑师 形 式 刊登期号
上海北站重修 上海 赵 深 近代中国式 Ⅰ .5
金城银行 上海 庄 俊 西方古典式 Ⅰ .4
青岛交通银行 青岛 庄 俊 西方古典式 Ⅱ .3
财政部部库 上海 庄 俊 国际式 Ⅲ .5
・ 24 ・
续表
作 品 名 称 地址 建筑师 形 式 刊登期号
伟达饭店 南京 李 蟠 装饰主义 Ⅰ .2
Ⅲ .1
国立上海商学院 上海 杨锡镠 近代中国式
Ⅲ .4
产妇医院 上海 庄 俊 国际式 Ⅲ. 5
・ 25 ・
续表
作 品 名 称 地址 建筑师 形 式 刊登期号
上海新华一村住宅区 上海 荷兰式、英式、国际式 Ⅱ. 9
・ 26 ・
续表
作 品 名 称 地址 建筑师 形 式 刊登期号
・ 27 ・
从《学艺》看近代留日学生传播信息的媒介作用
徐 苏 斌
・ 32 ・
很少接受高等专门教育 , 具有一定的局限性。
一 中华学艺社的创立
二 中华学艺社的成员和他们的业绩
・ 33 ・
京第一高等学校预科 , 1913 年第一高等学校毕业 , 同年进入东京帝国大学法 科大学政 治
学科 , 1917 年 3 月毕业。1919 年任北京大学法商学院教授。 1924 年去苏 联 , 入莫斯科 东
方大学学习 , 1925 年回国仍在北京大学任 教。1938 年 任国 民政府 军事 委员 会经济 顾问 ,
同年 6 月当选为第一届国民参政会参政员。1946 年与马 哲民创 办西南学 院 , 兼任川北 大
学商学院院长。1947 年被聘为重庆大学 商学 院院长。 1952 年 任成都 四川 财经学 院筹 备
委员会委员兼 教 务组 长。 1960 年 病 逝 于 成 都。著 有《社 会 科 学 研 究 方 法 论》、
《新 政 治
学》、
《经济学讲话》。译有《资本论》、
《经济学大纲》。
第二任理事王兆荣 ( 宏实 , 1888 — ?) 四川 秀山 人 , 1906 年赴 日本 , 1915 年入东 京帝 国
大学法科大学政经学科学习 , 1918 年归国组织留日学生救国 团并被 选为团长 , 兼任《救 国
日报》社社长 , 故未毕业。1920 年冬历任北京国立法政专业学校教务长 , 1921 年在沪筹办
学艺大学。1925 年署四川省教育厅厅长 , 同年被选为学艺大学校长。1932 年 5 月以后任
四川大学校长。此外还担任过安徽省立法政专门学校校长 , 中国公学教务长。
与王兆荣同时考入东京帝国大学法科大学政治学科的张育海 1919 年毕业。
1918 年 9 月在东京 帝国 大 学 的大 学 院在 学 有五 位 中国 人 , 其中 三 位 是学 艺 社 的 骨
干 , 他们是罗鼎、黄伦芳、许崇清。
罗鼎 (1887— ?) 字重民 , 1918 年法 科大 学 经济 学科 毕业 , 同年 入大 学院 攻读 , 专门 研
究货币银行论。回国后历任 修订 法 律馆 篡修 , 京 师高 等 审判 厅推 事 , 国 民政 府 司法 部 科
长 , 国立中央大学法学院政治学系副教授及法制、商法起草委员会委员。
黄伦芳 ( 复生 ) , 1918 年法科大学政治学科毕业 , 同年入大学院攻读 , 专攻应用财政。
后来加入学艺社总务部的许崇清见后文。
以后学艺社的核心人员有较大变 动 , 1933 年 创刊 百 号时 付式 说任 主席 兼 常务 董事 ,
设立董事部、总务部、编辑 部 及各 地分 社 , 新成 员中 著 名的 有马 宗荣 ( 常务 董事 ) 、白 飞 鹏
( 董事会成员兼北平分社干事 ) 、谭勤馀 ( 董事兼基金监 ) 、许崇清 ( 总务部 ) 、许璇 ( 总务部 ) 、
龚学遂 ( 总务部 兼 江 西 分 社 干 事 ) 、张 资 平 ( 编 辑 部 ) 、王 桐 ( 总 务部 ) 、陆 志 鸿 ( 董 事 会 兼
编辑部 ) 。
付式说 (1891— ?) 字筑隐 , 浙江人 , 辛亥 革命时 组织 义勇 军并自 任参 谋。革命 以后 回
到日本继续学习 , 1916 年受省府召回 , 任实业谘议 , 兼东西洋 文报翻 译主任 , 后又 东渡 , 入
东京帝国大学采矿学科完成学业 , 1918 年 获得工 学士。 毕业 回国后 任通 易矿务 公司 工
程师 , 1921 年受汉冶萍煤铁矿公司之聘 , 任鄱乐公司工程师开办鸣山煤矿 , 1922 年受厦门
大学之聘任教授 , 1924 年在上海创设大夏大学 , 任校董、教授、兼总务长、会计处主任等。
・ 34 ・
马宗荣 (1896— ?) 字继华 , 贵阳人 , 毕业 于东京 帝国 大学 教育学 科。后 入该校 研究 院
攻读社会教育与图书馆学科。历任上海教育局 督学、国立 劳动 大学、暨 南大学、江 苏省 立
教育学院讲师 , 中国公学教授 , 中华学艺社常务秘书 , 常务董事 , 理事 , 国民教育部秘书等。
他通过《学艺汇刊》出版有《社会教育概论》、
《现代图书馆序说》、
《现代图书馆经营论》、
《现
代图书馆事务论》、
《现代图书馆教育论》、
《日本教育制度》、
《日本教育行政通论》。
白飞鹏 (1888—1943) 字经天 , 桂林人 , 历任广 东省 立工 业专门 学校 教务主 任 , 国立 北
京法政大学总务长 , 中俄大学教务长。民国 后朝 阳大学 及法 政大 学总务 长。中央 大学 区
立民众教育院教授兼总务主任。广西大学教授兼总务长。 1936 年北京大 学法学 院长 , 兼
代理政治系主任 。1938 年任广西大学校长。 1943 年去世。
谭勤馀 1924 年毕业于东京高 等工 业学 校色 染科 , 后升 入研 究科 , 1925 研 究科 修了。
他上学的时代正赶上关东大地震。
许崇清 (1888—1969) 字志 澄 , 广 东 番 禺 人 , 1905 年 赴 日 本留 学 , 入 东 京高 等 师 范 学
校 , 加入中国同盟会。1918 年 7 月获文科大学哲学科教育 学文学士 , 同 年入大学 院攻读 ,
专攻修身教授 , 1920 年夏回国 , 1921 年任广州市教育局长 , 1922 年与陈独秀 组织广东 省
教育委员会任委员 , 1923 年受孙中 山指 派任中 国国 民党 临时 中央 执行 委员 会 候补 委员。
1924 年任广东教育厅厅长。 1931 年任中山大学校长。1969 年病逝。
许璇 (1876—1934) 字叔玑 , 浙 江瑞 安 人 , 27 岁去 南 洋 公学 , 29 岁 任 湖北 编 书局 编 辑
员 , 次年任广东学务公所编辑员。 旋以官 费留 学日 本入 京都 第三 高等 学校 , 35 岁 入东 京
帝国大学农科。38 岁 (1913 年 ) 毕业获农学士学位。后任北京大学农科教授兼农场场长 ,
1922 年代理校长 , 1924 年任校长。1930 年任北京大学农学院院长 , 1931 年任浙江大学农
学院院长。1933 年秋任北平大学农学院教授 , 兼农业经济学系主任 , 1934 年去世。
龚学遂 (1895— ?) 字伯循 , 江西人。1924 年东京帝国 大学采 矿学科毕 业 , 毕业回国 后
曾代理南浔铁路管理委 员会 主席 , 任 铁道 部 技士 , 技 正 , 九江 南浔 铁 路局 长 , 江 西分 路 处
长 , 1930 年任江西省政府委员兼建设厅长。南昌市政委员会主任委员 , 南昌市长 。 1944
年任交通部公路总局副局长。1945 年任 交通部 政务 次长。 1946 年任 大连市 市长。 1948
年 7 月任青岛市市长。
张资平 (1893— ?)1919 年入东京帝国大学理学部地质科 , 留 学期间与 郭沫若 , 郁达 夫
等计划创造社。1922 年毕业回粤 , 于研究地质学之外致力 于文学 创作。为创 造社的中 坚
分子 , 1926 年应武昌第四中山大学之聘 , 任地质学系主任。 1928 年辞职 , 回上海任暨南大
学、大夏大学文学教授 , 并兼创造社常年理事。主要著作有《普通地质学》、
《自然地质学》、
・ 35 ・
《人文地质学》、
《近世社会思想史纲》、 《海洋学》, 尚有文学著作多数。①
《社会学纲要》、
王桐 1917 年东京高等工业学校纺织科毕业 , 曾就职于上海吴淞华丰纱厂。
陆志鸿东京帝国大学矿山学科 1923 年毕业。曾供职于中央大学工学院。
以后 , 学艺社规模不断扩大 , 由原来以留日学生为核心发展到吸收国内外优秀知识分
子的组织。除总社设在上海之 外 还在 江苏、北平、湖北、江西、福建、湖南、山西、四川、云
南、贵州、日本东部、日本西部、英国、法国、德国、美国东部、美国西部、美国中部设有分社。
到 1937 年成立 20 周年纪念时 , 已经拥有登记社员 943 人 , 未登记社 员 700 余人。943 人
已登记社 员中 , 国外 大 学 毕业 者 604 人 , 国 外 专门 学 校毕 业 者 180 人 , 国 内 大学 毕 业 者
68 人 , 其他自修未详者 37 人。就学 科来 说 研究 工学 者 208 人 , 研 究理 学 者 120 人 , 研 究
文学者 137 人 , 研究法学者 362 人 , 研究 农学 者 33 人 , 研究 医学 者 52 人 , 研 究艺 术者 52
人 , 研究军事者 4 人 , 其他未详者 17 人。 从社 会职 业来 看 , 服 务于 教育 界的 最 多 , 为 299
人 , 服务政界的 204 人 , 服务于工界的 64 人 , 商界者 29 人 , 著述者 35 人 , 医学界者 27 人 ,
党务者 18 人 , 研究者 15 人 , 军事及艺术界者 7 人 , 矿业者 5 人 , 农业者 2 人。尚有在国外
留学者 129 人 , 未详者 93 人。从中可见社员的大部分是从事与科学事业直接有关者。
当时中华学艺社以“三多”著称于世 , 即“年 数多”, 从 1916 —1948 年贯 穿整个 民国 时
代。“刊物多”, 到 1937 年止发行了百种以上 的专著 和 150 期以 上的 杂志。“社员 多”, 登
记社员和未登记社员合计 1600 余人。成为当时屈指可数的庞大组织 , 足见中华学艺社的
规模。舒新城、傅雷、钱歌川等名人都曾是中华学艺社的总务部的职员。
三 中华学艺社的事业
1. 出版事业
中华学艺社最主要的事业就是出版事业。发行著述及刊物有 :
《学艺》杂志、
《学艺丛书》( 商务印书馆印行 ) 、
《学艺论文集》( 征集社员有价值的论文 ,
照《学艺丛书》条例办理 ) 、
《文艺丛书》( 征集社员创作文艺作品 , 照《学艺丛书》条例办理 ) 、
《学艺汇刊》( 就《学艺》杂志已登或未登之稿 , 择优汇编为单行本 , 商务印书馆出版 ) 、
《中华
学艺社辑印古书》( 向日本各公私图书馆商借 , 其藏有我国宋元珍本古书 , 由商务印书馆摄
影发行 ) 、
《学艺文库》( 编辑社会化的书籍 , 中华书局印行 ) 、
《中华学艺社丛书》( 仿《学艺丛
书》, 世界书局印行 ) 、
《中华 学艺 丛书》( 群众 图 书公 司印 行 ) 、
《民众 科学》( 良 图书 公司 印
行)、
《学艺小丛书》( 中华学艺社印行 ) 、
《世界名著》( 商务印书馆印行 ) 。
此外还有《日本国势丛书》和《日本语讲座》。
最主要的是发行《学艺》杂志 , 该杂志涉 猎面很 广 , 有政 治、法律、教 育、心理、文 学、工
・ 36 ・
业、化学、天文、地理、地质、林业、军事、水产等多方面 。
《学艺》杂志为留学生们提供了发表研究成果的阵地。各期各专业的人才分别发表。
建筑方面论文 不 很 多 , 主 要 有 盛 承 彦 的《住 宅 改 良》( V ol .3 No .3 ~ 5 , 7 ) , 盛 承 彦
(1892—1945) 字宓仍 , 浙江嘉兴人。1919 年毕业于东 京高 等工业 学校 建筑 科 , 在 校期 间
曾获手岛奖牌一次 , 回国后在 杭州平 海路 新五号 开设 西湖 土木建 筑事 务所 , 又 据其 子
盛祖嘉回忆 , 盛承彦曾在福建汕头政府、江苏徐州政府工作 , 曾任浙江省政府技术室主任 ,
辰州兵工厂建筑处主任 , 重庆市公务局建筑 科长 , 重庆 大学 建筑系 教授 , 西 北公路 局总 工
程师 , 曾在杭州创立“ 审美建筑设计事务所”。他曾在杭州设计过私人住宅 , 并在福州设计
建造福建省立医院 (1936 年 ) 。他曾著有《建筑构造浅说》( 商务印 书馆 , 民国 32 年 8 月 ) ,
这是他在重庆时期完成的。另外著有《医院 建筑》, 可惜 在抗 战时期 散失 了。《住宅 改良》
是他早期对住宅研究和设计体验的总结。
学艺社不仅为留学生提供了活动的舞台 , 而且在文化交流 , 特别是宏扬中国文化方面
做出了贡献。在东京的马宗荣了解日本有个公私 图书 馆藏 有宋元 精版 甚多 , 便由 学艺 社
派人赴日本帝室图书寮、内阁文库、静嘉堂文库、东洋 文库 等处 商借善 本古 籍数十 种摄 影
寄上海印行 , 定名为《中华学艺社辑印古书》。
学艺社的出版物一方面介绍普及科学知识 , 另一方面留学生自己也是知识人 , 对自己
的专业有一定的研究 , 各种出版物为他们提供了宣传的阵地。
2. 教育事业
四 学艺社大楼建设
・ 37 ・
一个 分析了中华学艺社 , 这并不是他的第一 个作品 , 但是 在设计者 眼中是相 当重要 的
作品。
柳士英的专集 (《南方建筑》1994 年第 3 期 ) 已经较详 细地介 绍了他的 生平等 情况 , 这
里只将其和中华学艺社有关的情况加以介绍。
中华学艺社创办时正是柳士英刚入学时。他 1915 年入东京高等工业学校预科 , 1916
年入建筑科 , 中华学艺社的成员很多是东京高等工业学校的 , 建筑科的刘基淼是创始者之
一。虽然柳士英不是创始者 , 但是始终和学艺社有关 , 当时东京高等工业学校很多留学生
是社员 , 但是因为没有名簿 , 故不能断定柳士英是社员。
柳士英也是很优秀的留学生 , 曾在一、二年级连续获得手岛奖牌 , 原本 1918 年 3 月毕
业 , 但是 1918 年春放弃了三次全部拿到奖牌的机会 , 甚至放弃了按时毕业 , 毅然回上海参
加“五四运动” , 据柳士英回顾 , 当 时东 京高等 工业 学校的 留学 生大 部分都 先后 休学 回
国 , 柳士英几乎和当时担任救国团团长的中华学艺社的新任理事王兆荣同时回国 , 又同在
上海活动 , 同办《救国日报》, 说明当时柳虽然不 是学艺 社的 主要成 员 , 但是 已经开 始和 学
艺社成员有较多的交往。柳士英和王兆荣虽是相差 5 岁 , 而且学校不同 , 但都是同届留日
学生 , 他们在国难当头之时 , 以国家事业为己任的精神可歌可泣。王兆荣终于没有回到日
本复读还有一年的学业 , 而柳士英后来回到学校复学 , 1920 年毕业。
1920 年柳士英回国 , 回国后也和学艺社有较多的联系 , 柳士 英出身贫 寒 , 当时亲人 只
有一个哥哥 , 而且不在上海 , 找工作完全要靠留学时代的朋友介绍。
正好 1920 年《学艺》杂志复刊。柳士英回国后先回苏州一趟后便一直在上海 , 刚到上
海时由 1919 年东京高等工业学校 毕业 的同学 朱士 圭 介绍 到日 华纱 厂当 施 工员 , 1924 年
又和 1919 年东京 高 等 工 业 学 校 毕 业 的 同 学 王 克 生 ( 之 桢 , 四 川 人 ) 一 同 创 办 了 华 海 公
司 。当时在上海可谓屈指可数的中国建筑师事 务所。华海 公司 ( 又称华 海建筑公 司 ) 首
先设计了武林造纸厂 (1922—1924) 。民族工业的兴起为中国建筑师创造了设计的机会。
中华学艺社在 1929 年 1 月已初具规模 , 设总事务所建筑委员会 , 准备建筑新社楼 , 推
选毛毓源、付式说、杨俊生、高士光、王克生为 委员 , 寻觅 地皮 并设 计图案。 毛毓源 是浙 江
人 , 1908 年由东京第二高等学校考 入东京 帝国 大学土 木学 科 本科 , 同 学的 还 有江 苏人 施
恩曦 ( 字熙台 , 曾在青岛胶济铁路局供职 ) , 他们 是首次 进入 东京帝 国大 学本 科的中 国人 ,
在此之前均为选科生 , 有 趣的 是 第 一年 的 成绩 两 人均 不 及格 , 毛 毓源 为 54 .5 , 施恩 曦 为
53 .8 , 两者均留级。可见 , 尽管他们 曾 在日 本一 高和 二高 接 受过 训练 , 当 时 中国 的工 科
基础还显十分薄弱。付式说是学习采矿专业的 , 杨俊生是学造船的 , 高士光也不是建筑出
身 , 因此委员会中只有王克生是正牌建筑专业出身。这时他正主持华海公司 , 根据《工程》
( Vol .5 N o .1 1929 .1 2) 的广告 , 该时公司中有 建筑 师王克 生、柳士 英和 刘士能 , 地 址在 霞
飞路宝康里 55 号。从《工 程》所 等广 告来 看 , 当时 留 日建 筑师 在上 海所 办 的事 务所 并 不
・ 38 ・
多 , 而中华学艺社又是以留日学生为中心的组织 , 因此这个工程交给华海公司也是理所当
然的。
1930 年 1 月 学 艺 社 购 入 上 海 法 租 界 爱 麦 虞 限 路 道 契 第 2507 号 地 皮 二 亩 四 分 余
(1600 多平方米 ) , 10 月选定 由兢 新 公司 承揽 包 造。1931 年 3 月 起 工 , 1932 年 5 月 竣 工
( 图 1、2 ) 。柳士英和学艺社最大的关联事实就是学艺社大楼是由柳士英设计的。
《中华学艺社落成记》碑文 ( 图 3 ) 中提 到“ 任建 筑师兼 监督 工程 者柳 君士 英也”, 充 分
证明了柳士英的建筑师的地位。从 图上 ( 图 4 ~7 ) 虽然没 有找 到柳 士英 的落 款 , 但是“ 柳
君士英笔画营筑尤劳然”的碑文表明图是由 柳士 英所绘。 笔者 曾经拜 访过 柳士英 的长 子
柳道平先生 , 据他说王 克生 主要 负责 经营 , 刘 士 能文 笔好 , 主 要负 责 笔墨 , 柳 士 英负 责 设
计。柳士英虽然出身贫寒 , 但是功课很好 , 曾经两 次获 得手 岛奖 , 而且 回国 后又积 累了 实
践经验 , 这是他受到信任的重要原因。另外华海创建时主要是王克生和柳士英 , 刘士能来
得较晚 , 所以由柳士英担任是顺理成章的。从碑文中还可以看出施工监理也是柳士英 , 他
曾经担任过日华纱厂的施工员 , 因此具有一定的实践经验 , 在留学生中可谓建筑专家了。
同时碑文还提到了许多留学生的名字和他们的努力 , 使人感到这不是一般的建筑 , 是
凝聚了留学生心血的结晶。
此外 , 柳士英和学艺社的关系还反映在《学艺》杂志上多次出现柳士英的名字 , 代表学
艺社出席各种会议。另外 , 学艺社的很多人都是上海大夏大学的教学主干 , 柳士英曾设计
了大夏大学的校舍 , 很 有可 能是 朋友 介 绍的。特 别是 在 他 1929 年 离 开 苏州 最 困难 的 时
期 , 主要靠华海公司的设计收入支持家庭生活。
柳士英自己是这样描述中华学艺社大楼的 :
“这是一所四层钢筋混凝土建筑 , 学术团 体用的 多功 能综合 场所。 包括讲 演厅、藏 书
库、聚餐厅、娱乐室、公寓、办公用房及庭院等 , 建筑费 20 余万元。在这个建筑上我对钢筋
混凝土结构有了系统的认识 , 对于艺术造型上得到初次的尝试。当时我还年轻 , 憧憬于西
方的近代建筑 , 但还没有对新建筑的全面研究 , 只觉得传统式样的束缚力与自己革新愿望
不相适应 , 特别受着第一次世界大战以后对建筑净化企图的影响 , 我有些厌恶烦琐的装饰
与呆板陈规 , 我仅仅得到一点清醒明快 的感性 启示 , 我 就把这 个建 筑套 上了 Seces sion 式
样的框框 , 全体富于直线条的轮廓 , 如米黄色的墙面 , 贴上深红色面砖的转角线条 , 有三层
上下贯穿的条窗和正面四层统一的柱子都富 有直线 感。对 于装饰 方面 , 我 用了局 部大 理
石粘贴 , 特别表现在入口处用黄、白、黑三色 大理石 砌成 圆拱 , 衬托 出双 扇古 铜色大 门 , 使
色彩分明 , 右侧嵌有三层高的铅条彩色大 玻璃 , 在夜 间灯 火照明 之下 , 显 得更 为辉煌。 凡
此手法 , 我总想用材料的本质来表现事物的内在美 , 平易近人 , 不加斧凿 , 显得格外大方与
纯洁。其他有火炬塔、月光门、双环洞、大露台等都为形成不同场所的气氛 , 作了象征的表
现 , 我在这个建筑上是有一定的想象力。”
从上述文字可以了解到几点 :
・ 39 ・
(1 ) 学艺社大楼是柳士英注重考虑风格特征的处女作
和华海事务所的第一个作品武林造纸厂所不同的是 , 造纸厂是追求功能的厂房建筑 ,
没有过多考虑建筑风格 , 而学艺社大楼则除了追求功能之外 , 还注重考虑风格特征的处女
作。为什么新建筑形式之所以能用到中华学艺社 上 , 这显 然和 中华学 艺社 本身开 明的 社
风有关 , 同是留学者 , 同样接受过新思想的洗礼 , 同以宣传科学为目标 , 这为柳士英这样的
追求新建筑的建筑师提供了施展武艺的场所 , 从这层意义上说 , 中华学艺社和留日学生在
近代中国历史上是起到一定的进步作用的。
(2 ) 学艺社大楼是柳士英在特殊条件下创作的“ 中国式分离派”建筑
新建筑形式即为柳士英所提到的 SECESSI ON。SECESSIO N 日译为“ 分离派”, 介绍
到中国较晚 , 很 有 可 能 受 日 译 影 响 而 也 被 译 为“ 分 离 派”。 1897 年 以 O .瓦 格 纳 ( Ott o
Wagener) 为中心结成了分离派 , 该派通过自 己的作 品宣 传自己 的主 张 , 1898 年设 计了 分
离派展览馆 ( W iener Seccession Exhibition Building 1897 —1898 ) , 由 瓦格 纳的弟 子袄 尔
不里其 ( Joseph Ma ria Olbrich ) 担任 设 计。该 馆呈 白色 , 外 观 简洁 明快 , 中 央 置金 色透 雕
球。1899 年袄尔不里其又设计了爱伦斯特鲁 道威邸 ( Ernst Lud wig H ouse, 1899—1901)
正面采用白色干净的墙面 , 强调水平线 , 中央入口为圆拱 , 拱内采用金色的装饰 , 和展览馆
金色透雕有明显关系。分离派建筑的特点是框出 干净 无装 饰的墙 面 , 主角 接近空 白的 建
筑 , 这在文艺复兴风格盛行的时候是一个革命。
从分离派的特征来对照学艺社大楼 , 设计者 提到“ 全体富 于直 线条的 轮廓”“
, 米黄 色
的墙面”“
, 入口处用 黄、白、黑 三 色 大理 石 砌 成 圆 拱 , 衬 托 出 双扇 古 铜 色 大 门 , 使 色 彩 分
明”, 还有室内干净的墙面的确有 SECESSI ON 的特征 , 但是从整体看 , 设计者不是完全按
照欧洲的 SECESSI ON 进行设计 , 而是在特殊的条件下产生的“ 中国式分离派”。
柳士英从什么地方接受 到这 种新 建筑 思想 的 影响 , 分 析起 来 可以 考 虑有 以 下 方面 ,
即 : 一方面是留日时期所受的影 响 ; 另一 方面 是当时 上海 的“装 饰艺 术”( ar t decoratif ) 影
响 ; 第三方面是有关西方新建筑资料的影响。
就第一方面而言 , 日本大正时期以后开 始受 西方新 建筑 思潮 的影响。 柳士英 在上 学
期间通过中华学艺社和东京帝国大学的留学生 有较多 的来 往 , 虽然帝 国大 学建筑 学科 没
有中国留学生 , 但是不排除信息方面的交流。1920 年日本《分离派 建筑宣言 及作品》发 表
时柳士英尚在东京实习 , 建筑界的重 要事件 不可 能不 知道。所 以 , 关于“ SECE SSION”一
词很有可能在学生时 代就 已经 知道 了。但 是具 体到 形 式上 还和 日本 的“分 离派”有较 大
距离。
就第二方面而言 , 1925 年“装饰艺术”( a r t decora tif) 艺 术风格 在法 国产生 后 , 席卷 全
世界。20 年代中后期 , P AM ER & T U EN ER 等西方 建筑 师已 经开始 在上 海设计 装饰 艺
术建筑 , 特别是在高层建筑上表现十分突出。身处上海的柳士英不仅耳熏目染 , 因此注意
建筑界的新动向也是必然的。他的作 品与其 说受 SECESSION 的 影响 , 到 不如说 受上 海
的装饰艺术影响更大一些。从学艺社大楼的入口 线脚 ( 图 2 ) 、讲演 厅 ( 图 8 ) 、食堂 的柱 子
( 图 9 ) 可以看到受上海的装饰 艺术 影响 , 而似 乎较 少受日 本的 接近于 德国 表 现主 义的 分
离派的影响。另外在寄宿舍的门上 ( 图 10) 使用 三角形 , 花 园 ( 图 11 ) 围 栏用 了几何 形 , 都
在一定程度上受到以无机质为主题的装饰艺术 的影响 , 但 是围 栏又用 了中 国的冰 裂纹 等
・ 40 ・
纹样 , 30 年代中国的建筑师常用 国产的 装饰 主题设 计装 饰艺 术建 筑 , 也许 可 以说 学艺 社
大楼是早期的“中华装饰艺术”作品之一。
就第三方面而言 , 柳士英虽然没有去过欧洲 , 没有亲眼看过“SECESSI ON”作品 , 但是
中华学艺社出版社兼教育机构 , 有自己的图书馆 , 和世界各国特别是日本保持密切联系。
由于柳士英的新建筑理论并不是 直接来 自欧 洲 , 因此 和原来 的 SECESSIO N 有较 大
差距 , 同时 , 也不完全合乎装饰艺术的套路 , 正 像他 自己所 说“当时 我还 年轻 , 憧憬 于西 方
的近代建筑 , 但还没有对新建筑的全面研究 , 只觉得传统式样的束缚力与自己革新愿望不
相适应 , 特别受着第一次世界大战以后对建筑净化企图的影响 , 我有些厌恶烦琐的装饰与
呆板陈规 , 我仅仅得到一点清醒明快的感性启示 , 我就把这个建筑套上了 SECESSI ON 式
样的框框”。但是我们认为并非完全和西方的新建筑一致不可 , 德国人在青岛的作品已经
不是原来德国本国的样式了。日本人引用了分离 派的 名称 , 但 是他们 的作 品则带 有明 显
的表现主义特征 , 所以各 个国 家 都是 在一 定的 历史 条 件下 , 地 理环 境下 产 生自 己的 新 建
筑 , 中国的建筑师当然可以以自己的形式表现中国的新建筑。
(3 ) 学艺社大楼是柳士英第一次尝试钢筋混凝土建筑的作品
从他的东京高等工业学校所学课程来看 , 砖木、混 凝土 和钢结 构都 已经学 过 , 回国 后
在 PA M ER & T U E N ER 和同窗 学长 冈 野重 久 的事 务 所工 作 过 , PA ME R & T U EN ER
设计了日华纱厂 , 但是不能断定柳士英担任施工员的纱厂是钢筋混凝土结构 , 在冈野重久
的事务所工作时曾设计过纱厂 , 日本小学校和电影院 , 有可能接触混凝土建筑。这些经验
无疑为他的设计打下良好基础。此外 , 建筑注重功能和随地形变化角度。
小 结
* 说明 : 本文附图均选自《学艺百号纪念增刊》1933 年 3 月号。
( 作者单位 : 日本东京大学东洋文化研究所 )
参考 文 献
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・ 43 ・
从折衷主义到复古主义
———近代中国教会大学建筑形态的演变
董 黎
初创期的探索
・ 51 ・
岭南大学的建筑演变过程是另一类实例。
岭南大学虽由基督教人士所创办 , 但不隶属任何的宗派教会 , 其办学的经费来源于私
人捐助和学费 , 因此 , 岭南大学创建初期也只有两座简陋的 中式民 居而已。 1905 年 , 岭 南
大学建成了第一幢教学楼 , 以出资最多的一位美国捐款人的名字命为“ 马丁堂”。
马丁堂是中国第一幢钢筋混凝土混合结构建筑 , 由建筑 师柯林斯 ( A .S .Collins ) 主 持
完成 , 在中国近代建筑史上有特殊的地位。以建筑形式构图来看 , 也是采用中式屋顶和西
式墙身的组合。马丁堂的屋顶形式为一般民居的四坡顶 , 没有宫殿式建筑的屋面凹曲线 ,
檐口也平直 , 这样显然更符合钢筋混凝土的 材料 性能和 技术 工艺。屋 面上 不但省 掉了 中
国传统建筑的装饰性部件 , 而且还突出地排列着西方式烟囱 , 正中耸起一个非中非西式的
小亭子作构图中心。可以说“
, 马丁堂”和圣约翰大学的“ 怀施堂”一样 , 反映了近代早期的
西方建筑师在对中国传统古典建筑的诠释和了解方面 , 还是有着某种共同的审美偏爱。
和圣约翰大学一样 , 岭南大学的这一早期特色也在其发展过程中逐渐演变了 , 但演变
的方向却相反 , 是由简化趋向复杂 , 由民间做法 趋向宫 殿程 式 , 同期的 实例 还有金 陵大 学
和华西协和大学 , 反映了中国教会大学建筑 的一般 演变 过程 , 即 : 建筑 形态 以折衷 主义 手
法表现为主 , 至于偏重于中国风格还是西方风格 , 则与各校的历史背景有关。
复古主义思潮的缘起
・ 52 ・
为了迅速回应急剧发展的中国政治局势 , 美国基督教会于 1922 年 5 月在上海召开了
“中国基督教大会”, 决议倡导“ 本色教会运动”, 大会发表了“教会的宣言”“
: 我们对于西来
的古传、仪式、组织 , 倘若不事批评 , 专做大体的 抄袭 , 实在 不利 于中华 基督 教永久 实在 的
建设。……务求一切都能辅导现在的教会 , 成为中国本色的教会” 。
何谓“中国本色教会”呢 ? 正式的解释是 “
: 一 方面 求使 中国信 徒担 负责任 , 一 方面 发
扬东方固有的文明 , 使基督教 消除 洋教 的丑 号” 。显 而易 见 , 在 建筑 学这 种 限定 的专 业
领域中 , 对“ 东方固有的文明”的理解是不 会出现多 少歧 义的。如 果将“东 方固 有的 文明”
和 30 年代民国政府提出的“ 中国固有之形式”相联系 , 其所指几乎没有差别。
基督教“本色运动”落实到教会大学的具体措施 , 就是更有效率、更基督化、更中国化 ,
首先要做到的便是积极向“中国化”过渡 , 与此同时 , 教会大学还需在力所能及的范围内明
确地表明其实行“中国化”的基本态度 , 及时 地调 整教会 大学 与中 国社会 之间 的关系。 因
此 , 建筑形式的问题再一次被用作表述这种附加新意义的手段。
所谓“发扬东方固有的文明”基本导向 , 对建筑形式的表述方式起到了决定性的作用。
也是自此之后 , 教会大学建筑出现了明显的复古主义倾向 , 中国传统建筑形式几乎毫无例
外地指向了宫殿式建筑 , 杂芜 多 样的 地方 特色 逐渐 消 失 , 组合 手法 趋向 于 程式 化和 标 准
化 , 建筑风格基本定型了、纯正了 , 也更加优美了 , 只是趣味性似乎降低了许多。从这种意
义来讲 , 20 年代以后的中国教会 大学建 筑形 态已进 入了 成熟 阶段 , 能 够对 中 国近 代建 筑
发展产生较深远影响的作品也多半是这一时期设计完成的。
很难说建筑师在教会大学建筑形态的起因方 面有 过什 么促进 作用 , 但 传教士 们那 种
寻求中西合璧建筑形式的设想 , 在时机上恰逢西方建筑界盛行折衷主义思潮。此时 , 工业
文明建立了 , 世界市场形成了 , 摹仿或揉合各种 不同时 代的 历史风 格 , 甚至 于不同 国家 或
地区的建筑形式 , 都是一种时髦的设计手法。不难推断 , 西方建筑师了解到传教士的设想
之后 , 他们首先想到的就是中国古典建筑那造型奇特而又丰富的屋顶。此时 , 西方建筑师
所面临的问题是 : 西方建筑和中国古典建筑 分属于 两种 不同 的文化 体系 , 从 建筑材 料 , 设
计手法和审美情趣都差之千里 , 要用建筑学的方式将其糅合起来决非易事 , 还得取决于建
筑师对两种异质文化的理解深度和自身建筑素养的水准了。
19 世纪后期 , 传教士在中国修建教堂时 , 鉴于历次教 案的教 训 , 有的传教 士也曾尝 试
过在教会所属的建筑中添加中国色彩 , 但很少是专业人员所为 , 而且这些零星的尝试为数
甚少 , 规模太小 , 还不足以产生什么影响力。
教会大学建筑则不然 , 其 建筑 规 模之 大 , 建筑 数 量之 多 , 建 筑 功能 之 繁 , 建 筑质 量 之
高 , 建筑形式之新 , 建筑设备之良 , 建筑材料 之异 , 建筑 环境 之美 , 都在 当时 社会上 形成 了
巨大的和广泛的影响。更为重要的是 , 教会大 学建筑 是在 一批 欣赏中 国文 化并具 有一 定
地位的传教士和一批建筑专业技术人员相结合 的情况 下完 成的 , 从创 建之 始就处 于一 个
较高水平的 筑层次上 , 忠实地记录着现实社会的历史、文化、经济、科技的演变过程。建
・ 53 ・
筑师是相对客观的执笔人 , 虽然他们无意也无能力倡导某种时代潮流或社会时尚 , 更无可
能影响历史之进程 , 但其设计作品却可以折射出整个社会的发展趋向性 , 反映出现实社会
的时代局限性。
如同勉强发起的教会学校最终发展成高等学 府一 样 , 教会 大学建 筑也 在建筑 师的 努
力实践中最终演进成蜿蜒至今的一种建筑风格 和建筑 形态 , 成 为中西 建筑 文化交 汇的 历
史产物 , 这也是一个无可争辩的客观事实。
复古主义的代表人物
教会大学建筑在兴盛期的复古主义倾向的代表人物是美国建筑师墨菲・亨利・基拉
姆 ( Murphy , Henry k illam ) 。
墨菲生于 1877 年 , 1899 年毕业于美国耶鲁大学 , 获学士学位。1908 年开办建筑事务
所 , 在美国时曾以设计殖民地式建筑著称。墨菲从 1914 年起 开始在 中国活动 , 1928 年 以
后出任国民政府的建筑顾问 , 并主持完成了首都规划的制定工作 , 这也是墨菲在中国的建
筑生涯的巅峰。
到中国来寻求事业的发展无疑是墨 菲的 一个 极为 重要 的抉 择 , 20 世纪 20 年 代以 前
的中国尚无独立开业的本国建筑师 , 西方列强 的经济 掠夺 又刺 激了中 国建 筑业的 局部 繁
荣 , 给西方建筑师提供了一个施展才能的大舞台 , 墨菲就是在这种背景下来到中国的。由
建筑师职业特点所驱使的远涉重洋本不以为 奇 , 从本质 上讲 乃是 经济利 益的 目的。但 难
得可贵的是 , 墨菲能够抓住机遇 , 及时地将设计重点从西方式的殖民地风格转向探索中西
方建筑文化的结合方面 , 通过对中国传统古典建筑的潜心研究和不断实践 , 加深了对中国
传统建筑文化的理解和认识 , 设计了一批质量较高的中西合璧式建筑 , 墨菲也因此在中国
取得了超出其他西方建筑师的成功和地位。
据现有资料所知 , 墨菲在中国的第一个作品是 1914 年的清华大学扩建工程。由他制
定了第一个校园总体规划 , 并主持扩建了清华学堂 ( 东部 ) , 设计了被誉为“清华园”四大建
筑的大礼堂、科学馆、图书馆 ( 东部 ) 和体育馆 ( 前部 ) 。清华校园的总体规划和主体建筑都
是沿用了美国大学建筑的模式 , 属于欧洲古 典折衷 主义 的作 品 , 可 见 , 墨菲 在中国 的早 期
活动和大多数来华的西方建筑师并无区别。
墨菲显然不是中西建筑文化交流的 最早尝 试者 , 此 时已 有司斐 罗 ( A .G .Small ) 的 金
陵大学北大楼及东大楼 , 荣杜易 ( Fr ed Row nt ree ) 的华 西协 和大学 的怀 德堂 以及合 德堂、
万德堂 , 柯林斯 ( A .S .Collins) 的岭南大学马丁堂 , 佚名建筑师的 圣约翰 大学的怀 施堂、科
学馆、可能还有济南齐鲁大学的某些建筑 , 此时 , 赫西 ( H us sey) 的北京协和医学院建造也
已进行。但清华学堂的设计任务使墨菲得到了一 次很 好的 机会 , 使之 能有 较长时 间在 北
京亲自观摩和研究中国传统古典建筑精粹所在的皇家宫殿。这一经历无疑增加了墨菲对
中国古典建筑的艺术造 诣和 审美 偏爱。 自 1920 年后 , 他 先后 主持 设 计 了福 州 协和 大 学
(1920 年后 ) , 长沙湘雅医学院 ( 1920 年后 ) , 金陵 女子 大学 ( 1921—1923 年 ) , 北京 燕京 大
学 (1921—1926 年 ) , 岭南大学陆佑堂、哲生堂、惺亭 , 南京灵 谷寺 ( 国 民革命军 阵亡将士 纪
・ 54 ・
念塔、堂 , 1929 —1930 年 ) , 北京图书馆 (1931 年 ) 。
墨菲的这批建筑作品从数量上来讲是十分浩 大的 工程 , 经 常是包 括了 整个校 园的 所
有建筑。譬如 , 金陵女子大学约 1 万 5 千平 方米 , 燕京 大学 达 2 万 5 千 平方 米左右 , 全 是
由 3 层以下体量不大的建筑所组成 , 这在中国近代也不多见。其次 , 这批作品大都是比较
重要的建筑物 , 其本身具有较高的社会地 位 , 有利于 形成 广泛的 影响 力。另外 , 以 分布 区
域来看 , 墨菲的作品主 要集 中在 北京、南 京、广 州等 大都 市 , 均是 中国 近 代的 政 治文 化 中
心。可以说 , 墨菲是中国近代建筑的最重要 人物之 一 , 他的 作品虽 然多 是教 会大学 建筑 ,
其作用却已超出了教会大学建筑的范围 , 尤 其是后 期 , 墨菲 在国民 政府 所取 得的地 位 , 若
没有战争的变故 , 很有可能实现他所主持的南京首都规划 , 进而将自己的设计模式推行于
整个中国。
在有关的建筑理论研究中 , 对墨菲的作 品一 向评价 颇高。 且抛开 其中 包含的 政治 文
化意义 , 仅从建筑设计而言 , 墨菲的设计是在中国人可以接受的意义上带有更多的西方建
筑特色 , 反之在西方人可以接受的意义上带 有更 多的中 国古 典建 筑特色。 以往的 西方 建
筑师多将中式屋顶和西式墙身生硬拼接 , 缺乏必要的过渡 , 看起来就像戴上了一顶不适宜
的帽子。墨菲的高明之处不在屋顶的处理 , 而是将中国古典建筑的韵味渗入到西式墙身 ,
或许他是第一位能理解斗拱在木结构建筑艺术造型中的魅力。如果墙身没有中国古典建
筑的额枋和红柱 , 斗拱的造型将失去构图 的意义。 换句话 说 , 墨菲 是以 斗拱作 为中 介 , 将
其他中国古典元素糅合进西式墙身的。
墨菲是在长期的实践中加深对中国古典建筑 认识 的 , 他的 早期作 品中 也曾出 现结 构
与装饰不相吻合的错误 , 而以后的设计就熟 练得多 了 , 很少 能挑出 大的 毛病 , 但也 带来 一
个不可忽视的弊端 , 即 : 墨菲以众多有影响的建筑作品给中西建筑文化交流提供了一个形
式主义的模式 , 最后连自己也陷入了无节制 地盲 目复古 的误 区之 中。在他 主持下 完成 的
南京首都规划 , 连江里航行的船和路边耸立的街灯都盖 上了中国 古典式 的屋顶。 30 年 代
民国政府所倡导的“中国固有形式”建筑活动 , 虽有其深刻的民族主义时代背景 , 如果仅以
建筑设计手法而言 , 仍可以看出与墨菲的某种明显联系。
燕京大学是教会大学中西合璧式建筑的最高艺术典范。
“1926 年 , 燕大迁到北京城外新 校址 , 并 结合 西方 的建 筑 技术 与中 国的 建筑 装 饰 , 建
造了中国最漂亮的大学校园。燕园的实力最强 , 规 模最大 , 资金最 为雄 厚 , 它很快 就成 为
中国教会大学中的佼佼者 。
”燕京大 学 之所 以有 这样 美丽 的 校园 和建 筑 , 首 先得 力于 司
徒雷登 ( St ua rt , Joh n Leigh ton) 校长的提倡 和奔走 , 在 中国 近 代教 会大 学中 , 能有 充足 资
金用于校园建设是极其难得的 , 所幸司徒雷登也是“ 基督教中国化”的代表人物 , 这一点是
燕京大学成为复古主义艺术典范的前提条件。
在司徒雷登提出的在学校建筑方面尽量中国 化的 指导 思想下 , 燕 京大 学陆续 建造 了
88 幢中西合璧式建筑 , 创造了一 种浓 厚的“中 国化”环 境气氛 , 在 中国 近代 的 教会 大学 或
国立、私立大学中 , 燕京大学的建筑群堪称是规模最大、质量最高、整体性最完美的校园建
・ 55 ・
设工程。连司徒雷登自己也在回忆中很满意地说到“
: 燕大新校址完成后 , 很多年来 , 凡是
来参观的人 , 都夸赞燕园是世界上最美丽的校园。因为他们异口同声地说 , 后来我们自己
也几乎相信了。
”
墨菲任燕京大学校园建设的总建筑师 , 这 是燕京 大学 成为 复古主 义艺 术典范 的必 要
条件。在燕大校史中有这样的记载 “
: 新校 址建 筑师是 亨利 麦斐 ( H enry .K .Murphy) , 他
对于中国宫殿亭园极为欣赏 , 所以他的建筑 设计都 采用 这种 形式 , 而另 外加 以新式 设备 ,
更切实用。他在福州、南京已有建筑校舍的经验 , 为燕大建筑 , 凭以往经验 , 更加以多方面
的改进” 。因此 , 墨菲在司徒雷登的要求下 , 最 初的设计 就采用了 复古主 义式样 , 由于 建
筑数量多 , 所说的多方面的改进就表现为中国 宫殿型 制的 各种 式样和 装饰 手法的 灵活 运
用 , 可谓集中西合璧建筑艺术之大成者。
燕京大学建筑代表着近代教会大学建筑的最 高艺 术成 就 , 已被列 入北 京重点 文物 保
护单位。其保护理由为“
: 整组建筑采用中国传统建筑布局 , 结合原有山形水系 , 注重空间
围合及轴线对应关系 , 格局完整 , 区划分明 , 建筑造型比例严谨 , 尺度合宜 , 工艺精致 , 是中
国近代建 筑 中 传 统 形 式 和 现 代 功 能 相 结 合 的 一 项 重 要 创 作 , 具 有 很 高 的 环 境 艺 术
价值。
”
结 束 语
・ 56 ・
赵深的国民政府铁道部 , 徐敬直的中央博物 馆 , 杨廷宝 的中 央医院 , 赵 深的 国民政 府外 交
部等一大批有重要社会影响的中西合璧式的优 秀作品 , 表 明了 这种建 筑式 样已远 远超 出
了教会大 学 建 筑 的 应 用 范 畴 , 不 但 视 为 中 国 建 筑 艺 术 复 兴 ( Renaissance i n Chinese
ar chitect ure ) 的象征 , 而且中国本土的 建筑 师已 取代 了外 国 建筑 师 , 成为 探 索中 国民 族
形式建筑风格的主要设计者。
( 作者单位 : 华南建设学院 )
・ 57 ・
中国近代建筑史研究的新思维
李 海 清
1. 拓荒
对于近代中国的建筑技术、建筑制度与建筑教育等方面的研究长期以来属于冷门 , 但
不可否认 , 对一个建筑体系而言 , 正是这些方 面的变 化来 的最深 刻 , 影响 也最 深远。表 面
上看 , 这些变化似乎等同于西方文明在中国传播的直接结果 , 但实际上 , 由于文化的“ 滞后
・ 58 ・
效应”, 具有深厚积淀和巨大惯性的中国文化传统在上述变化过程中扮演了十分重要的角
色 ( 正是这一点决 定 了同 样 属于“ 儒 家 文化 圈”的日 本 走 上 与中 国 完 全 不 同的 近 代 化 道
路 ) 。比如 , 就当时的建筑科学技术本身而言 , 今天看来无论如何也算不上先进 , 有些尚属
适用技术 , 大部分都是落后的了。显然 , 研究目的是在于搞清当时的建筑师、工程师、工匠
以及业主们在技术上可以有哪些选择 ? 有哪些因素对选择行为产生影响 ? 最终作出了什
么选择 ? 是谁主导了这样的选择 ? 为什么 ? 这些选择或多或少地反映了他们的建筑观念
和真实心态 , 以及当时中国建筑活动面临的客观环境 , 正是这种氤氲于文化传统中的客观
环境的还原性分析 , 以及观念、心态和最终选择之间的互动过程 ( 技术决策过程 ) 的解剖能
够给我们以深刻的启示。以此为前车之鉴 , 对 于改革 开放 形势 下中国 建筑 业如何 借鉴 西
方国家的经验与教训 , 具有重要的现实意义。
有趣的是 , 从目前掌握的资料看 , 当时的建筑 制度 , 尤 其是 建筑师 开业 制度倒 有许 多
方面仍值得借鉴。比如 , 为什么许多近代建筑从专业设计到施工工艺都如此精湛细腻 , 以
至于今天国内许多新建筑都望其项背 ? 笔者以为 , 这 在一 定程 度上与 当时 的建筑 师费 率
及相应的工作方式有密切关系。那时普通的建筑 项目 , 其 建筑 师取费 按惯 例计为 工程 造
价的 5 % ; 而 1938 年版《建筑法》规定 为 4 ~ 9 % ; 更 有 甚者 , 中 国建 筑 师学 会自 定为 10 %
( 若连同室内设计一道做 , 则高达 15 % ) 。这样的费率与现在常见的 1~3 % 相差数倍 ! 所
以 , 当时的建筑师不但有条件精心设计 , 而且有 责任直 接参 与工程 监理 , 这 对于确 保工 程
质量大有裨益。今天 , 如何从经济利益分配上体现“ 设计是工程的灵魂”仍悬而未决 , 而历
史经验告诉我们 , 必须给建筑师等设计人员的创造性劳动以更切合实际的地位。
国民政府时期的建筑法制化进程是整个建筑制度建构的核心 , 其意义在于 : 中国人在
极短时间内制订出一套基于资产阶级民主制度 的《营建 法规》, 并不 断完 善 , 使之体 系化。
在经历了 20 年代末至 30 年代初城市建设管理 与各技 术专 业建制 的地 方性 尝试以 后 , 国
民政府于 1938 年 12 月 26 日公布了《建筑法》, 规定主管建筑机关 , 在中央为内政部 , 在省
为建设厅 , 在市为工务局 , 未设工务局者为市政府。1942 年内政 部设营建 司 , 将城市建 设
及相关事务正式归口管辖。1945 年 12 月出版了由内政部营 建司司 长哈雄文 负责组织 编
写的《营建法规》第 1 辑 , 内有城镇建设、建筑 管理、公用 督导 及其他 共 4 类计 23 部 法规 ,
可谓门类齐全。其中的《建筑法》是以 1938 年 版《建筑 法》为基 础修订 后由 国民政 府公 布
施行的。该法重申了主管建筑活动的各级行政机 关 , 还规 定“建筑 物之 设计 人称建 筑师 ,
以依法登记开业之建筑科 或土 木科 工业 技师 或 技副 为限”“
, 建 筑物 之承 造 人称 营造 业”
等 , 从法律上确立了建筑业各分属行业的名称、职能及相互关系。在这一庞大的开创性的
立法工作中 , 曾任内政部营建司司长达 7 年之久的哈雄文先生起了策划、组织并亲自实施
的主导作用 , 其历史性贡献不应被遗忘。今天 , 中 国正 逐步 走向依 法治 国 , 依法进 行建 筑
活动 , 那一阶段的经验教训更值得认真思考与总结。
在这一方面 , 台南成功大学王俊雄先生的 研究 论文“空 间化专 业・ 专业 化空间 : 国 民
政府时期建筑师专业制度形成之研究”立足于 中国文 化传 统背 景下新 的社 会分工 过程 研
究的特殊角度 , 对近代中国建筑师的职业地位确立 , 乃至建筑师职业活动的制度化运作进
行了透彻的分析 , 为我们打开了一条新思路。
另外 , 在建筑业各分支行业中 , 由中国工匠与营造厂主构成的“营造业”是事关全局的
・ 59 ・
重要方面。因为各种类型的建筑活动最终都 将落实 到生 产层面 , 落实到 施工 行业上。 中
国工匠掌握外来先进技术的速度 , 以及创造性地融合中外建筑技术的成就 , 决定了他们在
中国近代建筑史中的特殊地位 ( 图 2 ) , 这一 点长期 以来 被建筑 师们 忽 视了。 各分 支行 业
的这种特殊关系至今仍普遍存在于中国的建筑 活动中 , 在 市场 经济与 对外 开放条 件下 愈
加突显 , 有必要加强对于以工匠为主体的中国营造业的研究。
2. 自省
3. 开放
在宏观上 , 如 果 我 们 把 民 居、聚 落 等 未 经 过 建 筑 师 设 计 的 东 西 也 视 为 建 筑 的 话
( A rchitect ur e wit hou t ar chitects ) , 那就不应 否认建 筑活 动是 平凡的 生活 事件 这一 事实 ,
就应该向公众开放建筑研究 , 当然也就包括近代建筑史研究 , 而不应将其视为专业人员的
“自留地”。但由于第一代中国建筑师在社会角 色方面 是由 传统的 文人 士大 夫转化 而来 ,
① 建筑 师 , 第 90 期
・ 60 ・
受“道器”观念影响很深 ; 加以在美、欧求学背景的影响 , 多将建筑视为至高无上的艺术 ; 这
一观念又通过他们开创的中国建筑教育事业传 承并影 响了 几代人 ; 而 改革 开放以 前的 近
30 年时间 , 关闭国门使中国建筑 师几乎 无法 了解世 界范 围内 建筑 观的 改变 , 所以 他们 很
难接受非专业人员介入这一研究 领域。 1934 年学 术权威 以讥 讽奚 落之 辞“封 杀”乐嘉 藻
著《中国建筑史》就是最典型的表现。实际上 , 像乐嘉藻这样的哲匠式人物 , 乃至于今天普
通的方志、美术、文保、摄影和博览等方面人士的“ 友情出演”, 对于专业研究不无裨益。起
码 , 关心了解的人越多 , 保护工作就越容易展开 , 就可 能由 专业 人员的 艰苦 努力逐 渐变 成
全社会的共识 , 更不必说往学科交叉、专业协作等方向发展了。而目前习惯势力仍在影响
着一些专业人员 , 在思想深层还残留着轻视非专业人员的意识。应当看到 , 对于原本就复
杂、多层面、多角度的建筑历史研究而言 , 大家各 有所 长 , 可以相 互开 放 , 充分 合作。关 于
这一点 , 中国近代建筑史研究的组织者们已有先见之明 , 但一些专业研究人员却显得有些
反应迟钝。
另一方面 , 在微观上 , 随着史料工作的新进展 , 许多已成定论的东西需要重新认识 , 不
能因为涉及到权威性人物 , 就含糊其词 , 还历史以本来面目是研究工作的基本使命。东南
大学潘谷西、单踊 两 位 先 生的“ 历史 的 再 审 视———也 谈苏 州 工 专 与 中央 大 学 建 筑 科”一
文 , 通过对有 关史料的细致挖掘 和耐心整理 , 对“ 苏州工专建 筑科主要创始人”一事 加以
严密的考证 , 从而使我国建筑教育史源头上的一个重要问题得以明确。这些工作 , 除需要
“基本功”外 , 更要有对历史研究的开放、真诚的态度和敢于负责任的勇气。
* 东南大学建筑系赵辰副教授为本文提出宝贵建议 , 特此致谢 !
( 作者单位 : 东南大学建筑系 )
参考 文 献
① 建筑 师 , 第 90 期
・ 61 ・
关于中国近代建筑发展过程中建筑师的作用
———与日本之比较
沙 永 杰
一 以系统概念分析一个隐含问题
中国和日本的近代建筑发展过程是建筑体系的转变过程———由传统模式转向西方模
式 , 不仅是形式问题、技术问题 , 而且表现为 建筑思 想、建筑 生产关 系、新型 的建筑 师等 与
建筑相关的整体变革。这种整体变革可以归纳 为三个 方面 : ① 思想—形 式、② 生产 力—
技术、③ 人—体制。在今天看来 , 中日近代建筑形式的演变 , 即所谓 风格的演 变中都明 显
反映出东西融合的特征 , 而在技术与体制两方面则始终明确表现为西方化。
以上所提到的三个方面中 , 最复杂的当是“ 人 - 体制”的方面 , 其中一个重要问题是西
方式“建筑师”在社会结构中的产生与确立。
历史上东西方的建筑分别由“建筑师”和“匠人”完成 , 二 者的 社会位 置完 全不同。 尽
管西方式的“建筑师”与东方传统的“匠人”之间存在着巨大差异———这一差异包含了东西
方艺术观、价值观、社会思想等多方面深层次的因素。但近代正规学习西方建筑的日本人
和中国人都是以西方式建筑师为蓝本 ( 或目标 ) 选择和接受这一社会职业的。将西方意义
的“建筑”移植到东方 , 由工匠转变为西方式“建 筑师”, 这一 过程无 疑是 长期、冲突 而曲 折
的。近代中日建筑师所面临的历史责任不仅仅是 作为 西方 专业知 识的 掌握者 , 而 且应 该
是“建筑”与“建筑师”在东方社会得以确立的 重要 推进者。 也就是 说 , 中日 近代建 筑师 的
历史作用应该是双方面的。本文着眼于后者 , 因为今 天的 中国 建筑师 仍面 临着相 似的 社
会问题。
中日近代“建筑师”的产生和确立牵涉到人 在社会 结构 中位置 的改 变问 题 , 与 近代 移
植西方纯粹工程技术不同 , 是一个复杂的、与社会发生实质性关系的变革过程。本文引进
“系统”概念对这一过程进行分析。
我们可以将建筑视为社会结构中某一层次上 的子 系统 , 西方 意义 的“ 建筑”在 中国 和
日本得以确立的动力源于两个方面 , 即来自 系统 外部和 内部 两方 面的动 力。系统 外力 主
要源于政府或其他统治力量 , 内力则源于近 代建 筑师。新 系统 产生和 发展 初期主 要受 外
・ 63 ・
力促进 , 在满足了“ 物”的要求之后 , 外力的促进 作用不 再增 加 , 而系统 内部 则产生 了依 照
西方模式 , 继续向精神层面发展的要求和趋 势 , 于是内 力成 为系统 发展 的主 要动力 , 并 且
会在思想范畴与外力发生矛盾。内力与外力之间 产生 矛盾 的根本 原因 在于 , 移植 而来 的
西方技术和思想的发展速度远远先于近代中日社会结构的变革速度。这一差异产生的矛
盾在当今中国建筑发展过程中依然十分突出。
由以上分析可以看出 , 在中国和日本的“ 建筑”确立过程中 , 近代建筑师的作用应表现
在两个方面 , 即面向系统内部和外部两方面。面向系统内部的问题主要是学术问题 , 相对
单纯 , 可以通过建筑师自身的努力来解决 ; 而面向系统外部的问题则要协调所属系统与相
关环境的关系 , 主要是争取“ 建筑”与“ 建筑师”为社 会所 认同 , 提高“ 社会地 位”, 创 造建 筑
发展的良好社会环境。处理系统与外部关系涉 及到社 会体 制、政治、思 想、价值观 等复 杂
问题 , 相对于学术问题 , 后者的难度更大 , 但意义也更重要。
在以往的中国近代建筑史研究中 , 很少涉 及中国 近代 建筑 师在学 术研 究和设 计实 践
以外的 , 关于改善“ 建筑”发展的社会环境方面的思想和工作 ; 日本近代建筑史研究中则比
较明确地分析了主要近代建筑师在学术研究和 设计以 外的 历史作 用 , 尤其 是对日 本第 一
代建筑师在确立私人开业事务所模式、争取建筑师社会地位等方面的历史功绩予以重视 ,
这种研究和认识倾向在关于建筑师个人史和建 筑团体 发展 史研究 中越 来越 明显 , 毫无 疑
问会对今后建筑师和建筑团体的发展方向带来积极影响。
二 中日近代建筑师的产生与发展过程
从建筑风格与西方建筑文化的关系、西方建筑师的创作活动、本国建筑师的诞生与成
长、建筑技术的演进等方面综合分析 , 可以将中 日近代 建筑 的发展 过程 分为 四个时 期 , 即
移植期、转型期、成长期和停滞期 , 也显示出中日近代“ 建筑师”确立的过程 ( 表 1) 。
1. 移植期
作为近代建筑的起步时期 , 中日两国有许多相似之处。中国和日本原本没有建筑师 ,
开埠后的建 设 是 在 西 方 土 木 建 筑 工 程 师 指 导 下 开 始 的。 其 中 英 国 人 居 多 , 以 金 斯 密
( T .W .Kingsmill) 和瓦特斯 ( T hom as Ja mes Wa ters ) 为代表人物。
除西方土木建筑工程师外 , 中国开埠早期的教堂往往由西方传教士设计 , 较少受到殖
民地式影响 , 显示出较高的建筑水准。日本在移植期产生了出身于工匠 , 掌握“拟洋风”样
式的日本技术人员 , 以清水喜助、立石清重和林忠恕为代表。
2. 转型期
中 国 日 本
分期
时间 主要建筑师・代表人物 时间 主要建筑师・代表人物
移
西方 第 一 代 来 华 土 木 建 筑 工 程 西方土木建筑工程师 : 瓦特斯
植
期 1840—1890 师 : 金斯密、凯德纳 1850—1880 工匠技师 : 清水喜助、林忠恕
传教士 : 范廷佐、罗礼思 西方建筑师 : 康德尔
日本第一代建筑师 : 辰野金吾、
转 西方第 二 代 来 华 建 筑 师 : 通 和 洋
片山东熊、妻木赖黄、曾弥达藏
型 行、爱尔德洋行
期 1890—1920 1880—1910 日本第二代建筑师 : 横河民辅、
中国早 期 土 木 建 筑 工 程 师 : 孙 支
长野宇平治、佐野利器
厦、周惠南
西方建筑师
成 西方第 三 代 来 华 建 筑 师 : 公 和 洋 日本第二代建筑师
长 行、邬达克、景明洋行 日本第三代建筑师 : 后藤庆二、
期 1920—1937 1910—1937
中 国 第 一 代 建 筑 师 : 庄 俊、吕 彦 分离派 建筑 会、欧 美留 学 归 国
直、基泰工程司、华盖事务所 建筑师前川国男等
・ 65 ・
日本第二代建筑师首先是继承和发展了第一 代的 工作 : 对 西方古 典主 义风格 和建 筑
技术的掌握达到成熟 ; 民 间建 筑 师事 务所 模式 得到 普 及 ; 并又 创立 早稻 田 大学 建筑 学 科
(1910) 和京都帝国大学 ( 今京 都大 学 , 1920 ) 建筑 学科 , 正规 高等 建筑 教 育得 到 推广。 同
时 , 第二代建筑师也开辟了新领域 , 表现出不同的发展方向。
处于转型期的中国早期建筑师主要源于三个 方面 : 出 身于 外国建 筑师 事务所 或建 筑
设计、工程建设机构 , 如周惠南 (1872—1931) ; 早期清政府派遣留学生中兼修建筑者 , 以沈
琪和张锳绪为代表 ; 中国早期近代工科高等教育培养出的技术人员 , 以孙杞 ( 孙支厦 ) 为代
表人物。早期中国建筑师虽已开始介入建筑设计领域 , 但未形成一定的力量 , 影响有限。
3. 成长期
4. 停滞期
三 几点显著的差异
1. 外国建筑 师的作用
中日近代时期的建筑师可以分为外国建筑师和本国建筑师两类。其中外国建筑师的
历史作用主要有两点 : 一 是通 过 设计 活动 带来 西方 建 筑样 式和 技术 ; 二 是 培养 中日 建 筑
师 , 使西方建筑思想、样式和技术真正确立。关于前者 , 中国和日本的情况是一致的 , 而后
者则存在于日本。
尽管近代时期在日本的西方建筑师数量远远 少于 在中 国的西 方建 筑师 , 但西 方建 筑
师中的重要人物都在培养日本建筑师方面发挥 了重要 作用 , 大 大促进 了日 本建筑 体系 的
形成与发展 , 这也是日本近代建筑迅速向国 际水 准接近 的一 个重 要原因。 日本在 追赶 和
发展的特定历史阶段利用了外国建筑师的双重价值 , 值得中国建筑界借鉴和深思。
2. 建筑师的 类型与存在 方式
・ 67 ・
存在方式的多样化为建筑的多元发展提供了可能。
3. 建筑师领 导人
( 作者单位 : 同济大学建筑与城市规划学院 )
参考 文 献
・ 68 ・
6. 汪坦 , 张复合主编 .第四次中国近代建筑史研究讨论会论文集 .北京 : 中国建筑工业出版社 , 1993
7. 汪坦 , 张复合主编 .第五次中国近代建筑史研究讨论会论文集 .北京 : 中国建筑工业出版社 , 1998
8. 杨永生 , 明连生编 .建筑四杰 .北京 : 中国建筑工业出版社 , 1998
9. 吴光祖主编 .中国现代美术全集 建筑艺术 1 .北京 : 中国建筑工业出版社 , 1998
10. 现代 : 近代建筑史 , 日本新建筑学大系 5 , 彰国社 , 1993
11. 村松贞次郎 .日本建筑技术史( 第二版) , 彰国社 , 1976
12. 村松贞次郎 .日本近代建筑史 , 日本放送出版协会 , 1977
13. 日本の建筑 明治-大正-昭和 , 三省堂 , 1979/ 1982
14. 稻垣荣三 .日本の近代建筑 .鹿岛出版会 , 1979
15. 藤森照信 .日本の近代建筑 .岩波书店 , 1993
・ 69 ・
柳士英的建筑思想和日本近代建筑的关系
柳 肃 [ 日 ] 土田充义
一 柳士英的设计风格和建筑思想
柳士英一生建筑设计风格的发展演变大体可分为三个阶段 。
・ 70 ・
第一阶段是从 20 世纪 20 年代初到 30 年代初 , 这是他把所学知识付诸实践进行探索
的阶段 , 其风格是西洋古典主义。
第二阶段是从 30 年代初到 40 年代末的 20 余 年间 , 这 是他的 设计 风格 的成熟 阶段 ,
也是他一生建筑设计的最重要的阶段 , 这一阶段的设计风格是现代主义。从 1930 年的上
海中华学艺社 ( 这是他现代主义设计风格的 第一个 作品 ) 到 40 年后期 在长 沙湖南 大学 的
一系列校舍建筑设计 , 体现了他的现代主义 风格 的发展 成熟 的过 程。他一 生中的 建筑 设
计也大部分都是这一阶段的作品 ( 表 1 ) 。
表 1 柳士英设计作品目录
编号 建 筑 名 称 所在地 年代 备 注
1 上海同兴纺织厂 上海 1921
6 南京大高俱乐部 南京 1922—1930
7 南京高等工业学校教学楼 南京 1922—1930
9 范补臣住宅 苏州 1922—1930
11 苏州市城市规划 苏州 1926—1926
14 上海中华职业学校中华堂 上海 1932—1934
15 王伯群住宅 上海 1932—1934
・ 71 ・
续表
编号 建 筑 名 称 所在地 年代 备 注
25 蔡复生住宅 长沙 1947
第三阶段时间不长 , 即 50 年代初的几年间。这几年间主要设计了几座中国传统式样
的大型建筑。此后便一直承担教学和行政工作 , 未再从事建筑设计。
柳士英的建筑思想从最基本的意义上说就是反对繁缛的装饰 , 提倡清新简洁的风格。
这是他的现代主义设计风格的思想基础 , 即使 在他的 早期 搞西 洋古典 主义 和晚期 搞中 国
传统式样的时候 , 也都具有这种简洁的特征。
从几篇文献中可以 看出 他 的思 想 脉 络。1924 年 2 月 17 日 上 海《申报》的 一 篇 题 为
“沪华海公司工程师宴客并论建筑”的报告明确引述了柳士英关于建筑的思想“
: ……盖一
国之建筑物 , 实表现一国之国民性 , 希腊主优 秀 , 罗 马好 雄壮 , 个性 之不 可消 灭 , 在 示人 以
特长。回顾吾 , 暮气沉沉 , 一种颓靡不振之精神 , 时映现于建筑 , 画阁雕楼 , 失诸软弱 , 金碧
辉煌 , 反形嘈杂 , 欲求其工 , 反失其神 , 只图其表 , 已忘其 实 ”。 此为柳士 英在上海 华海 公
司建筑部的一次宴会上的演讲 , 文中可看出 他当时 年轻 气盛 , 思想 激进 , 对 中国传 统建 筑
持激烈的否定态度。
・ 72 ・
在他晚年所写的“我与建筑”和“回忆录提纲”中也回顾了他自己当年的思想 , 说他“ 憧
憬于西方的近代建筑 , ……只觉得传统式样的束缚力与自己革新愿望不相适应 , 特别受着
世界大战以后对建筑的净化企 图 的影 响。有 些厌 恶繁 琐的 装 饰与 呆板 陈规 ”。 看来 在
他早年或许是由于社会的需要 , 或许是由于自 己刚刚 从事 建筑 设计只 能运 用自己 学过 的
书本知识的原因 , 不得不搞一些西洋古典式 样的建 筑 , 但思 想上却 早已 有了 简化建 筑 , 净
化建筑的现代主义倾向。
当他从事了一段设计工作 , 积累了一定 经验之 后 , 便放 手设计 起现 代风 格的建 筑来。
而且直到晚年仍然 坚持 着 这一 思 想 , 这 一点 从 他 的“我 与 建 筑”和“ 回 忆录 提 纲”中 也 可
看出。
柳士英从事现代主义建筑设计的时期 , 也 就是西 方现 代主 义建筑 思潮 开始在 中国 传
播的时期。众所周知 , 由 于 政 治 的 原 因 , 50 年 代 以 后 , 现 代 主 义 在 中 国 销 声 匿 迹 , 直 到
80 年代初改革开放 , 我们在隔绝 30 年以后又重新发现 现代主 义。三四十 年代 , 现代主 义
在中国传播的时候 , 柳士英是当时为数极少 的现 代主义 建筑 师之 一。研究 他的思 想的 来
源 , 也可以从一个侧面看出当时中国的现代主义建筑思潮的发展情况。
二 关于柳士英建筑思想来源的推论
柳士英的现代主义的建筑思想来自于他在日本留学时所受的教育和影响。这一点可
以从几个方面来证明。
第一 , 中国的现代主义建筑主要是一批从 海外回 国的 建筑 学留学 生和 少量外 国建 筑
师带来的。而海外归国的留学生又分为两大派系 , 一为欧美留学系 , 一为日本留学系。这
两大派系之间可能有一点矛盾。1927 年在上海产生了第一 个中国 建筑师的 组织“上海 建
筑师学会”, 翌年扩大并更名为“中国建筑师 学会”, 但 这个 学会 中集中 的却 全部是 欧美 留
学的建筑师 , 日本留学的只有 刘敦 桢一 人 。而 在这 些 之前 活跃 于中 国建 筑 界的 留日 建
筑师已经大有人在。例如和柳士英一同创办华海 公司 的王 克生、和柳 士英 一同创 办苏 州
工专建筑科的朱士奎、还有被誉为中国公营住 宅的先驱 的余伯 杰 , 他 们都是前 后毕业 的
东高工同学。为何这些人都和中国建筑师学会无关系 , 这也是一个值得研究的问题。
第二 , 中国的建筑师学 会成 立于 1927 年 , 而 由学 会创 办 的第 一 本 建筑 杂 志《中 国 建
筑》则创刊于 1932 年 。在没有参加学会交流 , 又 没有杂志 互通信 息的情况 下 , 而 且在 时
间上也早在这些之前柳士英就已经产生了现代主义的意识。
第三 , 柳士英的建筑观和他在日留学时的老师的思想相同 , 他的现代主义倾向也和他
留日期间在日本传播的西方新思潮、新观念相同。从以上几方面推论 , 柳士英的建筑思想
和来源只能追索到他在日本留学时所受的教育和影响。
・ 73 ・
三 柳士英留学的时代背景和所受教育
・ 74 ・
他于明治 33 年—36 年 ( 1901— 1904 年 ) 间设计了东高工校舍。东高工建筑科开创之初他
担任科主任 。此外 , 他还是当时日本建筑学界 的活跃人 物 , 经常在《建筑 杂志》上发表 文
章 , 如“ 新艺术运动的真相” 、
“ 我国建筑教育的过去及现在” “
、 关于工业学校建筑” 等。
他是反对守旧 , 提倡创新的。而 柳士英“ 觉得传 统式 样的束 缚力 与自 己革新 愿望 不相 适
应 ”的想法不能不说和他老师的思想有一定关系。
四 柳士英的建筑思想与日本的近代建筑思潮
・ 75 ・
即直线派 , 也即分离派。在这里柳士英明确 说出 了自己 的分 离派 倾向。而 且这种 分离 派
的手法在他后来的许多作品都有体现。
而在另一些建筑中柳士英又采用表现派的手法 , 其主要特点是弧形的、曲面的造型和
流畅的线脚处理 , 具有一种流动感的特征。如长沙李文玉金号的波形墙面、长沙电灯公司
办公楼和湖南大学一、二、三学生宿舍的弧形入 口 , 湖 南大 学工 程馆的 弧形 楼梯间 以及 上
述一些建筑上富有流动感的窗檐线等等。
有的一个作品上同时具有分离派和表现派两 种特 征 , 这似 乎也和 当年 日本早 期的 分
离派和表现派是同一批人 , 其作品也是同时具有分离派和表现派的特征相似。
( 作者单位 : 柳肃 湖南大学建筑系
土田充义 日本鹿儿岛大学工学部建筑学科 )
参考 文 献
・ 76 ・
“民族主义”与“古典主义”
———梁思成建筑理论体系的矛盾性与悲剧性之分析
赵 辰
一 政治上的“民族主义”
・ 77 ・
梁启超的长子而为百姓所知。
受特定的历史时期影响 , 与梁思成同时期的中国文人学者 , 大多具备极强烈的民族主
义价值取向。在西洋、东洋列强的压迫下 , 作为 儒家文 化背 景之下 的新 时代 文人士 大夫 ,
惟以复兴华夏民族文化为己任。他们的政治态度 上可 能有 不同的 意识 形态主 张 , 但是 对
民族主义这一价值取向却是全然一致的。不过相 比之 下 , 梁思 成的民 族主 义倾向 则依 然
显得更强烈、而更具代表性。某种意义上讲 , 梁思 成在 中国 建筑学 术方 面的成 就 , 是其 父
梁启超所未尽的“民族复兴”大业的延续。
由于家庭背景的原因 , 梁思成身上所负的“ 民族 复兴”重 任比 别人要 强烈 许多。他 出
生就在其父梁启超避难时的日本 , 从小受到梁 启超的 有关 中国 古代的 民族 主义英 雄的 故
事教育。在这样的生活氛围之中 , 幼年的梁思 成所被 培养 出来 的民族 救亡 的意识 和政 治
上的热心 , 显然是要强于一般人的。
梁再冰在回忆其父亲的文中这样说道 :
“可能是由于生长在国外 , 而当时 我们的 国家 又处于 巨大 忧患 之中的 缘故 ,
在祖父的思想影响下 , 父亲自幼就有一种深刻的民族危机感 , 对自己的祖国怀有
一种海外赤子的爱国热忱 , 这种爱国心贯穿于他的一生。”
青年时期的梁思成也已显示出了他在政治方面的敏感和清醒 , 在清华学堂时 , 被同学
们称为“一个有政治头脑 的艺 术家”, 而他 的政 治思 想显 然 是以 其“民 族主 义”为主 导的。
他曾在“五・四”运动中成为学生中的领袖之一 , 是“爱 国十人 团”和义 勇军 中的中 坚分 子
之一 。
纵观梁思成与林徽因的几十年中国建筑研究 的学 术生 涯 , 坚强的 民族 复兴之 信念 一
直是他们的根本支柱。
梁思成对中国建筑研究的决心 , 始于他 在美国 作为 建筑 学生的 20 世纪 20 年代。 在
宾大学习时的梁思成 , 极其强烈地感受到了西 方的建 筑史 已经 将各国 的建 筑风格 作为 民
族文化的一部分而有了历史性的总结 , 而具有悠久文明历史的中国 , 却未有能让世人了解
的建筑历史。当时已有的西方人对中国建筑的 研究 , 在梁 思成 看来 , 不 是谬误 百出、就 是
不得要领。不过 , 比中国人领先接受西方科学和文化的日本学者 , 已经开始了强劲的研究
中国建筑之势头 , 如当时常盘大定、关野贞、伊东 忠太等 人的 研究。这 让年 轻的梁 思成 十
分不安 , 因为他十分清楚 “
, 如果照此发展 , 不久这个领域将被日本人夺去。
”加之梁启超在
1925 年 , 寄给梁思成与林徽因一本当时非常珍贵的陶本《营造法 式》, 并 加有这样 的评语 ,
“此一千年前有此杰作 , 可为吾族文化之光宠也。 ”以此激 励他们从 事这方面 的研究。 可
见 , 梁思成的决 心 从 事 中 国 建 筑 的 研 究 事 业 , 其中 的 民 族 主 义 信 念 是 起 了 相 当 主 导 的
作用。
在投身营造学社的初年 , 梁思成就将在中 国境内 寻找 到早 期的木 构建 筑为其 重要 的
① 梁再 冰 .回忆我 的父 亲梁思 成 .梁思 成先生 诞辰 八十五 周年纪 念文 集 .清华 大学出 版社 , 北 京 , 1986 , 228 页
② 黄延 复 . 有 政 治 头 脑 的 艺 术 家 . 梁 思 成 先 生 诞 辰 八 十 五 周 年 纪 念 文 集 .清 华 大 学 出 版 社 , 北 京 , 1986 ,
207 ~211 页
③ 林洙 .开 拓者的 足迹 , 梁 思成的 一生 .杨 永生 , 明 连生编 .建 筑四 杰 .中国建 筑工 业出版 社 , 北京 , 1998 , 54 页
・ 78 ・
努力方向。这在政治上完全是针对日本学者对中国建筑学术界的歧视而采取的对策。因
为当时曾有日本人断言 , 中国根本找不到唐代的木构建筑 , 如果要研究唐代的木构建筑只
能到日本去 。从蓟县辽代独乐寺、正 定 龙兴 寺、太原 晋 祠等 一个 接一 个的 遗 构的 发现 ,
直到 1937 年历经千辛万苦而最终寻到的唐代佛光寺大殿 , 都成为对日本人轻薄之言的最
有力还击。尤其是唐代佛光寺大殿的被发现 , 是梁思成的民族主义信念的成功体现 , 是他
学术生涯和人生历程中的一个耀眼亮点。时值日本军队进犯华北的边缘 , 佛光寺的发现 ,
在政治上的意义显得更大于其本身的学术意义。为此将梁思成定位为民族英雄大概并不
为过。
在 20 世纪 30 年代 , 中国近代建筑进入 了一 个高发 展的 时期。建 筑风 格的讨 论再 次
出现高潮 , 其特点是受国际上现代主义的“ 国际式”( In ternational St yle ) 之影响 , 人们出现
了已经在中国盛行多年的“中国固有形式”产生 了怀疑 , 也 对中 国传统 建筑 的出路 表现 出
了彷徨。在当时的论战中 , 梁思成和林徽因 所提出 的理 论是 : 中国 传统 木构 建筑在 材料、
结构、造型各方面的合理与统一 , 最贴切地体现了时下流行的钢结构为主体的“国际式”建
筑的基本原则 。这显然体现了梁思成和林徽因对西 方与中 国建筑的 认识要高 于同时 期
的其他建筑学者 , 但 是 , 这 其 中 也 强 烈 地 体 现 了他 们 比 他 人 强 烈 许 多 的 民 族 复 兴 之 自
信心。
在 40 年代 , 当梁思成一家随营造学社逃难于 四川 李庄 时 , 以及当 梁思 成于抗 战胜 利
之后访美时 , 都曾有人劝说他留在美国 , 这样起 码可以 避免 战乱的 危害 , 也 可能会 对林 徽
因的身体有利。然而 , 刻骨铭心的民族复兴之 信念使 得梁 思成 和林徽 因宁 愿在多 灾多 难
的祖国受难 , 而不愿漂流他乡。在北平解放前 夕 , 对共 产党 并无太 多认 识的梁 思成 , 由 于
解放军攻城部队派出的代表请梁思成标出北平 市区里 应避 开炮火 的古 迹这 一事 , 而对 共
产党大生好感 ( 此事其实为二战时梁思成在重庆为美军轰炸日本时标出奈良、京都的古迹
一事的翻版 , 是周恩来当时了解了该情况之后的留意之举 ) 。在此让梁思成对共产党产生
好感的原因 , 显然还是出之于他的民族主义之绝对原则。
1949 年和 50 年代初期 , 梁思成 与林徽 因曾 因参 与 中华 人民 共和 国的 国 徽设 计和 人
民英雄纪念碑的设计而十分忙碌。他们俩在这两 件作 品中 所体现 的最 主要贡 献 , 就在 于
对民族样式的坚持。如在国徽图案中强调了中国 建筑 立面 特征的 天安 门为主 体图 案 , 在
人民英雄纪念碑的设计方案中坚持了中国风格的碑体而反对雕像的作法。梁思成与林徽
因的“民族复兴”信念再一次在他们最终合作的作品中成功的体现了。
与梁思成夫妇 有 终 身 之 交 的 美 国 著 名 汉 学 家 费 正 清 ( John King Fairbank , 1907 —
1991 ) 与他的妻子费慰梅 , 在笔者看来是了解梁思成夫妇的一面镜子。具备丰厚东西方双
重文化背景的梁思成和林徽因 , 成为费正清夫妇了解中国文化和历史最好的的良师益友。
费正清曾说到 :
“梁思成和林徽因在我和我 的妻子 的一 生中 所产生 的影 响是独 特的。 ……
・ 79 ・
在我们历来结识的人士中 , 他们是最具有深厚的双重文化修养的。”
梁思成身上所体现出来的强烈民族主义倾向 , 对费氏的影响也是十分巨大的。
费正清是对 70 年代中美关系突变有重要影响的人物 , 他在中美关系还处于相当敌对
状态的 60 年代 , 就发表了“关于中国的新思考”“
、 中国的世界秩序 : 中国外交关系的传统”
等重要文章。在这些文章中 , 他强调了要在中 国文化 传统 的背 景中去 理解 中国的 共产 主
义运动 ; 向美国和西方世界介绍了中国人因自 身建立 在历 史的 辉煌成 就基 础上的 文化 优
越感 , 而难以平等对待他人。一次偶然的机会 , 费正清与后来成为美国国务卿的基辛格博
士在飞机上邂逅。费正清向基辛格介绍了 , 古 往今 来 , 中国的 皇帝 在京城 接见 了无 数“ 番
邦”的来使 , 却从不亲自驾临异邦。这种情况同 样适用 于当 时的毛 泽东 主席 , 而美 国总 统
则是没有哪里不能去的。以此 , 费正清阐述了美国必须主动寻求与中国改善关系的可能 ,
而不能等待中国作出第一步。我们知道费正清的 这些 思想 对后来 的中 美关系 改变 , 以 致
于世界进程的改变都起到了实质性的作用 。然而 , 费正 清的这些 重要认 识的得来 , 显 然
是与他们熟知的梁思成夫妇为代表的中国文 化精英 们分 不开的。 在费 氏夫妇 与梁、林 二
人的亲密交往中 , 得以深入地了解中国文化人的强烈本土文化中心思想。其中 , 这两对夫
妇在 1934 年的一趟共同山西之行 , 是双方有深入了解的好机会。费慰梅曾经记录了她在
旅途中所感受到的梁思成的强烈民族主义意识 : 在贫穷落后的山西乡间 , 他不得不忍受向
西方人呈现物资条件底下、世俗民风败坏的 难堪 。这是 梁思成内 心世界 的真情流 露 , 在
笔者看来 , 这也是费正清夫妇得以深刻了解中国文化人看似外在谦卑恭让 , 而实际内在民
族气节极其高傲的一个 例证。毫 无 疑问 , 在 这个 意义 上 讲 , 梁思 成是 一 位极 有 代表 性 的
人物。
至此 , 通过以上的归纳 , 我 们对 梁 思成 政治 上强 烈的“ 民族 主 义”价 值取 向 和基 本 原
则 , 应该有了比较完整的认识。下面 , 笔者希望进 一步 归纳梁 思成 在学术 体系 上的“古 典
主义”之基本观念和方法。
二 学术上的“古典主义”
・ 80 ・
的影响极大 , 从 1846 年起 , 巴黎 美院就 开始 有美 国学 生了 , 1890 年至 1900 年 期间 , 每 年
的就学人数已达到了相当的数量。在美国的建 筑学 院 , 自第 一所的 M IT 建筑 系起 , 多 为
巴黎美院的毕业生或为他们的学生所主持的 。而位 于费城 的宾夕法 尼亚大学 建筑学 院
在美国建筑教育 界的 地 位 , 则 与 著 名 的 建 筑 教 育 家 和 建 筑 师 克 瑞 ( Paul P hilippe Cret ,
1876 —1945 ) 分不开的。克瑞在里昂和巴黎的国家美术学院就学期间 , 就已经是非常出色
的高材生。家境并不优越的他 , 在其姐夫 ( 里昂的 建筑 师 ) 的影 响和帮 助下 开始学 习建 筑
学 , 完全靠勤学苦练而在专业上成长卓越 , 经过 漫长的 求学 之路 , 克瑞 的学 习成就 已经 是
有目共睹 ( 多次获得全国性设计竞赛首奖 ) 。在其毕业前夕的 1902 年 , 接受了由他的美国
同学推荐的赴美国宾夕法尼亚大学建筑学院的教授职位。当时的宾大的建筑学院院长赖
尔德 ( Warr en P . Laird , 1861 —1928 ) , 正在 竭力 从巴 黎 美院 寻求 能主 持宾 大 设计 教学 的
人才 , 以满足他强调建筑教育向“ 设计”导向 的意 图。宾大 建筑 学院由 于有 了克瑞 的加 盟
而在建筑教育的实力方面有了整体的改变 , 只经过短短 几年就超 越 MIT 、哥伦比 亚大学、
康奈尔大学等学校 , 而成为在美国建筑教育界“ 巴黎美院教学体系”的盟主、古典主义学术
的大本营。克瑞不仅在教学上 , 同时也通过大量重要的公共建筑设计竞赛中标 , 而在美国
的市镇公共建筑方面有大量的古典主义作品 成功实 现。在 建筑创 作的 主张方 面 , 克瑞 不
欣赏一次世界大战之后已经在欧洲兴起的那种以对古典主义传统的反叛为特征的现代主
义 ( Mode rnism) , 而提倡循序渐进地简化和改良古典主义 , 为现代社 会服务 , 他称之 为“ 新
古典主义”“
( New Classicism”也常被描述为“折衷主义”) 。
梁思成及其他中国建筑学子就学于宾大时 ( 1924— 1927 年 ) , 正 是克瑞以 及宾大的 巴
黎美院之古典主义风格在美国的盛期。他们所 能接受 的正 是这一 学术 体系 的精华 部分 ,
为他们日后建立中国的建筑学术体系打下了古典主义的坚实基础。
20 年代的宾大建筑学院 , 一批十 分有 才华的 中国 学子 曾 因他 们的 出色 成绩 , 而让 其
他学生刮目相看 ; 最出名的如杨廷宝以及稍 早于 他的朱 彬。而 梁思成 则在 学习期 间已 经
显示出了对建筑历史的浓厚兴趣。宾大的巴黎美 院式 古典 主义教 育 , 原本 就是以 历史 性
建筑风格为建筑学的主要教学任务 , 是极易培养建筑历史学家的。当然 , 家学深厚的梁思
成 , 则在自身上就具备了研究历史知识方面的过人兴趣和能力。
陈植先生曾回忆到 :
“除了建筑设计外 , 思成兄对建筑史 及古 典装 饰饶有 兴趣 , 课 余常在 图书 馆
翻资料、作笔记、临插图 , 在掩卷之余 , 发思古之情。……考古已开始从喜爱逐渐
成为他致志的方向。
”
梁思成的从事中国建筑研究之决心 , 除了上一节谈到的民族主义信念的作用外 , 显然
・ 81 ・
也大大地得益于宾大的古典主义建筑之学术。
关于这一点 , 费慰梅曾经这样说 :
“基于巴黎美院传统的宾大建筑 教学 计划 , 是 针对培 养职 业建筑 师的 , 但 是
同样适用于培养建筑历史学家。学生们 被要 求掌 握希腊、罗 马的 古典柱 式和 欧
洲中世纪、文艺复兴时期的纪念建 筑。他们 的技 能经 常由这 样的 特殊课 题来 训
练 , 如修复古代遗址的方案、或者是为完成一个未完成的大教堂而提供设计。基
本的要求是发展出清晰而美观的建筑 表现 图 , 包括 必要的 文字。 梁思成 完全 胜
任了这样的训练并在他的同学和同事中胜出。
”
有意思的是 , 梁思成在宾大学习期间 , 也曾对所受到的“新古典主义”建筑教育发生过
怀疑 ; 在给其父亲梁启超的信中表达了一种 担心 , 认为 这种 功能与 形式 脱节 , 只能 死板 地
去模仿古代建筑外形的学习方法 , 会使自己 变成一个 画匠 , 而不是 建筑师 。我 们今天 难
以知晓 , 年轻的梁思成是否因得益于其父亲 不着 边际的 劝说 而取 消了怀 疑。不过 我们 完
全可以理解为 , 他当时的这种怀疑是针对建筑设计创作而言的 , 他显然并没有怀疑这个体
系在对建筑历史的研究方面的意义。在梁思成后 来从 事的 中国建 筑历 史研究 中 , 他从 宾
大学来的古典主义的学术体系 , 作为基本的学术观念和研究方法是贯穿始终的。
费慰梅又一次地提到 :
“思成自己曾经提及宾大教学中给学生提出的建筑历史问题 , 在他后来的中
国建筑研究中被证明是十分有用的。 ……在 宾大 的最后 一年 里 , 思成强 化了 对
意大利文艺复兴建筑的研究。通过对平 面、立面 和其 他建筑 特征 进行的 比较 研
究 , 他展示出这段发展过程的轨 迹。这种 训练 的重 要意义 是极 明显的。 我们 尽
管没有他研究文艺复兴建筑的资料 , 但是我 们却 可以 从他在 后来 十五年 里对 中
国建筑的发展演变过程所作的插图感受到其意义。
”
在梁思成后来的中国建筑研究中 , 意大利 文艺复 兴建 筑的 立面风 格之 比较是 作为 极
有效的方法与手段而多次使用的。就此 , 我们可以认为 , 梁思成对他所接受的宾大建筑教
育不见得满意 , 但是他对之建筑历史与理论方面的教育显然是完全接受的 , 并成为他对中
国建筑研究的学术基础也是确定无疑的。
实际上 , 如前文所提到的 , 作为民族复兴大业 的坚 强信 念之体 现 , 梁思 成投身 中国 建
筑研究的理想 , 并不仅仅是要写出中国人自己的“ 中国建筑史”, 而更深的意义是在于要建
立能与西方古典主义能完全抗衡的“ 中国古 典主义”( Chinese Clas sic ) 。当 时 , 以“ 弗莱 切
尔建筑史”( Sir .Banister Fletcher’s A History of A rchit ect ure ) 为 代表 的西 方理论 , 将 古
典主义定为一条清晰的发展路线 , 也即“建筑 之树”的主 杆。那就 是 , 从古希 腊 ( G reek ) 为
① 参见 : 费 慰梅 .梁思 成小 传 . Wilma Fairb ank . Li ang Ssu-c h’e ng : A P rofile—a p re face for A Pic torial His tory
of C hi nese A rc hi tec t ur e: A St udy of t h e D evel op men t of Its Stru ct ur al Sys tem a nd t h e E vo lu t ion of Its Typ es . MI T
Pr es s, Cam bridge , 1984
② 参见 : 林 洙 .开拓者 的足 迹 , 梁思 成的一 生 .杨永 生 , 明连生 编 .建筑 四杰 , 中 国建筑 工业 出版 社 , 北 京 , 1998 ; 林
洙 .建筑师 梁思 成 .中国建 筑工 业出版 社 , 北京 , 1996
③ 费慰 梅 .梁与 林———一 对 中 国 古 代 建 筑 的 发 现 者 .26 页 . ( Wil ma Fair ba nk . L iang and L i n , P ar tner s in
E x p lori ng Ch i na’s A rch it ect u ra l P ast . U niv er sit y of Penn syl va nia P res s, Ph ila del phia , 1994)
・ 82 ・
始端 , 古罗马 ( Rome ) 随之其后 , 再 之罗 马风 ( Romanesque ) , 直 至现 代 主义。 在梁 思成 的
理想中 , 具有五千年历史的中华文明 , 其建筑文 化史显 然是 应和西 方的 古希 腊、古 罗马 同
等重要的。既然建立“中国古典主义”成为目的 , 西方 古典 主义 学术的 观念 很自然 地被 梁
思成用来诠释中国建筑文化。这种现象在梁思成早期的研究中是相当明显的。
梁思成将他早期的中国建筑研究 , 定为去寻找中国建筑的“ 文法”, 尤其是中国传统木
构建筑的“文法”。清《工程工部做法》和宋《营造法 式》, 就 是梁 思成所 认为 的中国 建筑 的
基本“文法”书。然而 , 梁思成进行的建筑诠释 是清楚 显示 了对西 方古 典主 义“ 文法”的 套
用。首先 , 将建筑的立面作为建筑 设计的 根本 目的来 对待。 用西 方古典 的立 面 ( Facade )
构图设计理论 , 来分析中国古代建筑的立面。如 , 意大利文艺复兴时期的“三段式”被用来
诠释中国古建筑立面的“ 三段”( 台 基、柱梁、屋顶 ) 或“ 四段”( 台基、柱 廊、斗拱、屋面 ) ,
试图分析出一定的比例关系来定义中国古代建筑的风格 ( 往往是以朝代划分的 ) 。进一步
地 , 建筑立面上的主要构件———立柱的比例尺 度是 十分主 要的 , 类 似于 古希腊、罗 马的 柱
式 ( Orde r) , 是控制全部建筑立面的基本要素。中 国古 代木 构建筑 的斗 拱 , 在形式 上被 理
解成十分重要的构件 , 部分的原因是来自于 其位 置类似 于西 方古 典柱式 的柱 头。在相 当
长的一段时间里 , 中国木构建筑的柱子带斗拱的形象 , 被相对于西方建筑传统的柱式来看
待 , 我们甚至可以在今天清华大学建筑学院 的门 厅见到 这一 象征 性的装 饰符 号。更进 一
步地 , 宋《营造法式》的“ 材”与“ 份”以及清《工程工部做法》的“ 斗口”, 都被诠释成了类似于
希腊古典柱式中的基本因子 ( Ratio) , 可以用于确定建筑立面的比例和尺度。
徐敬直对此曾大加赞赏道 :
“中国建筑营造法的精华就此被 发现 了 , 正如 同古希 腊建 筑一样 , 建 筑各 个
部分的尺度比例因子由一套模数单 位———‘ 材’决 定了中 国建 筑中的 柱子、梁 和
屋面的尺度 , 以及建筑的高度。”
这种对中国古代木构建筑立面进行构图比例 尺度 的定 义 , 成为梁 思成 所诠释 的中 国
建筑“文法”的核心成分。至今 , 我们的中国建筑学术体系依然受之沉重而深远的影响。
三 “矛盾”与“悲剧”
・ 83 ・
笔者将就此展开讨论。
西方的古典主义建筑体系 , 自文艺复兴之后经多次的“ 复兴”浪潮 , 到 18、19 世纪达到
十分完善的顶峰状态。在世界建筑文化理论极为 开放 的今 天来看 , 这 一体 系是一 十分 狭
窄的理论体系。说其狭窄 , 主要是体现在两个方面 : 首先反映在对世界文明发展史的认识
论方面 , 是以“ 西方中心论”为基础的。也就 是将世 界文 明史 仅限于 以古 埃及、古希 腊、古
罗马等在时间上前后连续的一条“线性”的发展史。
西方古典建筑体系基于欧洲的文化背景 , 而在欧洲的文化历史中 , 建筑物在形态上可
以清晰地被分为为神权、皇权服务的具有神圣 性和 纪念性 的一 类 , 也被定 义为 所谓 的“ 主
流建筑”( ar chitect ura maggiore 意大利语 ) 。又由于西方 的“主 流建筑”是以 石构为 主的 ,
建筑也就成了“石头的史书”。而除这类之外的 大量的 为民 众所需 而建 设的 无名氏 建筑 ,
则被定义为“非主流建 筑”。虽然“非 主流 建筑”( a rchitectur a mi nore ) 在数 量 上是 占有 绝
对的多数 , 即便是在欧洲的文化传统之中其技艺和形态都非常多样 , 对文明发展的推进作
用也十分巨大 , 但是由于 不具 备 永久 性和 纪念 性 , 而 在古 典主 义的 观念 里 不能 算是 建 筑
( A rchitect ur e) , 只能是营建 ( Building) 。
这一古典主义建筑的学术 体系 , 在 19 世 纪末 至 20 世纪 初 期 , 正 是 以巴 黎 美术 学 院
( Ecole-des Bouxe-A r ts in Pa ris ) 为代表的。经 过美国 宾州 大学 及克瑞 的成 功 传递 , 成 为
以梁思成为代表的中国第一代建筑历史学家 的立足 之本。 这对梁 思成 来说 , 本来 就是 无
可选择的事 , 也并不构成矛盾的存在。
然而 , 矛盾的产生是在西方的古典主义建 筑的学 术体 系与 梁思成 试图 以之去 诠释 的
对象———中国建筑体系之间。
中国建筑的体系所基于的中国文化背景与欧洲文化背景是有着极大的不同的。最为
强烈的不同是 , 西方建筑文化中的那种完全 对立的“主流 建筑”与“ 非主流 建筑”在 中国 建
筑文化之中并不清晰。中国的文化原本就是以“人文 主义”为基本 精神 的 “
, 世 俗化”的 倾
向是十分显著的。反映“今世”生活的居住空间与环境构成了中国建筑文化的主体。而对
应于西方“主流建筑”的反映神权与皇权的尊贵 空间与 环境 , 在 中国文 化中 并没有 显示 出
与居住建筑空间和环境有截然对立的局面。
在 1944 年所著的《中国建筑史》中 , 梁思成曾经就中国建筑特征形成指出 :
“属于环境思想方面 , 与其 他建 筑 之历 史 背景 迥 然不 同 者”, 有 四 个基 本 要
点。其中第一点的“不求原物长存之观 念”有 以下 论述 “
: 古者 中原 为产木 之区 ,
中国结构即以木材为主 , 宫室之寿命固乃限于木质结构之未能耐久 , 但更深究其
故 , 实缘于不著意于原物长存之观念 , 盖中国自始即未有如古埃及刻意求永久不
灭之工程 , 欲以人工与自然物体尽久 存之 实 , 且即 安于新 陈代 谢之理 , 以 自然 生
灭为定律 ; 视建筑且如被服舆马 , 时得而更换之 ; 未尚患原物之久暂 , 无使其永不
残破之野心。如失慎焚毁亦视为灵异天谴 , 非材料工程之过。”
这番论述是相当深刻的 , 某种意义上来讲可以是对弗格生 ( Ja mes F ergusson , 1808 —
・ 84 ・
1886 ) 早年疑问的追根寻底般的解答 。其基本 的观念显 然是西方 古典主 义的 , 只是因 为
强烈的“民族主义”信念 , 而导致了一种自责和内疚心情也是溢于言表。笔者以为 , 这正是
梁思成学术体系的强烈矛盾所在。其实 , 梁 思成 身上的 矛盾 性恐 怕不仅 仅于 此。童寯 曾
因不理解梁思成在林徽因父亲林长民惨死于东 北军阀 枪口 之下不 到两 年 , 就来到 张学 良
亲任校长的东北大学任建筑系主任之事而感慨道“
: 像那既是伟大学者又是糊涂政客的父
亲一样 , 思成也是一个充满矛盾的人。”
梁思成建筑学术观念的矛盾性给中国建筑学术界带来的影响也是悲剧性的。在梁思
成原本接受古典主义学术体系教育的西方 , 经过现代主义推动的建筑文化更新 , 尤其到二
次世界大战之后的五六十年代 , 建筑学术界对“非 主流 建筑”的 民居和 原生 建筑展 开了 开
拓性研究 : 传统的古典主义建筑观念在理论 上受 到挑战 并最 后得 到了突 破。西方 学者 开
始认识到民居等人类居住的建筑也应该同样属于文明史一部分。这种突破尤其是以最具
轰动效应的、由鲁道夫斯基 (Be rna rd Ludofsky , 1905—1988) 主持在纽约现代艺术博物馆
举行的同名展览并出版该书的《没有建筑师的 建筑》( A rchit ect ure wit hou t A rchitects ) 为
代表 。这种突破导致西方建筑学术 界重 新认 识所 谓的“ 非 主流 建筑”, 其 中 也包 括了 对
非西方文化的建筑之从新认识。具有悠久历史的中国建筑文化自然在这种突破之后则显
得尤为可贵。于是 , 有关中国建筑传统中的诸多问题越来越成为西方学者的重要兴趣点 ,
如建筑形制和技术、城市和聚落的规划思想、园林与景观艺术以及集中反映人与自然关系
的“风水”思想等等。可惜 , 由于历史的原因 , 这 种学术 观念 和体系 上的 突破 性发展 , 已 经
难以影响身居北京的梁思成 , 也同样难以影响中国大陆的建筑学术界。此间 , 尽管有刘敦
桢的关于民居和园林的突破性研究 , 而使得西 方的建筑 学者肃 然起敬 , 然而中 国建筑 学
术体系的古典主义特色却已经跟随政治上“民族主义的形式与社会主义的内容”之形势而
根深蒂固了。直到 70 年代后期至 80 年代初期 , 台湾学者 汉宝德 的有关研 究 、尤 其是 香
港建筑师李允钅
禾的《华夏意匠》 才有如 春风 拂面 , 让大 陆的 建筑学 者接 触到 重新 看待 自
己的建筑文化的新观念。随后涌现出来的中国学 者的 新研 究 , 有不少 是西 方理论 界的 兴
趣点追随之举 , 观念上颇有新意。然而 , 却也呈现 出“知其 然 , 不知 其所以 然”的理 论水 平
不高之嫌。这种局面 , 直至今日依然十分严重。
结 语
① 弗 格生 ( James Fe rgus son ) 在他 的《世界 建筑史》(“ H istor y o f A rc h it ect u re in A ll Count ries, f rom t he ear list
t im es to t he p resen t da y”, 1865 , L ondon) 里曾经 强烈 地表达 了难以 理解 中国建 筑的 困惑。 并且 指出了 与埃及 的 传统
相比 , 中国 文化 中缺少 建筑 的神圣 纪念 性 , 却有更 多的 世俗性 。
② 童寯 1982 年 3 月 10 日致 费慰梅 信。 转引自 : 方 拥 .童寯 先生和 中国 近代建 筑 .东南 大学研 究生 论文 , 1984
③ 鲁道 夫斯 基 . 没 有 建 筑 师 的 建 筑 . 学 院 编 辑 社 , 伦 敦 , 1964 . ( Be rn a rd R udofsky . Arch i tect ure w i thout
A rch it ects . A cad emy E dit ions , London , 1964 )
④ 刘敦 桢 .中国住 宅概 说 .中国建 筑工 业出版 社 , 1957 ; 苏 州古典 园林 .中 国建 筑工业 出版社 , 1984
⑤ 汉宝 德 .明、清建筑 二论 .境 与象 出版社 , 1982
⑥ 李允钅禾 .华夏 意匠 , 香 港广角 镜出 版社 , 1982
・ 85 ・
术体系的问题所在。
张广直先生曾说 :
“西方的社会科学所演绎出来的许多原则、法则、法理 , 是根据从苏美尔文明
以来的西方文明的历史经验中综合归纳出来的。就像我们从中国古代五千年或
更长的历史中 , 也可以综合归纳出许多社会科学的法则一样。问题在于‘ 欧风东
渐’———西方社会科学输入中国以来 , 有许多西方的法则便直接地套到中国的史
实上去了。
”
张广直先生的话应该对我们有极大的启发 ; 中国 建筑 的理 论体系 应该 有可能 从中 国
本土的历史文明中归纳 出来。 并且 , 切 合 中国 文化 特性 的“人 本主 义”, 显 然应 该本 着 以
“人居环境”为核心 , 其宗旨将更合乎当今国际建筑理论的主要方向。根据这个思想 , 昆明
郊区龙头村的那个梁思成当年所设计建造的农舍 ( 尽管已经不存 ) , 恰恰是不应该忘却的 ,
或许应该成为新的学术体系的出发点。
( 作者单位 : 东南大学建筑系 )
・ 86 ・
旧南满洲铁道株式会社的住宅政策
[ 日 ] 西 泽泰彦
① 本论文 是以 拙稿“南满 洲铁 道职工 住宅 群”(《近代 日本 的郊外 住宅 地》, 鹿 岛出版 会 , 2000 年 , 549 ~ 569 页 ) 为
基础 , 加上 最近 的资料 调查 结果和 新的 见解修 改而成 。
② 越泽 明 .殖民地 满洲 的都市 计划 .亚 细亚经 济 研 究 所 , 1978 ; 越 泽 明 .抚 顺 都 市计 划 ( 1905 —1945 ) ——— 某一 殖
民都市 的计 划和发 展 .地域 开发 , 1986 : 11 、12 ; 越泽明 .满洲 国的 首 都规 划 .日 本 经济 评 论社 , 1988。 拙 著 : 渡 海 日本 建
筑师 .彰国 社 , 1996 。包慕 萍 , 沈欣 荣 .30 年代 沈阳 满铁社 宅的 现 代 规划 .第 五次 中 国 近 代建 筑 史 研 究讨 论 会 论 文 集 .
中国建 筑工 业出版 社 , 1996 .1 14~ 124 页
・ 87 ・
工住宅的建设过程 , 对了解东北各城市的形成过程有极大地帮助。
一 初期的社宅 ( 职工住宅 ) 建设
・ 88 ・
人才能搬进职工住宅。像大连那样的城市 , 有许多俄国人建的房屋 , 情况还算好的。在满
铁沿线的附属地里 , 有的在一片旷阔的原野里孤零零的竖着一两栋房屋 , 有的在新车站建
成之前干脆什么也没有。在这种情况下 , 只 有应 急建造 一些 临时 的住宅。 在这也 赶不 及
的情况下 , 还曾在货车里铺上草席作为临时的住宅。
二 满铁的住宅供给政策和标准职工住宅
满铁为了改善上述的恶劣 住宅 条件 , 采用 了以 下 4 种 方法 : 由 公 司 投资 建 设职 工 住
宅 ; 发放职工住房补贴 ; 建设代用职工住宅 ; 设立住宅组合。
满铁最初采用的是第一种方法。
满铁在设立之初就明确了由公司投资建 设职 工住 宅的政 策。所 以 , 从 1908 年 , 也 就
是本部移到大连的第二年开始 , 满铁投入了 大量 的资金 积极 地兴 建职工 住宅。满 铁在 最
初的 10 年里投入的住宅建设资金约 1029 万日元 , 约占满铁同期总建设资金 3287 万日元
的 31 % 。虽然职工住宅对满铁的事业没有直接的影响 , 而且也不与公司的利润 挂钩 , 可
是如果不能满足职工的住宅要求 , 既不能吸引外来人才 , 也不能令在职员工安心工作。这
是有关满铁本身存续发展的大问题 , 也是之 所以满 铁投 入其 总建设 资金 1/ 3 来加 以解 决
的理由。所以 , 虽然职工住宅建设与提高利润没有直接的关系 , 满铁仍然把它定位于建设
事业的“一大要部”。
可是很快 , 第一种方法的局限性就暴露出来。毕竟 , 由公司投资建设每一个职工的住
宅是不可能的事情。所以 , 从 1910 年开 始 , 满 铁开 始实 行第 二 种方 法 , 即 以“ 住宅 料”为
名 , 给予那些没能搬入职工住房 , 暂居民营住宅的职员发放住宅补贴。
可是 , 因为发放住宅补贴与满铁创业时的基本理念 , 即给予全体职工提供住宅的构想
相矛盾 , 所以就产生了第三种方法 “
, 代用职工住宅”政策。
为了减轻投资建设职工住宅的负担 , 满 铁从 1911 年开 始执行 这一 政策 , 具体 地说 就
是满铁借用民营不动产公司的住宅作为满铁的 职工 住宅。虽 然满 铁称之 为“代用 职工 住
宅”, 可并不是指临时职工住宅 , 它作为满铁职工住宅的补充 , 在规模和质量上不逊于满铁
自建的职工住宅 。实际上 , 满铁职工住宅 中的代 用职 工住 宅的比 率年 年增加 ( 表 1) , 可
以说 , 没有代用职工住宅 , 满铁创业时设想的 , 即给予 全体 职工 住宅的 目标 根本不 可能 实
现。以至于发展到后来 , 满铁内部的建设机构 ( 建筑课、工事课 ) 竟替代民营不动产公司设
计代用职工住宅。
就这样 , 满铁的实际职工住宅建设和当初的计划有很大的出入。其主要的原因 , 一是
当初给 1 万多名职工全部提供住宅的目标过于庞大 , 缺乏现实性 , 二是由于其后事业的扩
大 , 职工人数的增加 , 导致满足不了职工住宅的需要。
・ 89 ・
不仅仅是代用职工住宅的比例增加了 , 接受住宅补贴的 人也增加 了 ( 表 1 ) 。 所以 , 可
以说满铁创业时的构想 , 即给全体员工提供住宅的目标成了泡影。
表 1 职工住宅户数、代用职工住宅户数、接受住宅补贴人数的变化
・ 90 ・
表 2 “满铁标准职工住宅”所示各种住宅比较
表 3 1934 年制定的职工住宅标准规格
・ 91 ・
续表
三 最早的新建职工住宅———大连近江町职工住宅
・ 92 ・
町住宅工程的概要 , 并称赞它 为“ 出色 的 工程 之一” 。 虽然 说这 是和 当时 日 本国 内相 比
较的结果 , 可是 , 即使把它和同期建在上海 , 天津的低层集体住宅里弄相比也毫不逊色。
另外 , 从建筑布局来看 , 东侧的三街区和 西侧的 大街 区是不 同的。 在东 侧的三 街区 ,
建筑物都面对四周的道路布置 , 而在西街区 , 建 筑物东 西向 排成 4 列 , 其中 二列二 列平 行
对称。因为每一栋住宅的背后都设有专用的道路 , 所以每栋住宅一层的庭院都不必相通。
在这里 , 专用道路起到了通往每栋住宅的后院和后门的作用。而且 , 在每栋住宅二层的住
户也都设有后门 , 通过外接楼梯与住宅背面 的专 用道路 相接。 这和各 户后 庭相通 的英 国
式公寓有很大的区别。近江町职工住宅的这种设计手法大概与日本国内的住宅大多有正
门和后门 , 后门设在建筑物背面有关。
近江町职工住宅对大连住宅地建设产生 很大的 影响。 众所周 知 , 大连 是日俄 战争 后
日本侵略、统治中国东北的据点。为了解决众多的日本人在那里的居住和生活 , 必须确保
良好的住宅地。满铁从 1910 年代开始摆脱依赖俄国人过去建设的住宅的状况 , 开始寻找
可供建设的住宅地。最早被注目的是近江町职工住宅区所在地 , 一片被称为南山麓 ( 现在
的七七街附近 ) 的丘陵地带。虽然南山麓丘 陵斜面 朝北 , 但 可以远 眺大 连港 和大连 湾 , 到
大广场徒步只需几分钟。而且在 1909 年 , 在近江 町住 宅区 设置了 起点 站 , 开通了 经由 大
广场到市区各地的电车 , 使之具备了高级住宅地的条件。由于近江町职工住宅区的开发 ,
使南山麓成为大连最早的高级住宅地区 , 给大连住宅地的开发以极大的影响。
四 奉天代用职工住宅
代用职工住宅是指满铁借用民营房地产公司的住宅作为职工住宅的那一部分。在实
施代用职工住宅政策的 1911 年 , 满铁 借用 的是 与 满铁 职工 住宅 毫不 相 干的 一 般民 营 住
宅。之后 , 满铁为了统一住宅标准和确保住宅质量 , 就委托一些资本比较雄厚的房地产公
司 , 按照满铁标准住宅的图纸 进行建 设。满铁 大规 模 地建 设代 用职 工住 宅 , 起 始于 1916
年鞍山钢铁公司的建设。那时满铁委托了安田财阀伞下的不动产公司东京建物株式会社
兴建配套的职工住 宅。为 此 , 东京 建 物 株 式 会社 在 鞍 山 设 立了 子 公 司 满 洲兴 行 株 式 会
社 。从满铁提供了住宅总建设投资 的 16. 5 % 来 看 , 可以 认为 满铁有 意要 把住宅 建设 置
于其管理之下。
位于旧奉天铁道附属地南端 ( 现在的沈阳和平区南九马路 ) 上的代用职工住宅区是由
南满洲兴业株式会社建设的 , 规模 较大 , 由 143 栋住 宅 ( 300 套住 户 ) , 一栋 公 司职 员俱 乐
部 , 三间公共澡堂组成。住宅的具体种类有 , 甲型花园式独立住宅 ( 图 8 ) 4 栋 ( 4 户 ) , 一 栋
两户的乙型住宅有 30 栋 ( 60 户 ) , 一栋四户的丙型住宅有 50 栋 ( 200 户 ) , 一栋四户的丁型
住宅有 59 栋 ( 236 户 ) 。这些建筑设 置在 奉天铁 道附 属地 最南端 的六 街区 , 从总 平面 图
( 图 9 ) 来看 , 可以知道它们也按照满铁的标准进行了分类 , 而且 , 街区的形态也很特别。
・ 93 ・
首先来分析一下建筑布局。甲、乙这两种级别较高的住宅全集中在最北面的二街区。
在这个地区还设有被称为奉天代用俱乐部的职工俱乐部和网球场。在离奉天代用住宅区
以北步行 15 分钟的铁道附属地中心区内 , 已设 有为满 铁职 员服务 的职 工俱 乐部 , 而在 代
用住宅区内另设一职工俱乐部 , 可以认为满铁 有让该 地区 在某 种程度 上形 成一个 较完 整
的社区的想法。丙、丁这二种住宅则分布在其他 4 个街区。因为这些住宅都没有浴室 , 所
以在 4 街区中的三街区里设有公共澡堂。
在 4 个正方形的街区 , 每个街区的中央 都设 有六角 形的 道路。六 角形 内的住 宅都 朝
南布置。如果顺着正方形街区布置住宅 , 住宅则朝向西南。为了解决这个问题 , 就使用了
这个六角形的道路。而且 , 从市区道路进入街 区内 道路 , 都 是与六 角形 道路顶 点相 接 , 形
成多个三岔路口 , 从而 丰富 了街 区内 的视 觉 空间。道 路不 是 直交 , 而是 交 成 120 度 或 者
60 度的设计手法 , 最早 应用 于伦 敦郊 外 的汉 姆斯 狄德 ( H a mp st ead) , 其 后 , 在 1927 年 作
为曼彻斯特的卫星城威圣夏尔 ( Wy t hensha we ) 的 建设 中 , 在六 角形道 路里 设置有 很多 互
不连接的道路 , 可以认为奉天代用职工住宅 受了它们 的影响。不 同的是 , 在奉 天代用 职
工住宅的六角形道路里设置的都是 相互连 接的 道路。另 外 , 在威 圣夏 尔 ( Wy t hen shawe )
的道路计划里采用了步车分离的方式 ( Radburn Syste m) , 而在 奉天代 用职 工住宅 六角 形
道路的 6 条道路中也有 2 条非常狭小 , 很明显它们是专用的步行道路 , 在这一点上两者也
很相似。
满铁的职工住宅和代用职工住宅大都是先进 行道 路网 计划 , 或者 是在 已有道 路的 前
提下进行计划和建设的。而铁道附属地的道路网一般是由格子状道路和放射状道路构成
的 , 职工住宅就在这已经划分好的街区里建设。而像奉天代用职工住宅这样 , 住宅和道路
一起规划的情况非常少见。因此 , 可以说奉天 代用职 工住 宅的 规划和 建设 是满铁 最早 的
以住宅地为主的城市建设。而且 , 它所采用的 步车分 离的 道路 构成方 式和 以三岔 路来 丰
富景观的设计手法 , 不仅仅是中国 , 在东亚都是少见的。可以说它是当时东亚最先进的住
宅地建设之一。在这里 , 住宅地建设和满铁的铁道附属地统治直接关联 , 可以认为满铁有
通过采用先进的住宅区规划方法 , 更加强其殖民统治的意图。
五 大连共荣住宅
① W alt e r L .G r eese . T he sea r ch for e nviro men t : t h e g a rde n ci ty-b efore and aft er ( exp ande d e dit ion ) . T he Johns
H opk in s U niv er sit y P r es s , 1992 , pp .266— 272 , Balt imor e .
② 高桥 月南 .住宅 组合 和协荣 住宅 组合 .满洲 之社 会 , 2 卷 3 号 .1923 , 12 .52 ~58 页
・ 94 ・
过日俄战争从俄国获得该地的转租权。本来 , 租借国对租借地只是借用 , 并无所有权。可
是 , 由于清朝国力虚弱 , 租 借 国实 际上 霸占 了租 借 地 , 拥有 租借 地 的实 际所 有 权。“ 关 东
州”也一样 , 日本实际上拥有它的所有权。日本 政府在 关东 州的统 治机 构是 关东都 督府 ,
它管理着“关东州”所有的土地。当然 , 关东都 督府还 不至 于把 当地拥 有土 地的中 国人 和
俄国人都赶走 , 但是 , 像在大连这样正在建设中 的城市 , 关 东都 督府几 乎把 所有的 土地 直
接置于自己的管理之下。所以 , 如果民营企业 要在 大连建 设房 屋 , 必须向 关东 都督 府 ( 后
来的关东厅 ) 购买或者租借土地。对于财政基 础薄弱 的关 东都督 府 ( 关东 厅 ) 来说 较倾 向
于出卖土地。
可是 , 大多数住宅组合由于缺乏资金 , 没有一 次性 购买 下建设 用地 的能力 , 所 以都 倾
向于借用。结果这些住 宅 组 合 在土 地 交 涉 中 与关 东 厅 意 见 不一 , 没 能 取 得土 地 而 被 迫
解散。
在这种情况下 , 大连共荣住宅组合从关东厅租借了大连南山麓 ( 现在的大连市风景街
一带 )2 万坪的土地 , 建设了 135 户住宅 。关东厅之所以答应租借土地的原因 , 是因为 大
连共荣住宅组合是纯粹的满铁职员组合 , 组合员身分有保证 , 组合的经营也能安定。
这个地区离大连大广场 1 公里 , 是一块从东北向西南倾斜约 10 度的坡地。南部是南
山斜面的一部分 , 没有住家。而西面的住宅区正在形成中。
住宅按面积分为 A、B、C 三种类。A ( 图 10 ) 、B、C 的总建筑面 积分别是 50 坪 , 45 坪 ,
40 坪 , 占地面积分别是 100 坪 , 90 坪 , 80 坪。这三种住宅 只在居 室的面积 大小 , 有无女 佣
专用房间上有所区别 , 而浴室 , 厨房 , 厕所 , 取暖设备等都设置的一样。这和满铁的想法有
些不同 , 满铁自建的职工住宅不仅通过居室 个数和 居室 面积 大小 , 而且 通过 有无浴 室 , 厨
房面积大小 , 取暖设备的差异来区别住宅等级。
而且 , 和满铁自建职工住宅相比 , 大连共荣住 宅每 户都 带有庭 院 , 这相 当于满 铁自 建
职工住宅的特甲和甲型住宅 , 而在建筑面积上比甲型住宅要大。
在建筑布局上 , 沿横贯住宅区东西的道路 , 六 七栋 住宅 排成一 行 , 每栋 住宅的 南面 都
设置有庭院。
共荣住宅的建设促进了南山麓东部地区 住宅区 化的 进程。在 南山 麓 , 住宅区 建设 是
从靠近满铁近江町职工住宅的西部地区开始 , 渐渐 向坡 地的 上方 , 同时 , 从 西向东 延伸 开
来。位于南山麓东侧的共荣住宅的建设 , 显示出整个南山麓地区都适合建设住宅。于是 ,
从 20 世纪 20 年代后期到 30 年代 , 在共荣住宅附 近出 现了像 河本 大作邸 ( 现在的 南山 宾
馆 ) 这样较大规模的住宅。
六 铁道附属地的统治和满铁职工住宅
满铁统治铁道附属地的最大目的是附属地的城市建设。这也是在日本的统治地区独
自开发的最早的城市建设。满铁的目标就是在旷野中建设能提供高水准生活的城市。为
达到此目的 , 仅仅建造街道 , 下水道等城市基础设施 , 或者建设学校 , 医院等公共建筑是不
・ 95 ・
够的 , 还必须建设消防和垃圾处理系统 , 以舒适 的生活 条件 吸引人 到附 属地 来 , 以 便建 设
城市。在这一点上 , 满铁的职工住宅对附属地的统治产生了很大的影响。也就是说 , 在任
何一个铁道附属地 , 最早有日本人集体居住 的地 方都是 建有 满铁 职工住 宅的 地方。满 铁
社员和他们的家属是各铁道附属地日本人人 口增加 的主 因。而且 , 满 铁职 工住宅 区的 建
设对附属地城区里日本人社区的形成产生很大的影响。例如 , 在奉天 , 虽然满铁积极推进
附属地的城市建设 , 可是 , 当地的日本人仍然愿 意居住 在典 型的中 国传 统城 市奉天 城内。
到满铁附属地设定 4 年后的 1911 年 , 铁道附属地内的日本人人口超过了奉天城内的日本
人人口。就这样 , 满铁的城市建设为日本加强中国东北的殖民统治发挥了很大的作用。
另一方面 , 各地的满铁职工住宅建设对中 国东北 地区 日本 统治区 的住 宅保持 一定 的
水平产生了影响 。满铁为解决职工住宅不足的问题 , 对在民营住宅 里居住的 职员给以 住
宅补贴以外 , 还要求民营住宅要有满铁职工 住宅 一样的 标准。 在曾给 满铁 建设过 代用 住
宅的民营企业中 , 有的在建设普通住宅时也有以满铁职工住宅为蓝本的情况。另外 , 在后
来的伪“满洲国”成立时 , 伪“ 满洲国”政府在 建设政府 职员 宿舍 时也曾 以满 铁职工 住宅 为
蓝本。
关于满铁职工住宅质量的高低问题 , 因对其住宅性质有两种不同的认识 , 所以考虑问
题的角度也不同。一种认为 , 满铁职工住宅是 建在 市区边 缘的 郊外 住宅 ; 一种 认为 , 满 铁
附属地本身就是市区 , 所以满铁职工住宅应当是城市住宅。从满铁附属地的性质来看 , 笔
者同意后一种观点。如果把满铁职工住宅和日本 国内 的市 区住宅 , 譬 如说 同润会 的集 体
住宅相比较 , 可以发现它面积较大 , 设备先进。另一方面 , 即使和英国、法国等欧洲列强在
中国的统治据点上海、天津的住宅相比 , 满铁的职工住宅也毫不逊色。这显示出满铁的职
员住宅建设从最基础的部分支持着日本在中国东北地区的殖民统治。
满铁职工住宅是伴随着日本在中国东北的殖 民统 治过 程中出 现的 一种住 宅 , 对日 本
职员来说 , 是维持异乡生活最紧密相关的建筑。所以 , 它追求比日本国内住宅更高的水准
或者追求和欧洲列强租界里同样水准的住宅 , 可以说是当然的结果。这种追求 , 是为了通
过建设高水准的住宅来炫耀日本的国力 , 强调日本殖民统治的合法性。
* 本文承东京大学生产技术研究所李江先生翻译中文 , 谨致谢意。
( 作者单位 : 日本名古屋大学大学院工学研究科建筑专攻 )
・ 96 ・
・区域建筑比较及类型建筑考察・
中国的俄罗斯东正教堂建筑
・ 10 5 ・
后 , 俄罗斯东正教教会及时修复了被毁的教堂。在接下来的几年中 , 在“北馆”陆续建造了
一些新的砖石结构建筑 : 圣母升天教堂、圣殉教者教堂和钟塔。随着贸易和商业活动的开
展 , 北京俄罗斯东正教教会的财政状况日益好转。由于教会的经济收入不断增加 , 教会领
袖一度曾向俄罗斯东正教总教廷建议在“北馆”建设一座新的大教堂来纪念罗曼诺夫王朝
300 周年 , 但教廷拒绝了这一请求。几年之后 , 北京的俄罗斯 东正教 教会便把 它的绝大 多
数资产 ( 约 1 百万卢布 ) 借给了俄罗斯军方。此 后 , 北 京俄 罗斯 东正教 教会 便不再 有能 力
进行新的大型建 设活 动 , 仅 在 哈 尔滨 建 设了 一 座报 喜 节教 堂 (Бла
говеще
нскаяцерковь,
1941 年 ) , 其建设资金是通过教徒捐献的方式筹措的。 1954 年 , 北京的俄罗斯东正教教会
被中国政府正式取缔。
除了北京俄罗斯东正教教会以外 , 设在哈 尔滨的 俄罗 斯中 东铁路 建设 管理局 在东 正
教教堂的建设方面也发挥了重要作 用。20 世 纪 10 年 代 , 在 中东 铁路 建设 管 理局 的资 助
下 , 共 建 设 了 十 几 座 教 堂 : 其 中 两 座 建 在 哈 尔 滨———木 结 构 的 圣 尼 古 拉 教 堂
(Никола
евскийс
обор, 1900 年 ) ( 图 1 ) 和 砖 石 结构 的 圣母 升 天教 堂 ( Успе
нскаяцерковь,
1908 年 ) , 其余的那些木结构教堂大都建在中东铁路 (1903 年的通车里程达 2500 公里 ) 沿
线车站的俄罗斯聚居区内 ( 图 2 ) 。这些“车站教堂”一般都是 按照中 东铁路建 设管理局 完
成的标准设计建造的。1907 年 , 中东铁路建设管理局资助建 造的所 有教堂均 转归海参 崴
( 弗拉迪沃斯托克 ) 教区管辖。
在中国的俄罗斯东正教教堂建设中 , 除了上面提到的北京和哈尔滨以外 , 大连和旅顺
港也占有一席之地。早在日俄战争前夕 , 就开 始了大 连的 圣尼 古拉教 堂和 旅顺港 的随 军
教堂的建设工作。但是 , 日 俄战 争 结束 后 , 这两 座 教堂 已建 成的 基础 部 分被 日 军全 部 拆
除。在建成的教堂当中 , 位于旅顺港的一座木 结构随 军教 堂和 大连市 区的 一座两 层砖 石
结构教会学校较为重要。大连还建有两座砖石结 构的 礼拜 堂 , 分别位 于当 时市区 的三 个
规划区之一———“行政管理区”的东北部和俄罗斯东正教墓地。
后来 , 为了纪念在日俄战争中阵亡的士 兵 , 在中国 的东 北地区 专门 修建 了一些 教堂 ,
其中包括位于沈阳的俄罗斯东 正教墓 地里 的砖石 结构 的礼 拜堂 ( 图 3 ) 。据 传 说 , 这座 礼
拜堂 ( 后来改为教 堂 ) 的 设计 方案 出自 罗 曼诺 夫家 族一 位 王公 (великийкняз
ьРомано
в)
之手。
在其他一些城市的俄罗斯租界里也陆陆续续建造了许多东正教教堂。当时的俄罗斯
租界里居住着许多俄罗斯文职人员、茶叶商 和其他 个体 商人 , 参加 教会 活动 , 是他 们必 不
可少的一项日常生活。20 世纪 10 年代 , 在天津曾经建造了一座东正教礼拜堂 , 并于 1928
年进行了改造 , 改建后命名为“ 波克罗夫教堂”( Покро
вскаяце
рков
ь) 。遗憾的 是 , 30 年 代
日军占领天津后 , 这座教堂遭到日军的破坏。
30 年代 , 哈尔滨和上海两座城市 的东 正教教 堂建 设一 度 得到 迅猛 发展 , 并使 得中 国
的东正教教堂建设达到高潮。当时 , 在上述两座城市中居住着数以万计的俄罗斯流亡者。
对于他们来说 , 建造教堂无疑是在异国他乡寻找精神寄托的一种方式。
1930 年 , 在哈尔滨的俄罗斯 墓地 建成 了一 座砖 石 结构 的波 克罗 夫教 堂 ( Покро
вская
це
рков
ь) 。 3 年之后 , 中国 最 大 的东 正 教教 堂———索 菲亚 大 教堂 (Софийскаяце
рков
ь) 也
在哈尔滨落成。索菲亚大教堂位于哈尔滨的“埠头区 ( 道里区 )”, 可以容纳 2000 人。1935
・ 10 6 ・
年在哈尔滨的马家沟又建成了阿列 克谢 耶夫教 堂 (Алекс
еев
саяцерковь) , 可 以容纳 1500
人。1930 —1941 年间还建成 了 哈尔 滨 的 报喜 节 大教 堂 (Бла
гов
ещенскаяце
рко
вь) , 也 位
于松花江岸边的“埠头区 ( 道里区 )”。
上海的第一座东正教教堂建于 20 世 纪初 年 , 不幸 于 1927 年被 毁。 30 年代 中 期 , 在
教徒们的捐助下建成了东正教的圣 母大 教堂 (Кафедральныйс
оборвоимяиконы Божь
ей
Мат
ери《Споручницыгр
ешных》) 和圣尼古拉教堂 (Никола
евс
кийцерковь) ( 图 4 ) 。
通过研究我们可以发现 , 中国的俄罗斯东 正教教 堂的 建设 活动大 致可 以划分 为以 下
4 个阶段 : 1715— 1850 年 ; 1860 —1890 年 ; 1900—1920 年 ; 1930—1941 年。 在这 4 个历 史
时期 , 俄罗斯东正教教堂的建设相对较为集 中。在整 个俄 罗斯 东正教 教堂 的建设 历史 当
中 , 北京的俄罗斯东正教教会、中东铁路建设管理局、哈尔滨、上海、天津、汉口等地的东正
教教会、俄罗斯海军、当时的中国政府 , 以及其他一些机构均发挥了重要作用。
东正教教堂在不同城市中的总体布局具有各自的特点。其中 , 哈尔滨、天津、上海、汉
口等地的教堂选址大都设在城市的花园或绿地中、河岸边、街道旁。惟一的例外是上海的
圣母大教堂 : 它直接建在了两条街道相交的 转角处 , 朝 向东 南方 , 全然 不顾 中国传 统的 风
水观念。而北京的俄罗斯东正教教会所辖的那些 教堂 , 则 成功 地把中 国城 市传统 的街 道
空间与单独的一个个花园院落结合在一起 , 形成独特的室外环境。
与新城的建设同步建造的教堂主 要有 : 哈 尔滨 的圣 尼古 拉教 堂 ( 1900 年 ) 、大 连的 圣
尼古拉 教 堂 ( Никола
евскийсо
бор, 未 全 部 建 成 , 毁 于 1905 年 ) 和 旅 顺 的 随 军 教 堂
(Во
енныйс
обор, 未全部建成 , 毁于 1905 年 ) 。前两座 教堂在 建筑布局 上具有鲜 明的代 表
性 : 它们都位于城市中心区的几何中心———几条主要城市干道的交叉点上 , 并且一般都与
城市的铁路车站相邻。旅顺的随军教堂是中国惟 一一 座建 在海边 的大 型教堂 , 它 的四 周
是高达 80~ 200 米的山隘。
在中东铁路沿线建造的 那些 教堂 当中 , 位于 扎兰 屯车 站的 木 结构 教 堂较 有 代 表性。
它与周围优美的自然环境形成了十分和谐的相 互关系 , 并 与所 处居民 点复 杂的规 划设 计
取得了协调统一。
从建筑风格上来讲 , 中国的俄罗斯东正教教堂建筑表现出了特有的多样性和复杂性 ,
在不同的历史阶段表现出了不同的风格特征。
由于历史条件的限制 , 中国早期的东正教教堂 (1715—1850 年 ) 一般没有 特别鲜明 的
本土特征。例如北京的奉献节大教堂 (1736 年 , 已毁 ) , 就 采用了 中国传统 的屋顶 形式 , 通
过 12 根柱子把曲线优美的屋顶高高擎起 , 柱子 的内侧 被墙 体围合 , 墙 体的 砌筑也 采用 了
中国传统的施工工艺。建筑西侧立面上的雕花山墙高高耸立 , 在它的衬托下 , 南北两侧的
半圆形“意大利式”窗洞显得格外妩媚。俄罗斯本土的东正教教堂建筑所惯于采用的设计
手法在这里也多少有一些体现。
19 世纪末至 20 世 纪 初 ( 1860—1890 年 ; 1900—1920 年 ) , 中 国的 俄 罗斯 东 正教 教 堂
大都采用了俄罗斯教堂的传统型制 , 带有鲜 明的东 正教 民族 色彩 : 即 17 世 纪后半 叶所 形
成的莫斯科帐篷顶式砖 砌钟 楼和 五葱 头 顶式 的两 层教 堂。五 座葱 头顶 的 布局 有两 种 方
式 : 或沿正方形对角线交叉布置 , 或按东西南北各一个屋顶并与位于中央的主穹顶组成十
字布置。北京的圣殉教者教堂 (Храмвче
стьВс
ехсвятыхнучеников) 就是其中的典型 代
・ 10 7 ・
表。这座教堂的底层沿南北两侧对称地布置了墓室和柱廊 , 西立面设有两层的翼楼 , 内设
两座楼梯直达二层。整个建 筑 的造 型处 理可 以明 显 发现 俄罗 斯北 方民 间 木工 工艺 的 影
响。与同时期的其他东正教教堂有所不同的是 , 圣殉 教者 教堂 的钟楼 没有 采用当 时流 行
的“俄罗斯风格”, 而是运用了“ 新俄罗斯风格”的艺术手法 , 不仅体现了经过简化的五葱头
顶教堂形象 , 而且反映了俄罗斯古代木结构教堂的传统特色。
可以容纳 500 人 的 哈 尔 滨 圣 尼 古 拉 教 堂 ( 1900 年 , 建 筑 师 为 波 得 列 夫 斯 基 Е .В .
Подле
вский) 是较为罕见的大型木结构教堂的代表。它简 洁紧凑 的十字形 平面布 局与 多
层的塔式造型成功地结合在一起。主入口上方的 钟楼 采用 了陡峭 的四 坡顶造 型 , 屋顶 正
脊上设有 3 个小葱头顶 , 圣坛的上方也设有 1 个 葱头顶。 教堂 主体部 分屋 顶则采 用了 传
统的八角形帐篷顶造型 , 帐篷顶的末端还设 有一 个小巧 玲珑 的葱 头顶作 为结 束。整个 建
筑沿东西向横轴展开 , 在主体屋 顶的 统领下 , 4 个大 小不 一的 葱头 顶以 及教 堂 的门 廊、圆
形壁龛、翼楼、入口门斗等形象各异的局部造型 , 对整 个建 筑构 图的组 织起 到了推 波助 澜
的作用。教堂的室内设计采用了高耸的垂直构图方式 , 通过高窗采光。
大连的圣尼古拉教堂 ( 未建成 , 毁于 1905 年 ) 虽未 建成 , 但 通过保 存下 来的设 计图 纸
我们可以了解其建筑形象的主要特征。这座教堂 呈正 方体 造型 , 采取 了典 型的三 开间 加
十字穹顶的布局手法。除了位于屋顶正中的葱头 顶以 外 , 沿正 方形平 面对 角线方 向还 布
置了 4 个小葱头顶。建筑的整体构图通过位于轴线上的圆形壁龛、西侧的门廊 ( 门廊的二
层设有唱诗台 ) , 以及南北两侧的翼楼得到补充和强调。位于西侧的主入口通过透视状的
柱廊和高耸的放射状遮阳 , 以及布满整个中 央开 间的纪 念性 壁画 得到充 分的 强调。由 于
采用了成组的大跨度钢筋混凝土拱来支撑穹顶的鼓座 , 教堂的室内显得十分高耸宽敞 , 阳
光透过设在高处的三组采光带直洒教堂室内。大 连的 圣尼古 拉教 堂可以 看作 是“ 新俄 罗
斯风格”的鲜明代表 , 综合再现了弗拉基米尔 - 苏兹达里和莫斯科等地古代教堂的建筑形
象。同一时期建造的哈尔 滨圣 母升 天大 教堂 (Усп
енскаяце
рков
ь, 1908 年 ) , 也是 一座 充
分体现“新俄罗斯风格”的教堂建筑。
汉口的东正教教堂 (пра
восла
внаяцерко
вьвХанькоу) 是为数不多的东正 教小教堂 的
代表 , 其建筑造型分为上下两个部分 , 教堂高耸的屋顶采用了八角形帐篷顶型制。西侧门
廊上方的二层设有唱诗台和钟楼。整个建筑的造型和细部处理明显可以看出纯正的俄罗
斯 - 拜占庭建筑风格。汉口的东正教小教堂可以看作是中国的第一座按照典型的俄罗斯
教堂型制建造的东正教教堂。
中东铁路沿线的那些木结构教会学校 , 一般都是按照 20 世纪初完成的标准设计建造
的 , 它们可以看作是在一座小型建筑中成功地把教会功能与学校结合在一起的典型代表。
在这里 , 教堂本身一般都占有主导地位 , 并通过圣像壁与十字型平面的祭坛相隔开。在教
堂的内部空间处理上 , 沿西、南、北三侧布置三个班级 , 并在上述三个部分之间的转角处布
置了洗手间、衣帽间和餐室。
沈阳的 俄 罗 斯 墓 地 小 礼 拜 堂 (ча
совнаянару
сскомкладбищев Дальн
ем, 20 世 纪
10 年代末建成 ) 具有与汉口小教 堂相 似的体 形构 图。主体 部 分呈 八角 形 , 上 覆造 型别 致
的盔式屋顶。八角形建筑主体的基座部分用透空的拱券柱廊和圆形敞廊加以处理。这座
小礼拜堂是为了纪念在日俄战争中阵亡的俄罗斯士兵而专门修建的 , 采用了“ 新俄罗斯风
・ 10 8 ・
格”, 具有鲜明的个性。
大连的俄罗斯墓 地 小 礼拜 堂 (ча
совнаяв Дальн
ем) 和 天 津 城 市 公 园 中 的 小 礼 拜 堂
(ча
совнаявТяньц
зине) 也是在 20 世 纪初 年建 成的 , 都采 用了 柱状 造 型。大 连的 小礼 拜
堂采用了帐篷式屋顶 , 十字型平面 , 其装饰处理采取了前彼得时代教堂建筑典型的几何主
题。礼拜堂的西立面设有一个高大的拱廊 , 柱身采用人体造型 , 上面是一个高高耸立的三
角顶。天津的小礼拜堂 ( 未保存下来 ) 则强调了八角形柱状造型的高耸感。葱头顶的下方
设有采光拱窗。整个建筑体现了“俄罗斯风格”的建筑体例和细部处理手法。
20 世纪 30 年代 , 随着大量俄罗斯侨民和流亡者的涌 入 , 中国各 地俄罗斯 租界中的 东
正教教堂建设达到了最后一个高潮。其中 , 哈尔滨和上海两地表现得尤为突出。
如果说汉口的东正教小教堂表现出了一些拜 占庭 建筑 的特点 的话 , 那 么哈尔 滨的 波
克罗夫教堂 (Покр
овскаяцерко
вь, 1930 年 ) 无疑 充分 体现 了拜 占庭 建 筑的 精神。 波克 罗
夫教堂位于俄罗斯墓地内 , 其整体布局沿东西方向的轴线对称展开 : 教堂西侧大厅的立面
修长 , 紧贴着主体建筑而建 , 钟楼则紧随其后。教 堂的 主体 部分呈 方台 形 , 方台的 上方 叠
置着八角形的基座 , 基座支撑着上面宽大的鼓座 , 鼓座上设有一排别致的拱形窗。基座的
每一个侧面都布置了一段半圆形的山墙 , 其中 南北两 侧的 山墙 上分别 设有 三段式 的半 圆
形窗洞。教堂钟楼部分呈圆柱形 , 由 4 颗粗 壮的 柱子支 撑着 顶部 的盔式 屋顶。波 克罗 夫
教堂是中国所有东正教教堂中少见的、最 具“俄 罗斯—拜占 庭风 格”特征 的建 筑之一。 其
富有诗意的构图和精巧别致的细部造型 , 均给人留下了难忘的印象。
1933 年落成的哈尔滨的索菲亚大教堂是中国最大的 砖石结 构的东正 教教堂 , 可容 纳
2000 人 , 其建筑造型和装饰处理融 汇了 17 世纪 俄罗 斯砖 雕艺 术的 主 题和 造型 特色。 整
个教堂采用了传统的十字形平面布局方式 , 造型 丰富 , 典 雅细腻 , 具有鲜 明的 个性。在 教
堂高耸的大型葱头穹顶的四周 , 依次环绕着 钟楼、南北 入口、祭 坛上方 的大 小不一 的 4 个
帐篷式尖顶 , 主次分明 , 错落有致。索菲亚大教堂是迄今为止保护最为完好的东正教教堂
之一。
可以容纳 1500 人的 哈尔 滨 阿列 克 谢 耶夫 教 堂 ( 1935 年 , 建 筑 师 为 图 斯坦 诺 夫 斯 基
Б . М .Тус
танов
ский) 也是一座砖石结构的东正教教堂 , 它把巨大的建筑体量与立面上的
砖饰和混水墙面有机地结合在一起 , 赋予这 座建 筑浓厚 的俄 罗斯 乡音和 独特 情调。立 面
构图呈三段式划分 , 帐篷式屋顶加小葱头穹 顶。整个 建筑 造型 丰富多 彩 , 是 17 世 纪后 半
叶莫斯科城郊教堂建筑的典型代表。
哈尔滨的报喜节教堂 (Бла
говещенскаяцерковь, 1941 年 , 建 筑师为 图斯坦 诺夫 斯基 )
在建筑风格上与前文提到的哈尔滨波克罗夫教堂形成鲜明的对比。它的建筑体量十分巨
大 , 采用了十字形穹顶的处理手法 , 内部空间划分为两层 ( 二层设有唱诗台 ) 。由于布置了
三层采光天窗 , 所以室内格外明亮宽敞。钟 塔上 设有八 角形 的钟 楼。哈尔 滨的报 喜节 教
堂不仅是以“新俄罗斯风格”完成的大型城市教 堂的代 表作 品 , 同时它 也是 少数建 在河 边
的教堂实例之一。
30 年 代 上 海 的 教 堂 建 设 是 中 国 东 正 教 教 堂 建 设 的 一 个 顶 峰。 圣 尼 古 拉 教 堂
(Никола
евскийцерковь, 30 年代中 期 , 建筑 师为 雅隆 А . И .Ярон) 是“新俄 罗斯 风格”的
典型代表。建筑的整体构图十分巧妙 , 成功地把 16 世纪俄罗斯教堂的体型特征与俄罗斯
・ 10 9 ・
巴洛克和摩登风格的处理手法结合在一起。构图的主题是多层叠置的柱形实体造型。建
筑的基座部分是一个高高的方形实体 , 基座的上方是两层由大型的盾形装饰组成的基台 ,
八角形的透空鼓座就好像从基台中生长出来 的一 样。鼓座 的上方 是陡 峭的 帐篷式 尖顶 ,
尖顶上擎着一个小葱头顶。建筑顶部的窗洞分别 朝向 不同 方向 : 其中 最大 的窗洞 设在 基
台上 ; 中等的窗洞位于八角形的鼓座上 ; 最小的窗洞设在位于中央的葱头顶的支座上。整
个建筑群的构图通过高度不同、体量不同的 建筑 造型的 有效 组织 得到控 制。建筑 在造 型
处理上特别强调了西入口柱廊、底层的窗洞、钟楼转角处的柱式等部分的作用。建筑的室
内则重点加强了空间的垂直划分 , 由于设有两层高窗 , 所以室内显得明亮而宽敞。
上 海 的 圣 母 大 教 堂 ( Кафедральный с
обор во имяиконы Божь
ей Мат
ери
《Споручницыгр
ешных》, 30 年代中期 , 建筑师为里霍诺斯 Я .Л . Лихоно
с) 虽然在规模上
比哈尔滨的索菲亚教堂 (1933 年 ) 要 小得 多 , 但是它 作为 20 世纪 上半 叶俄 罗 斯教 堂建 筑
的杰出代表在中国的东正教教堂建设史上占据着重要地位。教堂的空间体型处理带有俄
罗斯古代教堂建筑的鲜明印记 , 采取了纪念性极强的立方体构图 , 十字形平面加穹顶的标
准型制 , 屋顶为沿对角线布置的五葱头顶。 主穹顶 下方 的鼓座 上设 有 8 个采 光高窗。 建
筑的立面处理紧凑典雅 , 富有装饰性。混水墙 的运 用 , 通过 两层、三层 成组 设置的 采光 窗
得到强调。建筑室内二层的西南角和西北角分别 布置 了两 个唱诗 台 , 突出 在西立 面上 的
两座对称布置的楼梯可以从室外直达唱诗台。
中国的俄罗斯东正教教堂建筑在中国近代建 筑史 上无 疑占有 重要 的地位 , 对 某些 新
兴城市建筑景观与城市面貌的形成发挥了积 极的作 用。进 一步加 强这 方面的 研究 , 对 于
我们探讨中外建筑文化交流的利弊得失 , 加强和完善中国近代建筑史的研究 , 都具有重要
的现实意义和学术价值。
* 本 文 原 载 Из
вес
тия вуз
ов《Строитль
ство》1999/ 8 Е .К .Зоот
ов, Архит
ектур
а
рус
скихпр
аво
славныххрамоввКита
е。
参考 文 献
・ 11 0 ・
西学东渐下的浙江近代建筑
朱 光亚 陈 易
一 碰撞中交流
二 近代化与西方化
1909 年 , 沪杭铁路的开通加速了浙 江工 商业 的发 展 , 传 统的 商业 建筑 形 式明 显地 西
方化。在这一阶段 , 浙江近代建筑异彩纷 呈 , 花样繁 多。各 种类型、各 种功 能的建 筑在 浙
江各地出现。这种风气并不局限于商业建筑 , 住宅、学 校、政府、医 院都 受到影 响 , 传统 风
格 , 折衷主义 , 复兴风格 , 仿中国式 , 各种建筑文化在浙江虽然说不上交汇、融合 , 但至少也
是相互影响。
清末民国初 , 杭州的商业建筑受到上海的西式建筑的影响 , 纷纷模仿。杭州中山中路
商业街的西式建筑大致分为二类 , 一类仅仅是在传统店面建 筑前加一 个西式 立面 ( 图 3 ) ,
在外观上喜欢采用巴洛克构件 , 山花、涡卷、柱式 , 希望 营造 热闹的 气氛 , 零 售商业 建筑 较
多采用这种方式。另一类完全采用西方的材料和 结构 形式 , 是 模仿得 较为 正规的 近代 建
筑 , 一般用于银行和大型商业建筑 , 如兴业银 行、泰康公 司等。 这二类 建筑 之间还 有很 多
中间层次介于二者之间 , 汪德和茶庄 , 方裕和南货店等等。中山中路的近代商业几乎全部
由中小民族资本经营 , 这些建筑规模都不大 , 形 式上虽 然模 仿西方 , 实 际上 仅仅反 映当 时
市民阶层的流行取向 , 使这种仿集更带有“ 波普”文化的特点。
胡庆余堂的空间处理方 法 影响 到这 时的 商业 建 筑。杭州 虽然 出 现 了大 量 的洋 式 店
面 , 建筑的高度也由原来的一二层增加到三 四层 , 但建 筑平 面仍然 围绕 着天 井空间 布置。
民国早期建造的汪德和茶庄可以看到这种影 响。从沿 街立 面看 , 汪德 和茶 庄是三 层略 带
巴洛克风格的西式建筑 , 内部实为砖木结 构 , 中式风 格。正 中是三 层高 中庭 , 四周 围以 跑
马廊 ( 图 4 ) 。玻璃顶棚以“ 人”字屋 架支 撑 , 但仍饰 以铸 铁的中 式团 花。建 筑 外立 面的 西
洋风格并没有影响它室内传统建筑的形式。
到了 20 世纪 20 十年代 , 杭州开始出现材 料、结构、形 式都 模仿西 方建 筑的近 代商 业
・ 11 5 ・
建筑 , 其中张允升百货商店保存较完整。张允升百货商店是一座三层砖混建筑 , 沿街三开
间 , 二、三楼出挑装饰繁复的阳台。建筑的一、二层 是商 店 , 三层是 店主 住宅 和鞋帽 作坊 ,
内部原有三层通高中庭 , 上覆玻璃天棚 , 中庭 四周 装饰以 木雕 西式拱 券。与 前二者 相比 ,
张允升的玻璃中庭更接近现代建筑的中庭概念。
在近代杭州较大的商业建筑中 , 不论建筑本身采用何种形式和结构 , 玻璃天棚的运用
成为一种共同的偏好。传统形式的胡庆余堂、用钢筋混凝土仿传统形式的叶仲德堂 , 外部
是西式、内部是传统结构的汪德和、方裕和 , 以及钢筋混凝土结构的西式建筑张允升、泰康
公司都采用了这种形式。在早期可能仅仅是为了 利用 传统 建筑中 的天 井空间 , 而 后来 则
还应该受到西方建筑中庭的影响 , 在这二种因素共同的影响下 , 有玻璃天棚的中庭才成为
杭州近代商业建筑中最共同的要素 , 而相同的情况在宁波、温州则比较少见。
进入近代社会以后 , 西方的商品、西方的文化开始进入传统社会的方方面面。在城市
中主要的居住建筑虽然还在使用传统的材料、传统的结构、传统的方法 , 同时 , 代表着新的
生活方式和生活习惯的西式住宅建筑也渐渐流 行 , 新 与旧 的共 存和融 合在 住宅建 筑中 尤
为明显。
宁波镇海傅筱庵宅 , 建于民国早期 , 是宁波籍上海富商傅筱庵的私第。傅宅为一进三
合院落 , 正房和厢房都是二层 , 以山墙分隔 , 山墙为 常见 的“ 观音 兜”形式。 建筑用 的是 传
统的砖木结构 , 但在两厢作了西式门脸 , 厢房的 一层的 外檐 柱作成 连续 券式 , 采用 爱奥 尼
克柱头 ( 柱头与标准的爱奥尼克柱式已相去 甚远 ) , 二层 不起 券 , 单 用柱 式 , 栏杆高 度以 下
为柱座 , 柱子小巧纤细富于装饰 性 ( 图 5) 。建筑 的正 房仍用 中 国式 样的 木柱、雕花 牛腿、
石柱础 , 正、厢房之间只在二层有一道西式线脚全部贯通 , 由于所有的格扇、窗子仍按传统
作法 , 建筑仍可统一于传统的坡屋顶之下。
同时期的近代住宅还有绍兴麻山镇的鲍 家台门 , 更 加直 接和 纯粹模 仿西 方建筑。 台
门是当地对大户人家的称呼 , 而鲍家则是当 地惟 一采用 西式 建筑 的大户 人家。据 传鲍 氏
是盐商 , 在外埠宁绍商人 常常 被 看作 一体 , 所 以鲍 家 台门 也可 以看 作宁 波 近代 住宅 的 分
支。鲍家台门建于 20 世纪 20 年代 , 模仿意大利庄园建筑的形式 , 建筑的正面有三开间柱
廊 , 柱子挺拔 , 柱头的作法比起傅宅显得严谨 , 窗子 外装 饰弧 形、三 角形 线脚 , 三层 的山 花
带巴洛克风格 ( 图 6 ) 。在室内 , 木楼 梯仍 然采用 传统 的雕花 栏 杆 , 花园 中堆 叠 湖石 假山 ,
可见传统建筑的影响虽然从建筑的外观上消失了 , 但仍能存在于其他方面。
三 融合被中断
* 本文由陈易执笔。
( 作者单位 : 东南大学建筑系 )
参考 文 献
・ 11 7 ・
汉 口 的 日 本 租 界
李 江
・ 12 2 ・
其他外国租界相比较 , 阐述其形成的原因。
一 汉口日租界的形成及概况
二 原订租界的经营和土地整理
① 在本 文中 “
, 原订租 界”是指 最初 根据条 约设立 的租 界。“租界 扩张 地”是指“原 订租界”设 立 以后 , 外国 政 府通
过某种 手段 获得的 土地 , 并 得到中 方的 认可。 一般所 说的 租界就 是由“原 订租界”和“ 租界扩 张地”组 成。除 租界 外 , 外
国人还 非法 占有一 些没有 被中 方承认 的土 地 , 本文称 之为“准 租界地”。“ 飞地”即 为其中 的一种 , 是指孤 悬于华 界 之中
而被外 国人 占据的 地方 , 多 被用于 兵营 , 墓 地和跑 马场 等。
② 植田 捷雄 .关于 在中 国的外 国租 界的研 究 .严松 堂 , 东京 , 345 页
③ 汉口 领事濑 川浅之 进 .约翰 ・施 美德利 关于汉 口日 本人 居 留地 设 计 的报 告 书 .1900 , 11 .日 本外 交 史 料 馆 藏 ,
3-12-2-32-6
・ 12 3 ・
可是 , 日本政府的这一消极政策带来了一系列的问题。当地的汉口日领馆担心 , 如果
放任租界的开发 , 则将来随着土地价格的上涨 , 对于确保领事馆等公共建设用地和国家对
租界的经营管理都极为 不利。另 外 , 和 繁华 的英 法租 界 相比 , 荒 凉的 日 租界 景 观也 有 损
“大日本帝国”的脸面。实际上 , 天津等其他的日本租界也和汉口一样面临着同样的问题。
为解决这些问题 , 日本政府修改了《居留地特 别会 计法》, 除增 加租 界开发 费用 外 , 还
决定在各领事馆内设立租界开发 机构“专 管居 留地经 营事 务所”。 1900 年 1 月 “
, 汉口 专
管居留地经营事务所”正式成立。事务所有所长 ( 汉口领事馆领事兼任 )1 名 , 工程师1 名 ,
技术员 5 名 , 秘书 3 名 , 开发资本 150 万日元。
随后 , 为了解租界内的土地所有情况 , 制定日本原订租界的土地整理计划“
, 汉口专管
居留地经营事务所”立即着手进行了日租界的土地测量和制作日租界的详细地籍图。
1900 年 1 月 26 日 , 由当时驻上海 总领 事 小田 切万 寿的 介绍 , 汉口 租界 的测 量 , 制 图
和设计等工作委托给了上海的建筑事务所美昌洋行 ( Sm edley .J .& Co ) 。美 昌洋行是 澳
大利亚人施美德利 ( John Smedley ) 于 1894 年 创 立 , 1898 年 其 子 小施 美 德 利 ( John .D .
Smed ley) 加入 , 主要业务是 土地 测量、制图 , 以 及土 木、建 筑设 计。施 美 德利 在 来中 国 之
前曾经受雇于日本政府 , 在神户、横滨的外国人居留地建设中大显身手。还在东京帝国大
学任过教。1894 年受汉口英国领 事馆委 托 , 对汉 口英 租界 进 行了 测绘 , 并 制 作了 汉口 租
界第一幅详细地图 。日租界 的测 量、制图 工 作于 1900 年 11 月完 成。其 后 由于 设计 费
等问题 , 美昌洋行与汉口日本领事馆发生冲突 , 关系破裂。
1903 年 , 汉口领事馆为避免自身的经营风险 , 把汉口 原订 租界的 建设 和经营 一并 委
托给了东京的民营建设公司大仓土木组 ( 现在的大成建设 ) 。为了便于领事馆的管理和防
止大仓土木组拖延 , 投机租界建设 , 领事馆在《关于清 国汉 口日 本专管 居留 地经营 的命 令
书》中对大仓土木组做了种种限制 , 主要有三 点。第一 , 在 施工 前必须 买下 所有个 人的 土
地和房屋。第二 , 工事完成之后 , 除领事馆等政府机关 1500 坪的用地以外 , 大仓土木组必
须买下政府的其他所有地。第三 , 完成土地 整理后 5 年 以内 , 除天 灾 , 事变 等不可 抗拒 的
客观条件以外 , 必须建设好符合日本租界体面的建筑。
大仓土木组汉口支店在领事馆的支持下 , 从 1903 年底开始一块一块地购买租界的私
有土地。可是到了 1906 年 , 时 任汉 口总 领事 的 水野 幸吉 却主 张租 界 应 由领 事 馆直 接 经
营 , 在外务省的同意下 , 汉口领事馆又将大仓 土木组 的土 地原价 购买 下来。实 际上 , 即 使
在经营工事完成之后 , 汉口领事馆也没有按协议将平整好的政府所有地卖给大仓土木组 ,
而是直接卖给了各国商人 , 并允许商人们 自行 建设房 屋。可 以认为 到了 1906 年 , 领事 馆
已经看到了日租界的将来以及租界经营的可行 性 , 于 是将 租界 经营权 从大 仓土木 组手 中
收回。
原订租界经营工事的经营主体是“汉口大 日本帝 国汉 口租 界经营 事务 所”, 汉 口总 领
・ 12 4 ・
事水野幸吉兼任所长。由汉口租界经营事务所工程师原田真介和内务省名古屋支店负责
设计、监督 , 大仓土木 组 负 责施 工 。 经 营工 事 从 1906 年 5 月 开 始 历 时 三年 于 1909 年
5 月完成 , 其中包括修筑护 岸堤 坝 , 抬高 低 洼的 土地 及修 筑道 路 等 。1909 年 6 月 1 日 ,
在日本原订租界 2 号地 , 新日本总领事馆预定的建筑用地上举行了租界的落成典礼。
在随后的土地所有调查中 , 除原有私有 地 ( 1 号地属 三菱 公司 , 3 、4、6、9、12 、17 、19 号
地属叶子衡 , 5 号、16 号的一部属 立兴洋 行 , 13 号属 燮昌 火柴厂 ) , 及 2 号 领 事馆 用地 ( 由
日租界大地主叶子衡无偿提供给日本政府 ) 之外 , 领事馆的所有地全部被卖出 ( 图 3 ) 。
三 租界扩张地的经营和土地整理
在建设原订租界的同时 , 租界 扩张 地的 开发 也在 有 计划 地进 行。1907 年 2 月 , 根 据
《推广汉口租界条款》划定了日本租界扩张 地范 围。日本 领事馆 在 1909 年 6 月举 行了 原
订租界竣工式后 , 紧接着 8 月汉口领事馆将租 界扩张 地的 建设 和经营 委托 给了东 京建 物
株式会社 。东京建物株式会社 也 是一 家民 营房 地产 公 司 , 有 1902 年到 1908 年 天津 日
租界第一期工程经营的经验。从 1909 年开始 , 东京建物株式会社首先按计划一点点购买
扩张地的私有土地。由于扩张地过于偏僻 , 所以东京建物株式会社没有立即着手开发。
另一方面 , 日本外务省于 1907 年 8 月公布了《居留 民团法》。同 年 9 月 , 汉口 的日 本
居民按该法组成了地方自治组织“汉口居 留民团”。在 外务省 编制 的《关于 租界的 行政 组
织和土地制度》中规定了作为自治体的“ 汉口居留民团”的八项职能。具体有 , 道路沟渠等
土木工程的建设 , 小学校、幼儿园等教育事业 的经营 , 租 界的 卫生防 疫 , 自来 水供应 , 电 力
供应 , 公园和娱乐场 的经 营 , 公 会堂 和 射 击 场 的维 持 , 以 及 日本 人 墓 地 和 火葬 场 的 经 营
等 。但是 , 汉口租界扩张地的开发却直接由领事馆和东京建物株式会社掌握。
汉口居留民团对东京建物 株 式会 社垄 断 , 拖 延租 界扩 张地 的 开发 , 租界 扩 张地 确 定
11 年多 , 尚未进行建设深为不满。在 1918 年 12 月 提交 给 汉口 领事 馆的《关 于扩 张居 留
地开发经营的一点希望》中 , 除了对居留民团在租界扩张地中“没有尺寸土地而痛感困难 ,
希望能以原价购买 500 方土地作为居留民团公共设施建设用地”以外 , 还针对东京建物株
式会社提出了“为防止土地投机 , 在平整土地 2 年之内 , 必须建设房屋和必要的地上设施”
的要求。
可是 , 东京建物株式会社不单纯是民营企 业 , 背后 有政 府的支 持 , 对汉 口居留 民团 并
不买账。在 1919 年 5 月给汉口居留民团的回信中对“ 垄断开发”“
, 土地投机”的指责进行
了反击。“当社拥有汉口扩张居留地土地 , 乃奉帝 国政 府之 命令 , 为建 设华 中我居 留民 根
据地 , 根据与外务省的协议而购买 , 与个人或法 人组织 为一 己私利 购买 土地 , 其目 的性 质
・ 12 5 ・
完全不同。本来 , 像开拓海外居留地这样的事业全得依靠国家之力完成 , 需要大量的资金
自不待说 , 还需要长年累月的努力。作为居留地行政机关的居留民团 , 本应对居留地建设
给予保护和方便 , 对居留地内的土地课税应按实际情况采取公正的办法 , ……”。
租界扩张地的开发经营 , 一直掌握在汉口 领事馆 直属 的专 管居留 地经 营事务 所和 东
京建物株式会社手里。1919 年 12 月 , 外 务省 派遣朝 鲜 总督 府土 木工 程师 松 下荣 来汉 口
设计和监督工程的实施。1920 年 4 月 , 汉口专管居留地经营 事务所 正式委托 东京建物 株
式会社平整政府所有地 , 并规定政府所有地以外的扩张地土地 , 一并进行平整。同年 4 月
30 日着手施工 , 1921 年 3 月 31 日竣工。随 后又在 扩张 地全域 进行 道路、下 水道的 建设 ,
同年的 12 月 23 日竣工。1922 年 3 月 , 外务省命令东京建物 株式会 社收买下 政府在租 界
扩张地的全部所有地 ( 图 4 ) , 在经济上给了“施工完成 5 年 后开始 , 分 10 年付 款”的优遇 ,
同时附加了“公司必须努力加快地面房屋建设和完成讲究的市区建设”等条件。
四 日本租界的建筑和空间结构
・ 12 6 ・
领事公馆是一栋砖木结构的三层豪宅 , 可与 欧美列 强的 领事 公馆相 匹敌。地 下层 除
娱乐室外 , 主要是仓库 , 酒库 , 马车房 , 佣人室等后勤设施。一层是总领事的工作和社交场
所 , 正中是大厅 , 左边是接 待室 , 右边 是书 房和 饭厅。 二层 全部 作 为总 领事 家 的宿 舍 ( 图
7) 。立面采用当时日本流行的“辰野式”风格 , 即为了加强建筑物的气势 , 在安女王样式的
基础上附加上塔楼或者穹顶 ( 图 8 ) 。
福井房一于 1911 年 9 月 离汉 回国。 在汉 口的 4 年 半的 时 间 里 , 除 日本 总 领事 馆 以
外 , 还设计了汉口日本人俱乐部 , 汉口日本人小 学校和 湖北 省咨议 局等 公共 建筑 , 以及 一
批日资公司的厂房和仓库。福井房一是早期日本 在华 的重 要建筑 师 , 上海 也有其 重要 作
品 , 例如上海日本人俱乐部 , 三菱合资公司上海支店等。
到 1930 年 , 租界里已经没有空余的土地 , 从功 能上 来看 可分为 三个 区。一个 是紧 靠
德租界 , 面临长江的地区 , 即河街 ( 现在的沿江大道 ) , 中街 ( 现在的胜利街 ) 以及山崎街 ( 现
在的山海关路 ) 南段 地区。在 这个 地 区集 中了 日本 总领 事 馆、汉口 日本 海 军陆 战队 司 令
部、大正会堂 ( 居留民团总部 ) 、日本人俱乐部、日本 邮电 局、日本人 小学 校、三菱公 司的 办
公楼和职员住宅等政府、地方 组织 和大企 业的 设施 , 即行 政 , 办公 地区 ( 图 9 ) 。在 这个 地
区的下游沿岸 , 是租界的工业地区 , 有比利时投 资的瑞 兴制 蛋工厂 , 中 英合 资的祥 泰家 具
厂 , 中资燮昌火柴厂 , 还有日本、美国的炼油 厂等。在 中街 ( 现在的 胜利 街 ) 、大 和街 ( 现 在
的胜利街 ) 以西的地区 , 散在着汉口日报社 , 三好馆等日资中小企业 , 还有日本净土宗的本
愿寺等。但主要是住宅 , 有独栋的小洋房、也有近代公寓 , 最多的则是里弄住宅 ( 图 10 ) 。
虽然日本领事馆和日本商民通过种种努力开发租界获得了一定的成效 , 但从 30 年代
的汉口租界全体的空间结构来看 , 日租界自 始至 终没有 能摆 脱其 偏僻附 属的 地位。英 租
界的外滩和中街是汉口的金融、贸易地区 , 高楼林立 , 各国的大银行、大公司多设于此。法
租界紧靠京汉铁路终点大智门车站 , 是交通枢纽之地 , 每日有大量换乘旅客进出。附近建
有大量的里弄住宅 , 许多旅馆、餐馆、烟馆、妓院、赌场等混设其中 , 是汉口租界的最热闹的
低级娱乐场所。法租界的沿江地区 , 俄租界和德租界是租界的高级住宅区 , 其间设有高级
百货店、各国的俱乐部等。日租界远离商业中心 , 日资大银行 , 大企业也多设于他国租界。
日租界最多的是密集的里弄住宅和工厂 , 成为租界郊外的中低级住宅区和工业区。
五 结 语
本来 , 按照先行的英租 界开 发模 式 , 即由 领 事馆 用国 家经 费将 租 界 内的 土 地一 次 买
下 , 然后进行土地整理、建设道路 , 再出卖给 商民 , 即能 有计 划快速 的开 发租 界 , 又 能为 租
界积累一笔发展基金 , 思路清晰、简单易行 。然而 这种开发 模式有 其先决条 件。即租 界
开发国财政要比较宽裕 , 具有能一次买下租 界土 地的预 算。更 重要的 是租 界所在 地段 应
具有商业开发价值。
实际上在汉口的外国租界里 , 除了英租 界得天 独厚 , 法、德、俄、日 等国 租界都 不具 备
・ 12 7 ・
这二个条件 , 所以均没有采用英租界模式。尤 其是 日租界 , 由于地 段最 为偏僻 , 加 上日 本
政府财政困难 , 汉口日租界的开发比起其他外国租界更显困难重重。
日本政府为改善租界形象 , 建设前途未卜的租界 , 则强迫本国的民营建设公司对租界
进行开发 ( 由于这些公司在日本国内接有大量政府工程 , 对租界开发上不敢违背政府的命
令 ) , 把经营风险强加给民营企业。同时为保持领 事馆 在租 界开发 的主 导地位 , 并 为防 止
民营企业拖延工程 , 日本政府采用了种种措施 , 可谓费尽心机。
天津日租界也用了同样的方法。而在根本没有经营可能的苏州、杭州和重庆日租界 ,
日本政府则强迫清政府买下租界全部土地 , 然后再由清政府租借给日本商民。其后 , 由于
根本没有日本人前来租地建屋 , 日租界的土地则变成了清政府的官地 , 成为一笔收不回来
的呆账。
( 作者单位 : 日本学术振兴会 )
・ 12 8 ・
陈嘉庚与厦门大学近代建筑
吴 小 钦
一 矢志办大学
陈嘉庚一向深感当时中国贫困落后 , 各种专门人才奇缺。他说道 “
: 专制之积弊未除 ,
共和之建 设未备 , 地方 之 实 业 未 兴 , 此 四 者 欲 望 其 各 臻 完 善 , 非 有 高 等 专 门 知 识 , 不 足
以躐 等而达 。”尤其是 福建 地处 边海 , 地 瘠民 贫 , 没 有 高等 学 校 , 青 年人 出 国 深 造 费用 太
大 , 靠政 府在 省内 办学校 又没 有指望 。“长 此 以往 , 吾 闽 岂 有 自由 幸 福 之 日 耶 ? 且门 户
洞开 , 强 邻环 伺 , 存 亡 续 绝 , 迫 于 眉 睫 , 吾 人 若 复 袖 手 旁 观 , 放 弃 责 任 , 后 患 奚 堪 设 想 ?
鄙人 久客南 洋 , 志 怀祖国 , 希图 报效 , 已 非一 日 , 不 揣 冒昧 , 拟 倡 办 大学 校 并 附 设 高等 师
范于 厦门 。”
① 陈嘉 庚 .筹办 福 建厦 门 大学 校 附受 高 等师 范 通告
・ 13 7 ・
1919 年 5 月底 , 陈嘉庚自新加坡启程回国。他先到广州 参观美 国教会设 立的岭南 大
学的校舍建筑 , 并 调 查 该 校 历 年 经 费 开 支 情 况 和 设 立 大 学 应 该 注 意 的 事 项 , 而 后 回 到
集美。
7 月 13 日下午 , 陈嘉庚邀请厦门 绅士 及商学 各界 知名 人 士在 浮屿 陈氏 宗祠 开 会 , 商
谈创办厦门大学事宜 , 并发布《筹办福建厦门大学校附设高等师范通告》。会上 , 陈嘉庚发
表演说“
: 今日国势危如累卵 , 所赖以维持者 , 惟 此方 兴之教 育与 未死之 良心 耳。
”指 出“ 救
亡图存 , 匹夫有责”“
, 今日不进 , 尚有来日 , 及身不达 , 尚有子孙。”
“ 夫大学之人才比如主要
之发动机 , 专门以下暨中小学 , 则其附属品也。今 欲求 附属 品之发 达 , 非赖 有完全 之发 动
机不可。
”
他在会上当众宣布了创办厦门大学之计划 , 且表 示“财 由我辛 苦得 来 , 亦当由 我慷 慨
捐出”, 当场 认捐 开 办费 银 洋 100 万 元 , 开 校以 后 认捐 常 年 经费 12 年 , 每 年 25 万 元 , 共
300 万元 ( 当时他的所有资产 仅 400 万元 ) 。他 呼吁海 内外 热 心之 士 , 共同 支 持办 好厦 门
大学。
会上 , 陈嘉庚选择了厦港演武场为校址。
二 选址演武场
三 嘉庚建筑楼群
1920 年 6 月 , 陈 嘉庚 通过北 京 政府 教 育 部 组 织 了 一 个 厦 门 大 学 建 校 筹备 委 员 会 ,
委员 包括时 任北 京大学 校长 、著名教 育家 蔡元 培 , 南 京高 级 师 范 学 校教 务 主 任 郭 秉文 ,
集美 学校校 长叶 渊以及 著名 专家 、学 者余 日 章、胡 敦 复、黄 炎 培 以 及汪 精 卫 、邓 萃 英、黄
孟圭 等人。 同年 10 月 , 陈 嘉庚 亲自到 上海 邀 集上 述 知 名 人 士开 会 , 筹 划 办 学事 宜 。会
上 , 大家 推举 原任 北京高 等师 范学院 ( 北京 师范 大 学 前身 ) 代 理 院 长的 邓 萃 英 为 厦门 大
学校 长。
1. 群贤楼群
1921 年 4 月 6 日 , 厦门 大 学假 集 美学 校 的 即温 楼、明 良 楼 为临 时 校 舍 , 举 行 开 学 仪
式 , 邓 萃英 任校 长。邓 来厦 时 , 美 国建 筑商 茂旦 洋 行的 建筑 师墨 菲 ( H enry .K .Mu tphy ,
1877 —1954 ) 随行。墨菲带来了茂旦洋行设计的演武场群贤楼群 ( 囊萤、同安、群贤、集美、
映雪 ) 的设计图纸及厦门大学校园详细规划图、建筑工程造价估算表等。
在墨菲设计的总平面图上 , 楼群建筑设计 分别 像隶书、篆书大 字形 的排列 , 每 三座 楼
房又作品字形状。陈嘉庚则不赞成品字形校舍 , 认为这样设计必然会多占演武场地面 , 妨
碍日后运动场的设置 , 因而把图中品字形改为一字形。中座面向南太武高峰 , 背倚五老峰
中峰 , 沿着南普陀观音阁 , 正好成一条直线 , 楼前场地宽阔 , 是辟为运动场和师生课余休憩
的理想园地。由于美茂旦洋行的工程造价估算过 高 , 陈嘉 庚不 同意把 校园 建筑工 程交 给
茂旦洋行承包 , 而且不赞同采用进口的昂贵 建筑材 料 , 主张 就地取 材 , 采用 闽南一 带盛 产
的既坚固又美观的花岗岩 , 并表示要自行设计 , 自行购料 , 自行雇工施工。
1921 年 5 月 9 日 , 陈嘉庚邀请厦门 大学 校长 邓萃 英以 及 全体 师生 员工 到演 武 场 , 为
第一群校舍建筑举行隆重的奠基 典礼 , 拉 开了厦 门大 学校 舍建 筑的 序幕。 5 月 9 日是 国
耻纪念日 , 在 1915 年的这一 天 , 袁世 凯 承认 日本 侵略 者提 出 的旨 在鲸 吞我 国 的《二 十 一
条》, 激起全国人民的愤慨 , 为救亡图存 , 这一 天被定 为国 耻日。陈 嘉庚 选择这 一天 , 为 厦
门大学校舍奠基 , 目的就在于告诫全体师生勿亡国耻 , 奋发图强。
为了赶在 1922 年春天学生能搬进新校舍 , 陈 嘉庚 不论 烈日当 空还 是北风 怒吼 , 每 天
都亲自到演武场监督施工。到了 1922 年正月中旬 , 首座校舍楼完工 , 遂在开学前 , 把大学
从集美迁入演武场校舍 , 并命名为“ 映雪楼”。“ 映雪”二字 , 乃出自《古友录》卷四“孙康 , 晋
京兆人 , 性敏好学 , 家贫无油 , 于冬月尝映雪读书。”而取名。
5 月间 , 紧靠映雪楼的第二座校舍又告完工 , 命名为“集美楼”。
7 月 , 正中的一座主楼又告完工 , 有人建议命名为“嘉 庚楼”, 被陈嘉庚 拒绝 , 又有人 建
议命名为“敬贤楼”, ( 敬贤乃陈嘉庚胞弟之 名 ) , 亦被 拒绝 , 后被 他改 为“ 群贤 楼”。“ 群贤”
二字得自晋代著名书法家王羲之《兰亭集 序》名 句 “
: 群贤毕 至 , 少长 咸集”, 意即祈 望贤 人
・ 13 9 ・
群策群力共同来办好厦门大学 ( 图 1 ) 。
群贤楼完工后 , 紧接着其西边的教学楼又完工。命名为“ 同安楼”, 而最西端的一座教
学楼 , 也在年底完工 , 命名为“囊萤楼”。囊萤楼的得名 , 也是颇有讲究的。“ 囊萤”二字 , 出
自《晋书・车胤传》:“ 胤博学多通 , 家贫不常 得油 , 夏月 则练 囊盛数 十萤 火以 照书 , 以夜 继
日焉。
”囊萤与映雪二楼名相 显益 彰 , 均 借以 勉励 学生 珍 惜今 日良 好光 阴 , 发 奋 攻读 之 意
(图 2)。
这五座楼的楼名 , 映雪楼是陈嘉庚亲笔题写的 , 囊萤楼是由陈敬贤所书。群贤楼则由
陈嘉庚请林文庆 题写 , 都刻成 石匾嵌 砌在 楼上。 但“集 美”、
“ 同 安”二 座楼 名 , 都 因未 及
时题写刻石 , 至今尚无楼匾。
群贤楼群中 , 以占地面积最大 , 建筑高度最高 的群 贤楼 居中 , 同安 楼及 集美楼 分别 在
其西边和东边紧邻 , 最西边及最东边两座分别为囊莹楼与映雪楼。
群贤楼平面呈“⊥”形 , 其功能组成主要为办公楼及会议室 ( 现为厦大校部机关办公所
2
在地 ) , 单面外廊式布局。总建筑面积 2593m , 总层 数为 3 层 , 层高 4 .2m , 廊 净宽 3 .5m。
入口门厅的两边各设一部双跑楼梯 , 底层皆为小开间大进深办公室 , 二层中部设一大会议
室 , 余为办公 , 三层亦为一大会议室。
群贤楼的立面造型处理得相当有特色 , 在大力提倡建筑需注重地域性 , 体现地方性的
今天 , 群贤楼无疑是一个值得借鉴与弘扬的范例。
群贤楼立面左右严谨对称 , 顶部为三重的飞檐起翘的绿色琉璃瓦屋顶 , 屋脊曲线流动
柔和 , 饱满且富有张力 , 具有一种飞动之美 , 非常符合中国古代建筑艺术美的特征。
群贤楼屋顶的曲脊飞檐 , 有着闽南古民居 的深 刻遗痕 , 而其艳 丽鲜 活的色 彩 , 花岗 岩
外墙 , 清水砖砌拱券 , 又处处体现着闽南古建筑的风韵。其正立面采用西方柱式与拱券的
构图模式 , 一层外廊采用砖砌拱券相连 , 二层外 廊则在 每一 柱间采 用多 立克 券柱 , 柱式 上
下收分 , 比例谨严 , 尺度宜人。中部 入口门 厅立 面 , 则有 4 根高 达二 层 (8 .6 米 ) 的 多立 克
式券柱 , 每根大柱由 8 块花岗岩拼接而成 , 柱间精雕细琢的三个大圆拱门上配以田字形的
白色石窗 , 典雅大方。
2. 上弦楼群
・ 14 0 ・
还在于其散发出的艺术与精神之魅力。这种深厚 的情 感积 淀 , 是让每 个来 过的人 都无 法
忘怀的。
建南大会堂作为上弦楼群的主要建筑 , 是楼 群整体 风格 特征 的最大 体现。其 总建 筑
面积为 5578m2 , 总层数 4 层 , 总高 25m , 观 众厅 平 面尺 寸为 48 m× 48m。连 楼座 计 算 , 整
个大会堂总共可容纳 5000 多 观 众。大 会堂 的三 层 , 现 设有 陈 嘉庚 纪 念馆。 大 会堂 正 立
面 , 如其他嘉庚建筑一样 , 也是严格的左右对称。
主入口门厅 , 有四根精雕 细琢 的 爱奥 尼式 的圆 形花 岗 岩石 柱 , 柱 高 8 m , 上 下收 分 渐
变 , 柱身有凿痕 , 柱础高 1m , 线条层次丰富多变 , 空间感极强。四根比例和谐的西式石柱 ,
无论从哪个视角看 , 都极为威武壮观 , 给人以极大的震撼力 ( 图 4 ) 。
门厅外墙柱间 , 有五个图案别致的白色花岗岩玫瑰石窗。窗洞有圆形与八角形两种 ,
圆形窗洞的窗套图案又有菱形与方形的变化。除 入口 门厅 外墙外 , 其 余配 房皆开 设长 方
形石窗。窗洞较为修长 , 窗饰线条极尽丰满雕 琢之 能事 , 充 分展现 了闽 南石雕、砖 雕艺 术
的精华。
3. 芙蓉楼群
( 作者单位 : 厦门市建筑设计院 )
・ 14 1 ・
参考 文 献
・ 14 2 ・
中国最大的哥特式石构教堂———石室
吴 庆 洲
・ 14 5 ・
(1163—1250 年 ) 为法国哥特式建筑的早期代表作 , 其西立 面两边虽 有钟楼 , 却没 有尖塔。
(图 3)
中晚期的法国哥特式教堂则有此尖塔。在法 国中 晚期 的哥特 式教 堂中 , 以法 国查 特
里斯主教堂的西立面和平面与石 室有 相似之 处 ( 图 4 ) , 而 法国 鲁昂圣 旺修 道 院教 堂则 与
石室有更多相似之处 ( 图 5 ) 。巴黎圣母院不仅西立面两边 钟楼无 尖塔 , 与石室不 同 , 而 且
平面上两横翼突出更短 , 两端为半圆形 , 与石室平面差异较大。法国鲁昂圣旺修道院教堂
两立面与石室的正立面十分相似 : 首层三座 门 , 门上方 各有 三角向 上的 尖饰 ; 二层 中央 为
大圆玫瑰窗 ; 三层两边为钟楼 , 上有八角形尖 塔。平面 上 , 鲁昂 圣旺修 道院 教堂西 端后 堂
呈多角形 , 与石室相似 ; 两翼突出长短与石室大体相当。虽说目前尚不能认定石室是以法
国鲁昂圣旺修道院教堂为 蓝 本而 设计 的 , 但却 可以 肯 定 , 石室 不是 以巴 黎 圣母 院为 式 设
计的。
石室的中殿内净高 27 米 , 相当于 9 层的 房屋高 度。石 室虽然 雄伟 高大 , 但在 西方 的
哥特式教堂中 , 比石室 更高 大得 多的 教堂 比 比皆 是。查特 里 斯主 教 堂 , 中 殿净 高 37 米。
兰斯主教堂 (1211—1290 年建 ) 中殿净高 38 .1 米。亚眠大教堂 ( 1220— 1288 年建 ) 中殿净
高 43 米。波未 主 教 堂 ( 1247—1568 年 建 ) 中 殿 净 空 高 度 达 48 米。 德 国 的 科 隆 主 教 堂
(1248—19 世纪建 ) 中殿高 48 米。
在钟塔的高度上 , 石室的 55 .56 米 已令人 吃惊 , 比 羊城 原 最高 的花 塔 ( 57 .6 米 ) 略 低
2 米。
西方哥特式教堂钟塔在高度上有更惊人 的纪 录。兰斯 主教堂 钟塔 高 101 米 , 查特 里
斯主教堂钟塔高 107 米 , 斯 特拉 斯堡 主 教堂 钟塔 高 142 米 , 乌 尔姆 主 教 堂钟 塔 高度 达 到
161 米。教堂的长度也很惊人 , 巴黎 圣母 院的 为 127 米 , 兰斯 主教 堂的 为 138 .5 米 , 查 特
里斯主教堂的为 130 .2 米。意大利米兰主教堂 (1386—1485 年 建 ) 规模巨 大 , 内部总长 约
150 米 , 宽 59 米 , 高达 45 米。
虽然有许多西方的哥特式教堂在平面尺度和 立面 高度 上都超 过了 石室 , 但石 室却 有
其独特的价值。石室是在 19 世纪下半叶由法 国建 筑师设 计 , 而由 中国 人为总 管工 , 由 中
国工匠建造完成的。当时 , 西方建筑传入中国 不久 , 中 国工 匠对西 方式 样并不 熟悉 , 其 施
工难度可想而知。西方的教堂建造时间普遍很长 , 巴 黎圣 母院 建了 87 年 , 兰斯主 教堂 建
了 79 年 , 亚眠大教堂建了 68 年 , 查特里斯主教 堂建了 5 个 世纪 , 鲁昂 圣旺 修道院 教堂 建
了 197 年 , 德国科隆主教堂建了前后 7 个世纪才完工 , 而广州的石室只建了 25 年就完成 ,
建造时间之短 , 足令世人刮目相看。
虽然建造时间短 , 但施工质量很高。在教 堂正立 面和 侧立 面的山 墙上 都有一 个直 径
约 6 米的圆形玫瑰窗。其花心为一小“十”字 形花朵 , 由 花心 向外放 射出 12 片花瓣 , 花 瓣
顶尖各有一个小圆 , 圆内各有一个“ 十”字 形花朵。这“ 十”字形 花朵又 把原 一片花 瓣分 为
二片 , 则原花放射出的 12 片花瓣变为 24 片 花瓣 , 外 连 12 个小 圆。另 外 , 12 片大 花瓣 与
外接圆之间 , 又有 12 个小圆分别与之相切 , 每个小圆内又各有一个“ 十”字形花朵。这样 ,
① Ban ist er Flet ch e r . A H ist ory of Ar ch it ect ur e . T h e E igh tee n t h E di tion , pp .601 ~609
② 陈志 华 .外国建 筑史 .中 国建筑 工业 出版社 , 1979 .80~ 81
・ 14 6 ・
花心与 24 片花瓣、24 个小圆就 组成 了玫瑰 窗的 图案 , 构图 十分 巧妙、美观。 这精 致无 比
的玫瑰窗棂都由中国石匠雕琢而成 , 而且拼合得天衣无缝 , 工艺水平之高令人赞叹。
正立面分为 3 层。底层是雕饰精致的 3 个门 , 门上为双圆心尖拱 , 拱外饰以三角山墙
式装饰。中央大门石框之外每边各雕 7 根线脚圆柱 , 以“ 八”字放射状向外排列 , 在与门上
框齐平的高度上各以一混合柱式之柱头为结束 , 门两边对应的两柱上各起一尖顶拱肋 , 共
有 7 层向外放射的拱肋 , 门框外的 7 对柱线和 门上方 的 7 层尖 拱肋于 是组 成了哥 特式 建
筑极有特色的透视门。拱肋之上 , 以三角山墙山尖为饰 , 在山尖与拱肋之间为一大三小共
4 个圆形盲窗 , 大的圆窗为玫瑰窗形 , 中间有一个圆形花心 , 花心内 为“ 十”字形花 朵 , 花 心
外有 8 片花瓣 , 花瓣外又有 8 个小圆。其余 3 个小 圆盲 窗均 以“ 十”字形 花朵 为饰。门 框
上拱肋之下 , 则以下部 2 个尖三心花瓣拱、上部 1 个大圆、两侧下部各 1 小圆为饰 , 大圆为
六瓣玫瑰形 , 各嵌以五色玻璃。两侧门较小 , 门框外只用 3 对线脚柱子和 3 个尖顶拱肋组
成透视门。门框上拱肋下的装饰也略有不同 , 中为 1 个大圆 , 圆内为六瓣玫瑰形花瓣以及
6 个小圆。大圆外边下两侧为各 1 个三叶花饰 , 上边和 两侧各有 1 个三 角饰 , 均嵌以彩 色
玻璃。拱肋上 方冠 以三角 山墙 饰 , 拱肋 与山尖 间饰 以 1 大 3 小 4 个圆 形盲 窗 , 大 者内 为
“十”字形花朵 , 小者内为三叶花饰。正侧门上山尖上方均饰以“ 十”字宗教符号。
在门框上方的水平高度上 , 正立面上的 4 根柱子均雕出一条突出的底座线脚 , 在上面
雕出一个双柱小亭 , 柱子为塔斯干式 , 离开柱面 , 两柱上方为 1 个圆形三心花瓣拱 , 上为三
角山墙“十”字架顶。亭子的底座与透视门的柱头、门框连为 1 条整座建筑的水平饰带。
在二层的下方至二层的 窗台 线 , 正、侧 立面 上雕 出 了一 条 宽宽 的 水平 饰 带。在 柱 子
上 , 该饰带仍为 1 小亭 , 无柱子 , 内为 1 尖三 心花瓣 拱盲 窗 , 上为一 个三 角山 墙 , 山 花上 饰
以 1 个小圆。水平饰带的墙面部分 , 则以多对塔斯干壁柱为母题 , 柱子上方为尖式三叶嵌
接拱。
二层的正中为直径近 10 米的大圆玫瑰 窗。两侧 各有 1 个 尖顶 拱窗。窗 框内 用 3 根
柱子 , 上承两个尖式三叶嵌接拱 , 两拱的上方与窗拱之间为 1 个大圆、2 个小圆 , 大圆内 饰
以“十”字形花朵。
三层为正立面两边的钟楼 , 也以柱子、尖顶拱 为母 题连 成水平 饰带 , 柱 子上相 应位 置
也建二柱尖三心花瓣拱小亭 , 亭顶成为尖塔式。中央大圆玫瑰窗之上为中殿的屋架 , 前面
则为三角山墙 , 下方为 1 条连以两边的尖式 三叶 嵌接拱 饰带。 三角山 墙的 正中为 一个 百
叶圆窗 , 既有装饰作用 , 又有通风功用。
三层西塔的东、西、南三面窗户上方都有 1 个圆形罗马字钟面 , 东塔为铜钟塔 , 窗户上
相应地方为 1 大圆 , 圆内为六瓣玫瑰形 饰。三层 窗户上 方各 有三 角山尖 饰。三层 的上 部
四角柱子上各立 1 小亭子 , 亭子顶为尖 顶。在三 层之上 为两 座八 角形尖 塔。尖塔 为八 角
形尖锥体 , 空心 , 用铁件连接石块构成。
石室的正立面由 1 条水平线 ( 一层 ) 、
1 条水平带 ( 二层 ) 相 连 , 显得坚固、稳定 , 三层 两
边为水平带 , 中间为三角山墙 , 使整个建筑二层 以下既 稳定 又生动 , 三 角山 墙标明 了中 间
的重要性 , 大圆玫瑰窗以其艺术魅力成为人们视觉关注的焦点。建立在坚固、稳定的基础
上的三层的钟楼尖塔 , 以及上边的许多小塔尖 , 使人感觉一种向天空、向上苍引导的力量 ,
它反映着信徒对上帝、对天堂的追求和向 往。向上 , 追求崇 高 , 向往 天国 , 向 往上帝 之光 ,
・ 14 7 ・
这正是哥特式建筑的艺术魅力所在。
石室的内部除束柱、拱肋之外 , 并无繁复的雕饰。但是 , 向上高耸交叉的拱肋 , 高大的
空间 , 彩色玻璃上射入的五彩缤纷的光线 , 加上庄严的圣歌 , 会使人产生一种神秘的感觉 ,
使信徒们产生一种神圣的、崇高的情感 , 引导他们的灵魂向上帝、向天国飞翔。应该说 , 石
室在建筑艺术上是很成功的。
中国文化源远流长 , 博大精深。任何外 来文化 进入 中国 , 都会 受到 中国 文化的 影响。
佛教如此 , 伊斯兰教如此 , 基督教也不会例外。石室虽由法国建筑师设计 , 因在中国兴建 ,
也不得不在某些方面顺从中国国情。其中最明显的一点 , 是主正面由朝西改为朝南 , 这是
顺从中国传统和习俗的一种改动。究竟是法国建 筑师 同意 这样做 , 还 是总 管工蔡 孝坚 持
朝南为正 , 均不得而知。两 种文 化 在碰 撞中 融合 , 融合 的结 果必 然使 原 来的 文 化有 所 改
变。石室也是如此 , 外形是法国哥特式 , 朝向成了中国式的了。
石室的另一个改变 , 是建筑的陡坡屋顶 , 欧洲 采用 木桁 架 , 中国匠 师没 有照搬 欧洲 的
做法 , 而采用了自己得心应手的 抬梁 式木构 架 , 解决 了屋 顶结构 问题 。 1935 年维 修时 ,
把屋顶改为钢筋混凝土结构。
另一个重要改变是 , 西方圣坛一般置于后堂 , 在“十”字交叉处至圣坛间两边设唱诗班
席位 , 石室却在二楼前部设唱诗班席位 , 可供百多人伴唱圣歌。圣坛则移至“十”字交叉的
靠后堂之地。二楼与大堂仅以栏杆相隔 , 视线通达 , 音响甚佳。这应是成功的改变。
还有 , 石室不是用水泥 , 而是用中国传统的桐油糯米石灰浆砌筑的。该灰浆砌筑物既
防水又坚固而有韧性 , 历久而强度不减。这是又一重要变化。
最后一 点 , 是 室 外 排水 的 兽头 , 没按 西 洋 做成 怪 物的 形 状 , 而 是 做成 中 国传 统 的 石
狮状。
石室教堂范围原占地 60 多亩 , 附有中、小学 , 医院 , 育 婴堂 , 神 学院 , 以 及门前 两列 以
花岗石为骑楼柱的店铺。现附属建筑尚有教堂东面的颐铎园和主教府。由于抗日战争时
期日本飞机的轰炸 , 以及 1949 年国民党军队 的轰炸 , 教 堂玻 璃几 乎全部 震毁。后 墙的 玫
瑰窗原是镶嵌着圣心教堂的耶稣圣心像的 , 像 的两旁 尖拱 窗同 样以彩 色玻 璃镶嵌 耶稣 十
二圣徒像。教堂东西两边的高侧尖拱窗全部是彩色玻璃窗 , 内容为 14 幅圣经故事和圣人
行善图 。可惜现均无 存。“文 革”时 堂内 的 祭 台、祭 具、圣 像、神 功亭 及 椅 子 又 被焚 毁。
1979 年起相继修复。现石室为省、市天主教爱国会所在。
中国现存的哥特式教堂中 , 以石室及上 海徐 家汇天 主教 堂规 模最大。 上海徐 家汇 天
主教堂建于 1904— 1910 年 , 建筑师是 W .M .Dow dall。它也 是法 国哥特 式教 堂。建筑 平
面为拉丁十字形。建筑总长 79 米 , 宽 28 米 , 两 翼 最宽 处 44 米。 外墙 为 清水 红 砖 砌筑。
正立面两座钟楼高 50 余米 , 塔尖屋面为青石 板覆盖 。石 室长 77 .17 米 , 宽 30 .12 米 , 两
翼最宽处 32 .85 米 。从以上数字来 看 , 石 室面 积约 略 与上 海徐 家汇 天主 教 堂相 同或 略
・ 14 8 ・
大。从两建筑的外观和立面看 , 上海徐家汇教堂高与立面宽之比较小 , 石室较大。石室立
面宽 30 .12 米 , 大 于徐 家 汇 天 主 教 堂 之 28 米 , 上 海 徐 家 汇 教 堂 因 无 精 确 测 量 数 字 , 称
“50 多米”, 应低于石室高度。因此 , 石室 应为 中 国最 大的 哥特 式教 堂。因 上 海徐 家汇 天
主教堂为砖石混用的结构 , 石室纯用石构 , 因此 , 石室 为中 国最 大的哥 特式 石构教 堂应 是
当之无愧的。
石室 ( 圣心大教堂 ) 于 1996 年 11 月 20 日 由国务 院公 布为 第四批 全国 重点文 物保 护
单位。
( 作者单位 : 华南理工大学 )
・ 14 9 ・
20 世纪初美国教会在华创办的苏州东吴大学
程 丽莲 高 雷
我国的现代高等教育不少起源于鸦片战争后由外国传教士主办的教会大学。它们既
带来了一些新的教育内容 , 同时也留下了一 些欧 美式样 的教 学建 筑。东吴 大学是 美国 监
理公会于 1901 年在苏州创办的 , 其西洋古典式建筑至今仍保留完好继续使用。这是一部
用砖石叙述西方列强通过传教士在华创办高等学校的历史书。
创建的前继后续
校舍的规划与建筑
东吴大学旧校址名天赐 庄 , 现名 十 梓街 一号。 在苏 州古 城 内 东偏 南 , 初 期 占地 六 公
顷 , 南北长约 300 米 , 东西宽约 200 米。建筑面积 2 .1 万平方米。东临葑门内城河与苏州
古城墙隔河相望。在这个面积不大的地区建造了一处与苏州古城传统风貌完全不同的西
方古典建筑群。广场、建筑、绿化、小品完整地展现出全新的西方古典建筑文化。
校园的总体规划有一条明晰的南北轴线 ( 图 1 ) 。
校门在轴线的北端 , 其两侧一字排列着六幢二层楼的小别墅 , 此为当时的校长与高级
教职员的住宅。其南是 40 米纵深的大片 绿化带 , 古 树葱 茏 , 环境 宜人。步 入校园 犹如 进
入苍翠的森林世界 , 一种肃静清幽的自然气 息和 浓郁神 秘的 文化 氛围扑 面而 来。在这 片
清凉荫翳的绿色广场南端耸立着一幢雄伟壮丽 的三层 教学 行政楼 , 入 口正 中是一 座高 六
层的钟塔 , 庄重巍峨。主楼南是一宽敞的矩 形广 场 , 南北 长约 70 米 , 东西宽 约 50 米。 广
场北、东、西布置着学校的主要教学楼和学生宿舍 , 此为东吴大学的教学中心。
广场轴线北端是林堂 , 其位置和造型都是此广场建筑群的统帅、主宰和傲视着周围的
建筑群和整个校园。广场西侧为孙堂和维格堂、东侧为葛堂、子实堂和体育馆。这些建筑
犹如众星捧月 , 烘托着坐北朝南的林堂 , 突出其壮观神圣的气势。
开阔的广场中种植大片绿油油的草皮 , 极富 开朗清 丽的 学术 气氛。此 为当时 西方 颇
为流行的庭院式校园布局。在以后的发展中逐步向北扩伸 , 由西向东建造了女生宿舍楼、
大礼堂、工学院大楼和红楼图书馆。校门移 至西端 , 原 有的 校门变 成了 形式 上的二 校门。
此校园依今日的眼光看不算大 , 但百年前一所学校能有如此大的地盘 , 建有这样开敞的广
场、精美的建筑、绿茸茸的草地、浓密的树林和幽静欧式庭园 , 宛如在苏州古城飞入一块西
洋香格里拉世外桃源。
・ 15 4 ・
这座校园的规划设计者目前未获。但其手法 和风 格却是 欧美 20 世纪 初受法 国古 典
学院派影响的高校规划 , 是教会大学中建筑全部西化的小而精的实例。其后 20 年由美国
著名建筑家墨菲作的清华大学旧教学中心规划与此非常相像。清华旧教学中心广场南北
长 100 米 , 东西宽 70 米与东吴大学的中心广场比例十分相似。目前的二校门建筑与东吴
大学的北校门也极相似不过华丽得多。二校门西侧树林中规划的甲、乙、丙所为当时清华
校长和高级职员居住区与东吴大学的别墅区也完全相似。
林堂
孙堂
2
为纪念第一任校 长 美籍 传 教士 孙 乐 文命 名。建 筑 面积 3000m 。 1908 年 动 工 1911
年完工。为当时的教学楼和图书馆亦称数学楼。
建筑入口朝东 , 面向中心广场 , 平面为“一”字形。南北长 45 米。东西宽 17 米。中间
走道轴线宽 3 .14 米。东边教室进深 7 .6 米、西边 进深 6 .4 米。西 侧正 中为 一大楼 梯 , 南
侧室外有一辅助楼梯、楼四层 , 层高 4 米为砖木结构 , 楼面梁、板均为木材。
立面形体采用欧洲古典城堡式宫殿造型 , 东侧南北两角设计成方形转角碉堡。檐口、
女儿墙距地 20 米 , 入口门廊与大楼的女儿墙均设计为城墙雉堞。门廊入口券洞和门窗造
型细部均采用哥特风格。外墙为灰色、红色清水砖墙 , 每层窗拱用红砖砌筑且连成有韵律
的红色水平线。丰富立面色彩。这幢楼的设计与施工均十分精细 , 至今已 90 年仍完好无
损 , 继续使用 ( 图 4) 。
・ 15 5 ・
葛堂
体育馆
( 作者单位 : 苏州城建环保学院建筑系 )
参考 文 献
・ 15 6 ・
四川机器局遗存建筑考察
陈 越
一 中国近代机器局的建立
・ 16 3 ・
四大兵工厂的建立 , 推动了地方政府 兴办兵 工厂。 自 1867 年 起 , 各省 纷纷设 厂制 造
新式兵器。1884 年中法战争以 前 , 各 省先 后建 立了 16 个 机器 局 ( 见表 1 ) 。其 中 , 四 川
机器局规模较大 , 清末时拥有机器设备 661 台 , 员工 1600 余人 , 能生产步枪、重机枪、子弹
和无烟药 , 是当时西南地区的兵器生产基地。1884 年之后 , 中国 经历了中 法战争、中日 甲
午战争和抗击八国联军入侵的战争。枪炮弹药需 求猛 增 , 于是 各省又 先后 建立了 一批 兵
工厂。其中湖北枪炮厂是当时规模最大的。
表 1 清朝建立兵工局、厂、所一览表
初期职工人数
序号 单位名称 创办时间 创办地点 创办人
人数( 人 ) 统计时间 (年 )
曾国藩
4 江南制造局 1865 上海 3843 1905
李鸿章
13 乌龙山机器局 1874 南京
・ 16 4 ・
续表
初期职工人数
序号 单位名称 创办时间 创办地点 创办人
人数( 人 ) 统计时间 (年 )
22 杭州艮山门内火药局 1881 杭州
37 武昌保安火药所 1900 武昌
二 四川机器局沿革
・ 16 5 ・
派官员、四川总督丁宝桢所创设 , 时名四川机器总局” , 位于成都东门内下莲池。
丁宝桢与李鸿章关系密切 , 经常有书 信往来 ; 思 想接 近 , 支持 洋务运 动。丁宝 桢对 李
鸿章创办新式军火工业的原则 十分 信服 。 在亲 身经 历了 使 用洋 枪、洋炮 镇 压农 民起 义
的征战之后 , 丁宝桢也产生了建立新式兵工厂的想法。
1875 年 , 他任山东巡抚 , 建 立了 山 东机 器局 。 1877 年 , 他升 任 四川 总督 , 经奏 准 在
成都创办了四川机器局。这两个机器局的特殊之处在于未采用一个洋匠“
, 查臣在川所设
机器局 , 系照前山东时办法 , 凡制造一切不稍 借助洋 人。而 川局于 不用 洋人制 造之 外 , 所
有应用机器 , 多系自行创造 , 亦并不全借于外洋。
”
光绪末年 , 为巩固西南国防 , 四川军队曾有一 部进 驻拉 萨 , 所需枪 械弹 药数量 大大 增
加。为增强兵器生产能力 , 1903 年 ( 光 绪二 十九 年 ) , 四川 总督 锡良 拟 办新 机器 设备。 鉴
于机器局下莲池厂址已无法拓展 , 1905 年 ( 光绪三十一年 ) , 锡良 饬令择 地另建新 局。“ 于
省城东门外三官堂地方 , 购地二百六十二 亩 , 建厂房 五百 十二间 , 以 造枪、弹 ; 并于 距三 官
堂三里之高根桥地方 , 购地八十七亩 , 建厂房二百 三十七 间 , 以 造无烟药。” 机器新 厂“ 建
厂一项 , 始于光绪三十一年四 月 , 觅定 厂基 开工 建 造” 。经德 国 格兰 公司 设计 , 动工“ 兴
建枪厂、弹厂 , 占地 262 亩 ; 光绪三 十二年 ( 1906 年 ) , 又 在距 东门 十余 里的 高 攀桥 附近 修
建造药厂所 ( 白药厂 ) , 占地 87 亩” 。1907 年 ( 光绪 三十三 年 ) , 枪厂、弹 厂大致 建成。 宣
统元年 (1909 年 ) 十一月 , 四川机器总局更名为四川兵工厂 , 机器 局新厂 为兵工总 厂 , 机 器
局老厂为兵工分厂 ( 图 1 ) 。
1911 年辛亥革命后 , 四川进入了 军阀 统治 的时 期。在 连 年的 军阀 混战 中 , 四 川兵 工
厂成为 各 派 必 争 之 地。 16 年 间 , 四 川 兵 工 厂 曾 经 17 次 易 主 , 屡 遭 战 乱 浩 劫。 1925 年
7 月 , 正值军阀杨森 占领 成 都。邓 锡 候、田 颂尧、刘湘、刘文 辉、袁 祖铭 等 组 成 倒 杨联 盟。
杨森军事失利 , 放弃成都时 , 令部将 举火 焚烧 机器 房 , 损 失机 器十 之 六七。 1932 年 后 , 国
⑧
民党蒋介石的势力入川 , 四川军阀混战的局面终于停止 , 四川兵工厂也随之关闭。
1937 年 , 国民党中央政府接管了已经残 破不 堪的四 川兵 工厂。 1939 年 4 月 , 改厂 为
校 , 命名为兵工署第五十工厂艺 徒学校。 1940 年 9 月 , 艺徒 学校 改为 军政 部 兵工 署第 一
技工学校。技工学校一面办学 , 一面清理机器设备 , 进行军需 生产。 1941 年 7 月 , 第一 技
工学校奉令改校为厂 , 定名为军 政部兵 工署 第五 十工 厂 成都 分厂。 1947 年 4 月 , 成都 分
厂拨借给国立四川大学作 为 扩充 理工 学院 的实 习 工厂 , 改 名为 中正 实验 工 厂 , 生产 油 印
・ 16 6 ・
机、打米机、织袜机、会议椅、图书架等。1948 年 7 月 , 工厂改 名为四 川大学工 学院实习 工
厂 , 供各系学生实习之用 ( 图 2) 。 1950 年 1 月 , 工厂由中国人民解放军成都市军事管制委
员会接管 , 现为国投南光有限公司。
三 四川机器局厂房建设
位于成都东门内下莲池的四川机 器局 老厂 , 于 清光 绪四 年 ( 1878 年 ) 三 月 建成 投产 ,
是四川第一个机械制造厂。
据清光绪五年丁宝桢在奏折中称“
: 该局营造 局房 均仿 照西式 , 共 分建 大小厂 房一 百
八十八间 , 崇垣大柱 , 覆屋重檐 , 安设铁炉、烟筒、风 箱、气管、四 通八 达 , 取材既 富 , 用工 极
坚 , 与内地营造之法不同” 。1902 年 ( 光绪二十八年 ) , 时任四川总督的奎俊上奏折“迄 今
二十余年 , 兼之川省地气潮湿 , 各厂房、局库常 受煤气药 料熏 蒸 , 檩柱均 有朽 坏。
” 此厂为
中国人自行设计、自行施工的早期工业建筑, 采用传统抬梁式木结构。原有建筑现已无存。
1905 年 ( 光绪三十一 年 ) , 由 四 川总 督 锡 良于 成 都外 东 三官 堂 择地 修 建 的机 器 局 新
厂 , 由于属兵工厂 , 四周围以围墙 , 四角各 建碉楼 一座。至 1909 年 ( 宣 统元 年 ) , 大 小厂 房
建成 512 间 , 由德国格兰公司邵尔次菲力克 设计 , 另有 三名 德国人 监造 , 为 单跨和 双跨 单
层厂房 , 均系钢屋架砖墙承重的混合结构 , 是成都最早的以西方设计手法修建的大型工业
建筑。建筑造型多采用当时德国西部地方建筑形式 , 屋顶陡峭 , 端部置尖顶 , 窗户狭窄 , 房
体低矮 ④ 。当时所建建筑 , 现在尚存两栋厂房 , 两栋 宿舍 ( 2000 年 7 月 刚刚 拆除一 栋老 厂
房和一栋老宿舍 ) , 一栋原德国专家楼 ( 洋匠住所 ) 和一座碉楼。
1906 年 ( 光绪三十二年 ) 在高攀桥附近修建的造药厂所 ( 白药厂 ) , 现在还 完好保存 了
一座办公建筑和几座厂房、仓库。其厂房的结构形式为砖墙木屋架 , 样式与机器局新厂的
厂房相似。
・ 16 7 ・
成都传统住宅的结构形式多为穿斗式木结构 , 以木柱承重 , 廊柱、金柱、童柱、脊柱、吊
柱各立柱 , 用穿枋、挑枋、穿榫或暗榫连接组成木排架 , 各排架横向上下 用木梁相 连 , 组 成
房屋构架。在一些大宅院 , 如寺庙或会馆 , 也有抬梁式木结构的房屋。清末以前的成都传
统建筑 , 是以穿斗式为主、抬梁式次之为基本结构模式的。
至 19 世纪末 , 随着西方近代结构技术的传入 , 成 都的 建筑 开始向 砖墙 承重的 砖木 结
构过渡。民国时期建造的成都裕华纱厂、宝星 纱厂 等 , 采用 了砖柱 木屋 架、锯齿形 天窗 厂
房 ; 三益公大戏院、大光明电影院、中央电影院等 , 也采用了这种结构形式。
四川机器局主厂房使用的砖墙钢屋架 , 是成 都最早 的钢 屋架 实例 , 跨度 19 米。此 厂
房是清朝成都最大跨度的建筑 , 即便在建成后的几十年也处于领先地位。
(2 ) 基础工程
由于成都地理位置闭塞 , 交通运输不便 , 中华 人民 共和 国成立 以前 , 成 都采用 钢筋 混
凝土基础的建筑极为少见。此厂房的铸铁柱下设 有混 凝土 柱基 , 为成 都采 用混凝 土柱 基
工程的首创实例 , 也是成都清末建筑惟一的混凝土墩式基础。后来只有励志社大楼 ( 1937
年 ) 、文化宫和青羊宫水塔 (1944 年 ) 、东御街 口中 国银行 大厦 ( 1949 年 ) , 分 别使用 了少 量
钢筋混凝土基础。
(3 ) 建材加工、设备安装
“成都的金属结构加工 , 源于清光 绪三 十一年 ( 1905 年 ) 四川 机器 局新 厂 炮弹 车间 工
程。该车间为钢屋架 , 铸铁立柱。其加工制作由德国人监制。民国期间 , 成都无金属结构
加工等行业。
”“成都工业设备安装工程 , 始见于清 光绪三 年 ( 1877 年 ) 推行 洋务运 动而 兴
建的四川机器局及机器局新厂。
”
2. 新厂生产 厂房
・ 16 8 ・
关于机器局新厂厂房的建筑情况 , 在档 案和 资料中 还没 有发 现确实 的记 录。关于 改
建的炮、弹厂房建筑情 况 , 在 宣统 元 年 ( 1909 年 ) 时任 四 川总 督 的赵 尔 巽档 案 中 , 有 如 下
记载 :
“炮弹厂开间每间高一丈六尺 , 宽一丈零八寸 , 深 三丈 四尺 , 每 间砖堂 青色”“
, 两边 砖
柱两楞起包角线 , 中用灰填 , 羊肝色”。
3. 白药厂办 公楼
4. 其他建筑
(1 ) 宿舍
原有的三栋宿舍 , 在 2000 年 7 月刚刚被 拆除了 一栋。 余下的 两栋 , 外 观和内 部完 全
一样 , 二者之间还有围墙将山墙相连。
从 1988 年《南光志》的 厂区 遥感 照片 上可 以 看到 , 原 来是 三栋 同 样 的宿 舍 并列 布 置
的 , 三栋宿舍的山墙由围墙连接 , 形成两个院落。宿舍均为青砖砌筑 , 入口为拱形 , 窗台同
样用红砂岩制成。山墙的通风圆窗砌出窗套 , 外边饰以精细的雕花 ( 图 11 ) 。
(2 ) 碉楼
碉楼系建厂时所建 , 原有四座 , 分别位于厂区围墙四角 , 现在仅存一座。碉楼为两层 ,
青砖砌筑。墙上的射击孔、瞭望孔、雉堞、上人梯均完好 ( 图 12 ) 。此 类军事建 筑在城市 中
尚且遗存的已不多见。
四川机器局所遗留的厂房在中国近代建筑、尤其是四川近代建筑发展的研究中 , 有其
重要的历史价值。同时 , 作为少数现存的近代兵工厂 , 它在中国近代兵器工业的发展研究
中 , 有其重要的文物价值。作为中国近代工业之发端的兵器工业的发展 , 同时促进了与之
相应的原材料、动力、技术装备的发展 , 如钢铁冶炼、发电、制造机器设备等 , 从而孕育了中
・ 16 9 ・
国近代冶金工业、化学工业、机械工业的诞生。因 此 , 四川 机器 局的建 筑遗 存无论 是从 建
筑史学的角度还是工业史学的角度 , 都是珍贵的研究实物 , 应该得到重视 , 受到保护。
( 作者单位 : 清华大学建筑学院 )
参考 文 献
・ 17 0 ・
・城市历史考察及发展研究・
借非官方人物之考察解析都市建设历史
———以 1910 年代台北城内的建设为例
陈 正 哲
一 官方版的台北城内市街改建计划
二 台北城内市街改建的实质参与者
因而若借助人 物 考 察 , 或 许 可 以 让 我 们 更 掌 握 当 时 的 脉 动。在《台 北 市 区 改 筑 纪
・ 18 3 ・
念》 写真帖之人物照的最末页 , 刊 载了 泽井 市造、三好 德三 郎、木 下新 三郎、滨口 勇吉 等
4 人之照片。此 4 人皆非官方人物但却出现在官方出版品中 , 自然有其寓意。
其中泽井市造为台 湾 日 本 统治 前 期 相 当 重要 的 土 木 建 筑营 造 业 者 , 台湾 首 栋 整 体
RC 造建筑物———台北电话交 换室 之施 工即 出自 泽 井组。其 于 1895 年 日本 统 治之 始 即
以有马组工事部长的身份来台 , 配合台湾总 督府从事 铁道、水利等 工程的建 设 。或许 由
于这一层关系 , 使其与官方逐渐奠定合作的基础 , 而得以于日后陆续承接一些重要的公共
建筑 , 如台北车站、台北厅厅舍 等 。其 于地 方上 热衷 公共 事 业 , 对身 所处 之 都市 亦时 时
抱有改进的想法 , 在当时被称为具有任侠性格且名望极高之人。
至于此次台北城内旧有街屋改建之工事 , 其实泽井市造早于 1906 年就向官方提出台
北应仿效东京银座炼瓦街的重建模式 , 大规 模改 善台北 城内 旧有 街屋。然 而当时 与土 木
局长长尾半平以及通信局长持地六三郎商讨 后 , 最后仍 因经 费的 问题而 中止。此 次暴 风
雨后 , 城内既有街屋大半损毁 , 泽井市造认为机不可失 , 乃在大水未退之时 , 与地方上官商
关系良好之有力人士三好德三郎 , 立即乘船拜访台北厅长 , 建议政府以低利资金的方式来
协助民众 , 并进行台北市街的改建。此次在市街严重损毁的情况下 , 官员们皆认为此时进
行改建应较 为 可 行 , 之 后 再 经 过 官 员 们 的 争 取 经 费 , 此 次 的 台 北 市 街 改 建 终 于 得 以
实施。
另一人木下新三郎 , 是台湾建物株式会社的社长 , 此会社成立于 1908 年 , 成员涵盖了
台、日两方极具名望之人士 , 以及建筑方面的专业 技术者。该 社成立 之初即是 为了协 助
台湾总督府推动家屋 改 良以 及 进 行土 地 经 营 等 事业 , 同 时 其资 金 有 一 半 来自 台 湾 总 督
府 , 可以说是一个半官半民性 质的 团体。 其首 任社 长 木下 新三 郎不 仅担 任 过桦 山总 督
之秘书官 , 更历任台湾日日新 报主 笔、台 湾实 业协 会 长、台北 商工 会 长等 职 。同 时该 社
之建筑技师如铃置良一、谷川长市、羽牟宗康 等 , 亦皆为 台湾 建筑 会之正 会员。因 而该 社
可以说是在社会关系及专业技术上都深具实力 , 而足 以协 助总 督府执 行土 地及家 屋的 相
关政策。
此次台北城内的街屋改建计划便是由台湾建物株式会社规划设计。台湾总督府也不
在屋高、窗高等方面做出限制内规 , 而全权交由该 社与住 民协调兴 建 。该社在 建筑材 料
上基本上是考虑不燃性与防白蚁 , 而采用红砖或混凝土 , 同时又考虑经济性因素而率先引
进了日本本土所开发的新工法———铁骨铁网混凝土 ( 图 3) 。此工法为该社之技师石川玉
治于 1913 年至东京实地研究 , 并邀对此工法熟悉之职人士井喜太郎一同回台协助推广此
・ 18 4 ・
工法。之后该社并逐渐将此工法应用于台北、基隆等地 ① 。
另一人滨口勇吉是一位监狱建筑的专门家 , 于 1896 年受台北县委托来台进行台北县
监狱作业 , 专门从事监狱建筑工事的设计 监督。在 1900 年 台北监 狱工 事告一 段落 后 , 其
便去职而成立滨口组 , 以开创其土木建筑营造事业。由于先前与官方合作的基础 , 使得其
在日本统治初期常得以被官方以“指名承揽”的方式承接官方工程 , 如总督府医学校校舍、
总督府土木部厅舍、台 湾银 行等 , 皆由 滨口 组所 承造。 同时 其营 建水 准 在当 时 也颇 受 肯
定 , 并曾于 1910 年日英博览会时因建造台湾馆的 优异技 术 , 而 获得银牌 奖 。此外 , 其 亦
为台湾炼瓦株式会社之股东 , 更代理贩卖日本本土之各种施工机械以及铜铁等诸材料 , 可
以说是在营建相关的整体事业上多角经营 , 且有能力充分掌握建材流通的营造商家。
而此次的台北市街改建工事 , 台湾总督府当局为避免沦于恶性竞标 , 乃又一次的将工
程指名予滨口组承建。
三 结 语
( 作者单位 : 日本东京大学 )
・ 18 5 ・
1727—1862 年呼和浩特 ( 归化城 )的城市空间构造
———民族史观的近代建筑史研究之一
包 慕萍 [ 日 ] 村 松伸
一 蒙古都市 : 呼和浩特的创立及其构成
1. 呼和浩特 城的创立
① 本文 中所谓 游牧社 会的 近代以 1691 年 撤消朝 贡、互市 贸易方 式、牲畜 可以自 由买 卖为限 。
② “呼 和”即蓝 色之意 , 是蒙古 民族 的象 征 颜 色。 成 吉思 汗 及 其 后裔 建 立 的 蒙古 帝 国 均 称为“ 呼和 蒙 古 里 乌 里
苏”, 即 青色 蒙古国 。而今“ 青城”的由 来常 常被解 释为 城在阴 山山 脉大 青 山的 南 麓 , 因 此 得名 。但 蒙 古语“ 大 青山”被
称为“ ha r a wur a”, 意为 黑山 , 可 知此释 名不 通。“ Hohho t”在清 初被 音 译 为“ 胡 胡河 屯”, 康 熙 时记 为“ 库 库 和 屯”, 日 伪
时期译 为“ 厚和 豪特”。 1954 年设 自治 区制 , 取消“ 归绥”市名 , 称“ 呼和浩 特”。
③ 蒙古 民 话研 究 .结语 : 蒙 古人 的 思考 的 原型 .莲 见治 雄 译注 .开 明书 院 , 1981
・ 18 9 ・
院为中核的周围 , 散在着以耕 种或手 工业 为生 的 汉族 居民 们的 名为“ 板 升” 的 村庄。 村
民主要来自山西亡命而来的白莲教首领、信 徒及 逃荒流 民。在 板升圈 外的 草原上 散布 着
牧民的游牧部落。庙会、节日之时 , 这些部落的蒙古包便驻扎在城及喇嘛庙周围。这种游
牧与定居并存的城市形态在大库伦 ( 今乌兰巴托 ) 则一直延续到 19 世纪末。
归化城这时的城市商业主要是与明朝的朝贡 贸易 , 以 及在 长城城 关外 指定地 点以 互
市的方式进行。前者每年一次被称为“大市”, 后者 每月 一次称 为“小 市”。 这样以 牧业 为
主、农业为副 , 以蒙古汗王、部落酋长为首的朝 贡贸易 , 官市互 市以及 汉族商人 的秘密 私
市贸易 等方式进行商业交换的 城市 经济 一直 延续 至 明亡。 也就 是说 , 这 时 归化 城以 流
动的行商活动为主 , 还没有发达的定居商业街区。因此 , 长城就成了定居及游牧两种不同
的建筑文化的分界线。
・ 19 0 ・
铺的商品主要是中国产的各色锦缎绢棉。大货 物用银子 买卖 , 小商品 用茶叶买 卖” 。 根
据文中对喇嘛寺院“俄罗斯风格”的屋顶形式的 描述 , 可以 推测 当时的 喇嘛 寺院的 屋顶 形
式还不是后来常用的歇山顶 , 很可能是蒙古包式的穹顶式 , 如遗留至今的在外蒙古的众多
的穹顶式喇嘛寺院那样。店铺的构成在那时即是院落式 , 并且为前店后宅的布局方式。
1688 年 ( 康熙二十七年 ) 张鹏翮在《奉使俄罗 斯日 记》中写 到 “
, ( 五 月 ) 18 日 行 15 里 ,
次归化城 , 此蒙古语库库河屯也。城周可二里 , 唯 仓库 及副 都统署 瓦屋 , 余 寥寥土 屋数 间
而已”。
同行者钱良择在《出塞纪略》中写到 :
“15 里至归化城 , 为蒙古要地 , 设官镇守 , 其广如 中华之中 县。南关 颜额上为 蒙古书 ,
不可晓。下横书‘翁阿洪’三大字 , 字亦左行 , 用蒙古式也。以岭名‘翁阿’而知之。唯官仓
用陶瓦 , 砖壁坚致 , 余皆土屋 , 空地半之。 城南居 民稠 密 , 视城内 数倍。 驼马如 林 , 兼以 驴
骡。其屋皆以土覆顶 , 对皆汉字 , 窗户精好。男妇衣帽无别 , 唯妇人以珊瑚、玛瑙相累作坠
环悬耳长寸余而下锐。卷黑布如筒 , 贯发其中 , 垂于两肩……俗最尊信喇嘛教 , 庙宇林之 ,
巍焕若西域之天主堂 , 书番经于白布 , 以长杆悬之 , 风中飘扬若旗帜。中一庙尤壮丽 , 金碧
夺目 , 广厦也 , 七楹施丹 , 正中直上如斗。顶及四壁皆画山水人物鸟兽云霞神佛宫殿 , 亦类
西洋画。一僧南面而坐 , 被黄衣袒右肩。所谓库土克儿 , 犹华言活佛也。
”
上文中关于内城的“空地半之”是值得深究的字句。元大都大内、上都城、哈拉和林城
等蒙古都城遗址内城都有一半左右的无建筑遗迹的空地。这些空地很可能曾经是移动式
蒙古包的驻扎用地。这种城市用地的使用方式 从 19 世纪 的外 蒙古大 库伦 的城市 形态 中
得到间接地印证。库伦至 19 世纪末定住之前共移动过 21 次。
17 世纪后半城南已发展为闹市。“门市买卖与‘暗房子 生意’多 集中于小 召前的半 道
街、小东街和得胜街一带。老城西北就有了 巷子里的 皮毛牲畜 店”。 但城市中 最引人 注
目的还是喇嘛教寺院 , 说明这时呼和浩特最重要的是其宗教机能。从对街道行人的衣装、
城市匾额文字的描述 , 也可看出当时虽是蒙汉杂居 , 但蒙古文化及宗教还处于中心地位。
二 远距离贸易的中转地 : 归化城的商业空间构成
・ 19 1 ・
输军用粮草、生活用品而积累了资本 , 并与官署 建立了 人际 关系 , 为后 来从 事蒙古 及俄 国
之贸易奠定了基础 。
1723 年 ( 清雍正元年 ) 清朝解 除边禁 , 实行移 民实 边政 策 , 在 呼和 浩特 设 立归 化城 理
事同知 , 隶属山西省朔平府。自此 , 山西人移民蒙 古草 原纳 入了政 府管 辖 , 并实行 蒙汉 分
治的行政管理方式。因此 , 曾以行商的方式 活跃于 内、外蒙 古的 商贩于 1724 年正 式在 归
化城落地建店 , 转为坐商。如处于归化城旅蒙 商业 垄断地 位的“ 大成魁”, 即 于 1724 年 设
总柜于喇嘛寺院小召东侧。之后 , 与大盛魁并称的“ 元盛德”、
“ 天义德”商号亦在归化城设
店。以这些店铺为首 , 相继创建的坐商商店使 以宗教 机能 为中 心的城 市性 质逐渐 地向 商
业机能转化。
1727 年 10 月 , 清朝 与俄 国 在外 蒙 古与 俄 国 的边 界 恰克 图 签订《恰 克 图 通 商条 约》。
在此之前 , 俄国商队必须绕远满洲才可进北京 , 这一条约的签订使得俄商大大地缩短经商
路线 , 可以经恰克图、大库伦、多伦淖儿、归化城、张家口进京。
恰克图条约共 11 款 , 其中与贸易、建筑相关内容为 :
“ ( 1) 于中俄……之中央地方建立碑界 , 作 为两国边 界贸易地 方 ; (2 ) 贸易毋庸 纳税 ;
(3 ) 俄国于北 京设立 教堂 , 中国予 以辅助 , 听俄 国教徒居 住 , 并得依 其本国法 规在教堂 内
咏经礼拜。
”翌年中俄分别在恰克图边界建立市 场。“ 自此 我国 内地商 民运 烟茶缎 疋等 库
伦恰克图贸易者日众” 。
清朝库伦驻在大臣松筠著《绥服纪略》载 “
, 所有 恰克 图贸易 商民 皆晋省 人”。由于 这
些旅蒙山西商人移民定居长城之外的蒙古城市 , 进行活跃的蒙俄贸易 , 蒙古城市的构造也
因此产生了巨大的变化。而其中最 著名 城市是 被称 为“ 东口”的张 家口 ( 蒙 古名 qiguloo t
halga “
, 集会之门”之意 ) 以及“西口”的归化城 ( 图 2 ) 。
1866 年 ( 同治五年 ) 天津海关册载 “
, 1861 年以 前 , 一向 由山西 商人 在湖北、湖 南贩 卖
并包装砖茶 , 由陆路一直运往恰克图 , 销于恰 克图 市场。”由于 1862 年 中俄《天 津条 约》中
规定“
, 此后除两国旱路于从前所定边疆通 商外 , 今议 准由 海路之 上海、宁 波、福 州、厦门、
广州、台湾、琼州等七处海口通商”③ , 允许俄商进入内陆购 货 , 并 增设海 运口岸 , 动摇了 处
于中国内陆与俄国陆路贸易中转地的蒙古各 城市的 商业 地位。因 此 , 处于 连接中 国丝 茶
产地与外蒙古、新疆、俄国 的贸 易中 转地 的 归化 城 , 也正 是在 恰 克图 市场 开设 至《天 津 条
约》签订期间 , 由宗教城市发展为重要的商业城市 , 形成了被称为“ 买卖城”的商业街区。
・ 19 2 ・
行、铁匠行均于雍正年间结成。最早的商业行 会马 店行结 成于 1732 年 ( 雍 正十年 ) , 乾 隆
二十年代结成金融行会 , 中叶 ( 1750 年代 ) 各种商业行会结 成。从这 些行会的 结成创建 也
可以窥见这一时期是归化城商业街市的发展阶段。
这些新兴店铺没有规划地形成新的街区。然 而这 种看 似自由 生长 出来、无章 可循 的
街区其实是受着各种约束而产生的。首先 , 城南 的空地 是各 喇嘛 庙的庙 产。商人 在此 落
户要从喇嘛寺院租赁土地。喇嘛庙以土地及店铺 的门 市开 间大小 规定 租金 , 因此 归化 城
的店铺多为临街开间仅 1~3 间的四合院 , 而垂直于街面的院落则进深很大。商店街最先
在席力图召与小召之间的小东街 及三 贤庙 处形成。 1724 年 设立 的历 史上 最 负盛 名的 旅
蒙商“大盛魁”即设立在小召东侧。
这是因为归化城内最大的消费者是喇嘛召 庙。而 1734 年 ( 雍正 十一 年 ) 席力 图召 五
世被清朝任命为呼和浩特掌印札萨克达喇嘛 , 这时席里图召在各召庙中势力最盛。因此 ,
此处最先形成商业街也不难理解。之后 , 相继形成席力图召前街、小召前街、大召前街、大
召东西夹道、通顺街等商业街 ( 图 3 ) 。这 些商 店街 都是围 绕着 喇嘛 寺 院逐 渐形 成。以 喇
嘛寺院为中心的市街形成过程在街道名称上 也可以 推测 出来。即 位于 大召和 小召 南、北
的街巷名称都是以召庙为起点排列为一、二、三道巷 , 而不是以内城南门为起点。
但是 , 并不是所有的空地都可以租赁建 房的。喇 嘛寺 院在 举行法 会时 要在寺 院门 前
的空地进行跳喳麻 ( 傩舞 ) 等宗教仪式 , 同时举行牧民们传统的庆典活动 ( 今称“那达慕”) ,
需要有半月形露天场地 , 因此在大召、小召、席里图召、乃莫气召等各召庙前形成了由店铺
围合出的三角形广场 , 成为归化城召庙与商业街之间的空间构成的一个特点。
在归化城的新兴的商业街 5 兼有 售货、存 货 及加 工制 作的 功 能 , 并 且按 职 业类 别 聚
合。如大西街以南的宁武巷是山西宁武县移民聚 居的 街区 , 主 要是从 事皮 毛加工 业的 作
坊。并在内城南门前大十字街形成皮毛市场 , 称为“ 皮十 字”。 今兴隆 巷则 是石匠 作坊 一
条街。作坊亦是前店后坊的院落式构成方式 ( 图 4 ) 。
自 1723 年允许移民以来 , 汉族信仰的寺庙三贤庙、财神庙、关帝庙等相继建立。其分
布除最早创建的三贤庙以外 , 均在喇嘛寺院 分布 区域的 外围。 在这些 寺庙 中附设 有各 种
同乡、同业行社 , 庆典时在此唱社 戏。因 此寺庙 中多 设有 戏 台。1762 年 ( 乾 隆二 十七 年 )
归化城设总局及东、南、西、北税局 , 对过往商人征收税金。并且税局都设在了商人敬奉的
东、南、西、北关帝庙的近旁。可以说 , 税局与关帝庙的成套设置完成了归化城作为商业城
市的机制。
1859 年 ( 咸丰九年 ) 寓居归化 城的山 西文 人张 曾所撰《古丰 识略》中描 述 道 “
, 归化 城
仅弹丸之地 , 戏楼酒肆大 小数 十百 区 , 整 日间 燔炙 煎熬 , 管弦 呕哑、选声 择 味 , 列 座 喧呼。
问之 , 则曰某店肆新开燕贺请客也。又问 , 则 曰某店 肆算 账赢余 请客 也。再问 , 则 曰某 店
肆歇业亏本抵债请客也。循环终岁络绎不休。而开设戏楼酒肆之家 , 亦复彼此效尤 , 恣情
挥霍 , 不数月而易他姓矣。”这与 171 年前的旅行记对归化城的描述形成了鲜明的对比 , 充
分体现出这时商业城市的性质。
3. 移民建筑 类型及其特 征
三 结 语
由于 18 世纪 20 年代的汉、回族商业移民的建筑活动 , 使得呼和浩特自蒙古城市演变
为多民族共居的城市。从亚洲范围的建筑历史的 视角 来看 , 这 一时期 买卖 城在蒙 古各 城
市中的形成 , 可以说是在北方的“ 中华街”的出现。进一步来说 , 这一时期蒙古地方建筑所
受到的外来影响来自汉族及回族的建筑文化。在 1862 年之后 , 才发生西洋建筑文化的影
响。西洋外来影响的标志性 建 筑是 1862 年 建于 大库 伦的 俄 国 领事 馆 及东 正 教堂、1874
年建于呼和浩特的天主教双爱堂。
至今为止 , 近代建筑史研究就地域而言 大多 被分为 沿海 与内 陆两类。 这种分 类表 面
上看来是立足于地理位置的区别 , 实际上是 着眼 于近代 化进 程中 外来影 响的 强弱。沿 海
通商口岸出现租界 , 洋风建筑的确是最为 显著的 一种 近代化。 然而 , 若因 此以“近 代化 就
・ 19 5 ・
是建筑风格的西洋化及建筑技术的科学化”的观念 来论 述中 国所有 地区、所 有建筑 的话 ,
就会导致片面的认识。
可以肯定 , 这种以洋风化为近代化基准的 研究方 法论 对中 国内陆 及少 数民族 地区 的
近代化研究是不适宜的。因为 , 这些地区的近 代化的 主导 因素 是中国 人的 近代经 济活 动
导致城市及建筑的变化。并且这些变化在建筑样 式即 外观 形象上 并不 明显 , 所以 容易 被
看作是传统建筑毫无变化的延续。然而 , 在本 论文 的初步 研究 中可 以看出 , 事 实上 , 传 统
的四合院住宅、店铺、作坊等 , 也因新的家庭构成、经济活动特点等产生构成、组合、布局及
使用上的变化。再者 , 对于蒙古地方而言 , 其古代 建筑 文化 是游牧 文化 , 因 此由游 牧走 向
定居是蒙古城市近代化的第一步。
因此 , 本文将 1727—1862 年呼和浩特由宗教中心城市转化为商业移民城市的过程作
为呼和浩特城市近代化的第一阶段。
其具体表现为 :
1. 从游牧与定居并存的城市空间转化为定居城市 ;
2. 由宗教城市转化为中转贸易型商业城市 ;
3. 以蒙古建筑文化为主 , 转变为多民族区域并存、多核心的城市空间构造 ;
4. 买卖城的构成结构上 受 蒙 古宗 教 城市 布 局的 制 约 , 建 筑单 体 主 要为 山 西建 筑 的
移植。
参考 文 献
・ 19 6 ・
7 年归化城之市街图
首 , 光绪二 十三 年。抄 本现藏 南京 地理研 究所 、内 蒙古图 书馆 )
口通往库伦、恰克图及新疆的商路
关 系要 图》, 1930 年代 )
・ 19 7 ・
的三角形空地及商业街的分布
辖 市街图》, 1939 年 5 月 )
近代重庆城市发展的三个重要时期
龙 彬
一 开埠 : 揭开了重庆城市的近代化帷幕
1. 重庆开埠 始末
・ 19 8 ・
国派员查看川省英商事宜” 。根 据《烟 台条 约》的许 可 , 英国 领 事贺 西于 1882 年 到达 重
庆 , 设立领事馆 , 并继续加快重庆开埠的准备活动。
1890 年 3 月 31 日 , 英帝国主义再次以川江通航施加 压力 , 迫使 清政府在 北京签订 了
《烟台条约续增专条》, 明确规定“ 重庆即准作为 通商口 岸无 异”“
, 英商 自宜 昌至重 庆往 来
运货 , 或雇佣华船 , 自备华式之 船 , 均听 其便” 。 清政 府企 图 以重 庆开 埠为 条件 , 阻止 英
轮驶入川江。
《烟台条约续增专条》是英国强迫重庆开埠的法律依据。根据《烟台条约续增专条》的
许可 , 1891 年 3 月 1 日重庆建立了 海关 , 英 国人霍 伯 森任 重庆 关税 务司 , 掌 握 大权 , 通 过
海关把重庆作为侵略四川乃至西南地区的一个 据点 , 从经 济上 扼住了 重庆 和四川 以至 西
南的咽喉。重庆海关的建立 , 既是重庆被开为 商埠 的内容 , 也是重 庆正 式开埠 的标 志 , 更
是重庆沦为半封建、半殖民地城市的信号。
“外国资本主义侵入不仅对中国封建经济的基础起了解体的作用 , 同时又给中国资本
主义生产的发展造成了某种客观的条件和可 能。因为 自然 经济的 破坏 , 给 资本主 义造 成
了商品的市场 , 而大量农民和手工业者的破产 , 又给资本主义造成了劳动力的市场” 。
重庆开埠一方面破坏了原有的自然经济基础 , 另 一方 面也 为城乡 商品 经济的 发展 提
供了广阔的空间。因此从客观上讲 , 开埠给重庆城市发展带来了积极的重大影响 , 揭开了
重庆城市近代化的帷幕 , 使重庆城市脱胎于封建城市模式 , 步入了近代化的发展进程。具
体表现可以归纳为以下方面 :
(1 ) 体现近代殖民色彩的洋人区、租界地相继在重庆出现
重庆开埠以后 , 帝国主义列强步英国 之后尘 , 也 相继 在重庆 设立 领事 馆、租界。例 如
法国于 1896 年 3 月在重庆二仙庵设立领事 馆 , 与英 国领事 馆相 望 ; 美国 于 1896 年 12 月
在重庆设立领事馆 , 与英国领事馆毗邻 ; 德国于 1904 年 8 月 17 日在重庆五福街设立领事
馆 , ……这些领事馆在通远门内形成了一个特殊的新区———外国使馆区 ( 名为领事巷 ) , 且
与 1903 年 12 月英籍海关税务司华特森“永租” 给重庆海关使用的打枪坝一道 , 构成一片
不是外 国租 界 的洋 人 区。而 日 本根 据 1895 年签 订 的《中 日 马 关条 约》规 定 , 于 1896 年
5 月在重庆设立领事馆 , 又于 1901 年 9 月 24 日 , 由日 本领 事和 川东 道在 重 庆签 订了《重
庆日本商民专界约书》, 取得了在南岸王家沱划地 700 亩设立租界的特权 。
(2 ) 体现资本主义特色的外国洋行、公司纷纷在重庆建立
重庆开埠以后 , 帝国主义列强为了掠夺 资源、倾 销商品 , 纷 纷在 重庆 设立洋 行、公司。
首先是英国的太古洋行、立德乐洋行、怡和洋行、隆茂洋行。还有美国的利泰洋行、永丰洋
行、后理洋行。日本租界建立后 , 从 1902 年起 , 日 本商 民陆 续前来 承租 土地 , 先后 有有 邻
① 中外 旧约章 汇编 , 第 1 册 , 349 页
② 中外 旧约章 汇编 , 第 1 册 , 553 页
③ 毛泽 东选集 , 589~ 590 页
④ 中外 旧约章 汇编 , 第 2 册 , 1 ~5 页
・ 19 9 ・
公司、大阪洋行、又新丝厂、武 林洋 行、日 本军 舰集 会 所、日清 公司 设 立其 间 。其 他外 国
洋行也大 量 涌 入 重 庆 , 据 有 关 统 计 , 截 止 到 1911 年 , 已 先 后 建 起 英、日、法、德、美 洋 行
50 多家 , 它们占据了长江两岸重要街道 , 在朝天门陕西 街形成洋 行商埠 区 , 在 望龙门白 象
街形成了洋行街 , 南岸龙门浩也洋行林立。
(3 ) 体现大机器生产方式的近代工业基础陆续在重庆形成
开埠以后 , 洋务运动逐渐波及 重庆 , 开设 工厂 成为 风气。 1896 年 英商 立 德乐 重庆 商
贸公司在南岸的猪鬃厂 , 当数最早在重庆 设立 的工厂。 仅猪 鬃厂一 类 , 发展 到 1911 年 就
有英、日、法、德 7 家洋商经营此业。1905 年由布征司沈秉坤 主持兴 建工作的 铜元局造 币
厂 , 这是重庆最早筹建的机械厂。1908 年由烛川电灯公司在 重庆开 始筹建的 商办民用 发
电厂 , 是重庆民族资本主义性质的新式公 用事业 之始。 此外 , 还有 丝纺、棉 织、玻璃、矿 业
等工厂在城市中陆续出现。在近代工业发展的同 时 “
, 人口 也像资 本一样地 集中” , 重 庆
城市密度急剧增高。
(4 ) 宗教及文化和医疗机构建设快速发展
早在开埠之前 , 以法国天主教会为主 , 在 重庆已 经建 立了一 些教 堂。开埠 以后 , 宗 教
势力与政治、经济、军事势力相结合 , 进入了一个新的发展时期 , 各国在大肆兴建教堂的同
时 , 与宗教活动相辅相成的教会学校和教 会医 院相继 出现。 例如 1892 年 , 美国教 会在 重
庆创办宽仁医院 , 成为西南地区最 早的西 医院 ; 1894 年 , 美国 教会又 在重 庆创办 了求 精
中学、广益中学、启明小学 。1898 年 , 法国教 会开 办了 法 文学 堂 , 1902 年 , 又在 重庆 修
建了一所医院 , 由法国医师主持。1906 年 , 一家由德国政 府支助 , 并 由一名德 国军医管 理
的德国医院也在重庆开业 。与此同 时 , 清 政府 兴办 的 各种 新式 学堂 也在 重 庆城 市中 大
量出现。
(5 ) 揭开了近代城市基础设施建设的序幕
清政府为了管理通商口岸 , 在各省会及通 商城 市设置 巡城 兵马 司 , 兼作交 涉使 , 在 办
理市面警务、维持社会治安的同时 , 兼事修缮建筑、修筑马路、疏浚沟渠等城市基础设施工
程。例如大清邮政局重庆总局 , 就是 1896 年始建于太平门顺城街。
二 设市 : 奠定了重庆城市的近代化格局
1. 重庆设市 过程
① 巴县 志・交 涉 , 26~ 28 页
② 恩格 斯 .英国工 人阶 级状况
③ 重庆 市志 , 第 1 卷 , 46 页
④ 四川 文史资 料选辑 , 第 3 辑 , 171 页
⑤ 渝报 , 光 绪 24 年第 14 册 , 16 页
⑥ 重庆 海关 1902 ~1911 年十 年调查 报告
⑦ 杨嵩 林 .重庆城 市建 设近代 发展 概述 .四川 建筑 , 1992 , 4
・ 20 0 ・
・ 20 1 ・
・ 20 2 ・
商埠名称。重庆在民国初年的“二次革命”、
“ 护 法战争”、
“ 护国 战争”中 , 成 为南北 军阀 势
力必争之地 , 又是 20 年代 川、滇、黔军 阀混 战 的主 要战 场 , 政局 动 荡 , 未 曾顾 及 城市 规 划
建设。
1921 年 , 四川地方军阀势力基本控 制了 重庆 , 当 时 川军 总司 令兼 四川 省 长刘 湘驻 守
重庆。为了改变重庆城市建设的落后状况 , 成立了专门管理机构———重庆商埠督办处 , 任
命其第 2 军军长杨森兼任督办。鉴于旧城区狭 窄的街 道、拥挤 的石板 小路 和低矮 的城 门
妨碍交通 , 决定拆除城垣、发展交通、改造码 头 , 始有设 市之 议 , 也是将 重庆 市区从 巴县 划
出之始。
1922 年 7 月至 1926 年 5 月 , 第 2 军与第 1 军之间 处于混 战状态。后 杨森败 北 , 第 二
师师长邓锡侯将商埠督办处改为市政公所 , 由自 己兼任 督办。 关于建 设方 面的行 政事 宜
一度交由警察厅承办。
1926 年 6 月 , 时任四川善后督办的 刘湘 下令 改重 庆市 政 公所 为商 埠督 办公 署 , 以 川
军 32 师师长唐式 遵兼 任 督 办。不 久 又 以 川 军 33 师 师 长 潘 文华 兼 任 督 办 , 开 始 筹 备 市
政厅。
1927 年 11 月 1 日 , 以 扩 充市 政 为 名 , 将商 埠 督 办 公 署改 为 市 政 厅 , 任 命 潘 文 华 为
市长。
1928 年 8 月 , 南京国民政府颁布《市组织法》, 市正式 成为一 级行政区 划 , 重庆有关 部
门决定按照市组织法设市。
1929 年 2 月 15 日 , 重庆市政厅改组为市政府 , 重庆正式 设市 , 市长潘 文华 , 下设秘 书
处、财政局、工务局、公安局、社会局、教育局、土地局、团务局、市金库、南岸管理处、江北管
理处。
・ 20 3 ・
开辟江北岸 , 原有旧城商店、堆栈悉令他徙以整 齐之” 。 为扩充市 政建设 , 成立 了新商 埠
工程局 , 以新区建设为主 , 旧城改造为辅 , 计划陆续将旧城的商店、公司等实业机构迁往江
北。杨森的这次规划 , 只得到部分的实现便由于军阀内战等诸多原因而搁置。
1926 年 6 月潘文华继任督办后 , 再 次开 始城 市建 设和 城 区拓 展 , 对重 庆 城市 又作 了
一次规划。在讨论和规划城市时也认为“以 重庆城 厢三 十万 余人口 , 仅 以高 低、斜 曲之 十
三四方里面积容之 , 其壅挤情事 , 自难避免。若 非另图 新区 , 终 无法 解决此 困难 问题也”,
并确定了积极开辟新市场、先整理旧城街市 等四大原 则 。同年 9 月公布《重庆 商埠整 齐
街面暂行办法》和《整理马路经过街道规划》, 确定了市内公共街面 , 划定了街道宽度 , 并决
定在旧城区主要街道修建马路。
但是潘文华拟先改造旧城的计划因对广大市 民的 利益 损害较 大 , 招致 各界人 士的 反
对而暂缓实施。因此改为先开辟新市场 , 以城外拓展带动城内整顿。
于是 1927 年 3 月 1 日商埠督办公署设立新市场管理 局 , 公 布《暂行简 章》14 条 , 明 确
将城区范围扩大 , 并拟开辟 6 个新市场 “
, 以南纪门至菜园坝为第一区 , 临江门至曾家岩为
第二区 , 曾家岩经两路口至菜园坝为第三区 , 通远门至两路口为第四区 , 南岸玄坛庙、龙门
浩一带为第五区 , 江北嘴至香国 寺一 带为第 六区。 次第 开辟 , 分期 进行” 。 1929 年设 市
不久 , 市公务局公布《开辟重庆新市区说明书》, 市区开辟的总体规划大体确定。随着新市
区的开辟 , 通远门外原先“ 跨丘越岭 , 万冢千 族 , 出城 十里 , 累累 相望 , 四围 无居 人”的现 象
不复存在 , 半岛西部三十余平方里的土地得 到开发 , 重 庆城 市突破 了旧 有城 垣 , 此 外还 在
南岸和江北有所扩展。
(2 ) 拓展城市骨架 , 完善交通设施
以马路建设带动新开辟街道的片区建设是新城区拓展的显著特征和基本手段。例如
在半岛部位 , 新区的开发即以开辟中区、南区及 北区三 条干 路为先 导 : 中区 干路沿 城外 山
脊由通远门经两路口至曾家岩 , 南区干路沿长江由南纪门至菜园坝 , 北区干路沿嘉陵江由
临江门至曾家岩 , 同时“ 于干路每五、六百 公尺 , 建筑 横街 支路 , 与 各干路 相衔 接。似此 规
划 , 则市场悉成 井 形 , 交 通 便 利 , 隙 地 以 供 建 筑 , 形 式 整 齐。 此 开 辟 新 市 场 交 通 之 规 划
也”③ 。
中区干路 1929 年 8 月建成 , 南区干路也在次年完成。在 30 年代 , 这两条干路分别延
伸进入旧城 , 通达半岛东端的朝天门。其后 , 又结 合街 巷整 理 , 修建了 数条 连接南 北的 经
路线和连接东西的纬路线。当时城区主干经路有 4 条 , 即下半城的南城经路 ( 与南区干路
接 ) 、上半城沿大梁子而行的中城经路 ( 与中区干路接 ) 、沿小梁子而行的北城经路、沿城北
垣而行的北城第二经路。各经路之间有若干纬路 相连 , 其 中最 重要的 是沟 通上下 半城 的
过街楼、打铜街及连接中城经路与北城经路 的几 条纬路。 这些 纵横交 织的 路网形 成了 近
代重庆城市的骨架。
在拓展城市骨架的同时 , 其他交通设施 也得 到进一 步的 建设 与完善。 修建沿 江堤 坝
・ 20 4 ・
和码头、改善水运条件仍是这 一时期 的工 作重点 , 1927 年 2 月商 埠督 办公 署 决定 拆除 朝
天门城门 , 兴建朝天门码头和嘉陵江码头 , 同 年 7 月完工。 此外 , 陆上 交通 运输在 这一 时
期得到快速发展 , 例如 , 七星岗至曾家岩马路 部分建 成后 , 便 出现鸿 通、加尔 登、三 飞等 数
家出租汽车行 , 有中型车和帆布篷小轿车 20 余辆 , 形成 了近代城 区内部 机动交通 ; 而 对
外交通线成渝公路和川黔公路也在此间建成。由德籍工程师苏尔茨监督修建的北川轻便
铁路是重庆的第一条铁路。在航空 运输 方面 , 1929 年秋 开 始建 设广 阳坝 军用 机 场 , 1930
年市政府 又将 珊瑚 坝拨 作机 场 , 配 套建 设 的南 区路 燕喜 洞飞 机 码头 高差 60 米 , 1935 年
建成。
公路、铁路、航空等新型运输形式的出现 , 打破了重庆仅有水运的单一局面 , 形成了近
代重庆城市的交通格局 , 为城市进一步发展提供了条件。
(3 ) 兴建公共设施 , 配套市政工程
在开发新城区、改建旧城区的过程中 , 完善和 修建 了一 批公共 设施 , 以 适应城 市发 展
的需要。例如位于大梁子后面的后 伺坡 , 原是 一片 堆 置垃 圾的 荒坡 , 1926 年 在筹 备市 政
厅时便决定将其改建为公园 , 1929 年 8 月竣 工 , 因其地 处城 市中 心 , 得名“ 中央 公园”( 今
人民公园 ) , 园地高低错落 , 约万余平方米 , 有假 山、亭、阁、球场、草 地、儿童 游戏场 和阅 报
室 , 四时花木繁盛。再如 1933 年市政府拟将夫 子池填 平 , 改建 为公 共体育 场 , 黎治 平、陈
南方负责作的规划设计 , 但由于抗战爆发未及实施。
在城区大开发的同时 , 近代市政工程也随之发展。1929 年至 1933 年间建成日供 1 万
吨净水的自来水公司 , 对整个城 区分 四个管 区供 水。 1933 年 4 月 动工 兴建 大 溪沟 电厂 ,
1934 年 4 月建成。 1934 年 7 月 , 新市 区自 曾家 岩、大 溪 沟、两 路口 至 通 远门 一 带路 灯 通
电。其后 , 城区自七星岗经较场口、都邮街、新街口、陕 西街、第 一模 范市场、新 丰街 , 直 至
镇守使署及仓坪街、大梁子一带在 1934 年 12 月 通电 , 上 清 寺至 李子 坝一 带 1935 年 2 月
通电 。1936 年大溪沟电厂开始向嘉陵江北送电 , 成为江北城一带有电灯的开始。
三 陪都 : 确立了重庆城市的全国性地位
1. 陪都肇因
1937 年 7 月 7 日 , 日 本 帝国 主 义向 中 国 发动 全 面侵 略 , 抗 日 战 争全 面 爆发。 10 月
29 日蒋介石在南京国防最高会议上作了题为《国府迁渝与抗 战前途》的 讲话 , 确定四川 为
抗日战争的大后方 , 重庆为国民 政府驻 地。11 月 20 日 , 国 民 政府 正式 宣布 迁都 重 庆 , 11
月 25 日国民政府以重庆高级工业学校为驻渝府址 , 改建完成 , 26 日 国民政府 主席林森 抵
达重庆 , 12 月 1 日国民政府开始 在重庆 新址 办公 , 重 庆成 为 中国 的战 时首 都。 1939 年 5
月 5 日 , 国民政府令重庆市改为行政院直辖市。1940 年 9 月 6 日 , 国民 政府又发 布命令 ,
定重庆为中华民国陪都 , 直至 1946 年 5 月 5 日抗战胜利后国府还都南京。
从 1937 年至 1946 年 , 国民政府迁都重庆是中国近代史和重庆近代史上的重大事件 ,
④ 重庆 市志 , 第 1 卷 , 111 页
⑤ 重庆 市志 , 第 1 卷 , 131 页
・ 20 5 ・
对中国抗日战争和重庆城市发展产生了深远的影响。随着大批国家机关、工矿企业、金融
机构、科技文化部门和 各类 学校 的内 迁 , 重庆 崛 起为 抗日 战争 时期 中 国的 政 治、军 事、经
济、文化中心 , 发展成为大后方具有近代工业基础的大城市 , 并一跃而为国际名城。
・ 20 6 ・
会达到 123 个。中国对外贸易的通道由东南沿海转向西南、西北国际交通运输线 , 国民政
府财政部下辖的复兴商业公司、富华贸易公 司、中茶公 司都 设在重 庆 , 大后 方各地 的进 出
口物资多由重庆集散 , 重庆成为大后方的贸易中心。
(3 ) 成为大后方的文化中心
抗战期间 , 许多大专院校迁至重庆 , 使重庆拥有各类大专院校 38 所 , 约占当时全国总
数的 1/ 3 , 一时间专 家、学 者、教 授 云集。 同时 还 有大 批 爱国 的 进 步作 家、艺术 家 会 聚 重
庆 , 在周恩来、郭沫若、茅盾等人的支持和领 导下 , 艰难 地延 续和发 展中 华文 化 , 使 重庆 成
为大后方的文化中心 , 文化艺术空前繁荣 , 人才辈出。重庆的“中国抗战文艺”以其独特的
风貌载入世界近代文艺 史册。文 化 出版 事业 也有 快速 发 展 , 据社 会局 公 布 , 陪 都有 书 店
180 家 , 杂志 141 种 , 印刷厂 145 家。
(4 ) 成为大后方的工业中心
战争迫使沿海及沿长江一线的工厂大批内迁。1938 年武汉 失守后 , 中国 原有以上 海
为中心的工业重心转移到以重庆为中心的西 部地 区。据统 计 , 抗战 中有 400 多家 工厂 迁
移到重庆及其附近沿长江和嘉陵江一带地区 , 加上为适应战争需要新建了一批工厂 , 使重
庆工矿企业增至 1690 家 , 工业职工达到 10 万人。在 众多 的工 业门类 中以 兵器制 造业 为
中心 , 近代钢铁工业、机械工业、纺织工业均发展迅速 , 成为抗战时期大后方惟一门类齐全
的最重要、最集中的综合性工业区 , 支撑战时中国工业经济的命脉。
(5 ) 成为大后方的交通枢纽
为了适应抗战期间运输的需要 , 轮船航运业有了飞跃的发展 , 长江宜宾—重庆—宜昌
段的川江是大后方交通运输的大动脉 , 战时 重庆 的川江 船员 工人 达到 1 .2 万 人。仅大 后
方最大的民族资本企业———重 庆民 生实 业股 份有 限 公司 所 拥有 的 船舶 就 由战 前 46 艘、
1 .8万吨 , 发展的 1942 年 116 艘、3 .6 万吨。
重庆公路交通开辟了西南、西北交通线 , 并 与中缅、中 印、中苏 等国 际公路 相联 系 , 形
成以重庆为枢纽的大后方公路运输网。
航空运输发展突出 , 1936 年国民政府军委重庆行营航空 部长与 四川省建 设厅长卢 作
孚商定兴建九龙坡机场 , 1940 年 建成 使用。 1938 年 11 月 开始 兴建 白市 驿 机场 , 1939 年
6 月初步建成 , 1943 年成为军民合用机场。1938 年中国航 空公司、中央 航空公司 迁渝后 ,
以重庆为中心 , 相继开通了渝迪 ( 迪化 , 今乌鲁木齐 ) 、渝蓉 ( 成都 ) 、渝昆 ( 明 ) 、渝宝 ( 鸡 ) 、渝
甘 ( 兰州 ) 、渝港 ( 香港 ) 等国内航线和重庆 至仰光、河 内、及中 印、中 苏等 国际 航线 , 重庆 成
为大后方最重要的航空中心。重庆航运界还建立 起沟 通国 内外的 水陆 空联运 网络 , 为 支
持祖国的抗日战争和同盟国在东南亚抗击日寇侵略 , 作出了重要贡献。
重庆还成为大后方的通信网络中心 , 1939 年 9 月 , 重庆 至西 南各 省的 长 途电 话全 部
开通 ; 1941 年 1 月 , 重庆至贵 阳线 路 率先 在国 内安 装“ M T3”式 三路 载波 电 话机 ; 1943 年
4 月 , 渝昆间在国内首次办理无线电传真电 报业 务 ; 1943 年 , 首 次在重 庆等 地创办 中心 制
长途电话网 , 形成辐射式通信电路。据 1943 年 3 月《陪都 工商 年鉴》统 计 , 由重庆 发出 的
国内电报占全国总数的 85 % , 国际电报占全国总数的 83 .5 % 。
・ 20 7 ・
四 结 语
( 作者单位 : 重庆建筑大学建筑城规学院 )
参考 文 献
・ 20 8 ・
城区扩展形势图
(
根
据
杨
嵩
林
先
生
“重
庆
市
区
扩
展
示
意
图”
改
绘,
原
图
见
《中
国
近
代
城
市
与
建
筑》,
388
页
)
市半岛发展示意图
・ 20 9 ・
澳门圣保罗学院教堂正立面的构成
———关于葡萄牙人在亚洲的建筑活动及其
建筑样式变化过程的研究
[ 日 ] 西 山宗雄
澳门圣保罗学院教会建筑 ( 图 1 ) 是 在澳 门残存 的惟 一的 17 世纪 初期 的 基督 教教 会
建筑 , 也是东亚地区现存的最古老的耶稣教堂。根据现有研究 , 设计者是耶稣教会的卡鲁
洛・斯皮诺拉神父 , 建设年代为 1602 年到 1637 年。
关于该教堂的设立缘由和建设过程 , 在曾任澳门耶稣会司祭、研究家马努尔鲁・提歇
拉的著作 ( 澳门和澳门教区 ) 里有很 多介 绍 。可是 在这 些介绍 中 , 除建 筑的 装饰 以外 ,
没有提及有关该建筑的形态 , 以及葡萄牙和葡萄牙其他殖民地建筑的情况。而且 , 一般认
为这个教堂是模仿罗马杰兹教会的典型建筑。
可是 , 这些解释并不能完全说明圣保罗学院教堂建筑的特异性及其源流。
香港大学 Wong S hiu K wan 在他的论文“ 澳门大三巴 牌坊 圣母踏 龙头 等雕刻 之内 容
初探”里指出 , 可以在中国佛典里找到该立面上 两段装 饰的 起源 , 以此 说明 该建筑 有中 国
① Ma nuel Tei xeira . T he C hur ch of St .pa ul in M acau .Cen t oro d e Est udos His tóricos Ui tr amari no s da Jun t a d e
Inves tig ac,ōes Cie n í
t ficas do Ui tr ama r , Port uga l, 1979 . 73 ~77
② Ma nuel Tei xeir a . Maca u e a su a Dio cese , I-XIII . T ipog ra fia d a M issāo do Padro ado M acau , Maca u , 1956—
1982 .关于 教堂 , 记 载于第 12 卷 ( 1976 年 ) 168 ~309 页
③ 关于本 教会 竣工年 代 , 观光 手册等 书籍 里的记 载完全 一致 。除了 没有 记载出 处的 以外 , 都 出于 M a nuel Tei x-
eir a . T h e C hur ch of St . p au l in M acau . Cen t oro de Es t udos H istórico s Ui tr ama ri nos da J un t a d e Inves tig ac, ōes
Cien tíficas do Uit rama r , Por t ug al , 1979。 根据调 查 , 没有 发现别 的关 于建 设年 代 的既 往 研究 。可 以 认为 建 设 年代 的
定说就 源于 M anu el T eix eir a . T h e Chu rc h of St .p au l in M aca u .Ce n t oro de Es t udos His tóricos Uit rama rinos d a Jun t a
d e Investi gac ,ōes Cien tíficas do Uit rama r , Por t ug al , 1979
④ 可以 认为这 个看法 同样 是引用 了提 歇拉神 父的 观点
⑤ 虽然 杰兹教 堂是耶 稣会 教学的 典型 , 但 在各地 都有 异例的 报告
・ 21 0 ・
人的参与。随着近年的考古发掘调查 , 发现教堂建筑平面基本是单廊型 ( 图 2 ) 。以前 一
般认为该教堂建筑是罗马杰兹教 堂的 简化 形式 , 可是 , 本 论 认为 , 如 果参 照 印度 的果 阿
和葡萄牙教会年表 , 可以认为澳门圣保罗学 院教 堂建筑 具有 葡萄 牙独自 的特 色。而且 同
时期的澳门其他修道会建筑也受到了葡萄牙本国建筑样式的影响。
本文把葡萄牙本国及其在通往东亚管区必经地印度的果阿周围的典型教堂形态案例
进行了比较。至今为止 , 虽然认为圣保罗学院 教堂是 西方 人在 东亚建 造的 最早期 的教 会
建筑 , 具有很重要的意义 , 但研究的深度不够。本研究针对圣保罗学院教堂尚未明了的建
设过程、葡萄牙人的设计特色 , 特别是对教堂的竣工年代进行了考察分析。
一 澳门圣保罗学院教会建设的背景
・ 21 1 ・
“……如果主保佑从日本的船只平安归来 , 他们已经决定将他们在日本所有财产的百
分之五捐献出来。……捐献金额将不低于 3130 帕露答・里士。”
就这样 , 新的教堂建设开始了。可以说这栋当时亚洲最壮观、最精致的教堂建设是多
方面努力的结果。虽然不清楚被称为帕露答・ 里士的 货币 单位和 金额 总数 , 但这 笔钱 使
教堂建设在葡萄牙和澳门当局财政困难之时也能顺利进行。
在 1600 年和 1602 年英国和荷兰设立东印度 公司 的时 候 , 葡萄牙 主要 在印度 的果 阿
和澳门这条航线上经济受损 , 而长崎和澳门 间的 贸易则 很繁 盛。葡萄 牙本 国对该 航线 的
贸易管理始于 1627 年 , 而让果阿受益则是 1635 年以后的事情。当时 , 绢丝贸易最有利可
图 , 连有的耶稣会神父也下海经商。虽说巡查师巴立昂诺想对此加以禁止 , 但最后也只能
默认了事 。所以我们可以想象出当时圣保罗教堂的建设在资金上是相当富余的。
1623 年 , 在教堂 旁 边 新 建 了 为 日 本 人 设 立 的神 学 院。 关 于 此 事 , 有 日 本 人 司 祭 保
罗・多施・桑脱司捐赠银 1. 2 万两的记录 。根据 C .R .博克萨 的研究 , 保罗 神父为培 养
12 名在澳门的日本青年 , 曾在日本进行过募捐活动 。也就是说 , 在圣保罗学 院教堂和 伊
格那崎士神学校 ( 上述的神学院 ) 的建设中 , 可以 说有相 当的 资金 来源于 日本。这 个建 设
也有日本人参加。提歇拉神父在提到为教堂重建贡献很大的意大利神父乔班尼・尼科拉
时这样写道 :
“……他 1560 年生于撒热如挪 , 1577 年 12 月加 入耶 稣会 , 1581 年 从里 斯本到 果阿 ,
翌年的 8 月和 7 名教士一起渡海来到澳门。 ……乔班 尼应 巴锡奥 神父 的要 求 , 还 画了 救
世主的画像。1588 年 , 乔班尼到达 长崎 , 从 1601 年 开始 到 1613 年在 有马 的 神学 院教 授
日本人西洋画技法。1614 年被德川幕府驱除出境而回到澳门。此后 , 一直到 1626 年 3 月
16 日去世 , 他自己边创作 , 也边向弟子传授西洋画的 技法。现已 查明 , 有 4 名 乔班尼的 日
本弟子协助了澳门教会的再建工作。
”
提歇拉神父列出了他们的名字 , 分别为 雅格布 ・丹 羽、芒雪・ 泰极、塔 地和贝 多罗 ・
乔安。
可是 , 芒雪在 1615 年去世 , 塔地和贝多罗也只在 1620 年以前住在澳门 , 所以 , 除了雅
格布 ( 雅格布的情况没有记载 ) 以外 , 其他人即使从事了教堂的建设工作 , 也仅只有数年的
时间。
如前所述 , 在提歇拉神父的研究里有关 本教 堂的建 设年 代已 成为定 说。神父 在他 的
著作《澳门耶稣会士 400 年 ( 1564 —1964 )》里这样写道 :
“在 西 侧 的 角 上 有 碑 铭 , 上 面 写 着‘ V IRG INI MA GNA E MA T ERI CI VIT AS
M ACA E NSIS LIBE NS P OSU I AN .1602’, 意思是‘澳门市于 1602 年把它 奉献给 伟大 的
・ 21 2 ・
圣母’。这是本教会建设年代的决定性的证据。”
但是 , 1602 年只是起工的年代 , 竣工年代尚未确定。对 此 , 神父在《澳 门圣保罗 教会》
里作了一下考察 :
“可是 , 关于 1602 年这一建设年代 , 我们注意到第 4 段 4 个圣 者中所 列的‘ S ( 圣人 )’
和‘B( 福者 ) ’这些符号。佛郎西斯克・扎别露于 1619 年成为福者 , 1622 年和 露尧拉一 起
被列为圣人。所以 , 至少 , 这个部分的雕刻是 1622 年以后制作的。而且 , 阿罗基乌士・刚
扎卡于 1605 年列位福者 , 1726 年列位圣者 , 佛郎斯科・ 玻露杰在 1624 年列位 福者 , 1671
年列位圣者。所以 , 这两人雕像 的制 作 应是 在 1624 年以 后 , 1671 年 以前 的 事。况 且 , 这
块前壁从 1602 年奠基到各种雕刻的完成 , 可以说至少需要 20 年的时间。”
在这本书里 , 还引用了同时代的英国旅行家比特・蒙第的游记 , 并且认为在写作游记
的 1637 年圣保罗教会已经竣工 。从 1636 年到 1637 年 , 比特・蒙 第和乔 冶・魏 德路 船
长一起去中国旅行 , 所作的记录 , 于 1919 年由 R .C .田普路伯爵和 L .安时蒂夫人出版。
其后 , 又被 C .R .博克萨的《17 世纪的澳门》收录 。其中 , 在挪罗拿总督来访时 , 蒙第
对圣保罗学院及教堂的情况作了如下描写 :
“隶属学院的教堂的屋顶 ( 应为天棚———作者 注 ) 是从 来也 没有见 过的 非常美 丽的 筒
形拱廊。中国匠人用曲木精工细作了美丽的半圆券 , 并在其上施以红、蓝等各种奇妙的颜
色。天棚用方格划分 , 在重叠的部分用玫瑰的花瓣和树叶来装饰 , 在终端部稍稍加粗用以
收束。
”
可是 , 在这本游记里 , 虽然对本堂有很多赞赏 , 却没有谈到立面。而且 , 即使仔细观察
蒙第画的那幅不清晰的速写 ( 图 3 ) , 在中央部好像画着 大圣堂 , 但不 能确认是 否是遗留 今
日的立面的背面。即使本堂部分非常让人印象 深刻 , 可 是 , 对天棚 作了 如此 详细的 记录 ,
而对采用了从来没有的形式和装饰的立面没有作任何描述 , 颇让人费解。
正如提歇拉神父指出的那样 , 至少圣者 像是 1624 年以 后的 , 所以 被认 为和制 作有 关
的乔班尼神父及其弟子实际上只有几年的时间 , 而且也只有神父本人 ( 雅格布也有可能 ) 。
提歇拉神父的研究还指出 , 被认为是教堂设计者的卡鲁洛・斯皮诺拉神父于 1623 年 9 月
10 日在长崎的元和大殉教中 被烧死。 所以 , 即 使留有 设计 图 纸 , 卡鲁 洛神 父 也没 有等 到
竣工 , 况且现在还没有发现图纸。
所以 , 不能不认为既往的提法 , 即关于圣保罗学院教堂那奇妙的立面来源干两位意大
利神父 , 以及它们的日本人弟子的看法不够全面。
① Ma nuel Tei xeir a .T h e F ou rt h Ce n t ury of t he Jesui ts a t Macao (1564— 1964) , M acau , 1964 .18~ 21
② Ma nuel Tei xeira . T he C hur ch of St .pa ul in M acau .Cen t oro d e Est udos His tóricos Ui tr amari no s da Jun t a d e
Inves tig ac,ōes Cie n í
t ficas do Ui tr ama r , Port uga l, 1979 .73 ~77
③ Ma nuel Tei xeira . T he C hur ch of St .pa ul in M acau .Cen t oro d e Est udos His tóricos Ui tr amari no s da Jun t a d e
Inves tig ac,ōes Cie n í
t ficas do Ui tr ama r , Port uga l, 1979 .76
④ T he T ra vels of Pet er M undy( 1608 - 1667 ) , 5vols , London , 1907 - 1936 , vol .III , Pa rt I .159 ~316
⑤ E dit ed a nd tr a nsla te d by C .R .Boxe r .Se ven t een t h Cen t u ry M acau , H ein emann ( A sia ) , HongKong , 1984 .
41~ 42 .
⑥ C .R .B ox e r . T he g rea t Shi p f rom A macon , Inst it u t o Cu lt u ral de Maca u e Ce n tro de Es t udos M arit imos d e
M aca u , M acau , 1988 .41
・ 21 3 ・
二 立面的装饰
三 耶稣会建筑
① Ma nuel Tei xeira . T he C hur ch of St .pa ul in M acau .Cen t oro d e Est udos His tóricos Ui tr amari no s da Jun t a d e
Inves tig ac,ōes Cie n í
t ficas do Ui tr ama r , Port uga l, 1979 . 72 ~75
② Ma nuel Tei xeira . T he C hur ch of St .pa ul in M acau .Cen t oro d e Est udos His tóricos Ui tr amari no s da Jun t a d e
Inves tig ac,ōes Cie n í
t ficas do Ui tr ama r , Port uga l, 1979 .66 ~69
・ 21 4 ・
形壁柱向前突出。而在波鲁特的实施案中仅突出了入口的两对。
16 世纪后半的意大利建筑活 动直 接或者 间接 地通 过西 班牙 给葡 萄牙 各 种各 样的 影
响。赛利奥、贝纽拉以及帕拉第奥的论文和图 版给伊 伯利 亚半 岛送去 了意 大利文 艺复 兴
的思想和形态。实际上 , 在受意大利影响之前 , 葡萄牙已经有相似的形态出现。在埃波拉
的奥古斯奇努司修道会教堂 ( 图 5 ) , 已经出现了破裂的 山花 , 在一层 柱上楣构 的铭文上 记
载了此建筑建于乔安三世时代 , 在中央的窗楣上记有 1537 年。这种设计手法现在一般认
为是从意大利威萨的卡施特鲁教堂开始的。它的计划案是在 1558 年做的。
另外 , 从福斯卡邸、玛乔热堂也可以看出 , 帕拉第 奥采 用破 裂山花 的手 法也是 这个 时
期。所以 , 如果接受关于圣保罗教堂的形式是从意大利导入之说 , 那么就和它的建设时期
的定说发生矛盾。
下面以葡萄牙人在到达澳门以前建设的果阿为例 , 进行分析。
四 果阿的教会建筑
① M .T .C hic .A Ig reja do priorádo do R osa rio de V el ha Go a , a a rt e manu elin a e a a rt e do G U zar a te , Belas A rtes ,
2 a, sér .7 , Lisboa , 1954
② Ca rlos d e A zevedo , A A rt e de Go a, Damāoe Diu .Lisboa , 1970
・ 21 5 ・
小塔 , 可以说它也是受了赛利奥的影响。
在果阿旧城的斯巴布 , 圣纽拉・达・皮答德教会里的一个小教堂具有 18 世纪教堂里
最典型的特征。正立面出人口的上部设有窗户 , 在当时的葡萄牙南部经常被使用。
果阿的教堂建筑一般来说可以和受葡萄牙北部影响较深的巴西的教堂建筑明确分别
出来。在印度 , 主要是受葡萄牙的中心地 , 即阿 伦蒂 乔地域 的影 响。例如 , 在 奥露 特・ 果
阿的路扎里奥使用的圆筒型的塔就和 16 世纪阿伦蒂乔的一系列的纪念性雕塑相似。
在巴西 , 塔里雅・多拉耷 ( 一种用金箔装饰的木雕 ) 是教堂室内 ( 特别是圣所和教堂中
央 ) 的主要装饰构件。而在印度的教堂 , 则在欧洲风格的装饰里可以看到受当地影响的天
使、圣人的雕像及服装。
在文艺复兴以后葡萄牙 , 以赛利奥的建筑 书为规 范加 以玛 努尔鲁 风格 的建筑 样式 成
为主流。在印度和巴西 , 也基本上受这一潮 流的 影响。而 在葡 萄牙北 部和 南部的 差异 也
在印度反映出来。
进入巴洛克时期后的果阿 , 虽然意大利修道士进行了一些新的探索 , 依然可以看到玛
努尔鲁风格的影响。可是 , 这时的玛努尔鲁风格已经渗入了当地文化 , 一开始表现在室内
装饰上 , 不久渐渐影响到了立面构成。
五 圣保罗学院教会的正立面构成
圣保罗学院教会的正立面构成与我们看到的赛利奥的图案和杰兹教堂最明显的区别
在于它的竖向是由四段组成。而在水平方向 上 , 下层 是三分 割 , 上层 没有 分割。所 以 , 为
了解决上层越来越细这个问题 , 两次重复用 了涡 卷形饰。 最后 在顶上 的中 央部设 了一 个
三角形山花。实际上从西班牙人 18 世纪在菲 律宾建 设的 教会 建筑中 也能 看到这 样的 立
面构成 , 但是澳门的圣保罗学院教会建设在前。
比较在 1562 年开工的果阿的瑟 ( 中央教堂 ) , 最上层由只有教堂中央廊厅宽的小山花
和连续的涡卷形饰构成。这一发展使后来的波・捷兹斯教堂比原有样式多了一层。虽然
它们和赛利奥的图案一样 , 都是仅在中央顶部加了一个小山花 , 但加在整个中央大厅上方
还是单单作为正立面的一部分 , 是它们和赛 利奥 的图案 间最 大的 不同。像 这样的 山花 作
法 , 葡萄牙已经在 1537 年就有了。可以认为是葡萄牙奥古斯奇努司修道会教堂的立面构
成影响了殖民地的教堂建设。
在罗马耶稣教堂看到的强调中央部的原 则 , 体现在 圣保 罗教 堂集中 了的 壁柱上。 可
是 , 增加壁柱并不是单单为了体现中央部。通过内侧增加一条壁柱 , 可以作为顶上小山花
的支柱 , 从而解决小山花的平衡的问题。之所以内侧的柱的间距较窄 , 可能是为了协调第
三层壁龛的宽度。
教堂的单廊化导致了正立面过于膨大。为 此 , 立面被 分为 几段 , 渐 渐向上 收缩 , 结 合
教堂的用地在一个小坡上 , 强调了建筑立面向上的感觉。从第三层到顶部 , 所有的壁柱上
都设有一小尖塔。在中央开口部有入口、窗、壁龛 和一 个更 小一点 的壁 龛 , 而从贝 纽拉 到
波鲁特 , 一直惯用的正门入口上的山花却没 有出 现。在罗 马杰 兹教堂 的壁 龛已经 从拱 形
变为长方形的当时 , 圣保罗教堂仍用的是拱 形壁 龛。在这 个壁 龛里设 有圣 母玛利 亚和 少
・ 21 6 ・
年耶稣的雕像 , 最上方嵌着一只展翅欲飞的鸽子。
六 结 论
* 本文承东京大学生产技术研究所李江先生翻译成中文 , 谨致谢意。
( 作者单位 : 日本信州大学建筑学系 )
参考 文 献
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8. C .R .Boxer .T he gr eat Ship from Amacon .Instit ut o Cult ural de Macau e Cen tro de Est udos Ma ri-
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10. E dited and tr anslated by C . R . Boxe r . Seven teen th Cen tury Macau . Heinema nn ( Asia ) ,
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11. M .T .Chic .AIgreja do priorádo do Rosar io de Velha Goa , a a rte manuelina e a ar te do G Uzara te,
Belas Ar tes , 2 a , sér .7 , Lis boa , 1954
12. Car los de Azevedo .A A rte de Goa , Damāoe Diu .Lisboa , 1970
・ 21 7 ・
院教堂正立面
教堂发掘平面图
蒙第的速写
・ 21 8 ・
建筑书”中的插图
努司修道会教堂
・ 21 9 ・
教堂瑟的正面图
斯教堂正面照片
・ 22 0 ・
包 豪 斯 在 上 海 的 影 响
伍 江
一 现代建筑的端倪
二 圣约翰大学建筑系
现代主义建筑 思 想 在 上 海 真 正 的 大 规 模 传 播 , 始 于 1942 年 圣 约 翰 大 学 建 筑 系 的
创办。
在此之前 , 中国已有好几所大学设有建筑系 , 其中以中央大学建筑系和东北大学建筑
系 ( 二者均创办于 1928 年 ) 为代表。由于开创 中国建 筑学 教育 的中国 第一 代建筑 师中 有
相当一部 分 受 教 育 于 美 国 宾 夕 法 尼 亚 大 学 ( U niver sit y of Pennsylvania ) , 深 受 Paul
P .Cret ( 1876 —1945 ) 的新古典主义建筑思 想的影 响 , 因而 这些 早期的 中国 建筑学 教育 带
有深深的学院派 ( Beaux-Ar ts ) 的烙 印。尽管 如前 文所述 , 中 国第 一代建 筑师 中有 很多 人
在 30 年代开始思考中国建筑现代化的问题 , 有一部分建筑师在建筑设计实践中也有了明
显的现代派倾向 , 在上海的沪江大学 ( U niversit y of Shanghai) 商学院建筑科 ( 创办于 1933
年 ) 和之江大学 ( Zhejiang U niver sit y) 建筑系 ( 创办于 1938 年 ) 也在它 们的 教学中 反映 出
一些现代建筑的思想 , 但这些都不能算作是真正的系统的现代建筑在中国的传播。
圣约翰大学是 一 所 美 国 人 创 办 的 教 会 大 学。 圣 约 翰 大 学 建 筑 系 的 创 办 人 黄 作 燊
( Henry H uang , 1915 —1975 ) , 1932 年赴英国伦敦 建筑学会学院 ( AA School) 学习建筑 ,
1937 年毕业 后 , 他 追 随 当 时 在 伦 敦 建 筑 学 院 任 教 的 现 代 主 义 建 筑 大 师 格 罗 皮 乌 斯
( Walt er Gropius , 1883—1969 ) 去 美 国 , 在 哈 佛 大 学 设 计 研 究 生 院 ( Gr aduat e School of
Design) 继续师从格罗皮乌斯。1942 年黄作燊学 成回国 , 应圣约 翰大学 工学 院院长、著 名
土木工程师杨宽麟教授之邀 , 筹办建筑系。
黄作燊是格罗皮乌斯的第一个中国学生 , 由于直接受教于现代建筑大师 , 颇得现代建
筑真谛。他创办的圣约翰大学建筑系一开始就 试图引 进包 豪斯式 的现 代建 筑教学 体系 ,
强调实用、技术、经济和现代美学思想 , 成为中国现代主义建筑的摇篮 , 开创了中国全面推
行现代主义建筑教育的先河。
黄作燊创办圣约翰大学建筑系伊始 , 就邀 请了一 些有 着现 代建筑 的共 同语言 的一 些
建筑师任教。其中 影 响 较大 的 有 德 国 人 Rrichard Paulick。 Paulick 原 在 德国 包 豪 斯 任
教 , 第二次大战期间因其夫人是犹太人受到 纳粹 当局迫 害而 来到 上海。他 的建筑 思想 直
接来自于包豪 斯。同 时 受 聘 在 这 里 任 教 的 还 有 英 国 人 A .J .Brandt , 美 籍 华 人 李 锦 沛
( Poy Gum Lee ) 、Chester Moy、留学美国 回国 的王大 闳、程世 抚、郑 观宣、钟 耀 华等 , 留 学
美国回国的陆谦受 ( S .H .Luke) 、陈占祥等 , 还有机械工程 师 N elson Sun、画家程 及、周 方
白 , 以及在中国传统文学、书法、绘画等方面 有很 高造诣 的国 文教 师陈从 周等 等。圣约 翰
・ 22 4 ・
大学建筑系的早期毕业生李德华、王吉 螽、李滢、白德 懋、王雪勤、罗 小未、樊 书培、翁致 祥
等也陆续成为该系的教师。他们在现代城市规划、建 筑设 计及 室内设 计等 方面从 理论 到
实践都对当代中国产生了极大影响。
1949 年中国解放。 1951 年 , 圣约翰大学 解散 , 各 个系 科分别 并入 各有关 院校。 1952
年 , 中国进行全国高等院校系科调整 , 原圣约翰 大学建 筑系 与原之 江大 学建 筑系、杭州 艺
术专科学校建筑系、同济大学土木系等组成同济大学建筑系 , 原圣约翰大学建筑系的部分
学术思想在这里得到延续。
三 建筑 实 践
( 作者单位 : 同济大学建筑与城市规划学院 )
参考 文 献
・ 22 6 ・
・近代建筑与历史地段保护再利用・
台湾近代建筑研究、保存、再利用的现况
黄 俊 铭
一 台湾近代建筑研究的现况
1. 20 世纪 80 年 代以前研 究的基础
2. 20 世纪 90 年 代以后研 究的推展
・ 23 4 ・
二 台湾近代建筑保存与再生的现况
1. 法令的基 础演变
2. 保存运动 场域的生态
・ 23 7 ・
・ 中冶环境造形顾问公司郭中端、堀込宪二 ( 学者、建筑师 )
・ 米复国 ( 学者 )
・ 黄俊铭 ( 学者 )
・ 陈柏森 ( 建筑师 )
・ 成功大学建筑研究所 孙全文 ( 学者 )
徐明福 ( 学者 )
傅朝卿 ( 学者 )
・ 徐裕健 ( 学者、建筑师 )
台湾近代建筑的修复现场 , 除了事先安排参观活动之外 , 彼此之间的技术人员或修复
技术甚少有交流的情形 , 大部分的修复现场 类似黑 箱作 业 , 除了当 事人 之外 , 少有 第三 者
知道其修复的理念与修复工程的过程 , 此外藉由修复计划报告书或修复工程报告书 , 或修
复技术研讨会 , 亦有资讯与修复技术相互参考交流。在这种情况下 , 每位修复工程的负责
人 , 在现场所累积之经验与知识 , 无法充分的交流分享。目前台湾古迹修复的工程量已达
到一定之规模 , 加上具有这方面知识的专业人数并不多 , 使得专门以古迹修复工程为业务
内容的建筑师事务所已经形成 , 各山脉之间已有某些竞争、排挤的情况。此事使得各修复
再利用现场的交流活动更受限制。
4. 世纪末大 震灾的影响
结 语
( 作者单位 : 台湾中原大学建筑系 )
・ 23 9 ・
澳门建筑文物的保护政策
陈 泽 成
澳门是位于中国南方沿 海 , 珠江 出 海口 的西 岸边 , 与香 港 相对 应。 澳门 包 括澳 门 半
岛 , 仔岛和路环岛 , 回归前受葡萄牙的行政管理。1999 年 12 月 20 日澳门 回归祖 国 , 成 为
澳门特别行政区 , 实行一国两制。在澳门特别行政区成立以后 , 特区政府如何来维持和发
展澳门现有的独特的文化环境 , 这涉及到建筑文物的保护政策制订和实施。
一 城市发展的历史背景
二 立 法
三 文化财产厅的职能
・ 24 3 ・
四 工 程
1. 炮台
(1 ) 大炮台
主要于 1993 年和 1996 年文化财产厅对此炮台进行了整体的修复工程。由于大炮台
已经历了比较长的时间没有维修 , 城墙杂草丛生 , 很大部分的墙身已受到破坏。修复工程
主要是进行必不 可 少 的 维 修 , 并 采 取 相 同 的 材 料 和 方 法 来 进 行 , 以 保 持 其 真 实 性 和 完
整性。
(2 ) 妈阁炮台
主要于 1997 年文化财产 厅 协助 和监 督圣 地亚 哥 酒店 对此 炮台 的维 修 工程 , 也 是 采
取“修旧如旧”的方法。
(3 ) 松山炮台
于 1998 年和 1999 年进行维修工程 , 此工 程主要 是协 调松 山雪地 殿小 教堂内 的壁 画
修复工作而进行的。
2. 教堂
(1 ) 大三巴牌坊
这是文化财产厅负责的第 一 个大 型修 复工 程 , 其 修复 和 博物 馆 化工 作 由 1990 年 至
1996 年这一段时间进行。包括圣保禄教堂遗迹的考古 发掘 , 牌坊 结构的分 析和加固。 并
在原来圣保禄教堂的主祭坛部分建立了一个天主教艺术博物馆。这是一个很成功的文物
建筑保护和修复工程 , 它通过新的建筑组合与考古结构相融合 , 来保护原有的文物建筑和
丰富了大三巴遗址的文物古迹旅游内容。
(2 ) 圣玫瑰堂 ( 板樟堂 )
始建于 1587 年 , 由于其木结构长期受到白蚁的蛀蚀 , 引至教堂的结构受到破坏 , 其中
钟塔的顶部崩塌。因此于 1996 至 1997 年对此教堂进行了整体的修复工程。主要是通过
在教堂的原有结构内部加了一个新的金属混凝 土结构 来加 固保护 原有 的教 堂结构 , 同 时
・ 24 4 ・
修复了教堂原有建筑装饰部分 , 以保护教堂 原有的 建筑 风格 和它的 文化、历 史、艺 术和 宗
教价值。它于 1997 年 11 月重开 , 并成为澳门一个重要的旅游景点 , 同时也延续了它的教
堂功能。
(3 ) 圣若瑟修道院教堂
始建于 1746 年。这是文化财产厅现在进行的一项大型修复工程 , 预计 2000 年 11 月
底完工 , 并在 12 月初对公众和游客重开。我们相信这将会成为澳门另一个重要的旅游景
点 , 而且加强和改善了圣奥斯定广场的旅游景观。
3. 庙宇
(1 ) 莲溪庙
于 1991 年由文化司署文化财产厅进行了整体的修复工程 , 为其重建了新的庙顶。包
括其木制的结构和瓦片 , 还有对所有墙壁进行了修复。并对壁画、装饰物及浮雕等进行了
保护维修等各类工程。
(2 ) 观音堂
于 1992 年进行了部分的修复工程。工程包括其入口及庭院部分 , 庙宇中央及多条旁
侧走廊。进行了对所有墙壁和地面的维修工程。
(3 ) 莲峰庙
最早于 1982 和 1983 年由文化司 署 资助 其修 葺工 程。 1998 年文 化司 署 文化 财产 厅
对此庙进行了整体修复工程。
4. 受保护建 筑群
(1 ) 新马路
文化司署从 1989 年开始就不断地进行新马路两边的建筑物的保护工程 , 目的是保护
和改善新马路的城市景观 , 吸引更多的游客来新马路参观和购物。
(2 ) 市政厅广场
这是一个非常成功的整区修复和改善工 程的 个案。文 化司 署从 1983 年来就 不断 地
对此进行各类的保护工程。市政厅广场现在不仅 仅是 澳门 最重要 的旅 游区 , 也是 澳门 广
大市民进行各种悠闲和文娱活动的场所 ( 图 5 ) 。
(3 ) 亚婆井前地
亚婆井前地是位于旧天主教城的一个圆形地上 , 是澳门居住区最古老的一个 , 而且是
一个过去生活的见证。它是最能体现澳门特有都市面貌的一个橱窗。因此澳门文化司署
在 1994 至 1996 年间对此区整区的进行修复和整治工程 ( 图 6 ) 。
(4 ) 福隆新街
这条街是建于 19 世纪末 , 整条街都是简朴的中国式房屋建筑 ( 图 7 ) 。而 且它是中 国
仅存的“青楼建筑”, 其潜在的文化历史价值和旅游价值非常巨大。文化司署于 1996 年进
行的修复工程 , 将原本破落和混乱的建筑物 进行 了回复 原貌 为宗 旨的工 程。现在 它也 是
澳门一个非常有特色的旅游点。
・ 24 5 ・
5. 流动文物
文化财产厅近十年来除了进行以上的主要的文物建筑修复工程以外。还从事对流动
文物的保护和修复工作。如教堂和寺庙内的宗教 艺术 文物 , 还 有最近 修复 并向公 众开 放
的松山雪地殿小教堂内的壁画等。
上述的工作只是文化财产厅近十年来负 责的 修复工 程的 一小部 分。除 了工程 以外 ,
文化财产厅还从事对澳门文物的调查、研究、计划和编录等工作。最重要的一项权限是对
保护区内的建筑和工程计划 , 具有审查和发出意见书的权限。
澳门文物保护政策的宗旨和目的是保护澳门 独特 的历 史文化 环境 的物质 基础 , 它 需
要广大澳门市民的参与。澳门的文物建筑对澳 门整体 的经 济发展 的贡 献是 勿庸置 疑的 ,
但是 , 为了发展澳门的旅游业 , 为了增强澳门在 这个地 区的 竞争力 , 澳 门的 文物保 护工 作
还要加强。
( 作者单位 : 澳门特区文化局 )
参考 文 献
・ 24 6 ・
(摄影 : 王明辉 )
大三巴
中文版 第 36、37 期 , 192 页 )
・ 24 7 ・
九花园
正街塔石群屋
・ 24 8 ・
场 (摄影 : 王德丽 )
婆井前地
・ 24 9 ・
隆新街
, 中文 版第 35 期 , 65 页 )
・ 25 0 ・
文 脉 延 续 与 创 新
———南京地区近代建筑环境的保护、更新和发展
黄 学 明
在历史性建筑环境中进行新建筑的设计 , 不但需要严格执行城建法规、规定和文物保
护的原则 , 更需要全社会的理解和支持。个别 地段不 按城 建规 划和保 护近 代建筑 环境 的
原则 , 在具有历史意义的近代建筑附近兴建 高层办 公楼 等建 筑物 , 形成 强烈 的对比 , 影 响
了清幽和谐的环境的事例也偶有发生。但从总体 上看 , 南 京地 区在近 代建 筑环境 地段 发
展和扩建新建筑 , 能充分 注意 历 史传 统的 继承 与文 脉 的延 续和 创新 , 根 据 不同 的环 境 对
象 , 分别采用“ 围”、
“ 补”“
、 延”、
“ 藏”“
、 配”等设计手法 , 使新建筑不但做到恰到好处的使用
功能合理 , 而且在传统的建筑环境中具有良好的空间关系。
1. 南京博物 院( 原 中央博物院 旧址 )
2. 钟山宾馆 ( 原励 志社旧址 )
坐落在南京中山北路与云南路交叉口的东 南角 , 东沿 湖北 路 , 地块 呈直角 三角 形 , 长
边沿中山北路。初建时为办 公楼 与 外交 官邸 楼各 一栋 , 分别 置于 地块 的 南北 部 , 座 北 朝
南 , 中间为一大型回车广场 , 大院成南北向中轴对称布局 , 主 入口设在 中山北 路上 ( 图 5 ) 。
办公楼建于 1933 年 “
, T”字形平面布 局注 重满足 功能 要求 , 采 用 现代 建筑 材料 ( 钢 筋、水
泥 ) 和建筑技术 ( 框架结构 ) , 建筑造型未沿用中国宫殿式 , 采用了平屋顶 , 仅在建筑的某些
部位 , 如檐部、平顶、阳台、门厅等处应用了中国传统形式的构件和符号 , 如斗栱、彩画等来
体现民族风格 , 建筑的外立面则选用了西方近代建筑常用的勒脚、墙身、檐部的三段式 , 从
而形成中西合璧的全新建筑造型———新民族形式。
经过半个多世纪的风风雨雨 , 其间长期 有使用 无修 缮 , 特别是 不同 时期 的乱加 乱改 ,
其原貌的辉煌已不复存在。为使其能 满足 现代的 使用 要求 , 20 世 纪 90 年 代 初期 进行 了
全面修缮、保养。在坚持原状维修的原则下 , 增设了空调系统 , 完善了消防设施 , 特别是将
各历史时期对原状所作的改变一律予以复原。在修缮设计与施工过程中 , 设计单位、文物
保护部门、建设单位以及构件、设备生产厂家共同协作 , 较好地解决了许多“ 保护”、
“ 维修”
中的技术问题。竣工后几年来的使用实践证明 , 达到了预期效果 , 为近代建筑的保护和再
利用取得了有益的经验。
美中不足的是近年来在办公楼的后、右侧扩建了四层高的辅助用房 , 致使原本整体显
露在城市主干道行人视觉观赏 范围内 的近 代建筑 被全 部遮 挡 ( 图 6 ) 。 此外 , 最近 已将 外
交官邸楼拆除 , 正在建造会议中心 , 近代建筑环境将会发生新的变化。
7. 西康路招 待所 ( 原美国大使 馆 )
8. 宋子文公 馆旧址
9. 南京大学 ( 原金 陵大学 )
( 作者单位 : 江苏省建筑设计研究院 )
参考 文 献
・ 25 6 ・
建筑形成统一的环境
院新馆立面设计
・ 25 7 ・
址前楼中轴线上 , 产生和谐的空间感受
前库建筑形式保持与老馆协调
・ 25 8 ・
交部建筑环境空间
楼被扩建的辅房用房全部遮挡
・ 25 9 ・
用“藏”的手法 , 使历史建筑风采依旧
造型的原宋子文公馆
・ 26 0 ・
环境空间依旧充满生机与活力
的玻璃幕大厦使校园环境压抑
・ 26 1 ・
哈尔滨历史建筑及历史街区的保护与实践
刘 松 茯
・ 26 2 ・
行维修保护”。
经哈尔滨市政府批准 , 上述条例中所确立的 74 座保护建筑于 1986 年正式挂牌。“ 保
护建筑”这一新鲜事物第一次出现在哈尔滨广大市民眼前。毫无疑问 , 这一措施的实行约
束了一些产权人、使用者 和开 发 商们 的行 为 , 为保 护 一大 批有 价值 的历 史 建筑 提供 了 保
证 , 具有重要意义。但是 , 由于缺乏统一的管理办法 , 缺乏足够的保护资金 , 缺乏强有力的
法律条文和处罚办法 , 使得这一意义重大的 举措 难以真 正实 现。在随 后的 工业化 建设 和
城市的蓬勃发展中所形成的一股股冲击力 , 致使一 些保 护建 筑和街 区遭 到威胁、侵 蚀、破
坏、甚至毁灭。
1994 年 , 哈尔滨入选第三批国家历史文化名城清单。为 加强对 市区内保 护建筑街 坊
街道和地区的管理 , 总结确立保护建筑十年 来的 经验教 训。哈 尔滨市 政府 以政府 令的 形
式发布了《哈尔 滨 市 保 护 建 筑 街 坊 街 道 和 地 区 管 理 办 法》( 下 面简 称《管 理 办 法》) 并 于
1997 年 1 月 2 日起施行。这次《管理办法》与 1984 年的保护 建筑条 例相比条 文更加详 细
了。其中包括总则、保护建筑、保护街坊、保护 街道、保护 地区、法 律责 任和附 则共 计 7 章
34 项条款。首次明确了违反《管理办法》的法律责任以 及处罚办 法 , 使保护力 度得以加 强
并有法可依。
这次《管理办法》所公布的保护建筑的数量由原来的 74 座扩大到 134 座 , 其分布由原
来的道里、南岗两个城区扩展到道外、香坊和平房等 5 个城区。在保护建筑的确立原则上
以艺术价值、历史意义和现有质量为依据 , 仍按三类划分保护级别。Ⅰ类保护建筑 51 座 ,
“不得改变建筑原有的立面造型、表面材质、结构体系、平面布局和内部装修。
”Ⅱ类保护建
筑 46 座 “
, 不得改变 建 筑原 有 的 立 面 造型、表 面 材质、主 要 平面 布 局 和 有 特色 的 室 内 装
修。
”Ⅲ类保护建筑 37 座 “
, 不 得改 变建 筑原 有 的立 面造 型、表 面材 质” 。如 果综 合分 析
上述保护建筑及其确立原则和分类保护措施可以看到《管理办法》既体现了《威尼斯宪章》
等国际文献的精神 , 又反映了哈尔滨特殊情况的灵活性。
・ 26 3 ・
的构件—帆拱来支撑。屋面穹顶的四周高低错落地布置着四个具有俄罗斯木构教堂典型
特征的帐篷项 , 使构图上具有强烈的主从秩序。教堂的墙体全部采用红砖砌筑 , 各种变幻
的线脚组合使教堂具有十分精美的细部。教堂建 成后 成为 哈尔滨 重要 的标志 性建 筑 , 也
成为远东地区最大的东正教堂 , 在中国近代建筑史中具有极重要的地位和价值 ( 图 1) 。
但是 , 由于历史的原因 , 这座大教 堂在“ 文革”期间 遭到 严 重破 坏。1986 年哈 尔滨 市
政府将其列为Ⅰ类保护建筑。但是 , 这并没 有有 效地制 止一 些人 为的破 坏。巨大 的教 堂
被用做仓库 , 被围裹在一片违章建筑之内。然 而 , 索菲 亚教 堂以丰 富的 历史文 化内 涵 , 精
美的建筑艺术始终成为人们关注的热点。1996 年 11 月 , 经 国务院 批准 , 圣・ 索菲亚大 教
堂被列为第四批全国重点文物保护单位。1997 年 6 月 2 日 , 哈尔滨 市政府正 式成立索 菲
亚教堂广场综合整治领导小组 , 开始全面的修复教堂和周边环境的治理。
教堂的修复是整个治理工程的核心。为此 , 市政 府多 方聘请 专家 进行 论证 , 确立“ 局
部修复 , 恢复原 状”的 修 复 原 则 , 根 据 教 堂 破 损 情 况 确 定 分 8 个 方 面、367 个 项 目 进 行
修复。
其中 “
, 外 墙 体 修 复 工 程 , 包 括 砖 砌 体 等 71 项 ; 地 面 修 复 工 程 , 包 括 平 台、踏 步 等
13 项 ; 门窗修复工程 , 包括门窗扇制 作及 安装 等 109 项 ; 屋 面 修复 工程 , 包 括 屋面 结构 等
44 项 ; 室内修复工程 , 包括屋内楼梯、顶棚等 43 项 ; 宗教饰物 修复工 程 , 包 括十字 架、乐 钟
等 6 项 ; 披水修复工程 , 包括各类拱门上披水等 62 项 ; 电气工程 , 包括室内照明等9 项。”
在整个工程中 , 外墙体与屋顶修复工程最令人瞩目。在外墙体工程中 , 砖的选择与加
工至关重要。为此 , 特加工 2 万块 240× 110× 55 毫米 不添 加煤干 石的 手工 制红砖 , 用 在
各种线脚的修复 , 以恢复其原貌。对其他损毁部 分 “
, 用 1 ∶1 ∶ 5 水泥 石灰 混合砂 浆采 用
磨砖对缝砌筑 , 然后再勾鼓缝 ”。基 本上 做 到了 既“保 持整 体的 和 谐一 致 , 但在 同 时 , 又
必须使补足部分跟原来部分明显地区别” ( 图 2) 。
屋顶的修复主要在穹顶和帐篷顶上。大穹顶 整体 保存 较好 , 主要 修复 是在防 水铁 皮
的更换和重新油饰方面。个别帐篷顶内部木骨 架已 经因漏 雨腐 蚀损毁。 遵循“当 传统 的
技术不能解决问题时 , 可以利用 任何现 代 结构 和保 护技 术来 加 固文 物建 筑 ”的 精 神 , 此
次修复采用钢木构件进行更换。另外 , 在穹顶 和帐篷 顶上 重新 恢复十 字架 也是一 项复 杂
的工程。因原十字架早已在“文革”中毁掉。因此 , 在这次修复中“ 只有利用历史图片反复
推敲十字架的各部分比 例数 字 , 绘图 制 作。采用 不锈 钢 骨架 外包 铜皮 制 成 , 最 后吊 装 安
放”。
“保护一座文物建筑 , 意味着要适当地保护一 个环境 ”。因此 , 教堂 的修复与 周边 环
境的治理是同时进行的。工程领导小组在整个环 境治 理工 程中 “
, 共动 迁居民、个 体商 户
・ 26 4 ・
216 户 , 公企 8 家 , 拆除房屋 1 .4 万平方 米 , 拉运 残土 4 万 立方米 ”。 将教 堂前开 辟为 面
积达 6640 平方米的广场。广场的铺装以 花岗岩 为主。 配以绿 地、树木、座 椅、围栏、欧 式
灯饰等绿化小品 , 并放养了多羽广场鸽。使广 场成为 一个 开敞 式的建 筑艺 术与文 化休 闲
广场。同时 , 教堂也辟为建筑艺术馆 , 使广场与教堂浑然一体 , 成为哈尔滨市的一颗明珠。
哈尔滨是近代新兴城市。在城市的发展过程中 , 不只是留下了众多珍贵的历史建筑 ,
还留下许多由这些历史建筑组成的各类不同的历史性街区。例如 , 在近代以外商 ( 主要俄
商 ) 商号为主的中央大街商业街 , 以民族企业家开 办的 商号 为主的 正阳 街 ( 现靖 宇大街 ) ,
以及义洲街 ( 现奋斗路 ) 、车站街 ( 现红军街 ) 、大直街等等。正是这些历史性街区构成了哈
尔滨独特的城市风貌 , 使哈尔滨成为中国重要的历史性城市。
1994 年国务院批准哈尔滨为第三批历史文化名城。 因此 , 保护 好这些有 特色的历 史
性街区 , 认识到这些街区作为历史文化资源的易受破坏性和不可再生性 , 理性地控制城市
功能扩展过程中对其可能的损毁 , 确保哈尔滨独特的城市风貌能够延续下去 , 成为名副其
实的历史文化名城而意义重大。因此 , 哈尔滨 市政府 在《管理 办法》中 特将 三条主 要大 街
即红军街、靖宇大街和中央大街定为保护 街道。其 中 , 中央 大街是 最具 特色、保护 得最 好
的一条历史性街道。
中央大街是与哈尔滨同时发展起来的一条百年商业老街 , 全长 1450 米。街道两侧现
存有 25 座历史建筑 , 其中有 13 座是哈尔滨 市级 保护建 筑。这 些建筑 从一 个侧面 反映 了
二十世纪初欧洲建筑发展的两股主要潮流 , 即 向后看 的复 古主 义思潮 和向 前看的 新艺 术
运动。
例如建于 1909 年的松浦洋行 ( 现教育书店 , Ⅰ类保护建筑 ) 是一典型的带有复古意味
的折表主义作品。其悬空的壁柱、折断的山花、入 口上 方的 人像柱、屋 面上 的小穹 顶及 窗
上部的雕饰都反映出典型的巴洛克建筑特征 , 是 以巴洛 克为 主的 折衷主 义建 筑。而与 其
对面的秋林商行道里分行 ( 现道里秋林分司 , Ⅰ类 保护 建筑 ) 又 是一典 型的 新艺术 运动 建
筑。沿街立面上的椭圆形窗及墙面上的曲线 装饰是 其风 格表征。 其他 建筑 , 如马 迭尔 宾
馆、妇儿商店等等都各具特色。这些建筑虽反映出不同的风格特征 , 但由于建筑体量与尺
度、色彩与表面材质都比较相近。因此 , 整条大街协调统一。尤其是屋面之上的各种造型
的穹顶和高高低低的女儿墙构造出街道上空优美的天际线。使得中央大街成为哈尔滨城
市风貌的主要代表 , 长期以来这里被称为哈尔滨的“ 东方小巴黎”。
有特色的“建筑群和它们的环境应当被 当作 全人类 的不 可替 代的珍 贵遗 产。保护 它
们并使它们成 为 我 们 时 代 社 会 生活 的 一 部 分 是 它 们 所 在 地 方 的 国 家 公 民 和 政 府 的 责
任 ”。哈尔滨市政府将中央大街 列为 保护 大街 也正 是 肩负 起保 护哈 尔滨 历 史文 化的 重
要责任。
・ 26 5 ・
“每一个历史的或传统的建筑群和它的环 境应该 作为 一个 有内聚 力的 整体而 当作 整
体来看待”, 它“包括人类活动、建筑物、空间 结构和环 境地带 ”等 四大要素。中 央大街 其
性质是商业街 , 如何做到整体保护 ,《管理办法》第二十条第一款做了如下规定“
, 保持保护
街道原有的线型、空间尺度、街道两侧有特色的 建筑物、市政设 施及地 面铺装 ”不变。 这
就确定了中央大街整体保护的总原则 ( 图 3、4 ) 。
其次 , 对于商业街来说 “
, 招贴、霓虹灯、商 业广 告、交通 标志、其他 城市 设施及 地面 铺
装都必须认真推敲和控制 , 以保持整体的和谐 ③ ”。遵循这一原 则 ,《管 理办法》规定“保 护
街道两侧建筑的外装修、装饰、街道上的市政设 施、广 告等 设计 与安装 位置 应与保 护街 道
的总体环境相协调 ”。对建筑立 面上 的商 业牌 匾的 大 小也 限定 在该 建筑 立 面总 面积 的
5 % ~10 % 以内 , 以确保中央大街的整体形象的和谐统一。
第三 , 还“ 必须特别重视制订规章来管理新的 建筑 , 以 保证 它与它 插进 去的那 个建 筑
群的气氛和空间结构完全协调 ⑤ ”。这条 规定 对于保 持中 央大街 这样 一条 在 近代 形成 的
老街的完整性十分重要。中央大街两侧红线只有 21 .34 米宽 , 空间容量十分有限 , 老建筑
最高也只有四层 , 大部分为二、三层建筑。因此 , 新建筑要与老街相协调 , 重要的是控制其
高度。为此 ,《管理办法》对保护街道两侧临街 及街 坊内新 建筑 的高 度进行 规划 控制 “
, 中
央大街不得超过 12 米 , ”
“ 后退红线 15 米 , 不得超 过 12 米 , 后退 红线 15 米至 20 米 , 不 得
超过 21 米 ”等等。以确保新老建筑的协调 , 确保中央大街的整体统一。
应该说对于中央大街这样一条十分重要 的街道 , 这 些措 施还 是十分 有限 的。因为 在
《管理办法》公布以前 , 中央大街所存在的问题还是相当多的。例如 : 历史建筑存在不同程
度的破损 ; 新建筑与整条大街在色彩、形式等 方面不 协调 ; 各 种牌匾、广 告设 计水平 低下 ,
杂乱无章 ; 各种商亭、摊床占道严重 , 致使人车混杂 , 公共交通拥挤等等。为了彻底解决中
央大街的问题 , 还在《管理办法》正式公 布以前 , 即 1996 年 8 月 12 日 , 哈尔 滨市政 府决 定
对中央大街做整体改造 , 将其开辟为完全步行街。因为整个工程历时 10 个月 , 在《管理办
法》公布后的 1997 年 6 月 1 日竣工 , 因此 , 该工程也可以看作是对《管理办法》的一次十分
重要的实践。
这次改造工程主要涉及以下几个方面 :
(1 ) 中央 大 街 不 允 许 任 何 车 辆 通 行 , 开 辟 成 完 全 步 行 街 , 保 证 人 的 购 物 活 动 自 由
便利。
(2 ) 在沿中央大街两侧的副街里面设置休闲区 , 为购物者提供理想的休息场所。
(3 ) 彻底清除混杂在人行道上的商亭、摊点 , 还街道以畅通。
(4 ) 对破损的保护建 筑做 必 要 的修 整 , 改 造 不协 调 的新 建 筑 的沿 街 立面 , 使之 构 成
“视觉连贯性”十分优美的建筑空间。
(5 ) 将建筑上的各类广告与牌匾进行规划 , 剔除设计水平低下的不和谐音符。
・ 26 6 ・
(6 ) 精化各类小品设计 , 将各种灯饰、雕塑、绿化等环境设施重新设 置 , 使 之与建筑 的
环境相适宜。
通过这一系列的治理与整顿 , 既保护了这条历史建筑比较集中的百年老街 , 也为哈尔
滨带来了巨大的经济效益。百年老街变成了黄金商业街、商业精品一条街、历史文化展示
一条街和旅游观光一条街。总之 , 她告别了昨日的喧闹与嘈杂 , 使古老的文明与现代文明
有机地融为一体。
“文物保护的目的是制 止浪 费 人为 的和 自然 的资 源 , 使 它们 可以 被 社会 更 长久 地 享
用 , 从而在急速变化着的世界上提高生活的质量 , 加强文化的趋同性。保护人工建造的环
境 , 使已经投入的人力物力为社会服务 ”。应该说文 物建筑 和历史性 城市的保 护是一 项
高层次的文化活动 , 这一活动在哈尔滨的历 史还 十分短 暂 , 只有 十几 年的时 间。《管理 办
法》的公布 , 在一定程度上起到了保护哈尔滨有 价值的 历史 建筑和 历史 街区 的作用 , 也 确
实保护了一大批历史建筑和街区。
但是 , 实际操作上还有许多不尽如人意之处。例如 : 对于违反《管理办法》的法律责任
条款中只规定做罚款处理 , 而无更严厉的措 施。使保 护建 筑的 产权人 和使 用者破 坏保 护
建筑的事件时有发生。位于道里区西九道街的 Ⅲ类 保护建 筑东 北电影 院就 在 1998 年 规
划部门完全不知道的情况下被人为拆除。而位 于红军 街 38 号 的Ⅰ类 保护 建筑某 高级 住
宅被使用者对其平面、立面任意改造 , 使改造后的部分与原建筑极不协调 , 至今无人过问。
文物建筑是一种文化资源 , 一经破坏便不可再生。
( 作者单位 : 哈尔滨工业大学建筑学院 )
参考 文 献
・ 26 7 ・
・ 26 8 ・
街后的中央大街
侧副街里的休闲区
・ 26 9 ・
庐山近代建筑现状再调查及保护对策 : 1999 年
钱 毅 欧阳怀龙
・ 27 0 ・
1987 年始 , 庐山建筑学会组织了各界人士对庐山的建筑及 其发展进 行广泛的 研究、讨论 ,
集结成为《庐山风景建筑艺 术》一书 , 书 中收入 论文 二十 余篇 ; 1993 年 , 庐 山 以“ 牯 岭的 生
成及其代表的中国近代文化大趋势”为题在新加坡现代建筑国际会议上宣读论文 , 进行学
术交流。
1988 年以来 , 中国近代建筑史研讨 会成 为庐 山近 代建 筑 研究 与交 流的 重要 园 地 , 历
次研讨会上共发表论文 10 篇 , 其中 6 篇收入论文集正式出版 ( 参见附录 ) 。第五次中国近
代建筑史研究讨论会由清华大学建筑学院、庐山 管理 局建 设处联 合主 办 , 于 1996 年 9 月
2 日至 5 日在庐山举行 , 与会中外代表对庐山近代建筑进行了重点考察。
1990 年 10 月中日合作正式展开对庐山 近代建 筑的 调查工 作 ; 1993 年 11 月 , 全面 反
映此 次 调 查研 究 的 成 果 的《中 国近 代 建 筑 总 览 ・ 庐 山篇》一书 由 中 国 建 筑工 业 出 版 社
出版。
在 1981 年及 1990 年以来建筑调查的基础上 , 此次再调查侧重于现状 , 在对庐山近代
建筑的现状进一步深入调查进行的同时 , 注 意其 历史环 境的 影响。目 的是 从庐山 现存 近
代建筑保护状况出发 , 参照其历史文化价值 进行分 类 ; 在分 类的基 础上 , 初 步提出 保护 再
利用对策 , 为最终研究庐山近代建筑的保护方法及制定庐山近代建筑保护规划做准备。
一 现状再调查的内容、方法与结果
1. 内容
2. 方法
3. 结果
・ 27 1 ・
别墅建筑、旅馆建筑、宗教建筑、学校建筑、商业建筑和礼堂、医院等不同类型 , 以别墅建筑
为最多。
这些建筑风格多样 , 质朴、自然 , 许多建筑具有一定的历史与文化价值 ; 这些建筑结构
类型以石、木结构为主 , 大部分建筑主体结构保存得尚为完整 , 而又普遍面临着构件破损、
风化 , 不同程度的改建、加建等问题 ; 这些建筑在使用上存在一些问题 , 大多数别墅现由几
户居民合住 , 很不利于对建筑的维修保护。
此外 , 这次还对东谷别墅群所处历史 环境进 行了 调查。东 谷的 自然 环境、道路 系统、
别墅群 , 以及谷底的林赛公园基本保留了历 史上 的格局。 对环 境不利 的是 部分新 建建 筑
体量过大 , 以及谷地新改建的公路打破了山谷原有的宁静气氛。
二 现状 分 析
1. 建筑现状 及其分类
(1 ) 按房屋现实状况分为五类
A 类 : 原貌保存良好 , 完整 ; B 类 : 原貌保护良好 , 较完 整 , 有 少许改 建或加建 ; C 类 : 有
明显破损 , 较完整 , 有部分改建或加建 , 但尚可恢复 ; D 类 : 建筑外貌有较多破损 , 有较多 改
建、加建 , 不易恢复 ; E 类 : 破旧不堪 , 有大量改建、加建 , 不可恢复。
根据统计 , 此次调查的庐山现存 的 473 栋近 代 建筑 中 , A 类房 屋 有 18 栋 , 占 3 .8 % ,
B 类房屋有 55 栋 , 占 11 .6 % , C 类房屋有 188 栋 , 占 39 .8 % , D 类房屋有 156 栋 , 占 33 % ,
E 类房屋有 56 栋 , 占 11 .8 % 。其中 C、
D、E 类保护不理想的建筑合计 400 栋 , 占 84 .5 % 。
从这个调查结果来看 , 庐山近代建筑的现状不容乐观。一方面 , 这些建筑历经几十年
甚至上百年的岁月 , 材料风化变形 , 地基下沉 ; 另一方 面现 在对 这些建 筑的 使用与 保护 也
缺乏科学的方法和法规。
(2 ) 从建筑现在用途看保护状况
① 纪念馆和教堂建筑
作为纪念馆和教堂的建筑保护得最 好 , 多是 A 类 , 这类 建筑 能最 好的 保 存建 筑的 原
貌 , 甚至功能 , 但数量也是最少的。
② 休养用房和客房建筑
作为休养用房和客房的建筑 , 数量不少 , 占庐山此次被调 查近代建 筑的 26 .4 % , 情 况
也比较复杂。受房主 保护 意 识、经 济能 力、管 理能 力 及 其 他 一些 因 素 影 响 , 保 护 状 况 从
A 类到 E 类参差不齐 , 其中大多数建筑属于 B、C 类 , 占 73 .6 % 。
从产权状况来看 , 这类建筑属直管公房 或他 人承包 公房。 作为政 府部 门或各 疗养 院
直管公房的 , 建筑的保护基本可以得到保证 , 但 也存在 某些 不下辖 于庐 山管 理局的 单位 ,
其大片拆除所属地段近代建筑的令人痛心的情况。而承包给其他单位或个人的建筑的命
运 , 则更大程度的掌握在承包者手中 , 一部分承 包者为 了吸 引游客 将建 筑修 缮一新 , 建 筑
得到了保护 , 同时也面临因不恰当的改建与装修失去历史信息的危险 ; 而另一部分承包者
只愿意从建筑上获取利益 , 不愿意投资修缮。
・ 27 2 ・
③ 居民居住建筑
而作为居民居住用房的建筑占庐山此次被调查近代建筑 的 64 % , 这类建 筑普遍保 护
状况很不理想 , 其中 C、
D、E 类房占 95 .4 % 。从产权状况 来看 , 这类 建筑属于 私人租住 公
房 , 通常一座建筑由几户居民共同居住 , 而这些 建筑过 去多 为供一 户度 假使 用的别 墅 , 因
此建筑功能、面积无法满足现在用户需求 , 改建、加建在所难免。
从调查结果来看 , 其后来加建房屋多为厨 房、卫生 间或 储藏室 ; 改 建中 情况最 多的 是
将原有外廊封闭 , 以增加居住面积。这恰恰反映了建筑和使用的矛盾。在调查过程中 , 多
数居民都从改善居住条件的角度出发希望建筑得到维修 , 但对于保护方面的维修 , 由于房
产部门不投入资金 , 作为租住者的居民当然没有积极性。
④ 临街商业建筑
作为临街商业用房的建筑 , 由于其功能的 需求 以及缺 乏对 店面、广 告的管 理 , 原貌 普
遍遭到较大破坏。
(3 ) 从所处地域看保护状况
从所处地域来看 , 东谷核心地段 ( 靠近谷地 的地 段 ) 较好。 由于此 处处 于旅游 线路 之
上 , 游客流量较大 , 沿线建筑又多属于大疗养院 或宾馆 , 因 此这 些单位 对保 持建筑 的历 史
风貌 , 利用建筑的文化和历史价值吸引游客比较注意。
而东谷远离旅游线路的地 带、西 谷、大林 沟、日 照峰 以及 剪 刀 峡等 地 , 以 居 住用 房 为
主 , 情况就比较差。其中剪刀峡窑洼一带 , 地点偏僻 , 保护状况最差 , 全部为 D、E 两类。
2. 历史文化 价值
庐山近代建筑中有 7 个国家级文物保护单位 :
(1 ) 柏树路 124 号别墅
1919 年由俄国亚洲银行所 建 , 1927 年朱 培德 购下此 别 墅 , 1959 年 及 1961 年 , 刘 少
奇曾下榻于此 , 1963 年陈毅也曾住在这里。
(2 ) 河东路 176 号别墅
1896 年 由美国 监督 教会 ( The P rotestan t Episcopal ) 所建 , 1946—1948 年 , 为 国民 党
励志社所有 , 1959 年彭德怀、黄克诚曾下榻于此。
(3 ) 河东路 180 号———“ 美庐”别墅
1903 年由美国巴雷女士 ( Winifred J .Ba rrie ) 所建 , 1934 年 宋 美龄 购 下此 别 墅 , 蒋 介
石夫妇多次来庐山 , 居住在此。1959 年毛泽东、1960 年宋庆龄都曾下榻在此别墅。
(4 ) 中八路 359 号别墅
1902 年美国人传教士威廉姆斯 ( Rev . John Elias Willia ms ) 所建 , 1932 年江西省主席
熊式辉购下此房 , 1959 年朱德、1970 年陈伯达下榻于此别墅。
(5 ) 河西路 442 号别墅
1919 年由美国人传教士歇尔曼 ( Rev .A .M .Sherman) 所建 , 1946 年为 江西省 庐山 管
・ 27 3 ・
理局 收 , 1946 年马歇尔将军 , 1948 年美 国大 使司 徒 雷登 下榻 在此 , 1961 年 周恩 来夫 妇
曾在此别墅居住。
(6 ) 河西路 504 号
1937 年建成 , 为“庐山会议”会址。
(7 ) 河西路 506 号———庐山大厦
1937 年由国民党中央党部建造 , 作为“传习学社”。
此外 , 在庐山现存近代建筑中 , 还有省级文物 保护 单位 2 个 , 分 别是河 东路 175 号 与
中四路 286 号。另有九江市级与庐山级文物保护单位 18 个 , 以及一大批未列入文物保护
单位名录的名人曾经下榻过的别墅。此外还有部分近代建筑在建筑与环境设计上均有一
定的特点 , 也具有一定的文化艺术价值。
3. 分类
此次按建筑的历史文化价值分 4 类 :
1 类 , 有较重要的历史或文化价值 , 基本包括各级文物建筑。
2 类 , 有一定历史或文化价值 , 或在 建筑 方面 ( 如造 型、材料、结构、装 修等 方 面 ) 很 有
特点。
3 类 , 建筑方面 ( 如造型、材料、结构、装修等方面 ) 较有特点。
4 类 , 一般建筑。
4. 综合评价
三 基础设施的现状及其对近代建筑历史环境的影响
1 . 牯岭地区 道路及别墅 院落
(1 ) 道路
东谷内道路基本维持历史上的方格形网络 , 南北向道路沿等高线排列 , 东西向道路为
・ 27 4 ・
石 小路 , 垂直于等高线。只是在河谷地带将 原有南 北向 穿行 山谷的 步行 道路改 建为 通
行汽车的公路。南北向道路现在全建成柏油路面 , 路面质量不甚理想 ; 而东西向各条通往
山脊的石级道路连同其路边的石砌排水沟破 损比较 严重 , 越 往山上 情况 越糟 , 亟待 修整。
谷内新建公路虽 然 方 便 了 通 往 几 处 主 要 景 点 , 但 同 时 也 多 少 破 坏 了 东 谷 宁 静、安 逸 的
环境。
正街的道路 1999 年冬进行了改造 , 去除了低 等级 的柏 油路面 , 代 之以 高质量 的石 板
路面 , 效果比较理想。山上其他各处道路均等级不高 , 需要修整、改造。
(2 ) 院落
东谷地区有许多别墅建筑在历史上都曾用石 墙围 成院 落 , 而在院 门石 柱上刻 有由 数
字与拉丁字母组成的门牌号码 , 有的还刻 有此别 墅的 雅号。目 前 , 不少 院落的 院墙、院 门
完整或部分地保存下来 , 甚至部分院落之中甬路、石刻、游泳池及部分植物均留存至今。
2. 其他设施
四 关于保护再利用的初步设想
1 . 编制有关 规定
2 . 制定保护 和再利用规 划
3 . 设立相应 管理机构
4 . 建立历史 文化保护区
5 . 建立国际 名人别墅园
在中国近代和现代史中 , 有毛泽东、周恩来、刘少奇、朱德、邓小平、蒋介石、胡适、宋子
文、孔祥熙、英王乔治五世、赛珍珠、陈三立、李四光、徐志摩等著名历史人物曾下榻于庐山
的别墅 , 建立国际名人别墅园 , 既是一座真实的历史博物馆 , 又是一处旅游景点。
6 . 建立世界 别墅公园
近代史上庐山曾有 25 个 国家 一千 多 幢别 墅 , 尚存 18 个 国 家 六百 余 幢别 墅 , 风 格 各
异 , 形式补素自然 , 将这些别墅“修旧如旧”, 保持历 史风 貌和 特色 , 并将 原有 的林赛 公园、
道路、河流、树林恢复历史原貌 , 形成一个 完整、系统 的世 界别墅 公园 , 对 游人 开放。这 些
・ 27 6 ・
别墅不仅作为旅游项目 , 并且可以作为别墅式旅馆 , 同时还是国际别墅博物馆。
7 . 迁出居民 , 整治 环境
(1 ) 保护方法
对各类建筑的 保 护 , 根 据 国 际 惯 例 和 庐 山 牯 岭 地 区 实 际 情 况 , 建 议 采 取 以 下 几 种
方法 :
保存 ( prese rva tion) : 保存其原来的形式 , 包括内部和 外部 , 同时 最低限度 的采取技 术
手段对建筑结构进行加固。“保存”的对象主要 为是Ⅰ 级建 筑 , 这些建 筑可 作为参 观游 览
或名人特色度假别墅来利用。
复原 ( rehabilitation) : 利用建筑物原有的主体结构 , 对基础、墙体、梁 柱等基本 结构 进
行技术加固 , 对门窗、屋面等部分破损构件进行修复或更新。对象是Ⅱ、Ⅲ、Ⅳ级建筑。在
修复或更新过程中本着修旧如旧的原则 , 拆除影响建筑风貌的后来加建部分 , 对不恰当的
改建 , 能恢复原貌的要尽可能恢复原貌。对原貌破坏较严重的Ⅳ级建筑 , 可以局部保留外
观与加建部分结合。对现在作为居住建筑的 , 逐步迁出居民 , 恢复度假别墅功能。
重建 ( reconstr uction) : 当建筑结构不宜修补的时 , 对建 筑进行 更新 , 还 包括对 严重 破
坏保护区风貌整体性的建筑或建筑群拆除之后的新建。对象以Ⅴ级建筑为主。原则是不
破坏保护区风貌的整体性 , 如果模仿历史建筑风格 , 应拉开与历史建筑距离。
(2 ) 加固修复
对近代建筑的加固 , 进行专题研究。近代 建筑 已有百 年历 史 , 大多 为危旧 房屋 , 一 般
的维修已不能加固。为使历史建筑延长寿命 , 在保持基本结构不变的条件下 , 进行加固和
修复 , 指定有专业施工技术的建筑队伍参与此项工作。
(3 ) 典型个案
① 莲谷路 54 号别墅
建于 1910 年 , 是东谷现存惟一一座具有“孟莎式”屋顶的近代别墅。该建筑历史文化
价值为 3 类 , 现实状况为 E 类 , 综合评价属于Ⅴ级。
目前该建筑属于房产公司 , 共居住 7 户人家 , 建筑破坏相当严重 , 楼板、地板、铁瓦、门
窗均腐朽严重 , 且建筑上有多处改建、加建 , 面目 全非。该 建筑 已属 危房 , 不宜 居住 , 且 结
构已不易修补 , 建议“ 重建”, 拆除更新 ( 图 1 ) 。
② 中四路 283 号
原美国基督教堂 , 建于 1896 年 , 历史文化价值为 1 类 ( 庐山级文物保护单位 ) , 现实状
况为 A 类 , 综合评价属于Ⅰ级。
该建筑为拉丁十字平面 , 立面采用一些尖券式样 , 颇具哥特风韵。
外墙用表面粗糙的石块砌成 , 并有意在 砌筑 上形成 凹凸 不平 的质感。 屋顶铺 本地 产
青石板瓦 , 自然、凝重。建筑外观保护得比较 理想 , 仅檐 口部 分有 些破损。 该建筑 目前 为
・ 27 7 ・
庐山疗养院歌舞厅 , 与建筑的风格和曾作为 教堂的 历史 不符 ; 建议 将其 原物“保 存”, 修 补
檐口破损部分 , 拆除其内部新建吊顶 , 清理、恢复教堂时期的布置 , 开放供游客参观。
③ 中四路 310 号
原赛珍珠 别墅 ( 庐山级文物保护单位 ) , 建于 1897 年 , 历史文化 价值为 1 类 ( 庐山 级
文物保护单位 ) , 现实状况为 C 类 , 综合评价属于Ⅱ级。
该建筑目前为庐山疗养院宿舍 , 由 1 户居民 租住。该 建筑 为一 层 , 石木结 构 , 基本 完
整 , 部分原有外廊被砌死 , 部分原有木百页窗 被新木 窗换 下 , 放在房 后 , 房后 有部分 加建。
建议迁出居民 , 进行“复 原”, 对建 筑全 面科 学地 整 修 , 拆除 后加 建部 分 , 恢 复被 封住 的 外
廊 , 恢复白色木百页窗 , 如有必要增加密封性 , 可考虑在内部增设一道塑钢窗。“ 复原”后 ,
可作为名人度假别墅开放。
④ 上中路 382 号
原挪威“信义会”( Lu ther an Church ) 别 墅 , 建于 1906 年 , 历 史文 化价 值 为 2 类 , 现 实
状况为 D 类 , 综合评价属于Ⅳ级。
该建筑依山势 , 座东朝西 , 主体为石木结构 , 二 层公 寓式 , 西立 面为 敞开 式石柱 外廊 ,
每层四套房 , 每套房前厅后室 , 设一卫生间。每两 套房 卧室 之间设 一走 廊 , 一端通 向起 居
厅 , 另一端通向后面山坡所建的一排副 房———厨房 , 副 房与 楼上套 房以 廊道相 连 , 很有 特
点。目前建筑属于房产公司 , 住 5 户人家 , 建筑 保护的 不尽 人意 , 有 多处加 建、改建 , 而 且
年久失修 , 破损严重。建议迁出居民 , 进行“复原”, 恢复成公寓式度假用房。
⑤ 河西路 454 号
原地产公事房 ( Estate H ouse Ou t Buil ding ) , 建 于 1916 年 , 历 史文 化价 值为 2 类 , 现
实状况为 E 类 , 综合评价属于Ⅳ级。
这座二层建筑目前一层作为商店店面 , 二层是东方酒楼。而在建筑不临街的一面 , 有
大量改建、加建部分。建议在“ 复原”时 , 重点处理临街的一面 , 重新规范店面广告 , 使之有
协调于周围的历史环境 , 对于背面的几处改建、加建部分 , 要加以改造与环境相协调。
⑥ 香山路 527 号
法国天主教堂 ( 九江市级文物保护单位 ) , 建于 1894 年 , 历史文化价值为 1 类 , 现实状
况为 A 类 , 综合评价属于Ⅰ级。
这座教堂从外部的山花、壁柱式、彩色拼花玻 璃窗 到室 内圣龛、木 制骨 架券顶 棚都 保
存的相当完整 , 而且依然作为天主教堂使用。建议将此建筑精心“ 保存”( 图 2、3) 。
⑦ 大林路 752 号
原朱植圃 别墅 ( 庐山级文物保护单位 ) , 建于 1929 年 , 历史文化 价值为 2 类 , 现实 状
况为 B 类 , 综合评价属于Ⅱ级。
这座二层别墅为券廊式石构建筑。其后面 山上的 753 号为其 副房 , 与 之由木 制雨 淋
① 赛珍 珠 ( Pea rl B uck , 1892— 1973 ) , 美国 女作家 , 原 姓 Syd ens trick e。 在 中国 长 大。 1921 —1931 年 任金 陵 大学
英国 文学教 授。 1938 年 , 她以 描写 中国人 纯朴 内心世 界的 小说《大地》( T h e Good E ar t h) 获诺 贝尔文 学奖 。但 1958 年
写小说 污蔑 新中国 。
② 朱植 圃 , 据说为 汉口 大商人 。
・ 27 8 ・
板墙的走廊相连 ( 图 4 ) 。
此建筑现在是庐山疗养院三疗区的接待 用房。建 筑保 存的比 较完 整 , 难得的 是其 室
内基本保留了历史的状况 , 只是在其入口 , 加 建了一 座门 斗 , 与原 建筑很 不协 调。建议 将
此建筑及其副房一起“保存”, 最好将新建门斗拆除 , 如确实需要 , 可重新对门斗进行设计 ,
使其即与原别墅相配、又易于识别二者之间的差距。
⑧ 慧远路 833 号
原林岳军别墅 ( 庐山级文物保护单位 ) , 建于 1924 年 , 历史文化价值为 1 类 ( 庐山级文
物保护单位 ) , 现实状况为 D 类 , 综合评价属于Ⅲ级。
该建筑最有特点的是 , 在其正立面 , 铁瓦坡屋顶之上建有一座 , 中国六角亭式老虎窗。
该建筑有若干加建 , 但主体相对完整 , 只是其 上各处 木料 及铁皮 瓦均 严重 腐朽、破损。 建
议在迁出居民后 , 进行“ 复原”, 拆除后加建部 分 , 换 掉腐 朽、破损的 材料 , 按 原样修 复被 损
构件。修复后作为度假用房 ( 图 5 ) 。
( 作者单位 : 钱毅 清华大学建筑学院
欧阳怀龙 庐山管理局建设园林处 )
参考 文 献
・ 27 9 ・
别墅( 摄影 : 张雷 )
法国天主教堂 ( 摄影 : 张雷 )
・ 28 0 ・
国天主教堂室内 ( 摄影 : 张雷 )
原朱植圃别墅 ( 摄影 : 张雷 )
・ 28 1 ・
原林岳军别墅 ( 摄影 : 张雷 )
・ 28 2 ・
附录 1 历次中国近代建筑史研究讨论会发表的有关庐山论文目录
论 文 名 称 作 者 作 者 单 位 发表时间 发 表 方 式
《华 中 建 筑》1988 年 第 3
庐山牯岭地区初期规划及别 墅 庐山风景名胜 区
1 彭开福 1988 年 期“第二 次 中国 近 代 建筑
建筑 管理局建设处
史研究讨论会论文专集”
欧阳 庐山风景名胜 区 “第二次 中 国近 代 建 筑史
3 庐山近代别墅群的屋面特点 1988 年
怀龙 管理局建设处 研究讨论会”大会交流
庐山管理局建 设 《第三次 中 国近 代 建 筑史
5 庐山牯岭地区建筑活动的研究 彭开福 1991 年
处 研究讨论会论文集》
庐山管理局建 设 《第四次 中 国近 代 建 筑史
7 “三大趋势”与庐山的建筑史 彭开福 1993 年
处 研究讨论会论文集》
江西庐山管理 局 《第五次 中 国近 代 建 筑史
8 庐山近代别墅的双重效应 彭开福 1997 年
建设处 研究讨论会论文集》
欧阳 江西庐山管理 局 《中国近代建筑研与保护》
10 庐山近代建筑的世界文化价值 1999 年
怀龙 建设园林处 (一)
・ 28 3 ・
・ 28 4 ・
・ 28 5 ・
广州近代历史街区保护性开发
杨 宏 烈
一 广州近代历史街区的典例分析
作为首批国家历史文化名城之一的广州 , 具有最为突出的历史地位。
她是中国近代革命的摇篮和发源地 , 是 中国 近代历 史演 义一 个重要 的舞 台。鸦片 战
争、太平天国、康梁维新、辛亥革命、国共合作等 重大革 命事 件都发 生于 广州 , 并留 下丰 富
的文化遗迹和珍贵的文史资料。属于全国重点文 物的 有三 元里平 英团 旧址、外国 领事 馆
区沙面岛、黄花岗七十二烈士墓、广州农民运动讲习所旧址、广州公社旧址、国民党一大旧
址、黄埔军校旧址、中华全国总工会旧址、洪秀全 故居、虎 门炮台、陈 家祠 等 11 处 ; 属省 级
文物的有开平学社旧址“
, 三・二九”起义指挥部旧址、中山纪念堂与纪念碑、冯云山故居、
中共三大会址、周恩来主持的中共广东区委、军委旧址、白云楼鲁迅故居、沙基惨案烈士墓
碑、孙中山大元帅府旧址、东征阵亡将士坟墓、省港 罢工 委员 会旧址 等 32 处 ; 属市 级文 物
的有朱执信墓 , 庚戌新军烈士墓、十九路军抗日阵亡将士坟墓、光复纪念亭、中国青年军人
联合会旧址等 74 处。
上述革命旧址和纪念性建筑是以“点”的形 态存在 着 , 与此 相关的 同时 代的大 量型 的
民居建筑、商业建筑、公共建筑等 , 以“ 线”或“ 面”的形态存在着 , 虽没将它列入文物保护正
册 , 但从中同样可以寻找和发掘到积极的文化内核和生命基因 , 是它们孕育了城市发展的
历史 ( 图 1 ) 。
本文试以下列典例加以分析 , 从而寻找恰当的保护性开发的方针策略。
1. 近代外国 领事馆集中 区
2. 近代商贸 中心街区
(1 ) 滨江西堤商贸街区
翻开广州近代经济史 , 不可不提到长 堤。清乾 嘉年 间这 里就是 广州 外贸区。 清末 明
初 , 长堤成为省港澳水上交通枢纽 , 美英等国纷纷在此建起金融商贸大厦、酒店豪华大楼。
在省港澳享有盛名的大三元、大公、大同、新亚、新华 等饮 食大楼 , 集 地方 戏、国乐、西洋 剧
目的影剧、音乐场馆鳞次栉比。西堤可谓建 筑规模、质 量、档次 是当 时广州 最大、最 好、最
高的街区。如保留至今的广州海关大楼 ( 图 2 ) 、邮政大楼、南方大厦商场 ( 图 3 ) 、爱群大厦
宾馆 , 现人民南路的各大商行、银行、行口等 建筑 , 虽受 到战 火与改 修的 影响 , 至今 仍显 得
西洋味十足、款式讲究、技术先进、光彩不 退。其保 护范围 应含 光复 南路、浆栏 东、和平 东
路一带。
(2 )“ 十三行”延续来的骑楼商业街
目前广州最大的商业步行街———上下九、第十甫路在历时几年的全面修葺整饰后 , 使
这条海内外闻名的商业走廊以山花、女儿墙、罗马柱、骑楼、满洲窗、砖雕、灰雕等丰富的建
筑语言 , 再现了 20 世纪 二三 十年 代盛 极一 时 的广 州“西 关风 情”。这条 步 行街 是由 清 代
“十三行”延续而来的 , 集西关风土风情 , 东南亚、沿海城市海洋性气候特色建筑风格、欧式
哥特建筑风格于一体 ; 全长 800 多米 , 有 240 多 间各 类商铺 及广 州酒家、陶陶居、莲 香楼、
清平饭店等老字号。
(3 ) 北京路商业中心区
这里又名“双门底”曾经地处广州古城中轴线位 , 有许多有代表性的 , 近代建筑如带穹
庐顶的现财政厅大楼 , 带哥特风的新华科技 书店 , 以及 许多 有影响 的骑 楼式 商店 , 也多 为
仿西方古典与地方风格相结合的造型 , 简单朴素的线脚和外部装饰 , 体现商业竞争与繁荣
的一面 , 目前只要坚持这一格局 , 实行步行商业街就是人们最欢迎的地方。
3. 黄埔军校 长洲岛
・ 28 7 ・
4. 近代陵园 建筑瞻拜游 览区
(1 ) 近代岭南大学建筑群
岭南大学即今中山大学 , 是 1882 年由 [ 美 ] 哈 巴牧 师发 起 , 当时广 州官 绅和学 者强 烈
要求 , 在基督教人士 与广 州 的 中国 基 督教 徒 的支 持 下 而创 办 起来 的 私立 大 学。 20 世 纪
初 , 全由外国人设计 , 全由中国工匠施工建成。校园最初不过 200 亩 地 , 十 年扩展 到 3000
余亩 , 31 栋近代建筑 , 规划有完整的中轴线贯穿南北 , 功 能分区明 确。其中惺 亭、哲生堂、
陆佑堂等建筑是于 1928— 1930 年间美国建筑师墨菲设计的 , 这三栋建筑并没刻意照搬传
统形制 , 既具中国建筑的意念 , 又有端庄、厚重、朴实的风格。
(2 ) 近代中山大学建筑群
现华南理工大学即近代中山大学 , 始建于 1934 年 , 含校门石牌坊、文学院、法学院、理
学院、化工楼、机电楼、土木系楼、实验楼、体 育馆、物理 楼、生物 楼以及 现华 农大若 干教 学
用楼、发电厂、师生宿舍等 20 多栋 , 是比较讲究功能要求的中国固有风格式的大型文教建
筑(图 5)。
(3 ) 近代芳村教会中学建筑群
1872 年 , 美国长老 会 在广 州 现 芳 村 区的 真 光 书 院 ( 1912 年改 真 光 中 学 ) 、培 英 书 院
(1912 年改培英中学 ) 两校相对集中修建了校门、校长楼、总务 楼、男女生宿 舍、水 塔、钟 亭
等教学用建筑保持至今 , 建筑风格也是造型较工整、有变化的中国固有式 , 环境优美。
(4 ) 近代东山教会中学建筑群
该区现由 3 所中学 , 一所幼 儿园 所在 地组成。 1888 年 , 美基 督教 在广 州 五仙 门创 办
了培道女子中学 , 1908 年迁到东山区 , 现 保留 有校 长 住宅 , 大 红楼、新生 堂、图书 馆、音 乐
室 , 女生宿舍等 近 代 建 筑。 1889 年 中 国 基 督 教 徒 廖 德 山 于 广州 德 政 路 创 办 培 正 书 院 ,
1908 年迁到东山更名培正中学。该校大门、白课堂、图书 馆、美州华 侨纪念馆、实 验楼、王
广昌寄宿宅 (1918) 学生宿舍、澳洲楼等是保 留至 今的近 代建 筑。从楼 名可 知由当 时海 外
华侨捐资修建不少。
位于东山的执信中学 , 现大门、图书馆、北座楼、南座楼、东座楼、教工宿舍等均为近代
教会学堂建筑。风格同上述三校且位于同一街区的现省委幼儿园也保留了融合中西风格
的近代文教建筑若干栋 , 如原法国教会养老院大门、宿舍、礼堂等。
・ 28 8 ・
6 . 近代传统 民居遗存保 护区
(1 ) 西关大屋保护区
逢源路、宝源路一带曾是富商望族分布区。类似北京四合院 , 著名的“西关大屋”是清
末民初广州民居的代表 , 屋檐高、进深大、墙 壁用青 砖石 脚砌 筑 , 有 的还 辟独 立花园 , 大 门
以麻石夹筑而成 , 分短脚门 , 趟拢 , 洋什木 大门三 层 , 风格 多姿多 彩。室 内高旷 清凉 , 细 部
如花罩隔断、推拉天窗 , 彩色玻璃门窗都别具 一格。在 建筑 结构 , 装饰 手法 上折射 出地 方
传统文化中的宗法血缘关系 , 家庭制度、风土人情与生活习惯是十分生动形象的。
西关大屋在海外华侨中享有很高的知名度。在美、英、瑞典等地 , 人们只要提及广州 ,
侨居海外的华人便会很自然地想到西关大屋。每 年广 交会 间 , 为数不 少的 海外赤 子在 繁
忙的商务中总要抽身至麻石巷等西关大屋集中的地方寻古。西关大屋是维系海外赤子的
纽带。
西关大屋由清末民初鼎盛期的 800 多间锐减 至现 存的 数十间 , 而 真正 具有保 留价 值
的只有 8 间左右成绝代孤本。有识之士常大声 疾呼“救 救西 关大屋 !”包括 东山花 园洋 房
等近代历史街区 , 他们的“ 天敌”是大搞房地产生意的强行拆迁。
(2 ) 近代清风别墅遗存区
与西关大屋类似 , 广州芳村近代清风别 墅也 是一处 有保 留价 值的历 史街 区。光绪 初
一批祖籍台山的邝氏华侨就决定移 地广 州建 村。光 绪 15 年 ( 1889 年 ) 投 资白 银 5800 多
两的聚龙村 20 座规格相同、整齐划一的小楼分布在大冲口河边 200 亩的土地上。屋内圆
木趟拢精雕细刻反映了传统风格 , 别墅形式 加岭南 古屋 特点 , 显然 受到 外来 风格的 影响。
每排房前有条 40 米长的麻石街道 , 显得异常 开阔。绕 村建 有 3 米 高的 围墙 , 东南 西北 各
建一座门楼 , 请更夫看守。村中心留有 200 平 方米 的村心 园圃 , 种 花种 树 , 适宜老 人小 孩
活动。一百多年后 , 聚龙村的参天古木、琅琅书声 , 依然显示风景这边独好。
(3 ) 东山花园洋房保护区
东山新河浦、农林下路、东皋大道一带有成片的近代西式花园洋房群 , 体型小巧玲珑 ,
多与自然山林结合 , 保留有宅前宅后的花园和公共绿地 , 环境幽雅。这些风采迷人的小洋
楼是 1929— 1936 年间多为陆续回穗的华侨所建 , 是当时达官贵人、华侨及亲眷的居住区。
“西关小姐、东山少爷”的说法足以反映当时西关、东山两个社区不同文化风味的社会历史
背景。目前这一中西合璧的重点保护文物屡遭违法征迁 , 已引起侨房业主强烈不满。
7. 名城文化 行政中心区
二 广州近代历史街区的保护性开发
( 作者单位 : 华南建设学院西院 )
参考 文 献
・ 29 1 ・
・ 29 2 ・
海关大楼
大厦商场
・ 29 3 ・
城文化行政中心
命先烈坟墓示意图
大学校门石牌坊
・ 29 4 ・
广州沙面近代建筑群分类保护研究
李 传 义
一 沙面近代建筑群的历史价值
沙面建筑的欧陆人文特色、水天一色的整体自然景观、以滨江绿地和街心花园形成的
田园风光 , 构成了沙面这个城市历史地段的 三大 景观特 色。它 的产生 和形 成在广 州城 市
建设发展史上是不可磨灭的时空段落 , 是广州历史的一部分 , 在城市近代化过程中有着举
足轻重的地位。沙面的规划与建设最早引进了西 方城 市规 划原理 和开 发建设 模式 , 引 入
了西方城市基础设施的建设和现代文明的城市 生活方 式 , 这与 当时广 州的 传统商 业市 街
( 如上下九、六二三路以及西关市街 ) 的建设形成鲜明对比 , 对广州城市近代化过程起到积
极的推动作用。
与上海、天津、汉口、大连、青岛等我国对外开 放的 租界 城市相 比 , 广州 沙面租 界占 地
最小 , 建设规模也不大 , 但它具有独立的边界 , 是 广州城 市中 一块 飞地。建 设之初 即能 完
全按规划实施 , 在广州城市经历了 100 多年的发展和变革之后 , 沙面近代历史建筑群居然
能成片保留下来 , 这在全国来说也是绝无仅有的。虽然有不同程度的改建和破坏 , 但基本
上还保持着原有风貌。沙面这块重要的城市历史 地段 , 将 构成 广州国 际化 大都市 独有 的
城市特色 , 显示出它独有的历史价值。
二 沙面近代建筑群的艺术价值
・ 29 5 ・
银行、洋行、邮局、海关、住宅、教会建筑都采用这种样式。
外廊式建筑的广泛采用 , 不仅对沙面租界建筑产生重大影响 , 而且对广州传统市街的
建设产生很大影响。比如“骑楼式”商业建筑空 间就是 受外 廊建筑 形式 的影 响而产 生的 ,
骑楼式建筑适应商业建筑的特点 , 也适应广东地区的气候特征 , 乃至成为岭南建筑的一大
特色。
新古典主义风格在沙面建筑艺术中有着独特的地位 , 它模仿西方古典复兴的手法 , 追
求气势雄伟 , 严谨对称 , 建筑平面功能简单 , 立面 构图均 采用 三段 式手法。 通常采 用粗 大
的石材 ( 或仿石 ) 砌筑底层外墙作为建筑的基座 , 中部墙身采用巨柱式外廊 , 显得华丽而气
派。檐口处理及细部装饰手法灵活 , 做工精细。沙面许多银行、洋行等金融机构多采用这
种严谨的新古典主义形式 , 以显示他们的权 力和 财富。如 沙面 一街 3 号原 法国东 方汇 理
银行 , 底层有稳重的基座 , 墙面仿石勾缝 , 二至三层墙身采用陶立克双巨柱 , 是一座典型的
新古典主义建筑。又如沙面南街 46 号原万国宝通银行 , 采用爱奥尼克巨柱贯通一至二层
墙身 , 柱体收分卷刹 , 柱与柱之间设圆形拱券 , 屋顶做密肋式挑檐处理 , 表现出新古典主义
的典型特征。属于这种艺术类型的建筑还有渣 打银行 ( 沙面大 街 49 号 ) 、美国 领事 馆 ( 沙
面大街 58 号 ) 、台湾银行 ( 沙面大街 26 号 ) 、法国新 志利 洋行 ( 沙 面大街 39 号 ) 、两 广盐 务
局 ( 沙面南街 58 号 ) 等。
折衷主义风格是沙面建 筑的 主流。 沙面 南街 46 号 英国 领 事 馆 , 平 面设 计 上较 为 规
整 , 但东立面在构图稳定的基础上 , 首层采用了 拱券式 门廊 和曲线 墙面 , 追 求动态 感和 曲
线装饰 , 使立面华丽而庄严。它既不同于古典主义那样严谨 , 又不同于巴洛克建筑那样繁
琐复杂 , 具有其独特的艺术价值。沙面大街 54 号原英国汇丰银行也是典型的折衷主义建
筑 , 立面设计上仍采用了古典主义气三段式构图 , 但转角穹顶塔楼及许多细部又采用了马
洛克装饰手法 , 这座建筑造型雄伟宏大 , 细部装饰精美耐看 , 堪称沙面近代建筑之精品。
西方新艺术运动也曾在沙面近代建筑中产生 反映 , 主 要表 现在建 筑的 装饰上 有明 显
影响。如沙面南街 22 号法兰西银行 , 沙面北街 29 号 原英 国雪 厂 , 沙面北 街 91 号 原印 度
人住宅 , 沙面大街 22 号原英国医院 , 墙面都采用了一些植物纹样和铁件装饰 , 窗栅和铁门
多用铸铁做成精美的图案 , 体现出简洁造型中又带有细部装饰的艺术特征。
沙面近代建筑中还有许多西方地方风格的精 品建 筑 , 如沙 面德国 领事 馆四角 望楼 的
盔顶 , 以及檐口及牌面处理都表现出浓厚德 国建筑 风格 , 墙 身装饰 线条 丰富 , 檐口 处理 及
牌面造型高低错落 , 外观显得特别豪华别致。 沙面南 街 60 号原英 圣公 会基督 教堂 , 模 仿
英国乡村小教堂的平面型制 , 塔楼做法及墙身造型又表现出罗马建筑特征 , 而教堂屋面采
用中国传统的琉璃瓦。又如沙面大街 14 号 , 法国 露德 圣母 天主小 教堂 , 虽 然规模 体量 不
大 , 但其造型和细部做法表现出典型法国哥 特教 堂艺术 特色。 诸如这 些还 有俄罗 斯领 事
馆 ( 沙面大街 68 号 ) 、法国传教社 ( 沙面大街 36 号 ) 、英国 粤海 关大楼 ( 沙面大 街 2 ~ 6 号 )
等建筑都带有本国建筑的地方艺术特色。
・ 29 6 ・
20 世纪的二三十年代 , 新建筑运 动在 西方已 经成 为风 靡世 界范 围的“ 国 际式”风格。
这种建筑思潮亦对沙面建筑产生影响 , 30 年代后期 , 建 造的建筑 都属于 这一类型 , 如沙 面
一街 16~ 20 号单元式多层住宅、沙面三街 2 号原三井洋行、沙面北街 73 号国民党广播事
业局等。
三 沙面近代建筑保护面临的困境
1. 人为破坏
沙面驻岛单位繁杂 ( 目前 达几 十家 单位 ) , 功 能混 杂 , 有 省市 政府 机 关各 类 经营 性 公
司、金融商务机构、各类酒店招待所 , 有些餐 饮业 占用中 心绿 地或 临街搭 设经 营。另有 近
6000 多有户籍的居民 , 导致许多精品建筑 ( 如粤海关 俱乐部 , 德国 领事馆 , 法国邮 政局 , 三
菱洋行等 ) 至今仍作职工住宅使用 , 居民将内部 分隔得 面目 全非 , 原来 室内 装饰风 格已 荡
然无存。利用内走廊做厨房 , 电线像蜘蛛 网 , 随时都 有火 灾危险。 居民 生活一 片狼 藉 , 这
样一种状态何谈文物建筑保护 ?
许多精品建筑空置 , 长期不能使用 , 已经变成 一具 僵尸 , 原 因是没 有合 理和配 套的 保
护法规 , 业主苦于建筑物有不同程度的自然破坏 , 尤其是楼面结构失效 , 承受能力降低 , 难
以恢复功能 ; 文物部门又没有指导性修复或加固的政策和措施 , 规划局没有文物部门批准
又不能报建 , 造成既然不能保护修复 , 又不能使用 , 长期置闲一天天这样自然腐烂破坏 , 不
能充分发挥文物建筑的历史作用和社会效益。
沙面近代建筑产权混乱 , 有市房管局公产 , 有间接代管产 , 有单位自管产和私人房产。
这种复杂的产权归属 , 造成各自为政 , 往往出于 自身使 用利 益乱搭 乱建 , 造 成各种 违章 性
的改建加层和搭设临设施 ; 而政府又没有一 个权 威部门 去干 涉和 制止这 些破 坏行为。 据
调查 , 许多住户自 1949 年搬到沙面居住至今没 有搬走 , 几 代人 都不断 在改 造内部 功能 和
设备 , 空调设备到处悬挂 , 严重影响沙面环境风貌。
2. 自然破坏
四 沙面近代建筑分类
沙面租界的开发建设模式与中国近代其他租界城市如汉口、天津等一样 , 均采用统一
规划 , 在两维平面上将用地划分为若干地块 , 用 小方格 路网 使每个 地块 有足 够的临 街面。
由于租界土地使用权由租界当局控制 , 这样规划便于他们分散拍卖土地 , 分散建设谋取更
大利润。
沙面原岛占地面积为 330 亩 ( 合 22 公顷 ) , 规 划通 过纵 向三条 大街 , 横 向五条 小街 把
沙面分为 12 块建设用地 , 从历史照片以及 50 年代 的测 绘资 料反映 , 这 12 个地块 上共 建
筑 150 余栋。经过半个多世纪的风雨变迁之后 , 目前 保存 下来 的有一 定艺 术价值 的近 代
建筑还有 71 栋。
1. 按使用功 能分类
・ 29 8 ・
表 1 金融与商业性建筑
序 建筑物 建筑 层
编号 门牌号码 业 主 现使用单位
号 原有名称 年代 数
・ 29 9 ・
表 2 教 会 建 筑
序 建筑物 建筑 层
编号 门牌号码 业 主 现使用单位
号 原有名称 年代 数
表 3 领事馆建筑
序 建筑物 建筑 层
编号 门牌号码 业 主 现使用单位
号 原有名称 年代 数
广东信息交流中心(外
07 SI001 沙面南街 46 # 之一 英国领事馆 省外办自管房 2
办)
广东外事交流中心(外
08 SI002 沙面南街 46 # 之一 英国领事馆 外事办自管房 2
办)
表 4 住宅及公寓建筑
序 建筑物 建筑 层
编号 现门牌号码 业 主 现使用单位
号 原有名称 年代 数
省煤矿厅设计院计算机
05 SE005 沙面大街 64 # 单位自管房 住宅 3
服务中心
・ 30 0 ・
续表
序 建筑物 建筑 层
编号 现门牌号码 业 主 现使用单位
号 原有名称 年代 数
表 5 公共设施及娱乐性建筑
序 建筑物 建筑 层
编号 现门牌号码 业 主 现使用单位
号 原有名称 年代 数
广州海运集团工业事业
03 SB002 沙面大街 22 # 市房管局公产 沙面医院 2
部
2. 按艺术风 格分类
表 6 殖民地外廓建筑样式
序 建筑 层
编号 门牌号码 现使用单位 业 主 建筑物原有名称
号 年代 数
广东省畜产进出口集团
10 SG005 沙面南街 16~ 18 # 市房管局公产 东方汇理银行附楼 1890 2
公司
表 7 受新古典主义影响的建筑
序 建筑 层
编号 门牌号码 现使用单位 业 主 建筑物原有名称
号 年代 数
・ 30 2 ・
续表
序 建筑 层
编号 门牌号码 现使用单位 业 主 建筑物原有名称
号 年代 数
广东省畜产进出口集团
13 SK003 沙面南街 58 # 两广盐务局 2
公司住宅
表 8 受西方地方建筑风格影响的建筑
序 建筑 层
编号 门牌号码 现使用单位 业 主 建筑物原有名称
号 年代 数
表 9 受新艺术运动影向的建筑
序 建筑 层
编号 门牌号码 现使用单位 业 主 建筑物原有名称
号 年代 数
表 10 中西建筑融合渗透所产生的建筑
序 建筑 层
编号 门牌号码 现使用单位 业 主 建筑物原有名称
号 年代 数
・ 30 3 ・
表 11 受新建筑运动影响的建筑
序 建筑 层
编号 门牌号码 现使用单位 业 主 建筑物原有名称
号 年代 数
国民党广播事业管理
05 SE009 沙面北街 73 # 居民住宅 省影视厅自管房 1924 4
处
3. 按建筑结 构形式分类
沙面近代建筑的结构形式可分为三种结构形式 :
(1 ) 砖木混合结构 ( 建造时间大约在 1861— 1880 年 ) ;
(2 ) 钢骨混凝土结构 ( 建筑时间大约在 1880— 1920 年 ) ;
(3 ) 钢筋混凝土结构 ( 建造时间大约在 1920— 1949 年 ) 。
以砖木承重体系的结构形式是早期殖民地建 筑的 主要 形式 ; 后来 随着 西方钢 铁技 术
的发展 , 把型钢与混凝土 组合 承 重构 件 , 因此 钢骨 混 凝土 技术 在西 方运 用 而生 并传 入 中
国 , 沙面不少建筑的楼板 , 梁柱采用了这种钢骨混凝土的承重结构方式。这种楼板结构厚
度大 (300 毫米左右 ) , 结构自重大、可见当时还没有成熟的 计算理 论。沙面现 存的钢骨 混
凝土结构的房屋中 , 大多钢骨已经锈蚀 , 混凝 土承载 能力 失效 , 而 导致结 构破 坏。比较 典
型的危房如英商太古洋行 ( 沙面南街 48 # ) , 楼面结构破坏 严重 , 目前已 被鉴定为 危房 , 但
承重墙体毫无问题。
20 世 纪 20 年 代 , 钢 筋混凝 土技 术在 西方得 到充 分应 用 , 且 有 了精 确 周 密的 力 学计
算理论 , 为新 建筑运 动提 供了 必然发 展的 条件。 这种 结构 形式随 之 传入 中 国 , 20、30 年
代沙 面近代 建筑 中不少 采用 了钢 筋混凝 土 结 构。 这 些建 筑 结 构 坚 固 , 大 多 数 至 今保 存
完好 。
五 沙面近代建筑的分级保护
沙面现存的 71 栋有一 定特 色的 近代 建筑 , 其完 好程 序和 保护 程 度 已经 存 在明 显 差
异 , 不必要统统列为国家重点文物保护单位。国务院公布的是“ 沙面建筑群”, 而并不是每
一个单体建筑。应该从建筑物的建筑年代 , 建筑艺术特色、历史价值和建筑科学价值等方
面去评价 , 确定每个单体建筑的保护等级和保护措施 , 确定它在沙面建筑群中的相应层次
和地位。建立精品建筑特级保护特色建筑重点保护 , 一般建筑加强保护三个层面 , 使沙面
历史环境风貌得到整体保护。根据对现状的普查与评价 , 建议分为四类。
・ 30 4 ・
1. 精品级近 代建筑
表 12 精品级近代建筑一览表
序 建筑 层
编号 门牌号码 建筑物原有名称 业 主 现使用单位
号 年代 数
2. 重点级近 代建筑
・ 30 5 ・
表 13 重点级近代建筑一览表
序 建筑 层
编号 门牌号码 建筑物原有名称 业 主 现使用单位
号 年代 数
天主教露圣母堂附属用 天主教露德圣母堂附
01 SA003 沙面大街 14 # 教会房产 1889 1
房(法) 属用房
广州海运集团工业事
04 SB002 沙面大街 22 # 沙面医院(英国医院) 市房管局公产 2
业部
广东发展银行、
省畜产
07 SB008 沙面北街 39~ 41 # 葛理福孚公司 市房管局公产 4
进出口公司、住宅
广东省畜产进出口集
17 SG005 沙面南街 16~ 18 # 东方汇理银行旧楼 市房管局公产
团公司
中国海员工会广州分
18 SH001 沙面一街 3 # 法国东方汇理银行 市房管局公产
会(空)
・ 30 6 ・
续表
序 建筑 层
编号 门牌号码 建筑物原有名称 业 主 现使用单位
号 年代 数
广东省畜产进出口集
27 SK003 沙面南街 58 # 两广盐务局 市房管局公产 2
团公司
3. 特色级近 代建筑
表 14 特色级近代建筑一览表
序 建筑 层
编号 门牌号码 建筑物原有名称 业 主 现使用单位
号 年代 数
28 号省畜产宿舍 30 号
03 SB004 沙面大街 28~ 30 # 住宅 市房管局经租产 3
居民住宅
法国邮局写字楼 (立
13 SG003 沙面南街 12 # 市房管局公产 居民住宅 1890 2
面已改变)
・ 30 7 ・
续表
序 建筑 层
编号 门牌号码 建筑物原有名称 业 主 现使用单位
号 年代 数
沙面小学附属幼儿园、住
18 SH004 沙面南街 30 # 不详 不详 3
宅
东方汇理银行职员公
20 SH009 沙面大街 19~ 29 # 市房管局公产 居民住宅 2
寓
4. 一般近代 建筑
表 15 一般近代建筑一览表
序 建筑 层
编号 现门牌号码 建筑物原有名称 业 主 现使用单位
号 年代 数
六 沙面近代建筑保护策略与措施
2. 防止老化 衰变 , 减小自然破 坏
经常性的定期检查文物建筑各部位和它所处的环境是否存在衰退变质的危险。
比如防止外墙饰面风化 , 粉刷起鼓脱落 , 清除 虫害 白蚁 危害 , 疏通 污水 及雨水 排放 系
统管道 , 防漏堵漏 , 清除沉积 , 防止地下水的侵蚀 , 防洪防涝 , 控制建筑地基的不均匀沉陷 ,
对石材、木材、砖材表面进行防腐处理 , 定期 清洗 文物建 筑表 面的 沉积污 垢。国外 对文 物
建筑表面清洗的方法有多种 , 如水洗 , 低压蒸 汽清洗 , 磨 料清 洗 , 化 学清 洗 , 电子高 强光 束
清洗 , 我们可适当借鉴国外文物建筑保护的先进经验 , 减少自然破坏。
3. 降低人口 密度 , 淡化旅游功 能
对于沙面特色级和一般近代建筑的保护应该 重在 风貌 保护 , 文物 保护 部门和 规划 设
计审批部门要更新观念 , 借鉴国内外文物建筑保护的成功经验 , 认真探索沙面近代建筑保
护的技术措施 , 指导近代建筑的保护 , 更新与 利用问 题。建 筑是有 生命 的 , 文物建 筑并 不
完全是出土文物 , 它是结构实体 , 如果结构体系 遭到破 坏 , 就应 该对其 进行 保护性 改造 或
加固 , 允许在保护立面风貌的原则上 , 进行内部功能置换和结构改造。为鼓励业主对近代
建筑风貌保护 , 甚至可以适当给业主一些优惠政策 , 在限定的保护空间内适当增加建筑面
积 , 所谓“ 三斗空间装五斗米”的做法在澳门文物建筑保护中已经收到明显成效。
沙面近代文物建筑保护是一项极具社会主义 的创 新工 程 , 保护过 去历 史就意 味着 新
的创造。对文物建筑的保护不仅仅只限于把旧的 建筑 保存 下来 , 重要 的是 要注入 新的 活
力 , 使其周围环境复苏 , 才能赋予它新的生命。
沙面建筑的保护已经落后于全国其他城市 , 既没有出台保护的法规和政策 , 也没有一
个权威部门能对其实施有效地保护 , 问题的 症结 在于没 有引 起政 府的重 视。虽然 许多 单
位和部门都在收集整理沙面的历史资料和测 绘 , 往 往只 能开 展研究 , 把 资料 收入书 架 , 不
能把保护真正落到实处。
( 作者单位 : 广东省高教建筑规划设计院 )
参考 文 献
・ 31 0 ・
广州沙面近代领事馆建筑
欧 捷 罗 林海
一 沙面近代领事馆建筑的历史沿革
序 建筑
原 有 名 称 现 使 用 单 位 业 主 门 牌 号
号 年代
原德国 领 事 馆官 邸 ( 后
4 房管所宿舍 市房管局 沙面四街 1 # 1905
亚细亚火油公司 )
原法国 领 事 馆旧 楼 ( 后 广东省畜产进出口有限
7 市房管局公产 沙面南街 16~18 # 1890
东方汇理银行附楼 ) 公司
・ 31 2 ・
二 近代领事馆建筑在沙面的位置分布
当时的英法租界按投资额 的大 小 , 英 国占 西 边 4/ 5 的 土 地 , 法 国占 东 边的 1/ 5 的 土
地 , 这样 , 沙面分为英、法两个租界。一开始就 由英国 人按 西方 近代城 市规 划理论 对整 个
租界进行了规划。一条 15 英尺宽的中央大道由东至西在租界的中央延伸 ( 今沙面大街 ) 。
平行这条中央大道 , 南北各设一条 6 英尺宽路 ( 今西南街、沙面北街 ) 。垂直这些路再设几
条 3 英尺小路 ( 今沙面一、二、三、四、五街 ) 形成 主次分 明的 棋盘式 道路 网 , 把沙面 分成 规
整的 12 个区 109 小块。
英国是租界的“大地主”, 也是沙面规划的原有编制者 , 因此 , 在沙面的规划中 , 为自己
的使馆建筑选择了最中心朝向最佳的地块 , 并且使 馆区 的面 积也最 大 , 占了 6 块 , 临沙 面
南街 , 充分显示了英国在沙面英租界的地位。
法国领事馆位于法租界 , 只占 1 块 , 位置较好 , 临沙面南街。
英、法领事馆建筑布置于风景优美地段 , 且临近江边 , 一旦有紧急情况 , 使馆官员可以
最快最安全地 撤 到 待 命 在 江 边 的 船 艇 上。 这 反映 了 当 时 殖 民 者 们 与 中 国 人 民 的 深 刻
矛盾。
德国占 2 块 , 位于及沙面南街与沙面四街的路口。美俄和其余各国均只占 1 块。
现存可考各国领事馆位置如附图一所示 ( 图 1 ) 。
三 五国重要近代领事馆建筑的建筑特征
1. 平面布局 综述
(1 ) 原英国领事馆
馆区内的建筑围绕一个 33 平方米见方的 庭院 布置 , 院 内树木 茂盛 显得庭 院深 深 , 十
分肃静。现存的两幢建筑一幢为原英国领事馆的附属办公楼 ( 以下 简称“ 英领馆”) , 一 幢
为原英国领事馆官邸 ( 以下简称“ 英官邸”) , 分别位于馆区的西南和东南隅 , 形成相互呼应
的关系。
其中 , 英领馆是长方形东西向二层的建筑 物 , 绕东 西向 轴线中 轴对 称 , 南面多 加一 跨
外廊。其东北两面临内院 , 南西 两面 分别临 沙面 南街 和沙面 三街。主 入口 设 在东 面 , 面
向内院 , 占三开间 , 在主入口两侧使用了活跃元素———曲线 , 使主入口得到了强调 , 成为该
建筑的主要标志之一。首层的中轴线上布置了 主入 口、门厅和 主楼 梯 , 次楼 梯较为 隐蔽 ,
设在主楼梯西侧 , 水平交通靠短 内廊。主 要房 间均 为南北 向 , 卫生 间 布置 在北 侧 ( 图 2 ) 。
二层布局与首层相同。
英官邸是二层“ L”型东西建筑物 , 主体部分绕 东西向轴 线中轴 对称 , 附楼紧贴 主楼 北
・ 31 3 ・
侧 , 层高略低。
(2 ) 原美国领事馆
该馆是三层长方形建筑 , 南北向 5 开间 , 东 西向 7 跨 进深。建 筑南 面紧 临沙面 大街 ,
设主入口 , 门廊阔 3 开间 ; 东临沙面西街 , 设次入口 ; 其余两侧与其他建筑紧贴。水平交通
以内廊为主。
(3 ) 原德国领事馆
馆区内共有三栋建筑 , 呈“ U”型布置在方形中心内院的南北 西侧 , 其中位 于南北侧 的
两幢体量较大 , 南楼为原德国领事馆办公楼 ( 以下简称“德领馆”) , 北楼南楼为原德国领事
馆官邸 ( 以下简称“ 德官邸”) , 均为 南北 向四层 建筑 ( 含架 空层 ) ; 内院 西侧 为一独 立的 二
层长方形辅助楼 , 东侧由一条单层的外侧封闭的连廊连接南北楼 , 并设置进入馆区的主入
口。南楼南侧和北楼北侧都以砖砌透空院墙围合 出长 方形 南北小 院 , 三栋 建筑与 三个 院
落组成整体感很强的建筑群 ( 图 3 ) 。
(4 ) 原俄罗斯领事馆
该馆为三层方形建筑 , 南北向 5 开间 , 东西向 6 跨进深 , 坐落于比建筑稍大的院落中 ,
用高大的院墙围合 , 院落南侧临沙面大街。
建筑的主入口设于东南角 , 从东南角的院门进入后 , 由位于建筑东南角的直跑梯上二
楼 , 经小交通厅转建筑东南角的主楼梯 ( 木制 ) 。西北 角另 有一 部三跑 钢骨 混凝土 梯作 为
辅助楼梯。水平交通靠周边外廊 , 东南西侧外廊均为砖柱廊 , 宽度大 , 北侧为悬挑外廊 , 较
狭窄 ( 图 4 ) 。
(5 ) 原法国领事馆
其新楼 ( 以下简称“ 法领馆新楼”) 为南北向二层方形建筑 , 南北 5 开间 , 东西向 3 跨进
深 , 绕南北向轴线中轴对称 ; 首层中轴线上由南到北依次是主入口、门厅和主楼梯 , 其余各
向均有入口 ; 建筑东西南三侧的均有外廊 ; 二层布局与首层同。
原法领馆旧楼也就是原东方汇理银行附楼 ( 以下简称“ 法领馆旧楼”) 与新楼建筑布局
基本相同。
2. 平面分析
3. 竖向设计 分析
五国领事馆的竖向设计有以下特点 :
(1 ) 单体建筑的层数不多
这五国的领事馆建筑的层数不多 , 英、法领馆为二层 , 美、德、俄为三层 , 显示沙面地基
承载力不佳 , 当时的建筑技术处理地基能力有限 , 且使馆机构简单 , 人员不多。
(2 ) 竖向交通靠楼梯
由于各种条件限制 , 且层数不高 , 沙面使馆建 筑中 没有 使用电 梯的 , 楼 梯是惟 一的 一
种竖向交通工具。除了法领馆外 , 其他四国的领事馆建筑都设有两部以上的楼梯 , 分主要
楼梯和次要楼梯。
主要楼梯有位于平面中心的 , 如美领馆、德领馆 ; 有正对主入口靠外墙布置的 , 如英领
馆、英官邸和法领馆。办公楼主梯都处于显眼和居中的位置 , 其梯段较宽大 , 装饰豪华 , 显
示了主梯的迎宾作用。官邸的主楼梯则相对较窄 , 约 1 .2~ 1 .4 米 , 也有相当的装饰。
次要楼梯设一至两部。有的紧贴在主梯旁 , 如 英领馆 , 有的位 于角 落如英 官邸 , 英 领
馆、德领馆及官邸 , 俄领馆。次梯的位置不显眼 , 梯段 狭窄 多为 0 .9 ~1 .1 米 , 且多 数从 首
层通至天面 , 有直接对 外的 出口。 显然 , 次 梯是 为 了安 全疏 散和 方便 楼 层间 的 联系 而 设
置的。
有的设有室外楼梯 , 如俄领馆、法领馆。
以上楼梯的踢面为 13 .3~ 16 厘米 , 踏面 尺寸为 28 ~ 33 厘米 , 相当 舒适 ; 采光 靠外 墙
窗和天窗。
・ 31 6 ・
在这些近代使馆建筑中 , 楼梯不仅用于交通 , 还考虑了安全、美观和舒适的因素 , 体现
了对人的重视 , 与现代楼梯的概念相去不远。
4. 造型装饰 风格
5 . 建筑技术 与材料
(1 ) 承重结构体系
这几幢使馆建筑竖向承重构件全为砖墙、砖柱 , 承重墙厚 47 厘米 , 砖的尺寸与现代砖
相去甚远 , 横向承重构件则为钢筋混凝土楼板梁 , 梁的截面较大。
楼板分为木楼板和钢骨混凝土楼板 , 德领馆为前者 , 其官邸以及其他各使馆建筑均为
后者。
屋顶分为坡屋顶和平屋顶两种 , 坡屋顶全部采用四坡顶 , 如英领 馆 ( 图 10 ) 及 官邸、德
领馆及官邸和法领馆新旧楼 , 从同时期其他 沙面建 筑的 作法 , 可推 测其 结构 是木三 角架。
俄、美领馆均为平屋顶 ( 图 11 ) 。
(2 ) 楼梯做法
楼梯结构分为木制梁板式梯和钢骨混凝土悬挑梯两种。
其中钢骨悬挑板式楼梯仅见于俄领馆的西北角辅助楼梯和室外直跑梯。楼梯从承重
砖墙向外出 挑 ; 室内梯 有 1 米宽、室 外梯 仅 0 .9 米 宽 ; 栏杆 扶手 为铸铁 , 焊 接 在梯 板预 埋
件上。
除此之外其他各馆的梯均是木梯 , 扶手栏杆均为木制 , 雕刻精美。
(3 ) 阳台
俄领馆阳台为悬挑板式 ; 英领馆阳台有悬挑梁但没有封口梁 , 抗震性较差。
阳台边均抹出多层线脚。
・ 31 8 ・
(4 ) 建筑装饰材料
① 外墙面 :
各色涂料 , 见于德、美、法领馆及德官邸外墙面。英、俄领馆的阳台及局部墙面。
水刷石 , 英领馆及其官邸部分墙面。
清水砖 , 纯黑水泥浆勾缝、缝宽为 1 厘米 , 仅见于俄领馆。
花岗石 , 德领馆的门套等。
② 内墙面 :
多为纸筋灰批挡。
③ 内地面 :
木地板、俄领馆舞厅、德领馆及官邸。
水磨石地板、花纹精细、尺寸较小 , 美英领馆及其官邸。
纯水泥砂浆地面 , 法领馆。
④ 天花 :
楼板抹脚后纸筋灰批挡。
板条式木龙骨吊天花后、纸筋灰批荡。
⑤ 屋面瓦 :
绿色琉璃筒瓦等 , 仅见于美馆檐口和英官邸。
灰瓦、见于德领馆、德官邸、法领馆等。
四 损毁状况分析
( 作者单位 : 欧 捷 广东省高教建筑规划设计院
罗林海 华南理工大学建筑学院建筑系 )
参考 文 献
・ 32 0 ・
・ 32 1 ・
・ 32 2 ・
事馆首层平面图
事馆首层平面图
・ 32 3 ・
・ 32 4 ・
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・ 32 6 ・
・ 32 7 ・
・ 32 8 ・
・ 32 9 ・
・ 33 0 ・
广州沙面教堂建筑考察
陶 涛 李 光星
一 沙面基督教堂
沙面租界成立后 , 英国 政府 就划 出英 租 界的 五号 区一 段地 段 作为 基 督教 堂 专 用地。
1864 年 , 基督教堂竣工 , 同时竣工的还有教堂西边的牧 师公馆 , 该产 业的代管 团体是广 州
教会协会 ( 英国圣公会 ) 。
1866 年 , 基督教堂指定英国总、副领事及香港维多利亚 会督 ( 主教 ) 为该产业 代管人 ;
并从本年起 , 每年选 出旅 穗 英 侨 代 表 , 与 英 领 事会 督 代 表 人 组成 3 人 小 组 代 管 委员 会。
1931 年 , 基督教堂及牧师公馆因屋顶的状况极为危险 , 需要进行 大规模 的维修 , 教堂因 此
关闭。1932 年 1 月 24 日 , 基 督 教 堂在 更 换了 一 个新 的 屋顶 , 以 及作 了 一 些改 建 后 重 新
开放。
此后虽风云变幻 , 教堂一直作为传教布道的 场所 , 直 到“ 文化 大革 命”时期 , 教 堂被 沙
面街道民办建筑公司作为工场和仓 库。20 世 纪 90 年代 初 , 教堂 又 重新 粉饰、修 整 , 向 教
徒开放。现在教堂没有长住的牧师 , 平时不 开放 , 只作 为附 近协和 神学 院学 生活动 场所。
每个星期日有牧师主持的主日礼拜活动 , 吸引大批中外教徒前来聚会。
基督教堂坐落于沙面街 60 号 , 位于整个小岛 的西 南角 , 由 历史照 片可 以想象 当年 情
景 : 当人们沿江边信步至终点 , 一座小巧可人的 教堂现 于眼 前 , 会给人 们带 来多么 美好 的
视觉感受 ; 它面江而立 , 高高耸立的钟楼的就是 一个标 志塔 , 让 水平的 沿江 轮廓线 有个 起
点 , 一举两得。沙面虽是弹丸之地 , 当年的规划却是处心积虑 , 由教堂选址可见一斑。
・ 33 1 ・
这是一座英国折衷主义时期的基督教新 教教 堂。它能 同时容 纳 300 多人 聚会 , 建 筑
面积约为 280 平方米 , 建筑外形借鉴了始于 17 世纪 60 年 代伦 敦重建 时期 出现的 教区 小
教堂的钟楼构图形式 , 矩形的礼拜堂前放置 一个 作为入 口的 钟塔。钟 塔立 于南面 入口 轴
线上 , 紧贴礼拜堂南壁 ( 矩形平面短边 ) 。虽然钟塔和教堂的横向体积组合在一起 , 但钟塔
上每一部分都是完整的 , 不被 横 向体 积打 断 , 它高 耸 挺拔 的形 体从 地面 到 尖顶 整个 凸 现
出来。
钟塔立面采用三段式处理 , 下段有不高的 基座 , 东 南西 三面开 长而 高的拱 门 , 中饰 券
心石 , 四角饰方壁柱 , 略有收分成弧线 , 上饰 密肋檐 口 ; 中段 部分则 收为 八角 形 , 东 南西 三
方开长拱窗 , 中饰券心石 ; 上段为文艺复兴时期样式 , 八边形鼓座高升 , 矢形骨架券结构穹
顶 , 上压采光亭 , 鼓座开有圆窗 , 窗上饰以草节形窗楣。紧贴于钟塔北面的圣堂为双坡顶 ,
绿色琉璃筒瓦 , 密肋檐口、三角形山花 , 四角饰以隅石 ( 图 1~4 ) 。
礼拜堂内部分为圣坛和大厅两部分 , 中 间以 圆拱门 框相 隔。圣坛 及两 侧小室 与大 厅
一起组成一个完整的矩形平面。大厅总宽 12 米 , 但没 有采 用巴西 利卡 式平面 , 室 内显 得
开敞宽阔。圣坛北后墙开有三个哥特式的尖券窗 , 内镶毛玻璃 , 终日透有柔和的光线。大
厅东西墙上开有又高又宽的圆拱窗及与鼓座上 相应的 通风 圆百叶 窗 , 圆拱 窗窗扇 平外 墙
安装 , 使射入的光线柔和亲切。室内装饰为 横向三 段式 , 有 简化的 线脚 装饰 和抹角 吊顶 ,
与圆拱门、圆拱窗、多立克式壁柱装饰一同构成开朗稳重、简洁的室内空间 ( 图 5) 。
二 天主教露德圣母堂
三 保护与再利用
( 作者单位 : 陶 涛 广东省高教建筑规划设计院
李光星 广州市设计院 )
参考 文 献
・ 33 4 ・
・ 33 5 ・
会教堂北立面图
会教堂侧立面图
・ 33 6 ・
会教堂首层平面图
德圣母堂外观
・ 33 7 ・
圣母堂南立面图 圣母堂北
圣母堂侧立面图
圣母堂首层平面图
圣母堂夹层平面图
圣母堂屋顶平面图
・ 33 8 ・
・ 33 9 ・
广州沙面法国东方汇理银行考察
李 涛
一 建筑外观特征
二 建筑平面布局
该建筑平面布局十分工整对称。
首层从东立面中跨进入三跑的楼梯厅。梯厅五层通高 , 在屋面层做有侧向的通气窗 ,
但采光十分微弱 , 只能依靠人工照明。首层梯厅的南北两侧及后侧现均为开敞的大空间。
根据推测 , 因为建筑结构是框架体系 , 许多原 有的内 隔墙 被拆除 , 并新建 内隔 墙。但从 天
花下暴露的梁底有无线脚的情况来推测 , 可以得知新旧墙体的变更情况。
一楼南侧墙外加建了厕所 , 所用的水电设备十分落后 , 效果甚差 , 相对于原有建筑 , 造
型上实属画蛇添足 , 应该予以拆除。二、三、四 层的 平面布 局十 分相 似 , 内部变 更较 少 , 可
以较为清楚地展示原有建筑的设计意图 ( 图 3 ) 。
沿中心梯厅有三个方向 布 置的 走廊 连接 各个 房 间。楼梯 正对 的 东 向直 接 为办 公 用
房 , 相邻的房间之间有推拉的木门连接 , 带有 壁炉。出 房间 为 3 .6 米进 深东 向的外 廊 , 可
供办公人员休息 , 十分舒适 , 同时有遮挡了夏季炎热的太阳光线直接照射进来。梯厅的南
北两侧均有过厅 , 通向其他的房间。
南北两侧的房间应该为较高级别的办公 人员的 用房 , 带 卫生 间和壁 炉。尤其 是四 个
角的房间 , 景观甚好 , 二、四层许多房间带有 小阳台 , 可 以眺 望景观 , 三 层则 从立面 的角 度
出发考虑三段式巨柱的构图需要 , 没有出挑的阳台 , 仅做了低窗台的窗户。
三 结构体系和装饰
1. 结构体系
2. 内部构造
3. 屋面防水
4. 地下室
四 保护建议
( 作者单位 : 广东省高教建筑规划设计院 )
・ 34 2 ・
参考 文 献
・ 34 3 ・
・ 34 4 ・
方汇理银行北立面图
汇理银行二层平面图
・ 34 5 ・
广州沙面近代建筑自然通风技术分析
汤 国 华
一 早期外廊式建筑的通风散热
二 中期外廊加天窗式建筑的通风散热
三 后期外廊加天井式建筑的通风散热
后期外廊加天井式建筑 的 风压 通风 的基 本原 理 与中 期外 廊加 天 窗 式建 筑 相同。 夏
季 , 当室外吹南风、东南风时 , 处于迎风面的外廊门口是正压区 , 处于背风面的屋顶天井口
是负压区 , 在正负压的压力差作用下 , 室内空气 沿外廊 门口 穿过室 内流 向天 井开的 窗口 ,
再上升出天井口。
天井式风压通风的优点是各层都可以利用天井口作出风口。这种天井除通风比天窗
有利外 , 自然 采 光 也 比 天 窗有 利 , 但 不 能 避 雨。 天 井 开 口 面 积 也 需 随 建 筑 层 数 增 加 而
加大。
如原英国汇丰银行 , 二层至五层利用天井通风采光 , 天井面积达 115 平方米。这么大
的天井 , 中间还架了二条交通天桥。
也有在天井中设钢制走火梯 , 如原英国葛里孚洋行。
后期外廊加天井式建筑的热压通风的基本原理与中期外廊加天窗式建筑相同。由于
后期外廊加天井式建筑体量较大 , 室外周期性的热作用对室内热环境影响较小 , 使室内热
稳定性较好。因此 , 在夏季的白天 , 除顶层外 , 室内空气温度一般不会比室外空气温度高 ,
此时 , 天井口是热压通风的进风口 , 外廊门是热压通风的出风口。
这种通风作用主要是换气通风 , 即把天井口正对的天空中的新鲜空气吸进室内 , 把室
内的不新鲜空气排出室外 , 而不是散热通 风。但到 了晚上 , 室外空 气冷 却较快 , 室 内空 气
由于热惰性而冷却较慢 , 形成室内空气温度 高于室 外空 气温 度 , 此 时 , 外廊 门是热 压通 风
的进风口 , 天井口是热压通风的出风口。
・ 35 0 ・
四 通风形式的综合作用
( 作者单位 : 华南建设学院建筑系 )
・ 35 1 ・
・ 35 2 ・
加天窗式建筑
加天井式建筑
・ 35 3 ・
历史街区保护的危机与应对
———以广州沙面近代历史文化保护区为例
袁 奇峰 李 萍萍
一 沙面历史状况
二 沙面保护现状
1. 人为破坏
2. 不当使用
优秀近代建筑的不当使用产生大量安全隐患 , 许多优秀近代建筑的使用功能被改变、
空间被随意分隔。房屋使用功能改变导致房屋负荷变化 , 随意分隔影响通风和保养 , 对建
筑的破坏十分严重。
为了解沙面居民的居住实态 , 我们通过“ 沙面 居民 生活方 式及 意愿意 问卷 调查”抽 样
调查了 698 户居民 , 结果发现 7 % 的住房 是危 险 的旧 房 , 29 % 是已 有损 坏的 旧房 , 其中 厨
厕齐全的住宅仅 50 % 。
大量洋行、办公建筑被改为住宅。在砖木 结构 的建筑 中分 隔厨 房、卫生间 , 或 在室 外
搭建 , 产生大量安全隐患。建筑密度极大 , 火 险隐患 极大。 一些居 民私 自凿墙 装空 调 , 或
偷搭阁楼 , 更有的私拉电线。调查发现有 24 % 的厨房在“ 住房内 分隔”, 其中 1949 年以 前
的优秀近代建筑占 76 % ; 有 13 % 的住房“利用 公共 走廊”设 置厨房 , 其 中优 秀近代 建筑 占
57 % , 安全隐患很大。
优秀近代建筑普遍被改造为住宅或企事业单 位办 公楼 , 通 常将过 去宽 敞的厅 堂分 隔
成若干小间 , 使原建筑室内装饰风格荡然无存。为增加使用面积 , 许多单位和住户更将原
建筑为防亚热带季风气候酷烈的太阳 , 而设的外廊、柱廊、阳台都用窗或墙封闭起来 , 有的
甚至在屋顶上搭天台屋 , 严重改变了建筑外观。沙面大街 50~52 号 , 原教会用房 , 因私拉
电线导致火灾 , 整座大楼被烧成一个空壳。另外 , 原粤海关俱乐部 ( 红楼 ) 、德国领事馆 ( 亚
细亚火油公司 ) 等都是沙面的建筑精品 , 由于被 作为住 宅使 用 , 现在室 内已 到了严 重损 坏
的程度。
如果不尽快改变现状优秀近代建筑的不当 使用 , 主 动调整 使用 功能 , 消 除安全 隐患 ,
历史建筑的人为损毁也是不可避免的趋势。而优秀近代建筑是不可再生的 , 一旦失去 , 沙
面的价值也就丧失了。
3. 自然老化
4. 保护不力
三 沙面保护方略
1. 保护工作 指针
2. 明确保护 目标
沙面是广州市的近代历 史文 化保 护区 , 是全 国重 点文 物保 护 单位“ 广州 沙 面建 筑 群
( 清 ) ”所在地。其环境特征是水天一色、田园风光、欧陆风情 ; 未来发展的目标是历史文化
博览区 , 国际性的涉外商务旅游区 , 适宜现代文明生活、人口密度较低的居住社区。
首先要保护建筑物和综合体的物质躯壳 , 没有这个躯壳 , 历史信息就失去了最基本的
载体。必须根据具体情况划分不同保护等级 , 实 事求是 地制 订保 护措施。 只有严 格保 护
措施 , 才有可能扼制优秀 近代 建 筑被 不断 拆毁 的趋 势 , 避 免由 于维 修和 改 建造 成新 的 破
坏。另外 , 从策略层面讲 , 也只有 严格按 规划 控制 , 才有 可能 争取到 施展 调控 手段 的政 策
空间。
有的建筑具有特殊功能 ( 如教堂 ) ; 有的 建筑本 来就 是公共 性的 , 建 筑风 格又很 完整 ,
未来也可以作为公共建筑得到保护和再利用 , 可以展示本地区建筑艺术的水平 , 因此对内
外都要加以严格保护 ; 有的建筑外表看来虽 然具有 一定 价值 , 但使 用性 质公 共性不 强 , 其
价值可能体现在地区风貌 上 , 更 强调 环境 的意 义而 不 是个 体的 建筑 , 因 此 可以 只保 留 立
面 ; 而另外一些建筑外表在所在的区域内也 比较普 通 , 建筑 质量也 不好 , 应 该可以 加以 改
・ 35 8 ・
建。通过对建筑遗存的独特性或相对价值的判断 , 进行有效的分类研究 , 确立相应的保护
方向和方法 , 才有可能通过法律手段加以实施。
对怎样保护沙面建筑 , 我们在社会调查中共推荐了四个方案 , 近五成市民认为应采用
“保留外形 , 更新内部结构”一项 , 有三成的市民 认为应“ 尽量维 护 , 不能 改变”, 同意“拆 除
重建 , 模仿旧样式”的 14 % , 而赞成“完全重 建”的 仅 5 % 。 大多 数人希 望维 持建筑 物外 形
的原有风格。
沙面现存的近代建筑 (1861—1949) 加上桥 梁尚 有 70 项。 而目前 还可 以评为 优秀 近
代建筑的有约 56 栋 , 从保护措施上可以分为三类 :
第一类 : 不得改变建筑原有的外部装饰、结构体系、平面布局和内部装修。
第二类 : 不得改变建筑原有的外部装饰、基本 平面 布局 和特别 有特 色的内 部装 修 ; 建
筑内部其他部分允许根据使用需要作适当的变动。
第三类 : 不得改变建筑主要立面原有的外 部装 饰 , 在原 有结构 安全 性差、有危 险的 情
况下 , 允许建筑内部根据使用需要作适当的变动 ( 图 8) 。
3. 争取保护 资金
4. 积极改善 环境
5. 推进功能 置换
* 项目组成员 : 李萍萍、袁奇峰、李少云、田莉、李泳。
( 作者单位 : 广州市城市规划勘测设计研究院 )
参考 文 献
・ 36 1 ・
・ 36 2 ・
・ 36 3 ・
公园与领事馆
国宝通银行
区与绿瓦亭
・ 36 4 ・
的白天鹅宾馆
沙面的高架桥
历史资源的合理再利用
是历史街区保护的重要途径
———北京大栅栏历史街区整治与保护的思考
姜 中 光
一 大栅栏地区是北京一个历史久远而又
具有近代建筑风貌的历史街区
追溯历史 , 作为中国古老都城商业区的大栅栏地区也已有五百多年的历史。
元代时 , 这里是元大都南郊外 的一 处偏 僻 农村。 1403 年 明成 祖朱 棣取 得帝 位 后 , 迁
都北平 , 改北平府为顺天府 , 在元大都的基 础上营 建都 城 , 并改 称北京。 自 1407 年 起 , 历
・ 36 5 ・
・ 36 6 ・
・ 36 7 ・
・ 36 8 ・
・ 36 9 ・
经 13 年 , 到永乐十八年 (1420 年 ) 完工。改建时把大都的 南城墙 向南移到 现在前 门东、西
大街的地方。后改丽正门为正阳门。明朝为了充实京城 , 曾迁直隶和苏州等十郡、浙江等
九省的富民来北京。为了恢复和繁荣经济 , 在 北京 城关厢 一带 盖房 招商。据《人海记》一
书记载“明永乐初 , 北京四门、钟鼓楼等处各盖铺房 , 召民居住 , 召商居货 , 总谓之廊房。
”前
门外的廊房区包括廊房头条、二条、三条、四条等几条胡同。
到明世宗嘉靖年间 , 南郊人口大增 , 这时北京 的外 城墙 也修筑 起来 , 这 里已是 商贾 集
中的商业区。由此 , 大栅 栏地 区是 突破 了封 建 社会 营建 都城 时“面 朝后 市”制 , 新形 成 的
“朝前市”。而廊房四条因清乾隆时在胡同的东、西口 修建 起高 大坚固 与众 不同的 木栅 栏
而闻名 , 故被叫成“ 大栅栏”。在《清乾隆北京城图》上也正式叫“ 大栅栏”了。自此 , 历经清
朝及民国时期直至新中国成立之后这里都是北京最繁华的商业街区。
为什么大栅栏地区又是北京一处具有近代风貌的街区呢 ? 这与它曾在近代遭受的两
次灾难有关。
1840 年以后帝国主义列强不断 发动 对华 侵略 战争 , 同时 还通 过传 教侵 犯 中国 主权。
西方传教士横行乡里 , 荼毒百姓。腐败的清政府的“ 抑民佑教”政策 , 激起了中国人民的反
抗斗争。1900 年春 , 迅 猛 发展 的 义和 团 运动 开 始进 入 京 师。义 和团 在“ 扶清 灭 洋”口 号
下 , 禁止使用洋货。当时位于大栅栏街内老德 记洋药 房是 戊戌 变法时 开业 的一家 专卖 洋
药的店铺 , 虽然已把“ 洋”药房改叫“ 大”药 房 , 但仍 在出售 洋药。为 此 , 义和 团大栅 栏坛 主
于 1900 年 5 月 20 日引火烧店。因正值大风 , 所以 不仅 整条街 着火 , 周 围几 条街也 被烧。
据《西巡大事本末记》载 “
: 是日 西南 风大 作 , 延烧 四 处 , 东尽 前门 大厅 , 西 尽 煤市 街、南 河
沿 , 又逾河而至月墙荷包巷 , 正阳门城楼亦被延及 , 是日共计被焚店铺不下四千余家。”
由于其城区位置之优越 , 灾后各商家即陆 续重建 恢复 营业 , 据《顺 天府 时报丛 谈》记 :
“乃自庚子后 , 不惟次第修复 , 且更愈增华丽 , 如大 观楼 ( 大 栅栏 ) , 第一 楼 ( 廊房 头条 ) 均 庚
子以后之建筑也。
”
1911 年辛亥革命后 , 国民临时政府 参议 院决 议袁 世凯 到 南京 就任 临时 大总 统 职 , 袁
为不去南方 , 阴谋策划出一次所 谓“ 北京 兵变”。 1912 年 12 月 29 日晚 , 哗 变 的士 兵到 处
抢劫 , 大栅栏地区又一次受难遇劫。
所以 , 大栅栏地区现存的建筑实是在 1900 年以后直至二三十年代陆续重建的。该街
区的建筑中除个别老字号的门面还保留着中国 传统建 筑形 式外 , 多数 采用 近代的 砖木 结
构方式 , 有的还采用了钢筋混凝土结构。许 多商店、饭 店、戏院、旅 店、银号 的格局 采用 二
层围楼、中部天井上覆罩棚采光 , 临街立面形式 一部分 摹仿 圆明园 西洋 楼的 巴洛克 形式 ,
但也吸收一些中国传统装饰手法和纹样 ; 另有一些采用传统式牌坊式构图 , 但使用了洋式
线脚花饰。它们都典型地反映出 20 世纪初北 京近 代建筑“ 洋化”的倾向。 整个街 区表 现
出富有北京近代民俗特色的洋式风貌。
二 大栅栏商业区的传统地位和优势正日益减弱
其街区风貌的保存面临危机
三 大栅栏近代历史文化街区的保护
必须适应现代生活的需求
・ 37 1 ・
能生存延续下去。国内外历史文化街区保护的成功实例都证明了这一点。
就大栅栏历史文化街区而言 , 其保护必须 充分重 视对 现有 街区整 体环 境质量 的改 善
与提高。应当整治、改善现有的交通不便 , 公用设施落后 , 视觉景观混乱等状况 , 为此可能
拆除某些不重要的建筑物 , 开 辟 一些 广场 空间 , 进 行 某些 土地 使用 或建 筑 物的 功能 性 置
换 , 增加绿化与休息面积等建设项目 , 将该保 的保住 , 该 建的 建设 , 提高 生活 环境质 量 , 使
该地区适合现代生活的需求。否则 , 不仅难以吸引游客 , 而且也无法调动居住在街区里的
居民参与保护现有历史遗存的积极性。但是这种利用与建设的前提是保存好该地区存在
的大量“历史信息”, 不仅使之在我们这一代 利用他 们产生 效益 为当 代人服 务 , 而且“到 我
们的后代仍能不断地解释 , 不断有新的认识 , 长久地发挥更大的作用。
”
大栅栏地区整体文脉的保存 , 众多历史建 筑遗 存的保 护是 要有 投入的 , 仅 靠国 家、政
府显然是不现实的。事实证明 , 只靠发展商业也力不从心。如果不尽快找到出路 , 在这种
情况下 , 很有可能在经济利益的驱动下出现 或被改 造得 面目 全非 , 或被 彻底 拆掉 , 去建 什
么“中国的华尔街”“
、 中国的曼哈顿”或某某“ 广场”之类 ( 最近面临厄运的天津估衣街就是
警号 ) 的危险。总之 , 必须拓宽思路 , 发掘街区自身历史文化资源 , 以本地区的文化特色来
吸引游人 , 把大栅栏地区改造成为集观光、购物、娱乐于一体的北京传统商业文化旅游区 ,
既适应了现代生活的需要 , 又达到提高经济效益与保护街区风貌的共同目的。
四 合理地确定保护范围是搞好大栅栏
历史街区保护工作的前提
・ 37 2 ・
应局限于这条长 275 米的大栅栏街的自身 , 而 应考虑 与前 门地 区历史 演变 关系密 切的 街
巷。故研究范围为大栅栏街道办事处所辖范围 , 即东起前门大街西至南新华街 , 北自前门
西大街 , 南至珠市口西大街。但是这个范围约达 126 公顷的地区 , 不可能也无必要全部进
行保护 , 所以可采用分级保护的方式 , 即将整个地区划分为三级 : 重点保护区、一般保护区
和建设控制区。
(1 ) 重点保护区范围 : 由大栅栏街重点保护区与琉璃厂街重点保护区组成。
大栅栏重点保护区范围 : 北起 廊 房头 条 , 南至 大 齐家 胡 同 , 东 起珠 宝 市街 , 西至 煤 市
街 , 此重点保护区面积约 6 .78 公顷。
琉璃厂重点保护区范围 : 琉璃厂东街、西街的 街道 空间 及两侧 建筑 , 此 保护区 面积 约
1 .25 公顷。
(2 ) 一般保护区的范围 : 重点保护区邻近的街巷 , 包括 4 部分 :
大栅栏街重点保护区北面一般保护区 , 面积约 3 .6 公顷 ;
大栅栏重点保护区以南一般保护区的面积约 6 .78 公顷 ;
斜街肌理一般保护区由杨梅竹斜街、樱桃斜街、李铁拐斜街组成 , 面积约 18 .86 公顷 ;
东琉璃厂街周围一般保护区面积约为 8 .2 公顷。
(3 ) 建设控制区 : 是指上述两类 保护 区外 围 , 虽 不一 定有 重大历 史意 义 , 但其 与保 护
区的历史背景和演变相关连 , 本区内新建部分的建筑高度、密度、体量对保护区的视廊、景
观有较大影响。
在建设控制区以外的地方还散布着一些重要 的历 史遗 存 , 则应就 其价 值之不 同而 分
类处理。
五 大栅栏地区道路格局的保护是保护北京
城市历史文脉的重要内容
六 开发历史文化资源 , 通过对历史遗存正确地再利用 ,
达到保护历史街区的目的
・ 37 4 ・
人类共同的心理情结。因此人们除了观赏现代 化建筑 外 ( 而这 些正 在日 益“ 趋同”) , 历 史
文化名城、历史文化街区、历史建筑越来越成为旅游观光的“热点”。而大栅栏地区正拥有
这样一些“文化资源”值得保护与开发利用。明清 时期 形成 的“ 北京 文化”, 除有以 皇城 为
中心的各种宫殿、坛庙等官方典章建筑外 , 外城一带则形成了士文化与市井文化区。特别
到近代 , 这里集儒雅、通俗、繁华、简朴于一体 , 表现 出十足 的“京 味文化”的内 容。因此 应
通过整治再利用 , 把大栅栏地区建成以怀旧为特色的北京清末、民国时期风貌旅游区。这
里可开发再利用的文化资源很多 , 例如 :
1. 传统街巷 胡同
2. 近代老字 号商业建筑
3. 会馆建筑
作为帝都和全国商业中心 , 除各 地各 行业 商 人在 京设 馆外 , 各 地 大 量士 子 来京 参 加
“会试”, 各地官员在京待命 , 更使会馆大量兴起 , 成为北京城市风貌的一部分 , 也成为京师
文化的一个内容。由于清时规定内城只住旗 人 , 因此会 馆几 乎都 在外城。 大栅栏 地区 正
是北京近代会馆建筑的集中地之一。在本范围内就有 27 处 , 如婺源会馆、宜昌会馆、潞安
会馆等 , 其中的山西潞安会馆由两进四合院组成 , 内有北京现存惟一一处无罩棚的会馆戏
台保存完整 , 具有一定特色。而浙江绍兴钱业会馆即正乙祠 , 现已被修整利用。
4. 钱庄银行 建筑
5. 梨园旧迹
6. 四合院集 中区
上述几条斜街以北的耀武胡同、火扇胡同、茶几胡同、笤帚胡同、炭儿胡同一带保存着
一批北京外城特有的、建筑形态特殊的四合院居住区。
此外 , 这里有近 20 处宗教寺庙的遗存 , 散布在街区内 , 有的是街道交口处的重要标志
性建筑 , 像观音寺、五道庙、伏魔寺等。
在近代“新式旅店”客栈集中地的西河沿、粮食 店、施家 胡同等 地 , 还可 看到仍 在使 用
的北京客栈、三义店、天福店等近代旅店。
而曾闻名京城内外的“八大胡同”的青楼、茶社 更是近 代政 客往 来、政治交 易、结党 营
私、男盗女娼之地 , 是清末民初官商交际的重 要场所。 像名 噪一时、影 响政 界的赛 金花 所
在的“怡香院”就位于陕西巷内。这些四合院式的或连排式小楼 , 有的临街立面 , 也都体现
出近代洋化的特点。这个曾延续了几百年的“ 红灯 区”的建 筑遗存 , 也 是旧 时代丑 恶面 的
物质见证 , 可以起到社会博物馆的作用。
作为历史性的商业集中地 , 这里还有与其相伴的行业“ 镖局”, 像在清末民初的会友镖
局、三义镖局、胜利镖局等。
总之 , 可以看出大栅栏历史街区有着丰厚的历史遗存 , 不论胡同、店铺、会馆、民宅、祠
庙、故居、遗物 , 还是它的工艺、小吃、民俗活动、历史传闻 , 都是十分丰富的资源 , 应把它们
发掘出来 , 以“ 原汁原味”的市井风貌吸引旅游者 , 进而使街区达到保护、复兴的目的。
七 明确保护目标 , 实施渐进式治理方略
激发历史街区活力
( 作者单位 : 北京建筑工程学院建筑系 )
参考 文 献
・ 37 8 ・
北京琉璃厂文化商业街区改建与历史地段保护
张 复 合
・ 37 9 ・
一 琉璃厂历史沿革
① 汪启 淑 .琉璃厂 .琉 璃厂 小志 .29 页
② 张涵 锐 .琉璃厂 沿革 考 .琉璃厂 小志 .2 页
③ 龚鼎 孳 .琉璃厂 眺月 同伯紫 孝阿 .琉 璃厂小 志 .72 页
④ 汪文 柏 .庚辰秋 琉璃 厂监造 屋宇 册籍走 笔抒怀 .琉璃厂 小志 .73 页
⑤ 吴长 元 .宸垣识 略一 则 .琉璃厂 小志 .97 页
⑥ 富察 敦崇 .厂甸 .琉 璃厂 小志 .35 页
⑦ 潘荣 陛 .琉璃厂 店 .琉璃 厂小志 .30 页
⑧ 李文 藻 .琉璃厂 书肆 记 .琉璃厂 小志 .101 页
⑨ 翁方 纲 .复初斋 诗注 .琉 璃厂小 志 .32 页
・ 38 0 ・
乾隆时 , 琉璃厂“ 厂址则北 至 西河 沿 , 南至 臧 家桥 及孙 公园 , 东 至 延 寿寺 街 及桶 子 胡
同 , 西至南、北柳巷。
”
“厂制东三门 , 西一门 , 街长里许 , 中有 石桥。桥 西北 为公廨。 东北 楼门 上为瞻 云阁 ,
即窑厂之正门也。厂内官署、作房、神祠之外 , 地基 宏敞 , 树 木茂 密 , 浓荫 万态 , 烟水 一泓。
度石梁而西 , 有土阜高数十仞 , 可以登临眺远。
”
清代中叶以后 , 琉璃窑已不从事大量生产 , 清 末又就 窑址 改建优 级师 范学 堂 ( 现和 平
门中学 ) 、五城 学堂 ( 现师大 附中 ) 、电话 总局 ( 现电话 33 分 局 ) , 则 琉璃 窑就仅 存其 名 , 而
“琉璃厂”却作为文化商业街和厂甸市集的代称而闻名于世。
1929 年开置和平门 , 拆除了厂桥 , 增辟南新华街 , 使琉璃 厂文化 商业街分 成了琉璃 厂
东街和琉璃厂西街。东街以古玩业为主 , 西街以旧书业为主。
① 张涵 锐 .琉璃厂 沿革 考 .琉璃厂 小志 .1 页
② 潘荣 陛 .琉璃厂 店 .琉璃 厂小志 .30 页
③ 1918 年 厂甸庙 会被 北洋政 府正式 认定 , 成 为旧都 惟一 的官设 春节 庙会集 市 ; 1931 年 据粗 略 统计 , 厂甸 庙 会有
摊商近 千户 ; 1945 年“ 残灯 末庙”的 冷落时 期 , 仍有 游人逾 20 万 , 占当 时京城 人口的 1/ 5 。
1960 年因 自然灾 害厂 甸庙会 曾中断 一时 ; 1963 年市 政府重 开厂 甸庙会 , 全 城轰 动 , 货摊从 和平 门护城 河桥 头 一直
摆到虎 坊路 十字路 口 , 席棚 布帐鳞 次栉 比 , 商摊货 贩比 肩靠背 , 游人 接 踵喧 声 震天 , 花灯 彩 旗遮 天 蔽日 , 公 共汽 车 等均
易道而 行。 据报道 , 1963 年时 有摊 商 750 余家 , 客流 量超 过 400 万人次 。
2001 年 1 月 24— 29 日 , 与京 城百姓 阔别 37 年 之久 的厂甸 庙会 在原址 重现 京城 。主 题 是 : 演 绎 宣南 文 化 , 重 温百
姓乐事 , 展 示时 代风采 , 再 现古 都神韵 。
以 上参 见 : 久违了 , 厂 甸 .北京 晚报 , 2000 , 12 , 6 .36 版
④ 商盘 .岁 除杂咏 .琉 璃厂 小志 .82 页
⑤ 吕傅 恺 .都门杂 咏 .琉璃 厂小志 .87 页
⑥ 得硕 亭 .厂甸 .琉璃 厂小 志 .83 页
⑦ 以上 为 1981 年 调查统 计数 据。
・ 38 1 ・
昔日厂桥所在的琉璃厂街 和 南新 华街 十字 路口 处 , 有 自然 形 成的 街 口广 场 , 大 小 适
宜 , 形状变化得体 , 使东街、西街的联系和过渡自然有致。广场连同北面原海王村公园 , 为
当年厂甸活动的中心场所。“ 每届 新年 , 倾城 仕女 , 香 车宝 马 , 群 向此 中心 点 而来。”“ 琉
璃厂甸又新开 , 异宝奇珍到处排” “
; 画舫书林列市齐 , 游人到此眼 都迷” 。“ 厂甸开时 百
货全 , 肩摩毂击日喧阗。风筝 骨董 兼糖 豆 , 尽 赚儿 童大 老钱。” 厂 甸活 动雅 俗共 赏 , 老 幼
皆宜 , 穷富均有所获 , 因此深得人们喜爱 ( 图 1 ) 。
1963 年 , 原海王村公园拆除 , 建起 了中 国 书店 , 海 王村 公 园成 为中 国书 店内 院 , 同 街
口广场分隔开来 ; 而街口广场则成为中国书店的停车场。
南新华街车道宽 12 米 , 东距前门大街 1150 米 , 西 距宣 武门外 大街 850 米 , 也 是城 市
主要道路之一 , 流量很大 , 特别是在琉璃厂文 化商业 街十 字路口 处 , 交通 紧张 , 秩序 混乱 ,
严重影响了琉璃厂东、西街的联系 , 破坏了商业街道与广场的结合与完整。厂甸活动场所
的破坏 , 导致了厂甸活动的消亡。现在到琉璃厂 , 只能看到以“厂甸”命名的一条胡同了。
琉璃厂东街两侧沿街建筑 20 975 平方米 ( 北侧 11 608 平方米 , 南侧 9367 平方米 ) , 见
表 1。
表 1
文化商店 5072 24
生 产 3680 17 .5
居 住 9812 46 .8
其 他 2411 11 .7
文化商店 5520 22 .5
生 产 5448 22 .2
居 住 10 731 43 .8
其 他 2829 11 .5
从上述调查情况可以看出 , 琉璃厂沿街建筑的使用情况同这条街的性质是不一致的。
至 20 世纪 80 年代 , 琉璃厂的发展从元、明至 今已 有七 百多年 的历 史 , 这条文 化商 业
① 佚名 .琉 璃厂 .琉璃 厂小 志 .46 页
② 得硕 亭 .厂甸 .琉璃 厂小 志 .83 页
③ 琉璃 厂 .琉璃厂 小志 .8 8 页
④ 鲍东 植 .都门百 二咏 .琉 璃厂小 志 .10~ 11 页
・ 38 2 ・
街市形成也经历了 270 多年。沿街建筑作为历史 见证 , 保 留了 明清以 来京 都文化 商店 特
有形式的店铺 , 建筑外观朴素大方。
在这一街区 , 还有典型北京四合院特 点的私 家住 宅和许 多会 馆。此外 , 仁 威观、土 地
祠、火神庙、观音阁等宗教建筑群 , 也以院落形式融合在街区之中。
这些建筑虽然有的已废为民居 , 有的已移作它用 , 加之年久失修 , 破坏严重 , 但有历史
价值 , 是宝贵的遗迹。
仅以仁威观为例 :
“仁威观 , 明正统年建 , 正德年修。” 观内当时尚有《重修仁威观记》石碑一块。
仁威观别院吕祖祠 , 昔年 香火 很盛 “
, 观 之 内 , 一二 道士 亦 不俗 , 时 闻琴 声铿 然。” 游
琉璃厂的文人学士多在此寄居。据载 , 那时吕祖祠的“ 照壁上头 , 镌着蓬莱仙境四字 , 字体
劲秀 , 用笔有如飞白。庙中一条长弄极深 ( 弄是小巷 ) , 中间满悬木匾 , 虽是新年之际 , 很有
多人入内烧香。
” 吕祖祠前即厂 甸 “
, 食 品居 众 , 小 型玩 物亦 伙”, 为“童 稚 争骛 之所 也。
”
仁威观内则书摊林立 , 为文人学者光顾之处 ( 图 2) 。
由于时世变迁 , 20 世纪 80 年代 的仁 威观 和吕 祖祠 已隔 为两 处 , 吕 祖祠 废为 民 居 , 仁
威观则作了市电话 33 分局的工间和仓库。
值得注意的是 , 当时街区中仍保 存着一 份珍 贵的 建筑遗 产———会馆 大戏台。 虽年 久
失修 , 油漆剥落 , 但在当时其结构、装修基本完好无缺 ; 若将之保护、维修 , 结合琉璃厂文化
商业街改建统筹考虑 , 一定会焕发出新的光彩。
三 琉璃厂改造之清华大学规划设计方案
・ 38 3 ・
1. 琉璃厂文 化商业街区 的划定
琉璃厂仍以文化商业的经营为主 , 并作为进行传统的厂甸活动和文化交流的场所 , 同
时辅以其他的服务 性商 业。 利 用有 文 化 古 迹 的条 件 , 进 行 民族 文 化 传 统 和技 艺 的 宣 传
教育。
(1 ) 沿文化商业街两侧 , 主要设 置北 京市 文物商 店店 铺、中国书 店及 分店、荣 宝斋 及
分号 , 古文化用品 ( 笔、墨、纸、砚 ) 、特种工艺 品商店 ( 面人汤、葡 萄常 ) , 北京 土特产 品门 市
・ 38 4 ・
部等文化商业店铺。诸如出产湖笔、徽墨、宣纸、端 砚一 类古文 化用 品的 省外名 厂、名店 ,
均可在此设立专店。
(2 ) 围绕文化商业街街口广场及东、西街口三处 , 设置茶楼、酒馆、风味小 吃 ( 豆渣糕、
艾窝窝、煎灌肠、豆汁儿 ) 、冷饮 ( 酸梅汤 ) 、银行、邮局、照相馆等服务性商业店铺。
(3 ) 利用文化商业街内及南新华街两侧的会馆及私家宅院 , 开设具 有故都色 彩、民 间
风格的小旅社古客栈。利用距街面较远的会馆及私家宅院 , 开设传授传统手工技艺 ( 如文
物鉴定收藏和仿制 , 古籍修复、字画裱装、水印 木刻 等 ) 的专 业学校 , 或 开设 文化艺 术团 体
的交流站、招待所等。
(4 ) 利用沿街有历史价值的古建筑开设展览馆、博物馆等。
如仁威观可设“古琉璃窑厂历史展览馆”; 书行当 年祭 祀文 昌帝以 求保 佑获利 丰厚 的
文昌会馆 , 可设“ 琉璃厂书肆变迁展览馆”; 曾开办过北京最早的丰泰 照相馆的 土地祠 ,
可设“琉璃厂文化馆”。
书商供火神以求免火灾的火神庙 , 早在康 熙年 间 , 琉璃 厂书肆 就多 在这里 陈列 , 谓 之
“庙市”; 后来每逢春节会期 , 琉璃厂及廊房头 条各文 玩店 又来这 里出 摊 , 庙内书 画、字帖、
珠宝、翡翠 , 满目琳琅 , 比比皆是 , 有“文 化商 场”之 称 。现 可 考虑 仍恢 复为 文化 商 场 , 开
设庙市 , 展销琉璃厂的各种文化商品。
(5 ) 街面上一些同文化商业街区的性质和内容不一致的单位 考虑迁出。 例如 “
, 一得
阁”墨汁厂的生产车间在广场附近就极不相宜。迁出后可将现有大楼改建为旅馆。“ 一得
阁”楼高四层 , 在低层环境中其丑劣形象十分突出 , 应将外立面重新设计装修 , 最好在正墙
面前设一廊或建筑 , 以改善景观效果。
3. 琉璃厂文 化商业街规 划
琉璃厂主要是进行商业活动的一条街 , 因 此 , 保留 原有 街面宽 度和 走向 , 可以 再现 热
闹的商业气氛和古老的传统风貌。
店铺的后勤供应和车辆交通 , 则考虑从 店铺 后部解 决。我 国江南 水乡 许多城 镇利 用
河道解决交通运输的供应 , 而在两岸设买卖 街市的 河街 , 是 颇具特 色的 民间 传统形 式 ; 而
世界上一些国家为保护有历史价值的街道 , 划 定步行 街和 在街 道后部 开辟 服务道 路的 作
法 , 则是可供我们借鉴的现代措施。
因此 , 规划设计的琉璃 厂基 本维 持 原街 走向 和宽 度 , 只 做 适当 的 调整。 东 街最 宽 处
13 米 , 最窄处 7 .5 米 ; 西街最宽处 16 米 , 最窄处 11 .5 米 , 一般 12~14 米。
根据店铺设置深度 , 在店铺后部沿文化街 方向 , 南 北各 辟一条 服务 道路 , 作为 街区 的
内部交通和后勤供应道路。文化商业街则划为步行街 , 顾客在此可以漫步窗前浏览展品 ,
或入店进院选购内柜商货。
服务道路的辟置 , 尽量利用现有胡同、死巷、宅院外空地 , 少拆房屋 ; 非拆不可时 , 也注
・ 38 5 ・
意到拆迁后建筑布局的完整。因此 , 服务道路不要求平直 , 方便车辆行驶即可。在使用量
较大的地段 , 适当放宽。根据情况设置小型的停车或回车场地。
在街区周围结合次要交通干道和一般道路辟置几个较大型的停车场。既方便进入街
区的车辆停放 , 又尽量防止车辆进一步深入 街区。其 位置 最好 在街区 外围 靠近主 要交 通
道路的地方。
4. 厂甸活动 场所的设置
・ 38 6 ・
600 米南新华街就可以设置厂甸活动的场所。
(2 ) 将南新华街在琉璃厂 文化 商业街 区内 270 米 一段列 为步 行街。这 样 , 街 口广 场
作为琉璃厂东街、西街的过渡 , 结合 270 米南新 华街 , 形成 街区 内两条 主要 步行街 的十 字
中心 , 成为名副其实的步行广场。
加之 , 环绕广场设置的服务性商业店铺 , 使街 口广 场平 时可供 人们 驻步休 息 , 年节 则
成为厂甸活动的中心。
(3 ) 重新恢复海王村公园。中国书店改为茶座 , 园内北楼可设“ 琉璃厂文 物博物馆”,
东、西廊房和园内广场恢复旧貌 , 开通 园东、西 两门 , 使 海 王村 公园 和街 口广 场、270 米 南
新华街、
“ 厂甸”胡同融为一体。
5. 商业建筑 的设计
充分利用琉璃厂的历史条件 , 对当时现有沿街建筑中有历史或建筑价值的进行修复 ,
尽量保留文化商业街建筑的传统风貌 , 是根本的准则。
20 世纪 80 年代的商业建筑的店 面 , 有些 仍十 分完 好 ; 此 前新 建的 商业 建筑 , 为同 原
有建筑协调 , 仍以清末民初的风格为主 , 并适当革新 ( 图 8 ~11 ) 。考 虑街道宽 度以及历 史
风貌 , 建筑采取较小尺度。高度以一二层为主 , 个别建三层。
琉璃 厂的 老 店铺 , 多 是利 用 民居 改 装开 设 的 , 在 布 局上 有 北京 四 合院 民 居 的特 点。
“书店门面虽然不宽 , 而内则曲折纵横。几层书架及三五间明窗净几之屋 , 到处皆是 , 棐几
湘帘 , 鑪香茗碗 , 倦时可在暖炕床上小憩 , 吸烟 谈心 , 姿无拘 束。
” 新建的 商业建筑 考虑 采
取四合院布局 , 结合内院设内柜 , 使人们的活动可以层层深入 , 步步新奇 , 既扩大文化商业
经营的领域 , 也增加神秘探索的情趣。
新建的商业建筑的店面宽度设计较窄 , 一般为三四间 , 还可更窄。而纵深方向争取长
些 , 可达五进或六进。面宽太大 , 既不符合商业街 道建 筑用 地的经 济原 则 , 又不符 合追 求
小尺度的艺术要求。1963 年改建的荣宝斋就是例证。
设计方案中 , 新建商业建筑的店面以 及坊门、牌 楼 , 参照 清式 建筑设 计。规划 中街 口
广场西南“信远斋”冷饮店 , 参照“ 单檐转角店面 及过 街楼”设 计 , 街 心广 场东、西牌 楼则 参
照“西单四牌楼”的设置及“国子监牌楼”式样设计 ( 图 12) 。
6. 可行性比 较方案研究
当时尚就此规划设计方案的可行性 , 在以下四个方面进行了探讨 :
(1 ) 研究在首都总体规划拟 定拓 宽新华 街红 线使 之成为 城市 干道的 情况 下 , 琉璃 厂
东、西街与新华街交接处的交叉方式及建筑环境的空间形式。初步考虑有两种比较方案。
方案一 , 新华街在接近街口广场处下沉 , 从 地下穿 过 , 使琉 璃厂 东、西街连 为一 体 , 形
成“桥头街市”。
① 瞿蜕 园丈 .北游 录话
② 硕士 研究生 王亦民 、绍纲方 案。
・ 38 7 ・
方案二 , 新华街照样穿过 , 街口广场下沉 , 琉璃厂东、西街由“下沉式街口广场”连为一
体。
(2 ) 参考清末民初商业街 道的传 统建 筑形式 , 设 计体 量不大、尺 度亲 切、外形 淡雅 的
街道建筑群。
(3 ) 选定几种典型的 文化 商 业 店铺 , 以四 合 院为 模 式 , 设 计有 地 方 传统 特 色的 店 面
造型。
(4 ) 研究会馆、庙市建筑及其环境改造和利用的途径 , 探索整修、保护和再利用方案。
四 琉璃厂改建后之评价
・ 38 8 ・
历史上看琉璃厂街有浓厚的文化气息 , 它面向群众 , 长期为中国的知识分子和广
大群众服务 , 为他们所喜爱。……当时这条街的建筑充分考虑了“ 人”的需要 , 为
文人墨客及广大群众提供了“交流空间”及集市场地 , 便利了他们的使用 , 体现了
“以人为主 , 物为人用”的精神。在琉璃厂街改建过程中 , 过多地注意了“物”的建
设 , 在如何搞好建筑上下了很大功夫 , 但 是如 何保 持原有 街道 的功能 , 充 分考 虑
“人”的因素 , 没有得到应有的重视。没有为知识分子及广大群众交流文化、游乐
休憩提供必要的条件。……可以说 , 改建 后的琉 璃厂 街 , 提供 知识的 书肆 少 , 而
销售高档工业品的店铺多 ; 供给知识分子及广大群众的商品少 , 而供给国外旅游
人士的商品多 ; 国内知识分子及群众去的少 , 而国外旅游顾客多 ; 文化气氛少 , 而
旅游商业气氛多。……琉璃厂街改建设计中恰恰忽视了“人”的因素 , 这样 , 既不
符合这条文化街的原有功能 , 也不能跟上社会发展的要求。
……
琉璃厂街店铺的使用内容就决定了它的建筑形式。昔时店铺多为私人经营
的书肆和文物商店 , 不可能也不需要很大的营业面积 , 同时不少店铺由住宅改建
形成 , 所以建筑尺度和体量较小 , ……由于店铺多为知识分子及广大群众服务的
书肆 , 建筑形式和色彩比较“ 古朴、雅致”, 富有文化气息 , 不像大栅栏中的绸缎庄
那样“雍容华贵”, 商业 气氛 浓 重。但 是 , 在 改 建中 忽 视这 一 特点。 不 同时 期 作
法 , 不同风格形式 , 不同环 境和 建 筑性 质 的要 求 混 杂在 一 起 , 形 式杂 乱 , 色 彩 太
多 , 调子太浓。如西街口路南朝花 书画社 的冲 天牌楼 式店 , 建 筑形 式过于 绚丽、
繁琐。在建筑设计中大量采用了砖雕 木刻、油 漆彩 画。窗扇 的纹 样不仅 有北 方
的步步锦、灯笼柜、豆腐块等多种形式 , 连 苏州 园林 中的什 锦窗 也上了 楼。彩 画
中不仅有沥粉贴金彩画、卡箍头彩画 , 还有十分华丽花哨的苏式彩画。柱子多用
朱红色油漆 , 鲜艳夺目。格调不一 , 增华过甚。失去了文化街的“朴素淡雅”的风
格 , 形成古而不朴的外貌 , 影响了文化街的艺术效果 , 冲淡了这条街的文化气息。
……
琉璃厂街改建中 , 设计者没有 正确地 处理 整体和 个体、共 性和 个性的 关系 ,
特别是琉璃厂西街几幢样板房建成后 , 某些权威人士批评建筑形式“ 千篇一律”,
更促使设计中片面地追求“多样化”, 造成 建筑处 理多 变 , 色彩 过于华 丽 , 使人 眼
花缭乱 , 影响街道的艺术效果 , 破坏了原有街道的文化气息。
重温 15 年前对琉璃厂文化商业街改建 工程的 评价 , 看 看 1986 年 以来 各地在 历史 地
段的改造与保护方面所作努力的情况 , 对于我们今后的工作 , 是会有所启迪的。
琉璃厂文化商业街历经 20 世纪 80 年代的改 建之 后 , 已经“是 把原 有的 真古董 拆掉 ,
换上了假古董 , 完全失去了文物价值。旧的没有保往 , 新的没有创造 , 两头落了空。”那么 ,
在 15 年之后进入新千年之际 , 她又是什么形象呢 ?
1999 年 4 月 18 日 ,《北京晚报》的记者曾在第 1 版作为《话 题新闻》以“一 得阁墨汁 厂
改为桑拿洗浴城 京味书楼原址改为综合商场 琉璃 厂能否 守住 文化阵 地”为题 作过 有
・ 38 9 ・
关报道。此文读来颇感神色黯然 :
在琉璃厂街上寻访一圈 , 产 生一种 怅然 若失的 感觉。 琉璃 厂的建 立、扬名、
定位 , 以及那些久已固于人们意识中 的文 化特征 , 是几百 年历 史的沿 革 , 几百 年
历史的构筑。几百年才建立起它与文化 紧密 相连 的名字 , 还 能以 文化特 性向 外
传扬吗 ?
( 作者单位 : 清华大学建筑学院 )
参考 文 献
・ 39 0 ・
・ 39 1 ・
摊 ( 20 世纪 30 年代)
街现状图( 1981 年)
区改建规划图 (1981 年 )
・ 39 2 ・
动 (1917 年 )
公园 (20 世纪 30 年代 )
・ 39 3 ・
公园内( 20 世纪 30 年代)
珍斋( 20 世纪 50 年代 )
珍斋( 20 世纪 50 年代 )
: 宝古斋 ( 1981 年 )
店铺 (1981 年 )
・ 39 4 ・
・ 39 5 ・
不 应 失 落 的 街 区
———也谈杭州清河坊历史地段的保护规划
方 忆
街道 , 就像贯串城市的纽带 , 传递着一座城市的历史文脉。在古老的事物一天天逝去
的今天 , 许多被我们遗忘的东西渐渐 变得弥 足珍 贵起 来。杭州 的老 城区———清河 坊就 是
这样。它的幸运在于其中的主要街道———河坊街 在将 要被 拓宽之 际 , 通过 多方呼 吁加 上
市领导的最终决策被保留了下来。 可惜 , 杭州 作为国务 院首批公 布的历 史文化名 城 , 清
河坊仅是目前为止惟一保存比较完整的 , 能较 全面反 映杭 城清 末民国 时风 情风貌 及地 方
特色的历史街区。
一 清河坊的历史地理概况及街区特色
・ 39 6 ・
广场被拓宽以外 , 上华光巷以东的地区仍相对保留完整。
历史上 , 杭州作为五代吴越首府及南宋 京都 , 前后 长达 234 年 , 其 行政 中心位 于今 凤
凰山一带。城区范围较为狭小 , 西面以西湖为界 , 东止今贴沙河 , 南面从鼓楼吴山脚下起 ,
北到目前的环城北路。古城的空间特色有“三 面云 山一面 城”之说 , 而 城区 恰以南 宋之 御
街 , 即今中山北路、中山中 路、中山 南 路为 轴线。 街两 翼汇 集了 众 多的 传 统店 铺、手 工 作
坊 , 自南宋始此地已为人们日常商业活动及社会联系的主要场所 , 而清河坊正位于中山中
路南段的中心位置 , 距离历史上的行政中心———凤凰山一带较近 , 其主要干道之一河坊街
又是连接西湖与中山中路的东西向走廊。可见 , 清河坊这一区域历史地理位置的重要性。
目前 , 清河坊地区尚存有主要的街道巷 坊 16 条。 以中 山中路 为纵 向轴线 , 横 向街 道
( 即东西向 ) 仅北部的高银巷及中部的河坊街。纵向 ( 南北向 ) 街道以河坊街为分界线。北
部有上华光巷 ; 中、东西太平 巷 , 后市 街 , 祠 堂巷 , 光 复街 , 柳 翠井 巷 , 扇 子 巷 ; 南 部有 小 井
巷 , 打铜巷 , 布市巷 ; 惟大井巷西北至东南 向延伸 , 从 河坊 街直通 向鼓 楼。此外 , 散 落其 中
的还有不少起横向沟通作用的小巷 , 如蜡叭子巷 , 居仁里等等 ( 图 1 ) 。
从平面布局看 , 这些街巷以纵向排列为主 , 横向排列为辅 , 巷与巷 , 街与街之间房屋密
度较大 , 小街小巷细长且曲折幽深。在交通组织 , 空间关系的处理上灵活自如。以河坊街
与中山中路为主要交通干道 , 形成河坊街与中山中路的大“ 四拐角”地带 ; 以大井巷为次干
道与中山中路、中山南路、打 铜巷、布 市 巷 , 汇合 于鼓 楼 ; 此 外 , 河坊 街 与 许多 小 巷形 成 小
“四拐角”( 图 2 ) , 这些“小拐角”平面呈扇形 , 曲度舒缓 , 从巷口远眺视线颇具纵深感。
清河坊街巷的现有布局特 征 , 形成 于清 末 至 20 世 纪 20 年 代 , 除 了 与历 史 原因 有 关
外 , 自然因素也密不可分。吴山紧贴旧城区的 南部 , 而 吴山 历来又 是杭 城宗教 文化、民 俗
文化的聚合点 , 自古河坊街、鼓楼、大井 巷、小井 巷等就 有不 少登 山通 道 ( 图 3 ) , 这 些登 山
通道与主要街巷的接合点在商业文化与民俗生活中扮演着举足轻重的角色。以下便以主
要街巷为例 , 来分析清河坊的文化构成及建筑特征。
① 竹斋街 : 民 国十 四年 (1926 年 ) , 夏 超为 孙传 芳 所败 。 孙部 宋 梅 村 入城 , 欲 按 户 搜索 的 掳 掠 , 任 杭 州 商 会会 长
的王竹 斋 , 出面 恳请得 免。 河坊街 因此 得名“竹斋 街”。
・ 39 7 ・
型的洋风建筑 , 沿街屋顶的天际轮廓线层 次渐丰 , 单 一、整齐 的序 列被打 破。有时 店铺 之
间的空隙处用简洁的青水砖砌拱券形成民居的 入口 , 有时 是整 面高达 8 米 以上的 封火 山
墙 , 下设石库门入口 ( 如方回春堂 ) ( 图 5) 。
河坊街与中山中路的 大“四 拐角”地带 则形 成综 合 性的 黄金 商贸 区。老 字 号集 中 于
此 , 除河坊街西向转角处的“ 万隆”、
“ 孔凤春”外 , 东 向转 角有 张允百 货店 , 密 大昌烟 叶店 ,
青气香斋食品店。中山中路清河 坊段还 有汪 德和茶 庄 ( 翁 隆盛茶 叶号 旧址 ) ( 图 6 ) 、叶 种
德药店、方裕和南北货店等等。
“四拐角”及中山中路的建筑立面处理基本以 西洋 古典 式及折 衷主 义为主 , 层 高在 三
层以上 , 有的为五层 , 间或穿插一些中国传统木构二层楼屋。
由于 1927 年前后 , 杭州市政府曾大规模拓宽中山中路 , 再加上过去这一带火灾频繁 ,
因此中山中路清河坊段的沿街建筑 , 基本 建于 1927 年前 后。这些 商铺 的沿街 面 , 柱与 券
的组合 , 阳台、入口、窗 的线 脚 处理 , 细部 装 修的 变 化 ( 图 7 ) , 屋 顶 高差 的 起落 , 外墙 的 色
彩 , 相互融合协调 , 使中山中路的沿街建筑成为杭州老城区民国初期典型的“西风东渐”的
建筑群代表。
2. 大井巷
3. 上华光巷 , 东、中、西太平巷
4. 后市街、祠堂巷 、高银 巷
(1 ) 后市街
宋时已有此名 , 取“ 前朝后市”之意 , 即前为朝廷后为市肆。南宋时此面向凤凰山万松
岭皇宫所在 , 本身为闹市 , 故名“后市”。当时酒 肆 , 歌馆平 康诸 坊均 设此 , 极繁 华 , 风俗 旧
有后市街观灯。现存建筑基本保持晚清时的 风貌。在 后市 街有一 巷名 居仁里 , 横 向与 太
平巷连接。居仁里虽只留下泥围墙 , 但此墙面并非直线 , 而处理成弧形很有流动感。
(2 ) 祠堂巷
宋时为南新街。明于忠肃公谦之宅于此 , 后 其宅 改为怜 忠祠 , 巷 故名。 现祠堂 仍在 ,
已立为市保单位。巷内基本以民宅为主 , 除清末传统木构建筑外 , 尚建有 20 世纪 30 年代
的清水砖砌的石库门住宅。
(3 ) 高银巷
在宋时因设有珠子市场 , 买卖以万计 , 故有“高银”之称。现存建筑风格与祠堂巷同。
上华光巷、太平巷、后市街、祠堂巷、高银巷这 一区 域 , 历史 上基本 以后 市街为 繁华 的
市肆中心 , 形成居住、娱乐相结合的生活空间。
5. 打铜巷、皮市巷
・ 39 9 ・
断增涨 , 对商品的需求量与日俱增 , 使这一地区的商贸活动达到前所未有的高潮。虽然传
统的街道巷坊关系以及社会风尚、市肆文化的特征在其中仍占相当大的比例 , 但由于外来
文化的影响以及对商品种类需求的转变 , 使许多新兴的行业不断涌现 , 社会结构以及建筑
风貌也相应发生了变化。这些都直接影响着 人的生 活观 念、价值 观念。清 河坊地 区保 留
了杭城真实的历史信息与旧城的环境风貌 , 而且这一切在今天仍能调动起人们的情感、联
想与意念 , 具有广泛的审美价值。是一幅活生生的杭城清末民国初的“ 清明上河图”。
二 有关清河坊地区的现状初步调查及
目前规划中面临的问题
名 称 地 点
保大参号 大井巷 60 号
宓大昌烟店旧址 中山中路 66 号
① 这一 区域目 前有国 保单 位 1 处 ( 胡庆 余 堂 ) , 省 保 单 位 2 处 ( 兴 业 银行 旧 址 , 凤凰 寺 ) , 市 保 单 位 3 处 ( 于 谦 故
居 , 钱塘第 一井 , 胡 雪岩旧 居 ) 。
② 不属 于清河 坊保护 区的 重点保 留建 筑尚有 浙江 实业银 行旧址 , 万源绸 庄旧 址盐业 银行旧 址 , 浙 江 地方 银 行旧
址 , 扇子巷 元茂 里石库 门民 宅等。
・ 40 0 ・
续表
名 称 地 点
张允升百货店 中山中路 68 号
叶种德堂中药店 中山中路 45、47 号
方回春堂中药店 河坊街 111 号
吴敬斋产 ( 民居) 河坊街 131 号
(2 ) 应保留的建筑
指外立面保存尚好 , 内部改动较大 , 有的也有一定的历史背景 , 这类建筑数量较多 ( 名
单略 ) 。
(3 ) 风貌保留的建筑
一般内外面貌改动都较大 , 但原来的主体梁架仍存。
在调查中 , 笔者还对清河坊现存的环境状况进行了记录与评估。总的来看 , 街区内部
的建筑群落与街巷之间的小环境保存较为理 想。如街 巷排 列组合 的序 列 , 院落中 几进 建
筑的进深层次感 , 以及点缀于其间的仍作为居民日常生活使用的相当数量的古井 , 构成了
连续型或非连续型的街区景观 , 使静态与动态结合的视觉效果具有浓郁的生活气息。
那么清河坊街区本身所处的大环境如何呢 ? 在《杭州历史名城保护规划》划定的历史
保护区中 , 有两个保护区与目前正在重新规划的清河坊街区有直接的关系。
(1 ) 鼓楼传统建筑街巷群落保护区。此保护区是以原鼓楼为 中心 , 北起河坊 街 , 南 至
吴山北山脚 , 东起中河路 , 西至小井巷 , 面积约 9 .7 公顷 , 相当于现清河坊保护区的一半面
积 , 也就是仅保留了河坊街南侧及重新规划中的河坊街最东段的街区。
(2 ) 中山中路、中山南路近代 商业 街的保 护范 围为 : 北起 官巷 口 , 南至 凤山 门。全 长
2 .5 千米 , 道路两侧各 30 米范 围。而就 现状来 看 , 这 条商 业街 的保 护 并不 理想。 由于 开
通了中河高架 , 中山南路 , 仅剩下西侧一边 , 又因惠 民路、城 站路 ( 西 湖大道 ) 的拓宽 工程 ,
使中山中路中段的两处十字路口的 8 幢近代建筑被拆毁。位于两侧小街小巷内被破坏的
民居更是不少 , 中山中路北段已支离破碎。
以上提到了两个保护区 , 就地理位置而言有很大一部分与清河坊街区重叠 , 清河坊保
护区实际上是将原鼓楼传统建筑街巷群落保护区的范围扩大。这样 , 势必与中山中路、中
山南路保护区的联系更为紧密。
由于清河坊历史地段的保护计 划 是在 未经 过合 理规 划 的状 态下 强行 实施 的 , 有 些
・ 40 1 ・
周边环境不协调已成实事 , 这势必给制定保护规划带来较大的难度 , 难度的重点是如何处
理好与周边环境的过渡关系。我们说保护历史地段 ( 街区 ) 实际上就是保护与它共存的环
境“
, 除了街区自身存在的整体风貌外 , 在其视野所及的周边范围内 , 也不应有严重的视觉
干扰 , 这样人在其中才可形成一种环境的气 氛” 。而 与清河 坊街区相 连的大环 境不容 乐
观(图 9)。
祠堂巷往北延伸 , 周围高楼林立 , 市级文保单位———于谦故居却偏于一隅。出大井巷
保护区的东南侧 , 紧贴中河高 架桥 , 原来 的布 市巷已 拆去 2/ 3 , 而 将要 重建 的 鼓楼 基督 堂
却设计成西洋式 ( 原被拆除的是中国传统宫 殿式样 ) , 这与 将要 恢复的 中国 传统建 筑形 式
的鼓楼近在咫尺 , 大有喧宾夺主之势。
鼓楼东南侧过中河高架 , 位于元宝 街的市 级重 点文 保单位———胡 雪岩 旧居已 被列 入
清河坊保护区的规划当中 , 就保护本身而言 并无不 妥 , 但由 于中河 高架 的分 割 , 胡 雪岩 旧
居变成孤零零的一角。其实望江直街一带除胡雪 岩旧 居外 , 还 存有数 量可 观的清 末民 初
的民居 : 望江街 266 号 ( 汪新者产 , 其祖父为胡雪岩的账房先生 ) 、望江街 222 号 ( 胡庆余堂
“愈风烧”药酒作坊旧址 ) 、元宝街 1 号至 4 号民宅等。但这几处并未明确列入现存保护规
划 , 而且望江街近期又有被拓宽的可能。
另外 , 最西段的吴山文化广场虽与河坊街的过渡在视觉上较容易处理 , 但吴山本身的
自然景观与人文景观已由于吴山广场的开发遭到极大的破坏。
还有至关重要的一点 , 就是保护区内交通 组织及 管线 的处 理已对 清河 坊街街 区的 环
境因素构成了影响。因为原规划中是以拓宽河坊 街及 打通 吴山、开凿 华光 隧道来 解决 这
些问题的 , 但由于保护区的确定不得不考虑另行安排管线及交通 , 因此在杭州规划局的招
标文件中明确指出“在河坊街以北开辟新的道路 , 规划道路宽度 15 米”。实际上是以牺牲
河坊街北侧的高银巷为代价开辟道路。但介于高银巷与中山中路西侧转角已于近年新建
了一批居民楼与沿街商业用房 , 如向北侧 拓宽道 路 , 市政 府认为 成本 太高。如 此 , 只能 向
高银巷南侧拓路。这样一来 , 对高银巷、祠堂巷、后 市街 , 中、东、西 太平 巷 , 华光巷 的民 居
及巷坊的保护影响巨大。种种这一切 , 都是摆在我们面前刻不容缓的问题。
三 保护清河坊历史地段所应遵循的原则及对策
・ 40 2 ・
(2 ) 历史风貌的完整性。将其具体化应包括以下内容 :
① 能明确地反映某一历史上的时间段 ;
② 包涵有一定量的历史文化信息 ( 包括历史上的功能作用等 ) ;
③ 具有个性化和可识别性———地方特色 : a . 延袭下来的人的传统生活方式 及观念 ;
b . 延袭下来的街区景观及街道的 格局 和 空间 形式 ; c . 历 史性 建筑 物 ( 或 构筑 物 ) 的内 外
面貌 , 包括建筑物的体量、风格 , 使用的材料、色彩、装饰等 ;
④ 历史地段内部建筑物之间的空隙 , 建筑物与空隙的关系 , 空隙与绿地的关系 ;
⑤ 整个历史地段与周围的自然环境及人工环境的关系。
(3 ) 必须形成一定的规模 , 有 一定 的量 ( 成 片保留 ) 。在 视线 所及 的范围 内风 貌基 本
一致或相近 , 地段内的历史遗存物之间能达到某种和谐。
由此可见 , 国际上对于历史地段的保护内容 , 早已不局限于保护成片的建筑群落。而
是进一步保护蕴藏于其中的更为广阔的历史 文化内 涵与 审美价 值。这 一审美 价值 , 首 先
取决于环境效果。环境实质上是一个和谐、鲜明 , 有 个性 , 又 符合 形式美 的整 体。孕育 于
其中的个体 , 只有与周围的环境相协调才可能发挥出强烈的感染力。
“ 在历史地段中 , 应当保留什么 , 改 造什么 , 如 何保 留、如何改 造 , 都必 须 符合 总体 环
境的要求” 。并且能以最大限度地激发人类对 该环境的 美感为 原则 , 也就是一 切从美 的
需要出发 , 当然这种“ 需要”是以满足历史文 化名 城的要 求为 出发 点。清河 坊历史 地段 的
保护也应当遵循环境美学的原则 , 尽可能处理好个体与个体之间 ( 地段内各个历史遗存物
之间 ) 的关系 , 个体与整体 ( 地段内各个历史遗存物与整个历史地段 ) 之间的关系。保留与
延续历史文化环境之轨迹 , 使 周 围的 自然 环境 , 人 文 环境 与整 个历 史街 区 达到 视觉 上 的
平衡。
历史地段中的历史文化题材往往与建筑物联 系在 一起 , 建 筑物是 体现 整个地 段风 貌
的主体 , 也是历史地段中数量遗存最多的实 体。建筑 物修 复的 好坏是 衡量 历史地 段保 护
成功与否的关键。在个体建筑的修复中应重视个性 , 即自身的特色 , 许多位于同一街道的
建筑远观几乎一致 , 但细看仍有差别 , 修复中应尽量地达到个性与局部的统一。
根据清河坊地段现存建筑的调查分类 , 对个体建筑的修复与保护可分四个层次进行 :
(1 ) 属于文物保护单位的建筑。
① 保存状况较好的 , 基本可维 持原 状 , 如胡庆 余堂、于 谦故居 , 但 周围 的 环境 需进 一
步整治。拆除小井巷内的钢筋混凝土的厂房 , 恢复 原有的 传统 建筑 ; 于谦 故居 周围 的“ 水
泥丛林”目前虽一时无法解决 , 但必须列入今后的规划当中。
② 对于保存状况较差的文物建 筑 , 应 进行 适当 的修复 或按 实际需 要进 行 复原 设计。
如胡雪岩旧居 , 曾是晚清时杭州著名的私家园林 , 占地 7000 余平方米 , 但现存建筑已不及
原来的半数。就文物保护单位而言它是一个个体 , 但 它作 为一 组建筑 群落 与园林 却是 相
对完整的整体 , 内部各个单体建筑与园林的组合构成大的空间环境 , 在功能、层次、联接等
环节上缺一不可。
从现实及环境因素出发 , 考虑到将来 的使用 价值 , 应 尽可能 地全 面恢 复。但怎 么修 ,
・ 40 3 ・
值得三思而后行。其实 , 这也涉及到文物建筑 的修复 如何把 握好“修 旧如 旧”的“度”的 问
题。假如将文物建筑修复中的“新”与“旧”的概 念放入 环境 美学的 角度 去考 察 , 就 容易 理
解多了。即“宜新则新 , 宜旧则旧” , 所 谓“新”是“ 修新 如 旧”, 是一 个“复 旧”的过 程 “
, 修
旧如旧”, 则是要“旧”到后来的自然状态 , 追求岁月 流逝 的质感。 这样“新”与“ 旧”就比 较
容易达到和谐与统一。
(2 ) 要求重点保留的建筑。如前文提到了“ 大四拐角”的商业建 筑及河坊 街的传统 木
构建筑 , 如方回春堂、吴敬斋产等等 , 修复的 原则 应基本 等同 文物 建筑。但 对于近 代的 一
些西洋式建筑 , 在修复上可适当放宽 , 只要内外面貌 ( 指内外装修、色彩、质感及建筑风格 )
不变 , 材料等可根据实际需要作调整。
(3 ) 应保留的建筑 , 主要采取外形保留 , 即保留建筑物的外立面 ( 包 括外装修 色彩、质
感、建筑风格 ) , 内部可按功能适当调整 , 以适应现代生活的需要。
(4 ) 需保持风貌的建筑 , 由于内 外面 貌遭 到极大 破坏 , 可 拆毁重 建 , 但应 参照 周围 的
建筑尽量地恢复原来建筑的体量及外观 , 内部可按实际需要设计。
另外 , 在个体建筑的保护或修复中 , 各个单体建筑之间、以及单体建筑 ( 或个体建筑群
落 ) 与之相关的空隙之间的关系处理 , 也相当重要。在保留相互间的空间组织关系及巷坊
院落的原有尺度、格局的基础上 , 将拆除的钢筋 混凝土 建筑 所留下 的空 地或 采用填 充法 ,
布置其他旧城区改造中需迁移的 , 无地理位置意义的但有保留价值的建筑 ( 这些迁移建筑
必须与清河坊的整体氛围相协 ) , 或在空地中开辟绿化带及园林小品。路灯、小店、招牌及
公建设施等是环境效应的重要点缀。在统一设计 的基 础上 , 应 能烘托 原有 的历史 文化 环
境 , 并带有可识别性 , 即有 自身 的特 点 , 比如 清 真饭 店的 招牌 , 就 不可 能 与竹 器 店的 招 牌
一样。
从长远考虑应把握好整个历史地段与周 边环境 的过 渡关系。 例如 , 是 否可将 中山 中
路北段、中山南路 , 以及望江直街、金钗袋巷的保护一同列入清河坊街区的规划中 , 使之交
相辉映 , 互为补充 ; 重新恢复的鼓楼与重建的教堂在体量、尺度上如何定夺 , 它们与中河高
架之间的空隙部分该怎样处理 ? 河坊街入口应当建立标志性的构筑物 , 它的形式、体量该
如何 ? 与吴山山体的比例关系怎样调整 , 与 整条 河坊街 的纵 向视 觉效果 又如 何 ? 高银 巷
拓宽马路后 , 新、旧建筑的过渡怎样把握等等 , 都值得进一步思考。
长期以来 , 对于历史地段的保护经常被当作“ 仿古一条街”来处理。清河坊历史地段 ,
假如不是声势浩大的声援运动 , 恐怕也已成了其中的牺牲品。对于现存的单体建筑而言 ,
可能大部分够不上精美 , 但一旦它们连成一 片 , 形成气 候 , 流露 出的风 情与 底蕴足 以使 人
勾起对以往岁月的回忆与流连。“原汁原味”地 保留这 份历 史的环 境氛 围 , 这不仅 仅是 继
承和保留传统文化的问题 , 还体现着人类的情感价值 , 也是历史文化名城保护所应承担的
义务与使命。
( 作者单位 : 杭州市文物保护管理所 )
・ 40 4 ・
祠堂巷拐角店铺
的登山道之一
・ 40 5 ・
街店铺界碑之一
中药店旧址砖雕
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翁隆盛茶庄旧址
・ 40 7 ・
坊街拐角某建筑细部
巷民居鸟瞰
・ 40 8 ・
参考 文 献
・ 40 9 ・
宁波外马路 ( 外滩 )历史街区的保护与整治
周 航 朱 景清 陈 立毅 金 洪
整治是以保护与复原历史街区面貌为目的 , 对构成街区的建筑、环境及相关因素进行
修缮、整理与调整 , 使得历史街区的历史环境的保存与现代居住生活的调适达到最佳综合
状态。整治与保护并不矛盾 , 而是更好的保护。因此我们制定了以下整治规划原则 :
(1 ) 在原有基础上 , 从整治环境着手 , 保留历史叠加 , 整旧如旧。
(2 ) 重视创造优美、舒适、安全的城市公共空间 , 延续地方地域文化 特色 , 创造开放 的
富有个性的城市景观。
(3 ) 坚持可持续发展的设计思想 , 强调历史性文化景观与人群休闲功能的相互依存。
(4 ) 注重规划的实际性与可操作性 , 保持规划的完整性 , 一次 到位 , 分步实施 , 以期 彻
底改善与强化历史街区的公共环境。
(5 ) 充分吸引城市人流 , 合理解决停车、步行、车行等流线问题 , 水平与竖 向设计充 分
吸引人流形成开放的休闲空间。
3.“外滩”整 治规划内容
4. 环境形象 设计
(1 ) 沿江立面修缮设计
根据 宁波市 对外 滩改造 的计 划与 建议 , 基 地 内 原有 建 筑 如 天 主教 堂 、东 亚 饭 店、工
商银 行等建 筑均 为仿欧 洲古 典的 砖石结 构建 筑 风 格 , 立 面 改 造 与 修缮 设 计 应 突 出这 一
点 , 同时 加强 整个 步行 道 系 统 风 格 的 统一 性 , 装 修 材 料 可 考 虑 各 种 石 材 与 彩 色 外 墙 涂
料( 图 6~8 )。
・ 41 1 ・
(2 ) 步行道
各主要的景观区域将路面扩大至江岸 , 与绿化带周边一起构成各主题广场 , 彻底改变
原有旧外马路废旧的城市区域景观 , 形成丰富多彩的空间秩序 , 考虑到外马路可能有机动
车进入 ( 主要服务于沿外马路单位 ) , 所以在路 面材料 上应 选用 即有城 市美 化效果 以耐 机
动车通行的材料铺地 , 如彩色石板 ( 室外用 ) 、水泥路面等材料。同时取消沿外马路建筑周
边的人行道 , 以形成统一基调的景观。
(3 ) 沿江绿化带
沿江绿化系统形式以欧式大庭园布置方式为 主 , 为突出 主题 近代 宁波帮“ 洋务 文化”
“海洋文化”的“包容”的精神实质 , 不考虑中式园林“ 小桥流水”式的园林布置 , 空间秩序以
“点”
“ 线”组合为轴线。“点”即为各主要景观区域的扩大的主题广场 , 如“ 入口文化广场”、
“三江汇流主题广场”、教堂前表演场及半下 沉式主 题广 场 , 三江游 船码 头及 前广场 , 以 及
最后的收景硬质广场。“线”即为欧式游园道路 以及由 草坪、底 边花坛 组合 的绿化 体系 组
成。其中沿外马路隶属于客运码头地段先以拼花 金属 栏杆 加以分 隔 , 但内 部绿化 及休 闲
系统统一进行考虑。绿化植物配置以整形 ( 几 何形 ) 中 性植 物为主 , 间 以观 花性植 物形 成
组合绿化。观花性植物注意各种季节开花植物分别配置 , 以保持四季均有鲜花开放。
沿外马路步行道与绿化带交接处设置欧式路灯 , 双面照明 , 上设置广告牌。草坛间设
置射灯 , 夜晚照射外滩边建筑与绿化草树 , 保证夜间的景观效果。
扬善路与新江桥边台阶为进入外滩外马路的主人流入口。新江桥底开发成自行车停
车场 , 增设一部垂直交通的台阶。甬江大桥底设置公共服务设施 , 沿甬江大桥边旧码头改
造成三江游船码头。
( 作者单位 : 宁波大学城市与环境研究所 )
・ 41 2 ・
・ 41 3 ・
路景观之一
路景观之一
・ 41 4 ・
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・ 41 6 ・
点透视图
点透视图
点透视图
・ 41 7 ・
城市历史地段的柔性开发
———以徐州户部山地段保护与开发研究为例
夏 海山 李 靖华
一 历史地段保护与开发面临的问题
1. 保护 与开发的 矛盾
2. 历史地段 功能配置问 题
在城市历史地段中现存建筑多数为住宅 , 由于土地价差往往成为开发商争抢的对象 ,
历史地段也因而由城市的“贫民窟”成为 了摇 钱树 。 矛盾 突出 表现在 商业 与居住 的冲 突
上 , 加上改造更新历史地段中大量的民居 , 存 在基础 设施 陈旧 , 低层 高密 度 , 动迁费 用高 ,
若在地段保护中维持大量 低 容积 率的 居住 功能 , 经 济 问题 成为 不得 不考 虑 的实 施 障碍。
现代城市开发中历史地段的合理功能配置问题值得研究。
・ 41 8 ・
4. 有形态与 现代生活的 矛盾
二 历史地段的柔性开发政策
高强度的开发与可持续发展之间存在着矛盾。
开发商追求的是利润 , 政府部门讲求的是 工作 成效 , 然 而一次 性的 开发建 设改 造 , 往
往割裂了前人 , 也拒绝了后人。可持续发展的思想在历史地段保护和开发中如何体现 ?
在现代城市建设中 , 对历史地段而产生的种种问题 , 从思想观念和措施手段上应当采
取一种中间路线 , 即体现更新改造“ 小规模”、具体操作“协调性”、土地配置“ 多功能”、设计
风格“包容性”、规划理念“ 可持续”的柔性 开发方 针。以下 从三 个方面 阐述 历史地 段的 柔
性开发对策。
1. 柔性开发 的思想基础
・ 41 9 ・
层次上建构保护与开发的新理论、新方法。事 实上 , 那 些飘 离在物 质载 体之外 , 隐 藏在 物
质传统形式背后 , 通过物质载体反映出来的传统价值观、审美情趣、生活习俗、文化心态等
等 , 才是反映历史地段传统精髓的“ 法”与“ 思想”, 在着重保护“法”与“ 思想”的前 提下 , 才
有可能将保护与开发在历史地段中统一起来 , 也才有 可能 使历 史地段 重新 在现代 城市 建
设中重现活力。
历史地段柔性开发的思想就是要将保护与开 发在 新观 念下结 合起 来 , 保护历 史地 段
中传统文化的记忆 , 同时也保证人的现代城市生活。在 20 世纪 60 年代 , 日本对待历史环
境与地段 , 是开发还是保护成为非常尖锐的矛盾 , 出现了传统风格桎梏与都市风格消失的
问题 , 而今的日本历史保 护实 践 中 , 已把 历史 环境 保 护作 为改 善居 住生 活 环境 的有 效 途
径 。这不仅是在保护与开发的手段上有创造性 , 更重要的是体现了思想观念上的转变。
2. 柔性开发 的运作方式
(1 ) 细致的调查、合理的分类
开发的规划必须建立在科学的社会基础和现 实基 础上 , 需 要细致 的社 会调查 与全 面
的经济分析 , 并对历史地段的文化内涵和深层结构进行透彻剖析 , 对开发项目的土地价值
和成本效益进行宏观结算 , 在此基础上制定整体的保护和开发规划 , 使景观特征和传统风
貌能够切实得到保护 , 使开发的社会效益和经济效益得以实现。
结合地段内建筑类型、设施情况、居民意向 , 以及周围的城市环境 , 对历史地段进行分
类 , 根据情况灵活对待。
(2 ) 多样的地段功能结构
城市是一个复杂的综合体 , 无论从经济角 度 , 还是 从社 会角度 来看 , 城 市都需 要尽 可
能丰富多样且相互支持的功能结 构 , 以满 足 人们 的生 活需 求。简 ・ 雅各 布斯 ( J .Jacob s)
在考察了美国许多大城市后得出结论 : 那些充满活力的街道和居住区 , 都拥有丰富的多样
性 , 而失败的城市地区往往明显缺乏多样性 。 将历史地 段的土地 功能简 单地划分 , 无 论
是单一的住宅群 , 或是成片的商业综合体都会使原来丰富的生活内容变得乏味 , 难以恢复
原有的社区活力。
(3 ) 小规模、分阶段的实施策略
街区本身是城市形态构成的基本单元 , 有着与城市组织结构相适应的街区肌理 ( 建筑
体量的聚集方式 ) 和街区质地 ( 道路、建筑物及开放空间等的模式的组合 ) 。而在现代城市
中的历史地段是特殊的城市单元 , 有着体现其独特风貌的街区肌理和街区质地 , 我们在开
发改造时 , 只有顺其肌理 , 以小规模的方式以新 置旧 , 有机 的更 新才能 做到 既更新 地段 的
物质实体 , 又保护了传统文化的精髓。
小规模并不是零敲碎打 , 而是在保护与开发的整体规划指导下进行分阶段的实施。
・ 42 0 ・
3. 柔性开发 的规划设计 观念
三 徐州户部山地段保护与开发的研究
2. 户部山地 段的问题研 究
户部山地段规划用地在彭 城 路及 中山 南路 以东 , 解放 南路 及 劳动 巷 以西 , 和平 路 以
北 , 马市街以南 , 总面积约 12 .44 公顷 , 其中包括古建筑保护用地 , 现状保留用地。地段可
分为三部分 , 既户部山北部地块、中部地块和南部地块 ( 图 3、表 1) 。
表 1 户部山地段规划经济技术指标
总用地面积 12 .44 公顷
四 结 语
参考 文 献
・ 42 3 ・
地段改造前鸟瞰
山传统街巷
块划分示意图
・ 42 4 ・
・ 42 5 ・
地块保护规划图
总统府旧址的保护与利用
———南京中国近代史博物馆规划
丁 宏 伟
提要 : 南京国民政府“总统府”旧址是我国现存规模最大、最完 整的近代建 筑群 , 近 代中
国的许多重要历史人物和重大历史事件都曾发 生在这里或 与此有关。南京 中国近 代史博 物
馆是以“总统府”旧址为基础 , 以近代历史建筑遗存展示为主要内容的综合性、遗址型博物馆。
在近代史博物馆规划设计过程中 , 作者对近代建筑的保护与利用 , 历史街区的风貌保护、整体
功能更新 , 与周边城市建设的控制等问题进行了有益探索与尝试。
关键词 : 近代建筑、历史街区、总统府、历史遗存、保护
・ 42 6 ・
一 区 位
二 建筑遗存与用地现状
1. 建筑遗存
2. 规划范围 与用地现状
规划范围的确定以有效地保护、利用历史建筑遗存和博物馆自身建设、发展的需要等
诸多因素为依据。规划范围南起长江路、北至长江后街、东自东箭道、西至太平北路 , 现状
用地 12 .07 公顷。
近代史博物馆现状用地 , 现分别属于以下几家单位 :
(1 ) 省政协用地
包括原总统府的核心部分与煦园。这是原总 统府 的核 心部分 , 为 省政 协及各 民主 党
派办公处 , 现各民主党派已搬出 , 省政协也将 于明 年全部 搬出。煦 园已 全部 向游人 开发 ,
中轴线现仅于双休日部分向游人开放。该范围内的历史建筑保护完整 , 环境良好 , 基本保
持原来的建筑风貌。
(2 ) 省行政管理局用地
包括原总统府的军乐队 ( 两江总督署的马厩 ) 、清洁队、工役宿舍及库房等。原两江总
督署的马厩 , 现尚有六幢保存完好的木构 架 , 其他建 筑均 遭改造 损坏 , 违 章搭 建严重。 大
部分建筑已成职工宿舍 , 部分办 公用房。 20 世纪 70 年 代又 在院 内增 建了 两 幢四 层宿 舍
楼 , 建筑质量较差。
(3 ) 七一四厂研究所用地
为民国初年国民政府“行政院”旧址。现尚存原行政院大门、门卫 , 二幢办公楼及三进
清末住宅小院 ( 据说为太平天国洪宣娇闺楼 ) 。大门、门卫严重破损 , 已是摇摇欲坠。二幢
办公大楼已分别改作车间与仓库 , 其中一幢 外观 已被改 造得 面貌 全非。办 公楼前 又增 建
了一幢三层研究所大楼 , 院内另有七一四厂职工医院 ( 延龄医院老年人住院部 ) 。
(4 ) 南京军区用地
南部有行政办公、招待所、幼儿园、礼堂 及警 卫人员 宿舍 等。其中 原国 民政府 主计 处
的二层办公楼保存完好 , 幼儿园所占两幢建筑 为原孙 中山 临时 大总统 府的 参谋部 办公 用
・ 42 8 ・
房 , 其余均为解放后所建建筑 , 层高一至二层 , 最高四层 , 质量一般。北部临长江后街的是
部队家属宿舍 , 均为一层平房 , 建筑质量较差。
(5 ) 板桥新村与市建四公司用地
板桥新村是建于民国年间的原中央大学教授楼 , 为二层别墅式建筑 , 现为东南大学教
工宿舍。板桥新村北为市建四公司用地 , 现有办公楼一幢 , 住宅楼三幢 , 均为五层建筑。
(6 ) 航务专科学校与七一四厂宿舍区
宿舍楼与“总统府”子超楼后围墙仅数米 , 严重破坏总统府环境景观。
以上单位用地内 , 除省政协用地外 , 基本无绿化用地 , 环境质量较差。
3. 开发优势
(1 ) 丰富的历史文化内涵
两江总督府→太平天国天王府→辛亥革命 临时大 总统 府→国 民政 府、总统府 →南 京
解放 , 这里记载着自 1840 年鸦片战争以来我国 发生的 诸多 历史事 件 , 它与 中国近 代百 余
年的历史相始末 , 是一部我国近代史的历史长卷。
(2 ) 有大量保存完好近代建筑遗存
它是我国近代建筑遗存中规模最大、保存最完整的建筑群 , 目前尚存民国以前的近代
建筑 26156 平方米。气势雄伟的殿堂 , 层层叠 叠的 庭院 , 中 西合璧 的建 筑风格 , 无 不在 诉
说其悠久的历史及重要的文物价值。
(3 ) 良好的旅游开发条件
交通方便 , 距沪宁高速公 路南 京连 接线 中 山门 1 .7 公 里 , 距南 京 市 商业 中 心新 街 口
0 .7 公里。位于长江路文化街的中 部 , 有良 好的 外部旅 游环 境 , 且 目前 煦园 已 对外 开放 ,
每年游客已超过 70 余万人。随着“ 总统府”的全面 对外 开放 , 凭借 其知 名度 , 旅游 前景 将
会十分看好。
(4 ) 省委、省政府的高度重视
省委、省政府已将南京近代史博物馆规划列入省委、省政府 1999 年着手抓的 20 件实
事之一 , 广大人民群众对近代史博物馆的建设也投入极大的关心与企盼。
4. 存在问题
根据周围环境的调查分析 , 该地区存在如下问题 :
(1 ) 隶属关系复杂
规划范围属用地现分别属于多家不同的单位 , 对开发实施带来一定的难度。
(2 ) 用地结构不合理
目前仅煦园对游客开放 , 其余部分或为政 府机 关办公 用房 , 或 为单 位职工 宿舍 , 或 为
工厂车间、库房。不合理的土地使用 , 使该地段的活力减弱 ; 商业配套设的不完善 , 影响了
旅游业的发展。
(3 ) 建筑环境质量较差
职工宿舍区的建筑质量差 , 危 房 多 , 违章 搭建 随 处可 见 , 历 史 建筑 改 建严 重 , 绿 化 率
低 , 除省政协所属范围外 , 几乎没有绿地。许多新建建筑破坏了该地段的历史风貌。
・ 42 9 ・
(4 ) 历史建筑未得到充分利用
合理利用历史文物建筑是一种较为积极的保 护方 式 , 但利 用的内 容应 与历史 建筑 性
质相适应 , 一些重要的历史建筑应按其历史原貌予以复原。可目前除煦园外 , 大部分历史
建筑尚未全面向游客开放 , 如总统府中轴线 原国民 政府 旧址、原国 民政 府行 政院大 院、主
计处大楼等。
(5 ) 交通拥挤混乱 , 停车场严重不足
目前总统府中轴线车辆进出较多 , 车人混流。由于没有停车场 , 旅游大巴停放在总统
府大门外 , 有碍观瞻 , 且使广场喧闹拥挤 , 交通混乱 , 妨碍行人安全及长江路过往车辆的正
常通行。
三 规划目标与博物馆定位
1. 规划目标
2. 博物馆定 位
四 近代史博物馆规划设计
1. 保护规划
根据总统府旧址及其历史街区的具体情况和保护需要 , 将其划分为核心保护区、风貌
保护区和建设控制区三个保护层次。
(1 ) 核心保护区
保护范围 : 核心保护区的划定以尽可能包 含区域 内保 存着 真实历 史信 息的近 代建 筑
・ 43 0 ・
及环境 , 是街区历史文化价值的核心区 , 其范围包括总统府旧址、煦园、孙中山临时大总统
府与原两江总督署的马厩。
保护要求和措施 : 对保护范围内的古建 筑及 其外部 环境 实行 全面保 护。一是 保护 其
特殊的历史氛围 , 保留长江路沿街高大围墙 和中 轴线庭 院深 深的 空间布 局。二是 对历 史
建筑本身的保护 , 不得随意改变现状 , 不得进行日常维修以外的改造和新建工程。若必须
对建筑的外貌、内部结构和装修进行整修 , 应严格遵循《文物保护法》的 要求进行 , 经有 关
专家及规划、文物部门的论证、审批 , 做到原地、原样修复 , 修旧如旧。三是严格保护绿化、
整治环境质量 , 清理电杆电线、架空管道等有 碍观瞻 的构 筑物。对 于保 留的历 史建 筑 , 则
根据建筑物不同 的 历 史 情 况 , 及 在 总 体 布 局 中 所 处 的 位 置 采 取 相 应 的 措 施 , 予 以 合 理
利用。
(2 ) 风貌保护区
保护范围 : 风貌保护区的保护范围为博物 馆规 划用地 范围 , 即 南起 长江路 , 北 至长 江
后街 , 东临东箭道 , 西至太平北路。
保护要求和措施 : 风貌保护区的建设 , 采用保护与改造相结合。原则上民国以前的建
筑予以保留 , 1949 年以后新建的建筑予以拆除。需予以保护 或更新 改造的建 筑有原国 民
政府行政院办公楼、原国民政府主计处办 公楼等 建筑。同 时 , 正确 处理 保护与 更新、传 统
与现代的关系 , 新建建筑在视线分析的基础上 , 对建筑高度、体量、色彩和材料质感等方面
加以控制 , 在建筑风格上把握与城市空间的 关系 , 既注 意与 历史建 筑相 协调 , 又体 现时 代
建筑特征 , 完成由内部历史建筑向外部现代建筑风格的过渡。
风貌保护区内新建的建筑高度控制在三层以下。
(3 ) 规划控制区
规划控制区是博物馆规划用地外围的城市建 设区 域 , 设立 规划控 制区 的目的 是保 护
与协调博物馆的独特景观与优美环境。规划控制区的范围北至珠江路 , 南至中山东路 , 东
至汉府街、军区大院西围墙 , 西至碑亭巷。分为重 点控 制区、一 般控制 区与 景观保 护轴 线
三项。
(1 ) 重点控制区
列入重点控制区的是博物馆南面与东面二个地块。
① 南面重点控制地块 :
由长江路、中山东路、太平北路、汉府街围合而成 , 总面积 6 公顷。现状中有一幢民国
时期的中央饭店、总统府照壁与省级文物保护单位的陶林二公祠为需予以保护外 , 其余均
为低矮的民房。
规划将太平北路与长江西街之间的地块作为 商务 用地 , 汉 府街与 长江 东街之 间的 地
块作为现代美术馆用地 , 其余以绿地为主 , 绿地 上适当 布置 文化设 施 , 建成 以历史 文化 为
主题的长江路文化广场。
广场上通过建筑围合、软硬铺地组合分割形成一大一小两个广场。大广场南北向 , 沿
长江路方向较为开敞 , 以获得与近代史博物 馆相 联系的 视觉 通道。沿 中山 东路通 过建 筑
与绿化加以围蔽 , 与喧闹的交通有所隔离 , 保 证广 场上安 静的 环境。大 广场 以绿化 为主 ,
局部采用下沉方式 , 在下沉广场可不定期举 行一些 群众 性文 化活动 , 如 少儿 书法展、露 天
・ 43 1 ・
音乐会、广场画展等。小广场位于照壁后面 , 由 照壁、中央 饭店、现 代美 术馆三 面围 合 , 较
为封闭 , 主要以绿化为主 , 道路设计较为自由 , 旨在引导行人可以从照壁后面通过、进入近
代史博物馆主入口。
广场下面建地 下 停 车 场 , 既 解 决 近 代 史 博 物 馆 的 停 车 问 题 , 也 可 为 社 会 车 辆 停 放
服务。
② 东面重点控制地块 :
即东箭道与军区大院西围墙之间地块。可开 发用 地南 邻长江 路 , 现为 长途汽 车客 运
站和部分民房 , 面积 1 .76 公顷。根据城市总体规划 , 汽车客运站应外迁 , 规划将该地块作
为博物馆的配套设施用地 , 除建一幢三层的服务楼外 , 其余均作停车场。
(2 ) 一般控制区
除重点控制区外 , 其余均为一般控制区 , 一般 控制 区的 主要控 制项 目是建 筑高 度 , 最
高不超过 30 米。
(3 ) 景观保护轴线
为保护原总统府、孙中山临时大总统府建 筑群 及煦园 的景 观 , 规划 设置原 总统 府、孙
中山临时大总统府两条景观保护轴线。在二景观保护轴线之间新建建筑的高度将受到严
格控制 : 在秦淮河以南地块 , 建筑高度控制在 24 米 以下 , 在 秦淮河 与珠 江路 之间 , 建筑 高
度控制在 30 米以下。
2. 功能结构
4. 环境绿化
绿化系统的建设对于历史建筑风貌的保护、环境质量的提高、旅游业的健康持久发展
有十分重要的作用。因而本规划将绿化系统的建设放在极其重要的地位。目前总统府和
煦园绿化植物良好 , 而省行管局、七一四厂、军区等单位用地内的环境质量较差 , 几乎无整
块绿地可言。规划在保留、保护总统府旧址及煦园现有良好的绿化植物的基础上 , 重点做
好省政协用地以外的绿化建设工作。
首先是加强入口广场绿化及内部较大面积绿地的建设。
入口广场绿化有二 : 位于孙中山临时大总 统府旧 址轴 线上 与通史 馆南 侧的广 场和 临
时展馆前的广场绿化。它们开阔的广场空间 , 大面 积的绿 地植 物 , 加之 雕塑小 品、水池 喷
泉的点缀 , 不仅使入口广场空间富有勃勃生机 , 且丰富了沿街城市景观。
内部较大面积的绿地主要有以下四处 :
(1 ) 东花园的南延与东扩
现东花园位于子超楼东侧 , 内有迥廊、水池、喷 泉 , 南侧 有一幢 民国 时期 的二层 建筑 ,
其南即为东花园的南延部分。东扩的部分即原行政院北入口广场 , 保留、修复原行政院门
楼、门卫 , 拆除现七一四厂研究所科研大楼 , 恢复 大面 积绿地 , 园 内设 政要 园、军要园。 为
与原东花园的风格相协调 , 南延东扩的东花园采用西洋式的园林布局 , 既是原东花园的自
・ 43 4 ・
然延续 , 也是临时展馆与总统府之间的绿色过渡。
(2 ) 北花园
北花园在总统府中轴线末端子超楼北 , 通 过大 面积绿 化 , 栽草 植树 , 意 在改善 子超 楼
北侧环境。在景观设计上 , 将现子超楼东侧花 园内 的水池、喷泉向 北延 伸 , 形成由 溪流 水
池、造型喷泉、雕塑小品组成的以动态水景为主的北花园。
(3 ) 花圃
新建的花圃位于孙中山临时大总统府旧址与科研行政办公区之间 , 在绿化、苗圃中配
以花房、亭廊 , 不仅可种植花卉盆景 , 还可向游客开放。
(4 ) 科研行政办公区的内庭广场绿化
除此之外是建筑物周围的零星地块 , 尽可能减少硬地和裸露地面。
( 作者单位 : 东南大学建筑系 )
参考 文 献
附录 : 近代史博物馆规划指标一览表
总建筑面积 建筑占地面积 道路广场 绿 化
用 地
( 平方米 ) (平方米 ) ( 平方米 ) ( 平方米)
(公顷 )
现状 规划 现状 规划 现状 规划 现状 规划
现状 12 .07
89 482 53 774 49 900 29 938 44 909 21 501 25 891 64 461
规划 11 .59
规划 用 地
建筑容积率 建筑覆盖率 ( % ) 道路广场覆盖率 ( % ) 绿化率( % )
指标 (公顷 )
・ 43 5 ・
总建筑面积 建筑占地面积 道路广场 绿 化
用 地
( 平方米 ) (平方米 ) ( 平方米 ) ( 平方米)
(公顷 )
现状 规划 现状 规划 现状 规划 现状 规划
・ 43 6 ・
划设计 : 原民国政府机构分布图
总统 府机构 测绘 图绘制 )
・ 43 7 ・
物馆规划设计 : 总平面图
・ 43 8 ・
物馆规划设计 : 功能分区图
・ 43 9 ・
云南建水朱家花园及其保护和再利用
宾 慧 忠
一 朱家花园的历史背景
・ 44 5 ・
朱氏家族于光绪初在建水城内沙泥塘街购得王姓园地 30 亩 , 建盖家宅宗祠。这一期
间 , 出现了影响朱家花园兴衰的重要人物 : 朱成章之子朱朝瑛。
朱朝瑛 , 字渭卿 , 光绪二十三年乡试列为副榜 , 授广东补用道。光绪二十九年 , 临安爆
发周云祥矿工起义。失败后 , 朱 朝 瑛因 曾资 助过 周云 祥 而受 牵连 , 遂 投 靠吉 林 巡抚 周 家
宝。完工不久的朱家花园则遭查抄 , 受到其历史上的第一次破坏。其后 , 朱朝瑛赴日本考
察 , 回国后加入兴中会。辛亥革命爆发时 , 朱朝瑛在建水举义响应 , 成立南防军政府 , 任都
统。云南军政府委任其为临元镇总兵 , 授陆军中将衔。此时 , 是朱家花园的再次复兴。
时局迷乱 , 真伪难辨。至护国起义时 , 朱 朝瑛在 广东 随龙济 光投 靠了 袁世凯。 不久 ,
被护国军第二军打败 , 朱氏财产被抄没 , 此时 的朱 家花 园又再 次蒙 难。至 1922 年 滇督 唐
继尧发还家产 , 年久失修的朱家花园已渐成荒宅。民国 16 年 , 朱朝瑛因事入狱 , 出狱后忧
愤而卒。朱家亦从此衰落。
解放后 , 朱家 花 园 被 收 为 公 产 , 曾 用 作 展 览 馆、中 学 校 舍、驻 军 医 院 等 用 途。直 至
1987 年朱家花园被定为省重点文物保护单位 , 1990 年正式由建水县人民政府接收。经过
1991 年、1995 年、
1998 年三次不同程度的加固、维修 , 饱经沧 桑的朱 家花园才 得以在人 们
面前展现出其在历史、文物、建筑、美学上的价值 , 成为展示滇南历史与文化的一个窗口。
二 朱家花园遗存之概况
1 . 总体布局
2. 单体建筑 的艺术魅力
三 朱家花园的保护和再利用研究
通过近十年的摸索 , 建水县政府在朱家花园的保护和再利用方面取得了一定的成果 ,
・ 44 8 ・
其具体体现在以下几方面 :
首先 , 成立了专职的保护管理单位———朱家花园管理所 , 并按照国家的《文物保护法》
和《古建筑木构维护与加固技术规范》等法规制定其规章制度 , 明确了责任及义务。
其次 , 分别于 1991 年、
1995 年、1998 年先后三次投资、引资共约 1000 多万元 ( 资金来
源由国家拨款与贷款相结合 ) , 进行了三次不同规模和程 度的维 修及改造。 1991 、1995 年
以维修古建为主 , 主要 是政 府投 资 , 基 本上 使现 存 的原 有建 筑恢 复 了 原有 的 风貌。 1998
年则是维修与改造并举 , 修复了原已毁坏的花园区 , 并对室内装修按照开发利用的方式进
行改造 ( 图 12) 。
这几次维修及改造 , 均严格依照其按国家有关法规制定出的规范要求进行 , 可以说达
到了在不破坏古建原有风貌的基础上 , 使之 最后形 成为 一个 融客房、商 场、地方民 族文 化
娱乐、旅游观光等内容为一体的综合性旅游商业服务设施 , 使朱家花园获得了一定程度的
新生 , 成为有自我生存能力的活的有机体。
建水朱家花园的保护及开发再利用虽然取得 了一 定的 成绩 , 为我 们对 古建保 护利 用
研究进行了有益的探索 , 但因此行为纯粹是一种地方政府自发行动 , 缺少专家指正及全面
系统的深入研究 , 其中出现了不少遗憾的地方。
主要是 :
(1 ) 自行 请 人 设 计 了 与 原 有 风 貌 不 相 符 的 园 林 区 , 而 且 水 平 不 高 , 成 为 全 园 最 大
败笔。
(2 ) 数次保护维修中不注 意风格 的统 一 , 特别是 第二、三 次维修 , 请 了 丽江、大 理、通
海、玉溪等各地的工匠 , 使得园内装修艺术风格出现了地域风格混杂现象。
(3 ) 朱家花园管理所成为自 负盈 亏的独 立核 算单 位后 , 并没 跟着 制定相 关的 限制 性
法规对其进行约束 , 不能保证其在今后发展中对花园的破坏性开发受到有效遏制。
造成的原因有以下几方面 :
(1 ) 缺乏一个整体的保护 , 开 发规划 设计 , 其 行为基 本上 是自发 的、零 碎的、非 整体、
非全面的。
(2 ) 缺乏对这一历史文化 环境的 高度 重视 , 在维 修、改造 前没有 进行 详细 的、系统 的
测绘工作 , 使得维修改造的原则性、方向性太弱 , 出现风格上的失控。
(3 ) 缺乏法制观念 , 其行为基本 是政 府行 为 , 无 法律 监督 及约束 , 为 今后 的工 作留 下
后患。
(4 ) 没有充分调动当地居民的积极性 , 没能在人大等机构引起重视 , 产生立法行为。
( 作者单位 : 昆明理工大学建筑学院 )
参考 文 献
・ 44 9 ・
2 . 云南建水县志编纂办编 .建水古今 , 第 4 辑 .1996 , 1
3 . 云南建水县政协文史资料委员会编 .建水文史资料选辑 , 第 2 辑 .1992 , 12
4 . [ 日 ]村松贞次郎 .日本近代建筑的保存和再利用 .白玉美译 .建筑师 , 32 期 .1~10 页
宅院总平面图
门 3— 西绣楼 4 —花 厅 5— 东绣楼
“
西
水
归
堂”
门
廊
7—
“朱
氏
宗
祠”
花
墙
月
门
8—
水
上
戏
台
9—
宗
祠
长
廊
11—
书
・ 45 0 ・ 房
12—
・ 45 1 ・
花园鸟瞰
花园入口
・ 45 2 ・
及花墙月门
・ 45 3 ・
・ 45 4 ・
牌位神龛
楼立面图
・ 45 5 ・
楼剖面图
水上戏台
・ 45 6 ・
・ 45 7 ・
( 大堂) 室内
・ 45 8 ・
北京东堂修复及院门重建
张 复合 钱 毅
王府井商业街二期改造工程 于 2000 年 3 月 21 日 正式 启 动 , 于 9 月 11 日 举行 竣 工
仪式。
王府井商业街二期改造工程使百年老街得以“北 延”、
“ 东 进”、
“ 西 扩”: 北延至 灯市 西
口 , 沿街功能、风格与主街保持一致 ; 东进即改造金鱼胡同 , 形成宾馆、饭店一条街 ; 西扩即
改造东华门大街 , 形成饮食服务一条街。
改造后的王府井商业街形成南起长安街、北到 灯市西 口、东抵 东单 北大街、西 至南 河
沿大街的大十字街口 , 从而全面提升了王府井商业街的整体形象。
具有 345 年历史的王府井天主堂 , 其修 复后 的第 5 代建 筑 ( 1905 年 ) 及 其 周边 环境 ,
则作为商业街中规模最大的室外休闲空间 , 成了王府井商业街中的画龙点睛之笔 ( 图 1) 。
・ 45 9 ・
3 代 ) , 利博明修士 ( F r . F . Maggi) 为建筑师 。
1807 年 , 教会在北京遭到清洗 “
, …… 东 堂修 士见 风波 日 剧 , 欲将 书库 之 册籍 择其 尤
珍者寄藏妥处 , 日间恐 动听 闻 , 乃于 夜间 检 阅。不意 乙 藜失 慎 , 火 即由 书 库而 起 , 延 烧 他
屋 , 一时俱成灰烬 , 惟大堂屹然无恙。事闻于朝 , 部议不惟不照例重修 , 且令藉没其院。大
堂虽未焚坍 , 亦令拆毁 , 饬修士等尽移南堂居住” 。
鸦片战争后“
, 1858 年和 1860 年的中法条约使所有基督 教徒在 华传教的 地位发生 了
革命性的变化 , ……为 1860 年以后传教运动的空前 大发展提 供了合 法前提” , 造 成北 京
教堂建筑在 19 世纪的发展。
1880 年开始重建东堂 , 1884 年 ( 光绪十年 ) 建成 , 为洋风样式 ( 第 4 代 ) :
“大堂计长二十二丈二尺 , 宽六丈余。高亦 如之。 堂内 明柱计 十六 楹 , 每楹俱 高五 丈
有余 , 径一尺六寸 , 皆系黑龙江运来之赤松 , 精坚 胜任。堂 内望 板 , 皆作 穹窿之 形 , 彩绘 尽
致。堂中之正祭台 , 俱用意大利亚国拿波里府之五色珉石镌成。台前之短柱 , 皆以珐琅烧
成 , 璀璨可观。……堂前钟楼三座。正中一 座 , 至地 高九 丈有余。 其正 面圆牖 框 , 与它 牖
各框 , 及其层檐 , 与檐下之方柱 , 皆大理石雕成。堂之全身 , 皆以上用之城砖砌成。每砖重
可五、六十斤。堂前阶除 , 长阔相等 , 俱十丈有余。又起洋式大门一座 , 达于通衢” 。
第 4 代东堂建筑在义和团运动中被焚。现存东堂建筑为 1905 年所建 ( 第 5 代 ) :
主体砖石结构 , 灰砖清水墙体。平面为窄长方形 , 东西长约 64 米、南北宽约 24 米 ; 檐
口高度约 13 米、屋顶高度约 18 米、中部穹顶高 度约 25 米。其 造型在 西方 古典主 义建 筑
形制基础上融入了中国传统建筑的特点 , 立面比例严谨 , 墙面砌工考究 , 砖石雕刻精致 , 具
有较高历史文物价值 ( 图 2~ 6) 。
1990 年 2 月 , 东堂由北京市文物管理局公布为北京市文物保护单位。
・ 46 0 ・
三
此次东堂建筑外部修复重点为 :
(1 ) 砖墙 ( 包括腰檐、窗套、檐 口 ) 外表 面打 磨 , 清 除表 面喷 刷、抹 灰、污 迹 , 对风 化、破
损处进行修补。
(2 ) 鉴于现存三座穹顶装饰塔半圆砖砌 拱顶破损 ( 图 7) , 此次 修复 外加 抹灰处 理 , 并
仿照穹隆顶 屋面抹出拱肋、压顶环。同时 , 考虑十 字架安 装及更换 问题 , 在 装饰塔 顶预 埋
铁件 ( 图 8 ) 。
屋顶十字架涉及宗教相关事宜 , 由教会 直接委 托设 计确定 样式 及造 型 ; 但高度 尺寸 ,
经协商由建筑设计方确定。
(3 ) 女儿墙为砖砌连续拱券造型。拆除现西部门头、东部附房女儿 墙封堵物 , 复原 透
空券洞。鉴于上述两部分原有砖砌连续拱券女儿 墙较 为单 薄 , 拆除封 堵物 后发现 坍毁 严
重 , 因此在按原样复建时 , 在女儿墙砖垛内暗埋 钢筋混 凝土 立柱 , 在连 续拱 券上部 砖砌 压
顶内暗埋钢筋混凝土板 , 以二者形成的梁柱体系起加固作用。
(4 ) 通过对比历史照片 , 以及听取教会意见 , 知女儿墙砖垛上部 原有圆球 托架压顶 装
饰。经现场考察 , 决定参考此建筑其他部位类似作法予以复原。
(5 ) 通过现场考察 , 知现存屋面 外排 水沟 系此前 改建 中所加 , 排 水口 在南、北 墙壁 柱
上部正中 , 导致外墙雨水管在外观上十分显眼 , 影响造型。此次修复中将排水口改在壁柱
东侧阴角部位 , 使集水斗和雨水管尽量隐蔽 , 隔间设置 ( 图 9、10、11 ) 。
原有早期屋面排水采取檐口以上暗埋落 水管、通至 檐下 作出 水口外 排的 方式。后 来
改建屋面外排水沟系统 时 , 原排 水口 已 封堵 , 暗 埋落 水 管和 檐下 出水 口 已废 弃 不用。 因
此 , 此 次修复 中 , 拆除 檐下 早期外 排水 管 , 用“钱 眼砖”封 堵檐 下出水 口 ; 仅原 样保 留一 两
处 , 作为早期屋面排水的历史记录。
(6 ) 基座、腰檐及雕饰石活要求平整石面 , 通过清洗或浅剁见 新 ; 雕 花、凸 起部位以 清
洗、打磨为主。正立面壁柱柱础部位牡丹图案石雕系人为破坏 , 此次参照有关部位类似图
案整块加工仿制贴补 ( 图 12、13 ) 。
(7 ) 正立面门头内廊为室 内外过 渡空 间 , 砖墙由 清水 作法 转混水 作法。 现状 两种 作
法交接处理不当。经现场考察 , 决定在门头内廊东侧作清水砖墙线脚 , 作为同内廊抹灰的
过渡。
(8 ) 原木门尽量利用 , 门扇拆下 修整 ; 个 别部件 如损 坏严 重 , 选 用材 质相 当的 木料 加
工制作。特别注意中央主门扇木雕花饰的修 复。油漆 颜色 涉及宗 教相 关事宜 , 同 教会 协
商后由建筑设计方确定。早期的原有铁件尽量 使用 ; 如 铁件不 全 , 需专 门选 购造型 古朴、
同建筑风格协调者。
(9 ) 钟楼木百叶窗窗框及 叶片修 补。首 层长条 拱窗 恢复 单层彩 色玻 璃窗 ( 彩 色玻 璃
窗的加工制作安装 , 要求保留原窗组合样式 ) , 拆除外侧后加窗。
经现场考察 , 外窗台斜面部分为采用青砖斜砌 , 砖砌窗套线脚在下部未交圈。从而确
定外窗台青砖斜面为原作防水处理方式 , 予以保留并修复 ( 图 14、15) 。
・ 46 1 ・
四
1. 立柱与壁 柱
大堂立柱与壁柱是此次室内修缮的重点。
立柱为木柱 , 经过历年维修 , 柱身现状为外作抹灰处理后加画大理石纹路 , 外罩清漆。
由于氧化作用以及空气和人为污染 , 清漆发 黄变黑 , 使 柱身 颜色发 暗 , 与拱 顶花饰 颜色 差
异较大 , 且普遍发生爆皮、掉漆 , 出现裂缝。有的立柱下部有明显的修补痕迹 ( 色差很大 ) ,
有的立柱基石破损严重 ; 个别 立 柱柱 身大 理石 纹路 彩 画加 画在 木板 层 , 已 有部 分漆 皮 脱
落 , 露出底纹。
鉴于外涂清漆、大理石纹路墨画、柱身外抹 灰已 形成一 体 , 外涂 清漆 不可剥 离 , 因此 ,
依据现场状况对立柱柱身采取清洗表面 , 修补脱裂、裂缝处 , 补腻子配底色 , 最后补画大理
石纹路墨画 , 满刷聚胺脂清漆的修复方式。
壁柱为砖柱 , 现状情况同立柱类似 , 但由于外 墙受 室外 条件影 响较 大 , 因此破 损较 立
柱大 , 有较大面积裂纹。修缮方式同立柱。
2. 墙面
3. 门套
4. 拱顶
・ 46 2 ・
5. 唱经楼
唱经楼台面为木结构 , 主次 梁及 龙 骨为 平面 咬榫 搭 接。由 于 年代 较 久 , 中 间主 梁 变
形 , 跨中下垂达 5 厘米。此次修缮决定对中 间主 梁及次 梁进 行加 固。为努 力保持 历史 原
貌 , 此次决定在主、次梁侧面加固 ( 图 17) 。
为进行加固 , 需拆开唱经楼台面地板 , 加固后恢复原貌。鉴于主、次梁侧面加固后 , 梁
高会有少量增加 , 台面地板在重新铺设时注意处理好同台口栏杆和西侧门口的交接关系。
梁底外露部分重新打底、刷仿旧底色 , 由专业人 员仿照 相邻 壁柱大 理石 纹路 墨画 , 满刷 聚
胺脂清漆。
唱经楼 台 口宝 瓶 栏杆 有 破 损处 需 修复 , 清理 底 层 后重 新 油漆 ; 个 别缺 少 的 , 则 仿 制
补齐。
唱经楼南侧下首层的木楼梯解体修整 , 更换踏步板后重新组装、油漆。油漆颜色同现
状。并按照防火部门的要求 , 进行防火处理。
唱经楼经西侧廊上钟楼的木楼梯 , 据现场 勘察 应为两 跑 , 但现 状不 见中间 休息 板 , 上
下两段连接生硬。且由于单 面自 东 侧墙 上悬 挑而 出 , 现 已摇 晃不 稳 , 靠 绑扎 杉 篙临 时 支
撑。此次修缮加固下段楼梯段 , 加强同东侧墙 连接 ; 加 设中 间休息 板 ; 上段 楼梯段 按下 段
斜度重新安装并加固。为固定中间休息板 , 在现有过梁南侧新加一东西向过梁 , 二者共同
支撑中间休息板 , 并稳定楼梯。楼梯西侧加设扶手。新加中间休息板、过梁和扶手连同楼
梯段全部重新油漆 , 颜色同原色。并按照防火部门的要求 , 进行防火处理。
6. 地面
7. 其他
暖气罩的 制 作 安 装 , 征 求 教 会 方 面 意 见 , 其 样 式 应 适 合 教 会 习 俗。 注 意 进 行 防
火处理。
首层长条拱窗恢复单层 彩色 玻璃 窗 ( 彩 色玻 璃窗 的 加工 制作 安装 , 均由 教 会另 行 委
托。但要求保留原窗组合样式 ) 。
( 作者单位 : 清华大学建筑学院 )
参考 文 献
・ 46 4 ・
为王府井商业街中的画龙点睛之笔
建筑早期照片
测剖面图 ( 南北剖面 )
圆砖砌拱顶修复前
・ 46 5 ・
・ 46 6 ・
・ 46 7 ・
・ 46 8 ・
圆砖砌拱顶修复后
东堂侧面外观
・ 46 9 ・
的东堂侧面外观
图
11
修
复
后
的
东
堂
侧
面:
女
儿
墙
砖
垛
上
部
复
原
圆
球
托
架
压
顶
装
饰
外
墙
雨
水
・ 47 0 ・ 管
改
在
・ 47 1 ・
部位石雕被毁 ( 修复前)
丹图案石雕仿制贴补 ( 修复后 )
・ 47 2 ・
的东堂正立面图
・ 47 3 ・
・ 47 4 ・
后的东堂室内
次木梁加固 (修复中 )
・ 47 5 ・
前的原有院门
中的景观 “牌坊”
: 、广场雕塑
・ 47 6 ・
・近代建筑与历史地段保护再利用理论研究・
中国近代建筑史研究与历史地段保护
葛 立 三
一 我国历史文化遗产保护与近代建筑保护
二 中国近代建筑史研究与历史地段研究
・ 48 0 ・
1990 年大连研讨会“北京协和 医院校 园”( 张复 合 ) 、
“ 厦 门大 学与 集美 学村”( 何勍 ) 、
“哈尔滨中东铁路住宅区”( 刘松茯 ) ;
1992 年重庆研讨会“沈阳中街”( 陈伯超 ) 、
“ 福州船政局 建筑群”( 陈朝 军 ) 、
“ 晚清汉 阳
铁厂建筑群”( 李治镇 ) ;
1996 年庐山研讨会“北京 香 厂新 市 区”( 张 复合 ) 、
“ 沈 阳满 铁 住宅 区”( 包 慕 萍、沈 欣
荣)、
“ 华西协和大学建筑群”( 董黎 ) 等。
1985 —1997 年这 12 年的研究 , 进展很快 , 研究的深度 和广度 也逐步有 所拓展。尤 其
是 1989— 1996 年 中 日 合 作 陆 续 出 版 的 16 篇《中 国 近 代 建 筑 总 览》, 涉 及 16 个 城 市 约
2500 栋左右近代建 筑 实 例 , 给 研 究 者提 供 了 广 泛 的 资 料 , 也 给 近 代 建 筑 的 保 护 提 供 了
依据。
1997 年 8 月 , 中国建筑学会决定在建筑史学分会下设“ 中国近 代建筑 史专业委 员会”
统筹中国近代建筑史的研究工作 , 为下一阶 段的 深入研 究提 供了 可靠的 组织 保证。不 足
的是 , 至今尚未有专门发 表和 交 流中 国近 代建 筑史 研 究成 果的 学术 刊物 这 一研 究 阵地。
此事虽议多年 , 仍因种种困难而未能早日实现。
1998 年 10 月 , 第六次研讨会在太原召开 , 这也是首次成 为中国 近代建筑 史国际性 研
讨会。值得注意的是 , 提交的 70 篇论文约有 1/ 3 涉及 近代 建筑 , 以及 近代 重要历 史地 段
的保护和再利用。这表明我国近代建筑史研 究又进 入了 一个新 阶段。 在新千 年之 始 , 第
七次研讨会 ( 也是又一次国际性研讨会 ) 召开 , 并以“历 史地段 的保 护和再 利用”作 为研 讨
主题 , 在学术研究与社会实践的结合上又有突破性进展。
三 我国近代建筑历史地段保护的若干问题
关于“历史地段”的概念 , 一般定义为 “
: 城市中文物古迹比较集中连片 , 或能完整地体
现一定历史时期的传统风貌和民族地方特色的街区或地段” 。
针对近代建筑 , 我们可以把“ 近代建筑历史地段”理解为 : 城市中近代建筑比较集中连
片 , 能较完整地体现近代城市风貌和民族地方特色的 , 有一定历史、科学、艺术价值的近代
建筑群、街区、地段或地区。
由此可见 , 确定近代建筑历史地段的标准 : 要有一定数量和规模的近代建筑遗存并比
较集中连片 ; 要能较完整地体现一定的近代 城市风 貌和 民族 地方特 色 ; 要有 一定的 历史、
科学、艺术价值。
关于“历史地段保护”的 概 念 , 一般 定义 为 “
: 对城 市 中历 史地 段及 其 环境 的 鉴定、保
存、维护、整治以及必要的修复和复原的活动”② 。
・ 48 1 ・
同样 , 我们可以把“ 近代建筑历史地段保护”理解为 : 对城市中近代建筑历史地段及其
环境进行的研究、鉴定、保存、维护、修复、复原、整治和再利用等各种活动。
由此可见 , 近代建筑历史地段保护的主要 内容 : 研 究并 鉴定这 一历 史地段 的历 史、科
学、艺术价值 ; 保存和维护这一历史地段的建 筑、空 间、环境 和总体 格局 ; 为 了继续 发挥 这
一历史地段的作用 , 对它进行必要的修复、复原、整治和再利用等各种活动。
(1 ) 近代建筑历史地段的保护原则
① 真实性原则
为了保存历史信息的真实载体 , 所保护的 历史地 段必 须维 护好原 有的 近代建 筑和 空
间特征。大改大拆 , 拆旧“ 真近代”、建新“仿近代”, 是不可取的。
② 再利用原则
为了提高保护效果 , 必须不断发挥历史地段 的功能 作用 “
, 再 利用”有 利于“可 持续 保
护”。有的还可合理引入旅游业。“ 封存不用”, 是不必要的。
③ 整治更新原则
为了增加历史地段的活力 , 必须在维护外部形象和风貌的前提下 , 通过有计划的整治
更新 , 提高近代建筑内部的使用质量 , 完善历史 地段 的城 市基础 设施。“一 成不变”, 是 不
可能的。
④ 综合价值原则
在近代建筑历史地段保护中 , 不仅要看重它历史、科学、艺术等方面的文化价值 , 也要
考虑它的经济价值 , 更要发挥它的生态价值。只寻求单一价值 , 是不全面的。
(2 ) 近代建筑历史地段的保护方法
① 总体保护
首要的是编制历史地段保护整治规划 , 制定历 史地 段保护 管理 条例 , 明 确保护 目标 ,
确定保护范围 , 提出保护措施。
② 分级保护
根据历史地段的历史、科学、艺术价值 , 以 及近代 建筑 的集 中程度 和整 体风貌 的完 好
程度 , 可分国家级、省级、市级三级保护。
③ 分类保护
针对已确定的具体历史地段 , 可按严格保护 ( 无新 建活动 ) 、适 当调整 ( 有少 量改建 ) 、
适当改动 ( 有个别新建 ) 三类保护。如南京地区 按“ 安全修 复型”、
“ 保护 改造型”、
“ 改造 保
护型”等类型的保护实践。
④ 逐步保护
按保护整治规划分阶段逐步实施 , 不必急于求成 , 更忌大拆大改。这样才有利于保存
整体风貌 , 也可从容设计、精心施工 , 并便于筹集资金 , 使可持续性的保护成为可能。
四 几类近代建筑历史地段的保护和再利用
1 . 近代商业 街区的整治 更新
・ 48 3 ・
色 , 沿街建筑立面按原样修复 , 对个别在 20 世纪 80 年 代改 建的建 筑物 则加 建骑楼 , 形 成
街道的连续界面 , 收到较好的效果。
(3 ) 对近代形成、而现代 又 有 较大 发 展的 商 业街 区 , 采 取 保护 和 改 造相 结 合的 整 治
更新。
如上海南京东路全长 1900 米, 1860 年由最初的“花园弄”延展拓宽成新式马路, 1865 年
正式命名为“南京路”。至 20 世纪初日趋繁 华 , 到 二三 十年 代已成 为“ 中华 第一 街”, 进 入
90 年代以后又出现第二次发展高潮。 1998 年提出建成全成天候步行街 , 正确处理改造与
保护的关系 , 既保护了国际饭店、沙逊大厦、
“ 四大公司”等一批优秀近代建筑 , 又使历史文
化与时代精神有机结合 , 特别是在路面改造上强调“ 步行优先”, 统一路面标高 , 设置“ 驻留
区”, 增加休闲广场 , 塑造了“ 以人为本”的有历史文化内涵的城市公共活动空间。
2. 近代城市 公园的发展 更新
我国近代由于社会性质的改变 , 城市结构形式和社会生活内容有了相应的变化 , 在西
方近代资本主义公园建设理论影响下 , 城市公 园作为 完全 不同 于我国 传统 园林的 新的 类
型应运而生。鸦片战争后 , 西方造园艺术逐步传入中国 , 城市公园首先在租界区出现。辛
亥革命前后 , 中国园林史进入新的阶段 , 除私 家园林 外 , 近代 城市 公园也 多有 兴建。到 抗
日战争前夕 , 全国已建有公园数百座。
按照西方造园手法建设的公园 , 多由外国人建于租界区内。如上海外滩“ 公花园”( 现
黄浦公园 , 1868 年建 ) 、上海虹口公园 ( 1900 年建 ) 、天津法国公园 ( 1917 年建 ) 。
按照传统造园手法建设的公园 , 多利用自然景观、名区胜地改建而成。我国各城市自
建的 , 如无锡锡金公园 ( 今城中公园 , 1906 年建 ) 、南 京玄武 湖公 园 ( 1911 年 建 ) 、广 州中 山
公园 ( 今人民公园 , 1918 年建 ) 、昆明翠湖公园 (1919 年建 ) 。
也有利用皇家苑囿、地方衙署、孔庙或私 家园林 等 , 改建 为对 外开放 的公 园。如北 京
城南公园 ( 原先农坛 , 1919 年改建 ) 、北京中央公园 ( 原社稷坛 , 现中山公园 , 1914 年改建 ) ;
无锡梅园 (1912 年改建 ) 、上海文庙公园 ( 1927 年改建 ) 。
除了综合性文化休息公园 , 还有纪念性公园、动物园、植物园、陵园等类型。
公园建筑有的采用中国传统风格 , 有的模仿西方形式 , 也有“中西合璧”。多为园林小
建筑 , 有的增加了图书馆、博物馆、教育馆以及动物馆舍等 , 则有一定体量。
中国近代城市公园在建国初成为我国园 林建设 的基 础 , 在现 代都有 所发 展。经过 恢
复、更新或改建 , 在保留原有公园基本格局和造 园特色 的同 时 , 还赋予 了许 多新的 文化 内
涵。也有的公园发展变化很大 , 如上海黄浦公 园 , 经过 多次改 建 , 尤其 是 20 世 纪 90 年 代
的改造 , 在保持游览休闲功能的同时 , 更突出了革命历史纪念的主题。
・ 48 4 ・
经过科 学规 划 , 再 按 地块 逐 一 开 发 建设 , 1896 年 始建 , 至 1937 年 最繁 盛 时 期 约 有 别 墅
1500 栋 , 其中外国人建有 660 栋 ( 分属英、美、法、德、俄、日等 20 个国家 ) 。此时 , 已发 展
成为商业、旅馆业、教育、体育、医疗等各业配套齐全的避暑 山城。 1939 年 以后 , 在被日 军
盘踞的 6 年期间 , 别墅遭受严重破坏。至今 尚保留 有 7 百余 栋近 代别墅 建筑。庐 山风 景
名胜区因其杰出的自然景观和建筑景观 , 而于 1996 年被列入世界文化遗产名录。
稍后有 1896 年辟建 的北 戴 河海 滨 避暑 区、1903 年 始 建 的 信阳 鸡 公 山 别 墅区 , 以 及
20 世纪 30 年代发展起来的青岛“八 大关”等 别墅 区 , 都 留下 了很 多具 有各 国 建筑 式样 的
优秀近代别墅建筑。
我国近代城市中还产生了带有庭院的私家独 户住 宅 , 外观多 仿欧 美形 式 , 俗称“花 园
洋房”, 成片布置后形成高级住宅区。20 世纪初 , 上海就建 造了一 批早期的 花园住宅。 至
二三十年代 , 上海的愚园路、衡山路 , 南京的山西路、颐园路 , 广州的东山 , 大连的南山等地
带 , 都建设有帝国主义、官僚买办资产阶级的高级住宅区。
对于现存的高级住宅区和 别 墅区 的保 护和 再利 用 , 上 海、庐山 等 地 都有 一 些有 效 的
办法。
“保护”方面 , 一是加强整个历史地段、地区的 总体 环境 保护 , 一是 采取 局部环 境和 建
筑单体的分级分类保护。此类地区因其绿化用 地多、建筑 密度 低 , 拆迁 量少 , 每每 易被 开
发商看中而欲铲平后开发 , 对保护工作特别不利。
“再利用”方面 , 首先可利用“ 名人效应”, 如名人别墅、名人故居 , 可用来作为纪念性馆
舍、旅游接待用房、陈列展览用房等 , 既可发挥文物建筑的作用 , 又可通过经营效益解决部
分保护资金。其次 , 对于这类居住性建筑 , 如空置 不如 让人 保护性 居住 , 因 为住人 本身 就
是一种有效的保护措施。另外 , 还可寻求其 他多种 办法 , 如 改变用 途、置换、拍 租、拍卖 等
都可尝试和探讨。
・ 48 5 ・
作上 , 近代工业 建 筑 由 于 难 以 适 应 当 今 现 代 企 业 的 发 展 需 要 , 多 弃 之 不 用 而 另 建 新 型
厂房。
上海有关专家前不久曾完成一项对上海优秀 近代 产业 建筑的 初步 调查 , 他们 发现 要
想在上海寻觅中国近代 产业 发展 的轨 迹 已越 来越 难。对 照一 份极 需保 护 的建 筑单 位 清
单 , 发现有的早被拆除 , 有 的 已面 目全 非 , 还 有的 列入 了拆 迁计 划。 除江 南 造船 厂 ( 1867
年 ) 、杨树浦水厂 (1881 年 ) 等 9 座著名近代产业项目早 就列入市 级第一、二批 近代优秀 建
筑名单外 , 又提出了一批保护名单 , 希望早日登上第三批市级近代优秀 建筑名单 册 , 以 便
尽快抢救 , 从而使它们能发挥新的功能。
(1 )“ 中山”现象
20 世纪 20—40 年代 , 在我国近代 建筑 活动 中 , 很多 城 市建 有“中 山纪 念 堂”, 其中 以
广州中山纪念堂 最为 著 名 ( 1928 —1931 年 建 ) 。以“ 中 山”命 名 的 大 学、医 学 院、医 院、会
堂、体育馆、图书馆等也有多处。此外 , 相当多的新式马路被命名为“ 中山路”, 且常常就是
所在城市中心地区的主要道路 , 如在广 州、上海、武汉、厦 门、天津、杭州、芜 湖等城 市均 可
见。以“中山公园”命名的近代城市公园更是遍布各地 , 如沈阳、大连、北京、青岛、上海、武
汉、沙市、宁波、奉化、温州、汕头、漳州、佛山、北海等各地都有 , 不胜枚举。
1925 年 3 月 12 日孙中山先生逝世后 , 为了永远纪念他 , 以“中 山”命名的 这些项目 都
带有强烈的时代印记 , 应该很好保护 , 永久留 存。对“中山”项目的 任何 改建、扩建 都需 持
慎重的态度。
南京中山陵 (1926—1929 年建 ) 陵区中 1936 年建成的藏经楼 , 经过 1982 年的第二 次
修复 , 重建了刻有孙中山所著“三民主义”的碑廊, 又于 1987 年辟为孙中山纪念馆 ; 1988 年
上海香山路孙中山故 居对 全 社会 开 放 ; 1996 年 广州 市 孙中 山 大元 帅 府 旧址 经 过全 面 维
修、复原后 , 辟为纪念馆对外开放 ; 还有杭州 中山 路等全 国各 地中 山路的 整治 更新。这 些
都是对“中山”项目保护与再利用的很好做法。
(2 )“ 拆城辟路”现象
中国筑城的历史十分悠久。人工修筑的城墙 在军 事防 御、洪水防 御以 及维护 城市 秩
序、防止盗匪掠扰等方面起过相当大的作用 , 直到今天仍有重大的文物价值。但城墙也或
多或少会对社会经济的发展起到一些限制作 用。是否 要对 其保护 , 我 国近 代和现 代都 有
很多教训。
“拆城”原因大多 为 了“ 辟 路”, 如 发 生 在 天 津 ( 1901 年 ) 、汉 口 ( 1907 年 ) 、上 海 ( 1914
年 ) 、北京 (1914—1922 拆除皇城 ) 、广州 ( 1919 年 ) 、南 通 ( 1921 年 ) 、厦 门 ( 1927 年 ) 、武 昌
(1927 年 ) 、济南 ( 1928— 1930 年 ) 等城市城墙的 拆除 就是 为此。建 国以 后 , 先是有 北京 城
墙的被拆 , 以后又有扬州、成都等城墙的被毁“
, 文革”期间更是严重。直到最近的 1999 年
底 , 作为历史文化名城的樊城所剩的最后一段古城墙也未能幸免。
其实 , 如果只是为了改善交通 , 完全可以采取 增开 城门 洞、修筑城 墙内 外侧道 路等 办
・ 48 6 ・
法来解决。现在已无过多选择 , 对拆城后已建 的环 城路 , 只 能维持 其形 状和走 向 , 因为 它
已经成为该古城的历史性地标 ; 对于历尽沧 桑至今 尚存 的完 整城墙、或 残存 城墙 , 只能 像
西安、南京等城市那样很好地加以保护修复 , 或是局部恢复。近代都未毁的古代城墙决不
能毁于现代。“拆城辟路”可以休矣 !
(1 ) 租界区与租借地
鸦片战争后 , 中国由一 个封 建的 独立 的 主权 国家 逐渐 变成 半 殖民 地 半封 建 的 国家。
在帝国主义列强武装侵略下 , 对外通商口岸、外国租界、租借地纷纷设立 , 极大地影响了很
多城市的近代发展 , 也形成了大量特殊历史地区。
1843 —1919 年 , 被英、法、美、俄、德、日等国强迫开放的“约 开通商 口岸”有上 海、广 州
等 80 多个城市 , 事实上这些口岸已成为帝国主义统 治下的 殖民地。 1887— 1924 年 , 尚 有
清政府、北洋政府宣布的“ 自开通商口岸”有济 南、昆明等 30 多处。这 些口 岸虽由 地方 管
辖 , 但居住于此的外国人仍享 有领 事裁 判 权和“ 最惠 国”待 遇。 1845— 1902 年 , 被 强占 的
租界和租借地共有 34 处 , 更是成为“国中之国”。
最主要的三大租界区是 : 1845—1848 年设立的上海英、美、法三国租 界 ( 占地约 46 平
方公里 ) , 1861 —1902 年 设 立 的 天 津 英、法、美、德、日、俄、意、比、奥 九 国 租 界 ( 占 地 区
15 平方公里 ) , 1861— 1896 年设立的汉口英、德、俄、法、日五国租界 ( 占地约 2 平方公里 ) 。
五大租借地是: 德占胶州湾、法占广州湾、俄占旅大、英占九龙和威海卫, 都是在 1898 年
被强占。这些租借地总面积达 6731 .7 平方公里 , 几乎是所有租界区总面积的百倍。
设有租界、租借地以及开埠的城市 , 在我国近代留下了大量各种外国风貌的建筑。上
海、天津、广州等城市外国洋行、银行、使馆、教堂等建筑云集 , 成为“世界建筑博览会”。各
通商口岸的英美建筑 , 大连、哈尔滨的俄式建筑 , 青岛、济南的德式建筑 , 长春、沈阳的日式
建筑 , 昆明、湛江的法式建筑 , 都对这些城市的风貌影响很大。
《第四批全国重点保护单位名单》中列有“大连俄国建筑”“
、 青岛德国建筑”、并未注明
所在具体历史地段 , 这种“ 泛指”过于模糊 , 对近代建筑的保护缺少操作性。
近闻 , 天津准备将原意大利租界区保护开发为“ 意大利城”, 为在我国近代特殊历史地
区的保护和再利用方面做出了一种新的尝试。
(2 ) 外国人居留地与铁路附属地
在一些城市内 , 划定一块供外国人居住的区域 , 外国人可在其内租地建房、开设洋行、
修筑码头、建立货栈等 , 当地政府仍旧行施行政权和警察权。这种“外国人居留地”全国共
划有 14 处 , 大部分作为外国“通商场”, 也有 外国 人避暑 地和 使馆 区② 。设 立时 间均 在 19
世纪下半叶 , 1927—1945 年先后 收 回。如 : 1843 年 在 宁波 江 北岸 设 立 的“通 商 场”( 1880
年时已有外国洋行 30 余家 ) , 1860 年在汕头琦碌和礐石岛设立 的“ 通商场”( 设有 英、德 等
7 国 领事馆及诸多洋行、银行、外商住宅等 ) 。
铁路附属地是帝国主义列强以修筑、保护铁路为名 , 非法侵占的城市用地。设定时间
・ 48 7 ・
在 19 世纪末 20 世纪初、
1920 和 1945 年先后收回。如 : 1898 年俄国以修筑“中东铁路”为
名 , 在哈尔滨、满洲里、海拉尔、绥芬河四处划定的“铁路附属地”。又如 : 日俄战争后 , 日本
以修筑“南满铁路”“
、 安奉铁路”为名 , 在长春、沈 阳、鞍山、抚顺 等 20 余个 城市 划定 的“ 铁
路附属地”, 1907 年附属地总面积已达 182 平方公里 , 到 1936 年竟扩大到 524 平方公里。
以上这些外国人居留地与铁路附属地 , 都留有特殊的历史地段 , 相当程度的影响到所
在城市的建筑风貌。
(3 ) 外国教会区
我国近代随着天主教、基督教等宗教大量 渗入 , 教 会建 筑遍布 全国 , 教 会区也 就成 为
广大城镇内的一种特殊地区。教堂建筑以及随之而来的教会学校和教会医院都留有很多
有价值的历史地段。
教堂建筑是最早传入我国的西方建筑类型。现存最早的西式教堂 , 除 1637 年建成的
澳门圣保罗教堂 ( 仅存其正立面“ 大三巴牌坊”) , 还有建于 1847—1853 年的上海董家渡教
堂 ( 巴洛克式 ) 。著名教堂有 : 北京西什库天主堂 “
( 北堂”, 1703 年始 建 , 现存为 1888 年 建
成的第三代 , 哥特式 ) , 上海徐家汇天主教堂 ( 1904 —1910 年建 , 哥特式 ) 、哈尔 滨圣索菲 亚
教堂 ( 东正教 堂 , 1907 年 始建 , 现 存 为 1923—1932 年 建 成 的 第 三 代 ) 、广 州 圣 心 大 教 堂
“
( 石室”, 1863 —1888 年建 , 哥特式 ) 、青岛圣弥爱尔教堂 ( 1932— 1934 年建 , 仿罗曼式 ) 等。
苏州杨家巷天主堂占地 1 公顷 , 大礼拜堂建于 1887 年 , 立面形似中式牌楼 , 另有小礼
拜堂、神父楼、修女楼和其他 附属 建 筑 。成都 平 安桥 主教 座堂 建于 1904 年 , 有罗 马风。
联体建造的主教公署 , 形似中国旧式官署府邸。两者平面组合成“ 悚”字 , 以示教会的自警
自律。总占地面积约 6 公顷 。这两组教堂建筑群均很有特色。
教会学校从幼稚园、小学、中学到大学 , 一应 俱全。 除普通 教育 外 , 还办 有职业 教育、
特殊教育、社会教育。教会大学校园规模较大、建筑质量较 高 , 最有代表 性。1572 年在 澳
门设立的圣保罗学院 , 是我国乃至东亚的第一所西式高等学院。
现存有中国古典形式校舍建筑群的主要 有 : 上海圣 约翰 大学 ( 1906 年 ) , 前身为 1879
年圣约翰书院 , 主要 建 筑 活 动 期为 1894— 1918 年 , 占 地 约 3 百 亩 ; 广 州 岭南 大 学 ( 1914
年 , 今中山大学 ) , 前身为 1888 年格致书院 , 主要建筑活 动期为 1905—1930 年 , 占地 2 百
余亩 ; 南京金陵大学 ( 1910 年 , 今南京大学 ) , 前身为 1888 年汇文 书院 , 主要建 筑活动期 为
1917 —1926 年 , 占地两千余亩 ; 成都华西协和大学 (1910 年 , 今华西 医科大 学 ) , 1905 年 筹
建 , 主要建筑活动期为 1914—1928 年 , 占 地一 千余 亩 ; 济 南齐 鲁大 学 ( 1917 年 , 今 山东 医
科大学 ) , 前身为 19 世纪 70 年代 的登 州文会 馆 , 占地 5 百亩 ; 北 京燕 京大 学 ( 1919 年 , 今
北京大学 ) , 前身为 1888 年北京汇文大学校 , 主要建筑活动期为 1925— 1930 年。
校舍建筑群采用西式建筑风格的教会大学有 : 苏州 东吴大 学 (1901 年 ) 、上海 沪江 大
学 (1906 年 ) 、杭州之江大学 ( 1911 年 ) 等。
所有教会大学均于 1951 年被人民政府接管 , 有的更名 , 有的并入他校。
教会医院在我国最早也是出现于澳门 , 即 1747 年开办的白马行医院。广州博济医院
・ 48 8 ・
( 1835 年 ) 、上 海 仁 济 医 院 ( 1844 年 ) 、北 京 东 交 民 巷 某 医 院 ( 1861 年 ) 、汉 口 普 爱 医 院
( 1864 年 ) 等均开办较早。现存的早期教会医院建筑如 1890—1892 年建成的南京马林医
院和 1895 年建成的武昌仁济医院新楼 , 至今保存完好。
教会医院出于业务需要, 随之创 办了医 学校。如 作为广 州博济医 院的附属 学校 , 1866
年创办了华南医学堂 (1904 年扩建为 华南 医学院 ) ; 英、美五 个教 会团 体为 北 京各 教会 医
院培养医助 , 共同于 1904 年筹办、1906 年 创办 了 协和 医学 堂。医 院与 医学 院 统一 规划 ,
同时开办 , 水平最高的当属北京协和医学院。1915 年筹办 , 1917 年 奠基 , 1919 年 10 月 医
学院第一班开课 , 1921 年 6 月医院开始收治病人。西部为医 院区 , 东部为 教学区 , 占地 面
积很大。主要建筑活动期为 1917— 1925 年。现 为中国协 和医科 大学 。 而 1941 年竣 工
的华大医院则是作为成都华西协和大学的附属医院于后期开办的。
教堂、医院、学校等教会建筑群 , 大多由外国建筑师规划和设计 , 规模较大的会形成某
种教会小区。有的以教堂为中心 , 附设有学 校、医 院及 其他“慈 善”机构 , 形 成综合 性的 教
会区。如北京以西什库教堂为中心的天主教教会 区、灯市 口附 近以公 理会 教堂为 中心 的
和崇文门内以亚斯立堂为中心的基督教教会 区。芜湖 鹤儿 山麓以 天主 堂为中 心 , 周围 设
有医院、职业学校、小学等 , 也是一例。
( 作者单位 : 芜湖市规划设计研究院 )
・ 48 9 ・
“近 代 历 史 地 段”解 读
李 百浩 张 勇强
一 “近代历史地段”的提出
二 近代历史地段的特征、价值与现状
1. 近代历史 地段的特征 分析
2. 近代历史 地段的价值 体现
3. 近代历史 地段的现状 分析
作为城市组成的重要部分 , 近代历史地段曾经是近代城市活动中最有活力的主体 , 在
城市发展史上充当了重要的角色 , 是当时社会生活繁华景象的缩影 , 它们形成当时城市的
中心 , 成为城市生活不可缺少的部分。现如今 , 它们仍为人们所用 , 依然是城市的中心 , 在
城市生活中仍扮演着重要角色。然而 , 城市在不断地发展 , 新的产业、新的交通方式、新的
建筑技术、新的观念、新的认识、新的生活方式 , 都对近代历史地段造成巨大的冲击。尤其
是近年来 , 其面临的问题更为突出 , 主要表现在以下几个方面 :
(1 ) 地段功能过渡集中 , 作为 城市中 心区 , 近 代历史 地段 集中了 商业、金融、文 娱、行
政、居住等功能。地段功能的过渡集中造成了地段功能分区混乱的现状 , 各项功能互相影
响、效率不高。
(2 ) 建筑密度大 , 风貌特 色 遭破 坏 , 由 于 房地 产 业 的不 规 范发 展 , 长 期 以来“见 缝 插
建”现象占据了近代历史地段的大部分空地甚至绿地 , 严重地破坏了街区空间形态和风貌
特色的延续。
(3 ) 基础设施老化且配套不全 , 道路交通条件得不到改善 , 近代 历史地段 不能满足 城
市基础设施对地下空间的要求 , 以及现代化 交通对 街道 空间 尺度的 要求 , 道 路狭窄、基 础
设施落后的问题普遍存在。
(4 ) 地段内近代建筑普遍老化、损坏、遮挡现象严重 , 加上使用上的 不合理 , 很多近 代
建筑已经不符合现代城市生活需求。
(5 ) 地段内近代建筑的使用功能发生变化 , 以前的商业、金融建 筑由于历 史原因如 今
大多为行政、办公建筑 , 使用功能的错位使地段 的整体 功能 效益没 有发 挥出 来 , 造 成资 源
的不合理使用和浪费。
(6 ) 地段土地级差效益明显 , 开发回报率高 , 追求经济效益与近 代历史文 化保护的 冲
突很大。
(7 ) 绿地面积少 , 防灾能力差。
总之 , 由于认识上的问题 , 近代历史地段没有得到应有的、理论上的认定和保护 , 致使
在当前的城市建设中 , 其实践运作被引入了 技术 和方法 的误 区。近代 历史 地段的 现状 不
容乐观 , 可以毫不夸张地说 , 倘若我们听任近代 历史地 段被 破坏 , 而不 对其 进行有 效的 保
护与更新整治的话 , 若干年以后城市建设历史中就会留下近代这段空白。
・ 49 2 ・
三 近代历史地段的发展观
( 作者单位 : 东南大学建筑系 )
参考 文 献
・ 49 3 ・
厦门近代建筑与历史地段
保护与再利用的立法尝试
杨哲 梅 青
・ 49 4 ・
二中学教工宿舍。
此建筑地上二层 , 地 下 一层。 有 哥特 式 建筑 的 特 点。它 于 1890 年 建成。 建 筑成 T
字形布局 , 前有敞廊 , 后为正厅 , 敞廊部分 为平顶 , 正 厅为 坡顶 , 地 下一层 为防 潮层。外 廊
为券廊式 , 廊间设尖券 , 建筑风格独特 , 更为重要的是 , 有特殊的历史事件与这座建筑有密
切关系 ( 图 1 ) 。
但是这座饱览岁月沧桑的建筑 , 历经百年风雨、人为改造之后 , 终成危房 , 在人们又一
次“心痛”中 , 轰然而逝。如果有《保护条例》在先 , 事情就不会如此简单、草率 , 至此不可逆
转了。
这些历史风貌建筑应该如何合理使用 ? 是否应该依照及符合原来的建筑用途而合理
利用 ? 是否应该经常性的维修 ? 若果真是非拆 不可 , 该 如何 进行恢 复原 样的工 作 ? 当 破
坏的速度远超过我们保护的速度时 , 平衡机 制应 当起作 用。必 须尽快 形成 保护条 例与 法
规 , 必须通过法律手段进行强制性的 , 有效力的干预和控制。厦门的立法尝试就是基于这
样的思考和理念而产生的。
针对厦门的城市现状和面临的问题 , 1997 年 6 月 , 在市 规划 管理 局马 武 定副 局长 大
力倡导下 , 由规划局牵头 , 协同厦门大学建筑系与美国 CAP A 公 司张庭 伟先生 , 利用厦 门
立法权的优势 , 历时两年多的辛 勤工作 和 系统 研究 , 制 定 了《厦 门市 历史 风 貌建 筑及 区
域保护法规 ( 送审稿 )》。这项工作是开创 性的 , 也是 艰苦 细致的。 令人 鼓舞的 是 , 就在 我
们完成此篇论文之际 , 厦门市第十一届人 民代表 大会 常务 委员会 第 22 次 会议于 2000 年
1 月 13 日 , 通过了对于鼓浪屿 的立法———《厦 门市鼓 浪 屿历 史风 貌建 筑保 护 条例》, 并 自
2000 年 4 月 1 日起施行 ( 见附录 ) 。“我们相信《厦门市历 史风貌建 筑及区 域保护条 例》的
出台也将是指日可待的。
”
《厦门市历史风貌建筑及区域保护法规》( 送审稿 ) 内容较为系统、全面 , 是鼓浪屿条例
的先导和蓝本。
主要内容有四个部分 :
(1 ) 总则。包括编制的目的 , 历史建筑保护委员会的组成 , 法律地位和职责。
(2 ) 重要历史建筑 区的 保护。 指“ 绝 对保 护”的 历 史建 筑。包 括 该 类建 筑 认定 的 标
准 , 程序 , 批准过程 , 发生意见冲突时的听证及决议。
(3 ) 一般历史建筑 区 的保 护。 指在 有 控制 的 条件 下 , 允许 作 改建 的 一般 历 史 建筑。
包括该类建筑认定的标准 , 程序 , 以及保护该 类建筑 在土 地使用 , 总 平面 布置 , 建筑 设计 ,
交通组织 , 街景市容 , 绿化建设及招牌标志 7 个方面的保护条例。
(4 ) 开发范例。以集美两块保护区为例 , 说明如何在法规指导下 , 在保护 区内新建 建
筑的设计 , 新建筑对原环境的影响分析 , 以及三维动画。
此外 , 还包括 : 第一批初步推荐的厦门市历史 风貌 建筑 名单 ; 厦门 市重 要历史 风貌 建
・ 49 5 ・
筑初步推荐报告格式 ; 厦门市保护重要历史 风貌建 筑物、地 段及区 域的 技术 规定 ; 以及 美
国有代表性的几个城市历史建筑保护法规中文文本等重要附件。
法规四个部分与附件 部 分 的 区分 恰 好 解 决 了法 规 全 面 性、通 用 性 ( 粗 ) 与 可 操 作 性
( 细 ) 的矛盾 , 做到既长期有效又不过于笼 统 , 不失灵 活。法 规内容 中的 二、三两部 分将 保
护对象分为重要与一般的分级保护思想 , 有利于解决实际操作中难以掌握的范围、力度和
程度等诸问题。在“技术规定”附件中 , 则对 历史建 筑与 地段 的保护、修 缮、再利用 提供 了
详尽的技术指导 , 例如 : 空间尺度数据系统 , 材料色彩系统 , 招牌标志绿化系统等。还有一
点很重要的 , 法规首先有一个对城市整个区域中历史建筑与地段的定性描述 , 这是带有总
揽全局、控制性质的指导原则。最后 , 机构组成、经费来源及管理 , 是关系到条例能否施行
的重要保证 , 在本法规中都有明确的结论。
回顾立法的经过及我们走过的路 , 历经十几年风雨。从对于建筑一座一座地考查、采
访 , 到系统测绘、出版 , 再到官方、大学、国外机构三方合作研究 , 这些工作及其成果的最大
意义就在于 : 为当前历史风貌建筑与地段面临的困境寻找一条有效的途径 , 比如一种合作
模式 , 一批合作成果 , 最终通过条例的制定、颁布、实施 , 使 濒临 垂危边 缘的 厦门历 史文 化
建筑与地段得到法律的保护 , 并通过法律这种制约、平衡的机制使它们获得拯救。
在历史建筑与地段的保护与再利用整个 链条中 , 立 法只 是其 中一个 环节。法 规与 其
他环节 ( 执行机构、技术开发、社会监督、基础教育 ) 的配套、衔接、协调 , 或其他未知矛盾与
问题的发现 , 都有待于条例在实践中的运作、检验和修正。
( 作者单位 : 厦门大学建筑系 )
参考 文 献
・ 49 6 ・
( 现已拆除 . 摄影 : 梅青 )
・ 49 7 ・
附录 : 厦门市鼓浪屿历史风貌建筑保护条例
(2000 年 1 月 13 日厦市十一届人大常委会第 22 次会议通过 )
第一章 总 则
第二章 认 定
第三章 保 护
・ 49 8 ・
风貌建筑不协调、影响和破坏其景观的建筑应当有计划拆除。
第十四条 在历史风貌建筑保护范围内修建道路、地下工程及其他市政公用设施的 , 应根据市 规划
部门提出的保护要求采取有效的保护措施 , 不得损害历史风貌建筑 , 破坏整体环境风貌。
第十五条 市规划部门应会同鼓浪屿区人民政府及其 他有关 部门制 定措施 , 合理 利用鼓 浪屿历 史
风貌建筑。
第十六条 在鼓浪屿新建、改建、扩建建筑物、构筑 物的 , 在建筑 群和单 体建筑 的层数、体量、造型、
色彩、艺术风格上必须与周围的历史风貌建筑相协调 , 与环境空间相和谐。
第十七条 设立历史风貌建筑保护专项资金 , 其来源是 :
( 一 ) 市、区财政专项拨款 ;
( 二 ) 社会组织和个人的捐赠 ;
( 三 ) 其他依法可以筹集的资金。历史风貌建筑保护专项资金 , 由鼓浪 屿区人民政 府设立专门 账户
管理 , 专款专用 , 并接受市财政、审计部门的监督。
第十八条 历史风貌建筑保护专项资金的使用范围 :
( 一 ) 无业主或业主放弃产权的历史风貌建筑的保护修缮 ;
( 二 ) 补助经济困难的业主修缮历史风貌建筑 ;
( 三 ) 用于第二十二条第三款规定的收购经费 ;
( 四 ) 改善历史风貌建筑保护范围内的环境和风貌。
第四章 管 理
・ 49 9 ・
第二十八条 历史风貌建筑的使用人已有安置房的 , 业主有 权依法 要求使 用人限 期从历 史风貌 建
筑中搬出。
第二十九条 历史风貌建筑业主在买卖、出租历史风貌建筑时 , 须向市规划部门备案。其中以 人民
政府为主拨款修缮的历史风貌建筑出卖时 , 人民政府有优先购买权。
第五章 法 律 责 任
第六章 附 则
第三十三条 厦门市其他历史风貌建筑的保护可参照本条例执行。
第三十四条 本条件的具体应用问题由市人民政府负责解释。
第三十五条 本条例自 2000 年 4 月 1 日起施行。
・ 50 0 ・
对广州近代建筑保护问题的一点思考
郑 力 鹏
现状 : 该留的留不住 , 留住的保不好
表 1 广州各级文物保护单位中近代的数量与比重
其中近代数量 13 15 72 100
近代的比重 ( % ) 81 54 65 65
多一条思路 : 让近代建筑产生效益
表 2 广州各级文物建筑使用性质现状统计
国家级 12 8 66 .7 3 25 .0 1 8 .3 国家级文 物建 筑保 持 原
功能 的 均 为 宗 教 建 筑 ,
省 级 17 12 70 .6 2 11 .8 3 17 .6
改为其他 功能 的是 沙 面
市 级 65 26 40 .0 21 32 .3 18 27 .7 建筑群
1. 观念转换
2. 功能转换
通过调整使用功能 , 提高建筑的使用价值。近代建筑价值类型及其比重的多样性 , 决
定了利用方式的多样性和保护形式的多样性。国 家级、省 级和 部分市 级文 物保护 单位 主
要以其历史、艺术、科学价值产生社会效益和经 济效益 , 而 一般 近代建 筑应 重视发 挥其 使
・ 50 3 ・
用价值 , 并以其历史、艺术、科学价值 , 提升使 用价值 , 转 化为 社会 效益和 经济 效益。由 于
社会经济、科学技术和城市建设的发展 , 建筑的 原有功 能往 往不适 应今 天的 要求 , 改变 功
能势在必行 , 例如将近代建筑作为文博建筑就是改变功能的做法。此外 , 为了提高一般近
代建筑的使用效率和使用价值 , 也需要在保护的前提下改变原有功能。例如 , 由居住建筑
变为公共建筑 , 由单一功能变为多种功能。
3. 用地转换
4. 产权转换
( 作者单位 : 华南理工大学建筑学院 )
参考 文 献
・ 50 4 ・
上海近代优秀产业建筑保护意义及策略研究
钱 锋
一 近代产业建筑保护的必要性
1. 近代产业 经济崛起地
・ 50 5 ・
保护 , 不但可以延续城市的这一特征 , 而且这些 建筑作 为物 化的历 史 , 可以 引发出 许多 相
关研究 , 例如现拟保护的 15 处产业建筑不但反 映了当 初上 海工业 产业 的分 布状况 , 而 且
就产业经济构成状况 , 产 业整 体发 展 过程、趋 势 , 及 其工 厂职 能演 变 过程 均有 一 定 揭示。
因此 , 产业建筑的保护 , 作为上海近代产业经济 发展的 见证 和研究 的第 一手 资料 , 有着 极
其重要的意义。
2. 近代建筑 荟萃地
二 产业建筑保护的迫切性
1. 工业产业 的衰弱
随着 20 世纪 90 年代以来产业结构的调整 , 上海城市空间结构发生了重大变化 , 工业
重心向新兴工业区转移 , 大型市政设施向 郊区扩 散。与 此同时 , 传 统的 工业 区因原 材料、
能源价格及产品市场需求的影响 , 陷入发 展困境 , 不 少企 业面临 着“ 关、转、并、迁”的重 大
变革 , 其所占用的土地面临新一轮的开发利 用 , 以适应 市场 经济条 件下 , 对 其充分 发挥 经
济效益的要求。这一变革趋势来势之迅猛 , 影响力之巨大 , 已使得许多仍具有重要历史和
文化意义的近代优秀产业建筑 , 而经营状况每况愈下的厂家面临毁灭性的冲击。
・ 50 6 ・
2. 大规模开 发阻力小
三 保护的初步措施
四 保护措施中潜在的问题
・ 50 7 ・
遗产能够更好地为社会大众所享用。这些方法将对提高保护规划设计的可操作性 , 以及发
挥专业优势来保证保护建筑的环境品质 , 从而真正达到对优秀建筑的保护有着重要作用。
(2 ) 同样为优秀近代建筑 , 产业 建筑 相对 于一般 的民 用建筑 来说 , 情 况有 特殊 性 , 其
保护存在着较大困难。《办法》第 22 条规定 “
, 优秀近代建筑的保护经费 , 由房屋所有人负
责 , 经费确属困难的 , 可向市文管委城市房管局申请批准”, 但能申请的厂家及申请的数额
当然都不会多。
正如前文所述 , 大量传统工业面临着危 机 , 而优秀 产业 建筑所 处厂 家大 多历史 悠久 ,
身负各种包袱 , 度日艰难。在此次调查之中就 多次 遇到这 种情 况 , 工厂 规模一 缩再 缩 , 职
工纷纷下岗 , 人心惶惶 ; 厂方想尽办法苦苦支 撑 , 而 对前 景仍 一片茫 然 , 何去 何从 , 一切 需
听从上级单位安排 , 查档案看材料可叹当 年轰轰 烈烈 , 如 今却 冷冷清 清。还 有一些 厂家 ,
甚至已完全倒闭 , 职工遣散 , 只等房地产商来“接 管”。 在调 查过程 中发 现 , 厂方对 产业 建
筑保护毫无兴趣 , 保护主体的态度令人担忧。
针对这一情况 , 提出如 下建 议 , 对 于产 业建 筑的 保 护和 企 业的 发 展计 划 相结 合。 企
业 , 根据其发展前景 , 可分为转产和不转产两 种类型。 在市 场条件 下 , 企业 发展呈 现一 定
的规律性 , 一般来说 , 对于转产的企业随着企业 实力的 增强 , 对 厂区环 境的 品质会 越来 越
加以重视 ; 而对于面临转产的企业 , 新一轮的开发往往是提高环境品质的契机。
与此相对应 , 保护措施可分为一般保护措施和最终保护措施 , 一般保护措施的具体要
求是 : 维持现状 , 不得任意损坏或拆除建筑物 , 而最终 保护 措施 即是根 据具 体的保 护规 划
要求进行实施。对于不转产的企业 , 确实经营困难而又无法申请到经费的厂家 , 可先采取
一般保护措施 , 最终保护措施将在下一轮较大规模资产投资时实施 ; 而对于转产的企业将
以新一轮开发为契机实施。要指出的是 , 对于经营状况良好的企业 , 其保护措施的实施还
是应该及时和有效 , 并有一定的机制监督其执行。
五 切实实施保护尚存问题
当然 , 保护要能够切实实施 , 尚存在很多问题或者说有待解决的课题。
(1 ) 这一保护规划策略是否 能够 控制得 住 , 关键 在于是 否有 相应 的监督 机构 和一 套
完善的制度 , 不应只是在 开发 商 入驻 时采 取应 对措 施 , 或 只是 在项 目审 批 时对 其进 行 限
制 , 还应该有适时的日常监督 , 并应调动公众 积极参 与监 督 , 以达 到真正 保护 的要求。 但
该有如何的机构和制度 , 以及怎样运作仍是一个值得进一步研究的问题。
(2 ) 对于优秀建筑所有者应 该给 予适当 的优 惠条 件 , 以 激发 保护 者的积 极性 并保 证
社会公平性的实现 , 特别在我国正处在从计划经济模式向市场经济模式转变的过程中 , 带
有计划色彩的传统指令性方法应该为新的运用 经济手 段调 控的方 法所 代替 , 在这 一方 面
各国有不同的经验 , 大至分为两种 , 一种是给予资 金协助 , 另一种 是给予 优惠政策 , 我 国
的现状是保护专项资金的极度缺乏 , 同时处于超速的大开发之中 , 如何面对我国国情制定
相应的激励机制 , 同样是一个需要研究的问题。
・ 50 8 ・
另外 , 保护仍需要发展 , 对这些保护建筑如何创造性地使用 , 增强地区活力 , 以及周边
建筑如何协调 , 共同营造怡人场所 , 即如何使保 护区要 求细 化及实 物化 , 也 是亟待 解决 的
问题。
( 作者单位 : 同济大学建筑与城市规划学院 )
参考 文 献
1 . 上海优秀近代建筑保护管理办法
2 . 阮仪山 , 王景慧 , 王林 .历史文化名城保护理论与规划 .同济大学出版社 , 1999
3 . 罗兹・莫菲 .上海———现代中国的钥匙 .上海社会科学院历史研究所编译
4 . 张辉 , 钱锋 .上海近代优秀产业建筑保护价值分析 .建筑学报 , 2000 : 3
5 . 张松 .文化遗产和历史环境的保护与再生———法律、制度及规划方法 .同济大学 , 1999 , 11
・ 50 9 ・
面粉厂办公楼
用作面粉工业发展史陈列馆 )
・ 51 0 ・
制品厂硝酸车间
绒线厂仓库
・ 51 1 ・
・国外近代建筑研究与保护・
韩国近代建筑研究、保护现状及今后发展方向探索
[韩] 尹 仁 石
1. 韩国近代 建筑的发展 过程
以下为西洋式建筑样式、技术流入韩国以后 , 直到今天的建筑历史分期 :
(1 ) 近代建筑的黎明期 ( 1876 —1910 )
(2 ) 日本帝国强占期 ( 1910 —1945 )
(3 ) 光复后混乱期 ( l945 —1950 )
(4 ) 韩国战争及战灾复旧期 ( 1950 —1960 )
(5 ) 建设优先时期 ( 1960 —1980 )
(6 ) 多元化时期 ( 1980 —2000 )
以上的 (1 ) 与 ( 2) 是近代建筑历史的时期 , 这一时期可进一步划分为 :
① 初期的洋风样式建筑 (1900 年以前 ) : 以开港地租界为中心的西洋建筑的流入期 ;
② 旧韩国末期的建筑 (1901—1910) : 在韩国传统建筑中自发地 吸收西洋 建筑文化 的
时期 ;
③ 殖民地前半期的建筑 (191 l—1925) : 1926 年朝鲜总督府厅舍竣工为止 殖民主义 建
筑主流时期 ;
・ 51 5 ・
④ 殖民地后半期的建筑 (1926—1945) : 朝鲜总 督府 厅舍 竣工后 , 现 代主 义 ( Mode rn-
ism) 建筑、国际式建筑主流时期。
流入系统为以下途径 :
① 外交公馆及商业建筑 ;
② 韩国人自身对西洋建筑的吸收 ;
③ 日本人的建筑 ;
④ 由欧美传入的教会建筑。
2. 韩国近代 建筑研究史
3. 近代建筑 保护现状及 问题
关于韩国的近代建筑保护 , 首先要理解以下背景或问题。
(1 ) 20 世纪 60 年代后实行建设优先政策及城市再开发 , 使近代建筑被拆除。
(2 ) 韩国战争 ( 1950 —1953 ) 时期韩国全境很多建筑消失或遭到破坏。
(3 ) 韩国的近代建筑很多是 日本 人建造 的 , 由于 民族感 情的 作用 对它们 的保 护问 题
变得复杂。
以上的问题中 , ( 1) 是世界各国也都存在的问 题 , (2 ) 与 ( 3 ) 是东亚 各国 都有的 近代 建
筑减少的决定性因素。由于以上的原因 , 开港期至 1945 年期间的建筑大多数已消失。现
在国家指定的近代建筑史迹 32 件 , 被市道等地 方机关 指定 的有形 文物 的汉 城有 6 件、大
邱 5 件、仁川 9 件、光州 2 件、江原 2 件、忠北 3 件、忠南 2 件、庆南 2 件 , 地方纪念物 10 件 ,
・ 51 6 ・
文物资料 8 件。
目前韩国近代建筑实物越来越少 , 研究也变得更多地依赖文献调查。并且 , 以汉城为
首的具有悠久历史的城市却陷入历史景观逐渐 消失的 状态 , 城 市景观 变成 超高层 建筑 及
公寓楼林立的景象。
4. 今后发展 方向的探索
5. 结语
关于韩国近代建筑的保护及再利用 , 笔者认为有必要进行以下措施 :
(1 ) 进行当前阶段的全国性普查。
(2 ) 提高一般市民的认识。
(3 ) 对保护、再利用方法的研究开发及广泛宣传。
(4 ) 导入文化财登录制等具 有弹 性的政 策及 审查 制度 ( 拆 除时有 进行 谨慎地 探讨 的
可能 ) 。
(5 ) 培养近代建筑保护的技术人员。
(6 ) 与东亚各国以及欧美等建筑保护先进国家之间进行事例及信息的交流。
( 作者单位 : 韩国成均馆大学校 )
・ 51 7 ・
仁 川 近 代 建 筑 的 变 迁
・ 51 9 ・
央位置有玄关、称量室、办公室、货币调查室、极印室 , 东面是地金仓库、设备室、汽灌室 , 西
面是正货仓库、炉工所、雕刻所、监察所。建筑整体结构是砖混结构。
1910 年 , 日本占领朝鲜以后 , 为了有效地施行其统治 政策 , 陆续 建设了许 多行政官 署
建筑。这时期的官厅建筑物的代表 作有 消防大 厅司 ( 1913 年 ) 、仁 川警 察署 ( 1923 ) 、旧 仁
川海关 (1926 年 ) 、仁川邮局 ( 1923 年 , 图 8) 、仁 川府 政府大 厅 (1933 年 ) 、地 方法院 仁川 分
院 (1935 年 ) 等等。仁川府政府 大厅 和地 方法院 仁川 分院 是砖 混结 构 的建 筑物。 这两 个
建筑受合理主义的影响 , 彻底排斥了装饰性要素。
这时的学校建筑有仁川港事博文学校 ( 1914 年 ) 、仁川 女校 ( 1926 年 ) 、公立寻 上小 学
校 (1928 年 ) 、官立外国 语学 校 ( 1922 年 ) 等 等。这 些学 校大 部分 是砖 混 结构 或 木结 构 建
筑 , 而且许多建筑也受到合理主义的影响 , 基本上以注意功能为主。
除此之外 , 还有一些宗教建筑物、商业建筑物、民间团体的建筑物 , 零散地坐落在自由
公园一带。仁川港作为日本帝国主义米谷主要输 出港 , 日 本帝 国主义 以仁 川港为 中心 大
量建设了粉米所、仓库等建筑和朝鲜机械工作所、日本制粉、朝鲜鳞寸等工厂建筑物。
随着日本人的急剧增多 , 促进了日本式 住宅 建筑的 发展。 朝鲜住 宅营 团先后 在崇 义
洞、山谷洞建设了住宅区。日本人建造的建筑完全是日式 , 从使用建筑的生活样式与我国
有很大的区别。当时 , 住在松林洞一带农村 地区的 韩国 百姓的 住宅 以草 房为主 , 这 一点 ,
1935 年绘制的仁川府规划图上有明显的标记。
2. 解放和战 后恢复期
・ 52 0 ・
1953 年 , 住宅普及率仅仅是 62 .9 2 % ( 人口数为 266 914 人 ) , 随后 , 持续的住 宅建设 ,
使 1960 年普及率上升到 71 .87 % , 但是 随着 工业 化的 发达 , 大量 人口 的聚 集 和诞 生人 口
的增多 , 到了 1967 年住宅普及率降低为 64 .35 % ( 人口数为 535 577 人 ) 。
3. 经济开发 和工业化时 期
・ 52 1 ・
且随着这些作品的增多 , 这些作品也开始出现在建筑方面的定期刊物上 , 但还是没有出现
探究仁川性 , 并升华到设计业 , 把地域建筑引向自身的作品世界的现象。
这时期的代表 作 有 以 大 面 积 玻 璃 幕 来 改 善 视 觉 效 果 而 设 计 的 仁 川 投 资 金 融 建 筑
(1989 , 崔东奎设计 ) , 以石材为主要面装材料的仁川直辖市厅舍 (1982 , 朴承设计 ) 、韩美建
交百周年纪念塔 (1983) 、韩国银行仁川支店 ( 1983 , 元 正洙 十池 顺设计 ) 、仁 川登陆 作战 纪
念馆 (1984 , 金寿根设计 ) 等等。除此之外 , 富平图书馆 (1981 , 同人建筑设计 ) 、仁川街道医
院 (1981) 、韩国电 力仁 川 舍 屋 ( 1981 , 尹朱 宪 设 计 ) 、强化 土 产 品 展 示馆 ( 1984 , 金 知 德 设
计 ) 、仁川松岛 H O T E L( 1986 , 宋基德设计 ) 、北区图书馆 ( 1989 , 同人建筑设计 ) 、仁川商 工
会议所南洞支所 (1989 , 太建筑设计 ) 等建筑 物 , 特别 是仁 荷大学 学生 会馆 ( 1986 , 赵 成在 ,
张起成设计 ) 的设计 , 以出色的作品性得到国内外的好评。
因此 , 地域建筑不能只看成是特性时期 内样 式或事 件的 形象 化。这是 由该地 域形 成
的历史、人们的性格、地理特性结合为一体而于建筑的表现。正如每个地区能感觉到该地
区的存在与否一样 , 仁川也只有仁川才有的 地方特 色 , 需要 我们去 探究 , 并 形象化 地在 我
们的建筑领域中表现出来。为了确保空间的形态凝聚的仁川性 , 作为建筑活动的行为者 ,
在形象化作业、历史性、场所性为基础方面 , 都需要进行努力。
参考 文 献
1 . Christan Norberg-Schultz . A rchitect ure : Meaning and Place , Rizzoli International Publications,
Inc, 1988
2 . Burn ard Rudofsky . Ar chitect ure without A rchitects . 美建社 , 1995
3 . 仁川地区青年会议所 .市民意识涵养 Foru m .1994
4 . 孙长元 .仁川建筑的现在 .建筑师 , 第 342 号 .大韩建筑师协会 .1997
5 . 李东培等 .关于仁川市街的形成和变迁的研究 ( 一) .仁荷大学产业科学技术研究所 论文集 , 第 11
集 .1983
6 . 李东培等 .关于仁川市街的形成和变迁的研究 ( 二) .仁荷大学产业科学技术研究所 论文集 , 第 12
集 .1984
7 . 仁川直辖市 .仁川市史 .1993
・ 52 2 ・
旧貌( 1931 年)
市域的变化
・ 52 3 ・
的仁川市域
租界地的现状
・ 52 4 ・
清朝地界的现状
罗路大教堂
・ 52 5 ・
Johnston 别墅
局 (1923 年 )
・ 52 6 ・
对开港到解放前仁川近代银行建筑的研究
[韩] 李 岸
・ 52 7 ・
一 开港初期各国列强的商业圈扩张
1. 租借地的 形成
2. 韩日合并 前后的仁川 商业
① 中区 官洞 1 、2 街一 带。
② 中区 先临洞 , 全 域。
③ 松鹤洞 1~ 3 街 和北城 洞 1 ~3 街 全域 以及关 东 2 、3 街 , 松原 洞 2、3 街 , 向洞 1 街等 包括 清 国之 界 和日 本 之界
的地域 。
④ 申泰 范 .仁川一 世纪 .韩 颂图书 出版 , 1996 , 121 页。据 记载 当时称 为仁 川米豆 场。
・ 52 8 ・
3. 1920 年 以后仁川 的商业圈
二 开港以后的仁川金融界
・ 52 9 ・
行 , 但从事到韩国粮食和金 条的 买卖 , 并调 整海 关税 , 超过 了当 时高 级 银行 的机 能 。第
一银行仁川分行竟发行债券 , 执行韩国中央金融的职能, 垄断了朝鲜政府的资本。 1902 年 5
月甚至发行了十元、五元、一元等面额不同的三种银行债券 。
另一方面 , 朝鲜植产银行仁川分行 、朝鲜储蓄银行仁川分行 、仁川金融 组合等机 构
相继成立。
与此同时 , 外国系银行———中国、印度、澳洲联 营的“ 麦加 利银行”由德 国商社 的世 昌
洋行 ( Ca rl Walt er & Co .) 作代理业 务 , 还有 中国系 的“汇丰 银行”和中俄 联 合创 办的“ 俄
华银行”先由英国商社——— H olme Ringer 洋行 ( H olme Ringe r & Co) 作代理业务 , 后被美
国商社——— To wnsend 洋行所代替。作麦加利银行和汇丰 银行的 代理业务 的这些 商社 的
特点是 , 独立经营韩国的矿山业务和以朝鲜政府为对象进行的高利贷业务 , 这些银行的主
要对象就是除日本人之外的驻韩外国人。
根据 1935 年出版的《仁川府史》的有 关金 融 机关 的记 录 , 当 时仁 川府 有 79 家个 人
或合资株式会社 , 有 1147 家各行各业的小商店。
其中银行、金融附属公司就有 8 家 : 株式会社第十八银行、朝鲜银行仁川分行、株式会
社朝鲜商业银行、株式会社植产银行、朝鲜金融株式会社、仁川武真株式会社、安田银行株
式会社、朝鲜证券金融株式会社等 ; 世昌洋行、H olme Ringer 洋行、Tow nsend 洋行等兼有
的保险公司也属于其中。
当时共有 33 家 保 险 公 司 , 但 他 们 大 部 分 都 由 商 社 或 已 有 的 金 融 机 关 来 作 其 代 理
业务。
三 近代金融建筑物
第 一 国 立 银 行 是 仁 川 最 早 的 金 融 机 关 , 第 一 银 行 釜 山 分 行 设 立 于 1878 年 ( 高 宗
15 年 ) , 仁川开港后便在仁川设立了仁川代理处。 1883 年 11 月 , 随着仁川海关的设立 , 以
索取关税和买卖韩国产金砖和沙金为目的设立了第一银行 釜山分 行仁川代 理处 , 1888 年
9 月升级为仁川分行。
第一银行仁川分行京城代理处设立于 1896 年 , 但 从它 的质量 上 , 仁川 比京城 占有 一
定的优势 , 所以 1902 年京城代理 处因 收支 不平 衡 , 提 交了 破产 案 ( 闭店 案 ) 。但 因从 它
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的政治象征性考虑 , 把它纳入了仁川分行的管辖内。1903 年 10 月 , 经 过 7 年 的经营的 京
城代理处提升为京城分行 , 光武 10 年 ( 1906 年 5 月 ) 再次 提升 为韩 国 总支 行。雍 熙 3 年
(1909 年 10 月 ) 因 设 立 了 中 央 银行———韩 国 银 行 , 第 一 银 行 成 为 中 央 机 关 , 于 1909 年
11 月 24 日 第一银行仁川分行改为韩国银行仁川分行。
但是 , 韩日合并后的 1911 年 8 月 , 韩国银 行改为“ 朝鲜 银行”, 并进 行了机 构改 革 , 韩
国银行仁川分行也就改为“朝鲜银行仁川分行”, 一直到解放以后 , 才恢复原来的名字改叫
“韩国银行”。银行的第一次设立地点是中区中央洞 1 街 9 号 , 是木结构的双层建筑 , 此后
于 1899 年 7 月改建成砖混结构的新建筑。
这里有 George H ebe r Jones 的介绍记录 , 他对 1900 年建成的济物浦第一银行是这么
评价的“
: 韩国的非常杰出的花岗石建筑 , 而且本社在东京 , 并有相当广的业务的第一银行
在济物浦” 。
此建筑物是面积为 64 坪 ( 1 坪相当于 3 .3 平方米 ) 的单层建 筑 , 是由日本 建筑师新 承
孝正设计的。所使用的建筑材料里除了沙、卵石、石灰以外 , 砖、石材、水泥、木材都是从日
本引进的 。立面造型上 , 以中央 穹顶 为中 心 , 采 取了 左右 对 称的 手法 , 檐 口 处理 上采 用
了浮雕和有圆洞的欧式栏杆结合处理的手法。屋 顶原 来有 巴洛克 风的 装饰窗 , 但 现已 不
存在。屋脊和穹顶用的是铜板材 , 斜屋顶原来是瓦 , 但现今都已改动。与刚建时的情形相
比 , 中央穹顶两旁有个小塔状的局部 , 可能是 后加的。 此建 筑物整 体上 , 体 现着文 艺复 兴
后期的简化形式。
解放以后 , 此建筑物被 调度 厅仁 川之 社所 使 用 , 到 了 1996 年 则被 法 院登 记 所 使用。
1982 年 3 月 2 日指定为仁川市文化遗产第 7 号 , 但 1997 年因过于破碎而放置了。
另一方面 , 1942 年 韩 国 银 行 仁 川 分 行 改 为“ 仁 川 米 斗 取 认 所”, 仁 川 米 斗 取 认 所 于
1896 年得到许可开始营业 , 1919 年 12 月移到 海岸洞 3 街 1 - 1 号 , 新 建了 砖混结 构的 双
层国际主义样式的办公建筑 。在 1950 年 6 月 8 日的 一场大火 中烧毁。 后于 1954 年 拆
除重建 , 1955 年 1 月 8 日新馆竣工。如今此建筑物也被拆 除 , 现 今位置 上是 1989 年建 成
的韩国住宅银行办公建筑。
(1 ) 第十八银行
开港初期 , 白棉布和纺织原材料的需求量激增 , 上海产的货物主要经由日本的长崎再
转入到仁川 , 所以本社在长崎的第十八银行为了纺织业务的方便 , 于 1890 年 10 月在仁川
开设了分行 , 并建造了办公建筑 。此建筑物是 采用了古 典装饰的 折衷主 义风格 , 屋顶 为
连绵的日式屋顶 ; 正 方 形 平面 , 单 层 砖混 结 构 建 筑 , 建 筑 面 积 78 坪 , 位置 在 中 央 洞 2 街
24 号。
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第十八银行什么时候终止业务没有文献记录 , 但是有记录表明 , 此建筑物曾被朝鲜中
央武真会社和商户、商工银行所使用。1954 年 10 月 1 日 商工银 行和信托 银行的 合并 , 改
编为“韩国兴业银行”, 也 曾使 用此 建筑 物。后 来转 入到 平 民手 里 , 曾在 那 里经 营过 咖 啡
屋 , 一直使用至 1992 年 , 可如今已破旧放置了。此建筑物在现存的近代银行建筑当中 , 惟
一没被指定为文化遗产 , 所以对其保存不善 , 损坏程度很严重。
(2 ) 第五十八银行
本社在对外经商最为活跃的日本大阪、市 众银 行之一 , 于 1892 年 7 月 在中区 中央 洞
2 街 10 号建起了两层砖混结构 , 面积为 67 .3 5 坪的建筑 , 并设立了仁川分行。
此后 , 有记录表明 , 与第一百三十银行、第三银行等小银行合并改为“ 安田银行”, 但合
并到何时 , 资料没有明确。1943 年 10 月 1 日 , 韩城、统一、湖 南等 3 个银 行合 并 的“朝 兴
银行”, 于光复后的 1946 年 4 月 1 日设立了仁川分行 , 使用的是当时的第五十八银行的建
筑。1958 年 7 月迁到新的建筑中 , 1959 年“大韩红十字会京齐道保健司”对其进行维修后
进来办公 , 相继又为“ 京齐道保健研究所”、
“ 南仁川 青年会议 所”等机构使 用 。现用于 中
区粮食业组合办公室和部分租用办公室。
建筑物表现为法国文艺复兴初期的建筑样式 , 入口地坪比室外地面高出 1 米 , 利用侧
面的 5 步台阶进入室内。首层只有大厅和洗手间 , 一、二层是由 宽 110 厘米、倾斜度 为 45
度左右的很陡的楼梯来连接。室内的二层部分是木栏杆式的阳台 , 被一堵墙分割为两室。
除此之外 , 基座、柱子分别由 string course、bloeking cour se 来处 理 , dorm er 窗也 很有 特
点 , 而且门厅出入口的 fanlih t 和通向二层楼台的欧式窗上部拱形 框上有铸 铁装饰。此 建
筑物于 1993 年 7 月 6 日指定为市级文化遗产 19 号 , 而且用引进的日本砖来砌筑的 , 是仁
川最古老的欧式建筑物。
(3 ) 大韩天日银行仁川分行
1899 年 3 月 18 日 , 仁川 分 行取 得 开 业许 可 , 并 于 同 年 5 月 15 日 正 式 营 业 , 原 名 叫
“大韩六一银行”, 此后于 1911 年 2 月改称为“朝鲜商业银行” 。
仁川分行原在中央洞 3 洞 4 号 ( 现朝阳商船停车场 位置 ) , 1920 年 8 月移 往向洞 5 街
17 号 , 是双层的红砖建筑新寓。建筑的主入口在建筑的一角 , 出 入口处是 圆桶形 的墙 , 顶
是坡度很小的圆锥状铜板顶 , 因坡度小 , 淡化 了锥顶 的竖 向效果。 而且 , 两 侧屋顶 上各 有
两个装饰小塔 。1956 年 12 月 25 日在庆东 189 号新起一幢建筑 , 并迁入其内 。
此向洞建筑先后由仁川海务厅官司、大韩海运公司仁川分行使用 , 现有利用为朝阳商
社停车场 , 找不到当时的景象。
(4 ) 朝鲜植产银行仁川分行
1918 年 10 月 , 合并散存的 6 个农工行创建了以房地产 和植产 金融为主 要业务 的“ 朝
鲜植产银行”。翌年 8 月 , 在中央洞 4 街 7 号开设了仁川分行。于 1925 年 12 月移到新的
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建筑物 ( 海岸洞 4 街 1 号 ) 。
朝鲜植产银行建筑物是 1907 年 8 月建 起来 的花岗 石外 墙面 的双层 建筑。一 层是 深
度明显的窗户 , 主入口在建筑物的角上 , 呈拱 状 , 右侧有 正方 形的 次入口。 二层是 连绵 的
拱形欧式窗和阳台 , 铜板材的斜屋顶上原有天窗 , 后来因战乱受到破坏。
此建筑物于 1954 年 4 月 1 日起 被韩 国植 产银 行 仁川 分行 所利 用 , 1972 年迁 到现 在
的产业银行。
(5 ) 朝鲜储蓄银行仁川分行
1926 年 6 月 , 根据朝鲜储蓄银行令的下达 , 投资 5 百万 元于汉 城设立了“ 朝鲜储蓄 银
行”。仁川的业务暂由朝鲜植产银行仁川分行 代行 , 到 了 1933 年 12 月 1 日 , 才设 立了 仁
川分行 。原来地址是中央洞 4 街 1 号 , 可如 今 已不 存在。 原来 是木 结构 两 层的 日本 人
杂货倒卖商铃木商店 , 后于 1933 年秋把它买下来 , 并进行了改造 。
1958 年 12 月 1 日起 , 韩国储蓄银行隶属第一银行仁川分行 ; 1970 年在原所在地对面
的田地上建起了新寓 , 一直到现在 , 是由罗上进设计的。
(1 ) 德国商社———世昌洋行
世昌洋行的本社设立在德国汉堡 , 东洋 支社的 总部 设在香 港 , 在上 海、天津、高 百、仁
川、济物浦等地设立了支行。1883 年做完事前调查 , 于 1884 年在 中央洞 3 街 4 号建起 了
一层砖混结构的新建筑物 , 现在这一地域处 在街 道的中 心位 置。但当 时建 筑物的 正面 临
着街道 , 后面的台阶临接 海面 , 在台 阶下 面有“ 1884 H .C .E .M”明文 石 雕 刻物 , 这“ H .
C .E .M”就是世昌洋行原文的“ H einrich Con stan ti Ed w M eyer”的简写 。
世昌洋行是主要 做 西 药、火 药、刮 胡 刀、针 等 欧 洲 产 品 的 生 意。 麦 加 利 洋 行 ( Cha r-
ter ed Bank of India , A ust ralia & China ) 分行做保险公司代理 点和相 似的金融 业务 , 并
兼营矿产业和海运业。他们以此为基础 , 世昌洋行不仅做对一般人的高利贷业务 , 而后以
与旧汉末皇帝的亲密关系为基础 , 甚至做到了外国产品的交付和公证 , 以及对政府的高利
贷业务 。
世昌洋行的建筑物是砖混结构的、单层韩 洋折 衷样式 的建 筑物 , 隔 着道路 有庭 院 , 建
筑物在庭院的后方。对此建筑物没有具体的资料 , 但 此建 筑物 的瓦屋 顶两 侧原有 两个 烟
囱 , 出入口中央部位还有一个 , 从这一点可以推算出当时建筑物的运营方式。
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此建筑物战乱以后 , 曾被利用于京畿道兵事区司令 部的犯罪 调查队 , 1959 年 以后 , 则
被利用于美容室、个人医院 , 但现在那里新建了仁川会馆 , 已经找不到当时建筑的痕迹。
(2 ) 美国商社——— Tow nsend 洋行
开港后 , 于高宗 22 年 (1885 年 ) 设立 , 虽然比世昌洋行规 模小 , 但主要 从事于 船舶、火
药的进口、经营等业务。 Tow nsend 洋 行 在仁 川创 办火 药工 厂 , 并 且曾 试图 与 政府 接触 ,
想得到在平壤采取原矿的许可 , 并且兼并了上海的英国商社 , 经营英国的商品。
To wnsend 洋行地处于现今的松鹤 洞 3 街 7 - 3 号 , 是韩 洋折 衷 式建 筑 。此 建筑 物
现今用于保龄球馆 , 面目全非 , 只能在屋顶上稍微能找出当年的痕迹。当时办公室的前面
有一个小的庭院。
在对面的松鹤洞 3 街 5 号一带 , 用地面 积为 3300 余坪 的地方 , 原 有几 幢红砖 结构 的
私宅 , 如今仍保留着一座 ② 。
To wnsend 洋行原来也曾经营过汇丰银行以及保险公司的代理业 务 , 而 且与世昌 洋
行一起 , 对政府做过高利贷业务。
(3 ) 英国商社——— H olme Ringe r 洋行
1896 年 10 月开设的 H ol me Ringe r 洋行 , 本社是在日本长崎的英国系商社。1898 年
8 月在仁川建造的新办公点。此 建 筑物 现已 不存 在 , 只 是在 残存 的基 石上 还 能找 到“ H .
S .B .C”字样 , 这是香港上海银 行仁 川分行 的 英文 简写 。 1904 年 俄日 战争 前 , 它 一直 兼
营着俄清银行以及东清铁道会社船舶部的代理 , 一面出口大量的韩国米 , 一面进口西洋的
纺织物、洋酒、玻璃、水泥、面、油漆等货物。
H olm e Ringer 洋行 办公 建筑 是 外 墙 面 施 以 粉 刷 的 两 层 砖 混 结 构 的 建 筑。 总 建 筑
面积 为 167 坪 , 建筑的 中央 部分向 前挑 出 , 正 面是 连 续的 拱 状 外 廊 式窗 洞 , 表 现 着当 时
英国 文艺复 兴时 期折衷 主义 风格 。建筑 内部 因 经 营 与金 融 相 关 联 的业 务 , 所 以 单独 设
有金 库。
解放前此建筑曾用于朝鲜每日新闻社社长的住宅 和法律 事务所 , 1946—1947 年用 于
驻韩美国大使馆仁川分馆。1953 年由海军水陆局使用。 1961 年因一场火灾毁于一旦。
1930 年左右 , H olme Ringer 洋 行曾 一度 转到 日 善 株式 会 社办 公 建筑 里 办公。 当 时
的日善株式会社是兼海运业务和保险公司业务 代理的日 本会社 。此 建筑物现 存的地 点
是如今的中央洞 4 街 2 号先光大厦 , 是帝冠 样式的 3 层 建筑 , 一层 做花 岗石 面处理 , 二 层
漏出它的砖混结构样式。总建筑面积为 247 .8 坪 , 于 1923 年竣工 , 此后于 1989 年内部修
改、增建 , 现已变化很大。
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四 结 论
这样 , 通过对解放前仁川的社会、政治、经济背景 , 以及金融机关的职能和金融建筑历
史的调查 , 了解仁川都市的成长背景和当时的商业圈的形成 , 进一步地了解它们的社会性
和都市文脉。当时中心街以本正通 ( 现中央洞 ) 为中心的商业 圈是由 8 个金融 机关 , 33 个
保险公司代理点和 79 个与工商有关联的 公司 , 以 及 1147 个 各种 小商店 所形 成的。虽 有
一些政治上和经济上的变化 , 有过一些增减 , 但 总的来 说 , 在现 今仁川 市的 发展过 程中 起
到了重要的作用。
但值得注意的是 , 现正进行的以都市开发 为目 的的拆 除、新建 等工 作在无 区别、无 秩
序地进行着 , 所以有必要 明确 中 区一 带的 历史 和建 筑 物的 意义 , 以 便有 区 别地 进行 再 开
发 , 保护和改造 , 这是一项很重要的事情。通过这 次研 究感 到欣慰 的是 , 原 金融机 关所 在
的地带———中央洞、向洞、松鹤洞、新浦洞等地方 , 新设的一些银行建筑考虑和尊重地域文
明和金融建筑的历史 , 努力去与它达成协调。
希望这一从历史延续的角度去调查都市过去的痕迹和历史的论文 , 能成为研究、开发
此地的基础性资料。而且 , 对于现存的文化遗产建筑 , 若置之不睬 , 任它随着岁月老化、破
坏 , 将会失去其被指定为文化遗产的原来意 义 , 所以很 有必 要寻求 一个 积极 的解决 方案。
例如改善有关法制的方案、更新保护的概念、对 文化遗 产建 筑进行 有效 保护 的方案、以 此
为基础的观光资源开发方案等等。
并希望今后类似的研究能在我们的同僚中得到持续。
* 本文承中国大连理工大学建筑系胡文荟、唐建先生翻译成中文。
( 作者单位 : 韩国仁荷工业专门大学建筑工学科 )
参考 文 献
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10 . 李永哲 .仁川开港初期( 1883—1910)洋式建筑的变迁过程 以及有关特 性的研究 .仁荷大学 校硕
士论文 .1978
11 . 林献峰 .关于仁川近代建筑时代变迁的研究 .仁荷大学校硕士论文 .1990
12 . 申泰范 .仁川一世纪 .韩颂图书出版 , 1996
13 . 李岸 .仁川的都市探索 .建筑文化 , 1997 : 10 ; 有关 保存仁 川近代 建筑 物的 研讨 会 .仁川科 学会 ,
1996 , 12 ; 赵尚薰 .未发表建筑———仁川第一银行新浦分行 .建筑家协会 .1998
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河内发展规划中建筑遗产的作用
[ 越 ] 邓泰煌
一 河内建筑遗产对寻找河内古代特征有着重要的作用
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建筑只接受那些与河内人的生活方式相符合的建筑特性。越南的文化特性中有很强的吸
收倾向 , 那些不被接受的元素很难在河内近代建筑中保留下来。因此 , 河内人总是被叫做
“长安”( 河内古代时的名字 ) 人。
当今河内的建筑价值被全球一体化的旋 风刮得 变幻 不定。因 此 , 为了 不丢失 自身 的
价值“
, 寻找自身”成为河内近代建筑遗产保护的重要工作。
二 河内建筑遗产的内容及其与其他地方建筑遗产之异同
河内近代建筑里包含了城市建筑发展过程中最重要的价值。它在这个发展进程中起
了“主题”的作用 , 尽管它近来的一些价值还没有被奉为“ 经典”, 也没有被“列出”。
在这篇文章中 , 为了研究河内建筑遗产的内容 , 采用了河内近代建筑的历史分期和类
型分析。
河内城市近代建筑历史的分期划分为下面几个阶段 :
1802 —1873 , 阮 ( N guyen ) 制定法规管理国家。
1873 —1883 , 河内与法国殖民主义者爆发战争。
1883 —1918 , 法国殖民主义者侵略河内以及第一次绥靖政策的推行。
1918 —1945 , 法国殖民主义者推行第二次绥靖政策。
1945 —1954 , 解放抗敌———河内暂时被侵占。
1954 —1965 , 河内被解放 , 前社会主义共和国建筑时期。
对以上各个分期标志的寻找以及对建筑作品的考察 , 河内建筑的类型概念逐渐明朗 :
1802 —1873 年期间 , 在阮统治 下 , 建 成 了沃 班 样式 ( Vauban-style ) 的 升龙 墙 ( T hang
Long) 。同时 , 知识分子阶层在国子监 ( Q uoc Tu Giam ) 、万 庙 ( Van Mieu ) 、玉 山祠 ( N goc
Son) 建造了奎文阁 , 在环 剑 湖地 区 建 造 了笔 塔、砚 台。在 这 一 阶段 , 河 内 三十 六 街 地 区
( 河内古代商业区 ) 也 开始 建 设和 进 一步 扩 展 , 它 是 当 时 河 内城 区 小 宗 贸 易最 繁 忙 的 商
业区。
1873 —1883 年期间 , 河内爆发了与 法国 殖民 主义 者的 战 争 , 并开 始了 沿 红河 岸边 发
展的租界的基础建设 , 这一租界后来扩展到了 18 公顷。
1883 —1918 , 法国样式的街道和公路在河内出现。
1885 年 , 出现了第 一 批河 内 测 量 地 图。1889 年 , 当 时 河 内 ( 西 区 ) 最 大 的 4 条 路 开
始规划建设 并 于 20 世 纪 初 完 工。 它 们 是 : 长 前 林 荫 大 道 ( Pau l Ber t ) 、H ai Ba
Tru ng ( Roll ndes ) 、Ly T huong Kiet ( Ca rreau ) 和 Tr an H ung Dao ( Ga mbet ta ) 。
当时重要的建筑作品是 Mairie 市政办公楼、81 Dinh T ien H oang st reet 和 Lanes san
医院。
在 20 世纪初 , 大量地建造了一些其他大型 公共建 筑 , 并且 非常 注意细 节 , 包括 : 总 督
府邸 ( 1902 年 , 现 在 的 总 统 府 ) 、市 政 剧 场 ( 1902 —1911 年 , 现 歌 剧 院 ) 、大 东 京 地 区
( T onk in , 越南北部一地区 ) 驻留官府邸 ( 1911 年 , 国宾馆 ) 、大东京地区住宅局 ( 劳 动、战 争
伤残及社会事务部 ) 、河内火车 站 ( 1900—1902 年 ) 、印 度 支那 ―云 南铁 路公 司 总部 ( 1902
年 ) 、都莫尔桥 ( Doume r , 1902 年 ) 、盾宣市场 ( Dong X uan , 1889 年 ) 。
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第一次世界大战以后 , 建设投资资本迅速 增加 , 下 面两 种类型 特别 值得关 注 : 公共 住
宅、商店和别墅。
在公共住宅中 , 重要的建筑 作品 有 : 印 度支 那大 学、河内 的 一些 中学、Rene Robin 医
院 (1930 年 , 现白梅医院 , 一个分散布置的医院 , 由 20 多栋建筑物组成 ) 、Louis Finot 博物
馆 (1932 年 , 博古远东学校 , 现在 的历 史博物 馆 ) 、财政部 ( 1932 年 , 现外 交事 务总 部 ) 、巴
斯德学院 ( Pasteur Institu te ) 。
以上的建筑都是由法国建筑师 设 计 , 其中 大多 数 是荷 布安 德 ( Ernest H ebra rd) 的 作
品 , 他对法国殖民地国家的建筑有很重要的影响。
当时建造的法国和欧洲别墅给河内建筑带来了非常有表现力的样式 , 比如 :
新古典主义样式 ( Neoclassicism Sty le ) 、法国乡土样式 ( F r ench Regional St yle ) ; 现 代
主义样 式 ( Modernis m St yle ) 、印 度 支 那 样 式 ( Indochina Style ) 、混 合 建 筑 样 式 ( Mixed
A rchit ect ure St yle) 。
河内最豪华的一 些 别 墅位 于 老 河 内 的 西 北 部 ( 现 在 的 波 庭 区 ) , 以及 Thien Q uang
湖边。
在两次大战期间 , 河内人建造了 36 条街道。这一地区的所有房屋都从茅屋变成用砖
建造的建筑 , 其平均的高度为两层。
在 1954— 1965 年期间 , 河内近代建筑中两个重要的作品是阮爱国学校和综合统计总
部办公楼。
在日本东京大学与河内土木工程大学关于河 内近 代建 筑研究 的合 作项目 中 , 建议 保
护 150 个不同规模和大小的欧式和混合式的建筑作品。
在河内建筑遗产的概念里 , 湖泊和池塘 的体 系和网 络应 当纳 入思考 的范 围。由于 它
们形成了河内浩瀚宽广的景观而具有重要的意义。
河内与欧洲和法国的城市既有很多相同 , 也 有一 些不 同。这已 成为 河内的 特征。 从
样式来看 , 河内建筑中有不少法国样式的作品 , 其中一些被“越南化”和“热带化”了。这些
建筑的成功在于它们与越南的气候和越南人的生活方式很吻合。它们常常建造在大的湖
泊旁和绿树掩映之间 , 气候得到了改善 , 这些作品也变得更加浪漫。这是河内“自己”的特
征———河内的可识别性。
三 河内建筑遗产的地位及现状
对河内建筑遗产的写照犹如明暗交替的一幅图画。首先一个需要认识的问题是河内
人、专家和热爱河内的外国人对河内建筑有一个共识 , 那就是保护河内建筑遗产。
有一些价值高的价值作品得到了很好的保 护 , 比如 : 河 内歌剧 院经 过了大 翻修 , 大 量
中等规模的建筑也得到了很好的保护 , 如河 内财 政部。一 些有 价值的 大型 建筑将 修复 为
河内景观上的标志性建筑 , 如国家银行。一些 现在作 国家 行政 及使馆 用途 的豪华 别墅 仍
然保持它们古代的雄伟样式。
与此同时 , 河内一些中型及小型别墅现在却被破坏和肆意扩建 , 已经损坏到了建筑的
结构部分以及河内的街景。别墅的“底”被新建成的建筑掩没了。如果城市设计的底图理
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论用于研究 , 对规划的破坏、积极和消极因素的不平衡就容易被认识到。
市场经济的消极方面以及业主无意识地对 整个所 属地 段完全 从利 润的 角度来 看待 ,
导致了一些河内重要建筑作品的破坏 , 比如河 内贸 易公司 ( G oda rd 餐 厅 ) , 一个重 要的 装
饰艺术 ( A rt-Deco) 样式的作品。它已经被破坏了 , 甚至曾经被试图改为 7~ 14 层的建筑 !
现在 , 河内湖泊里的水 被严 重污 染了。 垃圾 不断 被倾 倒 其中 , 湖 水的 颜 色从 蓝 色变 为 紫
色 , 一些人还不自觉地填湖为田 , 建造房屋和旅馆。
为了艺术、生活和环境 质量 , 河 内建 筑遗 产 的现 状已 经令 人担 忧 地 渴望 着 我们 的 保
护。河内建筑遗产被不公平甚至不公正地对待。对重点建筑保护的过多重视导致了对整
体景观的忽视。现在的保护只是点上的 , 它需要成为线和面。现存的一些建造于 19 世纪
末的建筑作品已经被拆除而代之以高层建筑。
四 怎样保护河内建筑遗产
为了保护河内建筑遗产 , 我们应当注意以下一些问题 :
政府和管理者对河内建筑遗产的保护意识 , 市民和业主的意识 , 认定建筑遗产的法律
背景、河内建筑遗产保护的政策和规划、对保护 人员的 训练 和保护 技术 , 制 定计划 以及 实
现计划。
应该注意的是 , 以上提到的问题不能孤立 , 而应整体地看待。因为它们是相互联系的
一个整体。孤立地分析只能导致失败 , 不能获得全面的成功。
一些有见识的权威人士已经意识到了河内建筑遗产保护的重要作用。他们试图提出
临时性的法律 , 比如河内 36 条街道的临时性 保护法 规。但 是 , 关于保 护法 律的建 设还 很
混乱 , 还不能说服人们保护他们房屋的整体景观 , 一些保护人员过于注 重基金 , 但基金 不
能解决所有的问题。保护中 最 重要 的问 题是 对人 的 教育 和增 加人 们对 保 护价 值上 的 认
识。保护人员的训练和基本的投资正得到一些国 家的 资助 , 一 些老城 区里 非常重 要的 建
筑也得到了修复。如果没有地区经济的内在动力 和发 展的 话 , 城市线 和面 上特征 的保 护
将很难实现。当然 , 如果外国发现资助计划有助于河内变得越来越美 , 也有可能帮助实现
一些计划。
河内是一个美丽的城市 , 但是一些在法律 范围内 没有 被鉴 定为遗 产的 建筑正 在衰 败
之中。因此 , 为了保护河内应做大量的工 作。河内 发展 规划 工作的 意义 何在 ? 几 乎所 有
的河内建筑遗产都在老城区和老街道上 , 这个区域有着稳定的规划结构和对建筑艺术、城
市质量的评价。除了建筑价值以外 , 河内人工 和自然 景观 价值 以及活 动景 观价值 大都 集
中在近代建筑区域。因此 , 河内发展规划中近代建筑保护的意义非常重要。
* 本文英文稿承清华大学建筑学院彭怒翻译成中文 , 谨致谢意。
( 作者单位 : 越南河内建设大学建筑系 )
・ 54 0 ・
日本福冈教区大教堂的迁移保存技术及其再生
[ 日 ] 土田充义
一 迁移保存的契机
・ 54 1 ・
已故的青木保神父对医疗法人“雪之圣母会”圣玛利亚医院院长井手一郎先生讲了这
件事。井手先生说 , 以前就想过要在医院里建一座教堂。于是旧大名町教堂 ( 日本福冈教
区大教堂 ) 迁移保存的事也就顺理成章了。
在此之前 , 福冈市教育委员会文化课就指定文物的问题进行了研究。不过所有者 ( 福
冈教区 ) 也在为重建意向而作的文物报告书中留下了记录 , 这件事是委托我做的。除指定
文物以外 , 市里的预算调查也着手进行。福冈市教育委员会文化课在拆除前所作的 , 哪怕
只留下一点记录的努力也应该给予肯定 , 其根基在于有市民的保存运动。
调查是在教堂的保存决定之后的 1984 年 11 月 26 日至 12 月 2 日进行的。福冈教区
则在同年 11 月 22 日下午 3 点 30 分开始举行拆除前的告别弥撒 , 翌日即由圣玛利亚医院
院长井手一郎先生接手。井手先生决定把教堂迁 移至 圣玛利 亚医 院 ( 久留 米市津 福本 町
422 番地 ) 内保存 , 具体位置由曾承担该院总体规划和各栋建 筑设计 的三岛建 筑设计事 务
所决定。
施工由曾经承担圣玛利亚医院建筑施工的户田建设株式会社九州支店承担。工期为
①
1984 年 11 月 23 日至 1985 年 10 月 25 日 , 前后 11 个 月 。新 教堂里增 设了原德 意志 联
邦共和国制造的管风琴。完工后的献堂式于翌年 1987 年 8 月 5 日举行。从转手算起 , 共
花了 2 年 8 个月。
二 迁移 工 程
1 . 砖石工程
① 《工程承 包契 约书》部分 内容 如下 :
・ 54 2 ・
钢筋混凝土和砖之间用 18 号不锈钢螺 栓连 接。先在 钢筋 混凝土 墙上 打进不 锈钢 制
锚定螺栓 , 然后用砖墙上的不锈钢构件与之相连接。
2. 盖瓦工程
原教堂的盖瓦上有“和泉南郡贝塚町福田吉三郎制造”的铭文 , 说明用的是关西的瓦。
现在大阪府贝塚市仍以制瓦而著名 , 1889 年 ( 明治 22 年 ) 2 月在泉南郡多奈川村大字谷川
创立了谷川瓦株式会社 (《大阪府志》第 2 编・工 业 ) 。至于 福田氏 是何 时开 始制瓦 的 , 现
在不能确证 , 但贝塚町 ( 今贝塚市 ) 的瓦确是质量上乘。
教堂所用的瓦经过了 88 年 , 现在拿来试验 , 其结 果是 每三 块瓦中 有一 块比现 在的 上
等瓦还好。因此 , 只在祭坛部分的屋顶上用了旧瓦 , 其他部分的屋顶则是用的新瓦。
当初瓦的下面是用土加进石灰 , 这种方法能使土更加坚固 , 从而防漏。土的下面铺杉
树皮 , 杉树皮上面每隔 30 厘米钉上小木条以 使土固 定。杉 树皮的 下面 铺望板 , 望 板上 打
进铁钉 , 钉头系上铁丝 , 将瓦一块一块固定。每道工序都需一丝不苟地完成。重建的教堂
采用了与此不同的做法 , 即不用土 , 直接在杉树皮上放瓦。因为考虑到这种做法更具耐久
性。其他方面 , 则都采用了和创建时相同的做法。
3. 做木纹
三 复原 工 程
1. 改建和复 原
此教堂最大 的一 次改 建在 1931 年 ( 昭 和 6 年 ) 2 月 , 是由 于做 道路 拓 宽工 程而 进 行
的。后来 , 随着 10 米宽的土地被道路占用 , 教堂的入口又在 1950 年被迫缩小。据司教馆
・ 54 3 ・
保存的资料来看 , 当初入口的大小为正方形 ( 10 .5 尺× 10 .5 尺 ) , 现在按当初的样子复原。
其次 , 改建中为 改 善 通 风 在 墙 上 加 开 了 窗 户 , 现 在 也 根 据 对 痕 迹 的 确 认 而 恢 复 了
原貌。
大的改建只有这两处。
2. 设计尺寸
以设计时所用的尺 (1 尺 = 30 .3 厘米 ) 为单 位 , 作为整 数尺 换算 , 即以 柱 ( 柱为 圆形 壁
柱 , 半边凸出于墙面之外 ) 中到中的尺寸计 算 , 正 面 3 间 , 其中明 间 18 尺、次 间各 9 尺 ; 侧
面每间 9 尺 , 共 6 间。因此 , 从砖墙的内侧到内侧是正面 36 尺 , 侧面 54 尺。
高度以砖的厚度 (1 寸 8 分 ) 和砖缝的宽度 (2 分 ) 之和为 单位 尺寸 ( 2 寸 = 1 寸 8 分 +
2 分 ) 。各部分的尺寸均以此单位尺 寸的倍 数为 依据 , 这一 点已 被实 测的数 据所 确证。 到
窗台的高度是 27 倍 ( 27 块砖 相叠 ) , 到入 口上 部的 高度是 40 倍 ( 2 × 40 = 80 , 即 8 尺 ) , 圆
窗宽为 16 倍 , 到檐口的高度为 95 倍 ( 2 ×95 = 190 , 即 19 尺 = 5 .76 米 ) 。这 就 是说 , 不 只
是砖的厚度 , 砖缝的宽度也是很重要的。
那么 , 砖的厚度和短边、长边之间是什么 关系呢 ? 我们 对很多 砖块 进行 了实测 研究 ,
其结论是 : 短边是厚度的 2 倍 , 长边是短边的 2 倍 再加一 个砖 缝。很显 然 , 由于短 边的 砖
缝和长边的砖缝一致 , 由此而决定了砖的长度。因此 , 对于砖的砌筑来说 , 不仅砖的长度 ,
而且砖缝的宽度也是非常重要的。
四 教堂的再生
* 本文承中国湖南大学建筑系副教授柳肃先生翻译成中文。
( 作者单位 : 日本鹿儿岛大学工学部建筑学科 )
・ 54 4 ・
从日本鹿儿岛 Xavier 教堂的解体、移筑、再生
看近代建筑保护
唐 坚 [ 日 ] 土田充义
一 Xavier 教堂的源流
・ 54 5 ・
行了献堂式 。此教堂设计者为卫藤右三郎 (1895— ? ) , 近代哥特风 , 主体为木结构。
随着时光流逝 , 为纪念 Xavier 渡来 450 周年于 1999 年在原 址建造了 新圣堂 , 而木 造
教堂则经解体而预定于鹿儿岛县日置郡吹上町移筑再建。
二 Xavier 教堂建筑学价值的考察
1. 基本空间 构成
2. 变形木桁 架的采用
・ 54 6 ・
要作用是通风换气 , 同时也为中厅部提供微弱照明 , 而两侧面的窗 ( 窗 2 ) 则是 信徒席的 主
要采光窗。
Xavier 教堂的内部空间的自然采光形式主 要分为 四种 : 祭 坛部的 窗 - 1、中厅 ・侧 廊
部的窗 - 2、窗 - 3 , 以及东入口上的窗 - 4( 表 1) 。其中 , 祭坛 部的主 要采光窗 为窗 - 1 , 光
类型为顶侧光。中厅—侧廊部的主要采光窗为窗 - 2 , 光类型为侧光。
表 1 Xavier 教堂采光形式一览
从 W/ S ( 总 有 效 采 光 窗 面 积/ 建 筑 面 积 ) 来 看 , 祭 坛 部 为 7 .77 % 、中 厅—侧 廊 部 为
5 .49 % 。祭坛部的照度大于信徒席。
考察 Xavier 教堂的内部空间构成 , 祭坛 部与 信徒 席不 仅 在采 光形 式上、而且 在照 度
上有所区别 , 形成对照 , 自然地划分了不同的空间。在空间的垂直方向构成上“
, 顶侧光 +
尖券形天花吊顶”为整个内部空间赋予了 上升感 , 演绎了 教堂 空间的 神圣 性。另一 方面 ,
在水平方向构成上在祭坛 部、顶 侧 光 为主 要 采光 形 式 , 同 时还 有 来 自窗 - 4 的 正面 光 照
射。而信徒席主要为侧窗 采光 , 窗 - 3 的 顶光 及 窗 - 4 的背 面光 成为 辅 助照 明。在 照 度
上 , 信徒席也小于祭坛部。基于此 , 祭坛部成为空间演绎水平方向主轴与垂直方向主轴的
交点。
同时 , 光更具有一定的象征意义。顶侧光象征着来自神圣天国的光辉 , 而与人接近的
平侧光则隐喻了人间的光。祭部的正面光和相对 强的 照度 包含有 主导 的、集中视 线的 意
味 , 而与之形成鲜明对比的信徒席的背面光及相对弱的照度 , 则创造了从属的、敬虔的、适
合祈祷的气氛。
三 Xavier 教堂建筑学价值的评价
・ 54 7 ・
筑的“真”的追求。这不仅 在当 时战 后重 建、经 济困 难的 时 代背 景下 极具 深意 ; 就是 在 今
天 , 仍启迪我们对建筑学“ 真、善、美”的思 考。将这 样一件 作品 保护 下来 , 留存 后世 , 应 是
有意义的。
四 再生 对 策
近代建筑保护中必须面对诸多的现实问题而逐一加以解决 , 因应于历史环境的变化 ,
近代建筑的保护成为一项极富挑战性的工作。
1. 形的处理
2. 机能的再 生
五 近代建筑保存与再生的原则
・ 54 8 ・
机能上的继续使用或活用 , 则是再生的保障 , 使用乃是最好的保存方法。
同时 , 若原有建筑在形式与机能上有较完美的统一 , 这本身也是其建筑学价值的重要
所在。在现实条件可能的情况下 , 按其本来的目的加以继续使用 , 从而保存形式与机能的
统一性。
实现了形式与机能统一的再生 , 更是一种“ 真”的再生。
* 文中采用图纸均由日本鹿儿岛大学工学部建筑学科土田研究室提供。
( 作者单位 : 唐 坚 日本鹿儿岛大学大学院
土田充义 日本鹿儿岛大学工学部建筑学科 )
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・ 55 0 ・
vier 教堂正立面图
教堂与原石造教堂断面比较
教堂断面图及窗大样
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・ 55 2 ・
・ 55 3 ・
土耳其近代建筑历史概览
[ 日 ] 青木美由 纪
・ 55 4 ・
藏着伊斯坦布尔的风景照片、刺绣画、左那罗 ( Fau st o Zona ro , 1854—1929) 的油画。
奥斯曼帝国虽然是伊斯 兰 帝国 , 但 是正 如 前面 所列 一系 列国 名 一样 “ , 现 代 的”、
“中
东”这样的划分不能将其全部覆盖在内。至少 , 不能忽视巴尔干、斯拉夫浓郁的地方特色 ,
即应该包括现在的“东欧”的大部分地区。
奥斯曼帝国的“西洋化”和“近代化”
这里 , 必须考虑奥斯曼帝国的“ 西洋化”。
对奥斯曼帝国来说“, 西洋”是指不包括在奥斯曼帝国领土之内的欧洲基督教圈 , 可是
这里说的“西洋”没有包含在奥斯曼帝国居住的大量的亚美尼亚人和 鲁姆 、卢旺达 等 的
基督教教徒、犹太教教徒等。没有很好地考虑 这些在 帝国 内存 在的伊 斯兰 教徒以 外的 要
素及地理条件。
西欧 19 世纪的文献中常常将波斯佛拉斯 以西的 奥斯 曼帝 国记为“ 欧洲”, 不仅 如此 ,
在奥斯曼建筑史中 , 一般也将 1720—1721 年尤 鲁米 塞可 滋 ( Yirmi Sekiz Celebi Meh met
Efendi) 作为大使派往法国 , 作为奥斯曼帝国进入“ 西洋化”的开始。 在阿夫美 托三世泉 亭
和爱由布的济贫院 ( Eyüp Mihrisah Valide Sultan Imar eti ) 中 , 可见 传统样 式 的洛 可可 装
饰特征。在金角湾纵深的乐园克威 托哈 奈 ( Kag I thane ) , 可 以看 到参 考了 尤 鲁米 塞可 滋
从法国带回来的法国庭园的设计图进行设计的巴洛克式样的庭园。
以到 1970 年尚占主导地位的古典主义建 筑史 观来看 , 西洋化 的时 代凋落 了 , 没有 什
么研 究 成 果 , 可 是 1973 年 为 了 纪 念 土 耳 其 共 和 国 建 国 50 周 年 编 纂 了《土 耳 其 建 筑
50 年》, 以此为界 , 开始了共和国建筑研究的新起点。人们认识到有必要进行 奥斯曼帝 国
末期的建筑史研究。与此同时 , 针对“ 西洋化”的时代称谓展开了讨论 , 首先提出倡议的是
对这个时代抱有兴趣的研究者们。理由是奥斯曼帝国及初期的土耳其共和国所经历的变
化的过程是作为产业革命的资本主义经济开始的过程 , 称为“ 近代化”更为贴切。
说到带有“帝国”的国家时 , 不知为何似 乎有 和近代 无缘 的感 觉。考察 奥斯曼 帝国 向
土耳其共和国发展的过程 , 可以看到较早导入政教分离、民主主义政治、废除传统服装、妇
女参政等政策 , 近代化和土耳其共和国一起诞生。可是具体体现近代化的国家事业 , 如铁
路的铺设开始于 1855 年 , 电信开始于 1870 年 , 与其 他国家 相比 发展得 相当 早。即 ( 虽 然
用建筑用语还不能确切规定下来“
) 奥斯曼近代 建筑”从 理论 上是 存在的。 这个争 论到 现
在依然进行 , 而且没完没了。当然这个问题与 土耳其 建筑 史自 身是定 位于 东洋还 是西 洋
有关。
“传统”的定义
① Fau st o Zona ro ( 1854— 1929 ) 在 罗马毕 业后在 意大 利积 累 了经 验 , 1891 年来 土 耳 其。 1893 年、1894 年 、1895
年在伊 斯坦 布尔博 览会召 开时 被赏识 而成 为宫廷 画家 。政变 后 1911 年 回到 意大利 , 多 描绘 伊斯坦 布尔 风景。
② 拜占 廷帝国 的后裔 希腊 正教徒 。与 现在的 希腊 共和国 的希腊 人不 同。
③ 出生 于奥斯 曼帝国 的欧 洲市民 。多 数从意 大利 、法 国、西班牙 迁来 。
・ 55 5 ・
Mim ari-i Osmani》中 , 新的奥斯 曼 样 式 被 定 义 北 非 的 穆 阿 为 基 础 的 阿 拉 伯 ・ 奥 斯 曼 式
样 。如果从上述奥斯曼建筑的多样的地方传统的 观点来看 , 没有 什么不 自然的地 方 , 可
是奥斯曼帝国在北非的影响力逐日减小 , 如果 了解从 欧洲 逆输 入的折 中主 义成为 当时 的
建筑潮流时尚的话 , 更加意味深长。
担任技术解说的意大利人建筑师蒙大尼 ・爱芬迪 ( Montani Efendi) 在本书 中尝 试
将划归为古典的 15 世纪的初期 的奥 斯曼建 筑 , 16 世纪 建筑 家米 马鲁 ・西 南 的作 品用 西
欧的建筑用语定义。如果考察奥斯曼建筑的主要 作品 的介 绍及其 发展 , 是 和更早 出现 的
嘎斯巴雷・佛萨提 ( Gaspare F ossati ) 的《康斯坦 丁堡 的圣・ 索菲 亚教堂 A yasofya Con-
stan tinople》 , 以及在此前后出版的雷翁・帕鲁布雷 ( Léon Parvillée) 的《15 世纪土耳 其
的建筑与装饰》 相呼应。另外 相对于 爱 得蒙 ・ 丢托 瓦 ( Edmond Du t hoit ) 对于 北非 的
建筑 , 以及久斯・布鲁克望 ( Jules Bourgoin ) 对于埃 及的 伊斯 兰建筑 用建 筑样式 的几 何
学分析的方法论来说 , 本书受布欧雷・路・丢克的影响不可否认。
上述的《新的奥斯曼样式 ( 原文法语 )》蒙大尼・爱芬迪尝试定义的和古典主义样式所
不同 , 考虑了同时代的新样 式。这 个思 潮在 1896 年 召开 的国 内 劝业 博览 会 的 时 候 , 塞
德・巴夏 ( Said Pasa ) 的上奏文书中也反映出来。
这样的博览会最值得推荐的、最重要的出品物就是建筑样式 , 这对我们来说还有更重
要的意义。尽管建设的是奖励国内出产物的国家 博览 会的 会场 , 但是 混杂 着纯粹 的奥 斯
曼样式或者是阿拉伯式伊斯 兰风格 ( A rabesque ) 、北 非式 伊斯 兰风 格 ( Moresque ) , 混 杂
着印度、阿拉伯、非洲、安塔鲁西亚 ( A ndalucia , 西班牙南部地方 的伊斯 兰 ) 的样式 , 即完 全
是伊斯兰建筑的轮廓。这反映了奥斯曼帝国的古代辉煌在一种建筑样式中复苏、调和。
建筑家克马雷提・贝 ( Kemalettin Bey) 和威大托・贝 ( Vedad Bey) 所 代表的第 一
次国家建筑运动 , 与被称为奥斯曼主义的带有 浓郁的 泛伊 斯兰 思想的 塞德 ・巴夏 的建 筑
思想是一种鲜明的 对 照。 以 第 二 次 立 宪 制 ( 1908 年 ) 为界 , 共 和 国 的 成 立 , 在 阿 他 丘 克
( Ata türk ) 时代占据 指 导地 位 的 克 马 雷提 ・ 贝 在 众 多 的 著 作 中都 提 到 了“ 土 耳 其 的 魂
Tür k ruhu”。不仅是奥斯曼帝国 , 在中 亚一 带分 布广 泛 的土 耳其 系的 民族 中 存在 着寻 根
① 关 于本书 更详 细的参 见 : Ah met E rs oy . U su l-i mi’ma ri-yi Os ma ni : A Source of R eviv al in O t to man Ar ch it ec-
t ur e . Art T ur c/ T urk ish Ar t : 10 e C ongrés in t e rna t ional d’a rt t ur c , 17— 23 Sep t emb er 1995 , Ac tes-P roceed ings ,
1999 , Ge név e , pp .291— 296 . 青 木美 由纪 “ォス
. マンの 建筑 样式”とォス マ ン建 筑史 の 黎明 .第二 回ア ジァの 建 筑交
流国际 シン ポジゥム“ 21 世纪 のア ジァ建 筑”论文 集 .1998
另 外 , Ah met E rsoy 以此 书名为 题 , 向哈 佛大学 提交 了博士 论文。
② Pietro M on ta ni
③ Gasp a re Fo ssa ti . A yasofy a Cons ta n ti nop le , 1852 , London
④ Léon Pa rvil lée . L’Ar ch it ect ur e et déora ti on t ur c au XV e siécle , Paris , 1874
⑤ E .Du t hoi t . Ra pport su r une mis sions scie n tifiqu es e n Al gérie . A rc hiv es des mission s scien t ifi qu es , T h ird
series, 1873
⑥ Ju les B ou rgoi n e t E . -E . Viol let-le-Duc , Les Ar ts a ra bes , Pa ris, 1873 .
⑦ D er saad et Zir aat ve Sa na yi Serg i-i U m umiy esi
⑧ I ra de , 19 Saf e r 1311/ 01 ( Se p tem be r 1893 ) , Bas ba ka nl ik Os ma nli
⑨ 克马 雷提 ・贝 ( K emale t ti n Be y) , 详 见 Yildir m Ya vu z . M ima r K emalet t in v e Birin ci Ul usal mima rlik Donemi ,
Ank ar a , 1981
・ 55 6 ・
的都兰主义 ( T urancul uk) 的背景 ① 。他研究成为奥斯曼帝国的母胎的土耳其系王朝的 塞
耳丘克朝 ( Selcuk) 的代表建筑 , 发现了建筑的“ 土耳其魂”是由国 产材料 构成的 , 即塞耳 丘
克朝建筑的基本特征是使用土色 , 或者用绿 或碧 色釉药 涂抹 后烧 制的砖。 上溯到 奥斯 曼
帝国 , 土耳其民族从阿那托里亚获得丰富的 石材 , 用切成 型的石头 建造建筑 。 在奥斯 曼
朝初期的首都布鲁撒的建筑中可见过渡的痕迹和奥斯曼的特征的萌芽。
可是 , 克马雷提・贝并不是仅仅注视于国 产的 自然材 料 , 也有 意识 使用钢 铁、水泥 等
现代材料 , 扩大设计的可能性。这正是他的 双管齐 下法。克 马雷 提・ 贝是 这样根 据他 独
特的解释叙述传统与现代是如何协调的 :
“深刻理解土耳其民族建筑作品的规范 , 感受 作品 的灵 魂 , 然后从 这些 作品中 获得 灵
感。与此同时 , 有必要建造满足近代生活 , 使用近代建材的建筑”。
克马雷提・贝曾在德国接受教育 , 考察他的作品 , 其中有象征奥斯曼建筑的铅制穹顶
的特征 , 在里面覆盖了上釉面砖。面砖的模 式是 15 世 纪布 鲁撒的 风格 和 16 世纪 的伊 孜
尼克 ( Iznik) 样式的混合。这种样式用于车站和公寓等新的建筑类型上。
国际样式向土耳其的传播以及第二次国家建筑运动
・ 55 7 ・
筑运动即以样式建筑的建筑家为中心的。以爱克里为首 , 后来设计了国防部、总统官邸的
奥地利建筑家格雷梅斯・ 霍斯 曼斯 达 ( Celmence H olz meiste r , 1886—1983 ) 和在 伊斯 坦
布尔大学任教的德国人保罗・波那茨 ( Paul Bonatz) 等 , 作为国家样式的建筑家受委托 设
计共和国最初的大规模的公共建筑。像他们这 样受 政府 招聘的 建筑 家共有 14 位。除 此
以外 , 还有很多德国的、奥地利的建筑家在土耳 其工 作。回顾 20 世纪 30 年代 , 当 时外 国
人控制了建筑业大规模的工程的一大半 , 所以导致了后来的第二次国家建筑运动。
在这些建筑家中在土耳其近 代建筑 史上 布鲁 诺 ・陶 特 ( Bruno Taut ) ( 1880—1938)
占有重要地位。他在日本度过了 3 年逃亡生 活后 , 来到 土耳 其。虽然 在土 耳其仅 度过 了
两年 (1936—1938) , 但是在保留有传统建筑的伊斯坦布尔找到了工作 , 在共和国的教育部
有了新的职位 , 由此有机会构成新的设计 组织。除 广为人 知的 安哥 拉大学 言语、历 史、地
理学部校舍和伊斯坦布尔自宅 ( 竣工前去世 ) 等设计以外 , 还创设了学术研究室制度等 , 为
土耳其的教育做出了贡献。
陶特与土耳其的其他外国人不同的是 , 作为 欧洲人 介绍 同时 代的世 界建 筑潮流。 与
此同时 , 已经开始 探索 地 方 的 传 统和 现 代 的 共 存的 方 向 问 题 了。在 学 术 界的 同 事 撒 达
特・哈克 ・ 叶路 地母 虽然被 认为 附属 于陶特 , 但 是没 有融 于其中 , 只 能在 他的作 品中 看
到出自同一脉络。陶特在设计阿达丘克的火葬场 两个 月后 就去世 了 , 其墓 根据本 人的 希
望设在伊斯坦布尔。
* 本文承东京大学东洋文化研究所徐苏斌翻译中文 , 谨致谢意。
( 作者单位 : 土耳其伊斯坦布尔大学建筑学科 )
① 详见 M et in sozen . Cu mhu ri yet Don emi Tür k Mima risi ( 共 和国期 的土 耳其建 筑 ) , I sta nbu l , 1996 , pp .40 —55
及 Afif e Bat ur . 1925— 1950 Don emi nde Türk ; M ima rligi( 1925— 1950 年 的土 耳其建 筑 ) , 75 Yilinda De gisen K e n t ve
M ima rlik (75 年 变化 的城市 和建筑 ) ( Yildiz Say ed .) , Ist anbu l , 1998 , pp .209— 234
② Be rnd Nico lai . B runo Ta u t’s R efor ms at t he A cad emy of Fi ne A rts : Ope ni ng t he Pat h to a N e w Ar ch it ect ur e
for T urk ey , At atürk ici n Düsünme k ( Ex hib it ion Ca tal ogu e ) , I st anbu l , 1998 , pp .32— 45 ( in T urk ish , G e rma n a nd
E ng lish )
③ 水原 德言 .伊斯 坦布 尔的陶 特先 生的墓 .图 书 ( 6 ) , 1976 , 56 ~63 页
・ 55 8 ・
全球化时代的世界城市竞争与
利用建筑遗产构筑城市个性的关联性
——— 以美国事例为中心
[ 日 ] 禅 野靖司
* 本文承东京大学生产技术研究所包慕萍翻译中文 , 谨致谢意。
( 作者单位 : 美国哥伦比亚大学建筑学院 )
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ABSTRACTS
・ 56 8 ・
An Analysis of Urban Constructional History Based on the Survey of Civilians
—The Construction in Taibei City in 1910s Serves as an Example
Chen Zheng-zhe
By individual or team play , some powe rful civilians in T aiwan during t he occupied period
by Japan usually impacted on municipal governments in t he local const ructional
activities . Municipal governm en ts cou ld work more effectively using t he i nfluences of
some powerful civilian s . The mut ual effor ts between governments and some po werful
civilians affected directly urban construction . In view of t hese facts , we should suspect
t he original r esearch points only from official r easons and con sider t he const ructional
sit uation s fur ther to tally from t he poin ts of unofficial pe rsons and organizations .
Bauhaus’Influence in Shanghai
Wu Jiang
Befor e t he end of 1920 ’s , arch itect ur e in Shanghai was m ainly neo-classicalis m or
eclecticism . E arly Mode rn Movement could hardly has any i nfluence in Shanghai,
although there we re som e new sty le al ready appeared . The r eal wide spr ead of Mode rn
ar chitect ural ph ilosophy in Shanghai began wit h t he estab lishm en t of t he ar chitect ure
progra m of St . John ’s U niversit y . Its influence no t wer e only reflected in sever al
building examples designed by t heir graduates , bu t also in t he master p lanning of
Shanghai in the end of 1940 s .
The Restoration of the East Church and the Reconstruction of its Gate at the
Wangfujing Street
Zhang F u-he & Qian Yi
In t he second p hase of the r econst ruction of t he Wangfujing comme rcial St reet, t he
circum st ance of t he East Chur ch becam e t he most significan t out door space for leisur e .
T he original ga te was moved east , t he facades and in terior space of the church were
rest ored on a la rge scale . T his paper briefly in troduces th is project , and provides us
with an example how t o pr eserve hist oric ar chitect ure i n urban const ructional
moder nization .
・ 57 4 ・
Research into the History of Modern Chinese Architecture and
Preservation of Historic Districts
Ge Li-san
T his essay , star ti ng form t he prese rvation of Chinese historical and cult ural relics , gives
a brief discus sion about seve ral questions in moder n prese rvation of hist oric dist ricts in
t he ligh t of r esea rch i nt o history of modern Chinese a rchitect ur e, and makes a tent ative
study of t he preservation of a few kinds of historic dist ricts and t heir reuse .
・ 57 8 ・
附录
杨 奥 晴
・ 58 2 ・
后 记
2000 中国近代建筑史国际 研 讨会 共收 到论 文 96 篇 , 其 中除 4 篇因 论题 不
符未予 接 收、16 篇 于 会 议 期 间 提 交 外 , 有 76 篇 论 文 收 入 会 议 研 讨 用 论 文 集
《2000 中国近代建筑史国际研讨会论文集》, 并已于会议上分发给与会代表。
此次由于篇幅所限 , 我们在研讨会所接收的 92 篇论文中 , 选出 55 篇结集出
版 , 作为《中国近代建筑研究与保护》丛书中的第二部。为便于联系交流 , 现将未
收入本书的 37 篇论文目录列出如下 :
1 . 中国传统建筑在近代的文化转型 ( 郑东军、黄华 郑州工业大学建筑系 )
2 . 闽南三地骑楼建筑比较 ( 许政 华侨大学建筑系 )
3 . 天主教在开封市的传播与教堂建筑简史
( 吴卫东 郑州工业大学建筑系 ; 王克辛、吴恩焕 开封市建筑设计院 )
4 . 天津基督教传入与教堂建造 ( 何力军 天津市河北区规划土地管理处 )
5 . 中国近代教会高等学校建筑初探
( 屈德印 河南城建高等专科学校建筑系 )
6. 原中东铁路德惠车站及周边建筑考查实录
( 李之吉、张俊峰 吉林建筑工程学院建筑系 )
7. 广州骑楼街区保护与改造现象剖析
( 谢璇 华南建设学院西院建筑系 ;
骆建云 广州市民用建筑科研设计院 ;
周霞 广州市城市规划自动化中心规划设计所 )
8. 武汉近代建筑的保护与再利用 ( 江涌 武汉市建筑设计院 )
9. 福州近代城市建筑繁荣期研究 ( 薛颍 同济大学建筑与城市规划学院 )
10. 对城市化加速过程中小城镇地域传统文化的认识
( 黄富国 淮阴城建中专学校 )
11. 城市文脉中的建筑设计与创新 ( 王立山 广州珠江外资建筑设计院 )
12. 关于仁川市“ 后现代都市形态”的研究
( 具英敏、李东培 韩国仁荷大学校建筑工学科 ;
洪世杓 韩国仁荷工业专门大学建筑工学科 )
13. 以仁川市新兴洞港湾仓库群的再组成计划案为中心
———关于后现代化都市造型形成的研究
( 徐昌范 韩国仁荷大学校建筑工学科大学院 ;
具英敏 韩国仁荷大学校建筑工学科 ;
洪世杓 韩国仁荷工业专门大学建筑工学科 )
14. 上海黄浦江港区改造之探讨 ( 陆邵明 上海大学建筑系 )
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15. 上海老城厢历史遗存与城市改造动向刍议
( 章立 无锡轻工业大学 ; 章海君 无锡生辉工程公司 )
16. 留住历史的记忆 找回失去的中心
———昆明“ 胜利堂-甬道街-文明街”历 史地 段保护 与有 机更 新对 策研 究
( 蒋高宸 云南工业大学建筑系 )
17. 建立寺园一体的城市公共活动空间和环境———哈 尔滨市极 乐寺地区 改
造工程 ( 孙晓齐、冯大南、孙广辉、周世光 哈尔滨市建筑设计院 )
18. 广州沙面保护与发展的城市设计对策研究
( 李少云 广州市城市规划勘测设计研究院 )
19. 沙面城市空间形态的保护与发展浅析
( 郭建昌 广州市设计院 ; 余永莲 广东省高教建筑规划设计院 )
20. 沙面近代居住建筑浅析
( 李玲 广州市天河建筑设计院 ; 罗林海 华南理工大学建筑学院 )
21. 探讨沙面近代建筑的附楼及“ 附楼”现象
( 欧捷、陈文伟 广东省高教建筑规划设计院 )
22. 沙面北街 43 号的复原设计
( 唐勉、李传义 广东省高教建筑规划设计院 )
23. 大连楼房四合院的保护、改造和新建
( 曹群英、曲云英 大连市建岛设计所 )
24. 城市历史性地段环境的研究
( 庞弘、刘峰 武汉测绘科技大学城市建设学院 )
25. 从城市发展角度看近代建筑与历史地段的保护再利用
( 陈伟新 深圳市城市规划设计研究院 ; 马越 深圳大学建筑系 )
26. 保护・研究・发展———兼论近代建筑的保护模式
( 张晓东、陶明杰 呼和浩特市文物事业管理处 )
27. 河南近代建筑的保护与再利用问题 ( 刘炎 河南省建设厅 )
28. 厦门近代建筑所面临的问题与保护的对策和手段
( 梅青 厦门大学建筑系 )
29. 盛名之下的反思与惋惜———从济南几处历史地段的消失与保护说起
( 宋建华 济南市卓源建筑设计所 )
30. 浅谈近代花园洋房的保护与利用 ( 宇宏 上海市长宁区建设委员会 )
31. 从碰撞到融合———长沙近代建筑中的中西文化交流
( 蔡凌、邓毅 湖南大学建筑系 )
32. 近代建筑史上中西美学观念的互融与影响
( 韦爽真 四川美术学院设计艺术系 )
33. 大连近代城市中心区建筑形态的分析
( 胡文荟、唐建 大连理工大学建筑系 ;
李东培 韩国仁荷大学校建筑工学科 ;
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洪世杓 韩国仁荷工业专门大学建筑工学科 )
34. 反近代主义建筑的地域性和韩国性的探究
———金寿根的空间社屋为中心
( 洪世杓 韩国仁荷工业专门大学建筑工学科 )
35. 中国近代建筑发展中的误区 ( 杨嵩林 重庆大学建筑学院 )
36. 从大邑刘氏庄园看外来文化对中国建筑的影响
( 杨青娟、张先进 西南交通大学建筑系 )
37. 长沙近现代城市开放空间的兴衰 ( 刘晖 华南理工大学建筑系 )
中国建筑学会建筑史学分会
中国近代建筑史专业委员会
2000 年 11 月 28 日・北京
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