Professional Documents
Culture Documents
Deen, Garritzmann - Diagramming The Contemporary OMA - S Little Helper in The Quest For The New - 1998
Deen, Garritzmann - Diagramming The Contemporary OMA - S Little Helper in The Quest For The New - 1998
Deen, Garritzmann - Diagramming The Contemporary OMA - S Little Helper in The Quest For The New - 1998
Diagrammen Diagramming
van het hedendaagse the contemporary
OMA's little helper op de zoektocht OMA's little helper in the quest
P
�c:::=-
.#"' _____.-:
,;:7 ,;:7
84
het bestaande en de hypotheses worden de bureaucrats? The term romantic is
gedachtenmodellen plausibel. generally described �s a type of conduct
Wat is er romantisch aan OMA's bureau ruled by emotion and imagination,
craten? In het algemeen wordt de term or a spiritual endeavour in the Romantic
romantisch omschreven als een door gevoel period to connect the rational and
en fantasie geleid gedrag, of een geestes reasonable with the unconscious, an area
houding in de gelijknamige epoche, die het not normally accessible to mortals.
rationele, vernuftige met het onbewuste, een OMA, however, de-subjectivizes this
voor de mens normaal gesproken niet romantic experience. OM A's analytical
toegankelijk gebied tracht te verbinden. explorations using diagrams do not
Bij OMA wordt echter deze romantische investigate the state of mind of individual
beleving gedesubjectiveerd. De analytische artists/architects but disclose the uncon
verkenningen door midel van diagrammen scious, invisible structures of con
verkennen niet de zielstoestand van een temporary society, and make 'systematic
individuele kunstenaar (architect), maar de idealization, a spontaneous overestimation
onbewuste, niet zichtbare structuren van of the present' possible - a method of
onze eigentijdse samenleving en maken working that Navalis was advocating in
daardoor een 'systematisch idealiseren, een the early Romantic period: 'The world
spontaan overschatten van het aanwezige' needs romanticizing. ( . .. ) Romanti
mogelijk. Een werkwijze die door Navalis al cization is nothing other than a qualitative
in de V roeg-Romantiek werd voorgestaan: potentiation. ( ...) When I invest the
'Die Welt muss romantisiert werden. ( ... ) ordinary with a higher meaning,
Romantisieren ist nichts, als eine qualitative the everyday with mystery, the familiar
Potenzierung. (... ) lndem ich dem Gemeinen with the dignity of the unfamiliar, the
einen hohen Sinn, dem Gewohnlichen ein finite with a semblance of the infinite,
geheimnissvolles Ansehen, dem Bekannten then I am romanticizing these things...'
die WOrde des Unbekannten, dem Endlichen Romanticization has the effect of
einen unendlichen Schein gebe so romanti blurring the border between analysis
siere ich es ...' of the data and conception of the project.
Met het romantiseren vervaagt de grens This is what Rem Koolhaas values in
tussen analyse van gegevens en conceptie the Paranoid Critical Method of the
van een project. Dit is hetgeen Rem Surrealists, 'a rational method which does
Ko olhaas zo waardeert in de Paranoid not claim to be objective, through which
Critical Method van de surrealisten: 'een analysis becomes identical to creation'.
rationele methode die niet pretendeert
objectief te zijn, door welke analyse identiek
wordt aan creatie'. Organizing metaphors
O.M. Ungers has described metaphors
as 'transformations of an actual event
Organiserende metaforen into a figurative expression, evoking
O.M. Ungers heeft metaforen omschreven images by substituting an abstract notion
als 'transformaties van feitelijke situaties for something more descriptive and
tot een figuratieve expressie, die beelden illustrative.( ...) Designers use the meta r::
a>
a>
opr oept door vervanging van een abstracte phor as an instrument of thought that 0
notie door een meer beschrijvende en serves the function of clarity and vivid
illustratieve notie. ( ...) Ontwerpers ness antedating or bypassing logical
gebruiken de metafoor als een instrument processes.'
in het denken die tot helderheid en Rem Koolhaas, too, often uses
Delirious New York, 1978
levendigheid leidt onafhankelijk van metaphorical expressions to convey a
logische processen.' Ook Rem Koolhaas concept. Unlike Ungers' metaphors,
gebruikt vaak metaforische uitdrukkingen Koolhaas' metaphors are not so much
om een concept te verwoorden. In tegen about analogies of form than analogies of
stelling tot Ungers' metaforen gaat het bij operating mechanisms. These metaphors
de metaforen van Rem Koolhaas niet zozeer therefore have nothing to do with
om analogieen van vorm, maar om representation, as does the 'duck' Venturi
analogieen van werkingsmechanismen. was resisting. We are talking here about
Deze metaforen hebben dus niets met organizing principles, described by
representatie te maken, zoals de 'duck' the metaphor; an interaction of elements,
waartegen Venturi zich verweerde. Het gaat which are conceptually 'charged' by co
..,.
011
om organiserende principes, die door de means of analogy and association. By z
w
(f)
<(
85 0
metafoor worden omschreven; een means of metaphorical analogies with
wisselwerking van elementen die door operating mechanisms from other
ana Iogie en associatie conceptueel worden disciplines (e.g. psychoanalysis and brain
opgeladen. Door metaforische analogieen surgery as referred to in Delirious New
met werkingsmechanismen uit andere York) innovative organizing principles are
disciplines (bijvoorbeeld psychoanalyse, developed; moreover, unconscious,
hersenchirurgie zoals aangehaald in irrational and emotional forces that play
Delirious New York) worden vernieuwende a role in urban organization become
ordenende principes ontwikkeld; bovendien addressable. The metaphor is instrumental
worden onderbewuste, irrationele en in organizing the components of a project.
emotionele krachten die spelen in de It is this organizing potential that makes
stedelijke organisatie benoembaar. De of the metaphor a diagram, more than
metafoor is instrumenteel in het organiseren a visual reference. The metaphor is the
van de componenten van een project. linguistic equivalent of the diagram.
Het is dit organiserende potentieel dat de Another example is the definition
metafoor tot een diagram maakt, meer dan of the term 'plankton' as the typical
een beeldreferentie. De metafoor is het accumulation of inferior buildings, built
taalkundige equivalent van het diagram. between the fifties and nineties, which
Een ander voorbeeld is de definitie van constitutes the index of the architecture
de term 'plankton', als de 'typische accumu of the twentieth century'. Four of the six
latie van inferieure gebouwen, gebouwd million inhabitants of the regions around
tussen de jaren vijftig en negentig die de Amsterdam, The Hague, Rotterdam,
index vormt van de architectuur van de Utrecht and Arnhem would then be living
twintigste eeuw'. Vier van de zes miljoen in this characterless plankton between the
inwoners van de regia's rond Amsterdam, historic centres. The metaphor of plankton
Den Haag, Rotterdam, Utrecht en Arnhem is so apt because it not only makes a
zouden in dit karakterloze plankton tussen concept of the organizational form
de historische kernen Ieven. De metafoor conceivable, but moreover uses an image
van plankton is treffend, omdat het niet that is actually imageless; everyone can
aileen een begrip van de organisatievorm imagine plankton existing like clouds of
voorstelbaar maakt, maar bovendien een minuscule, floating organisms, but in
beeld gebruikt dat eigenlijk beeldloos is; fact, plankton as a whole is not visible
iedereen kan zich voorstellen hoe plankton to people. It is exactly this paradox- to
existeert als wolken van minuscule, which a metaphor can be so susceptible
zwevende organismes, maar feitelijk is that makes the diagrammatic
plankton in het geheel niet zichtbaar voor de representation of this phenomenon so
mens. Juist deze paradox- waar een meta effective; the phenomenon exists, but
foor zo ontvankelijk voor kan zijn- maakt de was not widely registered when the term
diagrammatische voorstelling van dit feno was coined, and was therefore invisible.
meen effectvol; het fenomeen bestaat, maar Presented in a metaphor as a fait
was door velen op het moment dat die term accompli, the problem is rendered
werd gelanceerd nog niet geregistreerd, dus plausible as a design task.
onzichtbaar. De probleemstelling wordt in
een beeldspraak gepresenteerd als voldon
gen feit en daarmee als ontwerpopgave Programmatic lava
plausibel gemaakt. A project for an urban area in Yokohama
in Japan shows an interaction between the
verbal diagram (the organizing metaphor)
Programmatische lava and the visual diagram. The subtitle
1Het project voor een stedelijk gebied in 'Programmatic Lava' links a material
Yokohama in Japan laat een wisselwerking phenomenon (lava) to an immaterial
zien tussen het verbale diagram (de phenomenon (programme). This working
organiserende metafoor) en het visuele title appears to have had a generating
diagram. De ondertitel 'Programmatische effect on the design process - the concept
lava' koppelt een materieel fenomeen (lava) of the design assignment is represented in
aan een immaterieel fenomeen pregnant verbal terms, and this verbal
(programma). Deze werktitel lijkt diagram has been informative for further
genererend gewerkt te hebben in het design stages. Firstly, the imagery creates
ontwerpproces- het begrip van de a literal picture of flowing out, filling up
ontwerpopgave wordt pregnant verbaal and becoming full, emphasizing the theme
86
c
a.>
a.>
0
verbeeld, en dit woordelijke diagram is Piekurenschema en schema van of (programmatic) density. The process
informerend geweest voor verdere assemblage van programma's of lava flowing out over an existing
I Peak hour-scheme and assemblage of
ontwerpstappen. Ten eerste Ievert de ground also has connotations of
program-scheme
beeldspraak een letterlijk beeld van Yokohama, 1992
layeredness; this can be recognized quite
uitvloeien, opvullen en vol lopen, waarmee literally in the piling up of floors that
het thema van (programmatische) dichtheid brings about a spatial layeredness of urban
wordt benadrukt. Het proces van lava die life, but the layeredness can also be seen
uitvloeit over een bestaande ondergrond as a process in time, in which a succession
heeft ook een connotatie met gelaagdheid; of different programmes flow out over
dit kan vrij letterlijk herkend worden in de the same floor slab. The metaphor is
stapeling van vloeren die een ruimtelijke an organizing guideline for the design.
gelaagdheid van stedelijk Ieven bewerk The project is explained and legiti
stelligt, maar de gelaagdheid kan ook gezien mized by two graphic diagrams that both �
Oil
worden als een proces in de tijd, waarbij represent the course of the various z
L.U
(/)
4:
87 0
ONE
telkens andere programma's uitvloeien over Cartoon-gezichten I Cartoon faces activities in time. One diagram shows
eenzelfde vloerveld. De metafoor is een (Scott Mcloud) the programmatic components as isolated
organiserende leidraad voor het antwerp. events that develop autonomously in
In de uitleg en legitimering van het time, while the other shows the same
project staan twee grafische diagrammen programmatic components as an
centraal. Ze verbeelden allebei het verloop accumulation of activities through time.
van de diverse activiteiten in de tijd. Een The differences in the images provided
diagram laat de programmatische compo by the two diagrams make it clear at a
nenten zien als ge'fsoleerde gebeurtenissen glance what the project is about: piling
die zich autonoom ontwikkelen in de tijd, het up, condensing and double use.
andere diagram laat dezelfde programmati The differences also clearly show that
sche componenten zien als een accumulatie the organization or arrangement of each
van activiteiten door de tijd heen. Door de diagram presupposes a view or an a priori
verschillen in de beelden die de twee model. At first sight, both diagrams are
grafieken opleveren wordt in een oogopslag quantitative in nature and depict the same
duidelijk wat de inzet van het project is: data, however, the organisation of the
stapeling, verdichting en dubbel gebruik. De second diagram- which is informed
verschillen Iaten ook duidelijk zien dat de by the metaphor of 'programmatic lava'
organisatie of ordening van elk diagram een makes this diagram operational as
opvatting of a priori-model veronderstelt. an organizing principle for the design
Seide diagrammen zijn in eerste instantie process.
kwantitatief van aard en verbeelden
dezelfde gegevens. De in het tweede
diagram aanwezige organisatie- die Cartoon
gestuurd wordt door de metafoor: program The cartoon is another form of
matische lava- maakt dit diagram echter diagrammatization; Scott McLoud wrote
operationeel als organiserend principe in the following about cartoons: 'By de
het ontwerpproces. emphasizing the appearance of the
physical world in favor of the idea of
form, the cartoon places itself in the world
Cartoon of concepts.' The process applied here is
De cartoon is een andere vorm van diagram 'amplification through simplification'.
matiseren; Scott Mcloud heeft eens over de 'When we abstract an image through
cartoon geschreven: 'Door het verwaarlozen cartooning, we're not so much eliminating
van de verschijningsvorm van de fysieke details as focusing on specific details.'
wereld, ten gunste van het idee van de vorm Another important characteristic of the
plaatst de cartoon zich in de wereld van het cartoon is universality. The more cartoon
concept.' De bewerking die hierbij wordt like something is drawn, e.g. a face- a
toegepast, is versterking door vereenvoudi circle, two dots and a line appear to be
ging ('amplification through simplification'). sufficient- the more people it describes.
'A Is wij een beeld abstraheren, lateri we niet Focus and universality promote reader
zozeer de details weg, als dat wij op involvement. The cartoon is to a large
bepaalde details focussen.' Een andere extent an adapted representation; reality is
belangrijke eigenschap van de cartoon is conceptualized and codified using
88
universaliteit. Hoe cartoon-achtiger bijvoor different ways of drawing and recog
beeld een gezicht wordt getekend- een nizable types. The cartoon makes it
cirkel, twee punten en een lijn blijken possible to focus extremely effectively on
voldoende- des te meer mensen het the essential plan elements in their spatial
beschrijft. Focus en universaliteit context, without the need for a detailed
bevorderen de betrokkenheid van de lezer. architectonic elaboration. While doing
De cartoon is in sterke mate een bewerking this, OMA uses the cartoon in an
van representatie, de realiteit wordt gecon ideologically hybridizing way: the
ceptualiseerd en door tekenwijzen cartoon-like drawings for Lille show
gecodificeerd door gebruik te maken van the merging of rational organisation of
herkenbare types. Met de cartoon kan bij infrastructure and the mise-en-scene
een ontwerp heel effectief op essentiE:He of crossing points, vista's and cityscapes.
planelementen in hun ruimtelijke The fascination with hypermcbdern
samenhang worden gefocust, zonder infrastructures is connected with the
dat een gedetailleerde architectonische picturesque sensibility of the townscape
uitwerking nodig is. movement.
Hierbij wordt de cartoon door OMA ideo
logisch hybridiserend ingezet: de cartoons
voor Lille Iaten zien hoe de rationele orde Fax
ning van de infrastructuren gepaard gaat OMA had its first fax installed around
met een enscenering van knooppunten, the mid-eighties; this appliance was
Euralille, 1993
vista's en het stadssilhouet. De fascinatie to become an essential medium in
voor hypermoderne infrastructuren wordt communications between the office and
verbonden met de pittoreske sensibiliteit Rem Koolhaas about the progress of
van de townscape·beweging. designs. A fax combines the reflective
nature of writing with the immediacy of
a telephone call. The content of a fax
Fax message is determined by a time factor
Ergens in het midden van de jaren tachtig and the relatively coarse-grained
OMA
wordt bij OMA de eerste faxmachine resolution of the print. The time factor
gei' nstalleerd en deze wordt een essentieel almost ensures by itself that only the most
medium in de communicatie tussen het important things are said of what has
bureau en Rem Koolhaas over de voortgang taken place within one or a few days.
van de ontwerpen. Een fax combineert het In this way, a project is concisely
reflectieve van schrijven met het onmiddel formulated - also in linguistic terms -
lijke van het telefoneren. De inhoud van at an early stage.
een fax wordt daarbij bepaald door een Fax technology dictates the nature of
Detail van de kaft van 6 projets, 1990
tijdsfactor en de relatief grove beeld the drawings with regard to scale, line
/Detail of 6 projets cover, 1990
resolutie. De tijdsfactor leidt ertoe dat thickness, grey tones, fineness of mesh,
aileen het belangrijkste wordt gezegd van complexity, etc.; While drawings of any
wat in een of meerdere dagen gebeurd is. kind can be sent by post, fine-lined
Hierdoor wordt een project al in een vroeg drawings have to pass through the coarse
sta dium - ook taalmatig- kernachtig grained sieve of the fax. Perhaps this c:
Ql
Ql
geformuleerd. explains OMA's preference for sketching 0
het diagram krijgen met de opkomst van de which underlines the importance of the z
w
(/)
<{
89 0
'(/ FUKUOKA JISHO CO.,
11111111ii'H$At:U11.,.812 ��hl/llJ�I><If �f:JI(�-5-1!1
LTO.
�·5·19 JAPAN
TLX:7�·Z18 .PAX:OV2·47H9U
UAKATA·!KlHlGASHI HAKA1'A·KU FUKUOKA !ll
PHONE:092-45l·Z717
I fr A.J,
(_ ( ( � \ � T
-
Po
'TH� A�{t.�··� If yov
�'-"' ,fo
A�ouT ,'1?\
<-,
wt=L.
\.2/
- 'fH'S
. I� G \.rea 'J c i/1 �. � ,,.
"' )( �· s 0 M £. 'in
)l
.
� T/l.A
1'"""'
\) h 'JM-� In' Aa, r:
'-"' I r r1
A -r
t �� H .A-,.. t.. , v� 1 c � "- \V , \...
J o e � ,= -e-c. -r
7 u
'F- ""J
n Go
) .e-c i I G H c:- fl.
�. �
Bv � � � .lA_
0 � f- � c. 1..1 �c � j �t _{S •
�---C0 r"'E."AJE-:
6 /'J '- /lt ;_4 0 e
� J!t. G ,v' r 1 c: ) A AIG
r H f o s� ,., L L.
L:- ..P
A
'J
tv k
D'
� , , \.. t..: T r1 v , <?)
'- v
•
1 ,
M�rl
�J .. ke;-
,...!.I !'-'liE-S lt·!)·ll�l-{�
0 0�
(�
,.., TC:n.
.&.'\'JT\.1
1
(,
o
f-1 r 1 ,v c,
\:> E- '- " " 1-. - c: c, c.... J> � -e •
/V � -r:�Ke-
f-t,.,_C<.\3L...� '' �
(16£> :�;t:.:
��c..
l-
M"'�\)LC:
\ )o
,,..
1� G r7J�� J
.-.a e
,.....�
.,.,. . �
bi.�
./h a
fL.,..,... 1\.00
. , C!HP.oMIVf1
t �L.,._'N! p
(\.�9 .
{
7' o'-'-'"'1.V. 1t �
"'"'"vli'i
,
f"'\trt.
�,HII.tl!'l
.
� v�
,��7�'�
hh-lLe c
�
''A"'"' 1 .v s r 1 "" �
�
Svvt-�..D.
'
·. ·
(t...t'"M'f�il•
, ·
v'-
.�"" ,,
///
\c "
.,.
v
r.
7 or c��')
0> ofvL. 1-1
� oJ
II I )';e-.>- �� y
S '
r fl c) (j
I
'1'-F�fC:'>-'T
Mh!Z.
P "" 1 7 H '"':.-
OJ.-
j;I..E' r"(;
rf\0/e'"C�" � v'GI
t""- �� }ooc l-. t... �rr-e-r'- � ·: X'P'+
f) tJ
.<\(\�
· '(J�\.J'"V\I
,, s , t>�
> --4/f f <\
-= � 0 "
�v'):.
\
Of�
·')-.
Fax voorVideo-Bushalte, Groningen, 1989/ Fax for Video Bus Stop, Groningen, 1989
90
fax een technische pendant die onbewust of the diagram for the design method
katalyserend werkt. Dit vindt z'n culminatie ofOMA.
in de publicatie van '6 projets' en 'Lille'-
in feite twee bundels gefaxte diagrammen,
met het lettertype 'Helvetica faxed' op de Rhetoric
omslag- wat het belang van het diagram Like the metaphor and the cartoon, the
voor de werkwijze van OMA aantoont. diagram has great rhetorical and evocative
power, particularly because of the b/w
graphics that are generally used. This
Retoriek produces a compact presentation of
Het diagram heeft, net als de metafoor en de information and ideas: the clear formal
cartoon een grote retorische en evocatieve structure allows things to be represented
kracht, met name door de zwart-wit grafiek in a highly simplified manner. At the same
die meestal wordt toegepast. Dit Ievert een time, the diagram presents an instant
compacte presentatie van informatie en overview of a certain complex of factors:
gedachtegoed op: de heldere formele despite the strong degree of reduction and
opbouw maakt een sterk vereenvoudigde simplification, there is a suggestion of
voorstelling van zaken mogelijk. Tegelij completeness. In addition, the diagram
kertijd presenteert het diagram een ogen has acquired strong connotations of rigid
blikkelijk overzicht van een bepaald complex statistic research in the twentieth century,
van factoren: ondanks de sterke reductie en which means that the use of diagrams in
Schema's voorTGB I Schemes for TGB
vereenvoudiging is er een suggestie van architecture easily makes a scientific
(Tres Grande Bibliotheque), Parijs I
compleetheid. Paris, 1989 impression. Curiously enough, this is
Daarnaast heeft het diagram in de twin diametrically opposed to a tendency in
tigste eeuw een sterke connotatie met rigide scientific practice; Krausse argues that
statistisch onderzoek verworven, waardoor visualization is regarded as an inferior
met de inzet van diagrammen binnen de instrument in the scientific world.
architectuur al snel een suggestie van The special thing about diagrams is the
wetenschappelijkheid wordt bereikt. Curieus connection of visual perception and
genoeg is dit juist tegengesteld aan de rational thought; the diagram thinks in
tendens in de wetenschapsbeoefening; images. This constitutes an ambiguity
Kr ausse betoogt dat visualisering door de which might be undesired by science,
wetenschap juist als minderwaardig instru it suits OMA perfectly for presenting
ment wordt gezien. Het bijzondere van het certain insights as an inevitable
diagram is de overlapping van visuele waar consequence of certain factors.
neming en rationeel denken; het diagram
denkt in beelden. Deze ambigurteit mag in
een wetenschappelijk betoog onwenselijk The new
zijn, OMA komt het juist van pas om According to Rem Koolhaas, 0 MA
bepaalde inzichten voor te stellen als een wanted in the eighties to become less
onvermijdelijk gevolg van bepaalde factoren. dependent on precedents of modern
architecture. 'certain influences, that could
possibly create "novelty"', required c
<l>
<l>
Het nieuwe exploration. To this end, diagrams were 0
Volgens Rem Koolhaas wilde OMA in de among the means used to visualize data, �0
jaren tachtig minder afhankelijk worden van thus rendering them manipulable and �
Ql
precedenten van de moderne architectuur. designable. Whether or not accompanied 1/)
Cl
"'
Daartoe dienden 'bepaalde invloeden, die by a metaphor, design assignments are "'
'tl
c
"nieuwigheid" zouden kunnen creeren', diagrammatized by OMA. Analysis of Ql
'tl
Ql
verkend te worden, en vervolgens op zo'n programme, reduction and simplification, ..r:.
Ql
manier verbeeld dat het potentieel van exaggeration of the initial situation, ..r:.
c
nieuwigheid inzetbaar wordt. Hiervoor are brought to a point of schematization "'
>
TGB, Parijs, 19891 TGB, Paris, 1989 c
worden door OMA onder andere diagram where originally known relationships Ql
E
men ingezet, die gegevens verbeelden en dissolve and the separate components E
"'
deze daarmee manipuleerbaar en ontwerp (data, phenomena, ideas and also forms) c,
"'
baar maken. AI dan niet vergezeld van can be freely examined in terms of new c
een metafoor wordt de ontwerpopgave mutual relationships.
gediagrammatiseerd. Ontleding van OMA's analytical sensibility and
programma, reductie en vereenvoudiging, the agenda of the new, which lets no co
...,.
Oil
chargering van de uitgangssituatie worden convention alone, find in diagrams an z
w
(/)
<(
91 0
tot een punt van schematiseren gebracht instrument that addresses simultaneously
waar de oorspronkelijk gekende to intellect and imagination. At the best
verhoudingen zich ontbinden en de moments analysis and vision cristallize
afzonderlijke componenten (gegevens, in a diagram as a pregnantly visualized
fenomenen, ideeen of ook vormen) vrijelijk thought of the new.
onderzocht kunnen worden op nieuwe Translation: Claire Jordan
onderlinge verhoudingen.
OMA's analytische sensibiliteit en de
agenda van het nieuwe, welke geen conven
tie ongemoeid laat, vinden in diagrammen
Diagram van de Bibliotheek van Jussieu,
het instrument dat tegelijkertijd appelleert
Parijs, 19931 Diagram of the Library of
aan intellect en voorstellingsvermogen. Jussieu, Paris, 1993
Literatuur f Literature
Bertin, Jaques, Graphische Semio!ogie,
Berlin 1974
Goodman, Nelson, 'Words, Works, Worlds',
in: Ways o{wor!dmaking, 1978
Koolhaas, Rem, Delirious New York,
NewYork 1994
Koolhaas, Rem, 'Die erschreckende Schonheit
des zwanzigsten Jahrhunderts (1985)', in:
Jaques Luquan, OMA. Rem Koolhaas, Zurich I
Munich 1991
Koolhaas, Rem I Bruce Mau, S,M,L,XL, New York I
Rotterdam 1995
Mcloud, Scott, Understanding Comics,
Northampton 1993
Navalis, 'Fragmente und Studien, 1797-1798',
geciteerd in I quoted in: Klaus Sommerhage,
Deutsche Romantik, Cologne 1988
OMA 6 PROJETS, lnstitut Fran�Yais
d'Architecture, 1990
OMA LILLE, lnstitut Fran�Yais d'Architecture, 1990
OMAIRem Koolhaas, El Croquis 53, 1992
OMAIRem Koolhaas, El Croquis 79, 1996
Sigler, Jennifer, 'OMA Made Easy, an inventory
of concepts', in: TN Probe 2, 1995
Somol, R.E., 'The camp of the new', ANY
magazine 9, 1994
Ungers, O.M., 'Entwerfen und Denken in
Vorstellungen, Metaphern und Analogien',
in: Morphologie City Metaphors,
Cologne 1982
92